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Cadernos de Tipografia e Design
NR. 11 SETEMBRO 08
Da coroa votiva do rei Recesvinto pendem letras douradas: so as versais visigticas apresentadas a partir da pgina 25.
O primeiro Soldatenmesser das Foras Armadas Suas, produzido pela Victorinox. A primeira entrega desta navalha para soldado raso Existem vrios instrumentos para aplicar a letra DIN um deles o eslabo de plstico. Os outros processos so descritos a partir da pgina 20. sucedeu no ano de 1891. Os oficiais tinham direito a um canivete mais elaborado. Foto: Victorinox. Mais sobre o canivete suo na pgina 10.
Cadernos de Tipografia e Design / Nr. 11 / Setembro de 2008 / Pgina 2
Typeface Design / FontLab / Dino dos Santos........... 3 Duas palestras sobre Tipografia na Byblos, Lisboa.....4 Mesa de Estudo Universal............................................. 5 Zumthor virtual, em Lisboa..........................................6 Objecto de culto, brinquedo favorito da eterna criana, histria de sucesso do Design suo.. 10 O renascer do sabonete vintage em Portugal...............15 No imprio da DIN......................................................20 A letra versal visigtica..................................................25 A clere expanso da Prototipografia......................... 45 Anncios.......................................................................48
ndice de Temas
Caros leitores, Os Cadernos de Tipografia passam a chamar-se Cadernos de Tipografia e Design. Uma alterao que reflecte o facto que j h algum tempo temos vindo a publicar sobre a obra de conhecidos designers, com actividades no s no sector do Design de Comunicao e do Typeface Design. Pretendemos deste modo alargar o horizonte desta publicao para as frequentes interaces que existem no mundo do Design, que cada vez mais pluridisciplinar. Este nmero inclui dois temas do Design de Produto: o famoso canivete suo, mundialmente conhecido por Swiss Army Knife, e a notria qualidade do
design que tem vindo a acompanhar duas empresas do sector dos cosmticos em Portugal pgina 15. O tema mais propriamente tipogrfico surgiu durante uma visita que fiz ao Norte de Portugal, para recolher imagens para um livro sobre a Arquitectura Romnica em Portugal. Em contacto com as pedras seculares que nos informam sobre as origens de Portugal, percebi que existe uma letra pouco estuda e compreendida: a versal visigtica, sobre a qual escrevi uma primeira abordagem pgina 25. Boa Leitura! Paulo Heitlinger
Os Cadernos de Tipografia e Design so redigidos, paginados e publi c ados por Paulo Heitlinger; so igualmente pro prie dade intelectual deste editor. Qualquer comu n ica o dirigida ao editor calnias, louvores, ofertas de dinheiro ou outros valores, propos t as de subor no, etc. info.tipografia@gmail.com. Os Cadernos esto abertos mais ampla participao de colaboradores, quer regulares, quer epis d icos, que queiram ver os seus artigos e as suas opinies difundidos por este meio. Os artigos assinalados com o nome do(s) seu(s) autor(es) so da responsabilidade desse(s) mes mo(s) autor(es) e tambm sua propriedade intelec t ual. Conforme o nome indica, os Cadernos de Tipografia e Design inci dem sobre temas relacionados com
Ficha tcnica
a Tipogra fia, o typeface design, o design grfico, e a anlise so c ial e cultural dos fen menos rela cio nados com a visualizao, edio, publicao e repro duo de textos, smbolos e imagens. Os Cadernos, publicados em portugus, e tambm em brasileiro, castelhano, galego ou catalo, diri gem os seus temas a leitores em Portugal, Brasil, Espanha e Amrica Latina. Os Cadernos de Tipo g ra fia e Design no professam qualquer orien tao nacionalista, chauvinista, partidria, religiosa, misticista ou obscurantista. Tambm no discutimos temas pseudo-cientficos, como a Semi t ica, por exemplo. Em 2008, a distribuio feita grtis, por divulgao do PDF posto disposio do pblico interessado em www.tipografos.net/cadernos 2007,8 by Paulo Heitlinger. All rights reserved.
Typeface Design / FontLab / ESAD / Dino dos Santos

A Escola Superior de Artes e Design de Matosinhos desenvolveu um programa de Formao Aberta que visa responder s crescentes necessidades, no apenas dos licenciados, mas de todos os profissionais que pretendam adquirir conhecimentos e actualizar e aprofundar competncias j adquiridas.
Neste programa est inserido Desenho Tipogrfico, leccionado pelo conhecido typeface designer Dino dos Santos. 3 ECTS / 17 a 26 Setembro / Durao: 24 horas, 8 sesses Horrio: 19h30 s 23h00. Preo externo: 288 Euros. Preo ESAD: 230 Euros. Vagas: 12 a 14. Desenho de tipos em formato digital, utilizando o software FontLab Studio, visa a Compreender os elementos estruturais da tipografia, a sua anatomia e aplicaes. Desenvolver competncias no desenho tipogrfico. Aprofundar a utilizao do software. A crescente competitividade e flexibilidade profissional, obrigam a uma permanente actualizao de conhecimentos, pelo que a formao, longe de se circunscrever aos tradicionais ciclos de estudos, deve ser entendida como aberta, contnua e permanente, espelhando, afinal, as exigncias, permanentes e contnuas, que actualmente se colocam aos profissionais de diversas reas. Os programas de formao so pensados para garantir um crescimento profissional partindo de uma lgica de pensamento global e tendo uma actuao local, isto , identificando necessidades contextuais e dando-lhes respostas especficas. A Formao Aberta da ESAD reflecte a identificao de reas, relevantes e emergentes, nas quais a oferta formativa considerada inexistente ou insuficiente. http://www.esad.pt
Duas palestras sobre Tipografia na Byblos, Lisboa

Portugal tem j excelentes provas dadas no desenho de fontes tipogrficas. Motivo para duas abordagens sobre esta rea, conduzidas por Paulo Heitlinger, especialista em Tipografia e docente de Design de Comunicao.
O primeiro livro impresso em Portugal
Por Paulo Heitlinger. Quinta-Feira, 11 de Setembro 18h30 Nesta primeira sesso, diversos tpicos para fazer um pouco da histria da tipografia em Portugal: a) apontamentos sobre Prototipografia portuguesa e a poca manuelina, em que a impresso das Leis de Portugal foi paga a peso de pimenta das ndias... b) A impresso em Portugal comeou quando mestres tipgrafos judeus e alemes trouxeram at ns a Arte Negra. c) Episdios menos conhecidos da implementao da Imprensa no nosso pas.
Fazer letras portuguesas
Por Paulo Heitlinger. Sexta-Feira, 12 de Setembro 18h30 O avano do Typeface design portugus, nos ltimos anos, salientando as fontes de sucesso (trabalhos de Dino dos Santos, Mrio Feliciano, entre outros). Sesso ilustrada com imagens que permitem acompanhar o processo de construo de uma nova fonte digital. Assumindo-se como a primeira livraria de fundo editorial, a Byblos pretende disponibilizar a totalidade dos livros publicados pelos editores portugueses e apresenta-se como um veculo privilegiado de promoo da lngua e da cultura portuguesa junto das comunidades lusfonas. Para alm de um vasto catlogo de livros, oferece ainda uma variada gama de CDs, DVDs, jogos e merchandising. Livraria Byblos Rua Carlos Alberto Mota 17 Edficio Amoreiras Square 1070-313 Lisboa www.byblos.pt
Paulo Heitlinger www.tipografos.net
Mesa de Estudo Universal

O designer Pedro Guimares venceu o Concurso Mesa de Estudo Universal, com o projecto Boomerang, organizado pelo Centro Portugus de Design, e promovido pela Movelpartes (Sonae Indstria) e pela Staples - Office Centre, onde ser comercializada a partir de 1 de Setembro.
daptvel a diferentes reas/actividades profissionais ou de lazer, a sua versatilidade assenta na montagem a trs alturas distintas. Para alm da postura sentada, pode ser ainda utilizada por crianas, ao nvel do cho como mesa de apoio, e em p como um estirador horizontal. Aproveita ainda a estrutura de fixao das pernas como contentor de pequenos objectos de escritrio, que pode incluir um computador porttil, acessvel com o correr do tampo. A mesa possui a barreira fsica dos elementos que estabilizam as pernas, o que lhe reduz seriamente a funcionalidade. Pedro A. Guimares nasceu em 1976, vive e trabalha no Porto. Terminou a licenciatura do Curso de Design ramo Equipamento na Escola Superior de Arte e Design de Matosinhos em 1999. Lecciona o Curso de Desenho de Projecto no INED Instituto de Educao e Desenvolvimento e trabalha como freelancer na rea do Design, colaborando com a Dogma Design. membro fundador da associao Ready Mind. A mesa 7seven de Tiago Gonalves Nunes, designer responsvel pela tgnunes design, foi galardoada com o segundo lugar e com um prmio de 1.000 euros no concurso Mesa de Estudo Universal. A mesa 7seven reflecte o conceito de uma mesa funcional e prtica que se adapta s necessidades de cada utilizador, inclusive s dos utilizadores com cadeiras de rodas. Direccionada para um pblico que vai dos 7 aos 70 anos, esta mesa encara o esprito de uma mesa de estudo no se limitando a uma s funo. O seu tampo amplo permite uma zona de trabalho sem condicionantes ou limitaes. Regulvel em altura atravs de apertos laterais, a 7seven permite maior flexibilidade ao utilizador na escolha da sua posio ideal de trabalho podendo a mesma ser alterada de forma rpida e simples.
Fachada do Kunsthaus Bregenz / P. Zumthor, 1990-1997 / Foto: H.P. Schaefer
Zumthor virtual, em Lisboa

