Crnica: Gnero

textual
Definio, estruturao e exemplos.
Origem
A palavra crnica deriva do Latim chronica que significava, no incio do
Cristianismo, o relato de acontecimentos em sua ordem temporal (cronolgica).
Era, portanto, um registro cronolgico de eventos.


No sculo XIX, com o desenvolvimento da imprensa, a crnica passou a fazer
parte dos jornais. Ela apareceu pela primeira vez em 1799, no Journal des
Dbats, publicado em Paris.
A crnica literria, surgida a partir do folhetim, na Frana, tomou caractersticas
prprias no Brasil.
Revisando...
A crnica um texto narrativo curto, que parte de um assunto do
quotidiano, segundo a ordem temporal. Normalmente o termo
atribudo, aos noticirios dos jornais, comentrios literrios ou
cientficos, que preenchem periodicamente as pginas de um jornal.
O que crnica?
A crnica , primordialmente, um texto escrito para ser publicado
em jornais e revistas. Assim o fato de ser publicada nesses meios j
lhe determina vida curta, pois crnica de hoje seguem-se muitas
outras nas prximas edies.
Caractersticas
H semelhanas entre a crnica e o texto exclusivamente informativo.
Assim como o reprter, o cronista se inspira nos acontecimentos
dirios, que constituem a base da crnica. Entretanto, h elementos
que distinguem um texto do outro..
Caractersticas
Aps cercar-se desses acontecimentos dirios, o cronista d-lhes um
toque prprio, incluindo em seu texto elementos como: fico,
fantasia e criticismo, elementos que o texto essencialmente
informativo no contm.
Caractersticas
Geralmente, as crnicas apresentam linguagem simples, espontnea,
situada entre a linguagem oral e a literria. Isso contribui tambm para
que o leitor se identifique com o cronista, que acaba se tornando o
porta-voz daquele que l.
Caractersticas
Ou seja ... As caractersticas resumem-se
* Narrao histrica pela ordem do tempo em que se deram os fatos.
* Seo ou artigo especial sobre literatura, assuntos cientficos,
esporte etc., em jornal ou outro peridico.
* Pequeno conto baseado em algo do cotidiano.
* Normalmente possuiu uma crtica indireta.


Exemplo: O Homem Nu
Ao acordar, disse para a mulher:
Escuta: hoje dia de pagar a prestao da televiso, vem a o sujeito com a conta, na certa. Mas
acontece que ontem eu no trouxe dinheiro da cidade, estou a nenhum.
Explique isso ao homem ponderou a mulher.
Pouco depois, tendo despido o pijama, dirigiu-se ao banheiro para tomar um banho, mas a mulher j se
trancara l dentro. Enquanto esperava, resolveu fazer um caf. Ps a gua a ferver e abriu a porta de
servio para apanhar o po. Como estivesse completamente nu, olhou com cautela para um lado e para
outro antes de arriscar-se a dar dois passos at o embrulhinho deixado pelo padeiro sobre o mrmore do
parapeito. Ainda era muito cedo, no poderia aparecer ningum. Mal seus dedos, porm, tocavam o po, a
porta atrs de si fechou-se com estrondo, impulsionada pelo vento.
Aterrorizado, precipitou-se at a campainha e, depois de toc-la, ficou espera, olhando ansiosamente ao
redor. Ouviu l dentro o rudo da gua do chuveiro interromper-se de sbito, mas ningum veio abrir. Na
certa a mulher pensava que j era o sujeito da televiso. Bateu com o n dos dedos:
Maria! Abre a, Maria. Sou eu chamou, em voz baixa.
Quanto mais batia, mais silncio fazia l dentro.

