Resolvendo "graves" problemas no louvor

Pianistas acostumados a tocar sempre sozinhos podem levar os cacoetes e clichs de

pianista de igreja ao se juntarem a uma banda. E apesar de todo a nossa merecida
admirao, devemos reconhecer que pianistas performticos ao estilo Anthony Burger no
so o prottipo ideal de um tecladista de uma banda de louvor congregacional. No se
espera uma performance ao teclado durante o perodo de louvor musical da igreja (talvez
durante peas instrumentais, intritos, posldios, etc).
Um problema bem comum ao tocar em banda na igreja o grave embolar. Tecladistas e
violonistas querem tocar o baixo, a harmonia e a melodia ao mesmo tempo, como se
estivessem sozinhos. Mas, numa banda, fiquem tranqilos, amigos: vocs no esto
sozinhos, h um baixista convosco. Deixe para praticar o walking bass em outro
momento que no seja durante o louvor, atropelando o baixista.
Freqentemente, o conflito entre as notas graves envolve as notas tocadas pelo baixista e
a mo esquerda do tecladista/pianista. Quando houver um baixista na banda, ele dever
dominar a regio dos graves. Toda a equalizao e as notas tocadas pelos demais
instrumentos harmnicos (teclado, violo, guitarra, etc) devem respeitar o domnio, o
espao do baixo.
E como se respeita o espao do baixo? Varia de acordo com o bom senso (e bom gosto) e
conhecimento dos instrumentistas envolvidos, mas a maneira mais simples e eficaz (at
mesmo bvia) deixando vazio o espao dos graves, assim esse espao ser preenchido
pelo baixista sem conflitos.
Respeitar o baixista ajuda a resolver "graves" problemas.
"Baixo" x "Mo esquerda do tecladista"
Tecladistas e pianistas: com a banda, experimentem tocar s com a mo direita trechos da
msica, apenas para perceber a diferena. Faam o teste e verifiquem que o som
produzido mais limpo, e isto pode ser usado para variar matizes na msica (limpar a
estrofe, pesar o coro, etc). Ao usar a mo esquerda, para produzir um som limpo que no
atrapalhe o baixo e no ocupe o seu espao, o comum (para acordes fechados) que no
sejam tocados as notas abaixo do d -1 (aquele que se encontra uma oitava abaixo do d
central). Suaves arpejos e acordes com a mo esquerda (voicings) preenchem muito bem
espaos da msica quando feitos dentro desse limite.
Outro truque rpido que quanto mais graves forem as notas, mais abertos devero ser
os acordes. Acordes graves muito fechados (com notas muito prximas) preenchem
demais o espao ou at embolam demais.
bom lembrar tambm que o piano um instrumento de acompanhamento por
excelncia. Ora acompanha vozes, ora acompanha instrumentos. E por isso existem
inmeras tcnicas de acompanhamento (no entraremos em detalhes aqui). Mas
destacamos isto, apenas para ressaltar que a tcnica que ser usada para acompanhar as
vozes da igreja quando o piano for tocado sozinho diferente daquela que ser utilizada
quando uma banda acompanhar a igreja. Sozinho, o piano precisa preencher praticamente
todos os espaos. Geralmente a mo esquerda serve para fazer o acompanhamento e a

mo direita pode ou no complementar esse acompanhamento, mas principalmente

apresenta a melodia. Um exemplo bem conhecido de tcnica de acompanhamento da mo
esquerda o stride piano da msica The Entertainer, de Scott Jopling, um famoso
ragtime.
Repare como a mo esquerda faz a linha do baixo e preenche com o acorde:

