MEMORIA
a Reintegragao, Restauro:
os projectos de interven¢ao
oem VQ igreja pré-romanica
de Lourosa (1929-1934)
Ew 1911 (ano da sua “descoberta’ e 1949 (data
fem que se publicou o Boletim de re
jure do
wounétrea -—- Monumento), a Igreja de Sao Pedro de Lourosa con
tou com cinco estudos monogréticos, outras tantas
abordagens em obras de referéncia nacional e
internacional, numerosos artigos nas paginas de duas
das mais importantes revistas nacionais, dedicadas ao
conhecimento e salvaguarda do patriménio, e, mais
importante, trés distintos projectos de restauro. Em
Portugal, na historia da investigacao histérico-artistica
da primeira metade do século xx, poucos foram os
monumentos que suscitaram tanto interesse € que
congregaram tao grande numero de autores no seu
estudo. Durante essas mais de trés décadas, verificou-
-se uma dinamica cientifica sem precedentes, plena de
hipoteses, discussbes e resultados, que contrasta
flagranterente com as escassas paginas que 2 segunda
metade do século xx consagrou & igreja (Figs. 1 € 2).
Para este estado de coisas existiram razées objecti-
vas, sendo a principal a relacSo afectiva que Marques
Abreu estabeleceu com o monumento, ele proprio natu
ral desta parte da Beira @, a0 que tudo indica, pioneiro
ra “descot
pacidade para congregar uma equipa de estudo
da igreia. Gracas a0 seu envalvimento,
composta por importantes nomes da Historia da Arte
de entéc © a sua disponibllidade para dedicar largas
paginas da segunda série da Mlustragdo Moderna
20 processo de restauro do conjunto, possuimos,
hoje, uma visio bem diferente daquela que o tardio
€ definitive Boletim da Direccdo-Geral dos Edificios
Monumentos Nacionais (DGEMN) nos fornece. Através
das inidativas patrocinadas por Marques Abreu podemos
seguir os passos essencials das hesitacées e polémi
‘as entio suscitadas, dos trabalhos preparatorios as
sondagens arqueolégicas, dos projectos de restauro
(@ seus fundamentos) aos motivos de discérdia que
determinaram 0 afastamento pessoal entre os diversos
agentes envolvidos MEMORIAM
Em apenas quatro anos (1929-1932), a lustragao
‘Moderna publicou quinze artigos a respeito do restauro
de Lourosa. Entre eles contam-se textos informativos
acerca de descobertas efectuadas nas paredes e no
solo, outros de interpretacao do monumento, a memoria
{ustficativa do segundo projecto de restauro, que Jose
Vilaca realizou, e numerosas cartas trocadas entre
este ultimo e Manoel Gomez Moreno, Uma breve ana
lise da informacéo entéo produzida prova a evidente
complexidade do processo e a relevancia deste repo-
Sit6rio, que se institui como fonte principal para qual-
‘quer estudo que tenha por objectivo o restauro desta
igreja pré-romsnica’
plano “exemplar” de Marques Abreu
Marques Abreu (1879-1958), pela sua condigao de
1nao-historiador, tem sido uma figura sstematicamente
esquecida na historiografia artistica nacional durante
a primeira metade do século Xx. No entanto, as suas
actividades de fot6grafo e, principaimente, de editor
(das revistas Arte e tlustragao Moderna, mas também
da colecgdo “A Arte em Portugal” de outras obras,
dlispersas, mas nem por isso de menor impacto, entre
as quais se conta @ Arte romanica em Portugal, de
Joaquim de Vasconcelos) conferem-the um estatuto
cimeiro na historia da Historia da Arte, quer pela divul-
gacdo de resultados de pesquisa ~ ¢ pela orientacao
rmonoaratica de alguns estudos -, quer também pelo
apoio &s intervencdes de restauro no nosso roménico
do Noroeste (que, na maior dos casos, a sua actvidade
de fotbgrafo preparou e tormou dbvia a necessidade
de se intern,
© caso de Lourosa € paradigmatic quanto @
sua real importancia na investigacéo e intervencio no
patrim6nio, durante a primeira metade do século.
