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Crise No Castelo Da Cultura
Crise No Castelo Da Cultura
Grcio Editor
Universidade do Minho
Centro de Estudos de Comunicao e Sociedade
Grcio Editor
Ficha tcnica
Ttulo:
Crise no castelo da cultura. Das estrelas para os ecrs
Autor:
Moiss de Lemos Martins
Coleco:
Comunicao e Sociedade n. 24
Director da coleco:
Moiss de Lemos Martins
Centro de Estudos Comunicao e Sociedade da Universidade do Minho
Capa:
Grcio Editor / Frederico Silva
Coordenao editorial:
Rui Grcio
Design grfico:
Grcio Editor
Impresso e acabamento:
Tipografia Lousanense
1 Edio: Abril de 2011
ISBN: 978-989-8377-14-2
Dep. Legal:
Grcio Editor
Avenida Emdio Navarro, 93, 2., Sala E
3000-151 COIMBRA
Telef.: 239 091 658
e-mail: editor@ruigracio.com
stio: www.ruigracio.com
Reservados todos os direitos
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NOTA PRELIMINAR
O ensaio que apresento contou com a reutilizao e a reescrita de um conjunto de textos, que tiveram j uma primeira redaco. De um modo geral,
foram elaborados em circunstncias acadmicas muito diversas, sobretudo como comunicaes para congressos, conferncias, artigos para revistas da especialidade, arguio de provas e prefcios a livros. Com esses
textos, que utilizei como materiais, projectei o desenho de uma ideia nova,
esperando no me ter limitado a exp-los de maneira diferente. Nuns
casos, procedi fuso de textos; noutros, a simples adaptaes e remodelaes; noutros ainda, formulei textos de raiz. essa ideia nova que eu
gostaria de fazer ressaltar nestas pginas, e no propriamente a razo e
o tempo concretos que estiveram na origem dos textos, cuja primeira verso todavia assinalo:
Introduo
Martins, Moiss de Lemos (2010) Das estrelas para os ecrs (Prefcio), in Coelho, M. Zara & Neves, J. Pinheiro, Ecr, Paisagem e Corpo,
Coimbra: Grcio Editor, pp. 9-13 (Coleco Comunicao e Sociedade).
Martins, Moiss de Lemos (2006), Sob o signo do som e do fluxo (Prefcio), in Jos Pinheiro Neves, O Apelo do Objecto Tcnico. Porto: CECS
& Campo das Letras, pp. 11-13 (Coleco Comunicao e Sociedade).
Martins, Moiss de Lemos (2008) Nota introdutria. A poca e as suas
ideias, Comunicao e Sociedade, n. 12: 5-7. Porto: Campo das Letras
(nmero temtico sobre Tecnologia e Figuraes do Humano).
Primeira Parte
Martins, Moiss de Lemos (2010), Os Cultural Studies no Instituto de
Cincias Sociais da Universidade do Minho, in Martins, Moiss de
Lemos (Ed.), Caminhos nas Cincias Sociais. Memria, Mudana
Social e Razo. Coimbra, Universidade do Minho & Grcio Editores,
pp. 271-287.
Martins, Moiss de Lemos (2010) Linguagem, verdade e conhecimento. As Cincias da Comunicao e o contemporneo, in Silva, A. S.,
et alii (Ed.) Comunicao, Cognio e Media, I. Braga: Aletheia, Universidade Catlica Portuguesa, pp. 77-86.
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Martins, Moiss de Lemos (2005) O poder hermenutico do acontecimento e os media, Trajectos, n. 6: 123-127. Lisboa: ISCTE.
Martins, Moiss de Lemos (2007) O visvel e o invisvel das prticas
sociais e o politesmo metodolgico de Pierre Bourdieu, in Pinto, Jos
Madureira & Pereira, Virglio Borges (Ed.), Pierre Bourdieu. A Teoria
da Prtica e a Construo da Sociologia em Portugal. Porto: Afrontamento, pp. 51-56.
Martins, Moiss de Lemos (2009) Para um politesmo metodolgico
nos Estudos Culturais, in Baptista, Maria Manuel (Ed.) Cultura:
Metodologias e Investigao. Lisboa: Ver o Verso Edies, pp. 29-40.
Segunda Parte
Martins, Moiss de Lemos (2009), Ce que peuvent les images. Trajet
de lun au multiple, Les Cahiers Europens de lImaginaire, n. 1: 158162. Paris: CNRS.
Martins, Moiss de Lemos (2003) O poder das imagens e as imagens
do poder, Cadernos ISTA, n. 15: 127-134. Lisboa: Instituto S. Toms de
Aquino, [www.triplov.com/ista/encontros/ poder_imagem/].
La Rocca, F. & Martins, M. (2009), Dialogo tra Fabio La Rocca e Moiss de Lemos Martins: lesposizione in rete della vita quotidiana
(Immaginario - Il mondo di Facebook), in Pol.is Centro di iniziativa
politico-culturale. Roma e Milano: Bevivino Editore, pp. 109-114.
Martins, Moiss de Lemos (2010) A mobilizao infinita numa sociedade de meios sem fins, lvares, Cludia & Damsio, Manuel (Org.)
Teorias e Prticas dos Media. Situando o Local no Global. Lisboa: Edies Lusfonas, pp. 267- 275.
Martins, Moiss de Lemos (2008), Da utopia da comunicao comunicao sem utopia. Metamorfoses no sistema e nas relaes de comunicao nos ltimos trinta anos em Portugal, in Torres, Anlia & Baptista, Lus, Sociedades Contemporneas. Reflexividade e Aco. Porto:
Afrontamento, pp. 153-161.
Terceira Parte
Martins, Moiss de Lemos (2008) Do funcionamento dos media crise
da modernidade: o espao pblico e os seus simulacros, Murilo, Csar
& Del Bianco, Nlia (Eds), Estado e Comunicao. S. Paulo & Braslia:
Intercom, pp. 205-214.
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NOTA PRELIMINAR
Quarta parte
Martins, Moiss de Lemos (2002) O Trgico na modernidade [verso
inglesa: Tragedy in modernity], Interact - Revista online de Arte, Cultura e Tecnologia, n. 5, Inverno de 2002. Lisboa: CECL.
[http://www.interact.com.pt]
Martins, Moiss de Lemos (2007) La nouvelle rotique interactive,
Socits, n. 96: 21-27. Bruxelles: De Boeck.
Martins, Moiss de Lemos (2011) Technologie et rve dhumanit, Les
Cahiers Europens de lImaginaire, n. 3: 56-61. Paris: CNRS.
Martins, Moiss de Lemos (2002) O trgico como imaginrio da era
meditica, Comunicao e Sociedade, n. 4: 73-79. Braga: NECS.
[https://repositorium.sdum.uminho.pt/handle/1822/995]
Martins, Moiss de Lemos (2011) Mdias et mlancolie. Le tragique,
le baroque et le grotesque, Socits. Bruxelles: De Boeck (numro sur
Limaginaire des mdias).
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Concluso
Martins, Moiss de Lemos (2008), Comunicao e Cidadania, in Martins, Moiss de Lemos & Pinto, Manuel (Eds.) Comunicao e Cidadania, Actas do V Congresso Portugus de Cincias da Comunicao,
Braga: CECS, Universidade do Minho, pp. 19-25. e- Book:
http://www.lasics.uminho.pt/ojs/index.php/5sopcom/.
Martins, Moiss de Lemos (2003) Por uma democracia a vir. A televiso de servio pblico e a sociedade civil, (Prefcio) in Pinto, Manuel
et alii, Televiso e Cidadania. Contributos para o Debate sobre o Servio Pblico. Braga: NECS, pp. 9-12 (Coleco Comunicao e Sociedade).
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INTRODUO
UM LUGAR DE TRAVESSIA
UM LUGAR DE TRAVESSIA
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UM LUGAR DE TRAVESSIA
das finalidades da existncia. Mas o que facto que hoje o mundo apenas tem olhos para o nmero e para a civilizao que nele se funda, depositando a toda a esperana de salvao.
Este ensaio sobre a crise da cultura situa-se precisamente neste movimento de translao da cultura ocidental, da palavra para o nmero, do
logos para o cone, da ideia para a emoo, do uno para o mltiplo, enfim,
das estrelas para os ecrs.
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talvez a figura do fluxo que constitui a melhor chave de compreenso deste movimento de translao da cultura ocidental. O fluxo uma
metfora da vida, tendendo ambos, fluxo e vida, a desenvolver-se na tenso entre equilbrio e desequilbrio. Os fluxos fazem corrente e as correntes vivem da durao. No so traos ou linhas que substancializem e reifiquem o movimento, ou que fixem e rigidifiquem a vida. As vivncias e as
experincias so fases da corrente que a durao de uma vida.
O fluxo que faz corrente pode ser regato, ribeiro, rio ou mar, alis como
a vida, que chega a ser levada abundante, mas tambm fluxo brando, e
mesmo fluxo de fio de gua, extenuado. De certos fluxos se pode dizer que
rebentam em fartos borbotes, que misturam guas e ganham fora, ou
ento que abrandam, para logo retomarem vigor, ou para se dilurem e
mesmo extinguirem. Os fluxos podem jorrar s golfadas e em esguiche, em
movimento rpido ou lento, em volume caudaloso ou delgado. Dos fluxos
tambm se pode dizer que tm cadncia, a cadncia certa, ou ento uma
cadncia hesitante, e ainda uma cadncia tumultuosa. Fluir ao ritmo da
vida (Maffesoli, 2004) viver nuns casos energicamente, e noutros quase
desfalecendo. Um fluxo vive de impulsos, sendo pois do domnio da descontinuidade. A continuidade de um fluxo no nos garante a estabilidade.
Qualquer equilbrio conseguido encontra-se sempre ameaado de instabilidade. O continuum do curso de um fluxo (de uma vida) , pois, uma
abstraco, uma substancializao, uma reificao. Podendo ser sempre
palpitante, o equilbrio do curso de um fluxo no pode deixar de ocorrer
no meio de um turbilho (enfim, no meio do tumulto da vida). Alfred
Schtz, leitor de Bergson, assinala que existe no fluxo uma energia
potencial. Pois bem, aquilo que anima esta passagem do continuum para
o fluxo a vibrao deste energetismo.
A figura do fluxo convive bem com a figura do som. O som tambm
fluxo, ou seja, no tem centro e participa do ser ilimitado para que remete
a intransitividade dos verbos fluir e ressoar. Viver sob o signo do fluxo,
seja este luz, som ou sensibilidade, significa viver segundo o paradigma
do tempo e da audio, e no do espao, nem da viso. O paradigma acstico, auditivo, o paradigma do tempo, com sons, ressonncias, duraes,
vibraes, ritmos, cadncias, modulaes. O paradigma visual o paradigma das substncias, das coisas e dos estados de coisa, afinal o paradigma do espao e do territrio. Para falarmos como McLuhan, o para23
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As representaes do humano nas tecnologias da informao combinam com alguns efeitos diagnosticados pela anlise crtica da modernidade. Estamos a pensar, por um lado, na transformao radical da nossa
relao com a natureza e nas alteraes profundas no aparelho de percepo, onde se misturam as guas de fenmenos simulacrais, quero dizer,
a alienao e a expropriao da sociabilidade, a imobilidade e a desterritorializao, a perda de conscincia histrica e a dissoluo da memria
colectiva. E penso igualmente, por outro lado, nos fenmenos opostos de
naturalizao da cultura, intensificao dos laos sociais, localismo, tribalismo e hedonismo. Com efeito, cada vez mais as tecnologias nos do
conta da substituio progressiva de figuras planas como as de projecto,
promessa, historicidade e finalidade, que na modernidade identificam o
humano, pelas figuras cncavas da dobra, da prega, do requebro e do fractal, onde uma permanente hemorragia de sentido no pra de declinar a
temtica do fim, seja do fim da histria e da verdade, seja do fim do simblico e da mediao.
Na tecnologia, sobretudo nas tecnologias da informao e nas biotecnologias, decide-se hoje o humano. Quer isto dizer que o humano se decide
na crise da poca. A crise desencadeada pelo autotelismo da tcnica,
uma autarcia de sentido, um pensamento de meios sem fins (Agamben:
1995), um messianismo sem telos, uma era de abundncia e consumo
fusticos, com a excitao da hibridez, o seu sex-appeal, dir Perniola
(1994), que numa liga de orgnico e no orgnico, de humano e no
humano, tanto configura os seres humanos como coisas, como projecta os
objectos tcnicos como animais.
Ao declinar as actuais vertigens da cultura contempornea, em concomitncia com o seu movimento de translao para o nmero, o con, a
emoo e o mltiplo, este ensaio apresenta-nos o humano revestido de
uma pele tecnolgica. No entanto, o ponto de vista que vou procurar
desenvolver que esta nova pele, tanto mobiliza os indivduos para o mercado, como os desactiva como cidados.
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I. OS ESTUDOS CULTURAIS
E AS CINCIAS DA COMUNICAO
OS CULTURAL STUDIES
mdias et leffet idologique. A segunda parte tem por ttulo La redcouverte des publics. Um dos textos de John Fiske e intitula-se
Moments de tlvision: ni le texte ni le public. Um outro de Joke Hermes e chama-se Mdias, signification et vie quotidienne. Um outro
ainda de David Morley e denomima-se La rception des travaux sur la
rception. Retour sur Le Public de Nationwide. A terceira e ltima parte
desta antologia intitula-se Sphre publique et conflits culturels. O primeiro texto de Ien Ang e tem por ttulo Culture et communication. Pour
une critique ethnographique de la consommation des mdias dans le
systme mdiatique transnational. O ensaio seguinte, da autoria de
David Hesmondhalgh, intitula-se Industries culturelles et cultural studies (anglophones). Ainda um outro estudo, cujo autor Henry Jenkins,
tem por ttulo Dmocratiser la tlvision? La politique de participation.
Ou seja, nesta antologia so muitos os estudos sobre os media, tendo
todos eles uma natureza sociolgica e antropolgica. E poderamos acrescentar que os restantes ensaios, versando variados assuntos sociais, tm
a mesma natureza. Apenas existe um texto em que a literatura directamente convocada. Refiro-me a um ensaio, todavia, sobre literatura
popular, e no sobre a grande literatura. O estudo, da autoria de Janice
Radway, analisa a relao entre mulheres, patriarcado e literatura popular. Em sntese, obtemos exactamente a mesma concluso a que chegou
Vitor Aguiar e Silva: nenhum ensaio incide sobre um texto literrio maior,
sobre um escritor ou se ocupa propriamente das relaes dos estudos culturais com os estudos literrios.
Conectados politicamente, no comeo, com a nova esquerda britnica,
que lhes dava um carcter ideolgico militante (foi assim sobretudo com
Richard Hoggart, e menos com Stuart Hall), e associados a campos de
pesquisa acadmica bastante marginais, os Cultural Studies conhecem, a
partir dos anos oitenta, um desenvolvimento considervel, ao contemplar
componentes culturais ligadas ao gnero, sexualidade, etnicidade, ao
ps-colonialismo, s prticas de consumo, e tambm aos novos dispositivos e prticas tecnolgicas. Ou seja, tendo nos primeiros tempos uma inspirao marxista, os Cultural Studies refundam-se no confronto com
novas abordagens tericas, umas anglo-saxnicas, designadamente a
etnografia, o interaccionismo simblico e a etnometodologia, outras de
inspirao francesa, como foi o caso do estruturalismo, do desconstrutivismo e das anlises de Michel Foucault sobre o poder e a dominao. E
refundam-se, igualmente, no confronto com os efeitos das mudanas
sociais, por via da injeco e da mobilizao tecnolgicas.
Com nomes como os de Dick Hebdige, David Morley, Janice Radway,
John Fiske, Henry Jenkins, e tantos outros, os Cultural Studies deses32
OS CULTURAL STUDIES
OS CULTURAL STUDIES
importncia dos estatutos de classe, Hall no pde compreender a importncia do quadro domstico da percepo, decorrente das relaes familiares, muito particularmente do lugar que nas famlias tm as mulheres.
Entretanto, o trabalho dos focus groups concorreu significativamente
para compreender o papel dos media na produo de novos registos identitrios. Esta dmarche empreendida por Morley deslocou-se, entretanto,
no sentido do estudo do gnero (gendered), nos processos de recepo e na
relao aos instrumentos tcnicos de comunicao.
Morley publicou em 1986 um outro trabalho desta natureza: Family
Television: Cultural Power and Domestic Leisure. Entre outras tcnicas,
Morley recorreu observao participante, s grelhas dirias de emprego
do tempo, cartografia mental dos espaos domsticos, e tambm das distncias afectivas, s modalidades de comunicao e discusso do lbum
de famlia.
Entretanto, nos Estados Unidos, foi a tradio da escola de Chicago,
onde pontificou o socilogo canadiano Erving Goffman, que deu o tom aos
Cultural Studies, lanando-os por um caminho declaradamente interaccionista e antropolgico, que permitiu centrar a investigao nas interaces sociais do quotidiano e desenvolver o campo das sub-culturas. So
de destacar os seguintes trabalhos de Erving Goffman: The Presentation
of Self in Everyday Life (1956); Asylums: Essays on the Social Situation
of Mental Patients and Other Inmates (1961); Encounters: Two Studies in
the Sociology of Interaction Fun in Games and Role Distance (1961);
Behaviour in Public Places: Notes on the Social Organization of Gatherings (1963); Frame Analysis: An Essay on the Organization of Experience
(1974); e, sobretudo, Gender Advertisements (1979) e Forms of Talk (1981).
No encalo da escola de Chicago, outros importantes estudos foram
realizados. Entre eles contam-se os do socilogo Howard Becker, da Universidade de Washington, designadamente, Outsiders: Studies in the
Sociology of Deviance (1973) e Art Worlds (1982). E so tambm de salientar os trabalhos do antroplogo de Princeton, Clifford Geertz, que publicou, em 1973, The Interpretation of Cultures, onde as classes populares
aparecem, quais sujeitos de resistncia, a mobilizar recursos que opem
dominao, e no como idiotas culturais, que passivamente se inscrevem na ordem do consumo.
A tradio francesa
Em Frana, Roland Barthes, acompanhado pelo terico do cinema
Christian Metz e por Jlia Kristeva, inicia laventure smiologique, em
35
OS CULTURAL STUDIES
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39
dade, impossvel no nos misturarmos a ns prprios com o conhecimento, contaminando-o com o que somos, ns que vivemos numa situao
determinada, que temos preconceitos particulares e crenas especficas.
Numa palavra, pelo facto de vivermos uma condio histrica, a nossa
reflexo apenas pode ser inacabada e ser-nos-o sempre impossveis os
recomeos radicais e absolutos.
Foi Richard Rorty quem caracterizou como fundacionalista a tradio
filosfica ocidental que se organiza em torno da procura da verdade.
Escreve Rorty (1994: 37): Em larga medida, a retrica da vida intelectual
contempornea mantm como evidente que a finalidade da pesquisa cientfica, cujo objecto o homem, consiste em compreender as estruturas
subjacentes, os invariantes culturais ou os modelos biologicamente
determinados. E explicita melhor o seu ponto de vista, dizendo o
seguinte: aqueles que aspiram a fundar a solidariedade na objectividade
interpretam a verdade como a correspondncia com a realidade (Ibidem).
Estruturas subjacentes, invariantes culturais, modelos biologicamente determinados, ou seja, um fundamento e uma verdade nicos e
eternos, estando o conhecimento em correspondncia com a realidade, ou
seja, sendo o conhecimento objectivo e absoluto.
A esta procura da verdade, entendida como correspondncia com a realidade, contrape Richard Rorty o pragmatismo. Para os pragmatistas, o
desejo de objectividade no se confunde com o desejo de se subtrair aos
limites da comunidade; trata-se simplesmente do desejo de estender o
mais possvel o entendimento intersubjectivo, de estender o mais longe
possvel a referncia ao ns (Ibid.: 38). E explicita: a verdade toma como
modelo a frmula de James: aquilo que nos til acreditar (Ibid.: 37).
Em consequncia, o sentido passa a ser pensado como desprovido de
outro fundamento que um fundamento puramente tico, assente em
razes prticas e crente na esperana partilhada e na confiana da resultante (Ibid.: 53-54).
No pragmatismo de Rorty est presente a categoria de historicidade, que
j havamos notado em Nietzsche, Gadamer e Heidegger, e que significa
uma fractura na tradicional afinidade entre razo e verdade. Ser histrico
significa no se esgotar nunca num saber total de si prprio. O princpio da
historicidade do ser implica que a existncia seja essencialmente uma experincia e que a verdadeira experincia seja uma experincia dos limites ou
da finitude humana. O modo de ser da razo no pois a intuio (que justificaria as suas pretenses dogmticas), mas a interpretao2.
2
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41
42
O actual e o contemporneo
Passo, agora, a aprofundar estes territrios que apresentei como o
espao prprio das Cincias da Comunicao. Refiro-me ao actual e contemporneo, territrios que se articulam com o presente e o quotidiano.
O actual e o contemporneo explicam-se pela ideia de acontecimento.
Na tradio religiosa do Ocidente, ou seja, na tradio judaico-crist, o acontecimento esclarecido pela ideia de histria da salvao, um particular
entendimento do tempo histrico, que comandado pelo princpio escatolgico e declinado atravs de uma narrativa entre um Gnesis e um Apocalipse. Nessa narrativa, o acontecimento facto singular e sentido novo,
uma fonte autnoma de sentido e inteligibilidade, sendo portador de um
poder hermenutico, um poder de revelao, que permite uma experincia
plena. Nestas condies, o acontecimento abre a uma continuidade no
tempo e no espao, impondo-se aos sujeitos, s suas razes de agir, motivos
e interesses. Na tradio laica do Ocidente, por sua vez, foram o conceito de
identidade, em torno do qual gira a lgica de Aristteles, e tambm o conceito de teleologia, alm do conceito de contradio, que tem a lgica hegeliana como pedra angular, que deram sentido ao acontecimento. Uma e
outra tradio, estribadas quer na ideia de tempo histrico, quer nos conceitos de identidade e de contradio, estruturam a experincia individual
e colectiva, fazendo prevalecer no entendimento de actual e de contemporneo a ideia de conciliao sobre a ideia de descontinuidade.
Este ponto de vista hermenutico reconfortado, por um lado, pela
tradio kantiana, e tambm pela exaltao de uma esttica da vida, que
remete para Bergson e Simmel, e, por outro lado, pelo hegelianismo,
seguindo tanto o cognitivismo de Gadamer, como o pragmatismo de
Dewey. Nesta ideia de acontecimento est implcito um ideal orgnico e
csmico de harmonia, regularidade e unidade que vamos encontrar em
autores to distintos como Teillard de Chardin, Gilbert Durand e Paul
Ricoeur. Embora se trate de um facto disruptor e gerador de conflito, luta
e dor, o acontecimento supe uma paz vindoura, um momento irnico, em
que o conflito, se no definitivamente suprimido, pelo menos temporariamente suspenso.
