14 MAR | 2014

Maestro Leopold Hager sobre

o programa do concerto
www.vimeo.com/89007298

ORQUESTRA SINFNICA
DO PORTO CASA DA MSICA
21:00 SALA SUGGIA

Leopold Hager direco musical

1 Parte
Franz Schubert
Sinfonia n 5, em Si bemol maior, D.485 [1816;c.28min.]
1. Allegro
2. Andante con moto
3. Menuetto
4. Allegro vivace
2 Parte
Anton Bruckner
Sinfonia n 3, em R menor [1873;verso de 1889;c.57min.]
1. Moderato con moto
2. Adagio, quasi andante
3. Scherzo vivace ma non troppo
4. Finale: Allegro

20:15 | Cibermsica
Palestra prconcerto por Rui Pereira

Na Fila I n 5 da Sala Suggia foi colocada uma obra de Joo Ferro Martins (Mike,
2014) que integra a exposio do Prmio Novos Artistas da Fundao EDP.
Nos espaos da Casa da Msica, e no mbito da colaborao com a Fun
dao EDP, mostramse outras duas obras: do mesmo artista, Compo
sio ConjugalCodae, de Joo Mouro, Ricas Vidas. Os restantes artistas
e obras esto patentes a pblico na Galeria da Fundao EDP (de 3 a
dom., das 13h s 18h at 23 de Maro).

MECENAS PROGRAMAS DE SALA

MECENAS CASA DA MSICA

APOIO INSTITUCIONAL

MECENAS PRINCIPAL
CASA DA MSICA

FRANZ SCHUBERT
viena, 31 de janeiro de 1797
viena, 19 de novembro de 1828

Por vezes, parece que Schubert, contemporneo de Bee

thoven, pertenceu, musicalmente, a outra poca. Forma
do em Viena, pode ser considerado um continuador do
legado do prprio Beethoven, assim como de Mozart e
de Haydn. As suas trs primeiras sinfonias (cuja numera
o ainda ocasionalmente confusa) seguem claramen
te o modelo dos trs clssicos vienenses. J a Quarta e
a Quinta costumam ser consideradas um ponto de vira
gem no seu percurso criativo. E, no entanto, a Quinta Sin
fonia, escrita no Outono de 1816, apresenta uma eviden
te relao com a Sinfonia n40 de Mozart. Esta ligao
com os compositores vienenses que o antecederam , de
facto, de natureza mais complexa do que a narrativa pro
tagonizada por mestres e discpulos por vezes nos reve
la. Por um lado, foi o reflexo de uma admirao que, por
exemplo, o jovem compositor vienense exprimia, no Ve
ro de 1816, nos seguintes termos, aps uma audio do
Quinteto K.516:

bertiana, do ponto de vista da regularidade e simetria das

frases e perodos musicais, tem sido assinalado por impor
tantes autores, a comear pelo influente Alfred Einstein.
Porm, h um certo exagero na regularidade imposta por
Schubert no seu material que, por vezes, parece querer su
blimar a nostalgia angustiada com que cita o modelo mo
zartiano: escutese, por exemplo, o Andante, onde esse exa
gero no sublinhar da regularidade das frases musicais tem
um efeito de distanciao irnica que nos transporta da
sala de concerto para o teatro de pera. A comparao do
Menuetto com o da Sinfonia n40 de Mozart tambm in
teressante. Apesar de reproduzir um plano harmnico simi
lar, a textura polifnica desde ltimo substituda em Schu
bert pela predominncia de uma textura homfona, que
parece assinalar, de novo, uma espcie de revolta pela via
da pardia, tanto contra o modelo como contra a nostalgia
pela luz, doura, clareza, brilho... que, como vimos, a msi
ca mozartiana representava para si. No Allegro vivace final,
continuamos no teatro: a gargalhada e o aparente encolher
de ombros inicial levanos depois por paragens psicolgi
cas e emotivas muito diferentes e sombrias que, na recapi
tulao, parecem s parecem acabar bem.
teresa cascudo

