O Museu Como Lugar Urbano Final PDF

O MUSEU COMO LUGAR URBANO
RUPTURA OU CONTINUIDADE.
Maria Joana Gil Ribeiro
Dissertao para obteno do Grau de Mestre em
ARQUITECTURA
Jri
Orientadora: Prof. Doutora Helena Silva Barranha
Presidente: Prof. Doutor Pedro Filipe Pinheiro de Serpa Brando
Vogal: Prof. Doutora Ana Cristina dos Santos Tostes
Outubro 2009
RESUMO
Configuram-se diferenciadas as tendncias quanto relao que o edifcio museolgico

estabelece com o meio urbano e a sua adaptao aos meios expositivos. Um nico museu, num
contexto especfico, concretiza a identidade do que o rodeia, atravs da continuidade de
representao e utilizao do espao colectivo, ou inversamente, privilegia uma atitude de quase
ruptura no contnuo urbano. Pode assim, ser um elemento silencioso ou ruidoso, factor de
transformao e impulsionador de reestruturao urbana.
A presente dissertao aborda o tema dos Museus enquanto edifcios urbanos e pretende
analisar a sua relao com a transformao das cidades.
O trabalho divide-se fundamentalmente em duas partes: a primeira aborda o desenvolvimento do
conceito museal e a sua relao com a evoluo da Histria da Cidade ao longo da Histria da
Arquitectura; a segunda, parte desta contextualizao para o estudo de um conjunto
representativo de museus e centros de arte: Kimbell Art Museum, Centro Galego de Arte
Contempornea, Kunsthaus Bregenz, Baltic Center for Contemporary Art e Museu Gro Vasco.
Os casos de estudo foram escolhidos com a inteno de abrangerem conceitos museais e
arquitectnicos diversos, proporcionando uma anlise comparativa das transformaes urbanas
que proporcionaram.
Afigurando-se como retrato de modernidade, os edifcios museolgicos tendem a exprimir-se
como elementos marcantes no meio urbano, tanto a nvel funcional como simblico. Assim,
condensando a imagem urbana da cidade em que se inserem, pode-se admitir que o museu
tende a constituir-se como metfora da mesma.
Palavras chave: museu, cidade, reestruturao urbana, arquitectura contempornea.
II
ABSTRACT
A museum buildings relationship to its urban environment, and the way in which it houses and
adapts to exhibitions, is subject to significant variation. In a specific context, a single museum can
embody the identity of the city that surrounds it through the continuity of use and representation of
the public space. However, it may privilege an almost disruptive attitude to the urban configuration
of the city.
That is, a
museum can
be a
silent element and
transformative
agent, a stimulus for urban restructuring.

This dissertation addresses the issue of museums as urban buildings and undertakes to analyze
their role in the transformation of cities. It is essentially divided in two parts. The first is focused on
the development of the concept of the museum and its relation to the evolution of urban history
throughout the History of Architecture. The second studies a representative selection of museums
and art centers: the Kimbell Art Museum, the Galician Center for Contemporary Art, the Kunsthaus
Bregenz, the Baltic Center for Contemporary Art and the Gro Vasco Museum. Through these
case studies, this dissertation covers different architectural museum concepts and comparatively
analyses the urban transformation that they facilitate.
Portraying modernity, museum buildings tend to establish themselves as city landmarks, at both a
symbolic and functional level. Condensing the image of the city in which they operate, museums
can be seen to act as a metaphor of the city itself.
Key - words: Museum, city, urban restructure, contemporary architecture.
III
IV
AGRADECIMENTOS
Professora Helena Barranha, pela orientao prestada, em especial pela disponibilidade e

