Workshop - Sonorizao em Igrejas - Parte 2: o House Mix

Autor: Rafael G. da Penha

Continuando o Workshop, o Pedruzzi foi falar sobre o House Mix, ou seja, o local onde os equipamentos de som e o operador ficam instalados em um evento. Eis a parte da apostila que fala sobre o assunto, com nossa concluso no final. O posicionamento em ambientes fechados Vamos ver algumas das causas que nos fazem ouvir diferentemente em diferentes locais de sala: a) Em um ponto qualquer da platia em que a diferena entre as distncias aos falantes L e R do PA seja significativa, ouviremos os caractersticos cancelamentos e reforos de freqncias. Se nos movimentamos, ouvimos as mudanas no combing como resultado das constantes diferenas nas distncias aos falantes. Quanto maiores essas diferenas, mais baixas as freqncias a partir das quais ouvimos o combing. Esta interferncia muito mais notada ao ar livre, j que em uma sala as vrias reflexes ajudam a equalizar os nveis. b) Em diferentes pontos da platia observamos tambm diferentes caminhos percorridos pelas inmeras reflexes dos sons nas superfcies do ambiente. As formas da sala e os materiais que compem as superfcies dessas formas, prximas a cada ponto ou regio de audio, contribuem grandemente, atravs de suas caractersticas de absoro e reflexo e/ou difuso, para caracterizar a audio nesses pontos ou regies. c) Modos de ressonncia muito acentuados apresentam regies em que se ouve muita presso dessas freqncias em relao ao restante do espectro. d) Lajes de mezaninos acabam criando regies de sintonia de freqncias, ou mesmo regies com flutter echo. Fica bvio que, para que o operador desenvolva o mximo de sua tcnica e sensibilidade durante um evento, ele precisa estar situado em uma regio da audincia que sofra menos possvel com defeitos acsticos. Esta regio deve ser tambm a que concentre o maior nmero de pessoas ,ou seja, ser representativa da maneira como a maior parte da audincia escuta. Nossa atividade de sonorizao realizada em ginsios, templos, centros de convenes, etc. Acusticamente falando todas so salas, e so portanto analisadas segundo os mesmos critrios. Nos ginsios, os tempos de reverberao so normalmente muito mais longos do que nos templos ou centros de convenes, trazendo dificuldade em entender a mixagem j a distncias ainda pequenas das caixas. Para minimizar este problema, devemos nos localizar o mais prximo possvel delas, de maneira a podermos ouvir mais o som que provm diretamente delas do que o proveniente das inmeras reflexes da sala. A Dc (distncia crtica), definida como a distncia dos falantes a esta fronteira, entre os campos direto e reverberante. Devemos,portanto procurar estar sempre dentro, ou muito prximo, de Dc. A distncia crtica funo da diretividade do sistema utilizado e das dimenses e caractersticas de absoro da sala em que nos encontramos, e sua clssica expresso dada abaixo. Dc = raiz quadrada de [ (Q x V) / (TR) ] Onde Q a taxa de diretividade do sistema,V o volume interno da sala e TR seu tempo de reverberao. Como nada, ou quase nada, poderemos fazer quanto acstica do lugar, nos focamos na diretividade do nosso sistema. O agrupamento dos falantes das mesmas faixas de freqncias, mais comum na forma de empilhamento, aumenta a diretividade do conjunto, prolongando Dc. Como na maioria dos ginsios, mesmo que aumentssemos em muito o Q do nosso sistema, a Dc no passaria de alguns poucos metros, ficamos nessa grande maioria das vezes mixando dentro do campo reverberante. Aqui, o uso de monitores localizados na house mix, em cima da console, com delay claro, nos ajuda em muito, pois estando dentro da Dc destes monitores, voltamos a ter a desejada integibilidade. Tambm muito comum fazermos uso de headphones nessas circunstncias. Praticamente, para uma boa escolha da posio do house mix, o que fazemos caminharmos pelo ginsio desde cedo (na hora da montagem), nos afastando do palco onde acontece toda a movimentao. A uma certa distncia do palco deixamos de ouvir o som das vozes, dos cases sendo carregados, das marteladas (isso para grandes eventos), que vm diretamente destas fontes, e passamos a ouvir estes