Como ao longe, as mgicas notas da msica de Mo

zart perseguemme docemente. A nossa alma retm
essas delicadas impresses, que nada podem apagar,
e que iluminam a nossa existncia. Mostramnos na
escurido desta vida uma distncia brilhante, clara e
amorosa, pela qual esperamos com confiana. Mo
zart, imortal Mozart, quantas infindveis e consola
doras imagens de uma vida mais brilhante e melhor
tens trazido para as nossas almas!
Do ponto de vista psicolgico, a citao ilustra claramen
te a experincia trgica da composio e da vida que tinha
Schubert: para si, a msica dos compositores clssicos
era um modelo, mas tambm uma espcie de conforto
emocional. Porm, no se pense que Schubert teve, nal
gum momento da sua curta carreira, dvidas acerca do
valor do seu talento musical. Ainda, pela via da expresso
angustiada de um estado psicolgico que hoje chamara
mos depressivo lse, por exemplo, na sua correspon
dncia: vou dormir cada noite com a esperana de no
acordar jamais, e cada manh trazme a dor do dia ante
rior, o compositor levou a ideia de que a msica podia
manifestar a interioridade do ser humano at limites an
tes desconhecidos. A sua inveno do Lied como gne
ro musical especfico a ilustrao perfeita dessa revolu
o, que constitui o cerne do Romantismo.
A nossa audio da Quinta Sinfonia pode reproduzir a
tenso entre o que reconhecemos como clssico ou,
mais especificamente, mozartiano e os elementos ro
mnticos que, em grande parte, derivam ou subvertem os
elementos estilsticos prprios do Classicismo. A sonorida
de da obra, tanto do ponto de vista instrumental como da
harmonia, remetenos, sem dvida, para a memria da Sin
fonia n40 de Mozart. E o equilbrio da partitura schu

ANTON BRUCKNER
ansfelden, 4 de setembro de 1824
viena, 11 de outubro de 1896

O contributo de Anton Bruckner para o culminar do Ro

mantismo germnico o resultado de um vasto e ambi
cioso projecto criativo, forjado no compromisso entre a
inovao e o respeito pela tradio. Bruckner no apenas
alargou extraordinariamente a concepo formal e esti
lstica da Sinfonia tradicional, dando origem a um corpus
monumental de nove sinfonias, como tambm soube re
novar, de modo imaginativo, o idioma polifnico de gne
ros sacros ancestrais, como a Missa e o Motete. dimen
so de intemporalidade que envolve a msica de Bruckner
e, em particular, as suas sinfonias, no pode deixar de as
sociar-se um significado metafsico intrnseco, reflexo de
uma f profunda no catolicismo que o compositor man
teve at ao fim da vida. O reconhecimento deste potencial
extramusical contribuiu, certamente, para a aceitao de
finitiva da linguagem sinfnica de Bruckner, numa po
ca em que imperava, entre o pblico, a perspectiva wagne
riana segundo a qual era impensvel alargar os horizontes
do gnero sinfnico para alm do seu expoente mximo e
inultrapassvel: a Nona Sinfonia de Beethoven.
O conservadorismo dos crculos musicais vienenses co
locou, alis, vrios entraves aceitao da obra sinfnica
de Bruckner, pelo menos numa primeira fase da sua car
reira. A Orquestra Sinfnica de Viena recusou, a princpio,
interpretar as duas primeiras sinfonias, e a estreia da Sin
fonia n3, dirigida pelo compositor em Viena, a 16 de De
zembro de 1877, foi fortemente vaiada pelo pblico com

assobios e comentrios mordazes de descontentamento.

