relatrio de projeto concluso

luminrias de bambu
o conceito e a razo

art 1041 1aa

profo jos abramovitz
profa orientadora lcia mazillo costa

raphael moras de vasconcellos

Introduo
A BUSCA PELO FIM

O sucateamento do fim
Observamos na sociedade contempornea uma impressionante variedade de formas e
materiais, utilizados nos produtos de consumo que geram o fluxo de capital sustentador da
economia de mercado. Muitas vezes percebe-se que o objeto decorre das necessidades do
mercado, e inverte-se o valor inicial. A demanda criada pelo fabricante, para escoar uma
produo excedente. Assim satura-se o mercado de produtos feitos com o fim em si
prprios.
Felizmente existem aqueles que utilizam o mercado e sua necessidade de perpetuar-se
para escoar a produo de produtos inteligentes, que sero bem alocados na vida dos
habitantes do planeta, e tero o fim no bem estar proporcionado.
O sucateamento das formas
Tendo em mos a montagem de um produto, congrega-se o esprito do objeto (sua forma,
seus espaos vazios) e seu corpo fsico (o material de que ser constitudo). Esta unio
expressa algo, que devemos perceber e concretizar. No se pode privilegiar um ou outro,
com a consequncia de escapar o equilbrio esttico almejado. Portanto devemos ouvir com
ateno aquilo que a forma e o material tm a nos dizer.
O sucateamento dos materiais
Para termos o privilgio de fabricar, precisamos extrair do mundo os corpos fsicos que
constituiro o produto. J nesta etapa transformamos para sempre o meio em que
habitamos. A economia, palavra que denota as regras de convivncia no meio, est no
quanto, como e onde utilizaremos esses materiais. Pois o objeto tem um ciclo de vida, e no
final dele deve ser passvel de reutilizao ou reprocessamento. De outro jeito ficaremos
atolados em nossa prpria criao, vivendo entulhados e apertados.
A luminria
Esta pea fundamental do mobilirio domstico proporciona o prazer de escolhermos o uso
da luz. Podemos variar a direo, difundir a iluminao, delimitar espaos, criar jogos de
sombra. Podemos exercer as aptides humanas de imaginar e realizar. Ela deve se adaptar
aos seus parceiros na manuteno do bem estar do lar. E suas formas de expresso no se
esgotaram ainda, em milnios de histria lumnica. Seu objetivo est no conforto ambiental,
atravs da iluminao e da beleza esttica.
O bambu
Centralizar o projeto em um material trabalho perigoso s vezes. Corre-se o risco de ser
limitado pelas imposies deste. Mas o bambu vem sendo usado com muita eficincia, h
muito tempo, e parece no esgotar suas capacidades e aptides. J nasce em forma
tubular, economiza gua, estrutura o solo, alimenta os animais, limpa o ar e se espalha com
facilidade pelo solo de muitas regies do globo. Na economia capitalista ainda no foi
descoberto, o que justifica sua utilizao em projetos novos e antigos. um material do
passado, no presente e para o futuro. Um bem inestimvel para o desenvolvimento da
espcie humana neste planeta.

proposta de estudo
QU, QUANTO E PORQU

TEMA
Iluminao decorativa
(para ambiente domstico)

SUB-TEMA

Luminrias de bambu
OBJETIVO
Atravs do projeto, estabelecer uma relao funcional entre os conceitos: funcionalidade,
custo, ecologia e beleza; em duas luminrias de bambu, para ambientes domsticos.

RELEVNCIA
A iluminao decorativa valoriza os ambientes, separando e delimitando espaos, mantendo
o nvel de luminosidade caracterstico das tarefas realizadas em cada um deles. Reala os
aspectos formais, climatiza e conforta.
Em um mercado saturado de produtos com design estrangeiro, imperativo o
estabelecimento de um padro nacional de desenho, com qualidade no mnimo comparvel
dos demais pases.
Neste pas com reservas e recursos agrcolas incomensurveis, quero demonstrar e
incentivar o uso do bambu. Como material de fabricao, pretendo apreender suas
caractersticas e aprofundar o entendimento de suas tcnicas construtivas apropriadas.
CRONOGRAMA DE TRABALHO
MS

JUL
o

AGO

SET

15

15

15

Pesquisa terica

Pesquisa de campo

Modelagem

Prototipagem

Definio de tema

Criao de
conceitos
Definies tcnicas

NOV

OUT
o

QUINZENA

15

Banca final

DEZ
o

15

15o

X
X

Testes e reparos
Pr - banca

X
x

conceitos
SIGNOS DE APREENSO DA QUESTO
LUMINRIAS
Na histria da humanidade um dos grandes saltos foi o uso do fogo. Domar essa substncia
imaterial foi um passo crucial na direo de um mundo mais seguro e organizado. Ele
aquecia o ambiente interno, e afastava a escurido da noite. Os neandertais usaram o fogo
em suas cavernas e ritos, e seus contemporneos Homo Sapiens Sapiens j fabricavam
alguns suportes para queima de combustvel. A tocha foi a primeira lanterna, o vasilhame
para queima de gordura de mamute foi talvez a primeira luminria.
Na concentrao noturna em torno da fogueira, curandeiros e xams engendravam histrias
fantsticas, e atraam a ateno dos companheiros, naquela ambientao causada pelo foco
de luz. Dentro dos abrigos o leo queimando iluminou muitas noites de amor, ou de planos,
conversas e festas.
De um vasilhame esculpido em barro, passa-se ao vasilhame de pedra desbastada.
Queimam-se as tochas fixas na parede. O fogo crepita na lareira e abastece de luz o
aposento. As velas no candelabro ajudam o erudito a ler e escrever seus conhecimentos. O
vidro envolve o fogo da queima da gordura de baleia, e temos a lanterna. Os envoltrios do
fogo j eram ento de muitas formas e materiais. Os precussores da luminria moderna so
os candelabros, lustres, candeeiros, lanternas de leo e etc...
O fenmeno eltrico descoberto e utilizam-no para produzir calor num fio de metal, que
irradia luz: a lmpada incandescente. Com o referido advento, pde-se controlar a direo
do foco da luz. Dependendo do suporte da lmpada a luz banhava o teto, o cho ou as
paredes. No havia mais resduo de queima de combustvel. Comeou-se a produo
dessas pequenas maravilhas aos milhares, e dependiam de bocais e fiao. Como integrar
esses novos elementos em uma soluo coerente e formal?
CLASSIFICAES DA ILUMINAO

Os projetos de luminotcnica so classificados segundo o gnero:

MONUMENTAL
HOSPITALAR
DOMSTICO

INDUSTRIAL
URBANO
ETC...

