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28/09/13 arquitextos 134.
00: Teoria e prtica do partido arquitetnico | vitruvius

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134.00 year 12, jul 2011
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architexts ISSN 1809-6298
Teoria e prtica do partido arquitetnico
Mario Biselli
Muitos autores acadmicos tm se debruado recentemente sobre temas e
termos correntes da arquitetura na tentativa de compreender e explicar o
processo de projetao. O aprofundamento recente destas pesquisas e
reflexes tem produzido noes sempre mais didticas e esclarecedoras,
tanto para estudantes e professores como para arquitetos com interesses
tericos e mesmo para leigos e amantes da arquitetura.
A histria rica em exemplos do interesse em resumir o projeto a um
processo linear, possuidor de uma tcnica de realizao passo a passo, como
montar uma mquina, como cultivar soja, primeiro isto, depois aquilo e
aquilo outro, e assim por diante numa seqncia de procedimentos idntica a
tantas outras tcnicas e disciplinas inventadas pelo homem.
Escola Coreana
Croquis de Mario Biselli
Um aspecto interessante da atividade de projeto justamente a quantidade
de teorias, metodologias, manuais de procedimentos e tcnicas as mais
diversas da qual foi objeto historicamente. Mais interessante ainda
observar que, embora partes do processo de produo do projeto possam estar
sujeitas a uma seqncia de procedimentos, o processo inteiro jamais poder
se enquadrar neste modelo, e, portanto, as metodologias no se sustentam
enquanto sistemas universais, embora seja obrigatrio conhec-las, pois a
nenhum arquiteto permitida a ignorncia sobre a experincia acumulada que
compe a histria da arquitetura.
134.00
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134
134.01
Jornalismo, arquitetura
e mercado editorial:
quem faz e como faz
jornalismo em
arquitetura no Brasil
Gustavo Sobral
134.02
Mise jour: duas
culturas e algumas
cidades, cinquenta e
cinco anos depois
Adson Cristiano Bozzi
Ramatis Lima
134.03
O Museu Histrico e
Arquivo Municipal de
Presidente Prudente -
SP
Patrimnio, projeto e
identidade na cidade
contempornea
Hlio Hirao and Rodrigo
Morganti Neres
134.04
Industrializao da
construo no Centro de
Tecnologia da Rede
Sarah (CTRS)
A construo dos
hospitais da Rede
Sarah: uma tecnologia
diferenciada atravs do
Centro de Tecnologia da
Rede Sarah CTRS
Marieli Azoia
Lukiantchuki , Michele
Caroline Bueno Ferrari
Caixeta, Mrcio Minto
Fabricio and Rosana
Caram
134.05
Quando o design exclui
o Outro
Dispositivos espaciais
de segregao e suas
manifestaes em Joo
Pessoa PB
Patrcia Alonso de
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arts & culture
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Nam June Paik
in vitruvius
28/09/13 arquitextos 134.00: Teoria e prtica do partido arquitetnico | vitruvius
O termo projetao tem sido pouco usado no Brasil, mas o termo que define
a produo do projeto de arquitetura como um processo. Este processo tem um
momento crtico e impondervel que foge a qualquer metodologia, mesmo
quando a projetao estava sujeita s regras da composio clssica. Este
momento crtico o momento que envolve as decises relativas ao que
conhecemos por partido arquitetnico, termo que em outros lugares tambm
conhecido como estratgia ou conceito.
Bienal de Arte de SP
Para efeito desta reflexo usarei o termo partido arquitetnico por ser o
mais comum no Brasil e, creio, mais especfico do campo da arquitetura do
que estratgia ou conceito, os quais so muito comuns em outras reas. Com
base na experincia pode-se tambm dizer que partido o termo comum
linguagem prpria dos arquitetos, o assunto central, seno nico, entre
arquitetos no mbito da produo, do julgamento de concursos de
arquitetura, do ensino de projeto, das conversas informais. E no creio se
tratar de um exagero cogitar a exclusividade do assunto, dado que em
partido se compreende a discusso de aspectos como estratgia de
implantao e distribuio do programa, estrutura e relaes de espao,
todas elas questes centrais para os arquitetos. Outros temas relativos s
atividades criativas como composio, estilo, esttica etc. embora
tenham sido objeto de interesse da teoria da arquitetura recentemente, so
tratados no mbito da prtica com pudor e desinteresse, seno como meros
epifenmenos.
A definio de partido arquitetnico, portanto, e as reflexes sobre seu
significado, dado o interesse geral, tem sido tarefa de vrios autores e
todas elas contm aspectos novos e esclarecedores. O exame destas
definies um primeiro objeto de meu interesse.