dedicao, pelo seu sentido crtico e pelos conhecimentos partilhados.
Aos Professores Daniele Vitale e Ana Tostes, pelas primeiras conversas, que despertaram em
mim o interesse pela temtica abordada.
A todos os meus amigos e colegas que, de uma forma ou de outra, participaram na elaborao
desta dissertao, em especial Brbara e s minhas companheiras de trabalho: Leonor, Milene,
Sara e Teresa.
Aos meus pais, irm, tia e Rafael, pelo apoio incondicional.
VI
NDICE GERAL
RESUMO ................................................................................................................................................ I
ABSTRACT ........................................................................................................................................... III
AGRADECIMENTOS............................................................................................................................ V
NDICE GERAL ................................................................................................................................... VII
NDICE DE FIGURAS ........................................................................................................................... X
1. INTRODUO ....................................................................................................................... 1
CONTEXTUALIZAO ............................................................................................................................3
OBJECTIVOS E ESTADO DA ARTE ...........................................................................................................4
ESTRUTURA E METEDOLOGIA ........................................................................................................................................ 5
2. O ESPAO DO MUSEU A CIDADE....................................................................................... 7

GNESE DA ANALOGIA ENTRE MUSEU E TERRITRIO .............................................................................................. 9
O MUSEU COMO MONUMENTO NA CIDADE OITOCENTISTA .................................................................................. 13
O MUSEU E OS PARADIGMAS DA CIDADE MODERNA .............................................................................................. 21
O MUSEU LUGAR DA CIDADE DE MEMRIA............................................................................................................. 29
A CIDADE CONTEMPORNEA E O MUSEU CHAVE .............................................................................................. 32
3. MUSEU COMO LUGAR URBANO: CASOS DE ESTUDO........................................................ 37

3.1 KIMBELL ART MUSEUM ..............................................................................................................40
PREXISTNCIAS ............................................................................................................................................................. 40
EDIFCIO E DESENHO URBANO .................................................................................................................................... 42
TRANSFORMAES ........................................................................................................................................................ 46
3.2. CENTRO GALEGO DE ARTE CONTEMPORNEA ....................................................................49

PREXISTNCIAS ............................................................................................................................................................. 49
TRANSFORMAES ........................................................................................................................................................ 57
3.3 KUNSTHAUS BREGENZ ...........................................................................................................59

PREXISTNCIAS ............................................................................................................................................................. 59
TRANSFORMAES OCORRIDAS ................................................................................................................................ 65
3.4. BALTIC CENTER FOR CONTEMPORARY ART ..........................................................................66

PREXISTNCIAS ............................................................................................................................................................. 66
TRANSFORMAES ........................................................................................................................................................ 74
VIII
3.5. MUSEU GRO VASCO................................................................................................................76

PREXISTNCIAS ............................................................................................................................................................. 76
TRANSFORMAES ........................................................................................................................................................ 83
3.6 ANLISE COMPARATIVA DOS CASOS DE ESTUDO .................................................................85

4. CONSIDERAES FINAIS/ CONCLUSO............................................................................. 89
5. BIBLIOGRAFIA ..................................................................................................................... 95
5.1 BIBLIOGRAFIA GERAL ..............................................................................................................97
5.2 BIBLIOGRAFIA ESPECIFICA ...................................................................................................101
Kimbell Art Museum ........................................................................................................................................................ 101
Centro Galego de Arte Contempornea ....................................................................................................................... 102
Kunsthaus, Bregenz ........................................................................................................................................................ 103
Baltic Center for Contemporary Art................................................................................................................................ 103
Museu Gro Vasco ......................................................................................................................................................... 104
6. ANEXOS ............................................................................................................................ 107

TABELAS .......................................................................................................................................................................... 109
CASO DE ESTUDO.01.................................................................................................................................................... 110
CASO DE ESTUDO.02.................................................................................................................................................... 113
CASO DE ESTUDO.03.................................................................................................................................................... 117
CASO DE ESTUDO.04.................................................................................................................................................... 121
CASO DE ESTUDO.05.................................................................................................................................................... 124
IX
NDICE DE FIGURAS
Figura
Pgina
Referncia
Fonte
Corridoio Vasariano.
www.francescocorni.com, 2009.
Planta da Galleria degli Ufizzi.
www.limen.org, 2009.
Vista Sul.
Autor, 2008.
Vista Norte.
Autor, 2008.
10
Planta de Sabbioneta centrada na grande

