Blues Na Guitarra

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S SO OB BR RE E O O A AU UT TO OR R

C Ce el ls si in nh ho o G Go om me es s
(Celso Augusto dos Santos Gomes)

Guitarrista e Violonista, iniciou seus estudos em
violo erudito na escola de msica Maestro Marcelo
Pompeu de Campanha-MG e no Conservatrio
Estadual de Msica de Varginha MG. Tocou em
vrias bandas de heavy, rock, baile e acompanhou
tambm artistas na regio do Sul de Minas.

Bacharel em guitarra pela Faculdade de Artes
Alcntara Machado - FAAM-UniFMU (So Paulo-
SP), onde foi orientado pelos professores de guitarra
Marcelo Gomes (Grupo Terra Brasil) e Paulo Tin
(Tambm professor da Faculdade Santa Marcelina-
SP), na faculdade estudou dentre outras, as
matrias de contraponto, harmonia (com Marisa Ramires), linguagem instrumental
e improvisao (arranjo), prtica de conjunto e percepo.

Concluiu o curso de Licenciatura em msica - habilitao em guitarra por meio de
complementao pedaggica pela Universidade do Vale do Rio Verde (UninCor -
Trs Coraes-MG).

Ps-Graduado em psicopedagogia pela Universidade Castelo Branco (RJ)/
IESD (PR), onde desenvolveu um trabalho na rea de pedagogia da guitarra.

professor de guitarra e violo desde 1995 e trabalhou na Escola Consonante de
Msica (Trs Coraes-MG), no Estdio Meyer Escola de Msica em So Paulo, e
atualmente professor de Msica popular e folclrica, prtica de conjunto (com
nfase em improvisao) e guitarra no 1
o
e 2
o
graus no Conservatrio Estadual de
Msica de Varginha onde implantou o curso de guitarra em 1999 alm de ministrar
aulas particulares.

Atualmente faz parte dos quartetos instrumentais JAZZMIN e ARROIO, ambas de
Jazz, msica brasileira e fusion; e est em pr-produo de seu novo CD
Brazuca.

5
NDICE

GRADE_______________________________________________________________ 6

INTRODUO____________________________________________ 7

A ORIGEM DO BLUES _____________________________________ 8

ALGUNS GRANDES GUITARRISTAS _________________________ 8

PRONNCIA BLUES______________________________________ 10

FORMA MUSICAL DO BLUES ______________________________ 11

O ACOMPANHAMENTO NO BLUES _________________________ 14

ACORDES NO BLUES ____________________________________ 15

ESTRUTURAMELDICA NO BLUES _________________________ 18

PENTA BLUES___________________________________________ 20

PENTA BLUES + BLUE NOTE 9 AUM. _______________________ 21

PENTA BLUES + BLUE NOTE 6 M. __________________________ 22

PENTA BLUES + BLUE NOTE 4 AUM. _______________________ 23

FRASES CONSTRUDAS COM PENTA BLUES_________________ 24

O MODO DRICO NO BLUES ______________________________ 25

PAUTAS PARA TRANCRIES_____________________________ 30

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS ______________________________ 34

6
GRADE

Neste livro usaremos a grade para representar as escalas, modos e arpejos.
Este um sistema de notao que simboliza a imagem do brao da guitarra.
Existem diversas formas de abordar esta representao, porm neste livro,
usaremos estes dois sistemas da seguinte maneira:

1. Como se a guitarra estivesse em suas mos, como voc olha para ela.

2. Como se a guitarra estivesse em de p .

7

INTRODUO

.

Nesta apostila busca-se elementos musicais para a performance do blues. Aqui
encontram-se alguns exemplos de escalas, acordes, frases e acompanhamento que
podemos usar para tocarmos o estilo blues.

Torna-se interessante o estudo do blues, devido a possibilidade de aplicao de
seus elementos em outros estilos, j que sua influncia na msica popular
bastante abrangente.

Porm apenas um referencial, pesquise, faa aulas, estude teoria, harmonia,
troque idias com amigos, tire msicas de ouvido e pratique, pratique e pratique.
Porm no se esquea, divirta-se, isto torna tudo mais eficaz.