sons reverberados na sala. Esta uma boa distncia para estabelecermos a posio dos controles. Quando o PA tocar, estaremos certamente dentro de Dc, j que o mesmo vai ser sempre mais diretivo do que as marteladas e as vozes de durante a montagem. O fato de haver um aumento considervel de nvel, das marteladas para o PA tocando, no muda teoricamente nada, j que a Dc no depende de nvel observe sua expresso. Outro cuidado que devemos ter em ginsios, com relao s reflexes em grandes painis, tais como os placares, que provocam ecos tremendamente desconfortveis para quem mixa. E, por fim, devemos procurar as reas em que as ressonncias so muito audveis, e evit-las. Resumindo: conseguimos, nos preocupando com Dc, superfcies refletoras, e ressonncias, um posicionamento do house mix na maioria das vezes plenamente satisfatrio. claro que no temos essas preocupaes exclusivamente quando trabalhamos em ginsios. Esses defeitos so encontrados em teatros,casa de show,entre outros, porm de maneira diferente. Como a maioria destas salas possui poltronas estofadas e paredes de alvenaria com reboco ou de cimento, cobertas com carpetes, tapetes, cortinas e afins, o TR das altas freqncias sempre muito curto comparado ao das baixas, tornando a sonoridade abafada. Em algumas dessas salas, em que se tenha tido a preocupao com o controle do TR ao longo da faixa de freqncias, encontramos painis ressonantes e/ou ressonadores de Helmholtz para tratamento das baixas freqncias. Os defeitos mais comuns que notamos nas salas so os modos de ressonncia e o flutter echo. Como nos ginsios, aqui tambm no poderemos fazer nada, afinal no somos pedreiros nem carpinteiros. Portanto devemos andar pela sala, identificar as regies de muita presso dos modos de fugir delas. Identificar e fugir tambm das regies onde se desenvolvem aqueles ecos muito curtos e repetidos em grande quantidade,que chamamos de flutter. Mas como na maioria das vezes, somos obrigados a mixar no fundo da sala em baixo de laje do fundo do mezanino, alm do flutter, convivemos com baixas freqncias que se sintonizam entre o cho e esta laje, nos dando uma referncia distorcida do que se est ouvindo na maior parte do salo. Em sales de festa e em muitas igrejas tambm, podemos encontrar presentes todos esses defeitos. Normalmente possuem paredes muito grandes, janelas envidraadas e pouqussimas superfcies absorvedoras (a no ser pelas prprias pessoas). Algumas com teto muito baixo que por um lado produz um reverb mais denso, por outro dificulta uma distribuio mais homognea das presses. ... se pudermos abrir as janelas, j vai ajudar muito... O posicionamento ao ar livre Nossa atividade de sonorizao tambm muito realizada ao ar livre. Sem reverberao, sem flutter ecos, sem ressonncias e com possveis ecos. A distncia do house mix ao palco deve ser tal que nos deixe ouvir o PA inteiro tocando, ou pelo menos um lado inteiro do PA. Isto nos leva escolha da outra coordenada para o house: em frente a um dos PAs ou no centro entre eles? Esta escolha no depende exclusivamente de ns. Precisamos compor a iluminao, o vdeo, a televiso e o que mais fizer uso de estruturas. No que cabe a ns decidir, pesa muito saber que no centro teremos os dois PAs completamente em fase, onde todas as freqncias se somam. Erros de fase, assim como acertos, so particularmente notveis nas baixas freqncias. Logo, se nos situarmos a, produziremos uma mixagem que quando soar equilibrada para ns, e tambm para todos que estiverem neste plano do centro, soar sem peso, com pouco grave, para os que estiverem aos lados deste plano. No outro extremo, quando estivermos em frente a um dos PAs e chegarmos ao equilbrio na mixagem, uma parte muito maior do pblico ouvir como ns. Os que estiverem no centro, por exemplo, experimentaro um excesso de graves, mas uma parte menor deste pblico. Se estivermos no centro entre dois PAs ouvimos a mxima soma deles. medida que nos deslocamos do centro para um dos lados, comeamos a perceber a mudana na tonalidade dos graves, que funo da variao da diferena entre os tempos de chegada at nossos ouvidos dos sons provenientes deles dois. Na verdade no chegam a ser cancelamentos, e sim atenuaes, j que mais perto de um deles ouvimos seu som com mais intensidade. Temos que ter o mximo de cuidado para no posicionarmos nosso controle numa regio de cancelamentos muito acentuados. Sobre a altura do house, deveramos estar acima do nvel do pblico o suficiente para garantirmos uma boa viso, sem interferncias, e s. Do ponto de vista da audio, como j foi dito, devemos ouvir o que o pblico ouve. Portanto, houses muito diferentes das do pblico vo trazer uma impresso para quem mixa diferente da dele, o que no uma boa coisa. Em locais com vrias alturas, como alguns teatros, procuramos nos situar na rea onde fica a maior parte do pblico que, para nossa sorte, na maioria das vezes no nvel do cho onde sempre soa melhor.