Praa dArmi.
Archivo Graziano Gasparini, www.provincia.fc.it
10
Implantao Galleria degli Antichi.
Archivo Graziano Gasparini,

www.provincia.fc.it/
10
Galleria degli Antichi, 1583.
PELLEGRINO, Bonaretti, La citt del Museo il

progetto del museu tra tradizione del tipo e idea
della citt, Edifir Edizione Firenze, 2004, p.84.
11
Planta da cidade de Milo por volta de

seiscentos.
Milano, Guida d Italia, Touring Club Italiano,

Milano, 2005, p. 50 51
11
Implantao da Galleria AllAmbrosiana.
Milano, Guida d Italia, Touring Club Italiano,

Milano, 2005, p. 218
10
11
Corte longitudinal.

della citt, Edifir Edizione Firenze, 2004, p.95.
11
13
Planta do projecto museal de Boulle.
Bibliothque Nationale de France, em

http://www.bnf.fr/, 2009.
12
13
Fachada principal do museu de Boulle.
Bibliothque Nationale de France, em

http://www.bnf.fr/, 2009.
13
14
Planta do Museu de Durand.
NAREDI-RAINER, Paul von, Museum Buildings

a design manual, Birkhuser, Berlin, 2004, p.
21.
14
14
Corte do Museu de Durand.

21.
15
15
Passeo del Prado, tringulo Tyssen

Bornemisza Prado Rainha Sofia
Google Earth.
16
15
A- Museo del Prado.
17
15
B- Museo Nacional Centro de Arte Reina

Sofia.
2009 Museo Nacional del Prado.

www.museodelprado.es.
C serra, 2007, http://olhares.aeiou.pt/.
18
15
C- Museo Tyssen
Lea 2009,www.flickr.com.
19
16
Museumsinsel.
Google Earth.
20
16
culo do Altes Museum.
TC4711, 2009, www.flickr.com.
21
16
Altes Museum, corte transversal.

della citt, Edifir Edizione Firenze, 2004, p. 114.
22
16
Planta.
23
17
Pergamon Museum.

della citt, Edifir Edizione Firenze, 2004, p. 114
capl@washjeff.edu,
http://capl.washjeff.edu/.
24
17
Bode Museum.
Merker Berlin, http://commons.wikimedia.org/.
25
17
Neues Museum antes da reconstruo
www.interiordesign.net.
26
18
Munique.
Google Earth.
27
18
Interior Alte Pinakothek.
Plclapp, 2008, www.flickr.com.
28
18
Alte Pinakothek, corte transversal.
29
18
Planta
30
19
Neues Pinakothek.

della citt, Edifir Edizione Firenze, 2004, p.115
Marcus Schlaf, www.merkur-online.de.
31
19
Pinakothek der Modern.
www.pinakothek-der-modern.de.
32
19
Museum Brandhorst
Desconhecido, www.you-are-here.com.
33
22
Implantao do Den Haag

Gemeentemuseum.
Google Earth.
34
22
Planta do primeiro piso.
35
22
Den Haag Gemeentemuseum.
36
23
Implantao do M.o.M.A.

Google Earth.
37
23
Fachada de L. Goodwin e Edward D. Stone

(1938-1939)
Robert Damora, 1939,

www.robertdamora.com.
38
23
Vista actual da 11 West 53 Street, aps as

intervenes de Philip Johnson (1963-1967)
e Yoshio Taniguchi (2001-2004).
Timothy Hursley, 2007, www.moma.org.
39
24
Planta do Museu Mundial.
40
24
Cortes e Alado do Museu Mundial.
41
24
Mundaneum de Genebra.
42
25
National Gallery Berlim.