A improvisao outra caracterstica do blues, que por sua forma elementar, se
torna um referencial de iniciao e ampliao do fazer musical espontneo.

Este trabalho apenas uma referncia bibliogrfica para o curso de guitarra do
Conservatrio Estadual de Varginha e para as aulas particulares que ministro. de
suma importncia que no seja a nica fonte de pesquisa. Pesquise em livros, CDs,
faa aulas, estude teoria, harmonia, troque idias com amigos, tire msicas de
ouvido e pratique, pratique e pratique. Porm no se esquea, divirta-se, isto torna
tudo mais eficaz.

CELSINHO GOMES
CELSO AUGUSTO DOS SANTOS GOMES

Contatos:
(35) 3212-3387
(35) 9989 9810
(Varginha- MG)

E-mail: contato@celsinhogomes.com

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8
A ORIGEM DO BLUES

O Blues no incio representava a expresso cultural atravs da msica de uma
minoria. Sua origem esta essencialmente ligada a populao negra americana. Com
simplicidade, sensualidade, poesia, humor e ironia, o Blues pode ser visto como um
reflexo das qualidades e as atitudes dos afro americanos por mais de um sculo.

A definio e o mais importante sobre o Blues seu significado alm da msica, que
uma referncia a um estado de esprito. Mas a expresso "O Blues" (The Blues)
no se popularizou antes do trmino da Guerra Civil Americana, quando sua
essncia passou a ser vista como um meio de descrever o estado de esprito da
populao afro-americana.

Costumava-se dizer que os negros cantavam este
tipo de msica para tentar se verem livres da tristeza
(blues), causada pelos trabalhos forados nas
lavouras da Amrica.

Este estilo de msica, que veio a influenciar o Jazz, o
Rock, o Gospel, o Funk e muitos outros, alm de
tudo um excelente exerccio de improvisao com musicalidade e feeling.

ALGUNS GRANDES
GUITARRISTAS

Robert Johnson

Este que foi considerado um marco do blues, modificou o estilo de execuo,
empregando mais tcnica, riffs mais elaborados e
maior nfase no uso das cordas graves para criar um
ritmo regular. Johnson influenciou Elmore James e
Muddy Waters, e o blues eltrico de Chicago na
dcada de 1950 foi criado em torno do estilo de
Johnson. H uma linha direta de influncia entre a
obra de Johnson e o Rock and Roll que se tornaria
popular no ps-guerra.

Anos aps sua morte, o grupo de admiradores de
Johnson cresceu e inclui astros do rock como Keith
Richards e Eric Clapton.

9
Muddy Waters
Nascido em Rolling Fork, Mississippi, Waters comeou a gravar em 1940. Ele
mudaria-se mais tarde para Chicago, Illinois, onde trocou o violo pela guitarra
eltrica. Sua popularidade comeou a crescer entre os msicos negros, e isso o
permitiu passar a se apresentar em clubes de grande
movimento. A tcnica de Waters fortemente
caracterstica devido a seu uso do slide (botle neck)
na guitarra. Suas primeiras gravaes pela Chess
Records apresentavam Waters na guitarra e nos vocais
apoiado por um violoncelo. Posteriormente, ele
adicionaria uma seo rtmica e a gaita de Little Walter,
inventando a formao clssica de Chicago blues.
Com sua voz profunda, rica, uma personalidade carismtica
e o apoio de excelentes msicos, Waters rapidamente
tornou-se a figura mais famosa do Chicago Blues. At
mesmo B. B. King referiria-se a ele mais tarde como o
Chefe de Chicago. Suas bandas eram um quem quem
dos msicos de Chicago blues: Little Walter, Big Walter
Horton, James Cotton, Junior Wells, Willie Dixon, Otis
Spann, Pinetop Perkins, Buddy Guy, e da em diante.
B.B. King
um dos mais reconhecidos guitarristas de Blues da atualidade. Por vezes, referido
como o Rei do Blues. bastante apreciado por seus
solos, nos quais, ao contrrio de muitos guitarristas,
prefere usar poucas notas. Certa vez, B.B King teria dito:
"posso fazer uma nota valer por mil". B. B. King comeou
a tocar na rua para ganhar alguns trocados, ainda em
sua cidade natal. No ano de 1947, partia para Memphis,
no Tenessee, apenas com sua guitarra e $2,50 dlres.
Conhecido tambm por seu vibrato King em 1970,
alcanava as paradas de sucesso com a msica, The
Thrill is Gone.
BB king era considerado o melhor guitarrista do mundo por Jimi Hendrix.