Exposio de 7 de Setembro a 2 de Novembro de 2008, 12:00-20:00 h. A apresentao realizada em 2007 no Kunsthaus Bregenz cobriu os projectos de Zumthor entre 1986 e 2007, desenhos, esboos, modelos e planos pormenorizados, bem como uma instalao flmica de Nicole Six e Paul Petritsch, que integra quase todos os edifcios concludos durante aquele perodo. O lanamento da Bienal de 2009 em Lisboa marcado de forma trivial: importou-se esta exposio do famoso arquitecto suo, tal qual. Abordando de forma sistemtica o trabalho de um dos mais aclamados nomes da arquitectura, incide sobre o processo criativo e a relao deste arquitecto com o tempo, os lugares, os ambientes e os habitantes dos seus projectos. Para alm de explorar a obra de Zumthor, a exposio reflecte e lana o tema da Bienal de 2009 - Its About Time (Ha, ha!). Uma conferncia com Zumthor alarga o debate em torno desta controversa figura cimeira da Arquitectura.
onteno, espartanismo, austeridade, high technology e uma asquese quase luterana so elementos recorrentes no design e na arquitectura sua contempornea. Peter Zumthor um dos seus principais expoentes. Zumthor nasceu em 1943, em Basilia, e cresceu no seio de uma famlia de carpinteiros, factor que influenciou a sua abordagem a matrias naturais como a madeira. A madeira foi o material por ele escolhido para erguer o pavilho da Sua na Expo de Hanover. Mas Zumthor no desdenha o cimento armado, o material preferido por outro famoso arquitecto suo: Le Corbusier. O Kunsthaus Bregenz (foto em cima) foi levantado em beto e vidro. O exterior foi revestido com placas de vidro assentes numa estrutura metlica de suporte, que permitem a entrada de ar e luz. O interior constitudo pelas paredes em beto polido que sustentam a construo. As Termas de Vals (Sua, 1996), a Capela Sankt Bruder Klaus (Alemanha, 2007), o Museu Sankt Kolumba (Colnia, Alemanha, 2007) so outros edifcios conhecidos do criador que vive em Hadenstein, na Sua, onde trabalha no atelier que fundou em 1979.
Peter Zumthor vai estar em Portugal na conferncia integrada no Warm-Up Experimentadesign Lisboa 2009. O evento assinala a abertura da exposio da sua obra, patente no espao lisboeta LX Factory entre os meses de Setembro e Novembro. A exibio apresenta 29 projectos bem como um vasto conjunto de material documental incluindo esquissos, desenhos e maquetas. Para a conferncia no dia 6 de Setembro os bilhetes j esto esgotados. A Exposio Peter Zumthor: Edifcios e Projectos 1986-2007 nasceu de uma iniciativa do Kunsthaus Bregenz (KUB) em colaborao com a Experimenta. Um dos principais centros de exposio de arte contempornea do mundo, sediado num edifcio desenhado pelo arquitecto suo, o Kunsthaus Bregenz foi palco da estreia da exposio em 2007. A sua vinda a Lisboa, integrada no programa de lanamento da Bienal 2009 a primeira apresentao numa itinerncia internacional. Compreende 29 projectos e edifcios apresentados atravs de material documental proveniente do Atelier Zumthor: desenhos, esquissos, plantas. Destacam-se seis maquetas de grande escala e duas instalaes vdeo que propem uma nova
As Termas de Vals (www.therme-vals.ch) so um edifcio construdo na Sua pelo arquitecto Peter Zumthor em 1996. Trata-se de um complexo termal, localizado na ladeira de um vale. Deste bunker, uma srie de aberturas permitem contemplar a paisagem de todo o vale. O interior das Termas simula o interior da terra, com espaos iluminados por gretas que projectam uma luz irreal.
forma de mostrar e ver arquitectura num contexto expositivo. Estendendo-se por mais de mais de 2000 m2, a exposio mostra a obra quase completa de Zumthor. Um olhar sobre o processo criativo do arquitecto, abordando a forma como trabalha e desenvolve meticulosamente as ideias desde o estdio embrionrio at fase de implementao, ilustrando as lgicas de concepo, formulao e teste que estruturam todo o seu percurso criativo. Fiel ao princpio de Zumthor de que a arquitectura acima de tudo vivencial, a exposio permite experienciar os seus edifcios de formas alternativas. As instalaes flmicas replicam, em tempo e escala real, a experincia fsica de entrar e percorrer os espaos por ele desenhados.
Kapelle St. Bruder-Klaus. Capela Walchendorf. Peter Zumthor
nica na amplitude e na sua abordagem, a exposio quer ser uma referncia quer no percurso de Zumthor quer no estudo da arquitectura contempornea. Foram criadas duas instalaes vdeo onde so vistas 12 edifcios escala real. Filmados em 6 perspectivas, o espectador sentir-se- transportado para a realidade dos espaos arquitectnicos. As instalaes (re)criam as distncias, as formas, a luz e o som dos edifcios de Zumthor, proporcionando uma envolvncia que anula a ausncia fsica dos edifcios. Filmadas em segmentos de 40 minutos, as projeces so exibidas em loop, o que cria uma sequncia ininterrupta de imagens. Assim, em diferentes momentos do dia, o visitante da exposio d por si a visitar o Kunsthaus Bregenz, as Termas de Vals ou outro dos 12 edifcios filmados. Seis cmaras estticas, direccionadas simultaneamente para seis pontos de um edifcio durante quarenta minutos, produzem um fluxo constante de imagens nas quais a estrutura surge, frequente e aleatoriamente, como fazendo parte das ime-
diaes ou como cenrio espacial para uma situao vivida ou recriada no interior do edifcio. Os ecrs so independentes e esto voltados em diferentes direces ao longo da sala. Os projectores foram colocados no espao da exposio exactamente como as cmaras quando filmavam o edifcio. As direces em que os filmes foram realizados tambm se conformam com o alinhamento dos projectores; todos os filmes foram obtidos ao nvel dos olhos e com lentes normais. A situao de reproduo no Kunsthaus corresponde em escala 1:1 filmagem no terreno. O visitante no espao da exposio pode visitar seis locais de filmagem e percorrer passo a passo as relaes espaciais entre os diferentes pontos. Ao vermos os seis filmes em simultneo e ao experimentarmo-los conjuntamente sob diferentes ngulos, de uma maneira que seria impossvel na vida real, as impresses visuais e acsticas comeam a sobrepor-se e a consolidar-se. Isto cria uma atmosfera que por uma momento nos permite esquecer a ausncia do objecto real no museu. A instalao transmite uma sensao de presena dos edifcios nas suas envolventes e na

vida quotidiana, a sensao da vida que se desenrolar neles e sua volta.
A empresa LX Factory, pertencente ao grupo de investimentos imobilirios MainSide, est a transformar 23.000 m2 de barraces abandonados num plo criativo (?) composto por agncias de publicidade, produtoras de cinema, moda e audiovisuais, ateliers de artistas. A companhia de fiao e tecidos lisbonense constituiu um dos mais importantes complexos fabris de Lisboa. A sua construo remonta ao sculo XIX e foi das primeiras a adoptar uma arquitectura de ferro em Portugal. Alm de ser um enorme espao, conjunto de vrios edifcios industriais, onde diferentes empresas vo desenvolver as suas ideias, a Lx Factory funcionar como um network de ideias em trnsito, de experincias. Lx Factory Rua Rodrigues Faria, 103 (Calvrio) Alcntara, Lisboa PREO Normal: 3,5 -25 / +65: 1,5 Domingos e Dia Mundial da Arquitectura: grtis. Visitas Guiadas: 2 /pessoa (grupo mnimo 15 pessoas / mximo 20 pessoas) Marcao: 210 993 045 / visitas@experimentadesign.pt Autocarros: 56, 60, 714, 720, 727, 732, 738, 751 Elctrico: 15E, 18E. Comboio: Linha de Cascais (Alcntara-Mar) O programa do Warm-Up Experimentadesign Lisboa 2009 inclui um Think Tank curatorial e reunies de desenvolvimento dos projectos especficos de 2009. Os Think Tanks so uma componente da construo da ExperimentaDesign 2009, sendo este o terceiro a ter lugar desde 2005. So um momento de reflexo transversal que gera massa crtica, fruto da articulao de olhares e contributos de especialistas de diferentes disciplinas. Os Think Tanks foram criados a partir do Corpo Crtico, um grupo composto por figuras da comunidade intelectual portuguesa,
Lx Factory
Um edifcio no complexo da Lx Factory. Foto: Ana Beln Ramn Castillo.
convidadas a discutir e tecer crticas s propostas programticas da Experimenta. Reunindose informalmente em vrias sesses entre 1999 e 2003, o Corpo Crtico integrou, entre outros, Manuel Costa Cabral, Miguel Wandschneider, Lus Osrio, Eduardo Prado Coelho e Jos Bragana de Miranda. Participantes do Think Tank Curatorial ExperimentaDesign Lisboa 2009 so: Ed Annink [NL], Emily Campbell [UK], Emily King [UK], Guta Moura Guedes [PT], Hans Maier-Achen [DE], Jacopo Visconti [IT], Joo Paulo Feliciano [PT], Max Bruinsma [NL], Mateo Kries [ES], Pedro Gadanho [PT], Tulga Beyerle [AT]. O regresso da ExperimentaDesign a Lisboa resulta de uma parceria assinada em Abril com a Cmara de Lisboa e os ministrios da Cultura e da Economia, que vo apoiar com cerca de trs milhes de euros at 2013. Este valor corresponde a 34% do oramento da ExperimentaDesign, que conta tambm com apoios de empresas e outros parceiros. A ExperimentaDesign Amsterdo 2008 decorre de 18 a 02 de Novembro na cidade holandesa com um programa de eventos dedicados ao tema Space and Place composto por exposies e instalaes de artistas em espaos fechados e nas ruas, debates e conferncias. Os arquitectos lvaro Siza Vieira e Rem Koolhaas so alguns dos conferencistas convidados para falar sobre Space and Place/Espao e Lugar.
O neto do fundador da Victorinox, Carl Elsener snior, assiste ao desfile dos seus canivetes militares. O empresrio dirige a famosa empresa em quarta gerao.
Objecto de culto, brinquedo favorito da eterna criana, histria de sucesso do Design suo
omo cortar uma fatia de presunto, aparafusar as placas laterais de um torre de computador, abrir uma lata de conservas de atum Bom Petisco e armazenar 16 GB de dados com a mesma ferramenta? Ele sabe: com o canivete suo da mais nova gerao, por ventura o gadget masculino mais famoso do mundo. A marca de culto Victorinox tambm a histria de sucesso de um dos mais bem conseguidos designs de produto, aliando um desenho sbrio a uma enorme funcionalidade prtica. No admira
portanto que a marca da Victorinox, produtora dos genunos canivetes suos, tenha sido eleita um dos mais 66 superbrands mundiais. Poucos produtos tm sido mais intensamente copiados e plagiados uma constante dor de cabea para os detentores da marca. Em Ibach, no canto de Schwyz, na Sua profunda, operrios metalrgicos e engenheiros empregam muita percia e know-how para fabricar e continuar a desenvolver uma ferramenta universal conhecido no mundo inteiro
Um produto que se identifica com o pas: o canivete suo. Sabendo que o exrcito suo importava canivetes alemes, Karl Elsener abriu a sua fbrica em 1884. Os seus primeiros canivetes Victorinox foram entregues aos soldados suos em outubro de 1891. Colocou as cores do seu pas para diferenci-los dos alemes e baptizou o produto homenageando os seus pais, Victor e Victoria. Para ampliar o negcio e atrair utilizadores mais refinados, Elsener aperfeioou o canivete; surgiram os modelos com ferramentas: abre latas, chave de fendas, puno e saca-rolhas, serrote, alicate, abre garrafas, palito de dentes, pina, gancho de pesca, lente de aumento e at uma pequena bssola. O produto popularizou-se depois da Segunda Guerra Mundial, com as unidades militares americanas. Hoje, a linha de canivetes para oficiais tem 100 diferentes variantes.
e identificado com o pas dos Alpes: o canivete suo. O departamento de marketing da Victorinox deu a esta regio, marcada por altas montanhas e campos verdejantes, o nome de Vale do Canivete Suo. Depois de longa dcadas de vacas gordas, chegaram os tempos das vacas magras a esta idlica paisagem. Por culpa do 11 de Setembro. Victorinox, o primeiro fabricante de canivetes suos, comprou em 2005 o seu principal concorrente, a empresa Wenger. Para a empresa localizada no canto do Jura, a notcia foi um alvio: devido queda nas vendas aps o 11 de Setembro, a Wenger passava por srias dificuldades financeiras.
A fbrica da Wenger funciona agora como unidade autnoma do fabricante Victorinox. Para a Victorinox, a fuso refora a sua posio nos mercados internacionais. A cruz sua continua em mos helvticas. Esse o melhor meio de continuar a produzir um produto de qualidade superior e de grande fama internacional. Ao mesmo tempo queremos enfrentar a realidade da dura concorrncia nos mercados internacionais, explicou Carl Elsener, director da Victorinox. No projeto de reestruturao, a Wenger foi reposicionar no mercado produtos como o canivete Swiss Army Knife. A fuso das duas empresas fez com que a Victorinox passasse a ter
Em cima: o modelo Swiss Champ, um dos mais vendidos. O primeiro Soldatenmesser das Foras Armadas Suas, produzido pela empresa Victorinox, uma navalha para soldado raso, foi entregue no ano de 1891. Os oficiais tinham direito a um canivete mais elaborado. Em baixo: o equivalente modelo contemporneo. Fotos: Victorinox.
No corao da Sua: fbrica da Victorinox em Ibach, no canto de Schwyz. Com 950 empregados, a Victorinox o maior empregador no canto de Schwyz e tambm a maior fbrica de cutelaria da Europa.
1.500 funcionrios e uma facturao da ordem dos 400 milhes de francos. No sector da cutelaria, a empresa teve em 2004 uma facturao de 169 milhes de francos, contra 23 milhes da Wenger. Fornecedores exclusivos das Foras Armadas suas, as duas firmas produzem juntas 26 milhes de unidades por ano. Vendidos em 150 pases do mundo, os canivetes suos so reconhecidos pela cor vermelha e a cruz branca. O canivete original de soldado raso tem o corpo de alumnio com o a cruz sua. O canivete para oficiais tem o corpo em vermelho e ainda oferece um saca-rolhas. O canivete de oficiais da Victorinox - o clssico Schweizer Offiziersmesser existe em mais de 100 diferentes combinaes. O mais conhecido o SwissChamp, com 33 diferentes funes. O SwissChamp feito de 64 partes e passa por mais de 450 processos na sua produo. A cruz branca nos canivetes da Victorinox no representa apenas a Sua, mas tambm a cultura crist na empresa. Elsener conhece a Bblia desde os tempos de escola no Collegium der Patres, no canto de Schwyz. No seu dia-a-dia, a f no apenas um factor superficial: A nossa
empresa obriga-se a cumprir preceitos cristos na administrao dos negcios. Os canivetes representam mais de 70% do facturamento da Victorinox. Diariamente saem das linhas de produo em Ibach mais de 35 mil canivetes suos, 38 mil diferentes tipos de instrumentos portteis (300 modelos) e 38 mil facas de cozinha e profissionais. 90% da produo exportada para mais de 100 pases. A empresa foi fundada em 1884 e forneceu navalhas ao Exrcito Suo a partir de 1891. No incio, Karl Elsener fabricava material cirrgico e ficou surpreendido ao saber que o as facas de bolso do exrcito do seu pas vinham da Alemanha. Com um perspicaz trabalho de engenharia e inovao, integrou diversas ferramentas como uma lmina, uma chave de fendas e um abre latas, e props a sua aquisio ao exrcito suo. O emblema da cruz no escudo foi utilizado pela Victorinox a partir de 1909. Nesse ano, a me do fundador da empresa, Karl Elsener, faleceu. O fabricante resolve dar o seu nome ao produto. Em 1921, com a introduo de ao inoxidvel na produo de facas na fbrica em Ibach, o nome Victoria foi fundido com o termo inox, dando origem a marca Victorinox. J em 2005, Victorinox adquiriu a empresa Wenger, a outra companhia
A SwissCard e o seu contedo. Fotos: Victorinox. Em baixo: canivete com despertador...
que fornecia oficialmente as foras armadas suas. Ambas marcas mantiveram-se intactas. O canivete da Victorinox existe em mais de 100 modelos diferentes, sendo os mais elaborados os modelos SwissTool X e SwissChamp, um multi-tool com 33 funes. A NASA utiliza o canivete Victorinox como equipamento padro entre as outras ferramentas em todas as misses do programa espacial Columbia. Numa poltica de alargamento de branding, vrios outros produtos relgios, por exemplo so comercializados sob a mesma marca. O canivete suo um tpico gadget masculino. Mas tambm existe um verso feminina: o Miss Army Kit. Tem um espelho, uma lanterna, uma tesoura, uma lima para as unhas, uma caneta, uma caixa para comprimidos, um fras-
quinho para perfume, um canivete, uma rgua, uma chave de fendas, um saca-rolhas, uma agulha e linha e uma corrente para chaves. Em branco, rosa ou laranja, mede apenas 9 cm. Entre vrias outras inovaes originais, destaca-se a Swiss Card. O Swiss Card tem as propores de um carto de crdito, com as funes de rgua, lmina, caneta esferogrfica, pina, quatro mini-chaves, lupa, luz, alfinete e tesoura. Links: www.swissarmy.com www.victorinox.com www.wenger.ch
O renascer do sabonete vintage em Portugal

