uando assistimos ao filme A Moa brecida, depois de um acidente de trabalho com Brinco de Prola, que conta a que deixou

seu pai - um arteso, pintor histria sobre como deve ter sido de azulejos, artesanato muito valorizado a criao do quadro homnimo, do holanna poca - inapto para o trabalho, foi conds Johannes Vermeer, pintado na cidade tratada pelo casal Vermeer como criada. de Delft entre os anos de 1665 e 1667, A famlia de Griet era protestante, ensurgiu a idia de buscarmos corresponquanto a famlia Vermeer era catlica, o dncias significativas entre o pensamento que j assinalava que algumas dificulcientfico e o artstico em um aspecto culdades de convivncia poderiam surgir. tural amplo, trazendo relaes possveis As tarefas da moa eram as vulgarentre as duas reas de conhecimento humente delegadas s criadas: lavar, passar, mano, a cincia e a arte. limpar e fazer compras de vveres. Um H tempos que estas atividades humados ambientes que ficavam com a limpeza nas costumam andar sob sua responsabiliPartindo da arte holandesa do juntas, principalmente dade era o estdio do sculo XVII percebemos que, nos eventos que envolpintor, onde ningum paralelamente ao vigor artstico vem a luz, em um tinha permisso de da produo de seus pintores, mundo repleto de sientrar - com exceo aconteceram avanos no estudo nais em constante dele prprio e dela. da luz e da ptica, culminando mudana, seja na naEm meio s suas com grande desenvolvimento na tureza ou nas obras de tarefas Griet conhece o astronomia e na microscopia arte. No entanto, apemestre, havendo idensar de todos os procetificao entre os dois, dimentos tcnicos que cercam a criao provocada pelo amor arte. Assim ela artstica, uma obra costuma merecer o acaba se tornando uma espcie de assisttulo de arte apenas quando a tcnica tente, trabalhando na limpeza do local, torna-se como que invisvel, permitindo na preparao das tintas e chegando a inao expectador admir-la sensorialmente. tervir nos cenrios montados para os quaPartindo da arte no sculo dourado, o dros. XVII, na Holanda, percebemos que, paraNos dilogos estabelecidos, perguntas lelamente ao vigor artstico da produo so feitas, novidades so ensinadas at que de seus pintores, aconteceram avanos no estudo da luz, liderados por Christiaan Huygens. Encontramos ainda relatos sobre uma grande produo de lentes, havendo fortes indcios da utilizao de instrumentos pticos na arte l desenvolvida, alm do seu uso na astronomia e na microscopia. Para estudarmos cincia e arte fundamental que provoquemos um dilogo no apenas entre fsica e arte, mas tambm com a histria, a histria da arte, a histria da cincia e a filosofia. Um resumo do filme Griet, uma jovem de famlia empoFsica na Escola, v. 8, n. 2, 2007 Figura 1. Cmara escura anloga a que aparece no filme. Cincia e arte

M.C. Barbosa-Lima E-mail: mcablima@uol.com.br G. Queiroz E-mail: gloria@uerj.br R. Santiago E-mail: rosanab@uerj.br Instituto de Fsica Armando Dias Tavares, Universidade do Estado do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, RJ, Brasil

O presente artigo relata uma experincia educacional, realizada na perspectiva da Pedagogia por Projetos, com nfase na questo da inovao do ensino universitrio na formao de professores de Fsica. Nela considera-se necessrio vincular a aprendizagem construo e desenvolvimento de projetos de ao para que os futuros professores aprendam fazendo e desse modo construam a autonomia e a reflexo permanente caractersticas de um novo perfil profissional. Relacionando cincia e arte, nossa inspirao veio do filme A moa com Brinco de Prola, que conta uma histria romanceada da vida do pintor holands Johannes Vermeer (1632-1675). No sculo XVII, sculo de ouro dos Pases Baixos, os trabalhos do pintor Vermeer, do astrnomo, fsico e matemtico, Christiaan Huygens e do microscopista Von Leeuwenhoek se entrelaam atravs de seus estudos sobre a luz. Os trabalhos desses homens, contextualizados historicamente, nos levaram construo de uma exposio itinerante apoiada em rplicas e leitoras de quadros do pintor e na disponibilidade de instrumentos pticos de baixo custo, incluindo uma cmara escura semelhante quela utilizada por Kepler.