© restauro do monumento, a par de um relativamente
ccomplexo proceso de estudo e de divulgacdo, assegu-
ravarlhe a materiazacéo do seu ideal interventivo no
patriménio, algo que o propria reclamava desde. pelo
menos, 1914 (ano de uma célebre, embora de escasso
@xito, exposicéo sobre Arte Romanica realizada no
‘Ateneu Comercial do Porto)
Na actualidade, nao temos duvides em afirmar
que, quanto ao restauro de Lourosa, Marques Abreu
concebeu um programa integrado e interdisciplinar de
‘acco, exemplar e pioneiro para a época, que englobava
estudo, restauro e diuulgacao do monumento e das
opcées tomadas durante a intervencéo.
‘A identificaco da planta original continuava a ser
© principal ponto de desconhecimento, depois de nao
se terem confirmado as primeiras hipoteses planimetricas
sugeridas na segunda década do século XX", Para este
fim, Marques Abreu deslocou-se varias vezes a aldeia
na companhia de José Pessanha, Manuel de Aguiar
Barteiros © José Vilaca. Este ultimo, na posse de novos
ddados sobre a cabeceira, executou um primeito projecto
de intervencao, que deveria ser seguido por Baltazar
de Castro (entio Ditector Regional dos Edificios e Monu-
mentos do Norte}. Finalmente, depo's de restaurada
2 igreia, saria a publico uma monogratia final, onde
ficariam registadas a histbria do edifcio, a sua relevancia
artistica e as opgées adoptadas. Para melhor seguir
este plano, Marques Abreu fez parte da comissao
administrativa de obras, o que lhe garantia um elevado
controlo sobre a marcha dos trabalhos.
Circunstancias posteriores vieram inviabilizar 0
integral cumprimento deste programa. E se, hoje,
podemos discutir se a monografia final (da autoria de
Manuel de Aguiar Barreiros) teré sido uma intenc3o.
desde a primeira hora’, ou se 2 sua estratégia se baseou
num entendimento evidentemente empitico © prag-
rmatico de como deveria ser 0 restauro monumental
no nosso pals (como estamos em crer}, ndo parece
restar muitas dividas acerca da existencia deste plano,
cujo conteddo foi repetido € reforcado pelo proprio,
numa "memoravel jomada” a igreja, ocorrida no pri
rmeiro dia de Junho de 1930
Reconstituicao I: 0 primeiro projecto
de José Vilaga (1929)
Estamos muito mal informados a respelto do tra-
balho e da personalidade de José Vilaga. A excepcao
das palavras sistematicamente elogiosas com que &
caracterizado na llustragéo Moderne’, sabemos que
acompanhou Manuel de Aguiar Barreiros na sua
iigressao pelo romanico da Ribeira Lima, assinando as,
estampas (1922), e que se dedicou ao restauro da
colegiada de Barcelos (1926), Quanto a Igreja de
Lourosa, executou um projecto de restauro em Nover-
bro de 1929, apos visita a0 local. Desse trabalho @ MEMORIA
cipal da ori
12
possuimas alguns desenhos (Figs. 3 e 4) e as notas que
José Pessanha deixou dessa deslocacao,
‘Assim, escavacoes na sacrista (absidiolo setentrional)
haviam posto a descoberto dois vestigios de parede,
uma no profongamento do muro exterior da iarela
€ outra na direccdo da dbside”. Estes elementos
foram entendidos como o limite nascente da parede
fundacional do absidiclo norte e, por arrastamento,
do do lado sul, partindo do principio que estas duas
dependéncias teriam igual configuracao. Paralelamente,
logo & entrada da capela-mor, descobrira-se um alicerce
ue, de acordo com a interpretagdo entdo expressa,
corresponderia A parede nascente da abside original"
(© projecto entio realizado reduzia drasticamente
‘© espace interno da igreja, na medida em que suprimia
grande parte da capela-mor, os absidiolos rectangu:
lares e as dependéncias extremas da nave transversal
(nidalmente proposta por Fessanha e Gomez Moren.