10
PRONNCIA BLUES

Criada pelos escravos norte americanos nas plantaes de algodo, o blues um
tipo de msica que tem um sotaque prprio. Construdo em compasso quatro por
quatro e caracterizado pela execuo de colcheias, da seguinte forma:

Execuo:

Porm anota-se
na pauta assim:

A esta interpretao d-se o nome de Swing feel ou triplet feel (sentimento triplo).
Ento a escrita de um blues tem uma execuo com o que chama-se de pronncia
de blues:

Escrita Execuo

Porm blues, pode ainda ser escrito em compasso doze por oito. Desta forma no
existe a necessidade de anot-lo com o triplet feel.

Assim anotamos de duas formas bsicas:

ou

11
FORMA MUSICAL DO BLUES

A forma musical mais comum do blues o de 12 compassos, que cristalizou-se com
a idia dos trs versos, cada verso com quatro compassos.

Primeiro verso pode ser construdo por duas progresses:
1- Slow change (troca lenta): todo construdo sobre o acorde da Tnica.

2- Fast change (troca rpida): primeiro compasso com acorde de tnica, segundo
com acorde de subdominante e terceiro e quarto novamente com
o compasso de tnica.

Segundo verso dividido em: dois compassos para a subdominante e dois para a
tnica.

Terceiro verso pode ser construdo por duas progresses:
1- Dominante, subdominante e tnica.

2- Dominante, subdominante, tnica e dominante.

Turnaround - Ciclo Harmnico tocado para preparar a volta ao incio do tema.

12

Combinando as possibilidades dos trs versos teremos:

Slow change sem turnaround

Slow change com Turnaround

13

Fast change sem Turnaround

Fast change com Turnaround

14

O ACOMPANHAMENTO NO BLUES

Tradicionalmente o blues construdo com acordes com stima menor, contrariando
o campo harmnico maior.

Campo harmnico maior:

Podemos assim relacionar as funes dos acordes usados no blues com
uma escada, onde a Tnica o cho, a subdominante o degrau do
meio e a dominante o degrau mais alto.

Ento o blues slow change ficaria assim:

15

Ex.: blues em Mi maior:

ACORDES NO BLUES

Aqui tem-se algumas sugestes de digitaes de acordes blues em Mi maior:

16

17

18
ESTRUTURA MELDICA DO
BLUES

Na msica africana, onde evidentemente encontram-se as razes do Blues, a escala
musical mais presente a pentatnica (escala constituda por 5 notas).

Pentatnica menor- idntica a escala menor natural, porm sem o II e o VI graus

Tnica 3
a
m 4J 5
a
J 7
a
m Tnica(8
a
J)

1 tom e 1 tom 1 tom 1 tom e 1 tom

Quando se tentava acompanhar as canes, cantadas com esta escala com
instrumentos musicais europeus, construdos para o sistema diatnico, o conflito era
inevitvel. Tal conflito gerou o que hoje se conhece por blue notes, que so
consideradas uma tentativa dos msicos afro-americanos de tocar exatamente
aquilo que cantavam.

Estas blue notes so normalmente a tera maior a stima menor baixas (levemente
desafinadas) e a quarta aumentada como cromatismo entre a quarta justa e a
quinta justa.

3
a
Maior 7
a
Menor
(abaixada) (abaixada)
4
a
aum.

Obs.: A 3 maior neste contexto soa como 9
a
aum.

19
Em um blues, por exemplo, no tom de A maior. caracterstico o uso da pentatnica
de L menor (quando aplicada desta maneira esta passa a se chamar penta
blues), tendo como resultado os seguintes intervalos perante os acordes usados:

A seguir tem-se exemplos de digitao da penta blues para se tocar no tom de L
maior, e na seqncia as blue-notes estaro assinaladas nesta mesma digitao.

Sobre A7 (I7) - Fund.. 9
a
aum. 4
a
Justa 5
a
Justa 7
a
menor Fund.