Uma renovao do debate sobre o acontecimento foi, entretanto,
empreendida por Jrgen Habermas (1987 a), facto que nos vai permitir
ver a uma nova luz o actual e o contemporneo. Estou a referir-me aos termos em que o acontecimento colocado na teoria do agir comunicativo
de Habermas. Esta teoria veio salientar a dualidade do acontecimento,
entre facto e sentido, deslocou o quadro da relao entre a descrio e a
explicao e aplicou anlise social o paradigma da intersubjectividade,
43
Em 2007, publicou Isabel Babo-Lana a sua tese de doutoramento, editada pelas Edies
Minerva (Coimbra): A configurao dos acontecimentos pblicos. O caso Repblica e as
manifestaes nos Aores em 1975. A teoria do acontecimento a desenvolvida tomada, em
grande medida, de Louis Qur, o qual viu a revista Trajectos (2005), publicada pelo
ISCTE, dedicar-lhe o seu nmero seis.
44
Para este debate fundamental o ensaio de Heidegger sobre a tcnica, que encontramos
em Vortrge und Aufstze (Pfullingen, 1954), com o ttulo Die Frage nach der Technik .
Edio consultada: Martin Heidegger (2002).
8
Trata-se de Experincia e pobreza, publicado na Revista de Comunicao e Linguagens
(2005, 34: 317-321), tendo sido publicado pela primeira vez em alemo em Die Welt im
Wort, 10 (7 de Dezembro de 1933).
45
O actual e o contemporneo apenas podem habitar o presente e o quotidiano, mas decidem-se neste horizonte de uma comunidade a vir, que
o horizonte no apenas de uma comunidade partilhada, mas tambm de
uma comunidade que se reclame da humanidade do outro. E eu peno que
para este horizonte de verdade e de conhecimento que devem apontar
as Cincias da Comunicao, pois a que se joga a salvaguarda das possibilidades da (a)ventura humana.
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Media
envolvidos
Comunicao global
Fase de generalizao:
fase ps-moderna
Media de massas:
Rdio
Televiso
Cinema
Media individualizantes:
Fotografia
Postal ilustrado
Vdeo
Fax
Mquina de escrever
Comunicao de massas
Fase de consolidao:
modernidade tardia
Espao
alargado dos media
Iconologia
Textologia
Culturas populares
Disciplinas
envolvidas
Rituais
Cerimnias
Topologia
Comunicao pblica
Media clssicos:
Imprensa
Meios decomunicao literrios e
editoriais
Tipo
de comunicao
Fase de Constituio:
primeira Modernidade
Fase pr-epistemolgica
Genealogia
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Nos dois ltimos pargrafos, segui de perto Louis Qur (1996: 124-125).
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O pensamento da diferena
A ideia de Qur sobre o acontecimento est, todavia, nas antpodas do
pensamento de Nietzsche, Freud e Heidegger, que so um pensamento da
diferena, e no da identidade, nem da conciliao. Na noo de diferena
est presente, com efeito, um pensamento ps-aristotlico e ps-hegeliano,
ou seja, um conflito maior do que aquele que autorizado, tanto pelos
conceitos lgicos de diversidade e oposio, como pelos conceitos dialcticos de distino e contradio.
este o contexto em que se tm desenvolvido e aprofundado os temas
do empobrecimento da experincia e da converso do acontecimento em
fait-divers. Por outro lado, tem-se tematizado tambm a relao da tcnica
com a esttica, com os novos media, que produzem e administram emoes, a mobilizarem os indivduos individualmente, e no em conjunto,
como se o pblico no passasse de umas massa amorfa e indistinta. Kracauer assinalou-o bem: os indivduos ainda podem ser vistos como ornamento nos filmes de Riffensthal, mas a lgica deste processo vai no sentido
de a mobilizao recair sobre cada um dos indivduos, agora envolvidos,
afeccionalmente, um a um.
Como manifesto, a convocao da esttica no contexto tecnolgico no
se cinge ao recorte epistemolgico desta disciplina. Fala-se de esttica, sim,
por relao sensibilidade, emoo, aos sentidos, enfim, afeco. E essa
a razo pela qual se diz que a nova sensibilidade hbrida. So as mquinas produzidas pela cincia que mobilizam as afeces e as monetarizam.
De um modo um tanto expedito, Qur alude a este movimento de pensamento, que denuncia a degradao do acontecimento efectuado no e
pelo dispositivo meditico da informao e se preocupa com o presentismo, que caracteriza o regime de historicidade deste dispositivo e se
manifesta na compreenso do acontecimento. Assinalando, certo, que
so muitos os autores contemporneos a terem este ponto de vista, Qur
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Pelo facto de associar o conhecimento que temos das coisas a jogos de linguagem, Wittgenstein foi muitas vezes considerado o defensor de uma forma de relativismo conceptual e de
idealismo lingustico. O meu ponto de vista encadeia, todavia, com o de Jacques Bouveresse,
que o considera um realista. Com efeito, Wittgenstein sempre considerou que a linguagem
era independente da realidade, embora esta a pudesse representar (Bouveresse, 1998: 42).
55
Bouveresse (2003: 140-141), por sua vez, falar de uma priso invisvel,
enquanto que Andr Joly (1982: 117) refere uma conscincia pragmtica, Anthony Giddens (1990: 278; 280) uma conscincia prtica e
Pierre Bourdieu (1972) um sentido prtico ou uma competncia social.
O ponto de vista sustentado nas Philosophical Investigations o de
que a compreenso se faz sempre a partir de um conhecimento no explcito (e muitas vezes no explicitvel), um conhecimento prtico, que
resulta da experincia e que rene aquilo que damos por adquirido. O
sujeito a encarado no tanto como o lugar das representaes do
mundo, mas sobretudo como um agente empenhado em prticas, algum
que age no mundo e sobre o mundo.
Ora, colocar na praxis o lugar primeiro da inteligncia do agente, ou
seja, situar na prtica a nossa compreenso, fazer desta um conhecimento
implcito, dado a todo o momento pela prtica que a sua origem. Em consequncia, a compreenso ultrapassa de longe aquilo que somos capazes
de representar e a comunicao vai muito para l das boas razes que possamos argumentar.
Entretanto, Bourdieu, ao colocar-se nesta mesma tradio wittgensteiniana, no deixa de invocar o sentido prtico, mas especifica-o e funcionaliza-o, atravs de habitus ou disposies e de estratgias, enquanto
a soluo wittgensteiniana coloca a gramtica como o princpio gerador
do pensamento cientfico (Bourdieu, 2001: 11)2. A seguirmos Bourdieu,
fica, todavia, por resolver, em Wittgenstein, se essa gramtica histrica
(o que submeteria os jogos de linguagem a constrangimentos que so
invenes histricas), ou pelo contrrio, se a gramtica toma a forma de
que se revestem as leis universais do pensamento.
A meu ver, esta especificao e esta funcionalizao do sentido prtico em regras, habitus ou disposies e estratgias3 que, sem contradio, permite a Bourdieu encarar as prticas humanas como completamente determinadas e, ao mesmo tempo, como perfeitamente livres4.
2
O sentido prtico uma capacidade prtica, que apenas existe no seu exerccio, o que
quer dizer, em condies contextuais especficas, ou por outra, em condies de espao e de
tempo particulares. Este entendimento da compreenso, feita conhecimento implcito nas
nossas actividades prticas e conhecimento incorporado, aprofundado em Pierre Bourdieu (1972), Charles Taylor (1995) e Jacques Bouveresse (1995), entre outros.
3
Atendendo ao facto de que existem dois usos muito diferentes da palavra regra, por um
lado a regra como hiptese explicativa formulada pelo terico para dar conta daquilo que
observa, por outro lado, a regra como princpio que governa realmente a prtica dos agentes implicados, Bourdieu prefere exprimir-se em termos de estratgias, habitus ou disposies, em vez de regras. Ver, sobre este aspecto, Choses dites (1987: 81-82).
4
Acolhendo o ponto de vista de Jaques Bouveresse (2003: 142), lembro que Leibniz no via
nenhuma contradio no facto de uma aco poder ser completamente determinada e ao
mesmo tempo perfeitamente livre.
56
O desafio da imanncia
No esforo de clarificao do seu modo de pensamento um esforo de
integrao de elementos primeira vista inconciliveis Bourdieu no
enjeita utilizar uma linguagem que usual em paragens epistemolgicas,
com as quais por regra no se identifica, chegando mesmo a polemizar com
elas. Refiro-me, por exemplo, a expresses tpicas da antropologia do simblico e do imaginrio: entre outras, coincidentia oppositorum (Bourdieu,
2001: 214) e conciliao ou reconciliao de contrrios (Ibid.: 216).
por confrontar a sociologia com o desafio da imanncia (de uma imanncia realista), que a teoria da prtica de Bourdieu pde, a meu ver, recusar conjuntamente tanto as concepes intelectualistas como as concepes deterministas da aco humana. O desafio da imanncia travou-o
em permanncia Bourdieu ao dar sociologia a forma de uma cincia
dos poderes simblicos, uma cincia capaz de restituir aos sujeitos
sociais o domnio sobre as falsas transcendncias que o desconhecimento
no pra de criar e de recriar (Bourdieu, 1982: 56).
Bourdieu ops-se assim transcendncia das relaes objectivas da
significao, um formalismo materialista, que nos dado pela herana
estruturalista, e um formalismo idealista, proposto tanto pelo primeiro
positivismo lgico, de Frege, Russell, Carnap e primeiro Wittgenstein,
como pela pragmtica transcendental de Apel e de Habermas. A ideia da
transcendncia da significao remete-nos para significaes em si,
quando a proposta imanentista realista nos diz que somos ns quem d
sentido s coisas e s palavras.
57
Na tradio estruturalista, o sentido resulta da descrio das regularidades internas das estruturas sociais, um trabalho mecanicista, que
toma o social como um texto, descartando os efeitos sociais das prticas
humanas. Esquecendo a percepo e a aco, o estruturalismo fez decorrer da linguagem a nica possibilidade de falarmos da realidade. Na tradio do primeiro positivismo lgico, o conhecimento cientfico emprico
(ou seja, a cincia emprica) s possvel se a construo a priori de uma
linguagem lgica for imposta realidade. Na pragmtica transcendental
de Apel e Habermas, o sentido resulta dos a priori da comunicao universal, e no da interaco dos agentes sociais num campo de posies
sociais de foras assimtricas. Em Apel e Habermas deparamo-nos, um
facto, com a tradio kantiana das condies necessrias do conhecimento,
que so consubstanciais ao pensamento. Neste entendimento, o sujeito
transcendental uma espcie de lugar das verdades a priori, verdades
essas que constituem o princpio de construo de toda a verdade.
Bourdieu ops-se tambm transcendncia da necessidade, por
exempo necessidade ligada ao materialismo da tradio marxista, um
causalismo economicista (que remete, em ltima anlise, toda a explicao da sociedade para uma infra-estrutura econmica), e um finalismo
historicista (que promete a redeno humana e a remete para o final da
histria). No entendimento imanentista realista da necessidade, esta
no essencial obra nossa.
Os indivduos e o sistema
verdade que o interesse de Bourdieu est na estrutura e no sistema,
enquanto que os indivduos so considerados apenas pelas posies que
ocupam num espao pluridimensional, composto por uma pluralidade de
campos sociais relativamente autnomos, que definem modos especficos
de dominao (cultural, artstica, acadmica, poltica, religiosa, econmica, sexista...). Mas no podemos falar de uma necessidade determinada
por uma qualquer potncia independente, a histria, por exemplo, uma
vez que a histria no essencial um estado do social, seja histria objectivada nas coisas, sob a forma de instituies, seja histria incarnada
nos corpos, sob a forma de disposies durveis, a que Bourdieu chama
habitus (Bourdieu, 1982: 38).
O desafio da imanncia, e de uma imanncia realista, travou-o em permanncia Bourdieu, dizia eu, ao opor-se a todas as formas de transcendncia. Mas o facto de ter recusado, por exemplo, o absolutismo lgico,
que pretende dar fundamentos lgicos a priori ao conhecimento cient58
fico, de modo nenhum o fez baquear diante do relativismo histrico. Bourdieu acreditava na sociologia como possibilidade e necessidade, diante da
instituio, de universalizar a liberdade (Bourdieu, 1982: 55). A seu ver,
os argumentos relativistas apenas tinham fora perante uma epistemologia dogmtica e individualista, ou seja, perante um conhecimento produzido por um sbio individual que com os seus instrumentos defronta
sozinho a natureza (Bourdieu, 2001: 13). A este conhecimento individualista e dogmtico, Bourdieu contrape o conhecimento dialgico e
argumentativo de um campo cientfico (Ibidem).
Em Science de la Science et Rflexivit, Bourdieu (2001) esclareceu
bem a sua postura epistemolgica, uma postura a que eu chamo de imanentista. No so as condies universais do conhecimento nem os a
priori kantianos que conduzem a sua pesquisa. O que interessa a Bourdieu so as condies e os a priori socialmente constitudos (Ibid.: 153).
Ou seja, ao dar conta na sua pesquisa do processo de historicizao da
interrogao kantiana, Bourdieu substitui a perspectiva idealista transcendental por aquilo a que eu chamo de um imanentismo realista, um
movimento de reflexividade, segundo o prprio Bourdieu, que objectiva
cientificamente (ou seja, que historiciza) o sujeito da objectivao. As condies universais do conhecimento e os a priori kantianos levaram Wittgenstein, por exemplo, a uma pesquisa no-emprica, a uma pesquisa
gramatical das leis do pensamento (Ibid.: 160), assim como conduziram Habermas a uma pesquisa transcendental das condies universais
da comunicao.
O kantismo havia estabelecido uma separao entre o transcendental
e o emprico. Bourdieu, pelo contrrio, manteve a ligao entre os dois, ao
dar-se como objecto a pesquisa das condies scio-transcendentais do
conhecimento, quer dizer, ao dar-se como objecto a pesquisa da estrutura
social ou scio-cognitiva (e no apenas cognitiva), empiricamente observvel (refiro-me ao campo social), que torna possvel os fenmenos, nos
termos em que as diferentes cincias os apreendem ou, mais precisamente, que torna possvel a construo tanto do objecto cientfico, como do
facto cientfico (Ibid.: 155).
Um transcendental histrico
Entendo que Pierre Bourdieu se ops a todas as formas de transcendncia. Por essa razo, no hesito em classificar de imanentista a sua postura epistemolgica. No entanto, Bourdieu (2001: 154) ousa falar de um
inconsciente transcendental, e tambm de um transcendental hist59
rico (Ibidem), e ainda de condies scio-transcendentais do conhecimento (Ibid.: 155). Refere um inconsciente transcendental, um inconsciente que o sujeito que conhece investe, sem o saber, nos seus actos de
conhecimento. A esse inconsciente transcendental, que afinal de contas
mais no do que o habitus do sujeito que conhece, Bourdieu denominao tambm como um transcendental histrico. E fazendo jus a esta
expresso paradoxal, diz que este transcendental histrico a priori,
na medida em que uma estrutura estruturante que organiza a percepo e a apreciao de toda a experincia, e que por outro lado a posteriori, uma vez que uma estrutura estruturada, produzida atravs de
uma srie de aprendizagens comuns ou individuais (Ibid.: 154).
Penso que existe ainda o rasto do transcendental kantiano na expresso de Leibniz convocada por Bourdieu (2001: 222) para caracterizar o
campo social. Refiro-me expresso geometral de todas as perspectivas.
Em Leibniz, o geometral de todas as perspectivas era Deus, esse lugar
de integrao e de reconciliao de todos os contrrios, esse ponto de
vista absoluto, a partir do qual o mundo se d em espectculo, um espectculo unificado e unitrio. Para Bourdieu, no entanto, o geometral de
todas as perspectivas o campo social, um lugar onde pontos de vista
antagnicos se confrontam, de acordo com procedimentos regulados, e
igualmente se integram, por fora da confrontao racional (Ibidem).
Para concluir, diria que em Bourdieu permanece, de facto, um estremecimento kantiano, essa aguda conscincia de uma modernidade que se
sobressalta com a sua finitude. Mas contrariamente a Kant, Bourdieu
um realista emprico (insisto nesta expresso), um realista que no
separa a enunciao das condies necessrias do conhecimento cientfico, da estrutura espcio-temporal, que tanto torna possvel os fenmenos, como torna tambm possvel a tarefa emprica das diferentes cincias (Bourdieu, 2001: 155). por seguir, penso eu, uma estratgia
realista que Bourdieu (Ibid.: 199) fala de o conhecimento dever objectivar, ou seja, historicizar, esse habitus, esse inconsciente transcendental
do sujeito que conhece. Digo, estratgia realista, porque exactamente
disso que se trata nesta associao de uma viso realista do mundo cientfico com uma teoria realista do conhecimento (Ibid.: 13).
60
Ofcio de socilogo
Sendo eu um socilogo, no so todavia as ferramentas-fetiche entre os
cientistas sociais aquelas que eu por norma utilizo. Os historiadores utilizam fundamentalmente os arquivos. Os antroplogos fazem da observao
participante a sua ferramenta principal. Os psiclogos sociais recorrem
por regra a metodologias experimentais e empricas, s escalas de atitudes, aos estudos focais e s entrevistas, e utilizam com a mesma mestria
e eficcia os inquritos. Sabemos como os gegrafos e os demgrafos se tornaram especialistas na utilizao dos inquritos. E tambm os cientistas
polticos. Mas foram os socilogos quem mais fez pela popularidade dos
inquritos e das entrevistas. Generalizando, talvez no seja excessivo dizer
que no existem cientistas sociais para quem o inqurito e o seu tratamento estatstico no sejam uma importante ferramenta de investigao.
Sendo socilogo, no tm sido estes, todavia, os meus caminhos. Tenho
passado quase toda a minha vida acadmica a ler e a interpretar textos.
E textos de variado tipo: textos de carcter poltico, mas tambm textos
de natureza religiosa, e ainda textos pedaggicos e filosficos, e mesmo
textos literrios. Ora, quem l textos e se entrega tarefa de os interpretar um hermeneuta. E assim que eu me vejo, como um hermeneuta.
Interpreto textos, no apenas com preocupaes acadmicas, mas igualmente com preocupaes cvicas. E comparo-os. Se no falasse do interior
do campo das Cincias Sociais, ningum veria nada de especial nesta
minha estratgia de investigao. Quem se ocupa de literatura, por norma
no faz coisa diferente: l e compara textos. Mas que um socilogo faa
isso e que, com o decorrer do tempo, faa apenas isso, instala uma dvida
terico-metodolgica, dado o facto de o trabalho do socilogo, deste modo
perspectivado, o aproximar do trabalho do filsofo e do crtico literrio.
Hoje ensino e investigo Sociologia da Comunicao. E tambm Teoria da
Cultura. Apenas de h meia dzia de anos para c, me ocupo mais de imagens do que de discursos. E sobretudo tenho-me interessado pela importncia crescente das imagens tecnolgicas na cultura1, sendo esta uma cultura de comunicao generalizada, no dizer de Gianni Vattimo (1991: 12),
ou uma cultura da rede, nas palavras de Manuel Castells (2002), depois
1
Veja-se, neste sentido, Martins (2009 a) Ce que peuvent les images. Trajet de lun au multiple.
61
de Olivier Donnat (1994: 284) lhe ter chamado cultura do ecr e Lash e
Urry (1994: 16) a terem caracterizado pelo paradigma do vdeo. Mas
durante uma dzia de anos ensinei Semitica e Teoria do Discurso. E apenas em meados dos anos oitenta, mesmo no princpio da minha carreira
acadmica, que trabalhei com o inqurito e a entrevista, que so, pois,
para mim, uma espcie de arqueologia do meu modo de trabalhar2.
Para simplificar, direi que o meu territrio o dos Estudos Culturais,
nos exactos termos em que Armand Mattelart e rik Neveu (2003) os concebem. Instabilizando fronteiras entre disciplinas acadmicas, o que sempre enformou o meu modo de trabalhar foi a produo de um olhar que
questionasse as implicaes polticas do cultural. Nos Estudos Culturais
este propsito estende-se da interrogao sobre o modo como o meio social,
a idade, o gnero e a identidade tnica afectam as relaes que estabelecemos com a cultura, indagao sobre o modo de compreender a recepo dos contedos dos media (programas televisivos, matrias da
imprensa, filmes, publicidade) pelos diversos pblicos, passando pela
larga indagao sobre os estilos de vida, prprios da sociedade de consumo, uma sociedade globalizada e marcada pela experincia electrnica.
Vou inspirar-me no texto de Roland Barthes (1987) Ao Seminrio / no
Seminrio para dar conta do meu ofcio e do modo como o exero. Estive,
h tempos, na Fundao Calouste Gulbenkian, numa Conferncia sobre A
Regulao dos Media, organizada pela Entidade Reguladora para Comunicao Social (ERC). Apresentei e comentei um estudo feito por experientes socilogos, intitulado Estudo de Recepo dos Meios de Comunicao
Social (Rebelo, Jos. Coord., 2008).
O estudo apresenta uma sondagem nacional feita sobre a recepo dos
media. Foram tambm aplicados inquritos a alunos de escolas da grande
Lisboa. Trata-se, portanto, de um trabalho polvilhado de mapas e grficos, com muitas observaes de cariz etnogrfico mistura, autorizadas
pela utilizao da metodologia dos grupos de foco, utilizada com imigrantes e idosos.
Este estudo sobre a recepo dos media pelos portugueses em geral, e
tambm por segmentos especficos da populao, designadamente crianas e jovens, idosos e imigrantes, colocou-me a mim, pessoalmente,
perante um aliciante desafio, sendo eu um investigador da comunicao,
como alis os autores do estudo que analisei.
Pus-me a pensar em algumas das concluses a que tenho chegado em
vinte anos de investigao sobre os media e confrontei-me com as con2
O meu primeiro livro (Martins, 1988), sobre as Iniciativas Locais de Emprego - Enquadramento no Terceiro Sector, foi todo ele atravessado pelo inqurito, e sobretudo pela entrevista.
62
cluses do estudo. Uma das questes que me tenho colocado tem sido a de
interrogar a relao que os actores sociais tm com os media, seja os
media clssicos (imprensa, rdio e televiso), seja os novos media digitais
(Internet, ciberjornalismo, blogues, etc.). E essa era, tambm, exactamente, uma das questes que me colocava o estudo: que relao tm os
distintos pblicos com os distintos media? Que usos lhes do? O que que
pensam deles? O que esperam deles? Como que se sentem afectados por
eles? Sentem-se muito ou pouco satisfeitos com eles?
Tanto eu como os investigadores deste estudo interrogamos prticas
sociais. Mas no o fazemos da mesma maneira. Quando falamos de prticas sociais, somos por regra confrontados com dois modelos de aco social,
que constituem outros tantos modos de inscrever as prticas no tempo da
comunidade. Por essa razo, esses dois modelos nem sempre so de bom
convvio, embora pudessem e devessem saber coabitar pacificamente.
techn, podendo falar-se hoje, por exemplo, no sex-appeal do inorgnico (Perniola, 2004), num processo acelerado de estetizao geral da
existncia humana, com toda a experincia a constituir-se em experincia sensvel. A nossa atmosfera cada vez mais sensitiva e libidinal, com a emoo, o desejo, a seduo e a pele a constiturem-se
como valores prevalecentes na nossa cultura. Derrick de Kherckhove (1997) fala mesmo, neste contexto, de uma pele tecnolgica3.
2. Somos hoje tambm uma sociedade de meios sem fins, como diz
Giorgio Agamben (1995), depois do afundamento das verdades tradicionais, da quebra da confiana histrica e da deslocao civilizacional da palavra para a imagem (Martins, 2009 a), ou para o ecr.