Enquanto isso, ouvia l embaixo a porta do elevador fechar-se, viu o ponteiro subir lentamente os
andares... Desta vez, era o homem da televiso!
No era. Refugiado no lano da escada entre os andares, esperou que o elevador passasse, e voltou para a
porta de seu apartamento, sempre a segurar nas mos nervosas o embrulho de po:
Maria, por favor! Sou eu!
Desta vez no teve tempo de insistir: ouviu passos na escada, lentos, regulares, vindos l de baixo...
Tomado de pnico, olhou ao redor, fazendo uma pirueta, e assim despido, embrulho na mo, parecia
executar um ballet grotesco e mal ensaiado. Os passos na escada se aproximavam, e ele sem onde se
esconder. Correu para o elevador, apertou o boto. Foi o tempo de abrir a porta e entrar, e a empregada
passava, vagarosa, encetando a subida de mais um lano de escada. Ele respirou aliviado, enxugando o
suor da testa com o embrulho do po.
Mas eis que a porta interna do elevador se fecha e ele comea a descer.
Agarrou-se porta do elevador e abriu-a com fora entre os andares, obrigando-o a parar. Respirou
fundo, enquanto insistia em fazer o elevador subir. O elevador subiu.
Maria! Abre esta porta! gritava, desta vez esmurrando a porta, j sem nenhuma cautela. Ouviu que
outra porta se abria atrs de si.


Voltou-se, acuado, apoiando o traseiro no batente e tentando inutilmente cobrir-se com o
embrulho de po. Era a velha do apartamento vizinho:
Bom dia, minha senhora disse ele, confuso. Imagine que eu...
A velha, estarrecida, atirou os braos para cima, soltou um grito:
Valha-me Deus! O padeiro est nu!
E correu ao telefone para chamar a Polcia:
Tem um homem pelado aqui na porta!
Outros vizinhos, ouvindo a gritaria, vieram ver o que se passava:
um tarado!
Olha, que horror!
No olha no! J pra dentro, minha filha!
Maria, a esposa do infeliz, abriu finalmente a porta para ver o que era. Ele entrou como um
foguete e vestiu-se precipitadamente, sem nem se lembrar do banho. Poucos minutos depois,
restabelecida a calma l fora, bateram na porta.
Deve ser a polcia disse ele, ainda ofegante, indo abrir.
No era: era o cobrador da televiso.
Fernando Sabino
readaptada

Crnica Potica
Crnica Lrica
Crnica Descritiva

Crnica Narrativa
Crnica Dissertativa
Crnica Narrativo-Descritiva
Crnica Reflexiva
Crnica metalingustica
Crnica Descritiva: Ocorre quando uma crnica explora a caracterizao de seres.

Crnica Narrativa: Pode ser narrado tanto na 1 quanto na 3 pessoa do singular. Texto lrico
(potico, mesmo em prosa). Comprometido com fatos cotidianos (banais, comuns).

Crnica Reflexiva: Reflexes filosficas sobre vrios assuntos.

Crnica metalingustica: quando o autor escreve sobre o prprio ato de escrever, sob a
forma de uma reflexo despretensiosa, de uma retrospectiva das primeiras experincias com
as letras, de uma anlise da palavra.



Crnica Narrativo-Descritiva: quando uma crnica explora a caracterizao de seres,
descrevendo-os.
Crnica Potica: Escrever no meio de uma crnica verso potico.
Crnica Lrica: Pode-se usar linguagem potica e metafrica.
Crnica Dissertativa: Opinio explcita, com argumentos mais sentimentalistas do que
racionais (ao invs de segundo o IBGE a mortalidade infantil aumenta no Brasil, seria
vejo mais uma vez esses pequenos seres no alimentarem sequer o corpo). Exposto
tanto na 1 pessoa do singular quanto na do plural.

.


Ateno para os
recursos
lingusticos
Veio o vento frio, depois o temporal noturno, e depois da lenta chuva que passou toda
a manh caindo e ainda voltou algumas vezes durante o dia, a cidade entardeceu em brumas.
Ento o homem esqueceu o trabalho e as promissrias, esqueceu a conduo e o telefone e o
asfalto, e saiu andando lentamente por aquele morro coberto de um mato vioso, perto de sua
casa...
Ps a mo no tronco de uma rvore pequena, sacudiu um pouco, e recebeu nos cabelos
e na cara as gotas de gua como se fosse uma bno...
Ali perto, dentro de uma casa fechada, um telefone batia, silenciava, batia outra vez,
interminvel, paciente, melanclico. Algum com certeza j sem esperana, insistia em
querer falar com algum.