COMERCIAL
CNICO

Dentro de cada gnero encontramos vrias espcies:

COMERCIAL
LOJAS
VITRINES
BIBLIOTECAS

BARES
ESCRITRIOS
SHOPPINGS

RESTAURANTES
ANFITEATROS
SALAS DE AULA

HOSPITALAR
SALAS CIRRGICAS
ENFERMARIAS
LABORATRIOS

Toda esta variedade gera tambm necessidades especficas, como normas de

iluminncia (ABNT), inclusive demandando desenvolvimento tecnolgico adequado.
Equipamentos novos se adequam a uma determinada especificidade da iluminao.
Na iluminao domstica as regras e os equipamentos no so to rigidamente
determinados.
CLASSIFICAES DA LUMINRIA

Dentre as luminrias decorativas para ambiente domstico temos:

Arandela - Qualquer luminria fixada parede. Pode ser difusa ou pont ual e apresenta
caractersticas construtivas bastante diversas.

Pendente - Luminria fixada ao teto por meio de uma haste ou fio condutor que a afaste
dele.

Luminria de mesa - Luminria de trabalho ou decorativa, geralmente dotada de

articulaes que permitem o direcionamento da luz.

Coluna - Qualquer luminria decorativa apoiada ou fixada ao cho. Pode ser difusa ou
pontual.

Calha - Luminria que geralmente usa lmpadas fluorescentes tubulares. Possui este nome
por ter uma forma bem estreita e bem alongada, podendo ser de sobrepr, de embutir ou
pendente.

ARANDELA

COLUNA

PENDENTE

LUMINRIA DE MESA

CALHA

CLASSIFICAES DA ILUMINAO

DIRETA

DIRETA & INDIRETA

INDIRETA

SEMI-DIRETA

SEMI-INDIRETA

DIFUSA

Em iluminao decorativa usa-se mais comumente luzes semi-diretas, diretas&indiretas,

semi-indiretas, indiretas e difusas.

ecologia
RESPONSABILIDADE E SUSTENTABILIDADE

Rico aquele que sabe ter o suficiente, Lao Ts

O cenrio mundial contemporneo fruto de sculos de desenvolvimento econmico,
poltico e social. Focalizando o aspecto econmico, vemos que a civilizao ocidental
determinou as regras e caractersticas das trocas comerciais, da explorao dos recursos
naturais e humanos, e da produo de bens e servios, principalmente a partir da prtica
mercantilista. De princpio, este modo utilizou mo de obra escrava e recursos de povos
estrangeiros. No cuidou, nem poderia prever suas futuras influncias funestas, do bem
estar das populaes no contempladas pela riqueza. Tendo isso em mente no difcil
captar o individualismo, o oportunismo ganancioso e o uso irresponsvel dos recursos que
compem o lado negativo do capitalismo, base da economia mundial.
Dentro do industrialismo, bero do desenho industrial, a produo preocupou-se sempre
com o escoamento da produo e o lucro proporcionado, o fim do processo. J os meios e
as influncias de suas prticas foram relegadas ao plano da ignorncia e da
irresponsabilidade. Os recursos necessrios para a produo, no importando de onde
viessem, se causariam impacto no equilbrio ecolgico ou se fariam falta mais tarde, foram
sendo explorados e exauridos sem prvia anlise.
Com o advento dos avanos sociais do sculo vinte chegou-se conscincia ecolgica,
termo que define a necessidade de pensar o meio ambiente humano, suas aes, sua
interao com o planeta e um futuro sadio para as prximas geraes. Comeou-se a
avaliar o impacto do industrialismo e do consumismo, e hoje vemos que no se pode ignorlos, para nosso prprio bem. Transcrevendo as palavras de Maurcio Andrs Ribeiro,
arquiteto formado e atuante como Secretrio de Meio Ambiente de Belo Horizonte no incio
dos anos 90, no seu importante estudo do ambiente humano, Ecologizar pensando o
ambiente humano:

O filsofo francs Edgar Morin afirma a necessidade de ecologizar o pensamento,

diante do fato de que a nossa cultura e a nossa civilizao baseiam-se em valores e
vises de mundo dissociadas das leis da natureza, o que resulta na crescente
degradao ambiental, acumulao de resduos, perda de sustentabilidade.
Seguindo este pensamento conclumos que somos responsveis por toda essa destruio.
Resta-nos transformar nossa viso de mundo, de sociedade e de economia:

Em princpio, tudo pode ser ecologizado, no sentido de que podem-se adotar

formas de pensar, de comunicar e de agir menos agressivas ao ambiente, menos
danosas, mais harmonizadas com os processos naturais, no sentido amplo da
ecologia.
Qual o modo de ao? Como ecologizar o dia a dia? Maurcio Ribeiro prossegue:

Cada profisso pode ser ecologizada, da arquitetura s artes, da economia

medicina, das engenharias psicologia. Cada profissional tem responsabilidade
pelos efeitos e impactos ambientais que sua atividade provoca.
Portanto devemos inserir este pensamento nas nossas atitudes profissionais, alm das
relaes de cidadania. O design tem como fundamento o bem estar das pessoas, atravs de

conceitos como funcionalidade, economia de materiais, ergonomia, esttica. Ou seja, produz

padres de qualidade de vida. fundamental a incluso da ecologia como conceito bsico
em desenho industrial:

A preveno da poluio depende fundamentalmente de mudanas no design, nos

projetos dos produtos, sendo fundamental a contribuio dos arquitetos e designers.
O design tem lugar central na hierarquia de proteo ambiental atravs da
preveno da poluio.
Ns, adeptos da profisso, devemos pensar o processo de produo de produtos
globalmente e localmente. No podemos esquecer o lucro, ele um dos objetivos principais.
Mas ele deve aliar-se sustentabilidade:

A caracterstica central do desenvolvimento sustentvel sua capacidade de

perdurar ao longo do tempo, mantendo padres de vida adequados. Para que uma
forma de vida social seja sustentvel, preciso que a taxa de utilizao dos recursos
seja no mnimo igual de reposio ou de gerao de substitutos para esses
recursos. Da mesma forma, a taxa de emisso de efluentes tem de ser no mximo
igual taxa de regenerao do meio ambiente.
Esses materiais substitutos esto j nossa disposio, falta -nos utiliz-los
progressivamente. Porm, desde o princpio, com responsabilidade. Eles permitiro a
criao de produtos ecologicamente menos danosos, econmicos, e tambm a garantia da
possibilidade de continuidade de nossa espcie. Segue-se a filosofia de transformar o
design e suas caractersticas, segundo o autor, restaurando nossos princpio profissionais:

Restaurar corrigir algo, (...) proporcionando uma forma que se aproxime do

original (...) . Novos materiais podem ser implantados, com caractersticas que
permitam atender a essa funo, preferencialmente com esttica aceitvel.

