SILNCIO, VOZES E IMAGENS NO ESCURO: O INCMODO OLHAR DE IRRITU SOBRE O 11 DE SETEMBRO 1 Naira Reinaga DE LIMA 2 Resumo: Este ensaio

analisa um dos curta metragens que compem o filme 11'0901 September 11 (Produtor: Alain Brigand, Inglaterra/Frana, 2002). Trata se do curta produzido pelo diretor mexicano Alejandro Gonzlez Irritu. Com a seleo de poucas imagens que se repetem, intercaladas a longos instantes de escurido, dando gra nde destaque para o som e com uma montagem que assume um carter experimental, o filme de Irritu nos transmite a tenso, a angstia e o clima de caos e incerteza que acompanharam o evento ocorrido em Nova Iorque em 11 de setembro de 2001, levantando algu ns elementos que permitem uma leitura crtica sobre seu significado. Palavras chave: Irritu 11 de setembro cinema poltico cinema experimental O filme 11'0901 September 11 (Produtor: Alain Brigand, Inglaterra/Frana, 2002) resultado do conjunto de onze curta metragens, cada um com durao de onze minutos, produzidos por consagrados diretores de diferentes pases, apresentando diversos pontos de vista sobre o evento ocorrid o em Nova Iorque em 11 de setembro de 2001. Tal como consta na abertura do filme, a ideia central trazer diferentes perspectivas a partir da liberdade de expresso concedida a cada diretor na produo de

seu curta. Este ensaio analisa o stimo curta m etragem apresentado no filme, produzido pelo diretor mexicano Alejandro Gonzlez Irritu. Irritu um dos mais conhecidos diretores latino americanos da atualidade. O diretor chamou a ateno do pblico e da crtica com a estreia de seu primeiro longa m etragem de fico, Amores Perros (Mxico, 2000). Seu sucesso segue e se consolida nas produes posteriores, 21 gramas (Estados Unidos, 2003), Babel (Estados Unidos/Frana/Mxico, 2006) e o mais recente Biutiful (Mxico/Espanha, 2010). Com uma proposta di ferenciada desses filmes, o curta metragem de Irritu presente em 11'0901 expe alguns elementos que permitem uma reflexo singular 1 Pelas crticas e sugestes, agradeo a Alexandre Capatto, Leidiane Coimbra, Cludio Corao, Camila Almeida e aos integrantes do Grupo de Estudos e Pesquisa em Cinema e Lite ratura da UNESP Marlia. 2 Mestre em Cincias Sociais pela Faculdade de Filosofia e Cincias da Universidade Estadual Paulista (UNESP Marlia). Participa do Grupo de Estudos e Pesquisa em Cinema e Literatura da mesma instituio. E mail: nairareinaga@ya hoo.com.br B aleia na Rede

, Vol. 1, n 8 , Ano VII I , Dez/201 1 ISSN 1808 8473 FFC/UNESP/ Marlia, SP 8 sobre o atentado de 11 de setembro, bem como sobre a dimenso espetacular que o evento carrega em si. Com a seleo de pou cas imagens que se repetem, intercaladas a longos instantes de escurido (o fundo preto prevalece sobre as imagens e ocupa a maior parte do tempo do filme), dando grande destaque para o som e com uma montagem que assume um carter experimental, o filme de Irritu nos transmite a tenso, a angstia e o clima de caos e incerteza que acompanharam o evento, levantando alguns elementos crticos que esta anlise tentar ressaltar. Um primeiro ponto a ser tratado se refere relao que cada curta metragem mant m com a proposta mais geral de 11'0901 . Ao encomendar de cada diretor um curta metragem que abordasse de forma livre o tema de 11 de setembro, nos deparamos com a proposta de um cinema poltico que, seguindo a preocupao de trazer vrias interpretaes s obre o evento, nos leva para a nova dimenso globalizada e multicultural 3 do cinema mundial contemporneo 4 .