O mato Crnica Descritiva:
Por um instante, o homem voltou seu pensamento para a cidade e sua vida. Aquele
telefone tocando em vo era um dos milhes de atos falhados da vida urbana. Pensou no
desgaste nervoso dessa vida, (...), na caa ao dinheiro e aos prazeres.
Ele estava ali num desses limites entre a cidade dos homens e a natureza pura; ainda
pensava em seus problemas urbanos mas um camaleo correu de sbito, um passarinho piou
triste em algum ramo, e o homem ficou atento quela humilde vida animal e tambm vida
silenciosa e mida das rvores, e pedra escura, com sua pele de musgo e seu misterioso
corao mineral.


E pouco a pouco ele foi sentindo uma paz naquele comeo de escurido, sentiu
vontade de deitar e dormir entre a erva mida, de se tornar um confuso ser vegetal, num
grande sossego, farto de terra e de gua; ficaria verde, emitiria razes e folhas, seu tronco
seria um tronco escuro, grosso, seus ramos formariam copa densa, e ele seria, sem angstia
nem amo,; sem desejo nem tristeza, fone, quieto, imvel, feliz.
(Rubem Braga)
Crnica narrativa:
Enterro de pobre sempre tem cachaa. para ajudar a velar pelo falecido. Sabem
como ; pobre s tem amigo pobre e, portanto, preciso haver um incentivo qualquer para a
turma subnutrida poder aguentar a noite inteira com o ar compungido que o extinto merece.
Enfim, a cachacinha inevitvel, seja numa favela carioca, seja num bairro pobre da cidade
do interior; Foi o que aconteceu agora em Ub (MG), terra do grande Ari Barroso.
Morreu l um tal de 56 Nicolino, numa indigncia que eu vou te
contar; Segundo telegrama vindo de Ub, alguns amigos de 58 Nicolino compraram um
caixo e algumas garrafas de cangibrina, levando tudo para o velrio. Passaram a noite
velando o morto e entornando a cachaa.
Choro, veia e cachaa
* OBS: Narrao de um enterro.
De manh, na hora do enterro, fecharam o caixo e foram para o cemitrio, num cortejo meio
ziguezagueando e num compasso mais de rancho que de fretro. Mas bem ou mal l
chegaram, l abri rata a cova e l enterraram o caixo.
Depois voltaram at a casa do mono, na esperana de ter sobrado alguma cachacinha no
fundo da garrafa. Levaram, ento, a maior espinafrao da vizinha do pranteado 56 Nicolino. E
que os bbados fecharam o caixo, foram l enterra,; mas esqueceram o falecido em cima da
mesa.

(Stanislaw Ponte Preta)
* OBS: Narrao de um enterro.
O que temos feito de ns e a isso considerado vitria nossa de cada dia?
No temos amado, acima de todas as coisas. No temos aceito o que no se entende porque no
queremos ser tolos. Temos amontoado coisas e seguranas por no nos termos, nem aos outros.
No temos nenhuma alegria que tenha sido catalogada. Temos construdo catedrais e ficado do
lado de fora, pois as catedrais que ns mesmos construmos tememos que sejam armadilhas
Vitria nossa
Crnica Reflexiva:
No nos temos entregue a ns mesmos, pois isso seria o comeo de uma vida larga e
talvez sem consolo. Temos evitado cair de joelhos diante do primeiro que por amor diga: teu
medo. Temos organizado associaes de pavor sorridente, onde se serve a bebida com soda.
Temos procurado salvar-nos, mas sem usar a palavra salvao para no nos envergonharmos
de ser inocentes. No temos usado a palavra amor para no termos de reconhecer sua
contextura de amor e de dio. Temos mantido em segredo a nossa morte.
Temos feito arte por no sabermos como a outra coisa. Temos disfarado com amor nossa
indiferena, disfarado nossa indiferena com a angstia, disfarando com o pequeno medo o
grande medo maior. No temos adorado, por termos a sensata mesquinhez de nos lembrarmos
a tempo dos falsos deuses. No temos sido ingnuos para no rirmos de ns mesmos e para
que no fim do dia possamos dizer pelo menos no fui tolo, e assim no chorarmos antes de
apagar a luz. Temos tido a certeza de que eu tambm e vocs todos tambm, e por isso todos
sem saber se amam. Temos sorrido em pblico do que no sorrimos quando ficamos sozinhos.
Temas chamado de fraqueza a nossa candura. Temo-nos temido um ao outro, acima de tudo. E
a tudo isso temos considerado a vitria nossa de cada dia...

