Dez Mentiras Sobre a Performance Arte Parte 1

[...] acreditamos que o esquecido o ser dois (tre deux), o entre dois onde a cada um
dado o direito de ser e de ser com. um pensar e fazer o mundo como algo que se d
entre, entre pessoas, entre sensibilidades, entre seres umanos, entre sub!eti"idades
flu#das.
$% mundo sens#"el, que n&o o da idia e tambm n&o o do olar, mas aquele do
corpo inteiro acontece em performance, se!a no "i"o ou ao "i"o.. % mundo sens#"el o
meu corpo, o meu corpo inteiro que me deixa experimentar o sens#"el, mas tambm
entende, reage, despreza e ro# as unas.'
M aria Beatriz Medeiros
(ara in"erter cren)as e ali"iar os enganados sobre o que , poderia ser ou "iria a ser
afinal de contas a performance arte, iniciamos aqui a coluna $(or *ue (erformance+'.
,oc que come)a a ler se!a bem "indo para finalmente parar de fazer longas pausas e
gague!ar sempre que assistir e comentar uma performance, ou mesmo para erradicar os
silncios estranos quando algum comenta- $.sso tem a "er com performance, n&o +'.
/nt&o, sem mais delongas, "amos 0s dez mentiras mais comuns sobre performances,
sempre ou"idas em grupos que con"ersam sobre esta arte, algumas mais absurdas e
ob"iamente desinformadas e outras simplesmente enganadas sem no)&o disso.

$.mponderabilia' (1233) de 4arina 5bramo"ic.
# Mentira Um A performance aquela coisa com um monte de gente pelada!
5o contrrio do que muitos pensam a performance arte n&o depende da nudez, e esta
n&o pr6requisito para sua identifica)&o. 7e"ido ao fato de sempre ter en"ol"ido em
suas reflex8es quest8es sobre o corpo e suas prticas sociais, a performance utilizou e
utiliza a nudez como recurso para discuti6lo em seu estado mais org9nico, contudo nem
sempre esta estratgia se faz necessria, sobretudo quando n&o concerne a proposta do
trabalo do performer. 5ssim embora a nudez se!a utilizada como recurso para pensar o
corpo, n&o uma $roupa' da performance, e nas ocasi8es em que utilizada de"e ser
pensada como componente de significados da proposta art#stica.
# Mentira " A performance uma coisa que n#o se e$plica% n#o tem sentido!
7e longe uma das mentiras mais comuns. (erformance arte n&o nenum mistrio para
letrados, uma arte como as demais, onde a compreens&o do espectador fundamental
para a proposta do artista. :os estudos te;ricos da performance a audincia se encontra
no campo da recep)&o do trabalo. /ste campo da recep)&o (daqueles que obser"am,
participam e criam um sentido para a a)&o) o local de maior import9ncia para
performance. :&o ocorre algo que se denomine de performance sem que a!a uma
compreens&o e reflex&o do p<blico sobre as quest8es tocadas pelo artista. :&o
performance para o artista, ou se!a, n&o performance porque eu digo que , e a
opini&o de ningum mais interessa. /ssa brincadeira de $ arte porque eu digo que ', !
"irou performance e das mais conecidas com (iero 4anzoni, e conceito srio na
cria)&o, por exemplo, dos ready-mades de 4arcel 7ucamp, como $5 =onte' e $% >rinol'.
/sta proposta, no caso da performance, geralmente est associada a uma cr#tica ao
circuito de arte comercializado, ou ao pr;prio dom#nio das artes "isuais e 0 alcuna e
poder do curador, toda"ia n&o se confundam, para a performance comunicar
importante, e a compreens&o do espectador fundamental.

7a esquerda para direita, $4erda de 5rtista' (12?1) e $/scultura (neumtica' (12@A) de
(iero 4anzoni.

