EDGAR ALLAN POE FICO COMPLETA

CONTOS DE TERROR DE MISTRIO E DE MORTE

NOTAS PRELIMINARES

Se se deve a POE a criao do gnero policial, com seus contos de raciocnio e deduo,
cabe-lhe tambm o mrito de haver renovado e o romance de terror, de mistrio e de
morte, neles introduzindo o fator cientfico que lhes daria certo cunho de verossimilhana
de verdade. O gnero j existia e era fartamente difundido nas letras inglesas, alems e
francesas. J em 1764, com o seu Castelo de Otranto, Horace Walpole, romancista ingls,
iniciava o gnero que se chamou romance negro" ou "romance gtico , talvez porque a
ao se situava quase sempre em velhos e manses medievais. Clara Reeve secundou-o.
Mais
tarde Anne Radcliffe enchia seus livros de cenas e personagens aterrorizantes.
Lewis imprimia-lhe a marca do satanismo e Maturin, na Frana levava-o s raias da
loucura e da fantasmagoria. Na Alemanha com Joo Paulo Richter perde-se ele pelo vago
e pelo potico imaginoso, com Hoffmann atinge os limites do maravilhoso fantstico. Na
prpria Amrica do Norte, cuja literatura iniciava, Charles Brocken Brown transplanta
para as terras do Novo Mundo as fantasmagorias e horrores dos romances de Anne
Radcliffe, completando-os com as obsesses e os terrores ntimos de seus personagens.
A influncia do "romance negro" foi imensa na Inglaterra, Frana e na Alemanha. Pode-se
encontr-la em escritores Walter Scott, Byron, Shelley, cuja esposa, tambm escritora,
criou o famoso personagem Frankenstein. O romantismo iria se aproveitar de muito dos
cenrios e das emoes desencadeadas e at do fantstico e do maravilhoso de que os
romancistas abusaram. Nodier, Victor Hugo, Jules Janin, Balzac no escaparam
influncia do gnero.
Mas deve-se, na verdade, a Edgar Poe t-lo renovado, e ter feito dele uma obra de arte e
no um meio de desencadear terrores em leitores impressionveis tirando-lhes o sono.
Deu-lhe em primeiro lugar uma concentrao de fora explosiva que no existia nos
demais autores que diluam a fora aterrorizante em romances enormes e por por demais
atravancados de coisas inteis, numa acumulao de crimes e episdios pavorosos que,
pelo prprio excesso, perdiam a verossimilhana e a possibilidade de impressionar mais
fundamente o leitor.
Incapaz por natureza e pelas circunstncias de sua vida de escrever longos romances, Poe
aperfeioou-se na estria curta, no cujo valor reside especialmente na sua fora
concentrada. Mas o que distingue os seus contos do clssico conto ou romance de terror
certa tnica de autenticidade e de realidade que predomina nas suas estrias. Enquanto
os demais autores descreviam um exterior, um medo que provinha do mundo
sobrenatural, da fantasmagoria, um medo de cenografia teatral com alapes, fumaa de
enxofre e satanases chifrudos, rasgando risadas arrepiantes, descrevia um medo real, um