Escola Critas
Desde o perodo acadmico at as primeiras definies modernas, o projeto
de arquitetura tem sido descrito como resultado de um raciocnio lgico. Em
Teoria e projeto na primeira era da mquina, Banham compara Guadet, para
quem a composio era o tema perene, e Choisy, que enfatiza a construo,
ambos tericos da composio arquitetural, para quem a natureza lgica da
concepo constitui o tema mais destacado:
a forma como conseqncia lgica da tcnica que torna a arte da
arquitetura sempre e em toda parte a mesma.
[Para Choisy] a essncia da arquitetura foi sempre a construo, a
funo do arquiteto sempre foi esta: fazer uma avaliao correta do
problema com que se deparava, aps a qual a forma do edifcio
seguir-se-ia logicamente dos meios tcnicos a seu dispor (1).
Autores modernos, como Carlos Lemos, tambm propem definies fazendo uso
dos termos conseqncia e resultado, nos quais uma idia de lgica
permanece implcita:
A mencionada definio a seguinte: Arquitetura seria, ento,
toda e qualquer interveno no meio ambiente criando novos espaos,
quase sempre com determinada inteno plstica, para atender a
Andrade
134.06
Ready-Made City
David Sperling
necessidades imediatas ou a expectativas programadas, e
caracterizada por aquilo que chamamos de partido. Partido seria uma
conseqncia formal derivada de uma srie de condicionantes ou de
determinantes; seria o resultado fsico da interveno sugerida. Os
principais determinantes, ou condicionadores, do partido seriam:
a. a tcnica construtiva, segundo os recursos locais, tanto
humanos, como materiais, que inclui aquela inteno plstica, s
vezes, subordinada aos estilos arquitetnicos.
b. o clima.
c. AS condies fsicas e topogrficas do stio onde se intervm.
d. o programa das necessidades, segundo os usos, costumes populares
ou convenincias do empreendedor.
e. as condies financeiras do empreendedor dentro do quadro
econmico da sociedade.
f. a legislao regulamentadora e/ou as normas sociais e/ou as
regras da funcionalidade (2).
certo que todo arquiteto defende seu projeto como um produto da aplicao
da lgica face aos dados fornecidos para sua elaborao. Mas, em
arquitetura parece que temos uma lgica para cada projetista, pois se
dependssemos meramente da lgica, o processo seria universal e j no
caberia qualquer preocupao sobre o assunto. Talvez, neste caso, a ao de
projetar e construir j teriam sido integralmente resolvidos pela
indstria, atravs de seus computadores e mquinas.
E o que se v justamente o contrrio, h um claro incmodo a respeito
Esa incmoda situacin del partido, afirma Corona-Martinez (3) , sempre
surgem novas explicaes e teorias, como se sempre mais estivssemos
interessados em desvendar um mistrio, perscrutar as mentes criadoras para
pr s claras algo nebuloso, abrir uma caixa preta:
Le Corbusier enfatizou ainda mais o uso da lgica matemtica de
Descartes ao dizer que o incio do processo de criao a
definio da planta arquitetnica, que por sua vez a
representao do programa arquitetnico (funo da edificao).
Assim, a projeo vertical da planta resultaria, segundo ele, nas
paredes que por sua vez se tornariam volumes: linhas que se
transformam em planos que se transformam em volumes; a seqncia
linear e crescente do raciocnio cartesiano.
Embora se saiba que Descartes ainda apreciado nas escolas de
arquitetura do Brasil para o ensino-aprendizagem do projeto
arquitetnico, sabe-se tambm que em algum momento do processo de
criao surge algo estranho que parece no caber na lgica
cartesiana: a caixa preta; um conceito usualmente utilizado pelos
arquitetos para significar o momento em que a subjetividade
psicolgica do arquiteto define, por meio de um rabisco (croqui) o
partido do projeto. Apesar dos arquitetos conhecerem esse processo,
ningum at hoje explicou o que acontece dentro dessa caixa preta,
dizem que inexplicvel (4).
Duas publicaes recentes abordam estes temas, suas reflexes so a base
para uma compreenso e crticas contemporneas desta problemtica. So elas
Adoo do partido em arquitetura, de Laert Pedreira Neves e Composio,
partido e programa uma reviso de conceitos em mutao, de Anna Paula
Canez e Cairo Albuquerque da Silva, este ltimo se tratando de uma
coletnea de ensaios de vrios autores.
Escola Critas
Destes textos emergem duas idias principais. Em primeiro lugar, a de que o
partido a idia inicial de um projeto e em segundo, que esta idia uma
criao autoral e inventiva, e artstica na medida em que faz uso da
composio. Vemos em Neves as definies nesta seqncia. Em primeiro
lugar:
Denomina-se Partido Arquitetnico a idia preliminar do edifcio
projetado.