O facto de a Sinfonia ter sido dedicada a Richard Wagner
pesou, certamente, na reaco do pblico, j que os defen
sores de Johannes Brahms se insurgiram de imediato con
tra o que consideravam ser uma ameaa esttica aos pr
prios fundamentos da escola austro-germnica.
A procura permanente do perfeccionismo deu azo ao
surgimento de inmeras revises das partituras, realiza
das pelo prprio Bruckner ou por discpulos seus, algu
mas das quais ainda hoje, e apesar das criteriosas edies
do alemo Robert Haas e do austraco Leopold Nowak, di
ficultam o reconhecimento dos textos musicais originais.
A Sinfonia n3 no foi excepo regra; a primeira ver
so da obra, concluda a 31 de Dezembro de 1873, perma
neceu indita at 1977. Entre os meses de Maio de 1876 e
Abril de 1877, Bruckner veio a empreender uma segunda
verso da partitura, com cortes e mudanas de instrumen
tao relativamente primeira. A recepo pblica desas
trosa, a que j se fez referncia, levou o compositor a em
preender um conjunto de alteraes adicionais, entre as
quais a extenso adicional do terceiro andamento, Scherzo
vivace, ma non troppo, por meio de uma coda.
Apesar de todas estas transformaes, o destino da Sin
fonia n3 no estava ainda selado, uma vez que Bruck
ner, na derradeira fase da sua vida, aceitou os conselhos
do seu discpulo Franz Schalk no sentido de modificar,
uma vez mais, a estrutura da obra, do que resultou uma
verso ainda mais abreviada do segundo andamento,
Adagio, quasi andante, um Scherzo vivace desprovido da
coda final e um Finale desfigurado em relao s ver
ses anteriores, dada a quantidade de cesuras infligidas
pelo compositor. Foi esta terceira verso, elaborada en
tre 1887 e 1889, que se imps nos programas de concer
to, logo a partir do momento em que a Orquestra Filar
mnica de Viena procedeu sua apresentao pblica, a
21 de Dezembro de 1890, sob a direco de Hans Richter.
rui cabral lopes
[nota gentilmente cedida
pela fundao calouste gulbenkian]

Leopold Hager direco musical

O maestro austraco Leopold Hager estudou direco, r
go, piano, cravo e composio no Mozarteum de Salz
burgo, a sua cidade natal. Depois de ocupar vrios cargos
em Mainz, Linz e Colnia, tornou-se Director-Geral de
Msica em Freiburg/Breisgau, depois Maestro Principal
da Orquestra do Mozarteum em Salzburgo e, at 1996,
Director Musical da Orquestra Sinfnica RTL do Luxem
burgo. Para alm do seu trabalho intenso como maestro,
entre 1992 e 2004 foi Professor de Direco Coral e Or
questral na Universidade de Msica de Viena. Entre 2005
e 2008, foi Maestro Titular da Volksoper em Viena.
Tem desenvolvido relaes duradouras com a pera Es
tatal de Viena e apresenta-se frequentemente em muitas
das principais casas de pera do mundo, incluindo a pe
ra Estatal da Baviera em Munique, Semperoper de Dres
den, Metropolitan de Nova Iorque, Chicago Lyric Opera,
Royal Opera House Covent Garden em Londres, Teatro
Colon em Buenos Aires e pera da Bastilha em Paris.
Em concerto, Leopold Hager dirigiu grandes orquestras
de todo o mundo, incluindo a Filarmnica de Viena, Staats
kapelle de Dresden, Sinfnica de Bamberg, Orquestra da
Gewandhaus de Leipzig, Filarmnica de Munique, Orques
tra do Concertgebouw, Filarmnica Checa, Orquestra de
Paris, Orquestra Nacional de Lille, Sinfnica Nacional de
Washington e Accademia di Santa Cecilia em Roma.
Leopold Hager conhecido como um defensor pio
neiro da interpretao mozartiana, particularmente pe
las suas apresentaes em concerto, em Salzburgo, das
obras cnicas de juventude at ento praticamente des
conhecidas. As suas gravaes destas obras com cantores
de topo so ainda referncias na discografia.