Meios sem fins, histria sem Gnese nem Apocalipse, uma histria presentista, ou seja, uma histria sem teleologia, que j no
caminha para um fim, e tambm uma histria sem escatologia, sem
redeno.
Duas ilustraes sobre este constrangimento da prtica, em que a
sociedade de meios sem fins. A primeira ilustrao tomo-a do
poeta austraco Paul Celan (1996). Em o Meridiano, Celan assinala
que ns somos seres do tempo e que ao tempo trs acentos lhe convm: o agudo da actualidade (o tempo do nosso confronto como outro
e com as coisas); o grave da historicidade (o tempo da nossa responsabilidade pela permanncia do sentido de comunidade); e o circunflexo que um sinal de expanso tempo da eternidade (o tempo
da promessa, que nos arranca imanncia). Simplesmente, o problema est em que nos encontramos hoje com todos os acentos em
falta. A cota da cidadania baixou consideravelmente; o sentido de
comunidade diluiu-se e perdeu para o tribalismo; e os cidados surgem esgazeados pelo vrtice da velocidade e a funcionarem cada vez
mais como consumidores.
A segunda ilustrao de que o nosso tempo deixou de ser o lugar da
realizao de um propsito narrativo, de um propsito de emancipao histrica, de redeno, est bem explcito em O Homem sem Qualidades, a monumental obra de Robert Musil (1952), que foi reeditada, em portugus, em 2008, pela Dom Quixote (com prefcio,
comentrio e notas de Joo Barrento). A principal personagem da
obra, Ulrich, tem conscincia de que em nenhuma poca como na
nossa foi acumulado tanto conhecimento. Mas igualmente em
nenhuma poca como na nossa os homens se sentem to incapazes
de intervir no curso da histria. E Ulrich somos ns.
3
Veja-se tambm, neste sentido, Madalena Oliveira (2010 a, particularmente pp. 33-114).
65
A modernidade trgica
Como j assinalei, o estudo que analisei centra a ateno na capacidade de aco autnoma, livre e racional do actor social. Sem dvida uma
capacidade com gradaes diversas, que se distinguem por faixas de idade
especficas, por diferentes localidades, graus de escolaridade e diferenas
de gnero, e mesmo por nacionalidade. No estudo que eu analisei, essa
capacidade tem ainda outros cambiantes gradativos, assim ns estejamos
a falar de jovens dos 14 aos 18 anos, de idosos de mais de sessenta e qua66
Em 2002, desenvolvi este ponto de vista em A linguagem, a verdade e o poder, especificamente nas pp. 145-163.
68
DO UNO AO MLTIPLO
Do sun/bol ao dia/bol
J o assinalei, a palavra , por excelncia, o grande mito da civilizao
ocidental. A nossa razo discursiva, tanto na tradio greco-latina, como
na tradio judaico-crist. Para Aristteles, por exemplo, o homem definese pela linguagem. E como a linguagem o caminho que nos conduz a
outro, o homem um animal poltico, expresso que encontramos tanto
na Poltica, como na tica a Nicmaco. E a mesma coisa acontece com a
Bblia. Logo no incio do Evangelho de So Joo (1, 1) deparamos com a
proclamao de uma razo discursiva: No comeo era o Verbo e o Verbo
era Deus. Esta herana acompanhou-nos sempre e com ela atingimos a
modernidade. Vemos isso em Nietzsche (1887 b, II, parg. 1), para quem
somos animais de promessa, os nicos animais capazes de prometer.
Vemo-lo tambm em Jorge Lus Borges, com a promessa a cumprir-se na
dimenso ilocucionria da linguagem. No poema Unending Gift, Borges assinala que na promessa alguma coisa existe de imortal. E George
Steiner (1993: 127) no diz coisa diferente em Presenas Reais: A linguagem existe [] porque existe o outro. Ou seja, a palavra o caminho
do encontro e o outro o nosso destino.
A imagem ameaou sempre o logos ocidental, ao conter nela prpria a
virtus da separao. Com efeito, a virtualidade aponta para a fora intrnseca de um mundo separado. essa a razo pela qual o Antigo Testamento, designadamente o xodo (20, 4), probe as imagens de Deus1. No
entanto, este demnio fascinou-nos sempre. Este daimon (termo que na
etimologia grega significa gnio, uma fora do bem e do mal), este diabo
(dia-bol significa imagem separada), que nos seduz, faz-nos cair sempre
em tentao.
Existia o risco de ceder idolatria, ou seja, de adorar imagens, e tambm de cair na loucura, ou seja, de ter vises diabolizadas, separadas, autnomas. A teologia crist desenvolveu uma geografia do aqum e do alm
para prevenir, combater e purgar estas tentaes e estes demnios, numa
palavra, estes gnios do mal: mpios e herticos, diabos incubos (demnios
masculinos) e sucubos (diabos femininos), enfim, feiticeiros e feiticeiras2 .
E para os exorcizar, o Ocidente criou para eles, por um lado, a excomu1
No fars dolo algum, nem nada que possua a forma daquilo que viva nas alturas do cu,
na terra aqui em baixo, ou nas guas sob a terra (Exode 20, 4).
2
Ver, a propsito de uma geografia do alm, Mouro (1988).
71
nho, e por outro lado, lugares simblicos, como o inferno, ou penais, como
a fogueira e a recluso.
Nos anos sessenta do sculo passado, na Rhtorique de limage,
Roland Barthes defendia que era absurdo apresentar imagens sem palavras3. Sem dvida, a semitica da imagem tomava ento a semitica da
lngua como modelo. E no havendo para a imagem outro paradigma que
no fosse a lngua, o imanentismo, com a sua ordem sintctica e a fetichizao da estrutura, levou a melhor sobre a analogia. Em finais dos
anos oitenta, o publicitrio Jacques Sgula exprimia ainda este ponto
de vista. O slogan a fora tranquila, que produziu para a campanha presidencial de Franois Mitterrand, em 1981, constitui um bom exemplo
desta crena na demiurgia da palavra4.
possvel, sem dvida, encontrar imagens sem palavras, mas apenas a ttulo paradoxal,
em alguns desenhos humorsticos; a ausncia de palavras recobre sempre uma inteno
enigmtica (Barthes, 1964: 43, nota 4).
4
Numa entrevista concedida ao semanrio Expresso, publicada na edio de 23 de Dezembro de 1989, Jacques Sgula defendeu o seguinte: A nossa sociedade mediatizada criou
a solido e acabou por matar a imagem. ramos adoradores de imagens nos anos oitenta,
mas comeamos agora a recus-las, com os novos/velhos valores a levarem a melhor. O
grito e o boca-a-boca retomam o poder. [] As palavras impem-se de novo s imagens.
5
Ver, a este propsito, Miranda (1998), Da interactividade. Crtica da nova mimesis tecnolgica.
72
DO UNO AO MLTIPLO
Em LInstant ternel (2000: 188-189), Michel Maffesoli sublinha que os valores proxmicos, domsticos, banais, recebem a ajuda da cibercutura. O imaginrio, a fantasia, o desejo
de comunho, as formas de solidariedade, as diversas entreajudas caritativas encontram na
Internet e no ciberespao, em geral, vectores particularmente performantes.
7
Deus fixou-as no firmamento do cu para iluminar a terra, reger o dia e a noite e separar
a luz das trevas. Deus viu que isso era bom (La Gense 1, 17-18).
8
Ecrs e ligaes sociotcnicas o tema do nmero 17 da revista Comunicao e Sociedade, publicado em 2010. Ecr Paisagem e corpo o ttulo do livro organizado por Zara
Pinto Coelho e Jos Pinheiro Neves (2010). Ver tambm, de Gilles Lipovetsky e Jean Serroy (2007) Lcran global, subtitulado: Culture-mdias et cinma lge hypermoderne.
73
Como consequncia, palavra que diz as coisas (teoria da correspondncia) e palavra que as imita (teoria da mimesis), assim como palavra que as representa, num aspecto, qualidade ou dimenso (teoria da
analogia), ope-se agora a imagem que faz as coisas, ou seja a imagem do
ecr de um computador, que tem a mesma natureza ilocucionria referida por Austin ao teorizar em tempo os speech acts. A imagem tecnolgica
no reenvia ao outro, nem ao mundo. Pelo contrrio, so as coisas e somos
ns que passamos a imitar a imagem. A mimesis tecnolgica corresponde,
sem dvida, a uma inverso. Do que se trata agora de as coisas e ns
prprios representarmos a imagem, num aspecto, qualidade ou dimenso, fazendo em certa medida a demonstrao da tese do simulacro de
Baudrillard. A imagem tecnolgica uma legio de duplos ela plural.
Quer isto dizer que se ope unidade, ao monotesmo, e sugere a idolatria. Ou seja, a imagem tecnolgica uma linguagem que perdeu o sentido do uno, fragmentando-se numa legio de imagens. E ao perder, por
esta via, o sentido da comunidade histrica, tem como destino a da sua
multiplicao em tribos.
Este deslizamento da civilizao da palavra para a civilizao da imagem, uma deslocao dos tomos para os bits, como assinalou Negroponte (1996), ou seja, da matria para a luz, encandeia-nos na sua cintilao. Reverberante de luz, a imagem tecnolgica simula a transparncia
e a harmonia do mundo, ao projectar uma beleza que no fana, uma
juventude que no fenece e uma sade que no corruptvel. Utilizando
uma conhecida frmula de Perniola (2004), a imagem tecnolgica tem sex-appeal. E, no entanto, do que se trata de simulacros, diz Baudrillard;
excitaes, assinala Norbert Elias; efervescncias e remitologizaes, acrescenta Maffesoli; euforias, alucinaes, enfim, anestesiamentos, congelaes dissimuladas do mundo, em que o espectculo o sonho
mau da sociedade moderna agrilhoada, que nele apenas exprime o desejo
de dormir, conclui Guy Debord (1992, n. 21 e n. 200).
DO UNO AO MLTIPLO
75
12
Lembra Jos Gil (1994: 135-136) que o nascimento monstruoso mostraria como potencialmente a humanidade do homem, configurada no corpo normal, contm o germe da sua
inumanidade. E acrescenta: Qualquer coisa em ns, no mais ntimo de ns no nosso
corpo, na nossa alma, no nosso ser nos ameaa de dissoluo e caos [] A fronteira
para alm da qual se desintegra a nossa identidade humana est traada dentro de ns,
e no sabemos aonde.
13
Gloso neste passo o romance Cobra de Severo Sarduy (1972: 17), no seguinte trecho: a
escrita a arte de decompor um dado e de derribar uma ordem. A Seora tinha descoberto
o Indiano nos vapores de um banho turco, perto de Marselha. Ela ficou de tal modo sobressaltada. A propsito de pregas, dobras e curvas no humano veja-se Albertino Gonalves (2009).
76
A civilizao da imagem
No hoje possvel falar das imagens do poder, nem de poder das imagens, sem pensarmos que a imagem constitui a prpria forma da nossa
cultura. Alguns falam de civilizao da imagem. H quem fale de cultura do ecr (Olivier Donnat, 1994: 284), e tambm de paradigma do
vdeo (Lash & Urry, 1994: 16), e ainda de cibercultura.
Somos hoje atravessados, de facto, por uma imensidade de imagens,
que nas ruas e nos centros comerciais nos vm das montras e dos placares, imagens que nos invadem a casa, pela televiso, pelo vdeo, pelo computador, pelas consolas de jogos electrnicos, imagens que nos assaltam,
quando vamos ao multibanco, e que nos avassalam, quando nos refugiamos nas salas de cinema ou quando experimentamos embarcar em sesses de realidade virtual.
Este actual esplendor da imagem, uma imagem que nos rodeia, atravessa, assedia, alucina e esgazeia, uma imagem envolta em luz elctrica,
uma luz de que s nos damos conta quando falha, indissocivel de o
mundo se tornar imagem pela tecnologia. Aqui est um primeiro aspecto
que eu gostaria de realar: boa parte do poder das imagens, da sua fora,
est na tecnologia, ou melhor, na fora da tecnologia.
Os dispositivos tecnolgicos produzem e administram imagens que
simulam as mais perfeitas harmonia ecolgica e transparncia humana,
o que um grande passo feito no sentido da idolatria. A narrativa bblica
sempre receou a possibilidade de a imagem se deixar tentar pela diabolia, ou seja, pela separao. O Antigo Testamento impediu as imagens de
Deus, uma vez que nelas espreitava a idolatria, que um efeito da rebelio da imagem. Autotelizando-se, as imagens deixam de remeter para
fora de si e negam, deste modo, a sua essencial dependncia. Simplesmente agora, tanto com a fotografia, como com o registo flmico e videogrfico, como com a imagem virtual, a imagem separa-se imediatamente
do corpo e do mundo. A imagem libertou-se da matriz, autotelizou-se,
decretou a sua diabolia, a sua separao. E a mesma coisa se passa com
a imagem da televiso. As imagens que nos chegam dos corpos massacrados, um pouco por todo o lado, alteram a relao que estabelecemos
com os corpos que vemos macerados porta de nossa casa, e na paisagem dos caminhos e nos entroncamentos das ruas. O mesmo mecanismo
do zapping, com que controlamos distncia as imagens da televiso, pas77
nos liga, ela j no o caminho, nem o outro o nosso destino. De dia para
dia acentua-se a ideia de que palavras leva-as o vento, ou seja, uma vez
constitudas como realidade separada e autotlica, as imagens tecnolgicas perderam o sentido do outro, o caminho do encontro, e ns convertemo-nos em palavras jogadas ao vento.
Como j referi, o mesmo mecanismo do zapping, com que controlamos
distncia as imagens da televiso, passou a esgazear o nosso relacionamento humano. O que hoje, ento, verdadeiramente nos liga no a palavra (ela que sempre foi o caminho do outro, o caminho do encontro), a
imagem; no qualquer imagem, certo, mas a imagem de produo tecnolgica. As novas tecnologias da comunicao e da informao, especificamente a fotografia, o cinema, a televiso, o multimdia, as redes cibernticas e os ambientes virtuais, funcionam para ns como prteses de
produo de emoes, como maquinetas que modelam em ns uma sensibilidade puxada manivela.
veres de africanos. Pode dizer-se que o jornal teve o cuidado de no publicar uma fotografia em que o jornalista estivesse apoiado em cadveres, a
fazer o seu dever de fotografar (podendo, todavia, faz-lo, dado que plausvel que uma tal situao tambm pudesse ter acontecido). Imagens de
violncia, sem dvida, mas imagens que nos fazem suspeitar de todas as
imagens de guerra, de todas as captaes de imagens, de todas as redes de
informao. Todavia aquele homem, o jornalista, apenas obedecia ao dever
de informar. Aqueles que esto sua volta esto j mortos e no sentem
nada. No visvel o corao slido da violncia mutilaes e assassinatos. Mas a sequncia lembra, com uma brutalidade insuportvel, a
nossa pobre condio de observador cego, a fazer clic por dever de informar.
Mudo de cena, agora. Canal 1 da televiso portuguesa. Telejornal das 13
horas, 16 de Novembro de 2001. Afeganisto. Libertao de Cabul. Tiros. Os
mudjahidins da Aliana do Norte entram finalmente por um quartel dentro, um quartel de terra, em runas e vazio. Apenas a presena de um soldado. O inimigo, ferido, est sentado sobre o tapete e segura nas duas mos
a perna ensanguentada. Com brutalidade, um dos mudjahidins avana e
espanca o homem que jaz por terra, por trs vezes, com a coronha da espingarda. Diz-lhe, depois, que o vai matar. Contra todas as expectativas, no
entanto, o homem da Aliana pra abruptamente e desaparece de cena.
Agora, outra narrativa, ou seja, uma outra recepo, embora da mesma
sequncia. Canal 1 da televiso portuguesa, telejornal das 13 horas, 16 de
Novembro de 2001. Afeganisto. Libertao de Cabul. Vamos atacar agora
um quartel de terra. Os homens correm. Entre eles, um captador de som
e um operador de imagem de televiso: as suas sombras precedem-nos.
Troca de tiros. preciso correr e no parar de filmar: a imagem treme
para a direita e para a esquerda. Os operadores da televiso seguem os
mudjahidins no quartel de terra, de que apenas restam as paredes. Descobrem a um canto um homem ferido, sentado num tapete, estendido na
terra. O comentrio off previne que se trata de um talib. O operador de
imagem conserva o olho colado ao culo da cmara. O operador de som pe
o gravador a gravar. Um mudjahidin junta-se a eles, revista o homem
ferido: no tem arma, nem walkie-talkie. A presena da cmara incita-o a
tomar a palavra: Quero dizer a todos os talibs que devem render-se sem
combater. A cmara continua a filmar. Surge um segundo mudjahidin.
Decidido, espanca violentamente o homem que est por terra. Depois, volta
a espanc-lo, com mais fora. E espanca-o, de novo, ainda com maior brutalidade. A cmara filma. O som regista o barulho das pancadas. O homem
anuncia que vai matar o talib. O comentrio off d ao telespectador uma
explicao psicolgica: este mudjahidin acaba de perder o irmo no combate aos talibs. As ameaas no chegam, todavia, a concretizar-se. O
83
homem da Aliana deixa a cena. Ficando sozinha no local, a equipa de televiso continua a filmar. O rosto do homem que jaz por terra contorce-se
com dores. O plano de imagem prolongado e fixo. Segue-se, depois, um
bem conseguido movimento de rotao. O camaraman abandona a cena
s arrecuas, continuando sempre a filmar. O operador de som segue-o, mas
no se deixa ver na imagem. O ferido sai da imagem.
Por princpio, a leitura que habitualmente fazemos de um telejornal
ignora os processos de fabricao das imagens. O que j no acontece com
uma anlise crtica, para a qual toda a imagem da violncia suspeita,
por nela se esconderem os indcios da sua fabricao, distribuio ou difuso. Numa anlise crtica so muitas as questes que se podem formular.
Podemos perguntar se a sua difuso no tem em vista fixar a audincia,
criar fascnio atravs da emoo, ou evitar o zapping. E tambm se podem
colocar outras questes. Por exemplo, teria a televiso difundido estas
imagens se o homem tivesse morrido? E que peso tiveram as tcnicas e as
instituies televisivas na cena observada, sendo certo que a presena de
uma equipa de filmagem estrutura sempre o campo da interaco dos
actores sociais? E se os operadores se esforassem por impedir o espancamento, em vez de manterem o olho colado objectiva, ou a mo no
microfone? E se o mujahidin apenas se tivesse disposto ao espancamento
por saber que a mquina de filmar estava ali como sua testemunha e
difundiria universalmente a imagem da sua bravura?
Complexa questo esta a da violncia das imagens de produo tecnolgica, que de novo remete para a diabolia e para a produo e a administrao maqunica das nossas emoes. Um alerta, todavia. Mesmo que
lancemos hoje, inapelavelmente, o olhar para os ecrs, tenho a convico
de que a palavra no pode deixar de nos ligar, nem o outro pode deixar de
ser o nosso destino.
O homo numericus
neste sentido, tambm, que interpreto as actuais redes sociais electrnicas (Hi5, Facebook, Second Life, Twitter, etc.). Interrogo-as luz do
princpio de que a palavra no pode deixar de nos ligar, e de que o Outro
tem de permanecer o nosso destino. Nestas espcies de eco-sistemas electrnicos, que as redes digitais constituem, ocorreu, com efeito, uma hibridao. O homo sapiens fundiu-se com o homo numericus, ou seja, fundiu-se com lgicas scio-tcnicas. Neste sentido, podemos dizer que aconteceu
alguma coisa de semelhante ao surgimento de novas espcies de animais.
E se pensarmos, por exemplo, em Donna Haraway, podemos assinalar
84
extrema complexidade da tecnologia, capaz de expresses de uniformidade escala global, e inscreve-se, por outro lado, na lgica da produo
de conformidade, com o poltico drasticamente reduzido a reino do consenso, sendo que aquilo em que a maioria concorda o que subjectivamente se exprime como real, racional e moral.
E a mesma coisa se passa com o Facebook. Penso que no estamos apenas perante um eco-sistema meditico e tecnolgico, estruturado em torno
da interaco, das redes e das relaes, ao servio exclusivo da expressividade das pessoas. No Facebook ocorre, verdade, o triunfo da linguagem
digital da comunicao, atravs do intercmbio intensivo de mensagens,
fotografias, vdeos, informaes, que nos mergulham no universo da cultura hipercomunicativa, ou ento, no xtase da comunicao, para convocar uma frmula de Jean Baudrillard. Mas justo assinalar, de igual
modo, que o Facebook traduz uma sociedade capitalista melhorada,
baseada no controle da subjectivao1.
No fazendo cedncias ao determinismo tecnolgico, entendo, com
efeito, que deve ser afastada a tentao do construtivismo social, em termos que possam ser encarados como uma espcie de sociologismo de inspirao durkheimiana. A questo do nosso confronto com a tcnica comeou por meados do sculo XIX, com o incio da revoluo ptica, atravs da
inveno, por exemplo, da mquina fotogrfica. Esse momento libertou as
imagens da gaiola que as prendia a uma autoridade, ou seja, por um lado,
simblica de inspirao judaico-crist, e por outro lado, ao logocentrismo,
de origem greco-latina. As imagens passaram a multiplicar-se de um modo
profano e laico, perdendo a aura. Depois, logo no comeo do sculo XX,
deu-se o taylorismo: a organizao do trabalho tornou-o um espao de controle e de confiscao do tempo dos trabalhadores. Entretanto, por meados do sculo XX, com a ciberntica e o computador, as mquinas passam
a alucinar o humano: interagir com a mquina pode constituir uma actividade expressiva, potica e gozosa; mas no ser por isso que a mquina
no deixar de mobilizar os indivduos para o mercado, alargando o
espao do controle e da dominao. Fundado, entre outros, em Benjamin,
Latour, Bolter et Grusin, Deleuze, Stiegler e Haraway, o entendimento
que tenho do nosso confronto com a tcnica passa pela resposta que
damos ao hibridismo. Existe, hoje, com efeito, uma espcie de sincretismo,
onde novas tribos scio-tcnicas coexistem com estruturas de dominao
ligadas ao capitalismo.
1
Especificamente sobre o Facebook, a revista italiana Polis Centro di iniziativa politicoculturale, publicou em 2009 um texto que reproduz uma entrevista que concedi ao investigador Fabio La Rocca (La Rocca, F. & Martins, M. (2009b).
86
87
Mobilizao total uma expresso que Jnger utiliza pela primeira vez no ensaio Die Totale
Mobilmachung, em 1930. Refere a Jnger a lio que havia retirado da Primeira Grande
Guerra, onde combatera. Ao mobilizar a energia em que transformara a existncia por
inteiro, a Grande Guerra estabelecia uma ligao total ao mundo do trabalho: A explorao
total de toda a energia potencial, de que so exemplo estas oficinas de Vulcano construdas
pelos Estados industriais em guerra, revela, sem dvida, da maneira mais significativa, que
nos encontramos no dealbar da era do Trabalhador, e que esta requisio radical converte a
guerra mundial num acontecimento histrico mais importante do que a Revoluo Francesa. Alm disso, to ou mais importante neste processo do que a tcnica, que a face activa
da mobilizao, a resposta humana, ou seja, o facto de o trabalhador se mostrar disponvel
para ser mobilizado (Jnger, 1990: 115). Quanto acelerao e mobilizao da poca, pensemos ainda em Edmundo Cordeiro (1999) Tcnica, mobilizao e figura. A tcnica segundo
Ernest Jnger; Virilio (1995) La vitesse de libration; e Bauman (2003) La vie en miettes. E
lembremos, especificamente, as palavras de Jnger (1990: 108): a mobilizao total [...] , em
tempo de paz como em tempo de guerra, a expresso de uma exigncia secreta e constrangedora qual nos submete esta era das massas e das mquinas.