Idealizar um projeto requer, pelo menos, dois procedimentos: um em
que o projetista toma a resoluo de escolha dentre inmeras
alternativas, de uma idia que dever servir de base ao projeto do
edifcio do tema proposto; e outro em que a idia escolhida
desenvolvida para resultar no projeto. do primeiro procedimento,
o da escolha da idia, que resulta o partido, a concepo inicial
do projeto do edifcio, a feitura do seu esboo (5).
Antes, no texto introdutrio:
importante ressaltar que projetar um edifcio , na essncia, o
ato de criao que nasce na mente do projetista. fruto da
imaginao criadora, da sensibilidade do autor, de sua percepo e
intuio prprias. resultado do trabalho do pensamento. Sendo
assim, constitui-se em algo de difcil controle, interferncia e
ordenamento (6).
Em Composio, partido e programa uma reviso de conceitos em mutao, o
texto de Rogrio de Castro Oliveira faz uso de uma linguagem mais complexa,
mas de contedo similar e complementar. Primeiramente uma argumentao
genrica:
Em suma, no projeto de arquitetura, a concepo do partido
arquitetnico pressupe a proposio de configuraes que
descobrem, ou inventam, relaes espaciais e programticas a partir
de uma disperso inicial, indeterminada, de possibilidades
projetuais. A coerncia de tais construes deriva, antes, de um
progressivo fechamento interno do que de determinao externa. O
partido , por hiptese, uma prefigurao do objeto, que o
projetista elege como ponto de partida e fio condutor: cabe
investigao epistemolgica construir contextos de explicitao das
razes que asseguram pertinncia e validade a essas arquiteturas
projetadas (7).
Escola Critas
Ainda no mesmo texto, quando se dedica a uma comparao entre os projetos
de Le Corbusier e Lcio Costa para a Cidade Universitria do Rio de Janeiro
em 1939:
Para Lcio Costa... ao contrrio, tomar partido implica dar incio
a um percurso inventivo que se traa sobre um campo de relaes em
constante formao e renovao, ainda que aos tateios e sujeito a
inmeros e imprevisveis retornos e desvios. Tais relaes
simultaneamente externas e internas ao objeto projetado implicam a
construo de correspondncias entre formas e contedos,
organizando-se progressivamente em esquemas que conectam partes
antes separadas. Este dinamismo atribui construo do partido um
sentido eminentemente operativo, antecipador das configuraes
compositivas que conduziro finalizao do projeto (8).
Todas estas definies, desde as mais simples como as de Neves, s mais
sofisticadas, como as de Rogrio de Castro Oliveira, procuram sempre mais
elucidar, ilustrar e compreender o projeto de arquitetura e o momento de
adoo do partido arquitetnico. Nota-se que no mbito da experincia
prtica no Brasil, e em face da maneira como o tema tem sido abordado
tradicionalmente, que cada autor, cada arquiteto poderia igualmente
descrever a projetao de maneira muito similar, alterando a nfase neste
ou naquele aspecto, simplificando ou elaborando mais e mais o texto,
mantendo, contudo a sua essncia.
Deste modo pode-se concluir, a partir destes tericos brasileiros, que o
Partido Arquitetnico a idia inicial de um projeto, que a sua formulao
uma criao autoral e inventiva com base na coerncia e na lgica
funcional, e que, o partido, sendo uma prefigurao do projeto, faz da
projetao um processo que vai do todo em direo parte.
Aeroporto de Florianpolis
Este conceito de Partido Arquitetnico parece ser um dos traos mais
caractersticos da herana corbusiana no Brasil:
Le Corbusier abordava o programa de arquitetura partindo de
princpios de ordem geral, adaptando-os em seguida situao real.
O projeto era definido pelo partido que se organizava do geral para
o particular. [...] A casa Baeta projetada por Vilanova Artigas em
1956, segundo o conceito de partido de Le Corbusier, define-se
pelas empenas das fachadas da frente e dos fundos e pelas aberturas
das fachadas laterais, organizada em meios nveis (9).
Tambm empiricamente, em cada situao especfica baseada na prtica de
concursos e avaliaes no mbito universitrio, possvel identificar a
preponderncia deste conceito nas discusses entre arquitetos, professores
e membros das comisses julgadoras, sendo esta a caracterstica fundamental
que acaba por se estabelecer como um invariante, uma estrutura de
pensamento que, pode-se supor, continua vlida como aspecto central da
teoria de projeto e da projetao no Brasil, teoria tributria tambm dos
princpios acadmicos e modernos herdados pelos grandes mestres modernos
brasileiros tanto cariocas quando paulistas, em face do seu carisma e de
sua longevidade, para alm dos fatores conjunturais histricos, resumidos
por Futagawa desta maneira:
"Durante os perodos antes e depois da Segunda Guerra Mundial, a
arquitetura brasileira passou por desenvolvimento especfico
atravs das obras criativas dos arquitetos pioneiros como Lucio
Costa, Afonso Reidy, Oscar Niemeyer, Vilanova Artigas e Lina Bo
Bardi. Os princpios do modernismo foram aplicados e adaptados s
condies locais do contexto brasileiro, como se a idia do
modernismo simpatizasse com o clima tropical do Brasil e da cultura
das pessoas que l vivem. Mais tarde, veio luz uma forma nica e
original de arquitetura, que s existe no Brasil, e que vai alm do
movimento modernista original.