Por outro lado, duas outras estruturas, de que, & altura,
no havia quaisquer vestigios, foram ainda contem-
pladas: um narthex e um mindsculo presbitério abo-
badado a nascente da capela-mor. A incluséo destes
dois espacos assentou em pressupostos claramente
desadequades ao rigor “arqueolégico" com que os
autores pensavam ter definido as restantes partes
constituintes do templo. Sobre o presbiterio, apenas
Luma vaga tradi oral assegurava “que a antiga capela-
-tor era de exiguas dimens6es, e to baixa, que 0
celebrante, & elevacdo, quasi tocava com o célice na
abébada”. E quanto a0 narthex a explicacéo para
a sua existéncia revele-se ainda mais desconcertante:
“nenhum elemento apareceu que justfique 0 projec-
tado narthex. éste anexo, porém, ... compensaria, em
certo modo, 0 espaco roubado a igreja pelo encur-
tamento da nave"?
© impacto espacial que esta proposta teria sobre
‘© monumento motivou uma série de dividas, e a con-
clusao expressa por Manuel de Aguiar Bareiros a res-
peito do trabalho de José Vilaca & concludente acerca
da ideologia restauradora seguida: depois de uma
viagem do arquitecto & Galza, onde teve oportunidade
de observar alguns monumentos_pré-romanicos,
Barreiros assegura que algumas caractersticas das
igrejas galegas sa “auxiiares preciosos [..] numa
perspectiva agradavel de futura reconstituicso"™.
Foi precisamente essa perspectiva agradével de
recensttuigdo que presidiu ao projecto de José Vilaca
‘Nas partes em que as sondagens arqueologicas
se revelaram infrutiferas, optou-se por uma solu-
«20 harmoniosa, claramente demonstrada na menor
imensio do narthex em relacso 4s naves © maior
aproximacéo daquele a0 imaginado presbiterio a
nascente
Reintegracdo: o projecto
de Baltazar de Castro (1930-1932)
© primeiro projecto de José Vilaca, que Marques
‘Abreu pretendeu tomar definitivo em Junho de 1930,
fo! abandonado por Baltazar de Castro no Verdo desse
ano. Alargadas as areas de sondagem ao exterior do
monumento, verficou-se que as propostas de Vilaca
se tinham baseado em conclusdes precipitadas ¢ os mio
SOL
uy te
a
oe
alicerces que, em Novembro de 1929, haviam sido
postos a descoberto correspondiam, afinal, aos m
do transepto. Os trabalhos entéo efectuados nao
lograram identificar quala)
elemento "do presbiterio
que o 57. Cénego Aguiar Barreiros imaginou"" © navas
visitas de Baltazar de Castro e de José Pessanha haviam
levado conclusto de que a cabeceira original era
tripartida, escalonada e dotada de transepto saliente,
Na posse destes novos dados, Baltazar de Castro
chamou a si a conducdo de todo 0 processo, consu-
mando-se, desta forma, uma das mais
tes do trabalho da DGEMN durante as suas primelras
ectivas verten.