# Mentira & 'ntendi nada( Pensei que fosse uma coisa% mas quando fui discutir
com o artista esta)a tudo errado!
/sse um caso mais claro de mentira por engano. (ara o espectador da performance n&o
entendimento errado, o que uma pluralidade de indi"#duos e compreens8es
poss#"eis diante da cena. 7esde que com base nos elementos que constitu#ram a a)&o, a
cegada a qualquer sentido para o que se ", mesmo que diferente dos demais pontos
de "ista, n&o est incorreta. 5 afirma)&o do artista de qual seria a leitura que tem sobre a
proposta apresentada n&o anula todas as demais.(ortanto, n&o se desfa)a t&o
rapidamente da sua compreens&o, compartile e discuta, pois ela uma fonte de
enriquecimento da performance realizada. :a mentira anterior falamos da import9ncia
da compreens&o do espectador para a performance, e tal"ez um dos maiores empecilos
para que esta compreens&o aconte)a se!a a pr;pria cren)a de que ela bobagem e que
nas discuss8es ap;s a apresenta)&o melor fugir ou permanecer apenas ou"indo em
silncio.
$(erra' (BCC@) de Degina Eose Falindo.

# Mentira * +a performance tem que ter intera,#o% se n#o ti)er n#o !
-omo '$plicar Arte Para uma .ebre Morta /10123 de 4osep5 6eu7s!
>ma mentira comum, mas n&o inocente. 5 intera)&o, en"ol"imento do espectador na
constru)&o da a)&o na cena, um recurso o!e muito comum nos palcos de teatro, da
dan)a e, claro, tambm da performance, entretanto n&o essencial para que se possa
denominar de performance um trabalo art#stico. 7e"ido a uma descendncia do
happening, a performance ficou por muito tempo ligada as formas de leitura deste.
/xplico6me- o happening, criado por 5lan GaproH, tina como uma de suas condi)8es
essenciais a participa)&o do p<blico, e como falei uma forma independente da
performance arte, mas grande influenciadora pelas suas formas de experimenta)&o,
pensamento da cena e do campo art#stico. 4as n&o, n&o necessrio que toda
performance tena carter interati"o, dependendo da participa)&o f#sica do p<blico, que
participa sim da performance em outras "ias, por exemplo, constituindo compreens8es e
reflex8es distintas para o trabalo atra"s de sua forma de pensar a proposta do artista.

# Mentira 2 A pala)ra performance )em do ingl8s e que dizer desempen5o! .ogo
performance arte a 9arte do desempen5o:!
Piedad post;-olonial /"<<13 =uillermo =omez Pe>a!
>ma mentira mais fcil para concluir a primeira parte das dez mentiras sobre
performance. /mbora pare)a absurda, a frase acima ! foi pronunciada por su!eitos que
explica"am a outros a performance arte. :&o est de toda incorreta a afirma)&o, se
obser"armos que de fato a tradu)&o da pala"ra $performance' do ingls para o
portugus $desempeno', inclusi"e se "oc esti"er trabalando no editor de textos
Iord, pro"a"elmente ao escre"er $performance' ele "ai sugerir sua substitui)&o por
$desempeno'. (orm, "amos refletir um pouco mais e procurar a raiz etimol;gica da
pala"ra performance, ela ad"inda do "erbo da l#ngua inglesa to perform que deri"a
possi"elmente de duas formas latinas, a primeira formare, $dar forma', e a segunda
performatus, $acabado de formar'. Eustamente a# tal"ez o leitor possa obser"ar uma
significa)&o mais interessante de $performance arte', a arte do $acabado de formar', por
se constituir numa arte que se realiza ao "i"o, na presen)a do corpo artista, e que, como
dito anteriormente, depende das reflex8es daqueles que testemunam sua realiza)&o
para se efeti"ar.