Frequentemente, design confundido com ultra_moderno. Mas por vezes, o sucesso vem da aposta no tradicionalmente bem feito. Duas empresas portuguesas do sector dos cosmticos a Ach.Brito no Porto, e a Confiana em Braga apostaram num design de produto sofisticado, obtendo a apreciao dos mercados internacionais. Duas histrias de sucesso, compiladas por Paulo Heitlinger.
Confiana uma empresa centenria de Braga, que, com a massificao do uso de sabonetes e o surgimento de produtos substitutos (gel, etc.), optou por se posicionar no sector de mercado lifestyle, conquistando consumidores nos quatro cantos do mundo. Era um rico sabonete, e agora um excelente brand portugus, orientado com sucesso para o mercado internacional. A Confiana, que em tempos idos fornecia
Mariposa e Gipsi, dois produtos da Confiana, Braga.

o Laboratrio Militar com sabonetes pequenos e rectangulares, de excelente qualidade, que apresentavam o rtulo Sabonete LM, mas num cantinho, em letra miudinha, ostentava os dizeres Fabricado pela Confiana - Braga, explora hoje o potencial dos mercados internacionais. A aposta em mtodos de produo tradicionais e um design de produto sofisticado garantem o sucesso. Um modelo a seguir. Parceiro no design de produto a agncia Artlusa. Esta iniciou a sua actividade em 2001, com a concepo e design de linhas de merchandising cultural e turstico, tendo alargado o seu leque de servios ao design grfico e web-design. Temos como misso a reinterpretao de smbolos nacionais e regionais de uma forma contempornea, atravs de uma linguagem muito prpria que define os nossos produtos de forma inequvoca. A Artlusa est presente no mercado nacional, na Madeira e em Angola, com a marca prpria, e em instituies como o Museu Arqueolgico do Carmo, o Museu da Carris, e o Museu do Ar, atravs das suas linhas de merchandising exclusivas. A Saboaria e Perfumaria Confiana foi fundada em Braga, em 1894, por Silva Almeida e Santos Pereira. (Em 1887 tinha surgido no Porto a primeira fbrica nacional de sabonetes e perfumes.) Inicialmente especializada no fabrico de sabo do tipo Offenbach, rapidamente se criou uma associao de qualidade aos produtos da Confiana, o que lhe permitiu atingir uma reputao invejvel. A empresa vendia sobretudo em Portugal continental e nas colnias. No incio do sculo xx, os produtos de perfumaria e cosmtica usados na altura eram maioritariamente importados, no havendo nem capacidade nem domnio do sector em Portugal. A reputao alcanada no sabo permite Confiana inverter tal situao. desta forma que empresa surpreende o mercado com produtos de cosmtica de elevada qualidade, fabricados em Portugal. Em 1910 so lanadas as primeiras marcas prprias, com designs e frmulas originais adaptadas. Sinal de qualidade e de reconhecimento que permitiu, no fim da I Grande Guerra, um novo
A linha Portugal uma coleco de sabonetes, projecto da empresa Confiana de Braga, para a qual a Artlusa criou embalagens retratando temas tradicionais: Galo, Fado, Filigrana e Bordados de Viana. A cada sabonete corresponde uma fragrncia, respectivamente: alfazema, musk, floral e ch branco.
perodo de expanso, e que se traduziu no desenvolvimento de negcios, no aperfeioamento tcnico da produo e na conquista de novos mercados. Ampliam-se as instalaes fabris, que incluem uma oficina tipogrfica e uma cartonagem, onde se produziam todas as embalagens. Em 1919, a gama de produtos comercializados pela Confiana extendia-se a sabonetes perfumados, finos, transparentes, p de arroz, guas de colnia, sabonetes medicinais, extractos extrafinos e leos provenientes das colnias portuguesas. A partir de 1920 a presena dos produtos Confiana atingia todo o territrio nacional e as ilhas dos Aores e da Madeira. A investigao e o desenvolvimento dentro da Confiana culmina com o registo de vrias patentes de processos de fabrico e formulaes qumicas. Em 1928 fabricavam-se cerca de 150 marcas diferentes (!) de sabonetes, p de arroz, cremes,

ginais cunhos usados para dar forma aos sabonetes. Este foi e continua a ser um passo importante de todo o processo de criao e desenvolvimento dos novos produtos. A combinao da forma, s caractersticas do sabonete e embalagem, uma prtica passada entre geraes. Assim se conserva a essncia da Confiana. Todos os produtos da Confiana que foram mantidos at hoje, continuam a ser fabricados pelos mtodos tradicionais que, aliados ao desenvolvimento tecnolgico das matrias-primas cosmticas actuais, permitem obedecer a padres de qualidade. Os ingredientes usados so de origem natural vegetal e no so testados em animais. Os sabonetes so manipulados obedecendo s melhores prticas de fabrico na indstria cosmtica. www.confiancasoaps.com Posicionada no mesmo sector de mercado, temos a Ach.Brito, outra empresa de tradio, com igual empenho no design de produto. Em 1887 surgiu pastas dentrficas, stiques de barbear, guas de no Porto a primeira fbrica nacional de sabonecolnia, loes e essncias. tes e perfumes, fundada por dois alemes radicaNos anos 1980 a Confiana comeou a desen- dos em Portugal: Ferdinand Claus e Georges Ph. volver novos cosmticos, adaptando frmulas e Schweder. Nesta poca, estes produtos de luxo oferecendo outras novas, em especial nas formas eram importados e vistos como um privilgio lquidas de gel de banho e champs perfumados, das classes sociais mais abastadas; o povo usava como resposta a novos estilos de vida que se come- (quando usava) sabo azul-e-branco. am a impr. Inicialmente, os produtos da Claus & SchweContudo, em 2005, a Confiana atravessa pro- der tinham a marca F.P.C. iniciais de Fbrica funda crise, em situao financeira debilitada. A empresa acaba por ser adquirida por uma capital de risco portuguesa. Com a re-organizao e investimento, foi j possvel concretizar a certificao pela ISO 9001:2000. A melhoria dos produtos existentes, o design de embalagem e de oferta, baseado em modelos vintage, assim como o desenvolvimento de novos designs, tm vindo a ser um elemento distintivo da Confiana. A empresa de Braga segue o caminho dos produtos da Ach. Brito, no Porto. As influncias artsticas da Art Nova e da Art Dco esto patentes nos produtos clssicos da Caixa de sabonetes ao gosto tradicional, da Ach. Brito. Confiana. Reflectindo-se, por exemplo nos ori- Foto: Manuel de Sousa
O meu sabonete da Confiana Braga.
Claus Porto