Anja Tessmann, www.sxc.hu.
XI
43
25
Museu para uma Cidade Pequena
Mies Van der Rohe, www.facebook.com.
44
25
Planta do Museu para uma Cidade

Pequena.
Mies Van der Rohe, www.facebook.com.
45
26
Implantao do Guggenheim Museum.
Google Earth.
46
26
Guggenheim Museum.
Ahmed Salah, 2007,

http://gallery.egyptsons.com
47
26
Interior.
Hip Hop Republican2009,

http://hiphoprepublican.com.
48
27
Implantao do Whitney Museum of

American Art.
Google Earth.
49
27
Whitney Museum of American Art.
Desconhecido, www.thefanzine.com.
50
27
Entrada.
Mary Ann Sullivan, 1999, www.bluffton.edu/.
51
29
Implantao do Amon Carter Museum.
Desconhecido,
http://hersweetnothings.wordpress.com.
52
29
Fachada principal do Amon Carter Museum
The Saatchi Gallery : London Contemporary

Art Gallery, 2003, www.saatchi-gallery.co.uk
53
29
loggia.
54
30
Implantao Bonnefantenmuseum.
Google Earth.
55
30
Bonnefantenmuseum.
onculture.eu, 2008, www.onculture.eu
56
30
Interior.
Desconhecido, www.eropuit.nl.
57
31
Implantao do Museum of Modern Art.
Google Earth.
58
31
Museum of Modern Art, So Francisco.

86
59
31
Interior.

87
60
33
Implatao do Centro Georges Pompidou

174
61
33
Centro Georges Pompidou

174
62
33
Centro Georges Pompidou

175
63
34
Implantao Museu Guggenheim de

Bilbau
Google Earth
64
34
Museu Guggenheim de Bilbau

218
Mary Ann Sullivan 2003, www.bluffton.edu.
XII
65
34
Vista da rua

219
66
40
Ortofotomapa referente implantao do

Kimbell Art Museum.
Google Earth.
67
40
Museu visto da Rua Arch.Adams
Scott Magic, 2008.

http://picasaweb.google.com/, 2009.
68
41
Fort Worth em 1876.
www.birdseyeviews.org.
69
41
Fort Worth em 1886.
www.birdseyeviews.org.
70
42
Auditrio do Museu.
71
40
Fachada Sul
72
43
Relao com os espelhos de gua.
73
43
Parque de estacionamento.
74
44
Planta do Piso trreo.
75
44
Corte longitudinal.
76
45
Escadas para o piso inferior.
JOHNSON, Nell E., Light Is the Theme: Louis

I Kahn and the Kimball Art Museum, Kimbell Art
Museum publication, Texas, 1975.
Lee Yang, 2008. www.yangsquare.com/myarchitect-louis-kahn/, 2009.
Brandon Safford, 2009.
http://idreamofarchitecture.blogspot.com/,
2009.
Brandon Safford, 2009.
http://idreamofarchitecture.blogspot.com/,
2009.
159.
158.
www.kimbellartmuseum.org, 2009.
77
45
foyer da recepo.
Xavier de Jaurguiberry, 2008. www.flickr.com,

2009.
78
45
rea expositiva.
www.greatbuildings.com, 2009.
79
46
Imagem area da zona do Museum District

em 1960.
Jack White Collection of Fort Worth Photos,

University of Texas, 1950.
http://www.fortwortharchitecture.com, 2009.
80
46
Imagem area da zona do Museum Dristrict

actualmente.
www.kimbellartmuseum.org, 2009.
81
47
Implantao do Museum of Modern Art.
Phil Mayfield's Aerial Images,

www.eubankroofing.com/, 2009.
82
47
Espelho de gua.
Sheila Scarborought, 2008,

http://perceptivetravel.com/blog/, 2009.
83
47
Fachada Sul.
Andreas Praefcke, 2003.