O regime militar instalado no Brasil em 1964 provocou vinte anos de
estagnao cultural, mas, ao mesmo tempo, tambm isolou a rea de
arquitetura do movimento ps-moderno que envolvia todo o mundo
naquela poca. Portanto, o Brasil se tornou um dos raros pases que
conta com sucessores legtimos do movimento modernista, e esse pano
de fundo influencia fortemente a produo dos jovens arquitetos
atuais, seguindo o princpio do modernismo entre as novas geraes"
(10).
Quero propor a seguir algumas reflexes sobre estes temas acima citados em
busca dos novos significados e usos destas terminologias, bem como uma
compreenso contempornea a respeito destes mesmos processos.
Ginsio Barueri
Em primeiro lugar, sobre o que partido arquitetnico.
Quando se usa a expresso adoo do partido, deve-se observar o fato de
que esta afirmao pode pressupor uma biblioteca de partidos adotveis,
como se estivessem todas as possibilidades j dadas e catalogadas.
Convenhamos, analogamente, que adotar um filho muito diferente de
conceber um filho.
A afirmao de que o partido a idia preliminar do edifcio a ser
construdo, ou uma prefigurao do objeto, que o projetista elege como
ponto de partida e fio condutor, no abrange a totalidade dos modos de
projetar, portanto no universal, como tambm no o o movimento do todo
em direo parte. Um claro exemplo disto so os projetos que envolvem
tecnologias de pr fabricao de componentes para aplicao em srie,
invertendo, portanto, o raciocnio, a parte precede o todo (projetos de
James Stirling, tais como para o Andrew Melville Hall, 1968, e University
of St. Andrews Student Residence, 1967).
Proponho aqui pensar sob o pressuposto de que o modo como cada arquiteto
projeta menos relevante do que o resultado final do seu trabalho. A sua
metodologia, que sempre particular, tem um interesse menor neste momento.
Considerando, portanto, o cenrio contemporneo de grande diversidade
arquitetnica, o partido arquitetnico compreendido como a idia que
subjaz ao projeto, aquela identificada como idia principal ou central,
quando o projeto j se apresenta concludo, no importando quando esta
idia surgiu. a idia que o projeto capaz de veicular ou expressar, o
contedo intelectual de um edifcio ou projeto enquanto manifestao,
mediada por uma linguagem. da avaliao destas idias que se ocupam as
comisses julgadoras em concursos, professores em avaliao etc.
Igreja Tambor
De fato, a idia central de um projeto pode nascer no incio do processo ou
durante o processo - tal como descrito nos textos anteriormente citados
ou pode mesmo anteceder ao processo, como o caso dos arquitetos tericos,
cujas reflexes oportunamente se aplicaro na prtica. Analisemos alguns
exemplos de definies enunciadas por arquitetos que questionaram a teoria
do projeto, revisando as tradicionais concepes da coerncia e lgica,
funcional e construtiva, do modernismo. possvel observar tambm que em
seus projetos h sempre uma idia central, no obstante a diferena de
abordagem.
Robert Venturi prope o abrigo decorado, um caixa funcional inexpressiva
acrescida de uma fachada bidimensional ornamentada e comunicativa segundo a
natureza do edifcio.
"Venturi prefere os abrigos decorados, porque ele afirma que a sua
comunicao mais eficaz, embora os arquitetos modernos tenham se
dedicado durante muito tempo a projetar 'patos'. O pato , em
termos semiticos, um signo icnico, porque o significante (forma)
tem certos aspectos em comum com o significado (contedo). O abrigo
decorado depende de outros significados a escrita ou a decorao
que so signos simblicos" (11).
Aldo Rossi prope: a forma fica, a funo muda. Por que ento a funo deve
determinar a forma? A forma deve ser determinada pelo lugar.
A primeira grande crtica de Rossi foi ao que denominou de
funcionalismo ingnuo do movimento moderno, que ao priorizar a
explicao da cidade apenas pela funo, deixava de entend-la pelo
que tinha mais significativo: o conhecimento da arquitetura pelo
mundo de suas formas. A funo era de uma circunstncia que fazia
uso da forma como um ato social. Ela nunca ia alm de seu tempo,
enquanto a forma permanecia (12).