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bro de 1632, em Delft, hoje cidade pertencente aos Pases Baixos. Vermeer teve contemporneos e compatriotas ilustres, que trabalharam em vrias reas do conhecimento. Destes, destacaremos Constantijn e Christiaan Huygens, pai e filho, nascidos em Haia, sendo o primeiro um homem culto de destaque em sua poca, um grande incentivador e impulsionador de seus conterrneos. Seu filho Christiaan, tendo estudado em Leiden e convivido com a intelectualidade europia na Frana e na Inglaterra, dedicou-se a estudos na fsica, na astronomia e na matemtica, sendo at hoje um nome respeitado por suas realizaes nessas reas - o princpio de Huygens est presente nos manuais contemporneos de fsica; Baruch dEspinoza, nascido no mesmo ano que Jan Vermeer, na cidade de Figura 2. O quadro de Vermeer A Moa com Brinco de Prola. Amsterd, foi um filsofo que alcanou grande renoem certo momento Vermeer apresenta me e Antony Van Leeuwenhoek, criada uma cmara escura, termo cunhaconsiderado o pai da microscopia, nascido do por Kepler, que ele emprega como instambm em Delft, no mesmo ano em que trumento auxiliar de seu trabalho. nesse Vermer. Alm de contemporneos do pinmomento que ao ser indagado de que tor, Huygens, Espinoza e Leeuwenhoek forma o modelo foi parar dentro da caixa, tinham em comum o ofcio com o qual ele responde se tratar de uma imagem, sustentavam suas vidas: trabalhavam poque um retrato feito de luz. lindo lentes, o que indica a relevncia ecoA cumplicidade evolui a ponto de um nmico-cultural atingida pela ptica na dia, vendo-a limpar as janelas, Vermeer vida da regio. decide pint-la. Na Vermeer consiA dcada de 1650 busca do melhor efeiderado um dos maioespecialmente frtil para to de luz e sombra, res pintores dos Pases Huygens, que observou Titan, o manda que ela use Baixos; apesar de ter maior satlite de Saturno, e um brinco de prola deixado poucas obras, descreveu os anis deste - de Catarina, sua cerca de trinta e quatro longnquo planeta ciumenta e nada senquadros, dos quais svel esposa - para apenas trs assinados provocar o aparecimento de um ponto de e datados. Era um pintor preocupado luz, uma vez que o quadro estava muito principalmente com a iluminao de suas escuro. obras que, em sua maioria, como hbito local, retratavam cenas de interiores e cotidianas. Precursor do realismo presente na , quem foi esse homem? fotografia que surgiria no sculo XIX, paQuando a Guerra dos Trinta Anos j rece em princpio adotar um olhar neutro, havia sido deflagrada h 14 anos e o nordesprovido de qualquer informao deste brasileiro, mais especificamente a externa cena pintada. Mostra-se assim provncia de Pernambuco, j se tornara independente de tradies renascentistas uma possesso holandesa h dois anos, e, ao mesmo tempo, genial em capturar Johannes Vermeer, algumas vezes grafado diferentes efeitos da luz, tais como tonaliJohannes Van Der Meer, nascia em outudades coloridas desfocadas, sombras e 28 Cincia e arte

pontos luminosos especiais. Vermeer morreu aos 43 anos de idade, deixando onze filhos vivos. Durante os 43 anos de Vermeer... Muitas coisas aconteceram. Guerras. Trguas. Invenes. Descobertas. Enfim, a vida seguiu seu rumo no sculo de ouro dos Pases Baixos. No pretendemos aqui esgotar a histria, seja da arte ou da cincia, o que nos interessa elaborar um esboo dos fatos cientficos mais relevantes acontecidos quela poca com seus compatriotas, de modo a traar o contexto para considerar as ligaes entre a arte e a cincia. A Guerra dos Trinta Anos, uma das mais violentas guerras religiosas da histria da Humanidade, havia comeado em 1618 e ainda estava longe de terminar, assim como a invaso holandesa no nordeste brasileiro, ainda sob o regime de capitanias hereditrias. Em nosso territrio, por influncia holandesa, devemos a construo do primeiro observatrio astronmico e meteorolgico do Novo Mundo e de todo o hemisfrio sul, onde se realizava, de forma sistemtica, importantes medidas meteorolgicas e astronmicas. Alm disso, vrias espcies de plantas e animais foram transferidas para a Holanda para serem mais bem estudadas. Isso demonstra no s a supremacia da Holanda em questes polticas e econmicas, mas tambm uma liderana no conhecimento da natureza no novo continente a partir das novidades aqui encontradas. A dcada de 1650 especialmente frtil para Christiaan Huygens que, entre estudos dos fundamentos da mecnica, da ptica e da astronomia, observa Titan, o maior satlite de Saturno em 1655, alm de descrever os anis deste longnquo planeta.