Nosso mtodo de trabalho o projeto, fundamentado em levantamento de dados e gerao

de alternativas. Nessas alternativas entram os materiais substitutos, que comporo o
produto. VENHO NESTE TRABALHO PROPR A UTILIZAO DE UM MATERIAL SUBSTITUTO COMO
PRIMEIRO OBJETIVO , HORIZONTALMENTE TO IMPORTANTE QUANTO GERAR REDESENHO DE
LUMINRIAS . Percebo na nossa cultura uma inrcia em relao ao uso de fibras naturais na
confeco de produtos de uso geral e industrial. Dentro do contexto de ecologizao
proposto por Maurcio Andrs Ribeiro, pretendo incentivar o uso do bambu como material de

projeto, alm de difundir e gerar o conhecimento acerca deste material to comum na

natureza, mas incomum nos bens de consumo na nossa sociedade.
Termino esta preleo ecolgica do meu trabalho com a afirmao do referido estudioso:

No Brasil (...) a moda e suas leis imperam (...). O design pode tanto desenvolver
produtos industriais eficientes e funcionais, como processos sociais conservativos de
recursos e de energia. Trata-se de redesenhar estilos de vida e hbitos de
consumo.

conforto ambiental
UM OLHAR LUMINOTCNICO

No livro Arquitetura e meio ambiente Bioclimatismo a arquiteta especialista em conforto

ambiental, Lourdes Zunino, cita Olgyay:

o conforto de cada indivduo varia segundo uma srie de fatores, basicamente

divididos em dois grupos: cultural e fisiolgico.
O ambiente luminoso corresponde ao grupo dos fatores fsicos onde o homem est imerso
em relao de dependncia, atravs da percepo visual. Sabemos que, no crebro, a viso
ocupa uma grande rea do crtex. Ou seja, para integrar suas potencialidades, o homem
precisa de uma luminncia ambiental adequada. De dia em reas abertas e ensolaradas a
maior parte dessa necessidade saciada, mas, de noite e em reas fechadas, precisamos
de meios artificiais de iluminao, para no perdermos nossa percepo visual.
A iluminao fator influenciador tambm da sade. Perodos longos sem luz deprimem o
ser humano. O conforto ambiental como condicionador de sade, segundo Maurcio Andrs
Ribeiro:

Trabalhar ou morar numa edificao que disponha de condies de conforto

ambiental adequadas temperatura, ventilao, luminosidade, controle acstico,
etc. fator de proteo sade e de melhor qualidade de vida.
Sobre a eficincia da viso no ambiente, a arquiteta anteriormente citada define:

As condies de iluminao influenciam diversos efeitos ou manifestaes do

sistema ocular humano, sendo os principais:
acuidade visual
sensibilidade
eficincia

distino de detalhes
contrastes entre claro e escuro
discernimento das cores

Seja para andar numa rua asfaltada, seja para ler um livro, criamos ambientaes luminosas
para realizarmos nossas necessidades.
Sobre a luz, continua:

Luz a designao que recebe a radiao eletromagntica que, ao penetrar no

olho, acarreta uma sensao de claridade.
Continua explicando que a faixa de radiao luminosa compreende-se entre os raios ultravioleta e os raios infra-vermelho. A cor que vemos funo que depende da qualidade da
luz e do material sobre o qual ela incide. A luz branca tem todas as cores dentro de si. a
mais utilizada nos ambientes arquiteturais, pois no modifica a cor dos objetos sua volta.

10

Para Zunino, a cor influencia diversos aspectos ambientais:

aspecto fsico: frio, calor

aspecto psicolgico: depresso, excitao, tranquilidade, estimulante, desequilbrio
aspecto dimensional: aumenta, reduz, aproxima, afasta
aspecto cultural:
negro
luto
branco
depressivo, qdo. em excesso
vermelho
ira, excitante
marrom
depressivo
lils
introspectivo
verde
equilbrio
azul
tranquilidade
O projetista, do ambiente ou do objeto, deve ter essas consideraes em mente, visando a
influncia especfica que pretende atingir.
Nem todas as lmpadas eltricas do mercado irradiam luzes brancas, assim como a luz
branca pode ser quente ou fria. A luz fria ressalta o azul e as cores frias, enquanto a luz
quente ressalta o vermelho e afins. As lmpadas incandescentes, incluindo a as halgenas,
tm uma boa reprodutibilidade das cores naturais. J as fluorescentes, inclusive as
compactas, tendem para as cores mais frias.
CAMPO VISUAL
Querendo iluminar indiretamente, levamos em considerao o campo que abrange a viso
dos indivduos. Temos a, com margem de 10 graus para as diferenas, as seguintes
angulaes:
50o para cima, 60o para baixo, e 80o para os lados.

11

mercado
CONEXO PRODUTOR - USURIO

LEVANTAMENTO DE SIMILARES
Pesquisa realizada com revistas, aquisio de catlogos comerciais e mostrurios digitais
( rede mundial de computadores ).

12

Atravs da anlise dos produtos disposio no mercado, podemos perceber uma

crescente simplificao no modo de fabricao dos objeto. Pretende-se chegar a um
resultado formal satisfatrio, de fino acabamento, com poucas etapas no processo de
produo. Esta situao decorre da evoluo modernista neste sculo. As solues formais
de projeto de produtos sempre procuram novos materiais, combinaes inusitadas de cores
e elementos estruturais.
Co-existem no mercado brasileiro vrios nichos em iluminao decorativa, cada um
direcionando seus desenhos para o gosto do consumidor-chave. Lustres de vidro para os
que possuem casas antigas, pendentes metlicos leves para moradores de pequenos
apartamentos, luminria de mesa articulada preta com frisos dourados para executivos em
escritrio.

FOCO MERCADOLGICO
O foco mercadolgico de minha pesquisa a classe mdia urbana do Rio de Janeiro. Este
pblico-alvo composto de pessoas com grande poder de aquisio ( dentro dos padres
brasileiros ), costume de consumo ( porm com necessidade de reduzir gastos ),
apartamentos de pequeno a grande porte, famlias de 3 a 6 pessoas, idade adulta e gosto
cosmopolita. Vem crescendo nelas a procura de produtos ecolgicos. Recebem muita
publicidade, dentro do seu mundo informativo, atravs das mdias.
Os estabelecimentos comerciais que atendem a esse pblico esto espalhados pela cidade.
As lojas de esquina, que vendem lustres de ferro fundido e vidro e balizadores para jardim.
As grandes cadeias de lojas de mobilirio , que tm um extenso catlogo de indstrias e
designers que fabricam peas para elas. As lojas dentro de shoppings, frequentadas pelo
pblico de maior poder aquisitivo, que vendem peas importadas e de luxo.
Vem se estabelecendo no Rio de Janeiro um novo tipo de relao comercial: as feiras de
moda. Comeando pelo Mercado Mundo Mix, essas feiras se espalharam e conquistaram
um pblico frequente de pessoas jovens inicialmente atradas pela modernidade oferecida.
Mais tarde, pessoas de mais idade (na maioria pblico feminino) perceberam nas feiras uma
grande variedade de produtos a preos mais acessveis que as lojas de grife, passando a
frequent-las. Esse mercado j demonstrou interesse nos produtos de bambu fabricados
pelos alunos da PUC (CRAA).