Peter Eisenman sobrepe realidade do projeto funo, programa, lugar,
topografia disciplinas ou conceitos sobre os quais explorar ou
deconstruir a forma, tal como assim se define:
Os conceitos, nos quatro projetos, transitam, se justape,
interagem em ato. Malhas, escalas, rastros e dobras so
freqentemente concomitantes. Na exposio foram pensados como
detonadores de pensamento, como balizas para a percepo e
inteligibilidade da obra de Peter Eisenman. Mas a concomitncia
entre inteligibilidade e percepo, este movimento duplo parece ser
recorrente e indissocivel na reflexo e produo da arte (13).
Igreja Tambor
Mais recentemente Herzog e de Meuron adotam modelos de explorao e gerao
de forma, caracterizado como um processo contnuo com auxlio do computador
e sem final determinado, como no projeto para o Pavilho Jinhua Structure
II Vertical Basilea (ver AV Proyectos 007 2005, p. 40).
E numa postura contempornea mais radical, no sentido de uma autonomia da
forma, sobrepujando tudo o mais, destaca-se os projetos de Frank Owen Gehry
(Guggenheim Bilbao, 1997, e Walt Disney Concert Hall, 2003) e Zaha Hadid
(tais como Contemporary Arts Center, 2003, em Cincinatti e MAXXI Museo,
2010, em Roma).
A idia central (ou Partido) pode ser identificada mesmo em situaes onde
a configurao funcional um dado, uma condicionante ou determinante, fato
comum quando em projetos para estdios, ginsios esportivos, teatros e em
alguns casos, aeroportos. Via de regra configuraes funcionais rgidas por
tradio ou quando o prprio cliente a autoridade no que tange s
funes, muito comum no ramo das indstrias. Em todos esses casos, a
despeito dos limites, o arquiteto encontrar espao para introduzir uma
idia, ora migrando da forma para a matria (Herzog & de Meuron, Estdio
Allianz Arena, 2005, na Alemanha, e Estdio Nacional "Ninho do Pssaro",
2008, na China), ora enfocando radicalmente o design (como em Massimiliano
Fuksas, no projeto do Aeroporto Internacional Shenzhen na China, ver AV
proyectos 026 2008, p. 46) ou a tecnologia construtiva (Renzo Piano,
Estadio de Bari, 1990, na Itlia, e Richard Rogers, Aeroporto de Barajas,
2006, Espanha), etc.
Em segundo lugar, cabe indagar, o que a caixa preta?
O que ainda pode ser dito sobre a adoo/ inveno/ formulao do Partido
Arquitetnico, o momento crtico impondervel, a caixa preta?
Igreja Tambor
Vamos admitir que os arquitetos fazem projetos e isto um fato; portanto,
em algum momento um determinado conjunto de informaes se torna uma idia
para um edifcio. O campo das idias em arquitetura implica em um vasto
campo de estudo da teoria e da histria, mas este no o espao para
desenvolver esse tipo de exerccio intelectual e acadmico. Vamos apenas
considerar, de maneira mais simples, que este fato se relaciona com um
fenmeno humano de grande interesse das cincias humanas, por um lado, e da
filosofia, passando no sculo XX pelo estruturalismo, semiologia e
semitica: o fenmeno da linguagem, compreendida como manifestao e
processo intrnsecos s diversas mediaes sgnicas. A capacidade humana de
inventar linguagens, a possibilidade de inventar distintas linguagens
verbais e no verbais e transitar e fazer transposies entre estas
(transtextualidade) so os mecanismos do intelecto tpicos da arte e da
arquitetura. Compreendida em maior ou menor grau como linguagem, a
arquitetura uma atividade desta mesma natureza de mediao e manifestao
da idia (14).
Assim procedem os artistas, um poeta descreve uma paisagem (transposio do
cone para o texto), um escritor descreve um personagem (cone para texto),
um desenhista produzindo um retrato falado (cone para texto e de novo para
cone), e tantas outras atividades do homem, um artista pintando um retrato
(cone para cone), um ator em cena (texto para texto mais imagem), sempre
pressupondo interpretao de um contedo numa linguagem seguido de uma
expresso em outra.
O partido arquitetnico, neste contexto, se d no momento em que o texto,
compreendido como articulao semntica pensamento e idia - expressa na
linguagem verbal, se transforma em cone, transposio da linguagem verbal
para a linguagem no verbal, ou de maneira mais precisa, a operao que faz
o arquiteto de texto e cone para cone, pois o programa texto e o
lugar cone.