décadas: a de nao recorrer a pessoas exteriores &
instituigdo, Muito se tem duvidado acerca da existéncia
de um projecto da autoria do Director dos Esificios e
Monumentos do Norte. £ conhecido 0 seu empirismo
‘como método de trabalho, o seu pragmatism, 0 habito
de tracar com a bengala no po da obra a solucio a
dar a determinado problema entretanto surgido. Numa
das mais ctiticas passagens com que 3 tlustrag3o
Moderna se referiu ao restauro de Lourosa, Marques
‘Abreu descontfiaabertamente da enistencia de ta plano,
30 mesmo tempo que condena violentamente 0
empitismo de Baltazar de Castro”. O projecto exist,
mas 56 foi desenhado muito tardiamente, ja depois do
arrangue definitivo das obras. Os documentos grat
por siassinados tem a data de 1932 (Fig. 5), na melhor
s hipéteses mais de ano € meio depois de aban:
donado o plano de José Vilaga. E, como se pode
MEMORIAM
depreender das palavras de Marques Abreu, que era
membro da comissao de obras, durante 1931 e parte
de 1932, nunca Castro havia dado conhecimento de
qualquer projecto,
A acgio do Director dos Edlficios e Monumentos
do Norte pautousse por dois principios fundamen:
tals: de um lado, 2 reintegracio do monumento na sua
Pureza orginal; de outro, a preparacao do edifcio para
uso comunitario, tarefa que deveria decorrer no menor
tempo possivel, tendo em conta 0 métado desconstru-
tiva e posteriormente reconstrutive que caracteriza
grande parte das empreitadas da DGEMN (Fig. 6), que
tantas crticas mereceu @ Igreja, principal insttuigso
lesada pela longa duracéo dos trabalhos. Uma breve
andlse & sua extensa actividade no Norte do pais prova
5. lama. Proje
fetazat de Casto, 1932
restau, estango a cabecirs @ MEMORIA
Reconstituigao II: 0 segundo projecto
de José Vilaca (1931)
© caminho a seguir por Baltazar de Castro, trans
rmtido oralmente ou jé em desenho, ndo "condizia [..]
com a reafidade, tam abundantes @ de tal importan-
ia foram os novos elementos que apareceram”™.
Perante este facto, € também porque a comissio
de obras desconhecia qual seria esse caminho, sendo
a perspectiva imediata a de paralisacdo do estalero,
Marques Abreu pediu @ José Vilaca que executasse
lum novo projecto. Este, foi realizado com relativa
rapidez, estando o primeiro estudo completo em
Julho de 1931 e © plano definitiygem Setembro desse
mesmo ano.
Substancialmente diferente do contributo de 1928,
Vilaca manteve genericamente a planta de Baltazar
a de Castro, mas introduziu-the algumas inovagoes, em
aspectos decoratives e volumétricas. O plano foi
Publicado no ultimo numero de 1931 da llustracéo
Moderna, acompanhado de uma
e cativa’, facto que Ihe contere um estatuto impar no
Memoria justifie
=H restauro monumental no nosso pais, na medida em
‘ue foi colocado & disposicao da comunidade cienti-
fica, que assim se pode pronunciar sobre ele antes do
artanque definitive das obras.
Este projecto pode considerar-se um exercicio de
reconsttuigdo tdo discutivel quanto erudito. Com efeito,
ds itn ‘que, mais que um restaurador de patriménio, Baltazar se, por um lado, se mantém aquela perspectiva agra-
de Castro fol um gestor na area do restauro monu- _davel e harmoniosa das partes, que [4 caracterizava 0
mental, sendo frequente a transferéncia de verbas de plano de 1925", por outro leva-se o ideal estlstico a0
um monumento para outro, assim a marcha das obras _-méaximo da sua realizagao, fazendo depender a forma
ote de algumas partes de outras obras pré-romanicas
0 exigisse
peninsulares. Assim aconteceu com a eikonostasis
Em Lourosa, aqueles principios estao claramente
‘expressos: definida a planta fundacional do edificio, a
obra foi realizada no menor tempo possivel e teve 0
propésito de tornar o monumento stil para a comu-
nidade. Em palavras de D. Joao de Castro, o trabalho
‘aracterizou-se por uma rejeiao “de certos preconceitos
vulgares como de certos extremismos eruditos” (numa
clara alusto & erudicio das tentativas reconstitutivas
do segundo projecto de José Vilaca, que veremos de
seguida) manteve sempre a preacupacao de “nunca
sacrificar «aquilo que devia ter sido aquilo que devia
sero”, ou seja, um temmplo evacador do passado, mas
adaptado as condicdes do presente
(Fig. 7), que Vilaca concebeu de acordo com o modelo