13

PESQUISA DE M ERCADO
Atravs de questionrio fechado, realizei uma pequena pesquisa de mercado para avaliar a
aceitao de luminrias de bambu dentro do pblico universitrio, principalmente na PUC.

1- Voc j viu alguma luminria fabricada com bambu?

Sim___
No___
2- Se sim, onde?
Loja___ Revista___ Casa___ PUC___ Outros___
3- Voc gostaria de ter em sua moradia uma luminria de bambu, se fosse bonita?
Sim___
No___
4- Voc a compraria, se tivesse preo acessvel?
Sim___
No___
5- Voc acha importante incentivar a compra de produtos de baixo impacto ambiental?
Sim___
No___
6- Voc pensa ou j pensou na responsabilidade ecolgica de um produto, na hora de
compr-lo?
Sim___
No___

tem
Sim
No
Loja
Revista
Casa
PUC
Outros

21
8
8
4
10
7

29
2

28
3

31

23
8

A maioria das pessoas j havia visto luminrias

de bambu, em casas e lojas. Os alunos da PUC
j desenvolvem h algum tempo produtos de
bambu, portanto no surpresa 7 pessoas terem
visto na prpria faculdade. A grande maioria dos
entrevistados gostaria de ter uma luminria de
bambu bonita e a compraria se fosse barata.
Todos esto cientes da importncia da ecologia,
e a maioria pensa no assunto quando vai comprar
um produto.

Essa pesquisa reflete a infiltrao que o bambu vem exercendo no meio produtivo,
principalmente, acredito, devido ao uso deste material por arquitetos, que seguem a
tendncia dos materiais alternativos. E demonstra o potencial mercadolgico de um produto
responsvel ecologicamente, alm de inovador em um nicho pouco explorado.

14

LUMINRIAS DE BAMBU
A produo artesanal brasileira e mundial vem desenvolvendo luminrias de bambu ao
longo do tempo, e hoje em dia no difcil encontrar tais produtos em cidades
tradicionalmente ligadas ao artesanato. Inclusive acham-se lojas nas capitais que revendem
este material.

COLUNA

MBILE

BALIZADOR

Portanto a viabilidade fsica e comercial desta combinao j conhecida e utilizada no

mercado.
PROJETOS ANTERIORES
Este projeto a continuao de meus estudos das possibilidades do bambu como estrutura.
Tendo isso em mente persigo a utilizao funcional e segura do bambu em produtos
industriais e semi-artesanais. Realizei, junto a um colega da mesma faculdade, um trabalho
artesanal unindo luminria e bambu num s conceito:

PENDENTES DE BAMBU ( PHY. AUREA ), RAMI E LONA, PARA LMPADA INCANDESCENTE

CO-PROJETO JOO M LLER / RAPHAEL VASCONCELLOS 97

15

Tive tambm a oportunidade de conhecer o trabalho de Marcos Quintanilha, e sua linha de

luminrias de bambu. Com a convivncia diria no CRAA ao longo dos anos fui
apreendendo diversas tcnicas utilizadas nas luminrias Bubanz, e debati diversas
possibilidades com Marcos.

LUMINRIA DE MESA

BALIZADORES

16

bambu
CONSIDERAES ACERCA DA PLANTA
Nas comunidades artesanais, sempre encontramos exemplos de extrema tcnica, onde o
arteso sozinho cuida das etapas do processo de fabricao de suas peas, cada uma
nica. Na sia, onde o meio de vida rural majoritrio, encontramos ainda muitos desses
passadores de tradio. E o bambu tem lugar destacado nestas culturas, como afirma
Christine Recht, no seu livro Bamboos:

its not only bamboo that plays a leading role in Asiatic religion, philosophy and art
(...) but (...) it is the bamboo alone that is put to pratical use, be it as building material,
food, or for making thousands of objets in daily use.
Por ter essa versatilidade e durabilidade aliada resistncia, pode -se fazer copos, talheres,
cestaria, mveis, escadas, casas, tubos, canetas, e at luminrias com bambu. A grande
variedade de espcies encontradas pelo planeta oferece cores e tamanhos diferentes. E no
s em objetos, o bambu tem outros usos. Mesmo com o advento da tecnologia moderna, e o
uso de novssimos materiais de engenharia, o bambu de suma importncia para muitas
sociedades, como explica Recht:

The importance of bamboo in Asia has not been diminished by the impact of modern
technology. The qualities of this plant are such that it cannot very often be replaced,
even with modern substitutes. A bamboo pipe is strong as steel, but more malleable.
It grows tall and straight and is therefore perfect as a building material. It is light and
hard, flexible and tough. It is difficult to set on fire and can be bent under heat,
retaining its shape without losing its strength and elasticity. It can be split into the
finest fibres, from which na almost unbreakable kind of rope can be made. The
shoots are a vitamin-rich delicacy and the leaves provide nourishing animal fodder.
M ORFOLOGIA E ESTRUTURA
Os bambus pertencem famlia das Graminae, ou gramneas, e so a subfamlia
Bambusoideae. Os cerca de 115 gneros de bambu se espalham no mundo nos continentes
tropicais e subtropicais, nos continentes da sia, Amricas, e frica. Esta planta no perde
suas folhas no outono. Sua estrutura principal est no sistema subterrneo de rizomas, nos
culmos e nos galhos. Todos esses elementos so formados pelo mesmo princpio, de
diviso de ns e entre-ns.
Famlia Gramineae / Sub Famlia Bambusoideae
Cerca de 115 gneros / 50% na Amrica do Sul
48% das espcies americanas no Sul da Bahia
Bambus Lenhosos :
Dendrocalamus g. / Phylostachys a. / Bambusa tuldoides /
Bambusa vulgaris
Energia/unidade de tenso ( bambu ) = 30 MJ/m 3 por N/mm2
(ao = 1500 / concreto = 240 / madeira = 80)
A relao Peso por Resistncia do bambu maior que a do
ao, do concreto e da fibra de carbono.

17

ARTESANATO E INDSTRIA
No artesanato, na indstria e na arquitetura usa-se principalmente os culmos do bambu,
parte majoritria de sua massa.Os rizomas so aproveitados em produtos de artesanato e
decorao. A indstria produz papel, pisos, cortinas e alimento de bambu.