Geralmente, numa banda de louvor, o tecladista no precisa de um recurso semelhante a

esse pois no h espao para isso. Quando inserimos o piano numa banda, existem
outros instrumentos que precisam intercalar e dividir os espaos. Um pianista famoso
afirmou claramente que tocar tem a ver mais com compartilhar do que com competir.
Existem tcnicas de acompanhamento no piano/teclado que sequer usam a tnica do
acorde (o baixo, ou primeiro grau, aquele mais importante) . Ento a mo esquerda nem
utiliza o primeiro grau, j que o instrumento baixo estar nessa nota. Para saber mais
sobre tcnicas de acompanhamento, consulte comping.
No o intuito aqui se aprofundar nessas tcnicas especficas, mas sabendo que existem
vrias formas de acompanhar, voc ficar mais atento a como pode ser usada a sua mo
esquerda. Os diferentes estilos tm as suas diferentes formas de acompanhamento no
piano e nos outros instrumentos, portanto a regra mais valiosa : escute muito, vrios
estilos. Perceba e aprenda quais caractersticas no acompanhamento fazem um som
diferente de outro estilo. Isso lhe ajudar a ter mais recursos na hora de acompanhar uma
banda ou vozes com suas teclas.
Usar a mo esquerda com sabedoria tambm ajuda a resolver graves problemas.
Acordes Invertidos
Se os instrumentos harmnicos enfatizarem demais o grave, o baixo fica sufocado, sem
liberdade para inverter acordes e acrescentar notas de passagem pois h uma certa
poluio sonora na regio dos graves.
O problema fica ntido nos acordes com baixo invertido (por ex., D/F#, A/C#).
Se os demais instrumentos no seguirem a inverso do baixo, o grave vai embolar.
Considere a estrofe de Maior que tudo (Above All)

Se em D/F# o tecladista tocar o acorde de R e encher a mo no grave sem inverter o

acorde, o som das notas graves do teclado e do baixo vai embolar, pois esto prximas. E
se o tecladista acompanhar a inverso mas tocar o grave oitavado e muito forte, o som
pode sujar tambm, mesmo tocando a mesma nota.
Numa msica suave como essa, o som ficaria mais limpo se o tecladista usasse a mo
esquerda assim no refro:

Acompanhando a inverso com uma nota F# no to grave, e talvez preenchendo a

harmonia nos mdios e abrindo alguns acordes nos agudos.
Se voc tocar as notas graves (como referncia, as notas abaixo do d -1),
obrigatoriamente dever fazer as inverses corretas, mas deixe os graves limpos com
notas bem abertas (espaadas umas das outras). Se voc tocar acordes agudos, s vezes
nem ser necessrio se preocupar com as inverses.

Alguns violonistas ignoram as inverses e tocam apenas o acorde principal (em D/F#,
tocam apenas D, por ex.). Quando fazem o acorde em regies mais agudas, o problema

no aparece. Mas em acordes como E/G#

, o problema aparece, pois

fazendo E
sem inverter o acorde, a corda Mi grave pode embolar com o G# do baixo ou dos demais
instrumentos harmnicos. E quanto mais grave estiver a equalizao do violo, mais feia a
coisa ficar.
No ignorar a inverses ajuda muito a resolver "graves" problemas.
Timbres Graves
Tecladistas e guitarristas, lembrem-se que os diferentes sons utilizados pelo seu teclado
ou pelo sua pedaleira, possuem diferentes intensidades de graves e agudos. Cada som
tem a sua caracterstica, e alguns so mais graves do que outros, o que dever mudar o
seu jeito de tocar em cada som que voc escolher. Por isso, voc deve conhecer os sons
com que toca.
Se o tecladista prestar ateno, perceber que existem timbres no seu teclado que so
bem mais graves que o som de piano, e ao us-los deveria ter bem mais cuidado com as
notas graves. Usando timbres graves, no encha a mo no teclado, reduza o nmero de
notas tocadas.
Violonistas tambm devem procurar respeitar a rea do baixo, no forando nas notas e
equalizaes graves. Violonistas que se acostumaram a tocar sozinhos tambm tendem a
querer fazer toda a linha do baixo no violo, exigindo que o sonoplasta coloque mais grave
no violo, e isso pode embolar o som.
Escolher bem o timbre e us-lo com cuidado pode representar o fim de graves problemas
no louvor.
por Lidio Esteban Vargas Samaniego e Isaac Malheiros Meira
Postado h 11th March 2010 por Vanessa Meira
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