(Clarice Lispector)

Crnica tem esta vantagem: no obriga ao palet e gravata do editorialista, forado a definir
uma posio correta diante dos grandes problemas; no exige de quem o faz o nervosismo
saltitante do reprter, responsvel pela apurao do fato na hora mesma em que ele acontece;
dispensa a especializao suada em economia, esporte, poltica nacional e internacional,
religio e o mais que imaginar se possa. Sei bem que existem o cronista poltico, o esportivo, o
religioso, o econmico, etc., mas a crnica de que estou falando aquela que no precisa
entender de nada ao falar de tudo. No se exige do cronista geral a informao ou o
comentrio preciso que cobramos dos outros

Carlos Drummond de Andrade
Crnica metalingustica
O que lhe pedimos uma espcie de loucura mansa, que desenvolva determinado
ponto de vista no ortodoxo e no trivial, e desperte em ns a inclinao para o jogo da
fantasia, o absurdo e a variao do esprito. Claro que ele deve ser um cara confivel, ainda na
divagao. No se compreende, ou no compreendo, cronista faccioso, que sirva a interesse
pessoal, ou de grupo, porque a crnica territrio livre da imaginao, empenhada em circular
entre os acontecimentos do dia, sem procurar influir neles. Fazer mais do que isso seria
pretenso descabida de sua parte. Ele sabe que seu prazo de atuao limitado: minutos no
caf da manh ou espera do coletivo.
Ora, uma noite, correu a notcia de que o bazar se incendiara. E foi uma espcie de festa fantstica. O fogo ia
muito alto, o cu ficava todo rubro, voavam chispas e labaredas pelo bairro todo. As crianas queriam ver o
incndio de perto, no se contentavam com portas e janelas, fugiam para a rua, onde brilhavam bombeiros
entre jorros dgua. A eles no interessava nada, peas de pano, cetins, cretones, cobertores, que os adultos
lamentavam. Sofriam pelos cavalinhos e bonecas, os trens e os palhaos, fechados, sufocados em suas grandes
caixas.
Brinquedos que jamais teriam possudo, sonho apenas da infncia, amor platnico.
O incndio, porm, levou tudo. O bazar ficou sendo um famoso galpo de cinzas.
Felizmente, ningum tinha morrido diziam em redor. Como no tinha morrido ningum? pensavam as
crianas. Tinha morrido um mundo, e, dentro dele, os olhos amorosos das crianas, ali deixados.
E comevamos a pressentir que viriam outros incndios. Em outras idades. De outros brinquedos. At que um
dia tambm desaparecssemos, sem socorro, ns, brinquedos que somos, talvez, de anjos distantes!