JARRAS E COPOS

SAXOFONES

O seu culmo nasce em forma tubular, uma vantagem natural, que agrega resistncia e
flexibilidade. usado em encanamentos de gua, elementos de coluna e estruturao de
edificaes e casas ( das quais algumas ultrapassam centenas de anos em perfeito estado
de conservao ), receptculos para lquidos, ps, e objetos. Essas so poucas das
inmeras formas de utilizao desse material popular e acessvel.
FIBRAS E ESTRUTURA
As fibras do bambu seguem de um n ao prximo, verticalmente, e, na regio dos ns,
enovelam-se e so mais frgeis. Portanto ele um material muito resistente compresso
no sentido longitudinal, contanto que as fibras no estejam interrompidas, no caso de um
furo com parafuso, ou vazado. Para minorizar este problema pode-se usar cavilhas ovais
que trabalhem impondo resistncia e continuidade.
Figura abaixo Bambus com furos circular e oval
O culmo mais resistente no segundo caso

18

COMO MATERIAL DE CONSTRUO

O bambu, dentro da classificao dos materiais de engenharia, considerado madeira no
grupo dos no metais orgnicos naturais. Existem inmeros exemplos de obras
arquitetnicas que utilizam o bambu como elemento estrutural, da mais rstica cabana ao
complexo templo japons.
Processos de unio:
a unio pode ser rgida ou flexvel, heterognea ou homognea.
Arruelas impedem um desgaste maior das paredes do bambu.
Aparafusamento

unio rgida, homognea ou heterognea. Colas de madeira, plsticas, resinas,

araudite e super bonder funcionam bem, dependendo da especifidade da unio.
Colagem

unio rgida, homognea ou heterognea. So pinos que atravessam duas peas,

fixando-as. Usam-se colas para fixar ainda mais as cavilhas. (na foto, estrutura unida com
cavilhas de bambu)
Cavilha

unio flexvel, homognea ou heterognea. Usam-se barbantes e cordas, de

fibras sintticas ou naturais.
Torniquete

Processos de separao:
em furadeiras de bancada ou manual, utilizando brocas e serra de copo para
madeira, de dimetro menor que o da pea, e sempre de fora para dentro, evitando que as
fibras externas, duras, descasquem.
Furao

19

 utilizando arcos de serra obtm-se um corte preciso e de bom acabamento, sempre

evitando o descasque. Com serras tico-tico, em conjunto com furaes prvias, chega-se a
cortes vazados, de formas bem variadas. Com a cunha pode-se vazar longitudinalmente.
Usam-se facas para dividir o culmo em ripas ou meia-canas.
Corte

Processos de transformao:
utilizando fontes de calor (maarico, fogo) para esquentar, e moldes
para guiar, pode-se conformar o bambu para atingir formas curvas, que, aps esfriamento,
permanecero conformadas. (na foto, a pega do copo)
Termo-moldagem

Processos de melhoria:
utilizando lixas ou lixadeiras manuais e de bancada, retira-se as impurezas e a
prpria casca, para melhor acabamento. O lixamento pode tambm ser usado como
processo de separao, para retirar parte do culmo, e acertar os ngulos.
Lixamento

20

 vernizes, tintas, resinas e gomas protegem o

bambu do meio externo (umidade, temperatura, cupins), e do acabamento superficial. Os
vernizes, assim como as gomas e resinas, podem dar aparncia brilhante ou fosca, e as
tintas emprestam sua cor ao material. (na foto, ps de mesa envernizados)
Superfcie de acabamento e proteo

FORMAS DE TRATAMENTO
No sendo devidamente tratado, o bambu suscetvel ao ataque de insetos que se
alimentam dos seus acares. Segundo Ximena Londoo, botnica e taxonomista
especialista em bambus da espcie Guadua na Colmbia, a etapa mais importante do
tratamento est na retirada in loco do bambuzal. O bambu deve ser cortado de madrugada,
na lua minguante dos meses de inverno. Isso garante que a maior parte da seiva do bambu
estar nas razes, e no nos culmos. Deve ser apoiado em p no cho, no prprio local
onde foi cortado, deixando-o ficar assim por duas a trs semanas. Garantindo esta etapa
inicial de tratamento, usam-se as formas complementares. Est claro que no se pode
sempre esperar at o inverno para cortar uma pea de bambu, mas deve-se ter o
conhecimento em mente.
Os tratamentos complementares so muitos:
. Submergir em gua corrente, ou parada, por 2 ou 3 dias.
. Cozer o bambu
. Assar o bambu, captar o suor (cido piro-lenhoso), e depois coz-los juntos.
. Trat-lo com solues de cido brico ( BORAX ).
. Queima atravs de maarico
. Secagem em estufa
. Secagem ao sol

na foto um tanque com mangueiras que injetam

soluo de cido brico por dentro dos bambus

21

FORMAS DE APRESENTAO E ESPCIES VENDA NO MERCADO

As espcies venda por coletores no Rio de Janeiro so Phyllostachys aurea, tambm
conhecida como bambu mirim, e Dendrocalamus giganteus, ou bambu gigante. A legislao
brasileira, atravs do Decreto Federal no 750, probe a extrao do bambu em qualquer APA
(rea de Proteo Ambiental) e onde seja nativo na mata atlntica. O bambu de uma xenoespcie pode ser retirado sem custos ou taxas de qualquer local pblico no protegido por
leis ambientais especficas.
Phyllostachys aurea (bambu-mirim):
Dimetro
At 12 cm

comprimento
at 10 m

preo
Aspecto
60 reais amarelo, fino
o cento e comprido

utilizaes
estruturas leves, artesanato, cortinas,
paredes, varas de pesca

Esta espcie leve, resistente e flexvel, com paredes finas. Seco, adquire uma cor
dourada, que caracteriza seu nome. Seu aspecto regular belo e simples. Comumente
encontrada no Rio de Janeiro, em regies da Serra do Mar.

Dendrocalamus giganteus (gigante):

Dimetro
comprimento
De 10 a 30 at 15 m
cm

preo
Aspecto
utilizaes
3 reais verde, grosso estruturas pesadas, artesanato,
o metro e comprido
caixas, camas, mesas, vigas

Alta resistncia a compresses verticais, suportando dezenas de toneladas. Pesado. Bruto,

ele tem cor verde, e lixado assume aspecto levemente dourado, sobretudo quando tratado
com substncias superficiais. Recebe bem vernizes e gomas.