orquestra sinfnica do porto casa da msica

Christoph Knig maestro titular
A Orquestra Sinfnica do Porto Casa da Msica tem sido
dirigida por reputados maestros, de entre os quais se
destacam Baldur Brnnimann, Olari Elts, Leopold Ha
ger, Michail Jurowski, Andris Nelsons, Vasily Petrenko,
Emilio Pomrico, Jeremie Rohrer, Peter Rundel, Michael
Sanderling, Tugan Sokhiev, John Storgrds, Joseph Swen
sen, Gilbert Varga, Antoni Wit, Takuo Yuasa ou Lothar
Zagrosek. Entre os solistas que colaboraram recentemen
te com a orquestra constam os nomes de Midori, Vivia
ne Hagner, Natalia Gutman, Truls Mrk, Steven Isserlis,
Kim Kashkashian, Ana Bela Chaves, Felicity Lott, Chris
tian Lindberg, Antnio Meneses, Simon Trpeski, Sequei
ra Costa, Jean-Efflam Bavouzet, Lise de la Salle, Cyprien
Katsaris, Alban Gerhardt ou o Quarteto Arditti. Diver
sos compositores trabalharam tambm com a orquestra,
destacando-se os nomes de Emmanuel Nunes, Jonathan
Harvey, Kaija Saariaho, Magnus Lindberg, Pascal Dusa
pin e Luca Francesconi.

Nas ltimas temporadas apresentou-se nas mais pres

tigiadas salas de concerto de Viena, Estrasburgo, Luxem
burgo, Anturpia, Roterdo, Madrid e no Brasil, e regu
larmente convidada a tocar em Santiago de Compostela
e no Auditrio Gulbenkian. A interpretao da integral
das sinfonias de Mahler marcou as temporadas de 2010
e 2011. A gravao ao vivo com obras de Pascal Dusapin
foi Escolha dos Crticos 2013 na revista Gramophone. Na
temporada de 2014, a Orquestra dirigida pela primeira
vez por maestros como Peter Etvs e Ilan Volkov, e inter
preta uma nova obra de Unsuk Chin em estreia mundial.
A origem da Orquestra remonta a 1947, ano em que foi
constituda a Orquestra Sinfnica do Conservatrio de
Msica do Porto. Actualmente engloba um nmero per
manente de 94 instrumentistas e parte integrante da
Fundao Casa da Msica desde Julho de 2006.
DILIVA Sociedade de Investimentos Imobilirios, S.A., patrono
do Maestro Titular da Orquestra Sinfnica do Porto Casa da Msica

Violino I
Zofia Wycicka
Radu Ungureanu
Vadim Feldblioum
Ianina Khmelik
Roumiana Badeva
Maria Kagan
Emlia Vanguelova
Tnde Hadadi
Vladimir Grinman
Andras Burai
Alan Guimares
Ana Madalena Ribeiro*
Jorman Hernandez*
Diogo Coelho*
Violino II
Jossif Grinman
Nancy Frederick
Tatiana Afanasieva
Lilit Davtyan
Francisco Pereira de Sousa
Pedro Rocha
Vtor Teixeira
Mariana Costa
Domingos Lopes
Jos Sentieiro
Germano Santos
Nikola Vasiljev

Viola
Tilmann Kircher*
Joana Pereira
Anna Gonera
Jean Loup Lecomte
Hazel Veitch
Rute Azevedo
Theo Ellegiers
Francisco Moreira
Liliana Fernandes*
Violoncelo
Vicente Chuaqui
Feodor Kolpachnikov
Michal Kiska
Hrant Yeranosyan
Gisela Neves
Bruno Cardoso
Aaron Choi
Amrico Martins*
Contrabaixo
Slawomir Marzec
Florian Pertzborn
Jean Marc Faucher
Altino Carvalho
Nadia Choi
Angel Luis Martinez*

Flauta
Paulo Barros
Alexander Auer
Obo
Aldo Salvetti
Roberto Henriques*
Clarinete
Lus Silva
Antnio Rosa
Fagote
Gavin Hill
Pedro Silva
Trompa
Abel Pereira
Hugo Carneiro
Bohdan Sebestik
Jos Bernardo Silva
Jaco van Staden*

A CASA DA MSICA MEMBRO DE

Trompete
Srgio Pacheco
Lus Granjo
Rui Brito
Trombone
Severo Martinez
Dawid Seidenberg
Nuno Martins
Tiago Nunes*
Tmpanos
Bruno Costa
*instrumentistas
convidados