2
s figuras de mobilizao total, mobilizao infinita e acelerao, podemos acrescentar a figura criada por Jameson (2007: 29-128) de totalidade como compl. Quando se
trata de fantasmar um sistema econmico planetrio, assinala Jameson (Ibid.: 29), a
totalidade como compl uma estrutura narrativa, que compreende uma rede potencialmente infinita, assim como uma explicao plausvel da sua invisibilidade.
3
Especialmente hoje, o real no passa de matria morta, de corpos mortos, de linguagem morta
sedimentao residual [.] a pretenso ecolgica fala das energias materiais, mas esconde
que o que desaparece no horizonte da espcie a energia do real, a realidade do real e a possibilidade da gesto do real, seja ela capitalista ou revolucionria [] (Baudrillard, 1979: 70).
89
90
Nas palavras de Benjamin (1992: 34): quase nada do que acontece favorvel narrativa
e quase tudo informao. Tambm Steven Shaviro (2000) The Erothic Life of Machines.
Bjrk and Chris Cunningham, All Is Full of Love insiste neste ponto de vista. Veja-se,
ainda, Musil (2008, I) O homem sem qualidades.
9
Agamben (2000: 20) fala da impossibilidade em que nos encontramos de nos apropriarmos
da nossa condio propriamente histrica, o que torna insuportvel o nosso quotidiano.
10
Veja-se, neste sentido, Jean-Claude Coquet, Linguistique et Smiologie (1987: 10-11).
11
nosso entendimento que a chave de compreenso das redes sociais electrnicas no est
tanto nos novos elementos cognitivos, que possam resultar do facto de nelas participarmos,
como est sobretudo no seu carcter tribal, de circularidade emocional, de afeco electiva.
91
O ponto de vista de Eisenstadt & Roniger no coincide todavia com o nosso. O que estes
autores querem demonstrar que existe nas pequenas sociedades uma confiana incondicional que no pode ser automaticamente transferida para as sociedades complexas baseadas na diviso do trabalho. E a mesma coisa acontece com o ponto de vista de Luhmann, que
advoga a existncia de expectativas que no saiam frustradas. Diz Luhmann (2001: 21),
Ningum pode viver sem formular expectativas relativamente aos acontecimentos contingentes. E tambm ningum coloca a possibilidade de que elas possam vir a sair frustradas.
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Experincia e ambivalncia
Temos uma existncia marcada pela mobilidade e pela errncia
(Maffesoli, 1997), e tambm pela clivagem interior (Elias, 1973)13. A
nossa existncia hoje pontuada por mltiplas separaes e ambivalncias, por mltiplas transies e passagens (Benjamin, 1989), no permanente movimento de uma viagem de travessias sem fim, que compreende
exlio, solido e clandestinidade, e da mesma forma, excitao, efervescncia, emoo. Como tem sido salientado pelo pensamento sociolgico de
todas as pocas, de Simmel a Pareto, e de Elias a Bauman e Maffesoli, a
ateno colocada nas escolhas ambivalentes dos actores sociais tornouse particularmente necessria, quando se trata de analisar dinmicas que
decorrem do encontro entre identidade e alteridade, dado o facto de a
ambivalncia constituir a natureza mesma desta dinmica14.
Mltiplas atitudes no lgicas aparecem ao lado das aces lgicas.
A nossa parte de sombra desempenha, assim, um papel indubitvel na
estruturao do dado individual e social. isso, alis, o que nos recorda
o mito bblico que faz entrar ao mesmo tempo na histria do mundo o
pecado e a mentira. Trata-se de uma ambivalncia primordial, esta, a da
passagem de um estado paradisaco e indiferenciado ao estatuto de
humano limitado e contingente (Maffesoli, 1998: 155)15.
Sem garantias no caminho que nos leva ao outro, mas obrigados a
fazer escolhas e a correr riscos em ligaes marcadas pela ambivalncia16,
13
93
94
A nossa modernidade
Ao traar, em termos sintticos, e mesmo esquemticos, o quadro das
mudanas ocorridas na comunicao em geral, e no panorama dos media
em particular, ao longo das ltimas dcadas em Portugal, coloco a hiptese de termos passado de uma utopia da comunicao, que , na realidade, uma utopia de comunidade, a uma comunicao sem utopia, ou seja,
manifestamente, a um simulacro de comunidade.
Esta deslocao do sentido da comunicao acompanha, em Portugal,
evidentemente, a constituio e o desenvolvimento do sistema meditico
contemporneo. Se interrogarmos o que significam deste ponto de vista os
anos oitenta e noventa nas sociedades cosmopolitas e industriais, dar-nos-emos conta de que estes anos conhecem um inusitado e fulgurante desenvolvimento das indstrias culturais. No falo apenas dos produtos culturais
de massa, designadamente da televiso ou do cinema. Refiro-me tambm
ao multimdia e sua crescente integrao, atravs do computador e dos
sistemas sem fios, como acontece hoje, por exemplo, com os telemveis. A
terceira vaga anunciada por Alvin Tofler caracteriza-se pela desmassificao da cultura, pela pluralidade de pblicos e mercados, e tambm pela
integrao de fenmenos como as artes, a publicidade, a moda, a msica, a
dana, o turismo e as frias, no espao da cultura meditica.
Com uma origem modesta na Guerra-Fria e nas redes universitrias, a
informtica e a electrnica foram mobilizadas, depois do colapso do bloco
sovitico, em finais dos anos oitenta, para formarem a sociedade da informao, ou das redes. Na consequncia deste processo, a Internet passou
para o centro de uma cultura cada vez mais cosmopolita e intensificou-se
a globalizao das economias e dos mercados.
Caracterizando a sociedade moderna na actual fase do seu desenvolvimento, Gianni Vattimo (1991: 12) fala da nossa sociedade como de uma
sociedade da comunicao generalizada. Procurando explic-la melhor,
Manuel Castells (2002) utiliza, por sua vez, a metfora da rede. E diz o
seguinte: vivemos um perodo caracterizado pela transformao da nossa
cultura material operada por um novo paradigma organizado em torno
das tecnologias da informao (Castells, 2002: 33). No conceito de tecnologias da informao, Castells inclui o conjunto convergente de tecnologias em micro-electrnica, computao (software e hardware), telecomunicaes/radiodifuso e ptico-electrnica, e at a engenharia gentica e
as suas aplicaes (Ibid.: 34).
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Actualmente existem cerca de trs dezenas de cursos superiores na rea das Cincias da
Comunicao, em vinte e uma instituies do ensino superior universitrio e politcnico.
As respectivas vagas de ingresso perfaziam o total de 1243 alunos, no ano lectivo de
2003/2004. Em 1998, foi fundada a Associao Portuguesa de Cincias da Comunicao
(SOPCOM). Em 1999, realizou-se na Gulbenkian o primeiro Congresso desta Associao.
Passada uma dcada, realizou-se na Universidade Lusfona, em Lisboa, o seu VI Congresso. Em Outubro de 2003, a rea das Cincias da Comunicao foi pela primeira vez
avaliada pela Fundao para a Cincia e a Tecnologia, tendo-se apresentado oito unidades
de investigao.
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haver que falar hoje de uma passagem acelerada para uma atmosfera
ps-moderna na sociedade ocidental, sem que, todavia, se tenha verdadeiramente desenvolvido em Portugal nesses anos uma cultura de massas, o que explica que a cultura e a arte pop mal tenham tido importncia entre ns. Todavia, entrando em acelerao pelos anos setenta e
oitenta, Portugal desenvolveu em pouco tempo uma cultura de massas e
desembocou neste mundo, largamente globalizado e centrado na explorao de novos suportes e de novas formas de comunicao. Refiro-me
generalizao dos telemveis, cujos modelos mais avanados tecnologicamente permitem o registo fotogrfico, o registo flmico, a ligao on line
wireless e a escrita em word, que se vulgarizou como as velhas mquinas
de escrever. Refiro-me igualmente ao computador, s consolas de jogos
electrnicos, s cassettes udio, ao DVD, ao multimdia, ao on line e ao
ciberespao, muito particularmente s redes sociais.
indubitvel, portanto, tambm em Portugal, a presena macia do
computador na cultura. Essas novas possibilidades de interaco electrnica e wireless tm relanado e intensificado as prticas de convivialidade e de oralidade, que se realizam no consumo, na apresentao do
corpo e na msica; que se realizam, tambm, naquilo que alguns chamam
de novas tribos urbanas e suburbanas; e que se realizam, enfim, na afirmao de smbolos e de modelos juvenis (Maffesoli, 1988; Pais, 2004; Silva,
2002; Miranda, 2002 a).
um facto, as tecnologias, em geral, e as novas tecnologias da informao, em particular, subvertem o quadro de conjunto em que se desenrolam as rotinas de aco da vida contempornea. E, fazendo-o, subvertem e reconstroem, no apenas todo o imaginrio infantil, como tambm
o nosso imaginrio social.
Neste entendimento, o Portugal moderno e cosmopolita o Portugal
que tem no centro do espao domstico a televiso, cada vez mais integrada com vdeo, telefone e computador (a televiso, que uma mquina
racional de produo e de administrao de afectos, como hoje, alis, da
natureza de todos os media). O Portugal moderno e cosmopolita o Portugal que tem, tambm, no centro do consumo, a publicidade; no centro do
lazer, a animao urbana; e, no centro da expresso juvenil, a msica, a
dana e o concerto. O Portugal moderno e cosmopolita o Portugal que
tem, ainda, a moda no centro da apresentao de si e o turismo e as frias
no centro da evaso simblica. O Portugal moderno e cosmopolita , finalmente, o Portugal que tem no centro da relao de comunicao a Internet, que realiza o computador como mquina universal, na expresso
certeira de Alan Turing.
97
Media e Cidadania
Sendo meu intuito referir os aspectos que me parecem mais significativos da evoluo e das transformaes ocorridas no panorama dos media
em Portugal, de 1974 para c, vou circunscrever-me, todavia, imprensa
escrita e ao audiovisual, e deixar de lado vrias outras dimenses da indstria cultural, no caso, o livro, o cinema e o vdeo, assim como os novos media.
Farei, deste modo, um caminho paralelo quele que foi percorrido h quase
duas dcadas por Mrio Mesquita (1994), no texto que escreveu para o livro
Portugal 20 anos de democracia, organizado por Antnio Reis.
Falando do sistema de comunicao social, nascido h quase quarenta
anos, devo salientar que a ideia de uma utopia da comunicao est naturalmente associada ao fim da censura exercida sobre os media pelo salazarismo-marcelismo e ao funcionamento livre da comunicao social na
sociedade livre e democrtica nascida com o 25 de Abril de 1974. Mrio
Mesquita (1994: 383) refere que este sistema se ergueu sobre os seguintes elementos estruturais: a propriedade estatal da televiso; a partilha
das principais estaes de rdio entre o Estado (Radiodifuso Portuguesa)
e a Igreja Catlica (Rdio Renascena); a coexistncia do sector pblico e
sector privado na rea da imprensa escrita, embora em clima de permanente guerrilha.
Foram questes decisivas em Portugal, nos anos que se seguiram ao 25
de Abril, o debate da liberdade de imprensa e a polmica sobre controlo dos
media. Num clima de guerrilha interpartidria, que teve como momentos
paroxsticos os casos Repblica e Rdio Renascena, ambos em 1975, eram
ento frequentes as greves e os movimentos de protesto contra a interferncia governamental em rgos de informao pblicos. E entre estes
rgos tinha papel de destaque a RTP2.
Estas questes no foram, contudo, de modo nenhum resolvidas com o
livre funcionamento dos media. No o foram com a publicao da Lei de
Imprensa, em Fevereiro de 1975, nem com a aprovao da Constituio da
Repblica, em Maro de 1976. Assim como tambm o no haviam sido com
a nacionalizao dos media de referncia (os jornais dirios, Dirio de Notcias, Jornal de Notcias, O Sculo e A Capital), que ocorreu com a nacionalizao da banca e dos seguros, na sequncia do 11 de Maro de 1975.
Por largos anos, que praticamente se prolongaram at final da dcada
de oitenta, a utopia de uma comunicao livre chocou no apenas com as
2
98
mais variadas tentativas para a controlar, vindas alis dos mais desencontrados sectores, como chocou tambm com a vontade do poder poltico
em a instrumentalizar.
Poderei dizer, em sntese, que muitas das transformaes por que passou o sistema meditico portugus, nas ltimas dcadas, exprimem as
mudanas que sacudiram a sociedade portuguesa. Mas, por outro lado,
tambm as aprofundou. Acontece ainda que, se nuns casos algumas dessas transformaes foram de natureza endgena (por exemplo, a manh
inaugural de 25 de Abril, o fecho do perodo revolucionrio a 25 de Novembro de 1975, a adeso de Portugal Comunidade Econmica Europeia em
1986), noutros elas exprimiram movimentos sociais e correntes transnacionais, que ultrapassaram largamente os limites do territrio nacional
(entre outros, os casos da imploso do bloco sovitico e do consequente
fim da Guerra Fria, em 1989, assim como as trs vagas de alargamento
da Unio Europeia, mais ligeira a primeira, em Janeiro de 1995, com a
adeso de trs pases, mais profunda a segunda, em Maio de 2004, com a
adeso de dez pases, pequena tambm a terceira, em Janeiro de 2007,
com a adeso de dois pases).
Uma coisa certa, nos anos noventa, j dificilmente os Governos conseguem controlar os media. O caso Marcelo Rebelo de Sousa, que por alegadas presses do poder poltico e econmico, se viu forado, no Outono de
2004, a cancelar o comentrio poltico que, ininterruptamente, durante
quatro anos, fez na TVI, no deixa antever qualquer mudana neste veredicto. Cada vez mais condicionados pela agenda televisiva e pela sacramental hora do telejornal das vinte horas, os polticos parecem ter perdido
a guerra do controle dos media.
No primeiro quinqunio dos anos noventa, com os jornais O Independente e Pblico, tambm com a TSF Rdio Jornal, e ainda com os canais
de televiso SIC Sociedade Independente de Comunicao e TVI Televiso Independente, projectos jornalsticos ento acabados de ser lanados
(o semanrio O Independente em 1988, o jornal Pblico em 1990, a TSF em
1988, a SIC em 1992 e a TVI em 1993), os media invertem a situao e
ganham um novo protagonismo na sociedade portuguesa. Deu-se, entretanto, a total reprivatizao da imprensa escrita de referncia, do Jornal
de Notcias, ao Dirio de Notcias e Capital. A Rdio Comercial foi tambm privatizada. E as rdios locais que, num primeiro momento, haviam
enxameado caoticamente o espao hertziano, sendo conhecidas como
rdios piratas, vem definido em 1989 o seu quadro legal, pelo que, a
partir dessa data, tm as emisses legalizadas, ou em vias de o serem.
Nestas novas condies, que coincidiram com a coabitao Soares/
Cavaco, os media como que chamam a si a iniciativa poltica e parecem
99
Tenaz arauto deste modo de fazer jornalismo, condicionando a poltica e impondo-se aos
polticos, a SIC ascendeu liderana das audincias em 1995. Como exemplo emblemtico
de condicionamento da poltica pelos media, lembro os seus programas, Praa Pblica (com
o cidado comum no centro de cena) e Noite da M Lngua (talk-show de mordaz crtica
poltica). Lembro, tambm, os debates moderados por Miguel Sousa Tavares e Judite de
Sousa, em conjunto, ou ento isoladamente. Lembro, ainda, ao nvel da imprensa escrita, o
papel desempenhado pelo semanrio O Independente na queda de alguns ministros.
4
A partir de Setembro de 2000, com o reality show Big Brother, a TVI alcana a liderana
das audincias em horrio nobre.
5
O jornal 24 Horas encerrou entretanto, tendo a ltima edio ocorrido a 29 de Junho de
2010.
6
Em Janeiro de 2001, Antnio Granado cria o primeiro blogue. Em Fevereiro de 2002, o
curso de mestrado de Cincias da Comunicao da Universidade do Minho cria tambm o
seu blogue. a partir de 2003 que o fenmeno blogue se generaliza, quando vrias figuras pblicas, entre as quais Pacheco Pereira, criam um blog pessoal. O primeiro encontro
nacional de blogues realiza-se ainda no Vero de 2003, na Universidade do Minho.
100
car que este fenmeno irrompe fora dos media tradicionais e da poltica dos
seus proprietrios, pelo que tambm no obedece s rgidas regras do estilo
redactorial. O florescimento destas experincia, e tambm a democratizao do tratamento da imagem e do som pela utilizao do vdeo digital,
revelam as extraordinrias potencialidades que a nova situao propicia.
Chegados, com efeito, aos anos noventa, penso ser possvel associar o
funcionamento dos media ideia de um trgico social. Esta ideia alude
crise da poca, ao seu mal-estar, alguns diro, crise da modernidade (Lyotard, 1979, 1993; Miranda, 1997, 2000). Os media exprimem a crise da
poca, o seu mal-estar, mas aprofundam tambm esta crise e este mal-estar.
Esta tendncia est associada perda de influncia da imprensa
escrita e hegemonia crescente do audiovisual, designadamente hegemonia da televiso7. Os meios de comunicao social como que nos falam
de um fatum que se abate sobre a comunidade e que ribomba constantemente por cima das nossas cabeas. Os media, sobretudo a televiso, deixaram praticamente de se ocupar de informao. Ocupam-se antes das
ltimas do destino, seja da ltima fatalidade (quedas de pontes, incndios
nas florestas, infanticdios srdidos, calamidades naturais, reformas douradas de polticos, suspenso de obras em tneis virios, encerramentos de
tneis ferrovirios), seja da ltima bem-aventurana (derramada na terra
por um pontap que tenha levado uma bola de futebol s redes de uma
baliza, ou por um qualquer loto ou jackpot, nacional ou europeu), uma e
outra chegadas de Delfos, a todo o instante, e proclamadas pela voz do
Tirsias de servio, cujo castigo j no a cegueira, mas o regresso quotidiano ao torvelinho desse melanclico lugar, que o plateau da notcia.
7
Diga-se, todavia, que a hegemonia do audiovisual sobre a imprensa escrita no em Portugal um fenmeno recente. Segundo nmeros divulgados pelo Conselho de Imprensa, e
referidos por Mrio Mesquita (1994: 384), Portugal tinha no incio da dcada de oitenta a
mais baixa capitao de jornais dirios da Comunidade Europeia (45 jornais por dia em
cada mil habitantes, contra 79 jornais em Espanha e 102 jornais na Grcia). Alm disso,
j por toda a dcada de oitenta havia em Portugal uma tendncia para a diminuio gradual da venda dos jornais: em 1983, vendiam-se 136 milhes; em 1984, 127 milhes; em
1985, 110 milhes. De acordo com dados relativos ao ano de 1983, divulgados pelo Group
European of Audience Researchers (apud Mesquita, 1994: 385), Portugal situava-se no
ltimo lugar, entre dezassete pases europeus, no que se refere utilizao diria da televiso, rdio e imprensa, sendo tambm no nosso pas que se verificava a maior distncia
entre a audincia do audiovisual e da imprensa escrita. Em 1983, os valores mdios de
utilizao diria dos media em Portugal foram de 71% para a TV, 37% para a rdio e 19%
para a imprensa, quando em Espanha os valores mdios de utilizao diria dos media
foram de 80% para a TV, 61% para a rdio e 34% para a imprensa. Esta situao apresenta
um significativo contraste com o que se verificava em pases do Norte da Europa. Na RFA,
os valores foram os seguintes, no mesmo ano de 1983: 80% para a TV, 76% para a rdio;
84% para a imprensa. E na Gr-Bretanha foram: 72% para a TV, 53% para a rdio, 83%
para a imprensa.
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Espectculo e emoo
A actual lgica meditica inscreve-se na concepo clssica do espectculo, teorizada nos anos sessenta por Guy Debord, e exprime o princpio da estetizao do mundo, ao administrar-nos, a todo o tempo, terror sem horror, comoo sem emoo, compaixo sem paixo (Cruz,
1999 b: 112).
O horror, a emoo e a paixo so sentimentos dinmicos, so sobressaltos, desassossegos da alma, que conduzem aco. So a antecmara
da aco crtica e da aco poltica. Em contrapartida, o terror, a comoo
e a compaixo so sentimentos passivos e extticos. Paralisam-nos, o que
significa que correspondem a uma adeso ao que est.
Com terror, comoo e compaixo, os media exacerbam a nossa sensibilidade, travestindo de uma euforia puxada manivela a aventura
humana. Por exemplo, a exposio pblica da dor privada, seja consentida, ou seja feita revelia dos direitos individuais, assim como o recurso
frequente a formas de discurso intimistas e a estmulos de presentismo e
comoo, configuram uma espcie de exacerbao do emotivo, prpria de
um tempo que sentimos como melanclico, um tempo que j nenhum sentido histrico destina, por no ser j comandado pelo princpio escatolgico que lhe garanta uma emancipao final (Martins, 2002 b: 75).
Neste contexto, tem sentido ter presente a obra que Luc Boltanski
publicou em 1993, com o ttulo Souffrance distance. Morale humanitaire,
mdias et politique. Boltanski distingue trs formas de representao do
sofrimento, que constituem outros tantos modos de comprometimento do
espectador: a denncia, que aonde chega o processo que o constitui como
perseguidor; o sentimento, que traduz uma espcie de equivalncia emocional entre espectador e benfeitor; a esttica, em que o espectador se identifica com o pintor, e no com a horrvel situao do infeliz.
106
A produo da notcia
Estamos aqui perante uma lgica de produo da notcia que nos
impede de encarar o discurso dos media como um espelho do mundo, ou
como uma representao objectiva da realidade factual. E nestas circunstncias, porque o discurso dos media tem uma natureza preponderantemente inter-subjectiva e interpretativa, como alis todo o discurso (Martins, 2002 a: 145-154), mais necessrio e urgente se torna o desafio de
reflectir sobre os acontecimentos sociais passveis de maior mediatizao.
107
108
111
e o critrio institucional. Em sentido material, a natureza das actividades (fruio privada vs. participao poltica) que prevalece, assim como
no caso da oposio entre a privacy e os problemas polticos. Este tipo de
critrio que utilizado para traar a fronteira entre estas duas esferas de
actividade, a pblica e a privada, tem o inconveniente de substancializar
a noo de espao pblico. O impasse a que este tipo de critrio conduz
comprovamo-lo com o liberalismo, que se mostra incapaz de estabelecer
aquilo que releva do privado e escapa desse modo interveno e visibilidade pblicas.
Por sua vez, pelo critrio institucional ou jurdico so qualificados como
pblicos os lugares ou os problemas que relevam de uma instituio
pblica. Neste caso, o privado ope-se ao pblico e o segredo ou a inacessibilidade constituem a condio da sua proteco. Podemos falar ento do
domiclio ou da empresa, que relevam de uma autoridade privada, e das
ruas ou das praas, que relevam da ordem pblica.