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ASSIMETRIA E VARINCIAS DO BAMBU

O bambu uma forma construda pela natureza. No tem medidas definidas ou
perfeitamente regulares. Chega a ser, em geral, assimtrico e irregular. A distncia entre os
ns varia, o dimetro varia de acordo com a proximidade da raiz e de espcime para
espcime. A cor e a textura variam com a idade e a maturidade. Tendo isso em mente
podemos ento utilizar corretamente o material, adaptando medidas, calculando tolerncias
e ajustes.
O BAMBU E OS INDGENAS BRASILEIROS
De acordo com o Dicionrio da Arte Indgena Brasileira, os ndios utilizam o bambu para
diversas atividades, e em diversos objetos. Podemos enumerar:
Flautas ( transversas, de p, duplas )
Facas
Pau igngero (de fazer fogo)
Aspirador de rap
Cachimbos
Cestas
Sarabatana
Prendedor de cabelos
Flechas
Basto de ritmo
Usavam espcies nativas, como Taquaruu, Guadua Glomerata,
Cruatecasea Spruceana, Arundinaria Schomburgkii, entre outras.

Taquarinha,

Portanto pode-se com certeza afirmar que o uso deste material em solo brasileiro milenar.
O BAMBU E A PUC-RIO
Acho importante salientar a existncia de vinte anos de pesquisa sobre o bambu na PUCRio, iniciada por Kosrow Ghavami, professor doutor da Engenharia da PUC-Rio. Mais tarde
com o professor Luis Mendes Ripper o trabalho foi reforado, e criado o LOTDP. Os alunos
de desenho industrial da PUC entram em contato com a pesquisa sobre bambu atravs da
professora Ana Branco, do professor Ripper e dos alunos do CRAA.
Portanto o meu trabalho a continuao de um esforo em conjunto.

PROTTIPO E MODELOS DE CADEIRA DO ALUNO IAN

JUNTA PARA DOMUS GEODSICO

DE BAMBU (R APHAEL V. E PEDRO MIRANDA)

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material
CONSIDERAES ACERCA DAS SUBSTNCIAS
M ATERIAL ELTRICO

Lmpadas:

No mercado existem as lmpadas incandescentes, as dicricas e as fluorescentes. No meu

trabalho privilegiarei as incandescentes e as fluorescentes compactas. Estas ltimas agora
tem roscas prprias para bocais de lmpada incandescentes.
Bocais:

Os bocais de plstico so os mais comuns, e tambm os mais baratos. Eles possuem

entrada para rosca, ou nipe. O nipe um tubo de metal rosqueado externamente, e
vazado por dentro, que encontrado nas mesmas lojas que vendem-se os bocais. usado
para unir o bocal a outros elementos da luminria.
Interruptores de meio de fio:

Os interruptores de mieo de fio disponveis no varejo so de

plstico, e existe pouca variedade de formas e cores.

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Tomadas:

Os plugues so estandartizados, de plstico e tm

entrada para fiao.

Fiao:

Os fios mais comuns so os paralelos, envoltos em plstico branco ou preto. Existem

tambm os fios transparentes, em que se observa os fios cor de cobre atravs do envoltrio
transparente.

FIXADORES

Parafusos:

Encontramos parafusos em lojas de ferragens espalhadas

pela cidade. Existem os parafusos sem acabamento, os de
preciso, sextavados, quadrados, redondos, etc...
Eles podem ser inoxidveis, niquelados, cobertos com
cobre ...
Suas especificaes variam de alguns milmetros at alguns
centmetros.

Porcas:

a disponibilidade de porcas segue a mesma tendncia dos parafusos, em grande

quantidade e variedade.
Para o pendente as porcas daro o acabamento externo da fixao. So porcas niqueladas,
com cabeo semi-esfrico.

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Estrangulador de lao:

Para fixar os laos do cabo de ao usam-se luvas, pequenos cilindros vazados de ao.
Aps passagem do lao e da volta, pressiona-se o cilindro que amassa e retm o lao em
sua posio.
SUPORTE
Cabo de ao revestido com nylon:

utilizado na pesca. especificado pela sua resistncia, possui boa flexibilidade, e tem fino
acabamento .

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criao
SOLUES PARA A QUESTO

DESMEMBRAMENTO

Com o objetivo de entender estruturalmente o objeto, decompmo-los em seus elementos

bsicos.

Pendente
espelho
fiao
fixaes
sustentao do pendente
pendente
bocal
lmpada
refrator/difusor/limitador

Arandela
fiao
arandela
fixaes
difusor/refrator/limitador
bocal
lmpada

Coluna
haste
cpula
bocal
lmpada
fiao
fixaes
base
tomada
interruptor

Luminria de mesa
base
interruptor
haste
lmpada
bocal
refrator/difusor/limitador
fiao
tomada

27

Os desenhos so o incio da soluo, e as idias vo sendo constantemente aprofundadas.

PENDENTE

ARANDELA

28

COLUNA

LUMINRIA DE MESA

CALHA

29

PARTIDO ADOTADO

Em virtude do tempo disponvel para a realizao do projeto, decidi adotar apenas duas
solues. O pendente em virtude de ser simples em sua concepo, alm de aproveitar bem
o material. Foi tambm a idia germe de todo o processo de criao. Escolhi tambm a
coluna, principalmente por ser uma estrutura de haste, o que remete imediatamente forma
bsica do bambu.

Pendente
O princpio bsico uma meia-cana de bambu grosso, com um corte vazado suspenso, que
aproveitado como refrator. Ele fixado no teto, onde h a caixa de passagem, com
entrada para dois parafusos. Deles saem quatro cordas que suportam a meia-cana. Desta
ltima saem mais quatro cordas que suportam o refrator.

A meia cana de 30 cm de comprimento,

15 cm de dimetro, 7.5 cm de altura e
1.5 cm de espessura (valores aprox.)
O corte vazado seria de forma elptica,
com 20 cm de comprimento e 10 cm de
largura, sobre a superfcie curva do
bambu.

Porm, o corte retangular mais prtico, e

igualmente funcional e esttico.

O espelho deve ser maior que o dimetro da

caixa de passagem, com 4 (10 cm) . A primeira
alternativa pensada foi uma chapa de frmica ou
madeira branca, para desaparecer no teto de
mesma cor.

30

A alternativa adotada foi retirar uma ripa de

10 cm. de largura de um culmo.
O furo central a passagem do fio.

O prximo passo decidir como ser

a fixao dos suportes entre o espelho e a meia-cana:
Em (1) so quatro fixaes, descendo
um suporte de cada uma.
Em (2) so apenas duas fixaes,
descendo dois suportes de cada
uma.
Este partido foi escolhido, pois
economiza fixadores e no acarreta
em perda significativa de equilbrio.

Na meia-cana existem 4 furos para os fixadores.

Desses fixadores pode-se descer os suportes do
refrator.

No desenho v-se a possibilidade de unir

dois laos no mesmo parafuso. Mas
prefervel vazar o refrator e deixar passar
o fio por baixo e de volta para cima,
economizando fixadores.