de Productos Chimicos CLAUS & SCHWEDER, SUCRS. So atribudos nomes estrangeiros a todas as linhas, para ir de encontro aos gostos da poca. A partir de 1903, expanso. Achilles Alves de Brito substituiu George Schweder (obrigado a retirar-se por motivos de doena) na gerncia da empresa, enquanto que Willy Thessen um perfumista qumico diplomado ficou responsvel pela direco tcnica. Seguem-se anos de forte expanso, medida que o sabonete se populariza e acaba por roubar quota de mercado ao vulgar sabo azul-e-branco. Em 1918, nasce a Ach. Brito. A entrada da Alemanha na Guerra Mundial obrigou fuga dos dois scios alemes e ao encerramento da Claus & Schweder. Achilles de Brito, o scio portugus, juntamente com o irmo Affonso, criou a nova empresa Ach. Brito & Co. Lda., que ocupou o espao da F.P.C. Mais tarde compraram a massa falida da Claus & Schweder. Achilles de Brito decidiu manter a marca Claus Porto e, durante anos, Ach. Brito e Claus Porto conviveram como marcas de cobertura, no seio das quais se desenvolveram inmeras marcas-produto. Os produtos da nova empresa eram reconhecidos pela sua qualidade e inovao no packaging.
Anncio (anos 40?) da Claus Porto
Na dcada de 1940/50, a Ach. Brito acabou por conquistar a liderana no mercado domstico. A empresa produzia para o mercado interno, para as colnias, e exportava para a Inglaterra e os EUA. Uma das preocupaes da Ach. Brito era fidelizar os seus clientes, o que a levava a investir no aroma, na textura, no aspecto dos seus produtos. Em 1953 cria uma oficina litogrfica, localizada num edifcio anexo ao da fbrica. A partir dos anos 80 o negcio derrapou, primeiro com a perda de mercados devido descolonizao, depois com a concorrncia feroz das multinacionais e mais tarde com a distribuio moderna. S a parceria com a retalhista norteamericana Lafco nos anos 90, quando a empresa mostrava j srias dificuldades em enfrentar a concorrncia das multinacionais e das grandes superfcies, conseguiu salvar a Ach.Brito. A Ach. Brito acompanhou as mudanas de um mercado cada vez mais agressivo e concorrencial, adaptando-se evoluo das preferncias do consumidor. Actualmente est presente nas grandes cadeias de hipermercados, supermercados, cash&carries, armazenistas e restante comrcio tradicional, incluindo o canal farmacutico. Em 1994, numa parceria com o seu agente americano Lafco, a Ach.Brito comea a conceber uma linha de produtos de presente, que comercializa, cada vez com mais sucesso, nos EUA, no Canad e Reino Unido com a marca Claus Porto. O design vintage dos produtos cati-
vou Jonathan Bresler, dono da importadora, que levou a marca para o mercado de luxo dos EUA. A marca Claus Porto passa a cobrir as linhas de produtos trendy de alta gama, dirigidos ao mercado estrangeiro, enquanto que a marca institucional Ach. Brito passa a ser usada para alavancar as marcas do mass market, comercializadas no mercado nacional. A Claus Porto desenvolve gamas, cuja produo segue processos tradicionais, inteiramente manuais. A Claus Porto oferece design e embalagem vintage com inspirao Art Dco, que evocam o acervo histrico da empresa, que sem dvida o seu maior patrimnio. No incio de 2007 a empresa fez uma nova aposta, mudou para umas instalaes modernas com uma rea coberta de 3.900 m2 implantada num recinto privado de 10.000 m2. O desafio que se segue revitalizar a Ach. Brito, para que esta se assuma como uma alternativa s marcas que dominam o mass market nacional. www.clausporto.com www.achbrito.com www.lafcony.com/
O design baseado em valores e estilos tradicionais tem vindo a tornar-se um factorchave no branding da indstria cosmtica.
Fotos: Tage Olsin
No imprio da DIN
Algumas consideraes sobre a famosa letra normalizada, paixo secreta de muitos designers. Uma compilao de informaes, por Paulo Heitlinger.
o sector alemo, a evoluo das letras usadas para sinaltica foi cunhada pela letra normalizada, que se chama DIN Schrift. DIN a abreviao para Deutsche Industrie Norm e designa a instituio que define e rege os padres industriais alemes. Na Alemanha, e parcialmente tambm na ustria, a tipografia usada nos espaos pblicos esteve (e est) dominada por duas fontes definidas pelo Instituto DIN; dois tipos padro da Deutsche Industrie Norm DIN 1451: a DIN
Mittelschrift e a sua parceira condensada, a DIN Engschrift. Popularmente designadas por Fontes Autobahn, estes dois tipos de letra dominam na Alemanha a sinaltica rodoviria, municipal e particular h dezenas de anos. Seguindo as investigaes de Albert-Jan Pool, o typeface designer holands que desenhou em 1995 a fonte OCR F, baseada na OCR B de Adrian Frutiger de 1968 e que desenhou tambm a fonte FF DIN para o FontShop, podemos reconstruir
Berlin Mittelschrift Bayreuth Engschrift

a origem e evoluo desta memorvel letra, que nunca teve ambies estticas, mas que se imps como letra tcnico-racional e de excelente legibilidade. Para fornecer um tipo de letra que possa ser desenhado com a ajuda de uma grelha ... foi escolhida a letra usada pela Deutsche Reichsbahn (rede ferroviria). assim reza um documento de 1936, que permite traar as origens das fontes DIN; um documento encontrado por Pool nos arquivos do DIN Institut em Berlin. Em 1905, a KPEV Knigliche Preussische Eisenbahn (Rede Prussiana Ferroviria) tinha definido um padro de letras a usar nos comboios. Tal medida visava estabelecer um padro para os wagons de transporte de mercadorias, mas passou a ser usada tambm para letreiros, placas das estaes e a sinaltica das plataformas de embarque. De certo modo, foi a primeira corporate typeface da Alemanha. Com o advnio da Rpublica de Weimar depois da I Grande Guerra, acelerouse o processo de unificao dos diferentes Estados alemes; todas as companhias ferrovirias foram aglutinadas na Deutsche Reichsbahn, em 1920. Os master drawings da KPEV passaram a ser a referncia nica para a sinaltica rodoviria. Conforme a este padro de 1905, a letra DIN alcanou cem anos de servio em 2005. Na jovem Repblica de Weimar, a unificao e a standardizao eram tpicos de primeira importncia. Na perspectiva do Instituto DIN, e portanto de toda a indstria alem, a standardizao e normalizao eram elementos-chave para a qualidade e o sucesso dos produtos industriais made in Germany. Relembremos as ligaes com a Bauhaus e com os adeptos da Neue Typographie. Tanto o DIN
como a Bauhaus pretendiam instaurar standards baseados em solues simples, com letras de formas muito elementares. Walter Porstmann, que tinha concebido os formatos para papel DIN (A4, A5, A6, ...) deu aulas na Bauhaus de 1924 a 1925. A propagou a kleinschreibung (o uso exclusivo de letras minsculas) assim como a sua viso de uma fontica alem reformada e de um alfabeto universal. Tal alfabeto deveria de ser econmico, legvel, mesmo mais fcil de ler e deste modo, deveria ser um forte impulso para globalizar a comunicao a nvel internacional. No admira constarmos que Jan Tschichold tenha lanado o seu alfabeto experimental por volta de 1929... A empresa Siemens apreciava o trabalho desenvolvido pelo seu engenheiro Ludwig Goller (18841964), que era presidente do Comit DIN Zeichnung. Deste modo, os tipos da recm-desenhada fonte DIN Mittelschrift ou DIN 1451, foram integrados no novo logotipo da Siemens, criado em 1936. Nas publicaes DIN sobre o alfabeto DIN 1451, o mentor Ludwig Goller assinava responsvel pelo desenvolvimento desta letra. No processo de emisso da fonte DIN 1451, que comeou por volta de 1924 (at s mais recentes verses, de 1985) um padro mestre forma a base de todos os desenhos. Uma das metas apontadas: que fosse possvel desenhar as mesmas formas de letras com toda uma srie de diferentes tcnicas e instrumentos. Dependendo do mtodo usado eslabo, rgua e crculo, etc. , os acabamentos das letras poderiam ser rectos ou redondos, mas sempre partilhando o mesmo esqueleto formal e uma grossura de letra constante, sem qualquer modu lao da grossura de hastes. Estas caractersticas da DIN 1451 coincidem parcialmente com o DIN 16, um dos primeiros DIN Standards a serem emitidos; corria o ano de 1919. DIN 16 propunha a fonte como standard para o hand-lettering de desenhos tcnicos. No DIN 17, emitido em 1940, apareceu uma verso itlica. Comentou-se que a estrita monoline-
Walter Porstmann: Dinbuch 1 - Normformate, Nutzen durch das Normformat fr Handel, Industrie und Staat. Im Auftrag des deutschen Normen-ausschusses. Beuth-Verlag, Berlin 1930. A influncia de Porstmann na tipografia praticada na Bauhaus descrita por Ute Brning na obra Das A und O des Bauhauses. Berlin. BauhausArchiv. 1995.
aridade posicionaria as fontes DIN fora da real world of type design. Sucedeu precisamente o contrrio! DIN Mittelschrift foi o nome escolhido para o corte regular, de peso mdio; a verso condensada foi designada DIN Engschrift. Na publicao de Goiter Normschriften (Letras Standard) em 1936, os tipos DIN 1451 e DIN 16 foram declarados standard para a sinaltica de autoestradas, nomes de ruas, nmeros de casas e placas de identificao de viaturas. Nos nomes da marca-monograma da SiemensHalske de 1899, aparece uma letra do tipo DIN. Tambm o logo para a Siemens, elaborado em

A Norma DIN 16 definiu a letra DIN 1451 como standard para a sinaltica patente nos postos de fronteira do Reich. Em Setembro de 1939, os DIN Standards adquiriram estatuto oficial, j que tinha sido emitido um Regulamento estatal no qual se declarava que estas Normas DIN podiam ser implementadas por ordem administrativa. Para auxiliar a aplicao do padro de letra DIN foram desenvolvidos inmeros eslabos de metal e de plstico, muito usados para aplicar manualmente a letra a desenhos tcnicos. Em Portugal, a EDP usa uma letra semelhante DIN para a identificao de postes de suporte aos cabos elctricos. So aplicadas com stencils.

1936 por Hans Domizlaff (um dos primeiros brand consultants), aparecem caractres relacionados com a DIN 1461... Mais infos:
www.fontfont.com/shop/view_product. ep?id=12247 www.fonts.com/findfonts/detail. htm?pid=242670
bdefghijklmnpqrst vwxyzfjfj?!& ABCDEFGHIJKLMNOPQRST UVWXYZ1234567890$ DIN 1451 Mittelschrift, a clssica. bdefghijklmnpqrstvwxyz @><?!& ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV WXYZ1234567890 FF DIN Medium Alternate bdefghijklmnpqrstvwxyz @><?!& ABCDEFGHIJKLMNOPQRS TUVWXYZ1234567890 FF DIN Black Alternate
Derivadas da DIN Schrift oficial, aparecem no FontShop de Erik Spiekermann famlias de fontes como a FF DIN, com variantes Alternate, que integram no s algarismos antigos, mas tambm alternativas para certas formas de letras. Entretanto, a FF DIN tem cinco pesos. Light, Regular, Medium, Bold, Black
DR
na ex-DDR.
Legendagem com letras metlicas de comboios da Deutsche Reichsbahn, uma empresa estatal fundada
A letra versal visigtica