http://commons.wikimedia.org/
84
49

Centro Galego de Arte Contempornea.
Google Earth.
85
49
Entrada CGAC da Rua Valle Incln.
FRAMPTON, Kenneth, lvaro Siza complete

Works, Phaidon, Press Limited, Hong Kong,
2000, p.337.
XIII
86
52
Segundo recinto muralhado (sc. XII) sobre

a trama urbana actual.
SILVA, Ermelindo Portela, Historia da cidade de

Santiago de Compostela, Concello de Santiago
de Compostela - Consorcio da cidade de
Compostela - Universidade de Santiago de
Compostela, Santiago de Compostela, 2003,
p.89
87
52
Planta de Santiago,1595.
SILVA, Ermelindo Portela, Historia da cidade de

Santiago de Compostela, Concello de Santiago
de Compostela - Consorcio da cidade de
Compostela - Universidade de Santiago de
Compostela, Santiago de Compostela, 2003,
p.98
88
53
Vista geral, fachada principal
89
53
Entrada do Museu.

2000, p.341.
Autor, 2009.
90
53
Vista do Jardim.
Autor, 2009.
91
54
Implantao.
Google Earth
92
54
Fachada Sul.
Jan Versnel, 2007,

http://oportocool.wordpress.com/, 2009.
93
54
Ptio.
Jan Versnel, 2007,

94
54
Museu de Arte Contempornea de

Serralves.
Jan Versnel, 2007,

95
55
Planta do piso de entrada,
96
55
Alado Poente.
97
56
trio da recepo

2000, p.346
2000, p.342.
Autor, 2009.
98
56
Escadas de acesso ao primeiro piso.
Autor, 2009.
99
56
Relao Bar e Biblioteca - Jardim
Autor, 2009.
100
58
Implantao da CCG
Paisajes Espaoles, s.a,

http://www.arcspace.com/, 2006.
101
58
Maqueta conceptual do projecto
Eisenman Architects 2006,

http://www.eisenmanarchitects.com/, 2009.
102
58
Fachada principal
Eisenman Architects,
http://www.eisenmanarchitects.com/, 2009.
103
59

Kunsthaus Bregenz.
Google Earth
104
59
Ocupao urbana de Bregenz.
Edda Praefcke, 2007,

http://commons.wikimedia.org/.
105
60
Casas andar Roland Rainer, Viena, 1948.
Hans Bach, Potsdam,

http://www.proholz.at/.
106
60
Edifcio habitao multi-familiar, Hans Purin,

Bregenz, 1965-67.
architekturzentrum Wien - Achleitner Archiv,

Stefan Grabher, Archiv Rudolf Wger, Arno
Ritter, Nachlass Ernst Hiesmayr, Nachlass
Roland Rainer, Nikolaus Walter,
XIV
107
60
Casa Cubo, R. Wger, Gtzis, 1971.
architekturzentrum Wien - Achleitner Archiv,

Stefan Grabher, Archiv Rudolf Wger, Arno
Ritter, Nachlass Ernst Hiesmayr, Nachlass
Roland Rainer, Nikolaus Walter,
Cortesia Daniel Pires, 2008.
108
62
Edificio de Administrao
109
62
Corte AB
ZUMTHOR, Peter, Kunsthaus Bregenz,

Kunsthaus Bregenz un den Autoren, ustria,
2007, p.41
110
62
Planta piso trreo.

2007, p.42
111
62
Corte CD.

2007, p.23
112
63
Piso trreo.
113
63
Primeiro Piso.
114
63
Planta tipo exposio.