Dada esta incerteza, fica claro que no existe um espao pblico natural e que a nossa ateno deve recair no apenas na evoluo e na porosidade da fronteira entre pblico e privado, mas tambm na evoluo das
significaes que ocorrem nestas noes, por exemplo, nas deslocaes
entre uma acepo fsica concreta e uma acepo imaterial do espao
pblico. Resumindo, a nossa ateno deve recair nos processos de construo dos problemas pblicos.
Esta questo da fronteira entre espao pblico e espao privado abre
caminho reflexo sobre a mediao tcnica, sobre o modo como as novas
tecnologias da informao, que incluem os media, participa da redefinio
da fronteira entre pblico e privado, dado o facto de as tecnologias da
informao misturarem em permanncia lugares e actividades, pblicas
e privadas. O exemplo-tipo desta realidade a publicitao da intimidade
nos media audiovisuais, assim como, de um modo geral, na comunicao
electrnica.
Jean-Marc Ferry (1989: 15-26) fala de um espao pblico constitudo por objectos privados,
que apresentaria, graas s novas tecnologias da informao e da comunicao, os traos
de uma comunicao poltica mediatizada de vasta amplitude, mas que no passaria j
pela representao. E refere como exemplos de comunicaes inter-individuais a comunicao em rede dos investigadores e as mensagens electrnicas.
115
Penso, entre outros, em Jnger, Ortega y Gasset, Dessauer, Borkenau, Simondon, Spengler,
Habermas, Latour e Stiegler.
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Este poema sugere-me trs coisas. Em primeiro lugar, lembra a impossibilidade em que nos encontramos hoje de apreender o mundo como experincia. Investido pela tcnica, o tempo acelerou e, nestas circunstncias,
sentimos uma real impossibilidade de nos apropriarmos da nossa condio propriamente histrica. Em relao ao tempo, encontramo-nos sempre da parte de fora dele encontramo-nos no exterior:
Que notcia?
Um hoje que nunca hoje,
um amanh que j ontem
[...]
Amanh acontecido,
notcia sempre um depois,
um viver vivido....
Em segundo lugar, o poema ilustra a actual fantasmagoria do novo,
do indito, do que nunca aconteceu antes. O trabalho dos media esclarece,
com efeito, a ironia de Botho Strauss, convocada por Antnio Guerreiro
(2000: 87), de que nenhuma outra poca produziu em to pouco tempo
tanto passado como a nossa:
Notcia devorao!
A vai ela pela goela
que h-de engolir tudo e todos!
A vai ela, l foi ela!
Nem trabalho de moela
retm notcia...
Notcia sem corao!
Em terceiro e ltimo lugar, o poema sugere a habitual transformao
do quotidiano na presa fcil de uma transcrio ruidosa e incessante, que
o nega enquanto quotidiano em que arriscamos a pele:
Co perdeu-se! Porque no?
Co achou-se! Ainda bem!
Ainda melhor, por sinal
se o co perdido e o achado
forem um s e o mesmo
lidos no mesmo jornal!
Concluo, ento, o meu ponto de vista: notcia a superfcie infecunda
do novo, a novidade, um movimento sem nenhuma espcie de compro119
Esta frase toda ela uma glosa a um excerto do texto de Derrida, Lcriture de la diffrence
(1967: 410-411).
120
ralidade. O tempo acelerou sem parar, e acelerou sobretudo com o desenvolvimento da tcnica, de maneira que ns sentimo-nos hoje incapazes de
nos apropriarmos da nossa condio propriamente histrica.
Esta nossa doena, para voltarmos ao conceito nietzscheano, diagnosticou-a bem Musil em O homem sem qualidades. Se repararmos no
que acontece personagem Ulrich, verificamos que muito cedo Ulrich
compreendeu que a poca em que vive, apesar de possuir um saber
imenso, inigualvel em nenhuma outra poca, parece incapaz de interferir no curso da histria (Bachmann, apud Guerreiro, 2000: 109). E para
Ulrich a razo est no facto de apenas uma nfima parte da realidade ser
produzida, hoje, pelo homem (Ibidem). Naquilo a que Michel Maffesoli
(1998: 129) chama afrontamento do destino, o que est em jogo de
facto uma sequncia de situaes e de acontecimentos que tm uma lgica
prpria de encadeamentos [...] que se desenrolam de uma maneira quase
autnoma sem que seja possvel intervir. Os homens j no so criativos,
no so mais uma unidade e as suas experincias de vida obedecem a um
esquematismo herdado. No entendimento que fao das coisas, direi
mesmo que as nossas experincias de vida obedecem hoje a um esquematismo de produo crescentemente tecnolgica.
Nas circunstncias actuais, os homens j no so capazes de viver as
suas prprias experincias. A Cacnia de Musil a prefigurao de um
mundo com que estamos totalmente familiarizados: um mundo onde j
no h acontecimentos, mas apenas notcias; um mundo onde j se no
vive, mas tudo se exibe (Guerreiro, 2000: 109)6. O out-put da gigantesca
mquina da tecnologia informativa esse: notcias, no o novo mas a sua
fantasmagoria, no o novo mas a novidade.
este, alis, o papel que, a meu ver, a televiso desempenha nas nossas vidas: o papel de um esquematismo que determina as nossas experincias de vida. No modo como vejo as coisas, a programao informativa
o sintoma desta impossibilidade em que nos encontramos de viver as
nossas experincias. Cercados que estamos por este mundo informativo,
j no vivemos acontecimentos, mas apenas exibimos notcias. Alis,
sucumbimos mesmo iluso de que viver a nossa vida fazer uma qualquer experincia televisiva, sucumbimos iluso de que viver a nossa
vida exibirmo-nos como uma qualquer notcia, darmo-nos em espectculo como qualquer notcia.
De um modo cada vez mais acentuado, o esquematismo que se nos
impe pela televiso o de uma privacidade para ser comercializada como
espectculo, debaixo da permanente espionagem das cmaras televisivas,
6
Nas palavras de Benjamin, quase nada do que acontece favorvel narrativa e quase
tudo o informao (Benjamin, 1992: 34).
121
Giorgio Agamben (1998: 74) fez-se eco deste espanto ao verificar que a ltima descrio
convincente dos nossos estados de alma e dos nossos sentimentos remonta, em suma, a
mais de cinquenta anos atrs. , com efeito, um punhado de obras filosficas e literrias,
escritas entre 1915 e 1930, que detm as chaves da sensibilidade da poca (Ibidem).
124
engendrar, por assim dizer, o prprio presente de uma poca. Quer isto
dizer que a obra, na sua capacidade de ordenar, de dar sentido s foras
annimas e dispersas de uma poca, cria a expresso da poca, no se
limitando a ser o seu reflexo. A obra atinge ento a verdadeira realidade
histrica, encerrando em si a garantia da sobrevivncia da poca, diz
ainda Broch (Ibidem).
Criar uma expresso da poca, nisso consiste salvar o quotidiano.
Flaubert, retomado por Bourdieu (1996: 119), di-lo da seguinte forma:
Escrever bem o medocre. Ou seja, nas palavras de Bourdieu, nada
menos do que escrever o real (Ibid.: 121). Escrever o real, continua Bourdieu, e no descrev-lo, imit-lo ou deix-lo de algum modo produzir-se a
si prprio, numa como que representao natural da natureza (Ibidem).
Do que se trata, portanto, de escrever as foras annimas e dispersas da
poca, escrever uma atmosfera social, sendo a atmosfera uma rede de foras materiais e espirituais. minha ideia que os media podem ser os
intermedirios desta atmosfera.
A questo assim formulada no deixa de ser problemtica. Numa
poca de desagregao dos valores, numa poca de meios sem fins,
como diz Agamben (1995), quando j no possvel conceber o mundo
organizado como unidade e regido por uma ordem totalizadora, podem
ainda os media pretender abrag-lo como uma totalidade que se exprime
numa poca? Embora problemtica, todavia esta a minha hiptese. Em
meu entender, a actualidade no tem que se esgotar em novidade, em
notcias, em vida que se no vive, mas que apenas se exibe. Penso que a
actualidade, o que est in actu, a nossa experincia do confronto com as
coisas e com os outros, pode convocar no apenas a gravidade da historicidade, ou seja, a responsabilidade pelo nosso estado e pelo estado do
mundo, como tambm a promessa de uma comunidade a vir, para
regressar a Agamben (1991) e concluir com esta feliz expresso.
125
Veja-se, a este propsito, por exemplo, Antnio Fidalgo (1996: 41): so os novos meios de
comunicao que potenciam escala universal o esprito cientfico tal como foi realizado
pelas universidades medievais e pelas academias do iluminismo.
127
dissolve a violncia. Nem a supera. No existe, de modo nenhum, transparncia humana, nem harmonia ecolgica, na racionalidade informativa.
Nem existe o retorno a um novo humanismo.
Talvez a principal caracterstica da nossa modernidade seja o fenmeno da globalizao do tempo (conhecer tudo mais depressa, conhecer
tudo j, conhecer tudo imediatamente). ela que nos d a iluso da vizinhana global. E os principais factores de globalizao do tempo talvez
sejam a mobilidade da tecnologia e a mobilidade da informao, ao lado
sem dvida de outros factores, como a mobilidade dos transportes e a
mobilidade dos recursos econmicos e financeiros2.
Pode dizer-se, por outro lado, que o fenmeno da globalizao do tempo
vai a par com o fenmeno da inverso do seu conceito. Para dar apenas
um exemplo de inverso do conceito de tempo, veja-se o modo como pobres
e ricos viveram no passado a temporalidade e como que a vivem hoje.
Assim, podemos afirmar pacificamente que o estilo de vida dos verdadeiros ricos do nosso tempo no nada que se compare com o estilo de vida
dos ricos de antigamente. Sempre a correr de aeroporto em aeroporto, a
uma velocidade cada vez mais vertiginosa, conectados em permanncia
com as bolsas de Nova Iorque, Xangai, Tquio, Frankfurt, Londres e Paris,
os nossos grandes homens de negcios no tm tempo para nada nem para
ningum. A pressa impede-os de ver os outros; e assim, fazem um caminho
solitrio. Escravos do tempo que no tm, dir-se-ia que constituem a prova
clamorosa de um crime de confiscao e usurpao do tempo.
No era assim antigamente. Rico era aquele que tinha todo o tempo do
mundo. E com todo o tempo que tinha, podia gozar os prazeres da vida,
conviver com os seus iguais... podia mesmo ser generoso. Com os pobres
deu-se um processo inverso. Trabalhando de sol a sol, e tambm pela noite
dentro, com uma prole numerosa para sustentar, o pobre no tinha tempo
para nada. A sobrevivncia era para si um pesado e absorvente encargo.
75
Com inspirao nas correntes pragmatistas da filosofia e da teoria social, muito em voga,
tem-se valorizado ultimamente a aco diferenciada dos indivduos e dos grupos em contextos especficos de vida social. Penso, todavia, que esta viso contextualizada do tempo (de
que Giddens tem sido um incansvel cultor), longe de contrariar a ideia de um tempo homogneo, convive com ela. Assim se compreende que Roger Sue (1991: 176), por exemplo, possa
falar de um tempo estruturante ou tempo-pivot, afinal de um tempo dominante, que de
algum modo expressaria os valores e smbolos de um dado sistema social. Neste sentido,
aps o tempo sagrado das sociedades primitivas, o tempo religioso medieval e o tempo
de trabalho da modernidade, o tempo livre constituiria o tempo-pivot das nossas sociedades ps-industriais, um verdadeiro smbolo da era ps-moderna. No estou no entanto
convencido de que o tempo livre seja o tempo dominante da nossa era. Em meu entender,
o tempo livre o tempo dos excludos do sistema. E se tomarmos o lazer pelo tempo livre,
podemos assinalar, com Michael Dertouzos (1996: 119), que ele no vai representar mais do
que 8% a 10% do total da actividade na sociedade da informao, afinal de contas o mesmo
que representa hoje no total da actividade econmica do mundo industrializado.
130
O que no acontece hoje. Ao pobre sobra-lhe agora o tempo todo, para morrer alis a todo o momento. E um eufemismo falar de bolsas de
pobreza, porque os pobres permanecem um dos principais flagelos
actuais. As Cincias Sociais criaram, em sua inteno, a categoria de
excludos. Excludos da vida. Excludos dos circuitos do progresso.
Em sntese, podemos dizer que a racionalidade tecnolgica anula ou compensa rudos, ajusta o homem mquina, de maneira a evitar perdas de
mensagem; a racionalidade tecnolgica globaliza o tempo, impe a iluso de
uma vizinhana global: banaliza todas as misrias deste mundo, ofusca-nos
com o brilho de sonhos que nos vampirizam a alma, produz o conformismo.
Era Borges (s.d.: 137) quem escrevia na sua Biblioteca de Babel: receio
que a espcie humana a nica esteja quase a extinguir-se, e que a
Biblioteca perdure: iluminada, solitria, infinita, perfeitamente imvel,
recheada com volumes preciosos, intil, incorruptvel, secreta. Iluminada,
solitria, infinita. Intil, incorruptvel, secreta. verdade que a ideia de
Borges tem muitos contraditores. No falta quem entenda que a nova cultura de uma escrita transportada pela electricidade pblica e profana. Ao
entrar na Internet pelo cran digital, a nova escrita ter-se-ia libertado do
Templo, do cnone e das autoridades, furtando-se legalidade da instituio. E seria interactiva: a nova escrita electrnica no seria meramente
informativa; seria tambm interactiva. Seria escrita de movimento, de
engendramento, de transformao: mltipla, pblica, espectacular, imaterial. No ciberespao hipertextual, a escrita conteria a sua prpria transformao visual e emocional (Mouro, 1997; Pichault, 1990)).
Mas nesta imaterialidade da luz, nem a nova escrita, nem a nova comunidade informativa tm um corpo real, o tempo do outro, a exigncia
tica. Talhada medida cognitivo-instrumental e prpria da filosofia da
conscincia, a racionalidade informativa uma racionalidade teleolgica,
que dispensa a razo comunicacional, ou seja, o carcter argumentativo
da racionalidade, e nessa medida, o moralmente prtico e o esteticamente
expressivo (Habermas, 1990: 291). Hoje, no h limites que possamos
erguer contra a capacidade de fazer: o imperativo tecnolgico legitima-se
pela potncia. E no excessivo dizermos, neste contexto, que a racionalidade informativa tecnolgica alimenta um desgnio de homogeneizao
universal, impondo ao planeta uma razo macrocfala e total.
133
UNIVERSIDADE E MELANCOLIA
A comunicao persuasiva
A comunicao, e dentro desta a comunicao persuasiva, hoje um
tema de verdadeira actualidade, pelo facto de as nossas evidncias
comuns terem vacilado e soobrado. Com o afundamento das crenas tradicionalmente partilhadas, com a deslegitimao da palavra de autoridade e com a expanso dos imperativos tecno-instrumentais do sistema,
a evidncia deixou de ser a norma da racionalidade. No o no quotidiano. E h muito que deixou de o ser na Universidade.
O olhar moderno, por natureza um olhar profano e desencantado, porque epistemologicamente calculado e vigiado, humanizou todavia o conhecimento, aproximando-o da condio humana e das figuras que a exprimem, no apenas a ambivalncia e o desassossego, mas tambm o enigma
e o labirinto. Esta vertigem de um conhecimento profano e desencantado
alude falta de garantias no caminho que nos leva ao outro, e tambm s
escolhas e aos riscos das nossas ligaes, hoje bem mais marcadas pela
ambivalncia do que pelas ideias de projecto, plano de carreira, grandes
objectivos e planificao da vida a longo prazo. Sem as nossas evidncias
tradicionais, os passos por onde vamos a caminho so sobretudo de desequilbrio e de desassossego, pois que no nos garantem origem, fundamento, territrio e identidade. Alis, a origem, o fundamento, o territrio
e a identidade, ou na linguagem potica de Sophia de Mello Breyner, a
rocha, o cabo, o cais, que outrora desenhavam um mapa de lugares conhecidos, entre uma gnese e um apocalipse, estilhaaram-se. E a par da ideia
de crise da verdade e crise das grandes narrativas, ouvimos falar tambm
de crise da razo histrica, crise do sentido, enfim, crise do humano.
Neste tempo acentrado, incerto e de consequncias inesperadas, as tecnologias da informao no param de nos mobilizar para o mercado global, que nos quer mveis, flexveis, empregveis, competitivos e performantes. Proponho ento um exemplo. Se me reconheo como um ser
problemtico e me coloco todavia na ordem da resposta, quando o meu
interlocutor me remete para a ordem da pergunta, coisa que alis eu tambm fao com ele, a sada que ambos temos a de negociarmos as nossas
diferenas, o que quer dizer, de argumentarmos.
Nas sociedades ocidentais, a comunicao ganhou, de facto, nas ltimas dcadas, uma importncia decisiva. Ela constitui hoje a prpria
forma da cultura. Como diz Vattimo (1991: 12), somos hoje uma socie135
dade da comunicao generalizada, o que tambm quer dizer, uma sociedade de generalizada negociao. E, depois, tanto como as ideias, importa
hoje o look; tanto como os objectivos, h que olhar ao timing; tanto como
as propostas, no podemos descurar o marketing.
O look, o timing, o marketing trata-se aqui do territrio a que os
gregos chamavam retrica. No que os gregos tenham empregue exactamente estes termos. Falaram antes de topoi e de kairos, por exemplo, ou
seja, falaram das figuras de retrica e da sua utilizao a propsito, num
tempo oportuno, o que lhes emprestava um efeito de persuaso. A retrica
, com efeito, um domnio onde se exerce uma faculdade bem sintetizada
por Aristteles: a faculdade de considerar, em cada caso ou questo, o que
ou o que pode ser adequado persuaso, ou seja, o que ou o que pode
ser objecto de persuaso.
Penso que no foi por acaso que os criadores da retrica foram tambm
os inventores da democracia. Bem pelo contrrio, a democracia surgiu
como consequncia da prtica retrica, pelo facto de a palavra constituir
na vida das sociedades, no apenas a nica alternativa fora, como tambm o grande elemento constitutivo e o grande mediador da prpria vida
colectiva. Crax e Tsias tero composto o primeiro tratado da argumentao para repor os direitos violados por dois tiranos na Siclia do sculo
V a. c. (Barthes, 1970: 173). Este verdadeiro mito das origens da civilizao ocidental permite pensar que a argumentao a resposta que possvel dar s catstrofes culturais: aquilo que feito pelas palavras (pelas
leis, por exemplo), s por elas pode ser desfeito (Plantin, 1996: 4-5).
Esta ideia central da retrica antiga, que fez da argumentao a resposta possvel para as catstrofes culturais e que o mito sobre que
repousa a civilizao ocidental, perdeu-se, entretanto, por muito tempo.
Ao longo de sculos, vimos impor-se vida colectiva um modelo assente
nos axiomas de necessidade, certeza e verdade universal. A Universidade,
fundada no sculo XIII, tempo de catedrais e de sumas, viveu e aprofundou este modelo. No entanto, agora que a era das grandes narrativas
parece exaurida, afigura-se com maior clareza que a nossa vida colectiva,
tanto no que toca aos acontecimentos, como no que respeita aos valores,
releva antes da contingncia, da incerteza e da plausibilidade.
Foi j no sculo XX, e mais propriamente dos anos cinquenta para c,
que se assistiu a uma revalorizao acadmica da retrica e da argumentao, decorrendo desta revalorizao a constituio na academia de uma
mirade de reas da comunicao. Neste processo de revalorizao da retrica e da argumentao foram fundamentais o Trait de largumentation.
La nouvelle rhtorique, de Cham Perelman e Olbrechts-Tyteca, assim
como The uses of argument, de Stephen Toulmin, obras que datam de 1958.
Embora provenientes de horizontes tericos diferentes e escritas em esti136
UNIVERSIDADE E MELANCOLIA
los distintos, ambas procuram no processo argumentativo um meio de fundar uma racionalidade especfica, que se exerce nas prticas humanas.
A retrica problematolgica de Michel Meyer insere-se nesta tradio,
embora consista numa significativa reviso da nova retrica de Perelman. So trs os pressupostos fundamentais da sua problematologia: 1) a
razo no tem como unidade fundamental a proposio, o juzo, mas o
problema, pelo que a lgica e a retrica se subordinam ao questionamento;
b) no o signo, nem a frase, nem o enunciado, a unidade fundamental da
linguagem, mas sim o par questo/resposta, pelo que o uso da linguagem
sempre funo dele; c) a linguagem argumentativa: pela sua natureza
e funo, ela uma remisso para questes (Meyer, 1988, 1991 a, 1991 b).
Talvez haja que contrapor a Meyer, no entanto, que a plenitude da
comunicao no se confunde com o par questo/resposta, mas que, pelo
contrrio, se trata de um fenmeno de intricao semntica muito mais
ntima. A comunicao extravasa a existncia da clausura do circuito da
comunicao no binmio emissor e receptor, o qual por sua vez se torna
tambm emissor. que a mensagem procede de uma dupla fonte, embora
seja parte de um nico discurso (Jacques, 1987: 199).
A retrica problematolgica confronta-se, pois, com duas dificuldades.
1) Confronta-se com a iluso da hegemonia do sujeito falante, ao confundir o titular da iniciativa semntica com quem d a voz ao acto de fala.
que a iniciativa semntica partilhada, enquanto que a voz emana de uma
nica fonte. A mensagem pronunciada entre ns (somos ns que dizemos), embora possa ser s eu a falar. 2) Confronta-se tambm com a iluso da alternncia questo/resposta, ao confinar-se ao vaivm da emisso
verbal. A linearidade dos signos da linguagem no tem que ser imposta
comunicao. A proliferao da linguagem, que lhe confere um carcter
insobreponvel, no tem nada que ser transferida para a proposio.
Hoje em dia, no entanto, os estudos da argumentao exploram, entre
vrios outros caminhos, a teoria dos jogos de linguagem de Wittgenstein,
e a teoria dos actos de fala de Austin, de um modo geral na verso dada
por Searle a esta teoria. Quer isto dizer que vamos encontrar a pesquisa
sobre a argumentao associada agora pragmtica, uma disciplina que
analisa o uso dos enunciados, tendo em conta os seus contextos. Estas
abordagens tornaram possvel o estudo das argumentaes da vida quotidiana ou comum1.
Das vrias direces tericas ligadas pragmtica, destaco a pragmtica lingustica integrada na lngua, de Jean-Claude Anscombre e
1
Sobre a variedade de caminhos tomados hoje pela teoria argumentativa, veja-se o nmero
16 da revista Comunicao e Sociedade (2009), que conta, entre outros textos, com artigos
de: Christian Plantin, Ruth Amossy, Wayne Brockriede, Jean Goodwin, e Rui Grcio.
137
Oswald Ducrot; a pragmtica sociolgica, de Pierre Bourdieu; a pragmtica filosfica do agir comunicacional, de Jrgen Habermas; a semitica
transcendental, de Karl-Otto Apel; e a semitica do primado transcendental da relao interlocutiva, de Francis Jacques2.