Uma primeira abordagem a um singular tipo de letra, que acompanhou todo o percurso medieval da Pennsula Ibrica, desde o sculo V at ao sculo XIII e que assistiu fundao do Reino de Portugal. Texto de Paulo Heitlinger.
s testemunhos da cultura visigtica em Portugal e Espanha Arquitectura, Artes Plsticas e Decorativas, Escultura e Epigrafia, Legislao, preciosos manuscritos iluminados so escassos, pouco conhecidos do grande pblico e foram frequentemente mal interpretados e mal estudados. Falamos de um perodo comeado pelas invases brbaras, com incio em 409, e interrompido pelas invases muulmanas em 711. Interrompido temporariamente e depois continuado, porque nos manuscritos e nas epgrafes podemos traar a continuidade de um es-
tilo visigtico at aos sculos xiixiii. Citemos a este propsito, da excelente (mas muito incompleta) obra de Maia Jos Azevedo Santos: ... Saliente-se ... que aquele tipo de escrita no desaparece com a invaso rabe, as populaes morabes, de que destacamos a camada mais culta o clero continuaro a utiliz-la e mais tarde, quando emigrarem para as regies do Norte cristo, i-la-o a utilizar e transmitir, naturalmente, aos povos autctones. Alis, conhecem-se bem as caractersticas do chamado <sentimento neogoticista> que tende a continuar, restabelecer

ou restaurar o passado ureo da sociedade visigoda em todas as suas facetas e a escrita, um dos mais importantes elementos de identidade de um povo, como se pode provar, fez bem parte daquele sentimento e propsito. eferindo-se as manuscritos que estudou, Mireille Mentr comenta (infelizmente, s tive acesso sua obra traduzida para o ingls): On the whole, the undetstanding od 10th and 11th century Spanish manuscript painting was given a firmer basis, even if pre-Romanesque wall paintings were still neglected. The study of the manuscripts became more precise as a result od the works of E.A. Lowe and R.P. Robinson on pre-9th century manuscripts, and the preliminary studies for a larger work by A. Millares Carl. The idea of a specifically Spanish script of the 7th to 9th centuries, nowknown as Visigothic, emerged at this time and this is identical with that found in manuscripts with Mozarabic decoration. A situao que depois descreve bastante tpica para a falta de rigor cientfico entre os Paleografos e Historiadores de Arte: os que estudam Paleografia ignoram as inscries em pedra e as obras de arte; os que estudam a Epigrafia, ignoram ambos os outros campos. Em todo o caso parece-me fcil poder provar que a Escrita Visigtica (visigothic script) no comea no sculo vii, mas j no sculo vi, conforme o testemunham vrias lpides funerrias paleocrists que mostrarei... Um factor relevante que este estilo de letras ir, mais tarde, acompanhar todo o percurso da fundao do Reino de Portugal, j que todos os documentos que nos chegaram desta poca foram caligrafados com a Escrita visigtica. Um exemplo caracterstico desta poca a acta de doao, datada de 22 de Fevereiro de 1109, mostrada na pgina 42. Uma doao Abadia de Cluny, por parte da infante Urraka, que oferece aos reformadores da ordem beneditina o Mosteiro de Pombeiro. Mas voltemos ao incio da evoluo. unificao poltica, jurdica e religiosa da Hispnia realizada pela monarquia visigtica reflectiu-se numa arte e cultura visigtica
Coroa do imperador Justiniano, detalhe do mosaico na igreja de San Vitale, Ravena. Arte bizantina.
Uma forma nica de apresentar letras: detalhe da coroa votiva do rei visigodo Recesvinto. As letras representam o texto RECCESVINTHUS REX OFFERET. Altura do diadema: 10 cm. Dimetro: 20,6 cm. Espessura: 0,9 cm. Foto de Manuel de Corselas, ARS SUMMUM, Centro para el Estudio y Difusin Libres de la Historia del Arte. Arte visigoda, estilo bizantino compare com a coroa bizantina de Justiniano. Museu de Arqueologia Madrid.

que tem razes e influncias bizantino-gregas, tardoromanas, crists, germnicas, e indgenas. Desta sntese derivou algo como um estilo hispano-cristo, que poderia muito bem substituir a designao letra visigtica, que, no fundo, no apreciada por nenhum dos pesquisadores da rea. A influncia cultural dos invasores germ nicos, que tem sido descrita como limitada s artes menores e aos adereos pessoais, aumentou desde o sculo v, com a adopo de padres estticos bizantinos. Este estilo alcanou o seu apogeu na segunda metade do sculo vii. Mrida e Toledo foram os principais focos da arte da corte visigoda, cuja arquitectura, escultura e pintura decorativa mostram clara influncia bizantina e at norte-africana. Centros menores, associados ao Paleocristianismo, foram, por exemplo, Mrtola, Beja, Conmbriga e So Gio, Nazar. No esquecendo a Baslica paleocrist de Torre de Palma (Alentejo) e a de Castro Marim (Algarve). A forte influncia bizantina (poltica e cultural) na cultura visigtica tem sido pouco realada. A j citada Maria Jos Santos ignora-a completamente. Mas vejamos um facto, entre muitos: A luta entre o ariano Agila (549-554) e Atanalgildo permitiu aos Bizantinos, instalados nas Baleares, ocupar as costas desde Valena a Mlaga e depois conquistar Mrcia e Crdova. Outro facto: A corte dos reis visigodos, aula regia, assemelhava-se corte de Ravena: o prncipe, que j
Caador a cavalo, com o seu falco. Arte visigoda, estilo bizantino. Mrtola.
Cruz crist. Arte visigoda, estilo bizantino. Museu de Arqueologia de Sevilha. Foto: PH.
Detalhe do mosaico na igreja de San Vitale, Ravena. Arte bizantina. Antes de 567 n.E. As letras apresentam uma notria semelhana com as versais visigticas.

tinha abandonado o vesturio brbaro (germnico), estava rodeado pelos seus seniores e era ajudado na administrao pelo conde da cmara real, pelo conde do tesouro pblico, pelo conde do patrimnio, etc. Os actos da chancelaria, for malmente semelhantes aos de Bizncio, eram enviados aos rectores das provncias e aos curiales das cidades. Nesta corte, os prncipes gabam-se de serem letrados: o rei Ricaredo e os seus sucessores Sisebuto e Recesvindo deixaram-nos nas suas poesias ou nas obras hagiogrficas testemunhos do seu talento literrio. Aquilo a que chamaremos simplificadamente letra visigtica (em vez de hispano-crist) foi usada exclusivamente na Pennsula Ibrica crist a partir do sculo iv; resultado de uma evoluo local das letras de forma romana, com integrao do estilo bizantino. A Visigtica come- Lpide com o epitfio de Fistellus, Mrtola. Ano 510 n.E. ou a estar em uso durante o domnio suevo e visi- Inscrio em Latim, sobre mrmore: altura 48 cm; godo, e ficou na Pennsula Ibrica at aos sculos largura 32 cm; espessura 6 cm. xii-xiii, j em plena Idade Mdia. Sobre a Minscula visigtica existe alguma pesquisa paleogrfica, j que foi usada em diversos manuscritos importantes (ver mais adiante). Contudo, no que se refere variante versal (as letras maisculas, usadas com um estilo prprio), consegui detectar muito pouca informao. Curiosamente, tambm tem passado despercebido aos palegrafos, soberanos desconhecedores da evoluo da Escrita e da Tipografia, a existncia de versaletes, tambm estes com o seu estilo prprio: letras mais quadradas e mais bold, muito mais pequenas do que as versais. Para uma primeira abordagem a estes tipos de letra, tive que basear-me em fotografias de inscries que tenho vindo a coleccionar. Algumas fotos de outros autores foram tambm teis a este propsito. As imagens que acompanham este artigo tambm ilustram ocorrncias da letra versal visigtica Placa funerria do bispo visigodo Monachuas. Tavira em peas de ourivesaria (por exemplo, a famosa (?). Letra versal visigtica, fortemente condensada. coroa votiva do rei visigodo Recesvinto, ao lado), em pedras funerrias (por exemplo, as expostas crist), e em inscries mostradas no Museu de no Museu Municipal de Mrtola, Ncleo Visig- Beja (Igreja de Santo Amaro) e nos Museus Arquetico, situado no stio das runas da Baslica Paleo olgicos de Huelva, Crdoba, Sevilha e Badajz,
A escrita visigtica

assim como no Museu Monogrfico de Conmbriga, um dos melhores museus arqueolgicos de Portugal. As ocorrncias mais tardias parecem ser as inscries nas paredes do claustro do Mosteiro de Alcobaa. A letra visigtica leva o seu nome dos Visigodos. No sculo v, a Pennsula Ibrica, que esteve vrios sculos sob o domnio do Imprio Romano, foi invadida por povos germanos Suevos, Vndalos, Alanos e Visigodos. Os Godos eram um povo originrio das margens do Mar Bltico. Por volta de 230, os grupos godos separam-se nos seus dois principais ramos: Ostrogodos e Visigodos. No seu trajecto migratrio, os Visigodos voltam-se para a Pennsula Ibrica, onde a sua presena j era sentida pela ocupao, em nome de Roma, sobretudo a partir do reinado de Teodorico II (453466). O seu sucessor, Eurico (466484), foi o responsvel pelo assentamento visigodo duradouro nas terras hispnicas. A partir da derrota de Vouille (507), infligida pelos Francos, o Reino Visigodo confinou-se Pennsula Ibrica, embora a capital continue a estar em Toulouse, Glia, no obstante uma progressiva iberizao do reino visigodo, sobretudo a partir do reinado de Teudis (531-548). Inicia-se, ento, o perodo de auge da monarquia visigoda, sobretudo durante os reinados de Leovigildo e do seu filho, Recaredo, que abandona o Cristianismo Ariano para se converter ao Catolicismo. Apesar de momentos de grande brilho, como os dos reinados referidos, ou os de Sisebuto (612621) e Recesvinto (649-672), a instabilidade poltica, com o assassinato da maior parte dos reis e uma nomeao dos monarcas, afastando a estabilidade de uma sucesso hereditria, levam ao progressivo definar da monarquia visigoda. Por seu lado, a sociedade entrava num processo de feudalizao progressiva. O escasso comrcio externo desapareceu, o sistema fiscal, cada vez mais ineficiente, deixou praticamente de existir. Condies que permitiram o rpido sucesso da invaso islmica, liderada pelo general Tarik.
Os Visigodos
Um documento excepcional para o conhecimento da letra visigtica no Sul da Pennsula Ibrica: A lpide funerria com o epitfio de Vincomalos, bispo visigodo da sede episcopal de Niebla, foi descoberta acidentalmente em Bojeos, Bonares, Huelva. Vincomalos (o vencedor dos pecadores) viveu de 424 at 509 n.E., foi bispo de Ilipla (Niebla) at 466. VVINCOMALOS EP[piscopu]S CHR[ist]I SERVVS VIXIT ANNOS LXXXV EX QVIB[us] IN SACERDOTIO VIXIT AN[nos] XLIII RECESSIT IN PACE D[ie] IIII NONAS FEBRVARIAS ERA DXLVII (Vincomalos, bispo, servo de Cristo, viveu 85 anos, dos quais viveu no sacerdcio 43. Descansou em paz no dia 4 das nonas de Fevereiro do 547 da Era). Muitos bispos tiveram um papel chave na vida social, poltica e econmica durante os convulsos anos entre a eclipse do poder imperial romano e o estabelecimento definitivo do poder visigodo. Em baixo: lpide de Muriensis. Fotos: Museu de Huelva, Andaluzia, Espanha.
E
O idioma
ntre muitos outros belos exemplos da versal visigtica, este , sem dvida, um dos mais importantes, j que o arteso, ao deixar a sua lpide inacabada, nos mostra nos desenhos em
esboo o conceito do seu typeface design, antes de proceder gravao propriamente dita. Bem visveis, algumas formas caractersticas deste letra, como o D triangular, o X e O K, etc. Neste exemplo, a letra ainda no apresenta a condensao tpica da sua fase tardia, nos sculos X - XIII. Inscrio em lpide funerria, exposta no Museu Arqueolgico de Beja. Foto: PH.
Com o domnio visigtico, a cultura e a unidade poltica e administrativa romana rompeu-se total e definitivamente. Mas os Visigodos cedo abandonaram a sua cultura e romanizaram-se; fundiram-se com a populao local romnica, adoptaram o Cristianismo e assimilaram o Latim vulgar. A organizao clerical preencheu, pelo menos parcialmente, o vcuo poltico-administrativo. No fim do perodo visigtico, Rodrigo, o ltimo rei godo, luta at 711 contra a invaso rabe, defendendo a seu reino, e, supostamente a
religio crist. Tinha como lngua o Latim vulgar, na sua variante hispano-romnica. O sculo v marcou o incio do Romano cujo uso se prolonga at o comeo do sculo ix, em que ocorre a diferenciao do Latim em uma multiplicidade de falares. Uma fase de transio, na qual aparecem textos escritos nas diversas lnguas romnicas. Dentre esses falares intermedirios, o Romano lusitnico que se instala na regio do territrio hoje portugus. Afortunadamente, quase todas as fontes escritas da poca visigtica esto publicadas. As compilaes jurdicas (como as Leges Visigothorum
Epitfio de Orania. Ano de 503 n.E. Excelente testemunho da aplicao de letra visigtica. Lpide funerria pertencente ao Museu Nacional de Arqueologia, mas exposta em Mrtola.
Ano de 544 n.E. Letra versal visigtica. Gradeado de trama com arcos imbricados, representando uma cerca de igreja. Lpide funerria de Amanda. Pertencente coleco do Museu Nacional de Arqueologia, mas exposta em Mrtola.
ou o Codex Theodosianum); a epigrafia (inscries tumulares e as famosas pizarras numricas visigodas); as literrias (Historia Wambae Regis de Julin de Toledo, Historia Gothorum de Isidoro de Sevilla); os modelos notariais (Formul Wisigothic); as actas conciliares, etc.
A forma das versais visigticas
Uma parte dos poucos vestgios paleocristos/ visigticos no Sul de Portugal conserva-se no pequeno Museu Municipal de Mrtola, onde se
pode estudar parte da coleco de lpides funerrias, inscritas com formas iniciais do alfabeto versal visigtico. Neste grupo destacam-se as invulgares estelas epigrafadas em lngua grega, da comunidade oriental residente em Mrtola no sculo vi. Para alm das inscries em Latim, o conjunto de lpides escritas em Grego testemunha a presena de uma pequena comunidade originria do Mediterrneo Oriental, um deles nascido na Lbia. Trata-se de famlias ligadas
AI ANES HON EST A F EM I N A Epitfio de Aianes. Ano de 524 n.E. As pombas, ou de modo geral, as aves, simbolizam frequentemente a alma. Belo exemplo de letra versal visigtica.
Epitfio de Festellus. Ano de 527 n.E.
Epitfio de Rufina. Ano de 587 n.E. Imagem em negativo, para melhor leitura da inscrio.
Epitfio cristo de Seriano. Letra versal visigtica. Data indicada na lpide: 541 n.E. Calcrio de An. Note o K, letra que aparece raramente. KL a abreviao de Calendas. Museu Monogrfico de Conmbriga. Foto: PH
ao comrcio e, possivelmente relacionadas com movimentos cristos de carcter monofista. Antnia, Festelus ou Amanda, alguns dos nomes que podemos facilmente ler nas lpides, foram habitantes da cidade de Myrtilis (designao latina de Mrtola) e contemporneos de Andreas, regente do coro da pequena baslica paleocrist, hoje transformada em museu por iniciativa do Campo Arqueolgico de Mrtola sob a
direco do distinto arquelogo e autor Claudio Torres. Usando como referncia as inscries mais ntidas das lpides funerrias fotografadas em Mrtola, Huelva, Badajz e Sevilha, tentei captar as formas mais caractersticas deste alfabeto e fix-las numa fonte digital, qual dei o nome de Monchuas, em referncia notvel pedra funerria do bispo visigtico Monachuas, proveniente da rea de Tavira, Algarve.
?ABC&DEFGHIKL M$N&!OPQRS TUVWXYZ