(Ceclia
Meireles)
Brinquedos Crnica Narrativo-Descritiva:
Crnica Lrica:
Amanh faz um ms que a Senhora est longe de casa. Primeiros dias, para dizer a
verdade, no senti falta, bom chegar tarde, esquecido na conversa de esquina. No foi
ausncia por uma semana: o batom ainda no leno, o prato na mesa por engano, a imagem de
relance no espelho.
Com os dias, Senhora, o leite pela primeira vez coalhou. A notcia de sua perda veio
aos poucos: a pilha de jornais ali no cho, ningum os guardou debaixo da escada.
Toda a casa era um corredor deserto, e at o canrio ficou mudo. Para no dar parte de fraco,
ah, Senhora, fui beber com os amigos. Uma hora da noite eles se iam e eu ficava s, sem o
perdo de sua presena a todas as aflies do dia, como a ltima luz na varanda.
E comecei a sentir falta das pequenas brigas por causa do tempero na salada o meu
jeito de querer bem. Acaso saudade, Senhora? As suas violetas, na janela, no lhes poupei
gua e elas murcham. No tenho boto na camisa, calo a meia furada. Que fim levou o saca-
rolhas? Nenhum de ns sabe, sem a Senhora, conversar com os outros: bocas raivosas
mastigando. Venha para casa, Senhora, por favor.
(Dalton Trevisan)
Apelo
CRNICA POTICA

Um poeta, certa vez, conversando com uma linda
mulher pediu: Vira-te um pouquinho contra o
vento, para que eu possa sentir mais forte o teu
perfume?
Ela respondeu: Poeta, no se d a esse trabalho
de esperar pelo vento; vou mandar-lhe um
pouquinho de cada perfume com que me asperjo.
Torna o poeta: Sim, aceito com uma condio.
Qual, indaga a linda mulher.
E o poeta: Contanto que junto aos perfumes
venha tambm um pouquinho de teu sorriso, um
brilho dos teus olhos, um pouquinho do aveludado
de tuas faces, um pouquinho da beleza de teus
lbios, e um punhado das maravilhas de teu
corpo... assim concordo e serei o mais feliz dos
seres humanos.
A linda mulher sorriu... e virou-se contra o vento.

Crnica Dissertativa: De como no ler um poema
H tempos me perguntaram umas menininhas, numa dessas pesquisas, quantos diminutivos
eu empregara no meu livro A rua dos Cata-ventos. Espantadssimo, disse-lhes que no sabia.
Nem tentaria saber, porque poderiam escapar-me alguns na contagem. Que essas estatsticas,
alis, s poderiam ser feitas eficientemente com o auxilio de robs. No sei se as menininhas
sabiam ao certo o que era um rob. Mas a professora delas, que mandara fazer as perguntas, devia
ser um deles.
E mal sabia eu, ento, que estava dando um testemunho sobre o estruturalismo o qual s
depois vim a conhecer pelos seus produtos em jornais e revistas. Mas continuo achando que um
poema (um verdadeiro poema, quero dizer), sendo algo dramaticamente emocional no deveria
ser entregue considerao de robs, que, como todos sabem, so inumanos. Um rob, quando
muito, poder fazer uma meticulosa autpsia caso fosse possvel autopsiar uma coisa to viva
como a poesia.
Em todo caso, os estruturalistas no deixam de ter o seu qu de humano.. -
Nas suas pacientes, afanosas, exaustivas, so exatamente como certas crianas que acabam
estripando um boneco para ver onde est a musiquinha.
(Mrio Quintana)
Escolha algum acontecimento atual que lhe chame a ateno.
Tudo pode ser assunto para uma crnica.
importante que o tema escolhido desperte o seu interesse, cause em voc alguma
sensao interessante: entusiasmo, horror, desnimo, indignao, felicidade...
Depois de selecionado um acontecimento interessante, tente formular algumas
opinies sobre esse fato.
Voc pode fazer uma lista com essas ideias antes de comear escrever.

Como escrever uma crnica:

"Quando penso nesse fato, a primeira ideia que me vem mente...
"Na minha opinio esse fato ..."
"Se eu estivesse nessa situao, eu...
"Ao saber desse fato eu me senti...
"Sobre esse fato, as pessoas esto dizendo que...
"Esse fato est relacionado com a minha realidade, pois..."