Casa LPVM, Guaec
As transposies entre linguagens podem inicialmente sugerir a idia de
traduo, mas as tentativas empreendidas no sentido de estudar a
arquitetura - tanto como histria como prtica projetual - a partir das
estruturas da lngua de forma automtica como traduo literal - apenas
exacerbaram as diferenas estruturais entre estas linguagens, diferenas
que implicam, para a arquitetura, num grau superior de liberdade no nvel
da expresso, dada a ausncia de vnculos com as regras e convenes a que
est sujeita a linguagem fala/texto:
O que se deve evitar nessa anlise a aplicao mecnica do
modelo da linguagem arquitetura, como fizeram diversos estudos
semiticos. A aplicao mecnica de um modelo especificamente
desenvolvido para a linguagem em outros sistemas semiticos, como a
arquitetura, apenas permite reconhecer o que semelhante
linguagem no nvel da ideologia, mas no define as diferenas de
estrutura interna entre a linguagem e, outros sistemas semiticos.
Mesmo que seja possvel conceber a linguagem como um sistema
complexo de regras subjacentes, e, portanto, que seja vivel
compar-la com os sistemas explcitos e implcitos de regras da
arquitetura, as regras arquitetnicas so definidas por uma
determinada faco de uma determinada classe social, ao passo que a
lngua no propriedade de ningum, nem em geral nem em
particular.. Os sistemas de regras arquitetnicas no exibem
nenhuma das propriedades da langue no so finitos, no tem uma
organizao simples nem determinam a manifestao do sistema.
Ademais, as regras arquitetnicas esto em constante fluxo e mudam
radicalmente.
A aplicao mecnica do modelo da lngua/fala arquitetura
ocidental fortalece a ideologia arquitetnica, porque nega as
diferenas entre a arquitetura e a lngua e ignora o lugar da
linguagem natural na arquitetura. Alm disso, o fato mais
importante talvez seja que essa aplicao automtica nega a
presena de algo que define uma importante diferena entre a
arquitetura e a linguagem o aspecto criativo da arquitetura. Na
lngua, o indivduo pode usar, mas no modificar o sistema da
linguagem (langue). O arquiteto, ao contrrio, pode e faz
modificaes no sistema, que inventado a partir de um sistema de
convenes (15).
Teatro de Natal
E mesmo o referido sistema de convenes, ou contrato social, compreendido
como base da linguagem, constitui um elemento limitador para a expresso em
arquitetura:
No havia nenhuma razo especial para que os ingleses designassem
um animal de Bull, os franceses o chamassem de boeuf e os alemes
de Ochs. [...] Mas porque a relao entre significante e
significado era arbitrria, devia ser respeitada por todos. Ningum
pode mudar isso unilateralmente; h um contrato social entre todas
as pessoas que falam ingls de que elas devem usar a palavra bull
toda a vez que quiserem se referir a esse animal especfico. Se
algum usar outra palavra, ou inventar uma nova palavra para esse
fim, ningum o compreender; ele ter quebrado o contrato social.
Note-se de passagem que, com poucas excees, no existe um
contrato social para o significado da arquitetura, e esta uma
diferena fundamental entre a arquitetura e a linguagem (16).
O homem de incio pensou sobre as coisas, depois comeou a pensar sobre o
prprio pensamento, principalmente depois de Descartes, que levou tudo para
dentro do intelecto (je pense, donc je suis Discours de la Mthode,
1637). Com os arquitetos no haveria de ser diferente. Em meio a
dificuldades de soluo para um projeto o arquiteto freqentemente se
interroga sobre seu pensamento, seu mtodo (que em projetos anteriores
funcionara to bem!).
Mas o projeto de arquitetura, embora circundado de problemas tcnicos e
profundamente vinculado ao uso, por natureza um processo criativo avesso
a enquadramentos, formataes, metodologias ou frmulas. Permanece,
portanto, e como desde sempre, aberto infinita inovao, ao esprito dos
tempos, antecipao de tendncias, reviso de paradigmas, e, no plo
oposto, a novas visitas e itinerrios interpretativos pelas tradies do
passado.
Torres Empresariais na Rua Afonso Brs
notas
1
BANHAM, Reyner. Teoria e projeto na primeira era da mquina. So Paulo,
Perspectiva, 1979, p. 40.
2
LEMOS, Carlos. O que arquitetura. So Paulo, Brasiliense, 2003, p. 40-41.
3
Alfonso Corona Martinez. Prefacio. In: CANEZ, Ana Paula; SILVA, Cairo
Albuquerque (org). Composio, partido e programa uma reviso de
conceitos em mutao. Porto Alegre, Ritter dos Reis, 2010, p. 35.