A lpide com o epitfio de Fistellus, (Mrtola. Ano 510 n.E.) mostra uma inscrio em Latim, onde j so reconhecveis alguns traos caractersticos deste alfabeto versal: De modo geral, as letras so condensadas. Esta caracterstica aumentar no decorrer dos sculos. O D tem uma forma quase triangular. O L bastantes vezes prolongado como um ascendente. O X tem a forma de uma cruz, inclinada. O B e o R tem muitas vezes a pana separada do elemento contguo. O K tem uma forma peculiar, os elementos diagonais so curtos. Influncia grega? O A tem um remate no vrtice; por vezes tem barra quebrada, outras vezes no tem barra. O P apresenta uma pana pequena, colocada no tero superior da haste. Existe uma forma do H como se fosse uma minscula de maior tamanho. O E tem por vezes forma rectangular, outras vezes a forma redonda caracterstica das unciais. O F, e por vezes o E, se lhes omitimos o travesso inferior, parece um T alargado, e a haste perpendicular termina com uma curvatura esquerda (corno). O S aparece muitas vezes inclinado. mais plano que o modelo romano, mais delgado, a sua curva superior pequena, a inferior maior. Este modelo tem excepes. O elemento diagonal do N quase sempre mais curto do que nas verses romanas.
Fonte digital Monachuas. Primeiro prottipo. Uma digitalizao de Paulo Heitlinger.
Placa funerria visigoda/paleocrist. Museu Arqueolgico de Badajz. Foto: P. Heitlinger.
O V=U parece um Y moderno, composto por uma haste recta e outra oblqua ou curva, esquerda. Nas inscries em pedra dos primeiros sculos, as serifas so mais finas do que as serifas patudas que aparecem em alguns cdices manuscritos. Existem muitas ligaturas (TI, CO, etc) e letras sobrepostas. De modo geral, temos nesta letra frequentemente uma impresso semelhante que nos assalta quando admiramos a arquitectura tardo-romana ou romnica: pretendeu-se copiar um padro romano, que j no conhecido. A imitao

resulta frequentemente numa caricatura do padro clssico. Contudo, este facto no deixa de imprimir letra versal visigtica caractersticas formais de grande vigor e originalidade...
A Minscula visigtica
A designao Minscula visigtica pelo menos to errada com o designao Minscula carolina; ambas as grafias incluem maisculas. A Minscula visigtica usou-se cursiva e redonda. A variante cursiva foi preferida para documentos como os registos de doaes, presria, etc.; a redonda, que integrou elementos da letra uncial e semiuncial (modelos de letra romano tardios), aparece sobretudo nos cdices (livros manuscritos). Os principais centros de difuso da Minscula visigtica foram Toledo (capital do reino godo), o Mosteiro de Santo Domingo de Silos, o Mosteiro do Lorvo (perto de Coimbra), de Leo, e outros. No emergente reino de Portugal, os scriptoria das ss de Braga e de Coimbra foram no sculo xi os principais centros onde a Visigtica se escreveu, uso que se prolongou durante o sculo xii e tambm alastrou a outros centros, como o Mosteiro de Santa Cruz de Coimbra. A Minscula Visigtica atingiu a sua forma mais fluda e cursiva como caligrafia para livros. O declnio desta singular letra restrita zona geogrfica da Pennsula Ibrica comeou no sculo XI, por razes de intolerncia religiosa. O Snodo de Leo, realizado no final desse sculo, teria proibido a Visigtica na escrita de livros litrgicos, como meio de supresso do rito morabe, nessa altura a ser substitudo pelo rito romano da Reforma Gregoriana.
San Martin de Salas. Colegiata de Santa Mara la Mayor en Salas, Asturias
Dois exemplos de inscries no Mosteiro da Batalha

O primeiro documento escrito em Minscula visigtica, com datao, de 774, e em Portugal um documento do ano de 882. A grande diversidade de escritas que existiram por toda a Europa nesta poca resulta das variaes regionais sofridas pela Minscula romana. A minscula visigtica caracteriza-se por ter ascendentes e descendentes muito pronunciados; o corpo da letra de dimenses reduzidas. Possui um conjunto de glifos bem diferenciados. As letras distintivas so: o a aberto, o g estreito, o t de forma beta invertido, o z designado em espanhol de copetudo e o et em ligadura do e com o t. Possui um sistema abreviativo diferente daquele que se impor com a Minscula carolina; no utiliza abreviaturas por letras sobrescritas e usa profusamente modificaes literais. A Minscula visigtica foi escrita, no incio, com clamo; vemos que composta por traos com espessura muito homognea, em que os traos verticais, horizontais, oblquos, so finos ou grossos, mas rigorosamente uniformes, no havendo alternncia acentuada entre cheios e finos, nem fracturas nas letras. Um exemplo de escrita visigtica: O cdice Emilianense 46 da Real Academia de la Historia, foi o primeiro dicionrio enciclopdico da Pennsula Ibrica. Terminado de copiar em 964 no scriptorium de San Milln de la Cogolla. O cdice Vigilano ou Albeldense uma obra capital do scriptorium albeldense e da miniatura riojana. Este cdice leva o nome Vigilano por o seu principal autor ter sido Vigila. Contem as actas dos conclios nacionais, decretos pontificais, o calendrio morabe, tratados de cronologia e aritmtica... Nas pgi-
Inscrio gravada em silhar de calcrio. Versal visigtica, eventualmente diluda com glifos unciais. Mosteiro de Alcobaa, Claustro do Silncio. Altura mdia das letras: 5 cm. Sinais de separao das palavras: trs pequenos tringulos. Inscrio funerria de Maior Mendes. Realizada pouco depois de 1223, segundo Barroca. Leitura: : ERA : M : CC : XL : X : / : KAL(ENDAS) : NOVEN(BRIS) : OBIIT : / : DOMNA : MAIOR : MENENDI : / UXOR DOMINI PETRI O texto ficou inacabado.
Verses tardias de letras versais visigticas. Inscrio lapidar no tmulo de um cavaleiro de Sancho II (1209-1248), inscrita numa parede do Claustro do Silncio, no Mosteiro de Alcobaa. Fotos: PH

nas finais do cdice consta o nome do mosteiro e a data em que se terminou: 976. A ilustrao deste cdice de extraordinria riqueza, equiparvel s srie dos Beatus, tanto pelo nmero de flios miniados, alguns a pgina inteira, como pela qualidade das miniaturas.
s manuscritos hispnicos designados por Beatus so uma das mais importantes fontes para o estudo da Escrita visigtica nas suas expresses tardias. O ttulo genrico Beatus designa o Comentrio Apocalipse de Joo pelo monge Beato, que viveu no vale de Libana (da o Beato de Libena). Um Beatus comenta portanto outro livro, a Apocalipse de Joo, o ltimo livro da Bblia. Os cdices denominados Beatus so cpias executadas pelos scriptoria dos antigos mosteiros. No se conservaram todos os cdices. Hoje existem 34, 25 dos quais ficam mais ou menos completos. So muitos os Beatus internacionalmente apreciados como grandes obras de arte. O Beatus de Urgel, profusamente ilumindado com vigorosas imagens de grande expressividade, um pergaminho com 230 folhas, includas as folhas introdutrias com os gravados da genealogia de Jesus e do Mapa mndi. Est escrito em letras maiscula e minsculas visigticas, composta em duas colunas e de finais do sculo X.
Os Beatus
A fase tardia
Em contraste com as primeiras manifestaes da versal visigtica em lpides funerrias paleocrists, a verso tardia muito mais condensada, as formas mais elegantes e observamos uma quantidade espantosa de letras sobrepostas e de ligaduras. Na fase final, a letra versal visigtica apresenta ornamentos barrocos, e ter, eventualmente, importante elementos caractersticos da letra uncial. Deste modo, observamos um M redondo (usado em paralelo com um m direito) e tambm o E perdeu a sua
No famoso Beatus de Urgell, um dos mais fascinantes livros jamais produzidos, podemos apreciar a alta e esguia Versal visigtica ao lado da Minscula visigtica, para constatar que so realmente dois tipos de grafia diferentes. Este precioso manuscrito foi produzido no sculo xi. Em cima: Beatus dUrgell, folha 184v; O Cordeiro vencedor das Bestas e da Serpente.
Beato de Osma, flio 139, As rs. Burgo de Osma, Arquivos da Catedral. Uma magnfica ilustrao, com texto em letra visigtica versal, versaletes com forma prpria e Minscula visigtica. Vrias ligaduras.
forma rectangular, adpotando a forma curva tpica do E uncial. Um dos fenmenos mais curiosos que a Versal visigtica sobrevive a Minscula visigtica. Em vrios manuscritos escritos com minsculas gticas (a letra que acaba por substituir a Minscula visigtica), continuamos a verificar a existncia de ttulos e subttulos grafados com a Versal visigtica uma clara demonstrao do apego tradio secular de usar a versal visigtica...
Na excelente obra Scribes and Scholars, os autores L.D.Reynolds e N.G.Wilson salientam que a Visigtica teve pouca importncia na transmisso dos textos literrios, filosficos e cientficos da Antiguidade clssica; esta importante misso ficou reservada para a Carolina, no contexto da renascena cultural impulsionada pelo imperador franco Carlos Magno.
?AaBbCDEeFGHIJKLlMmNnOPQR
.STtUVWXYdZbcd
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
A fonte digital Imperatorum mais semelhante ao padro caligrfico escrito nos manuscritos do sculo x e xi. Inclui um jogo de variantes e um jogo versaletes, que tm aproximadamente um quinto da altura das versais longas, usadas para letrinas do documento. Abundam as formas de letras ligadas e sobrepostas, por exemplo, o NA. O primeiro glifo tem o nome de chrismon. Este fonte foi processada a partir de scans da obra Actas do Conclio de Calednia de 451, um fragmento de finais do sculo x, recolhido no Arquivo Distrital de Viseu. Provenincia desconhecida. Em baixo: outros textos ilustram o emprego da Versal visigtica.
Cadernos de Tipografia e Design / Nr. 11 / Setembro de 2008 / Pgina 40 Bibliografia