Dentro desta tendncia por um cinema mundial, um aspecto diferencial do curta de Irritu que ele no se preocupa em mostrar como o evento de 11 de setembro repercutiu em um local especfico, preocupao que pode ser observada em vrios outros curtas do filme 11'0901 , com destaque para diretores da frica, Oriente Mdio, sia ou Europa Oriental. Neste sentido, podemos falar de uma posio que aban dona a necessidade de se expressar por meio do tpico nacional: a questo da identidade, to recorrente nas produes latino americanas, no colocada em questo, e no filme no h nenhuma evidncia que nos remeta ao fato de ser uma produo mexicana ou l atino americana. Por outro lado, no podemos deixar de notar a caracterstica de exterioridade que se apresenta, tanto no curta de Irritu quanto nos outros curtas, ou seja, a presena do olhar estrangeiro que transmite sua percepo na construo da nar rativa flmica. Desta maneira, quase todos os filmes presentes em 11'0901 carregam esse carter de exterioridade 5 , fazendo jus proposta inicial de confrontar os mais diversos pontos de vista sobre o evento. A preocupao de Irritu parece ser justamente a de proporcionar uma reflexo 3 Lembrando que os prprios filmes de Irritu so frequentemente analisados pela chave do multiculturalismo. 4 Em sua anlise sobre o destaque dado ao cinema contemporneo produzido nos pases perifricos, Prysthon (2010) diz que o atual contexto de globalizao e multiculturalismo traz uma nova percepo de fronteiras e territorialidades, que se traduz nestas novas produes culturais. 5 Apenas um dos curta metragens de um diretor norte americano, Sean Penn.

B aleia na Rede , Vol. 1, n 8 , Ano VII I , Dez/201 1 ISSN 1808 8473 FFC/UNESP/ Marlia, SP 9 diferenciada sobre o significado de 11 de setembro. importante notar que o lanamento do filme feito em menos de um ano aps o atentado, e essa falta de distncia no tempo r evela um clima de incerteza que nos transmitido. Neste sentido, o experimentalismo pode ser apontado como a maneira escolhida para trazer essa dimenso da dvida e da falta de clareza, na medida em que abre uma maior possibilidade de interpretaes, fugi ndo da busca por uma histria que acabaria por dar um sentido nico ao evento. Desde o incio, o filme proporciona uma sensao incmoda de espera sobre o que est por vir: sobre o fundo preto que permanece por um longo instante, comeamos a ouvir o som d e vrias pessoas murmurando, e o volume vai gradualmente aumentando, at percebermos o que parecem ser preces entonadas em lngua rabe. A escurido permanece acompanhada somente por este som. O tratamento sonoro dado ao filme ter grande destaque: alm da s preces e falas, a msica que se interpe, e tambm os instantes de silncio, colaboram para o clima de espera e de tenso presente em todo o curta. Aps um longo perodo de espera (1'45), podemos ver a primeira imagem, que aparece de forma muito rpida , como um flash ou uma luz que acende e se apaga. No enquadramento, vemos ao longe um corpo que cai de um prdio, e novamente a

escurido que segue a imagem. A repetio da cena se d alguns instantes depois, da mesma maneira. Seguindo com a tela escura, podemos ouvir algumas notcias que foram veiculadas pela mdia naquela manh de 11 de setembro. Na primeira delas, ouvimos dados sobre o tempo: o sol brilha em um esplndido dia de setembro. Na sequncia, o barulho de um avio caindo e frases de xingamen to exclamando um desastre. A notcia seguinte confirma a tragdia: algo ocorreu ao World Trade Center, um avio se chocou contra o edifcio, que est pegando fogo, as pessoas esto desesperadas. Intercala se mais uma imagem mostrando novamente o corpo qu e cai do edifcio. Ao fazer uso dessas notcias veiculadas pelos canais de comunicao, o filme nos sugere o clima catico de desnorteamento que acompanhou os primeiros instantes do atentado, quando um dia aparentemente normal foi abalado por um evento e xtraordinrio. A incerteza compartilhada a nvel global, e a notcia de que um atentado terrorista havia atingido o World Trade Center comea a ser transmitida em outros idiomas, para mostrar a repercusso mundial do evento em tempo real. Estes elementos , assim como outros presentes no filme, podem ser entendidos como um T