\ripartido de San Miguel de Escalada, porém enrquecido
com um registo superior. © arco triunfal também nao
escapou @ esta perspectiva (Fig. 8), propondo-se a sua
integracao num atfiz, conforme a solu
E a janela nascente da capela-mor foi concebida para
de Celanova,
ter uma gelosia de cari asturiano. Com esta proposta,
2s diferencas entre os projectos de Baltazar de Castro
@ de José Vilaga tornavam-se incompativels, nao
obstante a concordancia entre ambos sobre a planta
a seguir. Se, para o primeiro, os dados de proveniéncia
arqueoldgica eram suficientes para, em tempo util e de forma pragmética, se proceder & intervencéo, para
© segundo, 0 ideal estilistico era 0 principal valor,
devendo subordinar-se toda e qualquer obra a uma
idealizada pureza original, que o monumento poderia
nunca ter tido. Radicalizadas, desta forma, as posi
62s, ambos procuraram validar cientificamente as suas
opcées fora do circulo de discussao nacional
Restauro
Do estudo que José Vilaca apresentou em Julho
de 1931 tiraram-se trés cépias. Duas foram entregues
3 DGEMN, 20 cuidado de Henrique Gomes da Silva
\director-geral da instituigao) e Baltazar de Castro;
a terceira foi enviada a Mancel Gémez Moreno,
acompanhada de uma carta do autor convidando-o @
star Lourosa. Da correspondéincia trocada entre ambos
(que a llustraca0 Moderna publicou), € notéria a
Intengao de Gomez Moreno em tentar minimizar
© impacto das solucbes inventivas de Vilaca. Assim,
suprimiu-se @ sacristia (que o arquitecto pretendia
anexar & nave lateral norte) € 0 arco em ferradura que
ligava 0 templo a deslocada torre-campanério; alteou-
2 0 narthex (Figs. 9 10), abendonararm-se os pequenos
‘eximezes nas faces orientals do transepto e o alfiz a
integrar 0 arco triunfal, em beneficio de uma passagem
bem mais ampla (Fg. 11), entre muitos outros aspectos
que poderiamos citar. Os argumentos que invoca para
estas opgdes no poderiam ser mais claros: “aqui en
pana no nos atrevemos a hacer grandes restituciones
los edificios venerables, ante el peligro de que se
‘ergiverse itremediablemente el caracter del edifcio,
aunque haya de dejarlo mutiado”:
(Gomez Moreno introduz valores totalmente distintos
que José Vilaga e Baltazar de Castro haviam tomado
come pontos de partida: a historicidade do edificio e
ificuldade de intervengao em edifcios pré-toménicos.
Nestes, © modelo de Viollet-le-Duc nao era passivel de
aplicar de forma sistematica, pela simples razdo de
10 existrem modelos estlstcas definitivos, uma uni
dade de estilo, um arquétipo, que funcionasse como
monumento-8ncora das opcodes dedutivas a tomar
nos restauros. Em Espanha, um homem como
Manoel Gémez Moreno, primeira teorizador da “Arte
Mogérabe" (proposta estilstica que vingou durante
gerecdes)e investigador “impregnadio de las novedades
MEMORIAM
10. ado pineal
1s M@ MEMORIA
12. Cone tantersa a0 nl
sig a dar as aneas
ESCALA DE 4:10
‘aportadas por los franceses"”, no debxou de manifestar
a sua faceta boitiana no restauro e trasladagio da
igreja de San Pedro de la Nave, © sua opcéo pelo
minimo de intervencdo (como arqumento para os repa-
(05 ao projecto de José Vilaga) prova essa mesma evo-
luceo face aos anteriores pressupostos violletianos".
‘As sugestbes de Gémez Moreno foram praticamente
todas integradas no projecto de Vilaca, que passou a
definitivo em Setembro de 1931. Com efeito, &
excepcao da eikonastasis, que neste ultimo plana se
complexificou ainda mais (Fig. 12), tudo o resto fol
adoptad, facto que revela bem a importancia que um
homem como Gémez Moreno tinha no quadro da
investigacdo e do restauro na Alta Idade Média
peninsular, Mas nao fol, ainda, este o plana final
adoptado no restauro,
Tanto o sr. José Vilaca como a direccso desta
revista estavam convencidos de que 2 colaboracao
do grande sabio espanhol devia considerar-se defini-
tiva", mas Baltazar de Castro “desprezou a valiosa
documentagao que se Ihe oferecia € resolveu por-se
fem contacto directo com 0 sr. Professor Gémez
Moreno". Com efeito, por carta de 22 de Setembro
desse ano, Jodo de Moura Coutinho convidava 0
professor espanhol a visitar Sao Frutuso de Montélios,
Cujo restauro se debatia com problemas semelhantes
‘0s colocados por Lourosa. Em Outubro, Gémez Moreno
escrevia a Vilaca dizendo que vria apenas na condi.