Figura 3. Titan, o maior satlite natural de Saturno. Fsica na Escola, v. 8, n. 2, 2007

1674, com o mesmo tipo de aparelho, descobriu a forma de pequenos animais invisveis (os protozorios), reavivando as discusses sobre vitalismo e reproduo. A ptica da poca e sua utilizao na pintura As imagens esto diretamente ligadas ao avano do conhecimento em geral no sculo XVII, em especial no norte da Europa. Diversos estudos mostram que artistas e cientistas passaram a se valer dos mesmos recursos tcnicos para implementarem uma cultura de natureza particular, na qual as imagens desempenham um papel complementar. O cientista recorreu s imagens produzidas pelos artistas para registrar o que descobriu com Figura 4. O relgio de pndulo projetado o uso de microscpios ou telescpios, por Huygens. como por exemplo fez Kepler, que utilizou uma cmara escura para registrar em deEnvolvido no problema prtico do clsenhos seus estudos. Enquanto isso os artistas faziam uso de sistemas de lentes culo da longitude no mar para permitir e espelhos como auxiliares nos processos uma navegao mais precisa, em 1657 de composio pictrica, avanando em Huygens projetou o relgio de pndulo direo a um naturalismo cada vez mais que foi construdo por Solomon Coster. aperfeioado. No entanto, ao usar aparaEm 23 de janeiro de 1675 ele reclamou a tos pticos, cientistas e artistas manipuprimazia de outro invento - uma espiral lavam a natureza, focando e desfocando reguladora - que possibilitou o surgimencomponentes de suas obras, como no to dos primeiros e pouco precisos relgios quadro A Leiteira, de Vermeer (Fig. 6), conde bolso, e no ltimo ano daquela dcada ferindo assim funo capital experimenele observou que o dia de Marte tem aprotao na formao e ximadamente a validao das imagens mesma durao que A confiana nos instrumentos produzidas. o dia da Terra. O pticos consolidada na Europa Tendo tal ambiente reconhecimento do sculo XVII. Para alcan-la, cultural como cenrio, importncia de a analogia, j conhecida pelo Huygens para a na metade do sculo rabe Al-Hasan desde o sculo astronomia a atriXVII a produo de XI e difundida por Kepler, entre buio de seu nome pinturas com o auxlio a cmera escura e o olho, foi sonda espacial que de sistemas de lentes e fundamental est decifrando o espelhos se conssistema solar. titua em uma novidade que posNo ano de 1665, Leeuwenhoek fez sibilitava aos artistas entrarem no uma precisa descrio dos glbulos vermundo novo dos fenmenos melhos atravs de seu microscpio e em pticos, explorando formas possveis de registr-las em suas telas. O problema epistemolgico enfrentado por artistas e cientistas naquela poca se refere verdade de uma representao que faz uso de lentes, cujo funcionamento era pouco conhecido. Qual a viso verdadeira? Podemos confiar nos nossos olhos? E nas imagens produzidas pelas lentes? As lentes distorcem ou confundem a verdadeira viso? Perguntas como essas se tornaram cruciais com a introduo na Holanda da cmara escura. Predecessora da cmara fotoFigura 5. Modelo do microscpio criado grfica, a cmara escura um inspor Leeuwenhoek. trumento composto de uma caixa Figura Fsica na Escola, v. 8, n. 2, 2007 Cincia e arte

com um pequeno orifcio, pelo qual entram raios luminosos provenientes do exterior e que so projetados de forma invertida no lado oposto ao orifcio. Assim falou sobre ela Constantijn Huygens, pai de Christiaan: Toda a pintura morta em comparao a essa, pois aqui a prpria vida, ou algo mais nobre, se a palavra para exprimi-la no faltasse. Figura, contorno e movimento encontram-se a naturalmente, de um modo extremamente agradvel. Utilizando seu microscpio, em 1665 Leeuwenhoek fez uma precisa descrio dos glbulos vermelhos. Em 1674 ele descobriu a forma de pequenos animais invisveis (os protozorios), reavivando as discusses sobre vitalismo e reproduo A confiana nos instrumentos pticos consolidada na Europa do sculo XVII. Para alcan-la, a analogia, j conhecida pelo rabe Al-Hasan desde o sculo XI e difundida por Kepler, entre a cmera escura e o olho, foi fundamental. Ao tratar as imagens que vemos como pinturas do mundo projetadas sobre a tela retiniana, Kepler trouxe uma importante contribuio ao debate epistemolgico entre verdade e aparncia: o reconhecimento de que no se pode fugir da representao. As imagens produzidas pelos pintores