medo que estava dentro do personagem, um medo que estava dentro dele prprio, autor,
porque eram os seus terrores, as suas fobias, os seus recalques, reais, autnticos e
verdadeiramente existentes, que ele transfundia em seus personagens, que eram sempre
projees dele, Poe, e no criaturas tiradas do mundo objetivo. No h conto algum de
Poe que seja na na terceira pessoa. Ele quem sempre fala, quem sempre ou quem est
presente para ouvir a confisso deste ou daquele personagem. E o seu "eu" repleto de
terrores, de pressgios, de complexos, de inibies, de males fsicos e morais que se revela
nas suas estrias de terror e de morte.
A morte da me, com redobradas hemoptises, deve ter impressionado fortemente a
sensibilidade do menino, que j carregava consigo a hereditariedade alcolica do pai; sua
condio de filho adotivo dos Allan, de futuro incerto, depois da morte de Frances Allan e
das desavenas com John Allan; o vcio do jogo e da embriaguez e mais tarde dos
estupefacientes; o medo que sempre o dominou, de ficar louco, pois a debilidade mental
da irm Roslia fazia-o temer que tambm ele perdesse a inteligncia aguda e viva que era
o seu orgulho, os ataques de adversrios e invejosos; as condies de quase misria em
que quase sempre viveu; os seus complexos de origem sexual; tudo concorria para
exacerbar-lhe a sensibilidade e povoar-lhe a mente de terrores intensos e alucinaes. O
medo, pois que existe nos seus contos um medo real, autntico, sentido, arraigado.
O Prof. Boussoulas escreveu mesmo um trabalho a respeito do medo na obra de Edgar
Poe. Maria Bonaparte, tambm, numa obra compacta e minuciosa, andou, com aquele
encarniamento to prprio dos psicanalistas e com todos os exageros da escola
freudiana, a explicar todas as implicaes sexuais que existem nos contos de Poe, apesar
de haver ele escrito uma obra que prima pela sua ausncia de sensualidade, pela sua
castidade, pela sua averso as cenas de amor fsico.
Mas em Poe sempre existiu uma dicotomia psquica. Sua inteligncia aguda, racionalista,
em que se juntavam metafsica e fsica intuio potica em alto grau e raciocnio
matemtico, frio e desapaixonado, sempre procurava manter-se alerta, tornando-o capaz
de apreciar os desenvolvimentos de seus terrores, de suas fobias, no momento mesmo
em que se produziam. Era como um mdico que sentia e diagnosticava os seus prprios
males. Essa dicotomia marca a personalidade de Poe. Foi sempre um dilacerado, um
homem dividido em duas naturezas: uma angelical e outra satnica.
Sua luta contra o vcio da embriaguez, contra a dipsomania, foi luta de longos anos,
Conhecia a sua fraqueza e condenava-a.Personagens condenveis, fracos, viciosos, de
seus contos nunca so exaltados ou elogiado, mas lamentados, dignos de d, e
condenados a pagar com a morte os prprios vcios. Essa luta de seus eus" encontra-se
fixada no seu conto "William Wilson", que ele mesmo considerava dos melhores que
produzira.
Os mistrios da mente, o mistrio da morte constituem o tema principal dos contos de
Poe. Os terrores que ele descreve com intensidade e impressionante realismo so terrores
que se geram na mente do personagem, e a realidade ambiente vista atravs desse
terror e por ele deformada. No seu livro Edgar Poe pour luimme, o escritor Jacques
Cabau assinala que "o conto de Poe contrrio do conto de terror clssico. Em lugar de
lanar um indivduo normal num universo inquietante, Poe larga um individuo
inquietante em um mundo normal. Nada acontece ao heri, ele que acontece ao
mundo. No tomado por um horror exterior;no o medo que dispara a neurose, mas a
neurose que suscita o medo. O heri medusado pela sua prpria viso. Uma vez
apanhado nos seus prprios mecanismos de fascinao, arrastado para a engrenagem
da obsesso".

Numa poca em que comearam a desenvolver-se o magnetismo e o espiritismo,

precisamente na Amrica do Norte, no hesitou Poe em valer-se desses novos meios de
criar sensao e no faltam em seus contos os casos de reencarnao, hipnotismo, ou
mesmerismo, como se costumava chamar na ocasio. Mas em todos ou quase todos h
sempre um mergulho em certas profundezas da alma humana, em certos estados
mrbidos da mente humana, em recnditos desvos do subconsciente. Por isso os
psicanalistas lanam-se com af ao estudo da obra de Poe, porque nela encontram
exemplos a granel para ilustrar suas demonstraes.
Independentemente, porm, desses aspectos, o que h nela um talento narrativo
eficiente e impressivo, uma fora criadora,
realizao artstica, que explicam o
ascendente enorme que em nossos dias exercem os contos de terror de Edgar Allan Poe.
O.M.