de se encontrar com ele e com Marques Abreu. “Mas
© st. Baltazar de Castro insist, socorreu-se de altas,
Influéncias, foi a Madrid, consegulu ser apresentado
20 Mestre, instou e obteve do st. Professor [..] a
promessa de vir a Portugal", £m Lourosa,
companhia de Baltazar de Castro, Moura Coutinho,
Alberto Feio, Vergilio Correia, Pedro Vitorino & Rui
Serpa Pinto ~ mas nao na de Marques Abreu, Vilaca,
(ou Aguiar Barreiros -, Gémez Moreno concluia pela
falta de elementos que permitissem uma “reintegracdo
integral”, como daria a conhecer Moura Coutinho em
entrevista ao jornal A Vor"
Estava assim aberto o caminho para o afastamento
definitive de José Vilaca, em beneficio da actuagao de
Baltazar de Castro. Em boa verdade, 0 que este dltimo
efectuou nao se afastou muito do projecto definitive
daquele, em grande parte ja expurgado de excessos
pelas posigées criticas de Manoe! Gomez Moreno.
Ainda assim, abandonou-se a teoria da eikonostasis,
as solucées inventivas das janelas (Figs. 13 € 14) e,
principalmente, a intenc3o de se montar um museu
1no narthex, realizagoes que, pata além de sobrecar-
regarem 0 orgamento da obra, atrasariam ainda mais
a sua condlusso,
Por pouco significativas que nos possam parecer
estas diferencas, elas contém um peso ideolégico
relevante, que as coloca em campos opostos de
estratégia restauradora, Vilaca propos uma recons-
tituigdo integral a luz de um ideal estlistico n3o
totalmente definido, Castro executaré uma reintegragao
parcial, orientada pela operacionalidade que, no seu
entendimento, deveria constituir uma intervencao de
restauro. Tal opgao nao quer dizer que se distancie do
modelo interventivo violletiano. Apesar de a "DGEMN
nunca ter elaborado um corpe teérico, definindo
principios concretos de intervenco em manumentas",
da enorme autonomia de que desfrutau a frente dos MEMORIA
Monumentos do Norte ter favorecido um entendimento
ppragmatico e empirco do restauro monumental, a sua
‘aspiracSo era a reintegracio dos ediicos numa suposta
ppureza original, mas nao sacrificada & necessidade de,
fem tempo itil, tomd-los de novo operacionais.