# Mentira 1 'sse o problema da performance% o performer tem sempre essa
coisa de c5ocar p?blico!
Passeio @ienense /10123 de =Anter 6rus!
/ssa uma mentira de prest#gio dentre as listadas aqui, pois sua repeti)&o parece t6la
tornado um fato que n&o pode ser desmentido, ou se!a, performance tem que cocar.
Jomece pensando que a ist;ria da performance remete a dcada de 12?C (quando os
artistas passam a denominar amplamente sobre esta alcuna trabalos de sua autoria),
nesse per#odo de constru)&o de suas prticas como linguagem a performance abrigou
processos criati"os marcados por uma forte "iolncia em determinadas a)8es
desen"ol"idas por artistas, como, por exemplo, os 5cionistas ,ienenses.
% grupo de performers 5cionistas ,ienenses ao operar a)8es em performance,
consideradas cocantes em seu tempo e ainda o!e, demarcaram uma tendncia
obser"ada tambm em trabalos de outros artistas nos anos seguintes. Koda"ia de"e6se
compreender que este $coque' causado por meio da "iolncia realizada pelo e no
corpo, tem por base no grupo citado a desconstru)&o de uma imagem social do corpo,
especificamente na sociedade "ienense, marcada no referido per#odo por fortes
tendncias pol#ticas fascistas e grande conser"adorismo elitista.
(ara alm do ob!eti"o da a)&o claramente n&o ser apenas cocar, mas expor um corpo
pensado alm das aparncias e imposi)8es sociais e pol#ticas, preciso refor)ar em
primeiro lugar que nem todo trabalo de performance segue tais direcionamentos,
existindo na performance arte di"ersas formas de manifesta)&o que produzem estticas
pr;prias numa linguagem art#stica compartilada. /m segundo lugar preciso lembrar
que a performance busca promo"er a reflex&o sobre determinadas quest8es e produzir
discuss8es sobre seus status, como discutimos ao falarmos da mentira sobre o
entendimento do p<blico.


# Mentira B Performance tem que ser algo curto% algo pontual!
Cime -locD Piece /10E<;10E13 de Ce5c5ing Fsie5!
>ma mentira mais simples do que a polmica anterior, esta aqui trata de um engano
pro"ocado muitas "ezes pela ausncia de espa)os para a apresenta)&o de performances,
moti"o pelo qual muitas "ezes a performance apresentada por determinado artista est
inclusa num e"ento com mais performances ou mais atra)8es de outras ordens. /sta
carncia de espa)os abertos especificamente para propostas em performance faz com
que muitas "ezes apenas a)8es pontuais acabem se tornando poss#"eis, e aparentem ser
uma forma temporal ligada a performance arte.
Lim, uma mentira, pois dentre os di"ersos elementos com os quais lida, a performance
tal"ez tena tornado !ustamente o tempo uma idiossincrasia muito interessante de se
in"estigar no transcurso de sua ist;ria. 5rtistas como Kecing Msie, Ninda 4ontano e
4arina 5bramo"ic realizam em seus trabalos, atra"s da expans&o no tempo de uma
a)&o ou situa)&o simples, opera)8es que le"am a repensar a rela)&o entre a arte e a "ida,
assim como questionar as prticas que constituem o corpo ao sintetizar e explorar
exausti"amente estas.
5penas a t#tulo de exemplo, o performer Kecing Msie desen"ol"eu entre 123A e 12A?
pro!etos reunidos sobre o t#tulo geral de One Year Performance, as performances, como
sugere o pr;prio nome, tem dura)&o de um ano inteiro. Jomo em Time Clock Piece, na
qual o performer bate o ponto em um rel;gio a cada ora e sempre que o faz retira uma
foto de seu rosto, a)8es desen"ol"idas ora ap;s ora por um ano.