Retomo, entretanto, a questo da actualidade da comunicao persuasiva. Num tempo em que as evidncias vacilam e soobram, no sendo
mais a evidncia a norma da racionalidade, entendo que a concepo
argumentativa da linguagem, de Michel Meyer a Oswald Ducrot e de Jrgen Habermas a Pierre Bourdieu, por muito distintos que sejam os seus
propsitos e matizes, que faz acto da percepo que hoje temos do
humano. Acentuando o carcter contingente, incerto e plausvel da razo
humana, a concepo argumentativa da linguagem contraria essa outra
concepo da razo e da linguagem, fundada em evidncias, uma concepo constatativa e descritiva, com os actos de pensamento a corresponderem a estados objectivos do mundo e com o conhecimento da decorrente
a estabelecer o necessrio, o certo e o verdadeiro.
Em termos argumentativos, a linguagem no objectiva, ou seja, no
espelha o mundo, no aponta para um referente, seja ele sujeito ou objecto.
A linguagem, em termos argumentativos, intencional e interpretativa,
consiste apenas em indicar um sentido, em colocar as coisas em certa perspectiva, em as orientar e em orientar a relao de um locutor com um alocutrio. Na comunicao persuasiva joga-se, deste modo, o humano tal como
o percebemos, contingente e incerto, embora animado de possibilidades.
A linguagem e o poder
Nos termos que temos vindo a propor, o humano no uma figura plana
e cheia. So antes as figuras da dobra, da prega, do requebro e da concavidade, que por um lado o identificam, e que por outro assinalam o seu
carcter viscoso, sinuoso, titubeante e labirntico. Nestas circunstncias,
sendo viscosa a trama do humano e inesperados os efeitos da aco individual e colectiva, as trajectrias individuais e os processos sociais tm
sempre uma parte de sombra, enfim, uma parte de opacidade e engano.
Centremo-nos na Universidade. Na ltima dcada, assistimos nas Universidades pblicas do pas instalao e entronizao de procedimentos
correctivos e ortopdicos, que certificam no ensino e na investigao rotinas e conformidades, eficincias e utilidades, que esquadrinham o quoti2
Desenvolvi cada uma destas perspectivas na obra A Linguagem, a Verdade e o Poder (2002:
77-102; e 154-178).
138
UNIVERSIDADE E MELANCOLIA
diano acadmico e o envolvem numa sisudez que gela com saber positivo
e administrativo o mais tmido sopro de vida e de imaginao. Por sua
vez, na governao das Universidades, os modelos gerencialistas e economicistas levaram a melhor sobre os modelos colegiais clssicos
(Ruo, 2008: 15). Alm disso, medida que se assumiram orientaes de
gesto prximas do modelo privado, a identidade universitria adquiriu
um formato mais instrumental e a comunicao tornou-se cada vez
mais controlada para produzir efeitos estratgicos (Ruo, 2008, v)3.
Controlar a comunicao para produzir efeitos estratgicos hoje, com
efeito, a tarefa dos Gabinetes de Imprensa das Universidades, tambm
denominados Gabinetes de Comunicao e Imagem, que so dispositivos
aparelhados para administrar no espao pblico as polticas das Universidades. Deste ponto de vista, a comunicao, e dentro desta a comunicao persuasiva, no , de modo nenhum, uma modesta actividade do pensamento, erguida para reparar as catstrofes culturais. antes um
fortim, qual razo armada de baionetas, e um abrao de urso, que frustram quaisquer ideias que ainda pudessem subsistir sobre a inocncia da
linguagem e a mudez do poder.
O meu ponto de partida , ento, neste trecho, o da imbricao da linguagem com o poder, que o mesmo dizer da cincia e da pedagogia, que
so linguagens, por um lado, e poder, por outro. Quer isto dizer que o belo
ideal de inspirao habermasiano, que Michael Oakshott (1993: 21-34),
Manuel Maria Carrilho (1993: 13-20) e Boaventura Sousa Santos (1989 e
1994) cometem Universidade, de fazer sua misso e destino a linguagem
participativa, dialgica, cooperativa, conversacional, a procura dos universais da comunicao, no justifica qualquer entusiasmo, nem sobretudo a confiana que porventura bem gostaramos de poder atribuir-lhe.
Em 1968, a revista Anlise Social, do Gabinete de Investigao Social,
hoje Instituto de Cincias Sociais da Universidade de Lisboa, publicou
dois nmeros especiais, um nmero duplo e um nmero triplo, ambos
sobre A Universidade na vida portuguesa. Num testemunho dado sobre
as origens das Cincias Sociais em Portugal, escrito vinte anos depois,
para o nmero 100 da revista Anlise Social, escreveu Sedas Nunes que
estes trabalhos sobre a Universidade tinham chegado no melhor
momento, uma vez que estava para breve a reforma Veiga Simo. Em
1969, a mesma revista publicou um extenso artigo de interveno de
Sedas Nunes, em co-autoria com Miller Guerra, com o ttulo A crise da
Universidade em Portugal Reflexes e sugestes. Trs anos mais tarde,
3
Generalizo para as Universidades pblicas do pas as concluses a que Teresa Ruo chegou sobre a Universidade do Minho na tese de doutoramento em Cincias da Comunicao, que defendeu em Setembro de 2008.
139
Em 1970, com o ttulo O problema poltico da Universidade, Adrito Sedas Nunes publicou,
nas Edies D. Quixote, uma colectnea de textos, seus e de outras personalidades (por
exemplo, Veiga Simo, Miller Guerra, Pinto Machado, Aguiar e Silva; Paulo Cunha, Sebastio Lima Rego), que sintetiza o debate que em finais dos anos sessenta ocorreu na sociedade portuguesa.
140
UNIVERSIDADE E MELANCOLIA
Hoje, todo o sistema de ensino, Universidades includas, volta a provocar em ns um profundo desconforto. Se nos cingirmos s Universidades, pode parecer que o sobressalto decorre por inteiro do processo de
Bolonha, o que todavia no exactamente o caso. J h quase duas dcadas, muito antes de se imaginar Bolonha e o impacto que viria a ter no
Ensino Superior, a revista do Expresso se referia ao mal-estar acadmico,
num dossi intitulado A gerao de 94, uma gerao que Vicente Jorge
Silva, por essa altura, tambm apelidou de gerao rasca. E caracterizava assim o mal-estar da poca: Depois da contestao universitria,
eis que explode a revolta do secundrio. Espontnea, brutal e desenquadrada de partidos e associaes (Silva, 1994).
A revolta estudantil, na Universidade e no Secundrio, ilustrava um
dos problemas da nossa modernidade, o da diluio do sentido de cidadania. A este problema aludiu tambm Eduardo Prado Coelho numa crnica que, por esses dias, escreveu para o jornal Pblico. H uma manifesta indiferena dos cidados em relao a uma regular participao
poltica, escrevia Prado Coelho. E o que existe so apenas exploses
sociais muito violentas e irracionais relativamente desenquadradas em
termos de organismos tradicionais, e que desaparecem com a mesma arbitrariedade com que apareceram (Prado Coelho, 1994).
Mas o problema da nossa modernidade no se esgota na diluio do
sentido de cidadania. A revolta estudantil de h quase duas dcadas ilustrava um outro problema, como, alis, o ilustram hoje os ventos contrrios
da atonia e da acomodao. Refiro-me ao individualismo. Enquanto os
nossos antepassados se sentiam enquadrados numa ordem csmica que
dava um sentido e uma hierarquia s suas existncias, escrevia ento
Prado Coelho, ns hoje vivemos inteiramente ss e desgarrados no interior de um mundo que se desencantou aos nossos olhos (Ibidem).
O diagnstico era exacto, o mundo desencantara-se aos nossos olhos.
Ou seja, j no temos uma viso finalista e teleolgica da histria. Pelo
declnio dos grandes ideais sistmicos do universalismo e do globalismo,
caiu a ideia de uma racionalidade central da histria. E no havendo um
sentido preciso para a histria, deixou de haver causas colectivas que suscitem heris, isto , causas colectivas que suscitem uma prtica militante, uma tica de partisan. E, deste modo, os jovens que ento se
manifestavam nas ruas, no melhor dos casos faziam-no festivamente e
batiam-se por causas corporativas, tribais (o que no o mesmo que causas colectivas), ou ento limitavam-se a realizar performances de grosseria, agresso e brutalidade.
Mas alm da diluio do sentido da cidadania e da irrupo do individualismo, podemos ainda apontar como problema da nossa modernidade a
141
na exacta medida em que ajuda a eternizar a falcia de que o talento e o mrito constituem a chave que concretiza as nossas expectativas de realizao pessoal e social que a
Universidade contribui para a diluio do sentido da cidadania, aprofunda a nossa melancolia, e d azo, nalguns casos, ao surgimento de sentimentos de agressividade.
142
UNIVERSIDADE E MELANCOLIA
Mas a histria no acaba aqui. H nela um segundo cenrio, este europeu. Conta-se ento que o marinheiro ingls, Will Adams de seu nome,
foi autodidacta, um carpinteiro de profisso. Por ter trabalhado num estaleiro naval, aprendeu geometria. E remata ento Foucault (1971: 39-40):
a lio da histria a de que ao saber monopolizado e secreto da tirania
oriental, a Europa oporia a comunicao universal do conhecimento, o
intercmbio infinito e livre dos discursos.
Aqui est um tema que, todavia, no resiste anlise. A interaco e a
comunicao so figuras positivas que jogam no interior de sistemas complexos de restrio, excluso, limitao e controle do discurso. Assim a citao e o comentrio. Assim a doutrina e os modelos, afinal de contas a teoria e a metodologia. Assim tambm as disciplinas cientficas. Assim o ritual.
E o discurso universitrio, seja o discurso pedaggico, seja o discurso cientfico, um discurso de comentrio e de citao, de teoria e de metodologia,
um discurso de rea disciplinar, enfim, um discurso ritualizado6.
Portanto, na ordem do saber no entra quem quer: entra quem pode e
quem tem o poder de impor a recepo daquilo que diz. E no h mrito
nem talento que valham multido de indivduos, inapelavelmente condenada impotncia mais radical, na Universidade e fora dela. O destino
dialgico da Universidade, que alguns cometem Universidade, no pode
deixar, pois, de ser confrontado com este ponto de interrogao, que d
expresso a uma dvida radical.
Cf. Foucault (1971: 40-47), que se refere, noutro contexto, a estes sistemas de restrio,
excluso, limitao e controle da palavra.
143
144
UNIVERSIDADE E MELANCOLIA
dida. Neste sentido, a escatologia, que nos promete a redeno, vai a par da
arqueologia, que nos garante um regresso casa paterna.
Estou a pensar na lei de Deus do paraso cristo, e tambm na lei da
Natureza do direito natural fantasmado por Rousseau, e ainda na sociedade sem classes imaginada por Engels no princpio dos tempos, antes
da famlia, da propriedade privada e do Estado. Estou finalmente a pensar naquilo que na Cibercultura ressoa a Jardim do den e a Torre de
Babel, quero dizer, a rvore do conhecimento universal e a comunicao
universal desse mesmo conhecimento.
Sonhando com a universalizao do conhecimento, e tambm com a
universalizao da comunidade cientfica, o imaginrio universitrio foi
um imaginrio moderno desde a sua origem medieval. As figuras que
desde o incio mobilizam a universidade so as figuras de emancipao e
de superao histrica. Ao sonhar com a universalizao do conhecimento,
e tambm com a universalizao da sua transmisso, a universidade
apresenta-se-nos assim, logo na origem, como uma forma escatolgica,
uma forma utpica e esperanosa de encarar o tempo.
O sonho que a Universidade configura no sculo XIII supe que a vida
dos homens se organize como uma histria de sentido, realizando a promessa da relao plena e inteira que havia sido sonhada num comeo imemorial. Nesse tempo de catedrais, com longilneas agulhas de pedra a
demandarem os cus, a cultura era toda a verdade da Universidade. Hoje,
no entanto, quem que pede cultura ao ensino e investigao? Exige-se-lhes qualidade, e quer-se que toda a qualidade seja de utilidade. Ensino
e cincia que no sejam teis parecem definitivamente condenados. De
um ponto de vista tico, sem dvida uma alterao considervel.
Na sociedade da informao que a nossa, a Universidade age, de
facto, cada vez mais, como um qualquer meio de comunicao social. Tambm para a imprensa houve um tempo em que a veracidade de uma notcia era todo o seu valor. Hoje, todavia, o chefe de redaco ou o director de
um jornal j no exigem que uma informao seja verdadeira. Querem
que ela seja interessante. Se no for interessante, no til. E se no tem
utilidade, no vale a pena public-la.
Vivemos um tempo em que s parece justificvel socialmente aquilo
que eficaz, aquilo que instrumental, aquilo que, numa palavra, serve
os desgnios de uma razo pragmtica. Toda a gente sofre hoje desta convico generalizada de ter direito a tudo: ao respeito, expresso, ao
diploma, ao emprego, ao xito social. E Escola, designadamente Universidade, que cometida a tarefa de travar esta luta, e de assim garantir a realizao deste sonho: uma promessa de sucesso, sendo todo o
sucesso ganhar, e ganhar sempre.
145
No Relatrio que o Collge de France elaborou em 1985, a pedido do Presidente da Repblica Francesa, com propostas para o ensino do futuro, expressamente dito: O ensino
deveria mobilizar todos os meios de combater a viso monista da inteligncia, que leva a
hierarquizar as diferentes formas de realizao das capacidades em relao a uma delas,
devendo assim multiplicar as formas de excelncia cultural socialmente reconhecidas (Collge de France/Pierre Bourdieu, 1987: 105). Este Relatrio do Collge de France refere-se ao
monismo da inteligncia. Eu acentuo o actual monismo da qualidade de utilidade, que
hoje se sobreps, na Universidade, a quaisquer outras formas de excelncia acadmica.
146
UNIVERSIDADE E MELANCOLIA
vez menos um exerccio de memria e uma reserva de afectos. A Universidade tem dificuldade em figurar o sonho e a abertura do mundo.
Tendo perdido a centralidade, a Universidade viu nos ltimos anos
crescer sobre si a presso social. E, assarapantada, resigna-se a que os
alunos deixem de ser alunos (com a obrigao de aprender) e passem a ser
idolatrados como juventude; assarapantada, aceita que a cultura e a
investigao se rendam ao culto da tecnologia e do futuro enquanto tais;
assarapantada, mobiliza-se atrs de uma ideia equivocada de sucesso.
Quer isto dizer que o ensino se atola no pedagogismo, uma coisa mole,
sem corpo real, sem o tempo do outro, sem exigncia tica; quer isto
dizer tambm que a investigao deposita no mercado e na competio
todas as esperanas de redeno, sucumbindo ao sistema; quer isto dizer
ainda que o servio comunidade muitas vezes um mero pragmatismo,
uma pressa indecorosa, um fazer sua a convico generalizada de que
temos direito a tudo e de que tudo tem um preo.
E, no entanto, a meu ver, a Universidade no pode ceder; a Universidade no pode resignar-se a que as polticas acadmicas se confinem a
estratgias de gesto e as necessidades do crescimento se acomodem a
respostas de carcter exclusivamente tecno-instrumental. tarefa da
Universidade aprender e ensinar a ver, e tambm aprender e ensinar a
pensar. Aprender e ensinar a ver, ou seja: habituar os olhos calma,
pacincia, deixar que as coisas se aproximem de ns; aprender a adiar o
juzo, a rodear e a abarcar o caso particular a partir de todos os lados
(Nietzsche, 1988: 67). E aprender e ensinar a pensar, quero eu dizer,
aprender e ensinar uma tcnica, um plano de estudos, uma vontade de
mestria, que o pensar deve ser aprendido como aprendido o danar,
como uma espcie de dana... (Ibid.: 57-58).
A melancolia
Assente nas ideias de continuidade, causalidade e progresso ininterrupto, a razo histrica foi elaborada pelo Cristianismo, laicizada depois
pelo Iluminismo e reutilizada hoje pela Cibercultura. Assim constituda,
e a acreditarmos em Nietzsche, tornou-se uma doena, que nos impede
o acesso temporalidade, ou seja, que nos impede a apreenso do mundo
como experincia10.
Esta doena, que Nietzsche j havia diagnosticado na Segunda Intempestiva, tem vindo a acentuar-se com o desenvolvimento dos media. A
10
A modernidade, que Nietzsche configura como doena histrica e como poca em que
nada chega maturidade, inspira o tema de Benjamin sobre a modernidade como poca
do declnio da experincia. Cf., por exemplo, Benjamin (1992: 28): a experincia est em
crise e assim continuar indefinidamente.
147
actualidade, o que est in actu, tm-na transformado os media em fait-divers. Estril superfcie do novo, o fait-divers define a actualidade de
acordo com a iluso historicista, que faz da histria uma perptua actualizao, para a qual temos cada vez menos tempo.
Sobretudo com a exploso da tcnica, o nosso tempo acelerou, e ns
fomos alienados da nossa condio propriamente histrica. O objectivo
passou a ser o mercado e o que nos est a acontecer o controlo tecnolgico e a mobilizao acelerada para o mercado. Gostaria de retomar neste
passo o texto de Heidegger sobre a tcnica, escrito em 1954, vrias vezes
convocado neste ensaio. Debruando-se sobre a natureza da tcnica, Heidegger (2002: 13-15) relembra a tradio aristotlica para assinalar que
a tcnica supe uma causa materialis, uma causa formalis, uma causa
finalis e uma causa efficiciens. E d como exemplo a fabricao de um
clice, que supe um material, por exemplo a prata causa materialis;
que supe tambm uma forma, por exemplo a figura de uma taa causa
formalis; que supe ainda um fim, por exemplo o culto causa finalis; e
que, finalmente, supe um arteso (o ourives), que produz o efeito, fazendo
o clice causa efficiens. Acontece, todavia, que na era da tcnica (uma
modernidade de de meios sens fins, como adverte Agamben), a causa
finalis desaparece, deixa de constituir uma causalidade (Ibid.: 14), e a
causa efficiens muda de natureza. Do que se trata agora no do arteso,
como faz notar Heidegger, mas da eficcia e da eficincia de um fazer
(Ibidem), ou seja, da utilidade social no processo de produo. Pode ento
dizer-se que a causa efficiens exige operatividade e eficcia; a causa efficiens j no o ourives, mas um efeito do mercado, uma mercadoria.
Transpondo para o sistema de ensino universitrio a leitura de Heidegger, pode dizer-se que o cidado, culto e formado numa rea do saber,
toma o lugar do clice. Neste caso, os alunos so o material (causa materialis); a graduao, seja licenciatura, mestrado ou doutoramento, constitui a forma (causa formalis); o cidado esclarecido, crtico, participativo e
com sentido de comunidade, o culto que deve ser prestado (a causa finalis); o professor o arteso, que faz o licenciado, o mestre ou o doutor
(causa efficiens). No entanto, com a mobilizao tecnolgica e as necessidades do mercado, a causa efficiens j mal contempla professores e os alunos no passam de mercadoria. Uns e outros so mobilizados tecnologicamente para o mercado, sendo entretanto desarticulados como cidados e
acantonados na corporao ou na tribo, que tomou o lugar da comunidade.
Exige-se-lhes que andem em mobilidade, de pas em pas e de Universidade em Universidade. Impe-se-lhes que sejam competitivos e empreendedores, que promovam o auto-emprego ou o emprego em geral, por exemplo atravs de spin off. E quer-se que sejam performantes. Entretanto,
148
UNIVERSIDADE E MELANCOLIA
149
messa de um improvvel xito social: notcia ento a excelncia dos cursos e dos professores, medida a excelncia com meia dzia de indicadores de
uma pauta de produtividade, mas sem pensamento, notcia so os ndices de
procura de uma determinada instituio e as notas de entrada na Universidade; notcia so as taxas de sucesso escolar e de empregabilidade dos
antigos alunos. Eu diria com as palavras custicas do poeta Alexandre
ONeill (2001: 261) que, de tanta notcia, o corrupio da notcia: Notcia
devorao! A vai ela pela goela que h-de engolir tudo e todos! A vai ela, l
foi ela! Nem trabalho de moela retm notcia... Notcia sem corao!
Repito, o corrupio da notcia, e tambm a recitao de um mesmo
conto. J o sabemos, no entanto, toda a narrativa mtica melanclica,
ela apenas levanta voo onde o real est em falta ou abre brechas. Como
bem observou Giorgio Agamben (1995), este um tempo de meios sem
fins. E por ser um tempo de meios sem fins, nada mais natural que tambm a Universidade viva, sem esperana, em sofrimento de finalidade.
150
UNIVERSIDADE E MELANCOLIA
E a mesma coisa se passa com a maior parte dos projectos de investigao fundamental, com aqueles projectos que no respondem exclusivamente a necessidades sociais prticas, nem reflectem apenas a pressa
indecorosa de que temos direito a tudo e de que tudo tem um preo. Alis,
as editoras no querem ouvir falar da publicao de projectos de investigao fundamental, receando no ter leitores. E a Fundao para a Cincia e a Tecnologia no lhes menos hostil, em nome de uma sociedade
civil, que por certo no compreenderia o financiamento daquilo que no
tem utilidade social13.
verdade, h muito que a Universidade passou a ser pensada para
alunos mdios. E a esta opo estratgica corresponde a ideia de professores igualmente medianos. Talvez radique a, alis, a razo da sistemtica campanha de desvalorizao do pensamento nas instituies de
ensino superior. A ideia de ndice de produtividade e a permanente chamada ao pedagogismo burocratizam e infantilizam os professores. Uma e
outra ideia traduzem uma concepo sensaborona da excelncia e da
qualidade. Uma e outra no tm a mais pequena grandeza: no tm exigncia tica, nem o rosto nem a razo de professores e alunos. O que a
estimulado so as sensibilidades medianas, que permanecem ligadas a
valores tradicionais indiscutveis, sejam eles ticos, morais, narrativos,
pedaggicos e cientficos, repetindo at exausto aquilo que, sem resistncia, admitido por todos.
Pensado para alunos e professores mdios, tambm na sala de aula o
ensino superior se torna, entretanto, melanclico: nenhuma gravidade,
nenhuma preocupao pelo estado a que chegmos; uma cada vez mais
acentuada impossibilidade para intervir no curso dos acontecimentos; e
o pensamento de ccoras, em adejo vo de pssaro desplumado.
Uma aula, hoje, j no um exerccio do olhar. Dificilmente alguma
coisa nela exercita os olhos para a calma, dificilmente alguma coisa nela
agiliza para um passo de dana. Um aula, hoje, deve contar com marcaes regulares, uma espcie de soluos narrativos, com sucessivas rajadas
13
151
14
Gloso neste ponto a tese de Jacques Derrida (2001), proposta h uma dcada num ensaio,
significativamente intitutlado: LUniversit sans Condition.
152
O TRGICO NA MODERNIDADE
O TRGICO NA MODERNIDADE
A desero do esprito
No mundo raso da troca total, nada se furta ao consenso, que um
outro nome do mercado, nada se furta, pois, competio e ao ganho. Ou
seja, nada se furta ao sucesso, sendo todo o sucesso ganhar. Nem mesmo
o livre agir, seja criao, acto de amor ou convico. que da mesma forma
que a moeda fetichizada como equivalente geral de toda a mercadoria
(bens, corpos e almas), agora fetichizada a opinio como equivalente
geral do livre agir (criao, acto de amor e convico). Vergado o livre agir
opinio, que o invertebraliza, v-lo passar pela corrida infernal
transparncia comunicacional. Tambm a criao, o acto de amor e a convico tm que ser de sucesso, ou seja, tm que ter audincia, tm que se
abismar no mundo raso da troca total.