Reintegracéo, Reconstituicao e Restauro repr
sentam, assim, trés estratégias distintas de acco ©
no verdadeiramente trés ideologias restauradoras em
confronto, Provavelmente, sem ter
dda proximidade para com a Carta de A
de Castro seguiu uma linha de act
30 em parte b
mas na dependéncia das ideias de Manoel Gomez
Moreno, Unico agente em toda este proceso que
tinha uma cons
ia mais apurada no campo do
restauro monumental. Mas 0 proceso desconstrutivo,
tivo, que foi sequido na «
nas partes altas do corpo (Fig. 15)
tou definitivamente do valor dado a historicidade,
beceita, no
lenquanto crtério analitico e operativo para o restauro
de monumentos
As criticas as opcdes de Baltazar de Castro nda
tardaram em fazer-se sentir ¢ continuam ainds hoje,
se bem que com uma exigéncia que, @ altura, a Historia
da Arte no possuia. Se, na actualidade, lamentamos
a enorme destruigdo dos anexos, a reconstrucéo inte
gral do narthex e da cabeceira, a adulteracao radical
da arquitectura em altura, ent
muitos outros pontos
encerrados pelo restauro, nao restam duvidas de que,
das varias propostas surgidas entre 1929 e 1932, a
que foi executada “temos de o afirmar em toda a
verdade) foi a mais sdbria das que se propunham’
dmbas ests dota so anteriores b desocogSes que Vergo Corea Agosto de 1911) «
O presente artigo pet rl © sua do que fo 0 eau ds lari ce Louross Ele est, em rand pst
dora bled: FENN, Pave Amel ~ A ila preamdnca de So Pedra Dasertacto de Mesvado em Arte, Pasimomo €
© prefaco que excreve para 2 obra de VASCONCTLS, Joaquim romania em Portugal. oro: Marques Abreu, 1918 pubs
culos deste 0 ano antes € to da sua ideologs 0 velume wha » pubic para “chamr apenas a ater do publica
ctriosa, a. dos Conse de Aree Arquclgi, Som exqecer 3 dos posers co on porque mackie! # acu &ma.or
parte dos monumentos em questo" J8 ness stra, & Marques Abreu naa irmparava apenas a eetudo © a dulgao do noso patimani
fra impescnve intend el, um “sono” acalenado po edo fotogao, como se fe refers LACEROA, Aaizo de ~ Arte romanca
1914) Concas de Arte Porto: Renascenca Portugues. 9p. 145145, qt vid & tomar fora anot ma tarde, Em 1930, em texto na M@MemorIA
158}
_assinado, mas pleno de carga ideelénica (0 cuto dos Monumentos. lustacio Medora. N40, Porta: Marques Abreu. Fev. 1930, pp. 27-30),
1 preocupacoes de Marques Abreu adguren wn conteddo Merventvo, ua vez que, com a crag da OGEM, em Abi de 1929, verfcavarse
finaimente a5 condicoes para se cesaurar 0 patriméni,tomando-se, desta forma, “0 culto por estas precosasreliquias do passado |.)
numa] consoladera relic".
* Antes dos ptjecos de José Vilage © de Baltazor de Castro exisivam tes propastas de rconstitucto planimétcs, da autria de Josqu de
Vasconcelos (1911), Jose Pessanha (1916) e Manoe! Gomez Moreno (1919). Destas, somerte a primeta prestupunha uma cabeceia de
compartment nico. Quer Pssanha, quer Gémez Mereno, vsvalzaram uma cabecea wieartda €escalonada, com transept salient, devendo-
*Einteressantevericar que soem data bastante taal se az a grimeita menczo a um lira posterior a conciusdo do restr, “no qual se ard
Luma andlise impaciaejusta& marcha dos estudos © wabalbos de restavrao™ (rea de Lourosa, Susi para a su restauragto.O projecto
e Jost laa. lustacio Moderna. N* 53. Porto: Marques Abreu. Nov-Dez. 1931, p. 360). A pra escolha dos adletvas “imparcal* @
"justo", numa altura de profunda divergtnci entre Boazar de Castro a equipa de Marques Abreu, parece ser sintemstica quanto 2 uma
IntencHo posterior do editor em dar a estampa aquela “clveslade de impressoes conseguida antes, no decarer e depois das obras de
reconsituia0", como se refere BARREROS, Manuel de Aguiar ~ A igrja de Sto Peo de Louse, Porto: Maraues Abreu. 1934, 9p. 14-15.
Todavia,¢ tendo em considragp6 0 grande incremanto de Marques Abreu no extuso monogrifco dos nossos menumentos,ndo # de exchir
‘ue tal intengo fosse um pojeto abracada desde o primero momenta
“Neste di, Alfredo Magahaes, Henrique Gomes da Sia, Baltazar de Casto, Manuel de Aguiar Bares, Jose Vila e uma extensa commtva
deslocaramse 3 Lourosa, onde owiram um emocionado discus de Marques Abreu. Nel, © fotéorafo dssertu longamente a respeto da
historia da descoberta da igri eds uhimas deservohvimentas,retimande os pasios dads o€& resizagio de um ‘projecto de rextourags0,
Por enquentoprovsrio, mas apds esta vita se tornard defi, send execvtado pelo st. Oretor dos Monumertos Nacionas do Norte™
(arcu, Marques ~ Exposicaohistorca, Op. cit, Jun. 1930, p. 143.