# Mentira E Performance arte )isual! G Performance arte c8nica!

Coilette /"<<03 de Pilar AlbarracHn!
>ma mentira gmea, e ao mesmo tempo uma d<"ida complexa- afinal performance
arte "isual ou arte cnica+ Despondo com uma esqui"a, nem um, nem outro. /mbora
alguns apontem a origem da performance nas artes "isuais, que remontaria inclusi"e as
"anguardas art#sticas, =uturismo, 7ada#smo e Oauaus, atra"s da entrada do corpo do
artista como parte da obra, ou como obra em si, outros tambm encontram nas
constru)8es de um teatro ritual#stico, que est presente nas origens do teatro ocidental,
a origem da performance.%s editais "oltados para a arte no pa#s parecem dar "oltas ao
redor desta quest&o, para alguns a performance est contemplada como arte "isual e
n&o cnica, para outros ocorre ao contrrio. 5co interessante ao leitor obser"ar ent&o
perspecti"a de 4aria Oeatriz de 4edeiros- a idia de que a performance uma cincia
nPmade, uma arte nPmade. :a compreens&o de Oia 4edeiros, a performance se desloca
e flui, n&o se permitindo estagnar sobre determinado t#tulo ou nomenclatura por muito
tempo, se compondo por processos #bridos, que usam cdigos mltiplos, se "alendo de
estratgias das artes "isuais e cnicas para comunicarem o que dese!am.

# Mentira 0 Performance interessante porque algo que )oc8 pode apresentar
onde puder e quiser!
>ma mentira comum, sobretudo no campo da produ)&o de e"entos culturais. 7e"ido a
escassez de espa)os de apresenta)&o ! comentada esse foi outro mal6entendido que se
transformou em aparente fato, a idia de que uma mesma performance pode se
apresentar em qualquer lugar.
4esmo que determinadas propostas se abram a esta prtica de itiner9ncia, o espa)o na
maioria das performances atua como contexto de leitura pr;pria a a)&o que nele se
realiza, ou se!a, o espa)o parte da a)&o e daquilo que esta ense!a comunicar. Jomo
discuti antes, a idia de que o p<blico produz sentidos sobre a a)&o que ", e des"iado
pela a)&o a pensar criticamente com rela)&o a quest8es que tina como postas, se d
n&o apenas segundo a referncia a)&o isoladamente, mas se produz !unto a um contexto,
um lugar de onde o corpo do performer diz.
Ke No"ers 6 Ke Freat Iall IalQ (12AA) de 4arina 5bramo"ic

# Mentira 1< Performance se faz assim% com qualquer material% o que ti)er a m#o!
4scara 5bismo (12?A) de NRgia JlarQ
(ara encerrar cordialmente este mantra de mentiras escolemos essa aparentemente
t&o inofensi"a. Lei que encerrarei me repetindo, mas obser"e que quando se trata de
performance parece que temos de passar ponto a ponto para explicarmos uma idia
simples. %s materiais da performance, assim como o espa)o onde esta se realiza, s&o
aspectos que comp8em o seu processo comunicati"o, se muitas "ezes "emos numa
performance materiais comuns no dia6a6dia como fita adesi"a, papel filme, frutas,
pregadores, entre outros, n&o significa necessariamente que a performance se faz com
qualquer material. %s materiais s&o escolidos pelo que comunicam nas rela)8es
buscadas pelo corpo do performer, n&o apenas porque s&o de fcil acesso, afinal existem
performances de tremendo rebuscamento de materiais. /ssa rela)&o de leitura parece
muito pr;pria da capacidade dos artistas latinos de rein"entarem significados para
ob!etos comuns, como os conecidos Mlio %iticica e NRgia JlarQ, uma espcie de forma
distinta de arte poera. 5ssim, embora possa se "aler dessa escola esttica de
composi)&o da a)&o a ser apresentada a performance n&o se utiliza apenas de materiais
baratos ou acess#"eis, busca muito mais entender as pol#ticas implicadas em cada ob!eto,
ou se!a, o que ele significa, que mo"imentos ou conceitos este possibilita em rela)&o com
o corpo.