6. A Leiteira, de Vermeer.

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tas na investigao ao estabelecerem modelos associados a imagens para represent-la capazes de serem testados empiricamente. Tal caminho inovador continua a ser trilhado at hoje. No exemplo da ptica, apesar de toda a evoluo cientfico-tecnolgica, a idia primria da conjugao de lentes e espelhos est presente na construo do conhecimento cientfico, com muitas interaes com o desenvolvimento que ocorre na arte, onde imagens fotogrficas ou reprodues de quadros famosos, tratadas com programas de computador, produzem uma nova arte. Mantm-se desse modo presente em nossos dias a imbricao entre as duas reas. Mostramos esta imbricao atravs da exposio Luz, Cincia e Arte - que se tornou itinerante1, tendo sido mostrada no CEFET - Qumica, na cidade de Nilpolis, RJ; na Faculdade Santa Dorota, em Friburgo, tambm no Rio de Janeiro, e mais recentemente no XVI Simpsio Nacional de Ensino de Fsica, em So Lus, Maranho e na sala de exposio Cndido Portinari, na Universidade do Estado do Rio de Janeiro. Figura 7. Desenho da poca, explicando o funcionamento de uma cmara escura. Nota Desejando receber a exposio em sua instituio entre em contato com uma das autoras deste trabalho. Para saber mais
S. Alpers, A Arte de Descrever (EDUSP , So Paulo, 1999). F. Azevedo (org), As Cincias no Brasil (Editora da UFRJ, Rio de Janeiro, 1994), 2 ed. C.R. Boxer, Os Holandeses no Brasil (CEPE, Recife, 2004), 2a ed. C.Z. Camanietzki, A Cruz e a Luneta Cincia e Religio na Europa Moderna (Access Editora, Rio de Janeiro, 2000). G. Cassegrain, C.C. Gugan, P . Le Chanu e O. Zeder, LABCdaire de Vermeer (Flamarion, Paris, 2003). T. Chevalier, Moa com Brinco de Prola (Bertrand do Brasil, Rio de Janeiro, 2004), 6a ed. C. Huygens, Cadernos de Histria e Filosofia da Cincia suplemento 4, 1 (1986). D.S. Landes, LHeure quil est: Ls Horloges, la Mesure du Temps et la Formation du Monde Moderne (Gallimard, Paris, 1987). F. Ostrower, A Sensibilidade do Intelecto: Vises Paralelas de Espao e Tempo na Arte e na Cincia; a Beleza Essencial (Editora Campus, Rio de Janeiro, 1998), 5 ed. P . Steadman, Vermeers Camera - Uncovering the Truth Behind the Masterpieces (Oxford University Press, Nova Iorque, 2001).
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vislumbrando, com seus holandeses do sculo XVII estabeleceram olhos, objetos maravilhosos. um vnculo entre a pintura e o conheciPorque, de fato, tudo isso diz mento natural baseado em observaes, respeito a um novo teatro da em experimentos e em seu resultado prnatureza, a um outro muntico em campos como medicina, astronodo... mia, cartografia e zoologia, construdas Nesse ambiente de novo mundo, torpela viso atravs de lentes nos telescnou-se compreensvel que, incentivado pios de Huygens e pelo pai, Christiaan As imagens produzidas pelos nos microscpios de Huygens, alm de usar pintores holandeses do sculo Leeuwenhoek. Tratainstrumentos pticos, XVII estabeleceram um vnculo va-se, pois, de um tenha decidido pesentre a pintura e o saber que gerava coquisar sobre a verdaconhecimento natural pela nhecimento novo deira natureza da luz viso atravs de lentes nos colocado a servio da (Huygens, 1986), telescpios de Huygens e nos melhoria das condirompendo com a simmicroscpios de Leeuwenhoek es do homem em ples aplicao da geosociedade, que pasmetria euclidiana sou a se sentir em um novo mundo, como ptica e opondo-se s explicaes dadas disse Constantijn Huygens: por Newton aos fenmenos relativos Na verdade, objetos materiais que at agora eram classificados como tomos, uma vez que se subtraiam vista humana, apresentavam-se to nitidamente aos olhos do observador que, mesmo as pessoas totalmente inexperientes, que olham para coisas que nunca tinham visto, queixam-se, a princpio, de no estarem vendo nada, mas logo depois gritam que esto 30 luz. Seu trabalho foi de grande importncia na discusso entre o carter corpuscular ou ondulatrio da luz. Concluso Assim como os artistas holandeses, exemplificados por Vermeer, estavam interessados em explorar o mundo ao seu redor sem recorrer a regras de perspectiva pr-estabelecidas, rompendo com estilos e modelos clssicos, vemos surgir na cincia do sculo XVII novas formas de questionar a natureza que procuravam resposCincia e arte

Fsica na Escola, v. 8, n. 2, 2007