Neste abastardamento do ideal democrtico v Michel de Certeau
(1980: 22-23) a desero do Esprito. paradoxal mas bem sugestiva a
analogia que estabelece entre a nossa condio moderna e a antiga condio dos judeus no tempo em que Jerusalm foi vencida pelos Babilnios. A cidade vivia o drama da deportao, mas aqueles que haviam sido
poupados viam-se como uma elite, por permanecerem junto aos muros
sagrados. O profeta Ezequiel, que um hbil construtor de uma lngua
da imaginao, d-nos dessa desero do esprito uma viso, que tem
157
O TRGICO NA MODERNIDADE
O TRGICO NA MODERNIDADE
A SIC ascendeu liderana das audincias em 1995, com programas emblemticos como
a Praa Pblica e Noite da M Lngua. Perdeu a liderana para a TVI, que alcana o top
das audincias em Setembro de 2000, com o reality show Big Brother.
161
O TRGICO NA MODERNIDADE
gono como os acontecimentos do 11 de Setembro e as suas consequncias, estamos a integrar o terrorismo no tradicional esquema histrico-poltico da nossa racionalidade, ou irracionalidade, finalista. A meu ver,
a absteno cvica, a sedio quotidiana e a escalada terrorista participam de uma mesma ertica funesta, espcie de reaco alrgica de um
corpo social empobrecido, desenraizado, votado ao abismo da troca total
num mundo raso de imaterialidades. Embora em gradaes diversas, que
vo da violncia morna violncia brbara, primitiva e sanguinria, do
que se trata sempre de Eros a deixar-se tentar e possuir por Thanatos.
163
A pele da cultura
No podemos, pois, deixar de abrir esta porta do Castelo. Para retomar
a frmula de Steiner, essa porta uma porta aberta para a noite constitui o preo trgico da nossa identidade. Da tcnica depende hoje, com
efeito, a possibilidade de delimitarmos o humano, enfim, a possibilidade de
nos definirmos a ns mesmos. O nosso problema , com efeito, o seguinte:
a tcnica deixou de prolongar o nosso brao; pelo contrrio, ela faz o nosso
brao. Mais, a tcnica promete produzir-nos por inteiro. Tendo deixado de
ser feita nossa imagem e semelhana, somos ns prprios que somos feitos imagem e semelhana da tcnica. Ela aparelha a vida e os corpos,
investindo-os, penetrando-os, atravessando-os, alucinando-os, ou ento,
anestesiando-os. A tcnica tanto produz e administra a vida, como produz
e administra os corpos. E ao fazer uma coisa e outra, a tcnica faz bloco,
cada vez mais, com a esttica, quero eu dizer, com os sentidos, com as emoes, com a sensibilidade. Autores h que falam, a este propsito, da existncia em ns de uma pele tecnolgica, de uma pele para a afeco e a emoo. o caso de Derrick de Kerckhove. Na obra The Skin of Culture,
defende este autor a tese de que os media electrnicos so extenses no
apenas do nosso sistema nervoso e do nosso corpo, mas tambm extenses
da psicologia humana. Por sua vez, Steven Shaviro radicaliza esta tese, ao
falar da erotic life of machines. Trabalhando sobre o videoclip que Chris
166
A figurao da runa e da utopia do corpo nas novas tecnologias constitui o objecto de uma
dissertao de mestrado em Cincias da Comunicao, defendida por Mrio Camaro Neto
na Universidade do Minho, em 2005, com o ttulo Corpos em Pixels. Da runa utopia do
ps-humano.
167
Estes filmes constituem parte do objecto de estudo sobre que incide uma dissertao de
mestrado em Cincias da Comunicao, defendida por Lurdes Macedo na Universidade
do Minho, em 2007, com o ttulo: A modernidade para alm da utopia tecnolgica.
168
169
Figura 1:
Ted Pikul: Eu extra isto um dente. Um dente humano.
eXistenZ, David Cronenberg (1999)
Figura 2
Allegra Geller: Aconteceu. Voltou connosco. Trouxemo-la do Existenz.
Ted Pikul: Trouxemos o qu? No entendo o que ests a dizer.
Allegra Geller: Trouxemos a doena connosco. O meu casulo est doente.
eXistenZ, David Cronenberg (1999)
Entende Michel Maffesoli (1985: 176) que so sociedades equilibradas aquelas que integram o instante obscuro na vida quotidiana. Por certo o equilbrio assim obtido permanece conflitual, mas ser sempre em razo da tenso existente entre os diversos elementos de uma estrutura que esta assegura a sua continuidade (Ibidem).
172
tasma da assepsia. A meu ver, fenmenos sociais como a sedio suburbana e a escalada terrorista participam desta mesma ertica funesta,
espcie de reaco alrgica de um corpo social empobrecido, desenraizado,
votado ao abismo da troca total num mundo raso de imaterialidades.
Embora em gradaes diversas, que vo da violncia morna violncia
brbara, primitiva e sanguinria, do que se trata sempre de eros a deixar-se tentar e possuir por thanatos2.
Marie Jos Mondzain (2002: 87) fala, a este propsito, da necessidade de uma interrogao colectiva sobre o destino poltico das nossas emoes, ou seja, sobre o destino das
imagens. Nota, todavia, Mondzain que este questionamento no resolve as contradies
evidentes de um mundo que parece querer defender uma figura da democracia, mas que
persiste em seguir inexoravelmente a tendncia para trair e depois abandonar os lugares
indecidveis de um sentido partilhado (Ibidem). Pensar a imagem hoje , com efeito, responder pelo destino da violncia. Acusar a imagem da violncia no momento em que o mercado do visvel toma partido contra a liberdade, fazer violncia ao invisvel, abolir o
lugar do outro na construo de um ver em comum (Ibid.: 90).
173
Figura 3
Ted Pikul: Olha para esse enorme insecto. Tem duas cabeas.
Allegra Geller: No um insecto. um anfbio mutante. um misto de sapo, com salamandra e lagarto. Um sinal dos tempos.
eXistenZ, David Cronenberg (1999)
Figura 4
Ted Pikul: ptimo! Achas isto ptimo?
Allegra Geller: Acho. uma nsia de jogar genuna.
eXistenZ, David Cronenberg (1999)
174
Figura 5
Allegra Geller: Ento qual a sensao?
Ted Pikul: De qu?
Allegra Geller: Da tua vida real. Aquela para que voltaste.
Ted Pikul: completamente irreal.
eXistenZ, David Cronenberg (1999)
176
Figura 6
Allegra Geller: Liga-te a ti. Tu s a fonte de energia. O teu corpo, o teu sistema nervoso, o
teu metabolismo, a tua energia. Se ficares cansado, extenuado, no funcionar capazmente.
eXistenZ, David Cronenberg (1999)
Na fico tradicional, talvez Pikul acorresse a comprar um ramo de flores, mobilizando-se desse modo para revelar o invisvel e construir a realidade (do seu amor, da sua vida a sua realidade, a nica realidade, a vida
como obra de arte). Mas na nova fico, a ertica outra. A nova narrativa
no remete para nenhum lugar definido. E alm da bioporta, que uma
espcie de tomada, enxertada directamente na coluna vertebral de Pikul,
ao fundo das costas, h tambm um cordo de conexo. Uma vez conectados
nem os participantes no jogo nem os espectadores sabero mais onde se
encontram. No sabero mais se se encontram no jogo, se na realidade. Nem
sabero em que momento entram, nem em que momento saem. E deste
modo que o espectador, alucinado, se d conta de que no h realidade verdadeira nem real. A palavra de novo aos protagonistas do filme:
- No tenho a certeza de que esta dimenso em que estamos seja real.
Isto parece-me um jogo.
- suave entrelaamento de um stio com outro
- desvanecimentos lentos, passagens difusas
- Tens de jogar o jogo para saberes porque o jogas. o futuro. Vers
como a sensao natural.
- Sinto-me um pouco desligado da minha vida real.
Posso imaginar que isto possa ser dito do amor, e dito por algum
cheio de iluso. Seria verosmil, neste contexto, que um apaixonado dissesse que seria esse estranho jogo [do amor] a nica coisa que podia dar
177
sentido minha vida. Mas afinal Allegra que o diz a Pikul, nestes exactos termos, no quadro de um jogo biotecnolgico. A nica coisa que podia
dar sentido minha vida! esse tambm o jogo em que consiste a
grande iluso da interactividade: viagem vertiginosa, ao mesmo tempo
dentro e fora da realidade.
Fundindo a arte com a vida, o jogo em que Allegra Geller se deleita
ArteDeus, com A e D maisculos, fazendo o jogador de Deus. E dizer
Deus aqui dizer o Artista o Mecnico, como refere uma personagem
do filme, alis um dos jogadores do jogo, preparando-se para o combate,
entrada do campo de batalha da carne.
J sem as divises tradicionais da metafsica a embaraa-lo (sujeito/
objecto, presena/ausncia, actividade/passividade, arte/vida), o Artista
(tambm Mecnico) faz entrar a vida na arte. E atravs desta ligao esttica ao mundo, cria uma nica obra, cria o mundo como obra de arte
(Miranda, 1998: 184).
O entusiasmo de entrar no jogo est todavia na pergunta: o que a
realidade? At onde que criamos a nossa realidade? At onde que
somos personagens do nosso prprio jogo? Confrontamo-nos todo o tempo
com a nossa criao, uma vez que o ser que criamos est sempre a ponto
de voltar para nos assombrar. No campo de batalha do corpo, onde a prpria carne e os ossos disparam dentes humanos, o filme de Cronenberg
termina abruptamente, mas de um modo enigmtico. So apontadas duas
armas a uma personagem, porventura em jogo, mas sem que o saibamos.
A personagem deixa-nos todavia confundidos ao suplicar: Digam-me a
verdade: ainda estamos em jogo?. Lembro, a este propsito, Jean Baudrillard (1996: 81): vivemos num mundo de simulao, num mundo em
que a mais alta funo do signo fazer desaparecer a realidade e mascarar ao mesmo tempo esta desapario. Neste entendimento, a simulao
j no se mede por relao a uma realidade, que todavia ela transfigurasse. Remetendo para si prpria e constituindo a finalidade de si mesma,
a simulao deixou de ter objecto exterior. Funcionando como uma exibio generalizada, j no o jogo do visvel e do invisvel que a explica.
antes a regra de uma visibilidade infinita.
Uma questo todavia nos pode inquietar. O que que resta do corpo,
se ele j no esconde nada e passou a constituir um conglomerado de signos, se ele perdeu toda a realidade e no alimenta mais os nossos sonhos
e iluses? E o que que sobra de ns?
178
Figura 1
Da esquerda para a direita: Denis Rideau, Vladimir Franz, Rpublique Thque; Denis
Rideau, Angelo; Denis Rideau, Mor. Cf. Quasimodo 7, Modifications corporelles (2003: 8,
56, 24). Uma esttica contempornea: uma nova pele e um corpo metalizado.
Figura 2
Hyperballad, Bjrk,(1996), realizado por Michel Gondry um corpo eufrico
Monique Sicard (2003: 235) assinala que a utopia da abolio da morte decorre da aquisio recente da imortalidade biolgica por clonagem, o que nos demarca brutalmente do
sistema binrio da reproduo sexuada.
181
Figura 3
Hyperballad, Bjrk,(1996), realizado por Michel Gondry) um corpo
que se faz cpia mltipla
O corpo o que de mais concreto possumos. Olhamos para ele, tocamo-lo, cuidamos dele e transformamo-lo. O corpo a principal testemunha
da nossa vida e, por essa razo, o que existe de mais verosmil em ns
No entanto, este corpo que existe, que cresce, envelhece e morre cada vez
mais um corpo irreconhecvel. Permanentemente reinventado com regimes alimentares, normalizao em ginsio, plsticas, prteses de silicone,
implantes de cabelo, incises e perfuraes, o corpo passou a organismo
inverosmil, esgotado nos limites do suportvel. Eu diria, no entanto, que
na perfurao do corpo emerge um valor, associado dor fsica que se
sente nos implantes. Diz Philippe Liotard que a aceitao da dor necessria aposio de marcas funciona como certificado de autenticidade da
iniciativa (Liotard, 2003: 27). A dor participa destes rituais como um
teste valorizado socialmente. Para os bodmods (termo criado pela contraco de body modifications), os limites no so da ordem da integridade, inviolabilidade ou sacralidade do corpo. As prticas dos bodmods
inscrevem-se nos ideais que valorizam a transgresso e a explorao.
A transfigurao do humano delineia um novo imaginrio. Mecanizadas e robotizadas, as novas figuraes do humano respondem a um imaginrio de alienao dos padres do corpo. O extraordinrio, a efervescncia, a exuberncia e o escndalo fundam a esfera de um espao e de um
tempo grotescos, em cujo universo, os principais protagonistas tendem a
ser sujeitos colectivos hiperblicos e exorbitantes, que se afirmam como
autnticas alegorias do mundo, da vida e da morte (Gonalves, 2003:
119). Neste imaginrio grotesco, que procede de algum modo do cruzamento entre a techn e a bos, predomina a ideia de intercorporalidade, de
diversidade, de fragmentao do corpo, aparentemente recombinvel num
infindvel jogo de possibilidades. (Figura 4)
Figura 4
Hunter, Bjrk (1998), realizado por Paul White a transfigurao grotesca do corpo
(um corpo inverosmil) e a melancolia do imaginrio tecnologizado
184
Emoes maqunicas
Aparelhando a vida, a tcnica investe, penetra, atravessa, alucina e
anestesia os corpos, sonhando produzir-nos por inteiro. Com efeito, ela
tanto produz e administra a vida, como produz e administra os corpos.
Reinventa a nossa prpria sensibilidade, produzindo-a, administrando-a,
controlando-a. A tcnica produz o efeito de um espao que se esgota em
emoes, um espao agitado, excitado e sobre-aquecido. O que ela faz com
o corpo a mistura do natural com o artificial, do orgnico com o inorgnico, no fundo, do humano com o inumano.
este o contexto em que podemos falar do cyborg. Criatura de fico
cientfica, de engenharia electrnica e de biotecnologia, ou nas palavras
de Donna Haraway (2002: 222), organismo ciberntico, um hbrido de
mquina e organismo, simultaneamente uma criatura com realidade
social e uma criatura de fico, o cyborg constitui-se como a suspenso da
originalidade humana. o novo centauro da vida ps-moderna, gerado
na fase final da evoluo tecnolgica do nosso corpo. Entidade apenas
semi-humana, ou trans-humana, o cyborg o humano amplificado num
corpo tecnologicamente modificado.
Apesar da imagem virtualmente feminina de Bjrk, no videoclip de
All is full of love, o cyborg uma entidade puramente masculina, concretizando todos os valores masculinos e machistas da competio a lei do
mais forte, enfim, a infatigabilidade do homem-mquina performante e
conquistador. O imaginrio do cyborg um condensado do imaginrio
americano, obcecado pelo culto da performance, mas tambm o produto
de uma separao maquinca do mundo entre os bons e os maus, o bem e
o mal (Grugier, 2003: 227).
Diz Teresa Cruz que o cyborg um revelador das feridas da experincia contempornea (Cruz, 2000). Podemos dizer tambm que ele est no
limiar da utopia mecnica. O cyborg manieta fabrilmente o homem, mas,
ao mesmo tempo, uma mquina afectuosamente gerida pelo prprio
homem. Trata-se de um corpo sem carne, mas com alma, com emoo.
Este novo ser que se apresenta como um corpo modificado, reinventado,
e como uma maneira de reescrever o texto de todos os corpos dominados,
explorados, naturalizados, tem na sensao e na emoo a sua essncia.
No Manifesto Cyborg, Donna Haraway (2002) conclui que o cyborg
autoriza o advento da mistura e da confuso generalizada de gneros, a
extino das fronteiras corporais habituais, a abertura multiplicidade
e indeterminao. Mutante tecno-biolgico, o cyborg suspende as dualidades homem/mulher, bem/mal e corpo/alma. Existe, no entanto, no
cyborg uma nova afeco que intriga a natureza da identidade. O video185
Figura 5
All is full of love, Bjrk (1999), realizado por Chris Cunningham figuraes do
inumano ou desfiguraes do humano?
186
Relembro tambm, a este propsito, Martins: (2002 b) O trgico como imaginrio da era
meditica; (2002 c) De animais da promessa a animais em sofrimento de finalidade;
(2002 d) O trgico na modernidade.
187
mentrios, imperfeitos e efmeros. Mas tambm podemos assinalar diferenas. Desde a Contra-Reforma que o barroco se eleva da turbulncia
mundana s alturas das abbadas e dos tronos, procura de um acesso ao
absoluto. Mas no h dvida de que se equivocou ao identificar o eterno
com o poder absoluto dos reis e com a dogmtica e a catequese dos prncipes da Igreja. Benjamin (1927) bem denunciou o cadver humano, que
consistiu em tornar absolutos a catequese e a dogmtica da Igreja, e tambm o poder desptico dos reis2. Por sua vez, o grotesco voraz e corrosivo.
Nada nele se salva, nem mesmo o absoluto. O sistema de valores subvertido, posto de pernas para o ar. O olhar grotesco rebaixa tudo o que
atinge e precipita-o nos abismos da existncia. No grotesco, a abertura
devm cavidade, concavidade, prega, requebro, linha curva. Quanto ao trgico entrega-se vida com inquietude e melancolia, que so atitudes prprias de um ser que se empenha num destino incerto, sem nenhuma promessa de desenlace feliz, portanto, de redeno. O trgico vive esta
contradio: alimenta-se de uma certeza que lhe escapa sempre e esgota-se a promover impossibilidades que imagina como eternidades.
A ostensividade destas formas evidente na idade dos media, no lhes
sendo alheias as novas tecnologias da comunicao e da informao, como
assinalei. Omar Calabrese (1987) fala de uma idade neobarroca; Muniz
Sodr e Raquel Paiva (2002), de um imprio do grotesco; Michel Maffesoli (2000), de um regresso do trgico.
188
que orientava a aco, ethos esse de formas elevadas e de valores superiores, definidos pelo logos. Por sua vez, a civilizao tcnica tem um
pathos dominante, onde sensaes, emoes e paixes desactivam a centralidade do logos e do ethos.
1. Na modernidade o logos identifica-se com o estilo clssico das formas
de pensamento, que so superfcies lisas (formas lgicas, de premissas claras que concluem o certo e o verdadeiro). Predomina na
modernidade a ideia de tempo como linha recta, decorrente do princpio teleolgico, pelo que a histria se desenvolve entre uma gnese
e um apocalipse.
O logos totaliza a existncia e cria a unidade. A imaginao a folle
du logis, como se lhe referiam Descartes e Malebranche.
Na ps-modernidade, o logos barroco. As formas so exuberantes
e confusas, ambivalentes, rugosas, conformes natureza de um ente
hbrido. Predominam na ps-modernidade as linhas curvas do
tempo, as suas dobras e as superfcies cncavas, preenchidas por
sombras.
O barroco instaura um regime de fluxos, que exprime a fragmentao
da existncia, a multiplicidade do indivduo e a sua ambivalncia.
A imaginao a fe du logis, como dela dizia Gilbert Durand.
2. Na modernidade, o pathos dramtico supe uma sntese redentora. Ou seja, a modernidade tem o logos, que a instncia ltima e
soberana de deciso, a controlar e a orientar o pathos. Na ps-modernidade o pathos trgico. Com efeito, o trgico ento a forma dominante do imaginrio, com a existncia a ser convertida em sensao, emoo e paixo.
Mas esta dialctica, que passional, meramente tensional, pois
nenhuma sntese a redime. Tambm no existe aqui identidade. A
dialctica tensional convoca identificaes vrias. A forma trgica
desconsidera o logos, porque a irrupo do no-lgico no humano.
3. Na modernidade, o ethos casa com as formas sublimes: apela para
valores elevados, superiores, coloca-se ao servio do absoluto de um
dever-ser. Na modernidade, uma tica da cidadania, ou seja, uma
tica que serve a comunidade humana, ope-se ao individualismo.
Na ps-modernidade, o ethos grotesco: inverte a hierarquia de valores, rebaixa os valores tradicionais, fazendo equivaler todas as categorias impe o relativismo, ou seja, o politesmo dos valores
(Weber), contra o dogmatismo do dever-ser. Nestes novos tempos,
189
Diana de Gales, Madre Teresa, o Papa Joo Paulo II, Ayrton Sena,
Miklos Fehr, Michael Jackson, equivalem-se e podem permutar-se.
O ethos governado pelo pathos (pela sensao, pela emoo e pela
paixo). Ou seja, impe-se a tica da esttica (Maffesoli, 1990), o
que quer dizer o tribalismo (que um individualismo). O presente,
ou seja, o quotidiano, deste modo o lugar onde se decide o humano.
Neste sentido, o instante a eternidade realizada (Maffesoli, 2000).
Media e melancolia
No me ocupo aqui da melancolia discursiva da narrativa romntica,
a melancolia das deambulaes do flneur, uma melancolia doce e tona,
demissionista, sem outro compromisso com a poca que a contemplao
da finitude das coisas. Eu diria que a melancolia romntica mesmo a
blis negra, diagnosticada pela medicina na Antiguidade, que torna os
indivduos atreitos a ser possudos pelo Demnio, quer dizer, pelo Diabo
(no sentido da sugesto etimolgica de dia/bol, uma imagem que se
separa e autonomiza)3.
Sobre a melancolia discursiva, seja ela doce e tona, ou ento inconformista, gostaria de convocar um trecho de Camilo Castelo Branco, inserto no
captulo XIX de A Brasileira de Prazins. Transcrevo um pequeno dilogo
entre o padre Osrio e o missionrio frei Joo de Borba da Montanha (o de
Varatojo), cujo confessionrio era a sua faina de prosprrimas colheitas
para o Cu:
[...] No v, padre Joo, que esta rapariga est abatida por uma
grande amargura que a prende com actos da sua vida passada? No
a v to cada, to melanclica...
Os melanclicos so os mais vexados pelo Demnio replicou o
egresso. Veja Galeno e Avicena, que aqui vm citados. E
folheou o Brognolo, at encontrar o texto triunfal.
Aqui tem; leia, vero que a demncia pode ser obra do Demnio.
O padre Osrio leu com uma grande ignorncia curiosa: Os demnios
3
190
dos na imanncia, vivemos, pois, a meu ver, uma existncia separada. Este
mundo separado um mundo estruturalmente fragilizado e faz-se acompanhar pelo sentimento de perda daquilo que nunca se teve e pelo sentimento de espera daquilo que nunca se ter. Este duplo sentimento a consequncia da concepo contempornea do mundo, encarado sem gnese
nem apocalipse, o que quer dizer, sem fundamento nem futuro redentor.
A percepo da crise e os sentimentos de perda e de espera so melanclicos, dado terem o sentido trgico de um problema sem soluo. Na
contemporaneidade, a nossa situao , pois, de desconforto e mal-estar:
os passos por onde vamos a caminho deixaram de poder apoiar-se em
rocha, cabo ou cais (Sophia Mello Breyner)4, que nos garantam um fundamento slido, um territrio conhecido e uma identidade segura, como
tenho salientado, e so hoje de desequilbrio e inquietao, figurando a
condio humana como enigma e labirinto, sendo os nossos passos incertos, ambivalentes e desassossegados, no permanente movimento de uma
viagem de travessias sem fim5.