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1 Espelho
O espelho conectado caixa de passagem por dois
parafusos. Com dois laos entre a cabea de cada
parafuso e a parede externa do espelho, suporta-se a
meia-cana:
12345-

parafuso
laos dos suportes 1
espelho
caixa de passagem
porca

2 Meia-cana
O mesmo parafuso que recebe um lao de suporte do
espelho, recebe tambm um lao de suporte do refrator.
12345-

parafuso
lao do suporte 1
meia-cana
lao do suporte 2
porca

O suporte para bocal uma ripa de bambu, com

um furo para aparafusar o nipe, e juntas nas
pontas para encaixar e colar na meia-cana.
Na luminria de bambu mostrada em projetos
anteriores utilizei este princpio do prprio nipe
rosquear a parede interna do furo.

32

A fiao desce atravs da caixa de passagem,

passa pelo furo central do espelho, adentra o nipe
e se conecta com o bocal.

Com o refrator posicionado abaixo da lmpada, o

feixe de luz no incide diretamente verticalmente,
porm lateralmente a luminosidade se espalha
diretamente. A tinta refletora d mais vigor luz
que rebate no refrator.

33

Coluna
A coluna composta da base, haste e cpula. A base suporta a haste, que suporta a
cpula. A fiao atravessa o interior da haste e encontra a tomada da parede.

A base equilibra o peso do resto da coluna atravs

de uma cruz. A meia-cana inferior por onde entra a
haste tem a altura subtrada da espessura do
bambu. Isso permitir o prolongamento de outra
meia-cana por sobre a meia-cana inferior.

As duas meia-canas so
afixadas por meio de cavilhas
verticais, do mesmo material.
A haste lixada para adquirir
ponta cnica. O furo na meiacana superior maior que o
furo da meia-cana inferior,
dando maior rigidez ao
conjunto.

A haste tambm adquire ponta cnica para receber a

cpula inferior.

34

O bocal adentra a haste, e o fio corre por

dentro do bambu at encontrar o
interruptor de meio de fio, e depois o
plugue de tomada.

A cpula superior apia-se na

inferior atravs de cavilhas que a
suportam. A cavilha fixa apenas
na cpula inferior, para facilitar a
troca de lmpada.

A luz no incide na altura dos olhos, mas

rebatida para os lados e diagonalmente para
baixo, visando a leitura em sofs e cadeiras.

A rea ocupada pela coluna delimitada pela sua base, e a cpula no ultrapassa
esses limites. A rea total ocupada pela coluna um crculo de 40 cm. de
dimetro, sendo portanto de baixo impacto no espao.

35

desenvolvimento
EXTERNALIZAES DO PROJETAR

MODELOS
Com os partidos adotados, passei construo dos modelos. Utilizei bambus finos e cola
super-bonder. A escala aproximada de 1 para 5.

modelos da coluna e do pendente

PROTTIPOS

COLUNA
O principal problema encontrado na fabricao da coluna foi a sua base. Como o bambu
no tem caractersticas regulares, alm de ser flexvel, a base de cruzeta precisa estar bem
fixa para no comprometer o equilbrio e a estabilidade da coluna. O uso de cavilhas
verticais foi testado, com uma cruzeta bipartida na parte superior.

Esta base no sustentava o balano da haste. Por ser

bipartida na parte superior os lados se afastavam com
a entrada da haste, e as 6 cavilhas verticais sozinhas
no suportavam o esforo de manter a cruzeta fixa.

36

Solucionei o problema eliminando a bipartio, adicionando uma cavilha horizontal e

conificando a ponta da haste. O furo da parte superior da cruzeta maior que o furo da
parte inferior da cruzeta. O encaixe da haste feito nesses dois furos, mais a cavilha
horizontal que atravessa a parte superior da cruzeta e a haste.

As cavilhas so feitas do mesmo bambu da cruzeta, o Dendrocalamus G.. Usam-se

formes e martelos para separar verticalmente o bambu, e lixa-se para obter a forma
cilndrica e dar acabamento. sempre prefervel obter cavilhas da parte mais externa do
bambu, que mais resistente.

O limitador inferior da cpula encaixado na haste tambm pelo mtodo cnico.

37

Adiciondo as cavilhas para suporte e o limitador superior da cpula temos a estrutura

montada.

Na foto acima direita podemos ver a haste j vazada internamente com a passagem do fio
entre o bocal at o interruptor de meio de fio, e da at o plugue de tomada. A prxima etapa
consiste em aplicar cola base de epxi nas cavilhas da base, na juno das cavilhas da
cpula com a parte inferior desta ( a parte superior fica livre para desmonte visando a troca
de lmpada ) e no bocal.

Lixando as peas uma ltima vez estamos prontos para aplicar tinta refletora na parte
inferior interna da cpula, e aplicar verniz em todas as partes visveis da coluna.

O processo inteiro leva em torno de

trs horas para montar, e um dia
inteiro a mais para secar.

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T ESTE DA COLUNA

O teste revelou que a

iluminao da coluna
bastante restringida, e
cria um jogo de luz
interessante nas paredes
prximas.
Permite
a
leitura no sof ou cadeira
prximos.
Adapta-se
muito bem esttica do
ambiente. Sua forma no
conflitante com os
objetos e o espao em
torno.

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PENDENTE
A estrutura do pendente obtida pela separao de um
vazado da meia cana do bambu. . O corte transversal ao
bambu feito por serra tico-tico, e o corte longitudinal (na
direo das fibras) feito por formo. No primeiro prottipo
fiz um vazado que o professor Abramovitz considerou
pequeno para conter a iluminao direta. Portanto procurei
no mesmo prottipo vazar uma parte maior. Mas o prottipo
rachou, pela falta de cuidado na hora de introduzir o formo
na rachadura, a partir do furo. Tive de refazer o prottipo,
agora com mais cuidado.
No segundo prottipo o refrator maior,
possibilitando maior conteno da luz.
Aplicando tinta refletora no refletor temos
maior refrao da luz.

O suporte do bocal encaixado no corpo do pendente, e

colado ( foto esquerda ). O espelho fixa -se caixa de
passagem por meio de parafusos ( que tambm
sustentaro os laos ). O nipe enroscado ao suporte e
ao bocal. O fio passa pelo espelho, atravs do nipe e
chega ao bocal.

40

No primeiro prottipo utilizei

cordoalhas
de
ao
com
conectores de barra de cindal
para fixar o lao. Mas a
cordoalha
revelou-se
pouco
flexvel, e o conector de pouco
acabamento.

Passei ento a utilizar cabos de ao

revestidos por nylon, muito comum em lojas
de pesca. O lao fixado por luvas prprias
ao cabo. So pequenos cilindros que se
amassam, envolvendo o cabo. Na foto
esquerda pode-se ver os parafusos de 5/32
polegadas, as porcas de acabamento
niquelado, o cabo de ao, as luvas e os
suportes j preparados com lao.