O House Mix e seus equipamentos O piso deve ser sempre slido o bastante para no vibrar com as baixas freqncias e, reirradiando energia, nos fazer ouvir coisas que no esto no programa. Os racks com perifricos colocados a altura do operador trazem para este mais comodidade. Quando esto ao nvel do piso do house, fazem com que o operador se abaixe para fazer ajustes e se levante para conferir, o que nunca deixa o operador ouvir as alteraes no momento em que as faz. No entanto, quando no alto,vo produzir reflexes na altura dos ouvidos do operador, distorcendo sua escuta, o que pode ser muito pior. Tambm boa prtica sairmos de vez em quando de detrs da console durante a operao, j que ela com sua grande superfcie pode produzir notveis reflexes. Nossas concluses Acredito que 99,9% do pessoal das igrejas no sabe calcular Tempo de Reverberao, Distncia Crtica, etc. Nem em uma igreja, muito menos em um ginsio onde o evento rpido. Mas algumas dicas so excelentes e fceis de se aplicar. Vejamos: "Fica bvio que, para que o operador desenvolva o mximo de sua tcnica e sensibilidade durante um evento, ele precisa estar situado em uma regio da audincia que sofra menos possvel com defeitos acsticos. Esta regio deve ser tambm a que concentre o maior nmero de pessoas ,ou seja, ser representativa da maneira como a maior parte da audincia escuta." Da, conclui-se que colocar o som junto a paredes e onde no se consegue escutar nada o primeiro passo para grandes problemas na sonorizao. O local ideal influencia muito na qualidade do som obtido. "Em sales de festa e em muitas igrejas tambm, podemos encontrar presentes todos esses defeitos. Normalmente possuem paredes muito grandes, janelas envidraadas e pouqussimas superfcies absorvedoras (a no ser pelas prprias pessoas). Algumas com teto muito baixo que por um lado produz um reverb mais denso, por outro dificulta uma distribuio mais homognea das presses. ... se pudermos abrir as janelas, j vai ajudar muito..." "A distncia do house mix ao palco deve ser tal que nos deixe ouvir o PA inteiro tocando, ou pelo menos um lado inteiro do PA. (...) quando estivermos em frente a um dos PAs e chegarmos ao equilbrio na mixagem, uma parte muito maior do pblico ouvir como ns " Isso muito importante. Os equipamentos de som nas igrejas precisa ficar em uma posio onde o operador escute o som que a igreja escuta. Por ltimo, nada como ver os profissionais trabalhando. Os mnimos detalhes no escapam. Ele pede para levar em considerao a altura, pois "fazem com que o operador se abaixe para fazer ajustes e se levante para conferir, o que nunca deixa o operador ouvir as alteraes no momento em que as faz". E at mesmo a influncia do tamanho da mesa de som, quando diz que "Tambm boa prtica sairmos de vez em quando de detrs da console durante a operao, j que ela com sua grande superfcie pode produzir notveis reflexes."