2007, p. 22
115
64
Avenida Seestrabe (noite)
116
64
A entrada, a nica vista para o exterior.
117
64
Avenida Seestrabe (dia)
118
66

Baltic Center for Contemporary Art.
Google Earth
119
66
BALTIC vista de Newcastle upon Tyne
Duncan McMillan, 2007, www.flickr.com.
120
67
Plantas das cidades de Newcastle upon

Tyne e Gateshead,1788 e 1610 (canto
superior direito).
http://www.picturesofgateshead.co.uk/
121
68
Bridge Street, vista para Este, fotografia do

virar do sculo.
Autor desconhecido,
http://isee.gateshead.gov.uk/.
122
68
Construo da Tyne Bridge, Hill Gate, 1927.
Johnston, H., 1927,

123
68
Gateshead Quays e St. Mary's Church,

1956.
Davison, N, 1956,
124
70
Vista da Millenium Bridge sobre o BALTIC.
Ian Britton, 2007, www.frefoto.com.
125
71
BALTIC.
www.balticmill.com, 2009.
126
71
Entrada.
Bob Watt, www.flickr.com, 2009.
127
71
Vista sobre a Baltic Square.
Adrian Welch, 2006, www.e-architect.co.uk/.
128
72
Millenium Bridge do Arquitecto Norman

Foster.
PA, 2008, www.telegraph.co.uk.
XV
129
72
Interior da Tate Modern
Autor, 2007.
130
72
Fachada principal da Tate Modern.
Lee W. Nelson, 2001, www.inetours.com.
131
72
www.arcspace.com.
132
72
Corte longitudinal.
www.arcspace.com.
133
73
Vista do BALTIC sobre Gateshead.
Kathy Reed, www.kathy-reed.co.uk, 2009.
134
73
Escadas.
Edmund
Sumner,
www.arcspace.com/,
Sumner,
www.arcspace.com/,
2009.
135
73
Terceiro piso, espao expositivo.
Edmund
2009.
136
74
Vista actual sobre a marginal da cidade.
Foster + Partners,
www.fosterandpartners.com.
137
74
Vista sobre a marginal da cidade antes da

reconverso do BALTIC.
138
75
Integrao da The Sage Gateshead.
Foster + Partners,
139
75
The Sage Gateshaed.
Foster + Partners,
140
75
Auditrio.
Foster + Partners,
141
76

Museu Gro Vasco.
Google Earth.
142
76
Gro Vasco e S, vistos de Este.
www.flickr.com
143
79
Entrada do Museu Gro Vasco
Paulo Neto, 2008, http://pnbrevitas.blogspot.com.
144
80
Praa da S depois da Reabilitao do

Museu.
MOURA, Eduardo Souto de, Remodelao e

valorizao do Museu Gro Vasco Viseu,
1993/2004, Arquitectura Ibrica n12,Janeiro
Fevereiro 2006, p.112-127.
145
80
Fachada Principal do Museu Gro Vasco.
FERLENGA, Alberto, Eduardo Souto de Moura

: trasformazione del Museo Gro Vasco : Pao
dos Trs Escales, Viseu, Portogallo, em
Casabella, A. 69, n. 6 (giugno 2005), Milo. ,
p.
146
80
Praa da S antes da Reabilitao do

Museu.

Fevereiro 2006, p.112-127.
147
81
Galeria
Autor, 2009.
148
81
Relao com a S
Autor, 2009.
149
81
Galeria
Autor, 2009.
150
81
Zona do Bar.
Autor, 2009.
XVI
153
83
Recepo.
FERLENGA, Alberto, Eduardo Souto de Moura

: trasformazione del Museo Gro Vasco : Pao
dos Trs Escales, Viseu, Portogallo, em
Casabella, A. 69, n. 6 (giugno 2005), Milo. ,
p.
154
83
Salas expositivas.

Fevereiro 2006, p.112-127.
155
83
Salas expositivas.

Fevereiro 2006, p.112-127.
156
83
Escadas.

Fevereiro 2006, p.121.
151
82
Planta piso trreo.

Fevereiro 2006, p.115
152
82
Esquema das salas expositivas.