T ESTE DO PENDENTE

O teste com o pendente revelou que as

sombras formam interessante jogo de
luzes no teto. No incide na rea
exatamente
abaixo,
banhando
suavemente
o
ambiente.
Sua
tonalidade d um efeito agradvel ao
espao. A sua forma simples e bela,
porm o bocal aparente retira um
pouco da elegncia do conjunto.
Espero solucionar este problema.

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LISTA DE MATERIAIS E ORAMENTO

COLUNA
M ATERIAL
Bambu Dendrocalamus Giganteus ( 15 cm. )
Bambu Phylostakis Aurea ( 4,5 cm. )
Bocal Plstico para lmpada incandescente modelo de rosca
Fiao paralela
Interruptor de meio de fio
Plugue de tomada
Lmpada incandescente (60 w.)
Verniz / Tinta alumnica
Adesivo epxi

QUANT.
64 cm.
1,60 m.
1
3 m.
1
1
1
1 demo
de cada
3 g.

T OTAL

PREO ( R$ )
1,92
0,80
1,80
2,80
2,60
1,50
1,50
1,50
1,50
15,92

PENDENTE
M ATERIAL
Bambu Dendrocalamus Giganteus ( 15 cm. )
Frete do bambu
Bocal Plstico para lmpada incandescente modelo de rosca
Fiao Transparente
Nipe ( 6 cm. )
Lmpada incandescente (60 w.)
Cabo de ao revestido com nylon (15 lbs.)
Luva para cabo de ao
Parafuso 5/32
Rosca 5/32 niquelada
Verniz / Tinta alumnica
Adesivo Epxi
T OTAL

QUANT.
32 cm.
--1
30 cm.
1
1
188 cm.
8
4
4
1 demo
de cada
1 g.

PREO ( R$ )
1,00
0,70
2,00
0,18
1,00
1,50
1,00
0,56
0,20
0,60
1,50
0,50
10,74

PRODUO
O custo total de produo de cada luminria baixo. O tempo de construo dos prottipos,
levada cabo por apenas uma pessoa, longo. Mas se a produo for dividida entre trs
pessoas, calculo que o tempo total para cada luminria se reduziria a alguns minutos. Cada
tarefa individualizada e treinada, tornando-se eficiente e com menos desperdcio.
O espao requerido por esse tipo de produo pequeno. Uma oficina com maquinrio de
marcenaria se adequa muito bem, visto que o bambu se comporta de forma semelhante
madeira em relao ao seu maquinrio.
Pretendo continuar a incrementar a linha de luminrias de bambu e, neste vero, j trabalhar
com encomendas destes dois exemplares. Existe uma oficina desativada de um colega do

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centro acadmico de desenho industrial que pretende reativar o espao e montar uma linha
de produo de camas de bambu. Fui convidado a tabalhar na oficina em troca de uma
parcela dos meus lucros.
FERRAMENTAS E

INSTRUMENTOS:

Martelo, formo, alicate, trena, faco, pincel, chave de fenda, lixa, grosa, serra de arco.
MAQUINRIO:
Serra de fita, serra circular, serra tico-tico, lixadeira de bancada, furadeira de bancada.
PREO
Calculo o preo da luminrio levando em conta os preos de loja, a exclusividade, o trabalho
artesanal e a qualidade do design. A coluna sairia por 120 a 150 reais, enquanto o pendente
teria o preo entre 60 e 80 reais.
DISTRIBUIO
Alm do crculo de conhecidos, parentes e amigos, pretendo mostrar meu trabalho em lojas
de decorao onde a originalidade do produto seja reconhecida. Entrarei em contato com
realizadores de feiras como a Babilnia Feira Hype e em lojas de decorao que trabalhem
com materiais alternativos. Existe um vasto campo a ser explorado, e aposto no aspecto
ecltico das duas luminrias de bambu.

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agradecimentos
Dra. Lourdes Zunino arquiteta formada pela FNA / UFRJ
Prof Luis Carlos Ripper Desenho Industrial / PUC-Rio
Prof K. Ghavami Engenharia / PUC-Rio
Prof Ximena Londoo Botnica / Cli Colmbia
Dr. Tarciso de Souza Filgueiras Botnico aposentado pelo IBGE / Braslia
Prof Rubens Cardoso e Prof Edson Sartori Bamboo Design Brasil / Campo Grande MS
Daniel Tadao Yamamoto Formando em arquitetura na UNIDERP! / Campo Grande MS
Lynn G. Clark botnica da American Bamboo Society
George Shor American Bamboo Society
Angel Sampedro del Rio Buenos Aires / Argentina
Marco Pereira pesquisador da Unesp / Bauru / SP
Cal Hashimoto fabricante / Hawaii
Marcelo Fonseca, Pedro Orlando e Ian (A Firma), Marcelo Moreira, Marcos Quintanilha
(Bubanz), Mrio Seixas, Joo Muller, Pedro Miranda e todo o pessoal de bambu da PUC,
que sempre apoiou meus interesses.
CRAA Centro de Representantes de Alunos de Artes / PUC-Rio
Vila dos diretrios espao de convivncia pessoal e integrao dos cursos.
Depto. de Artes / PUC-Rio
Prof Jos Abramovitz pela pacincia e compreenso.
Prof Lcia Mazillo amiga e orientadora, me apoiou desde o comeo. Fora fundamental no
projeto, co-autora de vrias solues.
Ao bambu agradeo o companheirismo, a disponibilidade, a tenacidade e a flexibilidade.
Aos meus pais, avs, tios e primos. Tudo o que sou veio de vocs.
In Lake Che
(eu sou outro voc)
dezembro de 1999

Ximena, Salgado e
Rubo, em Campo
Grande MS

CRAA e Ripper no primeiro seminrio

sobre utilizao do bambu, invadindo
Campo Grande, terra de Daniel Tadao

Abramovitz e Marco
Antnio na PUC-Rio.

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bibliografia
Bamboos Recht, Christine & Wetterwald, Max F. / Timber Press Portland, Oregon , 1992
Ecologizar, pensando o ambiente humano Ribeiro, Maurcio Andrs / Rona Editora Belo
Horizonte, 1998
Arquitetura e Meio Ambiente, Bioclimatismo Rosa, Lourdes Zunino / FAU, UFRJ Rio de
Janeiro, 1991
Uso racional de energia eltrica em edificao, Iluminao Agncia para aplicao de
energia, ABILUX, PROCEL / So Paulo, 1991
Iluminncia de interiores ABNT, NB-57 / 82
Apostilas do curso de Teoria e Tcnica dos Materiais (ART 1822), ministradas pelo Profo
Marco Antnio, do Depto de Artes da PUC-Rio.
Catlogos de fabricantes de equipamentos eltricos e de fabricantes de luminrias.

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