Frases como as que seguem abaixo podem ser
um bom comeo:

O cronista de si mesmo
Outro tipo de cronista o que dispensa o escriba e passa a relatar seus prprios feitos gloriosos.
Exemplo tpico foi Jlio Csar que, no livro De Beilo Galico (sobre a Guerra nas Glias), contou
sua saga para a posteridade. Foi bastante imitado, tanto assim que relatos desse tipo, assinados
por grandes personalidades histricas, como o marechal Montgomery, o general von Rommell e
outros, so frequentes.
Se, por um lado, isso pode levar a distores quanto veracidade dos fatos, por outro, o receio
de parecer ridculo, exagerado ou. at mentiroso deve ter contido, em muitos desses relatos
autobiogrficos, os impulsos de auto exaltao. Pelo menos uma constatao tem sido feita: os
historiadores no encontraram muitos fatos a contestar em tais crnicas de campanha.
O cronista pode tambm manter-se a distncia dos fatos. bem antiga essa forma de relatar. J
a encontramos em Homero que, com certeza, no esteve presente nos episdios que relatou.
Mas sua forma de diz-lo, embora em versos, tpica da crnica:
Fomos a ter a magnfico porto, cercado ele todo de pedras ngremes, que nuas se erguem por
ambos os lados.
Dois promontrios, em frente postados um ao outro, se encontram logo na entrada, salientes...
A linguagem a mesma do cronista testemunha ocular da Histria, mas, evidentemente,
muito de imaginao e de viso potica entrou na composio da Odissia e da Ilada.
Porm, um fato bem posterior e at recente comprova que, mesmo a distncia, Homero
procurava a fidelidade histrica. Tanto assim, que foi pela sua obra que se localizou o stio
onde outrora existiu a cidade de Tria.
...
O cronista a distncia
Cronista a distncia tambm foi Ferno Lopes, o mais importante dos relatores portugueses da
passagem da poca medieval para a renascentista, pois ele escreveu e recomps, com base em
documentos pesquisados, a vida e os feitos de diversos reis de Portugal.
O fato de fazerem crnicas a distncia aproxima-os muito do historiador, pois o fato histrico e
sua anlise se mantm, perpetuando seus protagonistas.
ainda Jos de Alencar quem nos conta como concebeu o livro Guerra dos Mascates:
Tornando ao gabinete, depois de uma manh perdida, deu-me a curiosidade de examinar as
antigualhas do embrulho (que l fora deixado por um sacristo...) antes de mand-las para o
lixo. (...) Era o manuscrito de uma crnica indita sobre a Guerra dos Mascates.
E assim nasceu o livro de Alencar, a partir de antigos alfarrbios deixados por algum cronista
annimo.
Na verdade, a crnica que chamaremos de moderna no to moderna e talvez no seja to
crnica...
Por exemplo: a carta de Pero Vaz de Caminha ao rei de Portugal, relatando a descoberta do
Brasil, no uma carta. E uma crnica, no melhor dos estilos de testemunha ocular da
Histria. Respeitou todas as tcnicas da cronologia, com datas e at horrios, descrevendo
passo a passo os acontecimentos. Por outro lado, o autor faz comentrios, aconselha, sugere,
critica, tudo ao mesmo tempo.
A crnica moderna
Ora, essa miscelnea, quer de assuntos, quer de posies assumidas pelo cronista, bem tpica
de uma vertente da crnica atual. Ela comea com pequenos tpicos, baseados em
acontecimentos do dia e analisados ora jocosa, ora humoristicamente. Quase sempre mordaz,
de vez em quando potica, intimista, porque vai intimidade do autor, geralmente
personalidade famosa do mundo das letras, sobre quem o leitor quer sempre saber mais
alguma coisa, de preferncia ntima, particular, secreta. Um exemplo bem marcante a crnica
Meu filho, em que Vargas Llosa revela pormenores de sua vida familiar, de roldo com sua
atividade mundana como integrante de jris cinematogrficos.
No Brasil, tal tipo de miscelnea teve grandes figuras: Viriato Correia, Humberto de Campos e
seu Conselheiro XX, lvaro Moreyra, Joo do Rio e, bem mais modernamente, Rubem Braga,
Fernando Sabino, Rachei de Queiroz, Paulo Francis, Carlos Drummond de Andrade, Otto Lara
Resende, Carlos Heitor Cony, Joo Ubaldo Ribeiro, Lus Fernando Verssimo.
Mas h tambm tipos de crnica que se especializaram: a crnica poltica, como a que faz
Carlos Heitor Cony e Alexandre Garcia; a esportiva, como a que fazia Joo Saldanha; a
humorstica, de Lus Fernando Verssimo; a social, de Jacinto de Thormes; a gastronmica, de
Sylvio Lancellotti; a econmica, de Joelmir Betting; e tantas outras.
Cronistas modernos
A crnica, hoje, abrangente, envolvente: abarca memria e profecia,
presente e passado, literatura e polmica, exaltao e condenao. Est livre
dos senhores e mecenas, cada vez mais personalizada, refletindo muito mais o
subjetivismo do autor do que o objetivismo dos fatos. E o cronista transforma-
se em testemunha ocular de si mesmo.