Fevereiro 2006, p.127.
157
83
Antes da Renovao.
Autor, 2009.
157
83
Depois da Renovao.
Autor, 2009.
159
85
Grfico de comparao entre nmero de

visitantes dos museus e nmero de
habitantes das respectivas cidades.
Autor, 2009.
160
86
Nmero de turistas que frequentam a

cidade e que visitam os respectivos
Museus.
Autor, 2009.
161
109
Tabela habitantes da cidade - visitantes do

museu.
Autor, 2009.
162
109
Tabela visitantes da cidade visitantes do

museu.
Autor, 2009.
163
109
Tabela de visitantes do Museu Gro Vasco.
Autor, 2009.
164
109
Tabela de visitantes do KUB.
Autor, 2009.
165
109
Tabela de visitantes CGAC.
Autor, 2009.
166
109
Tabela de visitantes BALTIC..
Autor, 2009.
167
110
Planta de Implantao do museu.

158.
168
110
Musem District..
Google Earth.
XVII
169
111
Esquema - anlise do espao pblico

criado.
Autor, 2009.
170
111
171
111
Planta do Piso trreo.
172
112
Diagrama explicativo.
173
112
Corte longitudinal.
174
114

criado.

159.
159.
158.
158.
Autor, 2009.
175
114
Planta piso trreo

2000, p.346.
176
114

2000, p.346.
177
115

2000, p.346.
178
115
Alado

2000, p.342..
179
115
Alado.

2000, p.342.
180
115
Alado.

2000, p.342.
181
115
Alado.

2000, p.342.
182
116
Cortes traversais e longitudinais.

2000, p.344.
183
117
Implantao KUB:

2007, p.19.
184
117
Bregenz
Google Earth.
185
118

criado.
Autor, 2009.
186
118
Planta do piso -1.

2007, p.20.
XVIII
187
118
Planta piso 0.

2007, p.21.
188
119
Planta piso 1.

2007, p.22.
189
119
Planta piso 2.

2007, p.23.
190
119
Corte A.

2007, p.24.
191
120
Corte B.

2007, p.25.
192
120
Alado principal.

2007, p.26.
193
120
Planta edificio de administra

2007, p.27.
194
121
Esquios de Dominc Williams.

2007, p.28.
195
121
Gateshead.
Google Earth.
196
122

criado.
Autor, 2009.
197
122
Planta piso 1.
www.arcspace.com.
198
122
Planta piso 2.
www.arcspace.com.
199
123
Planta piso 3 e 4.
www.arcspace.com.
200
123
Corte longitudinal.
www.arcspace.com.
201
124
Implantao do Museu Gro Vasco.
GUIMARES, Carlos, Arquitectura e Museus

em Portugal Entre Reinterpretao e Obra
Nova, FAUP Publicaes, Porto, 2004 (ed.
original do autor: Dissertao de
Doutoramento em Arquitectura, Faculdade de
Arquitectura da Universidade do Porto, 1998),
p.526
202
124
Viseu.
Google Earth.
203
125

criado.
Autor, 2009.
204
125
Planta piso trreo.

XIX
205
125
Planta primeiro piso.

206
126
Planta do segundo piso.

207
126
Planta segundo piso.

208
126
Planta da cobertura.

209
126
Corte longitudinal pelas corredor de salas

expositivas.

210
127
Corte longitudinal pelo ptio.