Maciel, M. Justino. As pedras visigticas de Eira Pedrinha Conmbriga , Sep. de Revista da Faculdade de Cincias Sociais e Humanas/ UNL, Lisboa, 1993. Maciel, M. Justino. Arte romana tardia e paleocrist em Portugal , Dissertao de Doutoramento em Histria (Histria da Arte da Antiguidade), Lisboa, Universidade Nova, 1993. Maciel, M. Justino. Antiguidade Tardia e Paleocristianismo em Portugal, Lisboa, 1996. Pareira, F.M. Esteves. Os Manuscritos Iluminados, in A Iluminura em Portugal, Catlogo da Exposio Inaugural do Arquivo Nacional da Torre do Tombo, Ed. Figueirinhas. Porto e Lisboa, 1990. Torres, Claudio: Macias, Santiago (editores). Museu de Mrtola Baslica Paleocrist . 138 pages, 22X37cm; ISBN 972-9375-02-X. Mrtola, Campo Arqueolgico de Mrtola, 1993. Uma interessante e bem ilustrada monografia sobre o monumento paleocristo/visigtico e a coleco de lpides funerrias.
Barroca, Mrio Jorge. Epigrafia Medieval Portuguesa . Fundao Gulbenkian. Lisboa, 2000. Uma compilao de dimenso histrica, recolhida e trabalhada como tese de doutoramento por Mrio Jorge Barroca. Este corpus epigrfico recolhe as inscries desde o sculo V (as mais antigas conhecidas em solo nacional) at a 1422 (data em que Joo I abandona o calendrio Hispnico e adopta o moderno catlico). Abrange toda a Idade Mdia portuguesa. Como se trata de um trabalho de doutoramento no tpico em Portugal, tem uma anlise vastssima dos dados. Singularmente, em conjunto, por pocas, por regies, por grafias, por tipos, etc. O especial interesse desta obra provm do facto de constituir uma ferramenta na anlise da Histria, mas tambm da Escrita portuguesa. Um trabalho ciclpico, uma obra monumental, mas desastrosamente repartida em 5 volumes. Ao mesmo tempo, a impresso mais catica jamais realizada em Portugal para um livro cientfico. extremamente moroso e difcil estabelecer a relao entre imagens e os correspondentes textos. Bischoff, Bernhard. Palographie des rmischen Altertums und des abendlndischen Mittelalters. Berlin, 1979. Maquedadno Carrasco, Bienvenido. El museo de arte visigodo de Arisgotas. Revista de Arqueologa, n 244, pp. 50-53 Miranda, Maria Adelaide (coord.) A Iluminura em Portugal: identidade e influncias : Catlogo da exposio. Lisboa: BN, 1999-2001. 2 volumes. Vol. 1: do sculo x ao xvi. Aires Augusto Nascimento [et al.]. Lisboa: BN, 1999. 391 p. ISBN 972-565-317-3 (Obra completa) ISBN 972-565-266-5. Esgotada. A melhor e mais bem ilustrada publicao portuguesas sobre este tema. Graen, Denis. O stio da Quinta de Marim (Olho) na poca tardo-romana e o problema da localizao da Statio Sacra. Revista Portuguesa de Arqueologia. Volume 10. Nmero 1. 2007, p. 275-288 Herrero, Cecilio. Paleografia. Escritura visigoda pirenaica . Rev. de Arch., Bibl. y Museos. ? Santos, Maria Jos Azevedo. Da visigtica carolina - a escrita em Portugal de 882 a 1172: Aspectos tcnicos e culturais. Coimbra, Fac. Letras, 1988. Mentre, Mireille. La Peinture mozarabe. ISBN 10: 2904315012. ISBN 13: 9782904315015. Presses de lUniversite de Paris Sorbonne, 1984. Mentre, Mireille. The Illuminated Manuscripts of Medieval Spain. Muoz y Rivero. Paleografa Visigoda . ?
scrita visigtica, articulada com Minscula e Versal visigtica. Acta datada de 22 de Fevereiro de 1109. Uma doao real Abadia de Cluny: a infante Urraca, dama de Galicia, oferece o Mosteiro de Pombeiro. Confirmado, entre outros, pelo bispo de Braga. Origem: Biblioteca
Nacional de Frana, Paris. Transcrio: (chrismon) In Dei nomine. Ego infanta domna Urraka, regis domni Adefonsi filia et totius Galletie domina, vobis abbati domno Ugoni et omnibus monacis Cluniacensibus, in domino Deo salutem, amen. Placuit michi liberali animo, nullo cogente imperio, sed mea propria voluntate atque consilio patris mei imperatoris domni Adefonsi, facere domino Deo et sancto Petro Cluniacensi et vobis dompno abbati Ugoni et omnibus monacis ejusdem monasterii hanc cartulam donationis de illo monasterio de Palombario cum omnibus ajunctionibus tam ecclesiis quam etiam laicalibus sibi pertinentibus. Ego infanta domna Urracka supra scripta dono atque offero vobis illud monasterium supra scriptum pro anima mariti mei comitis domni Raimundi et pro remedio anim me et parentum meorum, ut habeatis et possideatis et secundum vestram voluntatem de eo faciatis, ita de hodie die vel tempore de juri meo ablato vestro dominio sit tradito et concesso habeatis vos illud et omnes successores vestri evo per evu et secula cuncta, amen. Si quis tamen de meis posterioribus tam propinquis quam extraneis aliquid contra vos dixerit vel vobis de illo monasterio auferre voluerit, quod minime fieri credo, imprimis duplicet quantum calumpniaverit et insuper decem auri talenta, post haec sit excommunicatus in secula seculorum donec ad emendationem veniat. Facta cartula donationis sub era millesima Ca XLa VIIa et quot VIII kalendas marcii. Ex omni gente regali infanta domna Urraka, totius Galletie domina et imperatoris domni Adefonsi filia et Constanti regin nata, hanc cartulam fieri jussi et hoc meum signum facere precepi (selo). Didacus Conpostellane sedis et cclesi beati Jacobi apostoli secundus episcopus confirmat. Mauricius Bragalense sedis episcopus confirmat. Didacus Auriense sedis episcopus confirmat. Abbas Petrus Celle nove confirmat. Petrus notarius infante domne Urrake confirmat (selo).
Um excelente exemplo para mostrar a variedade da Escrita visigtica: duas mos de Minscula, articulada com letras maisculas; letras versais no ttulo (incipit). Crnica de Fredegar, datvel para 800 n.E.
Triente de ouro cunhado pelos reis Egica e Witiza, no anverso IN. DI. NMN. EEGICA. RX = IN DEI NOMINE EEGICA REX, nesta cara aparecem Egica e o seu filho Witiza de frente, muito esquematizados, com linhas muito bsicas; no reverso, a legenda I. DI. NMNE. VVITTIZA. RX = IN DEI NOMINE VVITTIZA REX. Crdoba. Visigodo, 698-702.
Moeda de ouro do rei Wamba (?680), o ltimo grande rei dos Visigodos.
Moedas visigticas
Outra fonte importante para o conhecimento mais detalhada da letra versal visigtica so as moedas cunhadas na poca. aqui que vemos as variantes mais massivas (hastes grossas) deste tipo de letra. No imaginrio e nas letras, muitas destas moedas exibem notria influncia do espao cultural bizantino-grego.

A cunhagem de moeda foi uma forma de afirmao de poder. Com Leovigildo, rei de 572 a 586, inicia-se a cunhagem de moeda visigoda no territrio ibrico. Leovigildo anexou o Reino suevo, e em 585 junta os dois reinos; morreu em 586. com ele que pela primeira vez um rei visigodo pe o seu nome nas moedas que manda cunhar. Primeiro juntamente com o nome do imperador romano, um em cada face da moeda, depois omitindo este definitivamente. Tal facto vai caracterizar a moeda visigoda e vai manter-se nas cunhagens deste reino at a sua extino, com a chegada dos muulmanos, em 711. O facto das cunhagens serem s em ouro parece afastar a possibilidade das moedas corresponderem a um sistema monetrio monometlico. Alis, o volume de moeda romana ainda em circulao ouro, prata e cobre seria suficiente para a sua funo econmica. O nmero de oficinas monetrias poderia ser explicado pelo facto da moeda constituir um meio de informao das populaes de quem era o rei. A monarquia visigoda foi sempre electiva da necessidade de encontrar um meio de veicular a informao s populaes do nome do soberano reinante. Por vezes, informao acrescida anunciava quem seria o sucessor proposto: casos de Egica e Vitiza e Chindasvinto e Recesvinto. As informaes nesta pgina derivam parcialmente de uma exposio realizada pelo Banco de Portugal: Moedas visigticas em territrio portugus: marcas de poder.
Solidus de ouro, visigtico. O busto parece um smiley.

Valerius Maximus. Peter Schffer: Mainz 18. Juli 1471. Incipit. Bibliotheca Gymnasii Altonani (Hamburgo).
O termo incunbulo tem a sua origem na expresso latina in cuna (no bero), significando pois livros do bero da tipografia. Hoje, o Incunabula Short-Title Catalogue (ISTC) uma base de dados contendo 27.500 ttulos de incunbulos, e o Illustrated Incunabula ShortTitle Catalogue (IISTC), a verso em CD-ROM do ISTC, d-nos uma boa viso geral da produo dos prototipgrafos.
A clere expanso da Prototipografia

Gutenberg inventou a tecnologia de impresso com tipos mveis, que o uso de gravuras xilogrficas j deixava pressentir. Contudo, passados poucos anos, Gutenberg perdeu o monoplio sobre a sua genial inveno e a arte negra alastrou pela Europa. Notas de Paulo Heitlinger.
urante uma primeira gerao, por toda a Europa, os impressores profissionais foram, na sua maioria, alemes. J antes de 1470 comearam a transpor fronteiras. A destruio da cidade de Mainz em 1462, tem sido apontada como uma das causas principais do abandono deste bero da tipografia. Em curto espao de tempo, j funcionavam fora da Alemanha seis oficinas de tipografia; as melhores eram as de Veneza, onde os alemes Johann e Wendelin Speyer (ou Spire) se estabeleceram em 1468.
Impresso em Paris, de Ulrich Gering e B. Remboldt, datada para 1494. T6,9,11. Do livro de espcimens de incunbulos de Konrad Haebler.