AACR, Manuel de Aguiar ~ Arqutecta Jae Ving, scragdo Moderna LAX. Porto: Marques Abreu, Fev. 1930, p. 30, chamathe “artist
expermentedo |. observa reflecdo |. reconsituiderconscente™
"PESANHA, Jost — A igre dé LouIosa, fstrarso Moderna. N° 40, Porto: Marques Abreu. Fv. 1930, pp. 32-33.
"idem, bidem, pp. 33-34
"= BaRReROs, Manuel de Aguiar - Uma viagem de estudo,lustagto Moderna. M° 42. Rota: Marques Abreu, Jun. 1930, pp. 94-95
late de Lowrosa. 0 estado dos trabaos de restaurago, Mustagso Moderna. N= 47. Porto: Marques Abreu. Nov. 1930, p. 203.
"gra de Louse. Ainda 2 sia do st. Professor Gomez Moreno, Ecarecmento oportuno. fustagde Moderna, N55, Porto: Marques Abreu,
Nar-Abr. 1932, p12: "e coma, na fla deta projeta, 2 estauraao havea de ser feta 2 cilulo 2 ta, ou teriam de 50 paaliar 3s
obras
CASTRO, D. Joo de —Igrja Matiz de Lourosa | ~ antes da restauraao, lrja Mati de Lous, Boletin do OcEMN. N55, Lisboa: Niistrio
as Obras Poblcas. 1949, p. 22
A.caminho de Louross. © restau do vetusto monuments. lstrardo Modema. N° $2. Porto: Marques Abreu. Set-Out. 1931, p. 343. Nao
sabvemos, ao certo, a que elementos se refereo autor desta not. A part do seguro project de Jost Vilage, todavia, equacicnames teem
sido as numerosas pecas de jarlas, aximezes e, especialmente, da ekonostas, Por out lado, também as questes da ara de alguas
Sependincias (to cuidadosamentetatedas na menograia de Agua Barrer, de 1934) parecem ter feito parte deste “noves elementos”
entetanto identifiados.
Sto varios os pontos onde essa opcdo se maniesta: no narthex, desconhecendo-se a sua altura Exacta, optou-se por uma solo “bem
‘roporcionads elegant, e ..] em relaco com 0 conjunto” (VLAGA, José ~ Meméria justficatva de projeto de restaracao da aria de
Seda de Louros lustracso Modema. N° $3. Port: Marques Abreu. Now.De2. 1931, p. 362), fazendo-r, asim, depender a atura do ante
corpo ocidertal da do cabecea,pacela de que também nao se estava ra posse dos pontos de tua anginal; no irr, 2 dstibUGHO da
uz fo efectuada de forma 3 “nto exagerar @ sua abundinda, manterdo, coma era de uso, luz discrete e dstibuide misticamente”. Ea ita
contnuaria pea exstecia de degraus a separar 0 corpo do transer0, et.
"© Carta de Manoel Gomez Morene a José Viaga,eatada de 2 de Agosto de 1931, publica em iustragso Medemma. N° 55. Porto: Marques
bre, Marr, 1932, p. 416.
" Rueea BLANCO, Javier ~ La resauracion de ls arquitectra de la Ata Edad Media. La intvvencion en ls arguitectura preremanicaasturan.
Oviedo: Universidad de Ovedo. 1997, p.61
"Nao estamos inteiramenteinforrados a respeto de tore resteuradora de Gomez Morena. A cago por que optames no caso de Louesa
parece sugerir uma inflvécia de Camilo Bote, para quem a hstrcidade do eifcio ea um valor essencil a preserar. Por outa lado, e na
fata de dadosconcretos,@ certo que chegau a proor solutes iqualmente discus como a austncia de portas no narthex ov 0 rebabamento
da tore
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