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1. Introduo
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do sanfoneiro e cantor pernambucano Lus Gonzaga (1912-1984). Desde o seu advento, o baio tem sido um
dos mais fortes representantes da sonoridade nordestina, bem como, um gnero expressivo dentro do que se
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Hermeto Pascoal comearam a utilizar, dentre outras fontes, elementos musicais do baio para compor parte do
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como Brazilian jazz6'Q,0#(#0'RSGGTU'$/,1,9('"'/0!)"'J2!(9$-(K' (!('4(90!'!040!B.-,('('0+/('1,.I('#0')*+,-('
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improvisao, procedimento inerente ao jazz Norte Americano. Segundo o autor, a sonoridade nordestina tem
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Desde a dcada de 1990, com o surgimento de cursos de msica popular dentro das Universidades,
a msica instrumental passou a fazer parte do currculo de tais cursos. No entanto, observamos que gneros
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parte desta formao acadmica. Com exceo do choro, que tem recebido mais ateno no campo da pesquisa
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formao do msico popular. Outro fato que corrobora para esta lacuna a falta de disciplinas e publicaes
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muitos msicos comeam a interpretar baies mais experimentais, a exemplo das composies de Hermeto
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Tomando como referncia a produo de msica instrumental brasileira nos ltimos 10 anos,
percebemos que o baio aparece como uma de suas principais matrizes. Trabalhos lanados recentemente
por msicos como Guinga, Hamilton de Holanda, Carlos Malta ou o grupo Sa Grama comprovam este fato.
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Sendo assim, v-se a necessidade de que tal gnero seja estudado e praticado dentro dos programas de msica
popular.
2. Entendendo o baio
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brasileira. Foi a partir desta formatao, condicionada, sobretudo por necessidades do setor radialstico, que o
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meios musicais do Rio de Janeiro, a msica nordestina dominou as execues musicais no
Brasil, conquistando compositores e intrpretes, s vezes sem nenhuma vinculao anterior
com aquela regio (FERRETI, 1998: 45).
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nos defrontamos com a difcil tarefa de delimitar seus elementos caractersticos. preciso ter em mente que
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extramusicais, como questes polticas e socioculturais do perodo escolhido. importante tambm estarmos
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reduo, e, por outro, generalizao. Observao que pode ser complementada com as palavras de Levine
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da msica, numa tentativa de produzir regras [...] 3.
De posse desta informao, pretendo apontar algumas possibilidades para o estudo do baio,
visando compreender seus principais elementos musicais, na medida em que os mesmos possam ser
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conhecimento que o msico traz para a performance, o material musical, as habilidades motoras, ou
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do improvisador, e que esto inseridos num contexto cultural, estabelecendo uma ligao direta com a
expectativa dos ouvintes (KENNY, GELLRICH, 2002).
Demonstrarei a seguir alguns elementos fundamentais do baio, encontrados por meio da
transcrio de trechos de composies de Lus Gonzaga e seus parceiros4, bem como, de composies
interpretadas por ele. Sero utilizadas gravaes realizadas entre as dcadas de 1940 (perodo em que Gonzaga
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mixoldio, ldio e drico.
No entanto, analisando o repertrio selecionado, percebemos que o modalismo no imprescindvel
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presentes na sua forma de cantar consiste em uma atividade importante para a absoro do acento caracterstico
do gnero.
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A ttulo de ilustrao adicionei acentos nos contratempos. Porm, como mencionado acima, os
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caricato ou estereotipado.
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para compreend-lo faz-se imprescindvel a audio cuidadosa das gravaes.
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Os exemplos aqui traados nos mostram um pouco do que pode ser feito em relao ao estudo do
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da Ribeira de Hermeto Pascoal, por exemplo, tero um sentido totalmente novo para o intrprete. Quando
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Notas
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instrumental.
2 Padres rtmico-meldicos executados repetidas vezes. O termo derivado de gneros como o blues, rock ou jazz.
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we do around the music, attempting to come up with rules [...]
4 Na maioria das vezes tais parceiros eram letristas.
5 Traduo realizada pelo autor. Texto original: The rhythm, coming from the lively dances of the serto, ;(,.0#'('.0w'-".Aguration with the introduction of the zabumba, the triangle and the accordion, that became the typical ensemble, instead of the
original (viola, tambourine, botijo and rabeca).
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7 As respectivas gravaes dos exemplos musicais apresentados ao longo do texto podem ser consultadas no endereo eletrnica:
www.luizluagonzaga.mus.br.
8 Expresso artstica desenvolvida no nordeste, realizada normalmente por cantadores violeiros que improvisam versos sobre
uma linha meldica prederminada.
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Rio de Janeiros popular repertoire, from Ernesto Nazareth to his own creation of mazurkas, choros, waltzes, polkas, sambas
suitable for accordion. In the meantime he introduced several songs which did not belong to these common genres, those he
brought from the serto like the xote, xamego, xaxado, miudinho, serid, calango a variety of dances very popular in sambas
and forrs.
Referncias:
KENNY, Barry J.; GELLRICH, Martin. Improvisation. In: PARNCUTT, Richard; MCPHERSON, Gary.
(Ed.). The Science and Psychology of Music Performance: Creative Strategies for Teaching and Learning.
New York: Oxford University Press, 2002. 117-125.
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e sua atualizao na dcada de 70. Recife: Fundao Joaquim Nabuco/Ed. Massangana, 1988.
LEVINE, Mark. The jazz theory book. California: Sher Music CO, 1995.
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