Toda a histria da cultura ocidental um percurso organizado pelo
logos, uma palavra que tambm razo, e pelo simblico, uma fala que
rene o que se encontra estruturalmente disperso. A revoluo das imagens, iniciada com as mquinas pticas no sculo XIX e concluda com as
mquinas informticas e electrnicas no sculo XX, tem deslocado, todavia, a civilizao da palavra para a imagem, de um territrio reunido em
unidade pelo sun/bol, para um mundo separado e disperso numa multiplicidade pelo dia/bol6. Este mal-estar de civilizao compreende
ameaas, medos e riscos, e declinado pelos temas da crise e do fim.
Entretanto, o homem deixou de ser animal de promessa, como o havia
definido Nietzsche (1988 b, II, 1 [1887]), porque a sua palavra j no
capaz de prometer. Onde ele se rev hoje sobretudo nas figuras que
acentuam a sua condio transitria, tacteante, contingente, fragmentria, mltipla, impondervel, nomdica e solitria.
Sophia de Mello Breyner, Poema Procelria , in Poesias do livro Geografia (I, II, III),
1962. www.maricell.com.br/sophiandresen/sophia17.htm
5
Veja-se, neste sentido, Martins (2002 b, 2002 c, 2002 d, 2010)
6
Veja-se, neste sentido, Martins (2009 a).
192
O fluxo, a fluidez e a hibridez. Antes de mais nada, tem sentido assinalar o ambiente lquido (Bauman) de Mercy Street, que tem na narrativa
um carcter obsidiante, de tal maneira a rodeiam as ondas do mar e o
terreno instvel das areias do deserto. A indefinio das formas humanas (rostos e mos ganham forma num reino de sombras, quase se
diluindo no relevo de uma paisagem desoladora), ajudam a projectar o
destino humano como uma viagem to labirntica quo enigmtica e o
humano como um hbrido de sombra e luz, cuja textura parece fazer corpo
com as sombras do deserto, com os fluxos de gua e os seus vestgios se
confundem com as pegadas de um animal. (Figura 1)
Figura 1
Mercy Street, Peter Gabriel (1986), realizado por Matt Mahurin.
Figura 2
Mercy Street, Peter Gabriel (1986), realizado por Matt Mahurin.
193
Figura 3
Mercy Street, Peter Gabriel (1986),realizado por Matt Mahurin.
Tambm Joo Guimares Rosa (2001) insiste neste aspecto de associar a travessia a uma
viagem particularmente perigosa: O senhor v: existe cachoeira; e pois? Mas cachoeira
barranco de cho, e gua se caindo por ele, retombando; o senhor consome essa gua, ou
desfaz o barranco, sobra cachoeira alguma? Viver negcio muito perigoso (Guimares
Rosa, 2001: 26); Assaz o senhor sabe: a gente quer passar um rio a nado, e passa; mas vai
dar na outra banda num ponto muito mais em baixo, bem diverso do em que primeiro se
pensou. Viver nem no muito perigoso? (Ibid.: 51).
194
Figura 4
Mercy Street, Peter Gabriel (1986), realizado por Matt Mahurin.
Figura 5
Mercy Street, Peter Gabriel (1986), realizado por Matt Mahurin.
8
Esta ideia uma glosa a Joo Guimares Rosa (2001: 80): Digo: o real no est na sada
nem na chegada: ele se dispe para a gente no meio da travessia.
195
Figura 6
Mercy Street, Peter Gabriel (1986), realizado por Matt Mahurin.
Figura 7
Mercy Street, Peter Gabriel (1986), realizado por. Matt Mahurin.
197
Figura 8
Mercy Street, Peter Gabriel (1986), realizado por Matt Mahurin.
198
CONCLUSO
A SOMBRA DE NIETZSCHE
Sabemos que a melancolia diz o esprito deste tempo. Agora que o real
est em falta e que a nossa poca agoniza em sofrimento de finalidade,
vemos o imaginrio trgico poisar sobre ns e habitar-nos, qual coruja de
Minerva levantando voo ao entardecer.
A melancolia a afeco que melhor caracteriza a idade do trgico, e
esta mais no do que a crise da modernidade. A sociedade de comunicao generalizada que a nossa, uma sociedade meditica, onde as tecnologias da comunicao e da informao reinam de um modo indisputado,
revela a crise do moderno, o que quer dizer, a crise da esperana. Sem exigncia tico-poltica, pouco lhe importando o corpo que h que dar comunidade, o nosso ideal democrtico ganhou, na era meditica, um estatuto
potico e esttico e satisfaz-se em melancolia.
E todavia, quando Max Weber explicou a dessacralizao moderna pelo
surgimento do Estado burocrtico, da economia de mercado e da tecnocincia, talvez no fosse imaginvel ainda a derrota da razo triunfante.
A modernidade dessacralizava a razo secularizando-a, mas ao perder o
carcter de princpio universal e intemporal, e ao adquirir uma dimenso
histrica culturalmente determinada, que a confinava idade da tcnica,
a razo deixava, entretanto, de ser olhada como o que salva e passava a
constituir uma ameaa aos prprios valores humanos.
Sabemo-lo hoje, o Estado burocrtico abraa-nos como s um urso nos
pode abraar, quebrando na razo monolgica do controle, no apenas a
ideia de um sujeito singular e livre, mas tambm o sentido das suas prticas. Curioso destino este, o do nosso ideal democrtico. Fundado no contrato livremente consentido, que um Estado de direito corporiza, e permitindo o sonho de uma sociedade governada em nome do bem, do justo
e do verdadeiro, vemo-lo agora agonizar de aborrecimento, num quotidiano higienizado e atolado no indiferentismo e absentismo polticos.
Por sua vez o mercado, com a regra da competio total, fala-nos de
um mundo raso, um mundo de troca total, sujeito ao princpio da moeda,
que o equivalente geral de toda a mercadoria, bens, corpos e almas. J
a tecnocincia, vemo-la constituir-se como uma realidade separada. Ela
no se cinge mais simples instrumentalidade. Passou a investir a prpria natureza e substitui-se escatologia, como se das suas realizaes
protsicas e clnicas (prteses de silicone, implantes de cabelo, implantes
electrnicos no crebro para realizar up grades de inteligncia, implantes
201
A SOMBRA DE NIETZSCHE
Para Nietzsche, a nica coisa que existe uma natureza, que pura
Vontade, uma realidade inconsciente detrs da qual nada se esconde, uma
realidade que nos inclui e a que chamamos Mundo (Ibid.: 26-27). Nietzsche no discute com Deus ou a propsito de Deus. No recorre Razo,
nem mesmo razo crtica, que para ele apenas a mscara de uma vontade de poder, alm de um sinal do nosso declnio. Nietzsche mata simbolicamente Deus e precipita-nos na imanncia, o que significa, verdade,
passarmos a viver perigosamente, mas de um modo no menos exacto significa tambm passarmos a viver heroicamente. Argumenta Eduardo Loureno que o pensamento-acto de Nietzsche no permite a indiferena em
ns (Ibid.: 32). A nossa nica sada ser, ento, responsabilizarmo-nos
pelo sol de Deus, o que tambm pode ser consolarmo-nos com ele, ou pelo
contrrio consumirmo-nos com a sua morte e vivermos a sua ausncia.
Diria, entretanto, que o desafio que Nietzsche nos deixou no , de modo
nenhum, o de uma restaurao dos valores. Uma restaurao no passaria de uma sombra de outra sombra certamente pior que a de Deus. A sombra de Deus sempre nos fez viver, ou faz-nos viver ainda. No que respeita
a Nietzsche, o seu desafio deixa-nos em face unicamente de ns mesmos,
como responsveis pela nomeao daquilo a que chamamos valores.
esta a crise, remata Eduardo Loureno. que ns no temos critrio para distinguir o que verdadeiro valor daquilo que o no . No se
trata de uma crise por acaso, uma crise da cultura ou da civilizao. ,
isso sim, uma crise de sentido, uma crise daquilo que somos como seres
que pensam, sofrem e morrem, sem todavia saberem se morrem, sentem
e pensam, e se isso tem ou no um sentido. Cabe-nos, pois, decidir do sentido, o que um problema de aposta. E essa aposta que nos faz viver ou
morrer. Somos ns, um facto, os criadores dos valores. Ou por no sermos capazes de os criar, somos ns as vtimas dos valores que no temos.
A sombra de Nietzsche no permite, pois, uma restaurao de valores. E assim que parece proceder, por exemplo, Patrick Nerhot, Professor na Universidade de Turim (Nerhot, 2007: 41-56). Falando do fim do
sujeito, que outra coisa no que o fim da verdade, como explica, Patrick
Nerhot j no concebe o sentido em termos de uma filosofia da conscincia, em termos de uma questo do ser como ligao a si eu, conscincia, memria , mas em termos de uma questo do ser como pensamento do Outro ou alteridade (Ibid.: 56).
Mas no esse o entendimento de Jean Petitot (2007: 57- 73), nem o
de Jacques Bouveresse (2007: 75-99), que se mantm firmes na defesa do
Iluminismo, da racionalidade e da cincia. A resposta que Jean Petitot e
Jacques Bouveresse do para a crise da racionalidade todavia a de uma
racionalidade limitada e situada, um racionalismo crtico, dir Jean
203
Petitot (2007: 71). Ao colocar-se a questo do fim da racionalidade, Petitot acredita que a racionalidade deve respeitar a autolimitao que lhe
impe a finitude humana, uma vez que apenas esse limite lhe permite a
operatividade pragmtica. Mas de modo nenhum acredita que a crise da
razo seja intrnseca e inelutvel (Ibid.: 58). Glosando um entendimento
clssico de Jean Franois Lyotard (1993: 93) e colocando-se na mesma
perspectiva, Jean Petitot entende que a crise da histria uma crise de
finalidade (Petitot, 2007: 64). Nesta crise, manifestar-se-ia um desastre
da esperana, que significaria tambm uma catstrofe da razo, com a
esperana a tornar-se o lugar mgico de ritos encantatrios, que deixam de ter acesso s causalidades reais (Ibid.: 65).
essa a razo pela qual no merecem grande respeito a Jean Petitot
as crticas culturais, polticas e cvicas. Entende-as como puramente
reactivas, mal fundamentadas e ideolgicas (Ibid.: 67). O seu entusiasmo
vai antes para a extraordinria fora das tecnocincias e para a reapropriao contempornea da experincia fenomenolgica e do senso
comum (Ibid.: 71). Fazendo finca-p naquilo a que chama a responsabilidade das cincias, Jean Petitot preconiza um pacto da cincia com o
poder, e prope mesmo que o complexo de instituies de conhecimento
se torne um autntico poder responsvel, como outros poderes, quer sejam
executivos, legislativos, jurdicos, econmicos, financeiros, industriais, culturais ou mediticos (Ibid.: 69-70).
Em sntese, Jean Petitot acredita que o saber cientfico, conjugado com
uma convico moral, se pode aliar com o poder poltico para refazer da
razo terica uma razo de esperana (Ibid.: 72). Estou em dizer que
esta hoje a grande exaltao dos homens das tecnocincias: o desejo de partilhar com os polticos a responsabilidade de conduzir os destinos do mundo.
Tambm Jacques Bouveresse se no sente nada confortvel com a
renncia s noes de verdade e objectividade. Estribando-se em Robert
Musil, Bouveresse v a racionalidade a descambar, com o que lhe parece
ser, primeiro, a renncia matemtica, depois, exactido e, finalmente,
inteligncia, a que se opem, como substitutos miserveis (a expresso
de Musil), a vitalidade, a vida, a intuio, o sangue, a raa, o instinto,
o mito, tudo irracionalidades ps-modernas (Bouveresse, 2007: 82). Se
existe quem queira descartar, hoje, figuras como a verdade e a objectividade, entende Bouveresse que, do mesmo modo, no possvel deixar
de colocar uma interrogao sobre essas coisas que nos so apresentadas
como uma cincia e uma democracia ps-verdade, de tal modo as suas
respostas so vagas e retricas para serem suficientemente tranquilizadoras e convincentes (Ibid.: 83).
Pensadores como Bertrand Russell ou George Orwell, por exemplo,
estavam ambos convencidos de que a crena na existncia de factos objec204
A SOMBRA DE NIETZSCHE
tivos e um certo respeito por eles e pela verdade objectiva fazem parte da
atitude e da mentalidade democrticas. Era Orwell quem, por exemplo,
dizia que nos regimes totalitrios a histria era criada e no aprendida,
embora hoje no estejamos to seguros de que os regimes e as instituies
democrticas tambm no encenem a sua histria, e mesmo a falsifiquem.
No um facto que a histria recente do Ocidente, na sua grandiosa generosidade e entusistico af de querer levar a democracia ao deserto, apenas pde carregar de dvidas as nossas certezas sobre os factos objectivos e a verdade objectiva das nossas democracias? Alis, o prprio Orwell
alertara em 1938 para esse perigo de vermos desvanecer-se nas sociedades modernas, sociedades democrticas, a ideia de verdade objectiva
(Orwell, 2002). A leitura que Orwell fazia, alis, era a de que nos vinte
anos que se seguiram Guerra de Catorze, a verdade objectiva se havia
desfeito no Ocidente, com o condicionamento das massas a tornar-se
numa nova cincia. Apesar de Jacques Bouveresse (2007: 93) argumentar
no sentido do carcter indispensvel da verdade, a questo no pode,
pois, deixar de ser formulada: os conceitos de facto e verdade objectivos,
que aparentemente aspiram ao conhecimento, no procuram antes o controlo e o poder, conduzindo por isso a uma negao da verdade poltica?
Coloquei a sombra de Nietzsche por cima das figuras de sujeito, racionalidade, verdade e objectividade, e no vou afastar-me dela, quando
passo a referir-me s figuras de democracia e cidadania. A minha questo a seguinte: tem sentido considerarmos a democracia como a linguagem poltica global em que ela se tornou pela primeira vez na histria, ao longo das ltimas dcadas? Ou, pelo contrrio, no passar a
democracia de uma falsa norma universal, apenas mais um desses pomposos valores ocidentais, que nos fascinam com as suas promessas,
fazendo-nos crer que autoridade a mscara do poder, e que arte a artimanha de uns tantos pela supremacia sobre muitos (Keane, 2007: 270)?
Na Conferncia sobre que valores para este tempo do que se tratou foi
de procurar fazer frente a uma crise generalizada do nosso sistema de
entendimento do mundo (Cohn, 2007: 359). Na proposta que fao neste
ensaio tambm se tratou de nos erguermos para fazer frente a uma crise,
no caso a crise do abaixamento drstico da cota da cidadania, pela desvalorizao progressiva do nosso sentido de comunidade. Estou em crer,
todavia, que os dois planos se articulam entre si, o da crise generalizada
do nosso sistema de entendimento do mundo e o da crise da cidadania.
Ambos remetem para aquilo a que Walter Benjamin, nos anos trinta, e
Georgio Agambem, nos nossos dias, chamam o empobrecimento progressivo da experincia humana, que ocorre, nas palavras de Jacques
Derrida (1967: 410-411), pela queda de todos os nomes que nos falavam
205
206
ACONTECIMENTO E CULTURA
De acordo com Heidegger (2002: 30), A essncia da tcnica o perigo. Veja-se tambm,
neste sentido, Miranda (2002 a: 21).
2
Coincido neste ponto com Bragana de Miranda (2002 a: 68): Sendo embora a cultura um
acontecimento, temos de reconhecer que entre acontecimento e cultura h uma contradio radical. A cultura o modo actual de controlar o acontecimento. Do ponto de vista crtico dir-se- mesmo que cultura e acontecimento so antitticos.
208
ACONTECIMENTO E CULTURA
Heidegger, no ensaio que redigiu sobre a tcnica, em 1954, refere mais de um dzia de
vezes, em escassas dezenas de pginas, a palavra perigo. E o grande prosador brasileiro,
Joo Guimares Rosa, no Grande Serto Veredas, romance que escreveu em 1956, faz
repetir a Riobaldo, ao longo de toda a narrativa, que viver negcio muito perigoso.
209
210
ACONTECIMENTO E CULTURA
3. As resposta tecnocrticas. Emudecem-nos no universalismo da logotcnica. Como assinalei, o imperialismo tecnolgico hoje acompanhado por um efeito de estetizao. Ao fundir a tcnica com a esttica, a resposta racionalista reorganiza a nossa experincia em
termos sensitivos e emocionais. No entanto, a sensologia (Perniola), tendo como reverso o sono da razo, torna a resposta tecnolgica especialmente perigosa.
4. As respostas formalistas, ou jurdico-polticas. Produzem apenas controlo, com a poltica reduzida identidade de uma soberania (ao
Estado), forma de uma lei e a uma unidade de dominao (classe,
fraco de classe, juno de classes).
5. As respostas utpicas. So as respostas prprias de um qualquer
gregarismo, que reduzem a poltica ao sublime e tm como efeito
atolar-nos no terror.
Respostas estticas, ticas, tecnocrticas, formalistas, utpicas tudo
ms respostas, porque funcionam como estratgias de cancelamento da
crise. De uma maneira geral, do que se trata nestas estratgias de ficcionar a reconstituio, no apenas da unidade de ns mesmos, mas tambm da harmonia do nosso embate com as coisas; enfim, do que se trata
de totalizar aquilo que em ns apenas existe disperso e fragmentado.
A filosofia do acontecimento denuncia estas ms respostas e deixa
caminho livre para uma resposta poltica, que nos permita agir com tudo
o que temos mo, jogando-nos na historicidade do presente. Alis, nada
mais nos resta a fazer diante da intimao do presente, sabendo, que no
somos garantidos por nenhum mtodo universal, que nos possibilite
apreender a totalidade do existente (Miranda, 1994: 13). Nesta filosofia do
acontecimento, que se decide numa resposta poltica intimao do presente, apenas dois universais nos podem mobilizar: a ideia de liberdade
e a justia como seu efeito.
Mas alm da filosofia do acontecimento, est de acordo com as necessidades da nossa poca, como o referi, uma dialctica que no reze por
Hegel nem Marx, uma dialctica sem tempo, meramente tensional, uma
dialctica que sendo tenso escape ao controlo (em que consiste toda a
sntese totalizadora e unificadora). Penso numa dialctica materialista,
mas diabolizadora (tensional significa isso mesmo: arrancar em permanncia a diviso e a separao ao reino do uno). Enfim, o nosso propsito inspira-se num diabolismo tomado de Nietzsche, Baudelaire, Rimbaud, Mallarm, Poe e Musil.
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watch?v=5SCE-1vwO0o)
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LVARES, C.: 12
205, 207,
ANDERSON, B.: 34
ANDERSON, P.: 34
BHABHA, H.: 33
ARENDT, A.: 52
ARISTTELES: 43, 51, 71, 136, 180,
188,
AUG, M.: 36,
AUSTIN, J. L.: 74, 137
BABO-LANA, I.: 44
BOSCH, J.: 73
BACHMANN: 121
BOUDON, R.: 55
BARRENTO, J.: 65
136, 187
BARTOK, B.: 165, 166
BATAILLE, G.: 46, 196
BAUDELAIRE, C.: 159, 211
BAUDRILLARD, J.: 17, 28, 45, 46, 74,
79, 86, 89, 93, 96, 178, 196
BAUMAN, Z.: 89, 93, 193
BECK, U.: 46
225
BUTLER, J.: 33
CDIMA, R.: 98
DILTHEY, W.: 68
CANCLINI, N. G.: 37
DORFMAN, A.: 37
CRARY, J.: 75
CRONENBERG, D.: 171, 172, 174,
175, 176, 177, 178
CRUZ, M. T.: 17, 80, 93, 106, 116, 117,
156, 185, 186
CUNNINGHAM, C.: 91, 167, 186
FAYOL: 128
FERIN, I.: 62
FERRY, JEAN-MARC: 115
FIDALGO, A.: 41, 127, 143,
FISKE, J.: 32
FLAUBERT: 94, 125
FORD: 128
DAMSIO, M.: 12
DARBEL, A.: 36
209
226
FREGE: 57
FREIRE, P.: 37
208, 209
FUKUYAMA: 46, 90
NDICE ONOMSTICO
HEBDIGE, D.: 32
GARFINKEL, H.: 55
GEERTZ, C.: 35
HENRY, J.: 32
GIL, J.: 76
HERMES, J.: 32
GILROY, P.: 33
HERDOTO: 20
GLEVEREC, H.: 31
GOFF, J.-P. LE: 149
GOFFMAN, E.: 35
GOLDMANN, L.: 34
GOLEMAN, D.: 156
GONALVES, A.: 76, 184, 187
HESMONDHALGH, D.: 32
HOGGART, R.: 32, 33, 36
HLDERLIN: 20
HUGO, V.: 187
HUGON, S.: 18
HUXLEY, A.: 27
JAMES, W: 40
JAMESON, F.: 89
GRUSIN: 86
KANT, E.: 60
KEANE, J.: 205
GUTENBERG: 48
KITTLER: 85
KLOSSOWSKI, P.: 27, 45, 196
KRACAUER: 53
227
LAHIRE, B.: 55
MATTELART, A.: 62
MATTELART, M.: 37
LVY, P.: 96
LIPMANN, W.: 79
LIPOVETSKY, G.: 73
LOPES, M. I.: 37
MITTERRAND, F.: 72
NEVEU, E.: 62
MAGALHES, F. DE: 19
209, 211
MAIGRET, E.: 31
MALEBRANCHE: 73, 189
MARTIN-BARBERO, J.: 37
228
NDICE ONOMSTICO
OROZCO, G.: 37
RIFFENSTHAL: 53
ROMANO: 54
RONIGER, L.: 92
RORTY, R.: 40
PAIS, J. M.: 97
PARETO: 93
PASSERON, J.-C.: 36
PAZ, O.: 210
PEREIRA, R.: 85
SANTOS, L.: 98
211
SCHLEIERMACHER, F.: 68
SCHNAPPER, D.: 36
PICCINI, M.: 37
SCHOPENHAUER: 39
PICHAULT: 131
PINTO-COELHO, Z.: 73
PINTO, M.: 14
PIRES, E.: 94
PLATO: 39
SGUEL, J.: 72
SELLERS, P.: 78
PONTE, C.: 62
SERROY, J.: 73
SHANNON: 128
SHAVIRO, S.: 91, 96, 166, 167
SHAW, D.L.: 109
RADWAY, J.: 32
REBELO, J.: 62
RHEINGOLD, H.: 96
229
SOARES, B.: 94
WACHOWSKY: 168
WALLERSTEIN: 64
SOUSA, H.: 98
WATZLAWICK, P.: 47
WEAVER: 128
SPIELBERG: 168
SPIVAK, G.: 33
WILLIAMS, L.: 75
STOREY, J.: 31
YOURCENAR, M.: 63
ULRICH, B.: 46
URRY, J.: 62, 77
VALRY: 122
VATTIMO, G.: 89, 95, 129, 135, 143,
180,
VIRILIO, P.: 17, 19, 24, 72, 79, 89, 96,
1298, 196, 197
230
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