4
AMARAL, Cludio Silveira. Descartes e a caixa preta no ensino-aprendizagem
da arquitetura. Arquitextos, So Paulo, n. 08.090, Vitruvius, nov. 2007
<www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/08.090/194>.
5
NEVES, Laert Pedreira. Adoo do partido na arquitetura. Salvador, Edufba,
1998, p. 15.
6
Idem, ibidem, p. 9.
7
OLIVEIRA, Rogrio Castro de. Construo, composio, proposio: o projeto
como campo de investigao epistemolgica. In: CANEZ, Ana Paula; SILVA,
Cairo Albuquerque (org). Op. cit., p. 35.
8
Idem, ibidem, p. 16.
9
ACAYABA, Marlene Milan. Brutalismo caboclo e as residncias paulistas.
Projeto, So Paulo, n. 73, 1985.
10
FUTAGAWA, Yukio. Modernism Architecture of Brazil. GA Houses, Tquio, n.
106, p. 8. No original em ingls:
Throughout the periods before and after the World War II, Brazilian
architecture went through some unique development conducted by the creative
works of those pioneering architects such as Lucio Costa, Alfonso Reidy,
Oscar Niemeyer, Vilanova Artigas, Lina Bo Bardi. The principle of the
modernism was fostered and adapted to the unique, local conditions and
contexts of Brazil, as if the idea of the modernism sympathized with Brazil
s tropical climate and the culture of the people who reside there. Later
on, a unique and original form of the architecture only found in Brazil has
brought to light, which goes beyond the original modernism movement.
The military regime founded in 1964 brought a 20 years of cultural
stagnancy to Brazil, but at the same time that also caused their
architecture field to be isoladed from the postmodernism movement that had
involved all over the world at that time. Consequently Brazil has become
one of the rarest countries that remain with the legitimate successors of
the modernism movement, and this background strongly affected to produce
todays young architects following the modernism priciple among new
generations
11
JENCKS, Charles. The Language of Post-modern Architecture. Nova York,
Rizzoli, 1977, p. 45. No original em ingls:
Venturi would prefer more decorated sheds, because he contends, they
communicate effectively, and modern architects have for too long only
designed ducks. The duck is, in semiotic terms, an iconic sign, because
the signifier (form) has certain aspects in common with the signified
(content). The decorated shed depends on learned meanings writing or
decoration which are symbolic signs.
12
SPADONI, Francisco. Rossi: figura, memria e razo. In: Informe arqlab
(boletim informativo do Laboratrio de Arquitetura do Curso de Arquitetura
e Urbanismo da Faculdade de Belas Artes), So Paulo, n. 1, fev. 1998, p. 3.
13
SUMNER, Anne Marie. Prefcio. In: Gridings, Scalings, Tracings and Foldings
in the work of Peter Eisenman. Catlogo de exposio. So Paulo, Masp,
1993.
14
Abordagens acerca do mesmo fenmeno, ver:
TSCHUMI, Bernard. Arquitetura e limites I (1980). In: NESBIT, Kate (org.).
Uma nova agenda para a arquitetura. So Paulo, Cosac Naify, 2006, p. 172-
177.
TSCHUMI, Bernard. Arquitetura e limites II (1981). In: NESBIT, Kate (org.).
Op. cit., p. 177-182.
TSCHUMI, Bernard. Arquitetura e limites III (1981). In: NESBIT, Kate
(org.). Op. cit., p. 183-188.
TSCHUMI, Bernard. Arquitetura e limites III (1981). In: NESBIT, Kate
(org.). Op. cit., p. 183-188.
TSCHUMI, Bernard. Introduo: notas para uma teoria da disjuno
arquitetnica (1988). In: NESBIT, Kate (org.). Op. cit., p. 188-191.
EISENMAN, Peter. Diagram Diaries. Londres, Thames & Hudson, 1999.
ABASCAL, Eunice Helena S.; ABASCAL BILBAO, Carlos . Arquitetura e cincia.
Reflexes para a constituio do campo de saber arquitetnico. Arquitextos,
So Paulo, n. 11.127, Vitruvius, dez. 2010
<www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/11.127/3688>.
15
AGREST, Diana; GANDELSONAS, Mario. Semitica e arquitetura: consumo
ideolgico ou trabalho terico. In NESBIT, Kate (org.). Op. cit., p. 137-
138.
16
BROADBENT, Geoffrey. Um guia pessoal descomplicado da teoria dos signos na
arquitetura. In NESBIT, Kate (org.). Op. cit., p. 153.
sobre o autor
Mario Biselli arquiteto formado pela FAU Mackenzie, mestre em Arquitetura
e Urbanismos pela mesmo instituio. scio do escritrio Biselli &
Katchborian arquitetura e professor do Departamento de Projeto da FAU
Mackenzie
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44 comments

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Julio Pablo Pereyra Segovia Porto Alegre
interessante ler textos sobre esse tema muito falado nas faculdades de arquitetura mas
pouco estudado / ensinado!