Sobre D7 (IV7)- 5
a
Justa 7
a
menor Fund.. 9
a
maior 4
a
Justa 5
a
Justa

Sobre E7 (V7) - 4
a
Justa 13
a
menor 7
a
menor Fund. 9
a
aum. 4
a
Justa

20
PENTA BLUES
Ex: L maior (blues)

1.

2.

3.

4.

5.

- Tnica (nota que d nome a escala)

21
PENTA BLUES + BLUE NOTE 9 AUM.

Com a Blue note - 3 menor (com bend) = 9 aumentada.
Ex: L maior (blues)

1.

2.

3.

4.

5.

- D um bend de meio tom nesta nota, para que esta soe Blue note.

22
PENTA BLUES + BLUE NOTE 6 M

Blue note - 6 maior (com bend) = 7 menor abaixada
Ex: L maior (blues).

1.

2.

3.

4.

5.

- D um bend de meio tom nesta nota, para que esta soe Blue note.

23
PENTA BLUES + BLUE NOTE 4 AUM

Com a blue note - 4 aumentada
Ex: L maior (blues)

1.

2.

3.

4.

5.

- Esta blue note servede passagem entre a 4 justa e a 5 justa.

24
FRASES CONSTRUDAS COM PENTA-BLUES

25
O MODO DRICO NO BLUES

Podemos usar o modo drico em todo o blues, pois os acordes usados aceitam suas
notas e as que so diferentes so blue notes.

Ex.: L drico (sol maior) sobre um blues em L maior.

||: A7 | % | % | % |

| D7 | % | A7 | % |

| E7 | D7 | A7 | E7 :||

L Drico sobre o acorde de A7:

F. (9M) 3m-3M (4J) 5J (6M) 7m
(blue note)

L Drico sobre o acorde de D7:

5j (6M) 7m F. (9M) 3M (4J)

L Drico sobre o acorde de E7:

(4J) 5J (6m) 7m F (9M) 3m-3M
(blue note)

26
DRICO
Ex.: L Drico

1.

2.

3.

4.

5.

- tnica (nota que d nome a escala)

27
Ex.: L Drico + arpejo de A7

1.

2.

3.

4.

5.

-Notas do arpejo de A7 - repouso consonante durante o acorde de A7.

28
Ex.: L Drico Ex.: L Drico + arpejo de D7

1.

2.

3.

4.

5.

-Notas do arpejo de D7 - repouso consonante durante o acorde de D7.

29
Ex.: L Drico + arpejo de E7

1.

2.

3.

4.

5.

- tnica (nota que d nome a escala)
-Notas do arpejo de E7 - repouso consonante durante o acorde de E7.

30
PAUTAS PARA TRANCRIES

O ato de se transcrever solos, frases e msicas sempre foi uma das caractersticas
mais eficazes da aquisio da linguagem musical, principalmente no blues. Porm
em qualquer tipo de msica estes exerccios esto presentes, no que diz respeito
formao da maioria dos grandes msicos da histria da msica popular.

Estas pautas se destinam a transcrio de frases de blues:

31

32

33

34
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

ARDANUY, Eduardo. et al. Convenes 1. So Paulo: IG&T, 1994.

CHEDIACK, Almir. Harmonia & Improvisao. Rio de Janeiro: Lumiar Editora,
1986.

FARIA, Nelson. Escalas,Arpejos e acordes. Rio de Janeiro: Lumiar Editora, 1998.

GAMBALE, Frank. Improvisation Mad Easier. Miami: Manhattan Music, 1997.

GOMES. Celso A. S. Cadernos do Corso de Guitarra do Curso de Bacharalado da
FAAM. So Paulo: Manuscritos. 1999-2003.

KOCH, Greg. Hal Leonard Guitar Method - Blues Guitar. Hal Leonard.

MELLO, Mozart. Apostila de Apoio. So Paulo: Manuscritos, 1994.

_______. Apostila da Vdeo Aula Guitarra Fusion. So Paulo: Manuscrito, 1994.

PASS, Joe. Joe Pass Guitar Style, Waner Bros. Publications.

SWANWICK, Keith. Ensinando Msica Musicalmente. So Paulo: Moderna, 2003.

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