Espaos Fluidos

Debora Maria Santiago

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Abstract

The expression fluid spaces is used for thinking on works which, once installed, can
be perceived in theirs intimacy with space. The development of an idea of
impermanence is then possible through the work installed and activated by the
spectator, turning the work mobile: gaining the quality of fluidity.

Keywords: fluid spaces, spectator, transient/transitory.


O espao na produo artstica percorre toda sua histria no ocidente,
mas torna-se foco de discusso no modernismo, quando os mecanismos que
delimitam espao e obra dissolvem-se. Ao se dilurem no espao expositivo
propriamente dito, procuraram novos espaos de atuao estabelecendo-se
como uma forma de articulao com o espao do mundo em comum. Este
termo proposto por Alberto Tassinari em "O espao moderno" para indicar a
juno do espao do mundo com o espao da obra em si. Porm a juno no
exclui a distino entre o espao da obra e o espao do mundo, havendo assim
uma duplicidade.
Diversas abordagens sobre o espao nas artes visuais tm sido propostas
e experimentadas. Nesta pesquisa, o objetivo refletir acerca de algumas
destas proposies, como o espao vem sendo tratado pelos artistas na
produo contempornea e, a partir destas observaes, abordar minha prpria
produo artstica.
O ttulo "Espaos Fluidos" foi por mim proposto pensando em obras que,
ao serem instaladas, podem ser percebidas atravs de ntima relao com o
espao. Impermanentes, estas relaes so articuladas na pesquisa a partir da

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Mestranda do Programa de Ps-Graduao - Mestrado em Artes Visuais da UDESC. Formada em
Escultura pela Escola de Msica e Belas Artes do PR (1995). Freqentou o curso de Filosofia da UFPR e
a Ps-Graduao em Histria da Arte do Sculo XX da Escola de Msica e Belas Artes do PR. Desde
1994 vem apresentando sua produo em exposies individuais e coletivas no Brasil, Portugal, Espanha
e Alemanha.


noo de espao em obra, da comunicao entre o espao do mundo em
comum e o espao da obra, todos conceitos apresentados por Alberto
Tassinari, conforme assinalei anteriormente.
A incorporao do espao e o no isolamento da obra so situaes que
aprofundo a partir dos textos de Brian O'Doherty em seu livro "No interior do
cubo branco: a ideologia do espao da arte", sobretudo quando o espao do
qual se refere o autor tido como um elemento ativo e, como tal, nega a
suposta neutralidade imposta pelo cubo branco.
Tais relaes com a arquitetura so acrescidas pelas relaes que se do
no uso, como o lugar praticado definido por Michel de Certeau em seu texto "A
inveno do cotidiano: 1. Artes de fazer". Ou seja, a experincia do lugar e sua
alterao a partir de seus usos lhe proporcionam a qualidade de fluidez. A
possibilidade de realizar diversas operaes no espao o torna mvel, lugar
praticado por excelncia.
O autor difere os conceitos de lugar e de espao e aponta caractersticas
que lhes so fundamentais: o lugar inerte, onde so distribudos elementos,
cada coisa em seu lugar. J o espao o cruzamento de vrios lugares, que
pode ser modificado constantemente pelas aes do sujeito. So estas aes -
prticas cotidianas do homem ordinrio - que condicionam o espao, tornando-o
lugar praticado. O uso do espao se faz por tticas no calculadas e so,
conforme sublinha Certeau, artes de fazer, que usam de astcia e no de um
saber cientfico, afinadas as circunstncias e possibilitando movimentos que
mudam a organizao do espao.
Em um segundo momento a pesquisa abordar as relaes da obra com
o espectador. Esta relao est sendo pensada atravs do termo espao de
performao, desenvolvido por Regina Melim, definido-o como espao que
surge do encontro do espectador com a obra, possibilitando a criao de um
espao de ao e experimentao que se prolonga no espectador, ampliando
as operaes possveis da obra.
Ao apresentar obras que lidam com diversas formas de apreenso pelo
espectador, me aproximo de outro termo proposto por Guy Brett em seu livro
"Kinetic Art" que o conceito de estrutura viva referindo-se as proposies
artsticas de Lygia Clark e Helio Oiticica onde era imprescindvel a participao
ativa do espectador, considerando ambos como uma espcie de co-autor.
Ao pensar a obra instalada e ativada pelo espectador possvel ento
desenvolver a idia de "impermanncia", operao que a torna mvel, ou seja,
lhe d a qualidade de fluidez.
Na srie "Desenhos nas paredes" (realizados desde 2003) e nos
"Mbiles" (realizados desde 2005) estas relaes podem ser percebidas desde
o incio da produo da obra, quando se d a experincia do lugar e a partir da
o incio do processo de criao. O registro fotogrfico incapaz de me
proporcionar a descrio do espao, assim como para o espectador
impossvel apreender a obra atravs do mesmo.
Os desenhos so realizados diretamente sobre as paredes e os mbiles
montados a partir das qualidades do lugar negando uma aura de eternidade do
sentido do nico e permanente. A obra instalada, realizada, se configura no
apenas em uma ocupao do espao, mas tambm na sua impermanncia.
Impermanncia que se desdobra tanto no ato de sua ocupao como na
ativao posterior, quando instalada pelo espectador.
Alguns autores vm discutindo sobre a impermanncia da obra, entre eles
Harold Rosenberg. No livro "Objeto Ansioso" o autor apresenta os mbiles do
artista Alexander Calder, algo inteiramente novo no contexto artstico do
perodo. J Cristina Freire, no recente livro "Arte Conceitual" da coleo Arte+
organizada por Glria Ferreira, trata da impermanncia atravs de obras como
projetos e registros, ou seja, idias e conceitos. Ao invs da permanncia, o
que tratado por estes autores a transitoriedade.
Ao compartilhar destas idias, percebo que a obra nica cede lugar
reprodutibilidade atravs de suas diferentes montagens e ativaes no espao.
Contrria a autonomia, a obra se estabelece atravs do contexto.







Referncias Bibliogrficas

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