Doutor! Estou com uma insnia terrvel. H dias que no
consigo dormir direito.
O senhor conhece alguma coisa que eu possa fazer para
colocar um fim nessa situao? Perguntou o paciente.
- Hummm! Tenho sim! Compre uma destas baterias de
conjunto de rock, uma bem potente, e compre tambm um
bom amplificador. Quando o senhor estiver com uma
crise de insnia s pegar a batera e detonar.
- Tocar bateria! Caraca! Doutor, o senhor acha que isso
vai resolver o meu problema? Estranhou o paciente.
- Tenho certeza absoluta! Completou o mdico
Eu no consigo dormir!
Edilson Rodrigues Silva
Policia, Um Salto Muito Azarado
O ladro j estava preso h mais de cinco anos numa penitenciria do interior do Estado
de So Paulo e, pela primeira vez, ele havia recebido a oportunidade de ficar em casa por
conta do beneficio do indulto de pscoa.
Assim que o criminoso saiu da cadeia, ele resolveu viajar para uma pequena cidade do
interior. Al, no resistindo tentao, na primeira oportunidade que ele teve roubou a carteira e
o celular de uma garota.
Depois do roubo moa comeou a gritar muito alto pedindo socorro. Logo apareceu
um policial para ajud-la. Prontamente, o policial saiu em perseguio ao rapaz. Depois de
correr atrs do gatuno por mais de quatro quarteires o policial ficou muito impressionado com
a atitude do esperto ladro.


O bandido, correndo em altssima velocidade , estava fugindo do policial, assim que ele
entrou numa rua ele viu um grande muro e, pensando ser a rea de uma empresa ou outra
propriedade qualquer, ele rapidamente escalou o paredo e saltou para o outro lado.
O policial, ao ver aquilo parou de correr imediatamente. Meio atnito e bastante
surpreso com a atitude do picareta, o policial, ainda no acreditando no que estava
acontecendo, foi at o porto daquela propriedade onde o marginal havia pulado para ver o que
que estava acontecendo l dentro.
Ao chegar, a primeira coisa que o policial viu foi que o assaltante j havia sido
completamente imobilizado por outro homem, que no por acaso, era outro policial, pois
aquele ladro pra l de azarado, pra no dizer outra coisa, havia pulado justamente dentro do
Batalho da Policia Militar daquela pequena cidade do interior.
Edilson Rodrigues Silva
Numa entrevista de emprego:
Muito bem meu rapaz!...Eu at que gostei de voc, achei voc bastante simptico.
Vamos fazer um ltimo teste:
Vamos dizer que voc est no pantanal e de repente aparece uma ona enorme, o
que voc faz? perguntou a entrevistadora.
Se eu tiver uma arma eu atiro nela. disse o entrevistado.
E se o senhor no tiver uma arma?
A eu pego uma faca e vou pra cima dela. cheio de valentia respondeu o
entrevistado.
E se voc no tiver uma faca? continuou a entrevistadora.
A eu saio correndo.
E se o senhor no puder correr?
Tem certeza que a senhora gostou de mim?
Amigo da ona

Edilson Rodrigues Silva