Reply Like August 8, 2011 at 10:21am 1
Nathlia Bassani Works at Prefeitura Municipal de So Paulo
Mario Biselli nh...no tem muito o que falar. O cara fera.
Reply Like August 8, 2011 at 12:44pm 1
Marcio Rogerio Architect at Setor de Engenharia da SSP
Texto de excelente nvel, acompanhado de croquis que nos fazem entender como alguns
arquitetos transformam um simples trao numa concepo arquitetnica complexa e de
altssima qualidade.
Helena Giasson PUC-PR
Salve a projetao suas estratgias e/ou conceitos!!
Mayara Monique Gerente at Pimentinha Rosa
E! realmente fantastico, para qualquer estudante de arquitetura..
Muito bom , mesmooo..quando crescer quero ser simples assim..rsrsr.
Timteo Andrade Works at Kemp Arquitetura e Gerenciamento
Texto muito bom, croquis excelentes! Muito esclarecedor!
Rodrigo Martins Architect at ACH Engenharia
Texto muito bom!
Recomendo muito!!!
Rafael Ws
Texto muitissimo bom...Arquitetos leiam...
Alexandre S Albuquerque Professor at Faciplac
Sussa!!
Junior Siqueira Internship at Prefeitura Municipal de Aparecida
muiito bom o texto, exelente forma de discutir partido.
Luciana Marra Architecture
Texto muito bom pincipalmente para estudantes de arquitetura, recomendo! ;)
Reply Like September 1, 2011 at 12:13pm 3
Samara Minkah Braslia, Brazil
Amiga vc ja fez o levantamento para segunda de P.A?
Reply Like September 1, 2011 at 12:18pm
Ainda no, vou ter que fazer tudo no final de semana
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no tenho nem tempo pra respirar, e ainda tenho que fazer a planta da casa
pq hoje de manh fiz o desenho de perspectiva. Mais vou fazer a planta
hoje pra no deixar muita coisa acumulada.
talo Stephan FAU UFRJ
Um texto muito bom para quem ensina e para estudantes.
Simone Borges Arquiteta Scia Proprietria at Simone Borges Arquitetura
Muito Bom!!!!!!!!!!
Reply Like October 7, 2011 at 8:28am 1
Rafael Menezes PUCGois
Otimo texto.
Reply Like October 26, 2011 at 5:32am 2
Edmilton Jnior Goinia
esse cara que fez esse desenho e muito fera..... lol
Reply Like October 26, 2011 at 5:46am
Vicente Paolillo Filho
Biselli, excelente texto que mostra que possvel fazer e pensar arquitetura, ao mesmo
tempo. Adorei seus croquis, me lembrei da poca da faculdade, quando toda a discusso
era em cima de croquis...
Reply Like December 11, 2011 at 11:34am 5
Amodeo Wagner Works at Centro Universitrio Belas Artes de So Paulo
Parabns Biselli ! O tema vasto e fundamental. Demonstra, por essa complexidade, que
no h uma nica resposta. sempre a velha questo do "singular", ou melhor das idas e
vindas entre o universal e o particular. O partido sempre ser uma tomada de decises,
sejam elas mais racionalizadas ou intuitivas. A boa arquitetura sempre saber decidir
quando optar por um processo ou por outro. Boa sorte !
Reply Like December 11, 2011 at 2:48am 1
Claudia G. Lima Concepcin, Chile
Para mis estudiantes, para reflexionar sobre el problema de proyecto y de pasadita
aprender portugues
Reply Like December 21, 2011 at 5:10pm 1
Rodrigo Duarte
Obrigado pelo texto Professor, pela clareza com que nos traz um assunto to
importante. A necessidade do desprendimento em relao a "receita de po", afim de
produzir uma boa arquitetura. coerente e que responda claramente as questes
funcionais, e mais a necessidade de um bom desenho para que a expresso artistica livre
e ou politizada estejam presentes. Metaforicamante o projeto se apresenta tal qual o
oraculo, consumindo e sendo consumido a medida certa de sua necessidade, nos cabe
discenir qual.
Reply Like March 8, 2012 at 3:02pm 1
Jessica Isis Rodrigues Projetista at Refrigerao So Luiz
Otimo texto, adorei a forma que escreveu sobre sua viso do que arquitetura e sobre
partido arquitetnico...
Livianny Alencar
Texto de excelente nvel, acompanhado de croquis que nos fazem entender como alguns
arquitetos transformam um simples trao numa concepo arquitetnica complexa e de
altssima qualidade
Reply Like March 25 at 12:35am 2
20002013 Vitruvius
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