Mas tambm na vizinha Frana se estabeleceram tipgrafos alemes. O alemo Ulrich Gering de Constana e mais dois companheiros instalaram em Paris em 1470 uma oficina tipogrfica prxima da Sorbonne (talvez at no interior desta universidade) por solicitao de dois socii, ambos humanistas. As oficinas tipogrficas comeavam a substituir as lojas dos copistas manuais associadas s universidades e fortemente controladas pelas mesmas. O decnio de 1470 a 1480 viu a imprensa multiplicar-se pela Alemanha (em 26 localidades novas, incluindo a Sua e os Pases Baixos), mas principalmente na Itlia (44 localidades novas). Entretanto, a Frana, com oficinas em Albi, Angers, Caen, Lio, Poitiers, Toulouse e Vienne, a Pennsula Ibrica (oito implantaes) e a Inglaterra (quatro implantaes: Londres, Westminster, St. Albans, Oxford) tambm haviam entrado no movimento espiral. Em Espanha, e depois em Portugal, aparecem impressores com a caixa de tipos s costas. Como prototipgrafos em solo portugus temos Judeus em Faro, Lisboa e Leiria, e depois vrios alemes.
Um dos primeiros incunbulos portugueses, impresso pelo tipgrafo morvio Valentim Fernandes.
Alemanha (35%); em seguida vinham 15% de Cinco milhes de incunbulos edies francesas e todos os outros pases da ntre 1481 e 1500, registam os historiado- Europa repartiam os cinco por cento restantes. res 28 novas implantaes na Frana, 19 na Pennsula Ibrica... mas nenhuma na In- Livros para todos: tiragens glaterra. A Alemanha (com 21 novas oficinas) e astronmicas a Itlia (com 26) conservaram a vanguarda, que e na Idade Mdia a posse e a consulta de liaparece ainda mais nitidamente se considerarvros eram privilgios reservados a aristomos a quantidade de livros produzidos. cratas, eclesisticos e acadmicos religiosos, Por volta de 1500 havia oficinas impresso- o livro impresso passou a ser privilgio da classe ras em mais de 240 centros europeus e estas burguesa, que agora assumia o poder e passava a haviam produzido umas 28.000 ou 30.000 edi- definir a ordem social. Nesta transio, muitas es. Este ser o nmero aproximado de incun- mais pessoas obtiveram acesso informao; j bulos, os livros impressos at 1500. as primeiras edies da oficina de Gutenberg Fazendo uma estimativa de aproximada- foram impressas em astronmicas tiragens mente 200 exemplares por edio, haveria ento de 100 a 200 exemplares! algo como 5 ou 6 milhes de livros impresNa Idade Mdia, o problema seria a escassez sos numa Europa de 100 milhes de habitan- de livros; no sculo xvi o problema j era o da tes (excluindo-se o mundo ortodoxo, que escre- abundncia. Antonfrancesco Doni, escritor itavia em grego, russo ou eslavo eclesistico). Das liano, em 1550 j se queixava da existncia de 28.000 edies anteriores a 1500, a produ- tantos livros que no temos tempo para ler sequer o provinha, em maioria, da Itlia (44%) e da os ttulos.

Nos primeiros cinco decnios de sua existncia, a imprensa alargou imenso o pblico da cultura escrita. V-se, por toda parte, entre 1480 e 1530, multiplicarem-se as bibliotecas mnimas, de acordo com a expresso de Pierre Aquilon. Por volta de 1480, a parte impressa nas bibliotecas do saber francesas ainda no passava dos 6 por cento, mas por volta de 1500 j ultrapassava os 50 por cento. A evoluo parece ter sido semelhante por todo lado, mas anterior em 15 anos na Itlia, algo mais lenta na Inglaterra. Os textos impressos no sculo xv eram, na sua grande maioria, textos medievais, cujo mercado estava assegurado (mas no eram necessariamente os textos preferidos das bibliotecas eruditas). Em primeiro lugar, encontramse entre os incunbulos livros religiosos, que constituem pelo menos uma boa metade da produo: Bblias, missais, brevirios, livros de horas, tratados, livros de devoo, Vit Christi e vidas de santos, Ordinaes, Constituies, etc. em latim, e algumas j em lngua vulgar. Outras categorias importantes eram as gramticas; obras elementares (o Donato, o Doctrinale de Ville-Dieu, os Dsticos de Cato, etc.) dirigidas a alunos e a estudantes das faculdades. Pouco a pouco aparecem os temas humanistas (obras dos antigos clssicos latinos e gregos), obras histricas e livros de poesia contempornea, como os de Petrarca. A literatura profana geralmente no era editada em latim, mas em lngua verncula. Em lingoagem (portugus) e em romane (castelhano) foram editadas enciclopdias, dicionrios, crnicas, canes de gesta, romances corteses, relatos de viagem: obras dirigidas a um pblico no necessariamente erudito. Entre as obras populares encontramos os almanaques e os calendrios. Assim que possvel, so integradas xilogravuras, de boa ou m qualidade. Os textos eruditos, dos quais se acumulavam em mosteiros e universidades centenas de cpias manuscritas, tiveram com frequncia tardia impresso. A partir de 1500, a variedade de livros aumenta ainda mais; agora so biblifilos burgueses e nobres que adquirem luxuosas obras impressas, ilustradas com estampas de alta qualidade. A partir de 1450 entrar definitivamente em cena o livreiro, mercador e financiador de edies de livros, que no tardar a assumir, sempre que pode, o controlo sobre a classe dos mestres artesos tipgrafos. Muitas vezes, os livreiros passam a subcontratar, paralelamente, vrias oficinas tipogrficas. J no prlogo da edio francesa da Medi tatio pia et religiosa, de David Chambellan, o tipgrafo francs Claude Garamond se queixava que em verdade retirava pouco lucro do meu trabalho, que o de gravar e fundir os tipos de letra ... Aqueles que s sabem gravar tipos no progridem nada ... Estes constroem o ninho aos livreiros e levam-lhes o seu mel. Pois tambm os livros impressos tinham comeado a ser objecto da explorao do homem pelo homem.
Atlas of Early Printing http://atlas.lib.uiowa.edu/ The Incunabula Short Title Catalogue is the international database of 15th-century European printing created by the British Library with contributions from institutions worldwide. http://www.bl.uk/catalogues/istc/

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Paginao profissional com InDesign Workshops / Setembro de 2008

Prximas vagas: Setembro de 2008
seg 1 8 15 22 ter 2 9 16 23 qua 3 10 17 24 qui 4 11 18 25 sex 5 12 19 26 sab 6 13 20 27 dom 7 14 21 28
Os campos assinaladas em cor mostram as datas dos cursos. No perca estas excelentes oportunidades para pr em dia os seus conhecimentos prticos. Actualize o seu know-how num curso prtico indito no Algarve. Quais so as diferenas entre o desenho editorial para impressos e o chamado on-screen design? Dos milhares de typefaces digitais hoje disponveis, quais so os mais adequados para dada tarefa? Que importncia se deve dar legibilidade, hierarquia visual, aos trends e modas actuais? Como usar racionalmente grelhas, com defini-las? Como obter do InDesign a sua melhor performance? Porqu preferir uma fonte OTF a uma TTF? Para que servem os SC, Swash, ligaduras, OSF e Titlings? O curso leccionado pelo Dr. Paulo Joo Nunes Heitlinger, profissional com vasta experincia internacional no campo do Design editorial profissional, da Tipografia e do Typeface Design. o autor da obra de referncia Tipografia, Formas e Uso das Letras. Todos os pormenores apresentados no curso so sempre postos em prtica atravs de exerccios feitos no PC. Durao: 3 dias x 6 horas = 18 horas ou: 2 dias x 8 horas = 16 horas Computadores: Mac ou PC-Windows
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Typeface Design, 1: Iniciao ao desenho de tipos Workshops em Setembro e Outubro de 2008

Das noes elementares sobre a forma das letras at ao desenho de tipos digitais: este workshop integra todas as componentes para iniciar os participantes ao typeface design, oferecendo os seguintes mdulos: Classificao de tipos sob aspectos funcionais. Estrutura das letras. Propores e relaes mtuas. Semelhanas e diferenas. Dos tipos de metal s fontes digitais: evoluo tecnolgica. Caligrafia e geometria. Como alcanar legibilidade? As particularidades do OpenType: versaletes, algarismos antigos, Swash, ligaduras, etc. Desenhando letras com papel e lpis. Exerccios prticos. Tipografia digital: fontes, formatos, pesos, cortes, estilos (compressed, extended). Primeiros exerccios com pixel fonts digitais, realizados com o software online FontStruct. Domnio da ferramenta de typeface design FontLab da FontStudio. Desenho vectorial. O Tracing de scans. Depois da digitalizao, preparao e posicionamento de grficos vectoriais. Domnio das curvas Bzier. Teste de fontes. Tracking, Hinting e Kerning. Do esboo ao produto final: Produo de uma fonte digital simples (1 peso, 1 corte). Dirigido a estudantes e profissionais de Design de Comunicao, este curso introdutrio mostra a importncia da tipografia atravs da estrutura dos tipos, a comparao de fontes clssicas e contemporneas, assim como introduz os participantes ao desenho de letras. So realizados esboos com tcnicas tradicionais, logo transferidos para a produo de fontes com software state of the art. Os participantes estudam as bases, Caligrafia e Geometria, levando os dois aspectos sntese de uma fonte original, apta a ser usada em programas de texto e de paginao. Os contedos do curso foram desenvolvidos como complemento formao acadmica e auto-aprendizagem, contemplando os temas e as necessidades da prtica profissional. As didcticas aplicadas so compostas por abordagens tericas e muitas actividades prticas, hands on no computador. Este workshop realiza-se nas instalaes do docente ou, alternativamente, em espao de trabalho adequado. Nmero de participantes: Mnimo: 4. Mximo: 8. Custo: 250 Euros. Desconto a grupos. Docente: Dr. Paulo Heitlinger Inscries: pheitlinger@gmail.com Durao: 14 horas ( 2 x 7 horas) Computadores: Mac ou PC-Windows
Mais informaes: Paulo Heitlinger, 91 899 11 05, 289 366 106, pheitlinger@gmail.com Baixe este prospecto em www.tipografos.net/workshops

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Cadernos de Tipografia e Design

Cadernos de Tipografia e Design / Nr. 11 / Setembro de 2008 / Pgina 2

Cadernos de Tipografia e Design / Nr. 11 / Setembro de 2008 / Pgina 3

Typeface Design / FontLab / ESAD / Dino dos Santos

Cadernos de Tipografia e Design / Nr. 11 / Setembro de 2008 / Pgina 4

Duas palestras sobre Tipografia na Byblos, Lisboa

O primeiro livro impresso em Portugal

Fazer letras portuguesas

Paulo Heitlinger www.tipografos.net

Cadernos de Tipografia e Design / Nr. 11 / Setembro de 2008 / Pgina 5

Mesa de Estudo Universal

Cadernos de Tipografia e Design / Nr. 11 / Setembro de 2008 / Pgina 6

Fachada do Kunsthaus Bregenz / P. Zumthor, 1990-1997 / Foto: H.P. Schaefer

Zumthor virtual, em Lisboa

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Kapelle St. Bruder-Klaus. Capela Walchendorf. Peter Zumthor

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Um edifcio no complexo da Lx Factory. Foto: Ana Beln Ramn Castillo.

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A SwissCard e o seu contedo. Fotos: Victorinox. Em baixo: canivete com despertador...

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O renascer do sabonete vintage em Portugal

Mariposa e Gipsi, dois produtos da Confiana, Braga.

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Anncio (anos 40?) da Claus Porto

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Fotos: Tage Olsin

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Berlin Mittelschrift Bayreuth Engschrift

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A letra versal visigtica

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A forma das versais visigticas

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Epitfio de Festellus. Ano de 527 n.E.

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?ABC&DEFGHIKL M$N&!OPQRS TUVWXYZ

Fonte digital Monachuas. Primeiro prottipo. Uma digitalizao de Paulo Heitlinger.

Placa funerria visigoda/paleocrist. Museu Arqueolgico de Badajz. Foto: P. Heitlinger.

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San Martin de Salas. Colegiata de Santa Mara la Mayor en Salas, Asturias

Dois exemplos de inscries no Mosteiro da Batalha

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