XX
XXI
1. INTRODUO
1
CONTEXTUALIZAO
Qual o lugar de memria colectiva mais forte do que um museu? () A Catedral, a Baslica, o museu, o
Rathauser, o Broletti, so os lugares da memria colectiva, e de tudo o que lhes diz respeito. ()
Aldo Rossi1
Na frase acima transcrita, Aldo Rossi descreve os elementos primrios que compem a cidade,
num conceito que admite que estes componentes entrem num jogo de carcter, de constncia e
permanncia, ou de alternncia e transformao, que caracterizou desde sempre os processos
de transformao espacial do territrio. Admite, que a cidade histrica evocou elementos
catalisadores para o seu desenvolvimento, monumentos, numa ideia que se desenvolveu aps a
Idade Mdia e que jamais ter sido abandonada pela urbanstica e pela arquitectura2.
Assim, se a ideia de monumento se desenvolve na Idade Mdia, no Renascimento e Barroco
conferido ao monumento um significado urbano, integrando praas no conjunto de lugares monumento. Posteriormente, na primeira metade do sc. XIX, ainda ntida a continuidade das
polticas urbanas barrocas, sendo que apenas na segunda metade do sculo o mpeto das
polticas de crescimento da cidade, relacionadas com a emergncia de um perodo
industrializado, redefiniriam os limites urbanos, gerando o conceito de periferia ou subrbio, e
colocando a fbrica, como monumento da nova cidade industrial.
O perodo que se seguiu, frtil em experincias urbansticas, fruto de formulaes tericas
operadas por pensadores e arquitectos, de uma marcante assimetria. Assim, se as operaes
urbansticas se debateram essencialmente por solucionar os problemas de uma sociedade do
ps-guerra, as concretizaes que da advieram no foram lineares, mas encontraram-se na
tentativa de solucionar problemas sociais, e de relativizarem a importncia dos lugares
singulares na formulao de novos urbanismos.
A cidade actual, resultado de crescimentos mais, ou menos planeados, tende hoje a apresentar
uma imagem globalmente descaracterizada, evocando a necessidade de criar novos pontos de
referncia.
neste sentido, dentro dos conceitos da actual sociedade de consumo, onde o turismo cultural
se assume como actividade emergente e os museus como edifcios mediticos, que se torna
relevante a abordagem da temtica desta dissertao.
ZIMOLO, Patrizia Montini, Larchitettura del museo - con scritti e progetti di Aldo Rossi, CittStudi Edizioni, Milano, 1995,
p.54.
2
LAMAS, Jos Ressano Garcia, Morfologia Urbana e Desenho da Cidade, FCT/FCG, Lisboa, 1999, p.184.
OBJECTIVOS E ESTADO DA ARTE
Inserida no mbito do Mestrado Integrado em Arquitectura do Instituto Superior Tcnico, e na

disciplina de Projecto Final frequentada no Politecnico di Milano Facolt di Architettura Civile,
onde foi abordado o tema museal, a presente dissertao admite como principal objectivo
constituir-se como contributo para o estudo da Arquitectura de Museus e da sua relao com
evoluo da Histria da Cidade.
Para tal, tem como primeiros objectivos compreender a dimenso arquitectnica do Museu nas
suas diversas tipologias, analisar a evoluo do museu em relao evoluo da cidade (da
cidade renascentista contempornea), constatando a sua constncia ou variabilidade na
correspondncia com a identidade da cidade.
Em seguida, pretende-se analisar atravs do estudo de casos, as transformaes ocorridas aps
a integrao de um Museu numa determinada zona e os espaos pblicos criados, e perceber se
as opes arquitectnicas tomadas influenciaram os resultados obtidos.
, porm, uma realidade que o tema dos edifcios museais tem sido campo de uma ampla
investigao e produo terica. A sua maioria contudo, sobre o ponto de vista da sua evoluo
enquanto conceito e tipologia, como o caso do livro de Nikolaus Pevsner Historia de las
tipologas arquitectnicas, de Naredi Rainer, Museum Buildings a design manual, de Juan Carlos
Ricos em Museos, Arquitectura, Arte. Los espacios expositivos, ou da tese de doutoramento a de
Carlos Guimares Arquitectura e Museus em Portugal Entre Reinterpretao e Obra Nova. Alguns
foram os autores que abordaram o museu na anteviso do sc. XXI, como Vittorio Lampugnani3, Josep
Montaner4 ou Peter Gssel5, levantando desde logo a questo deste novo conceito de museu para as
massas.
Contudo, poucos focam na sua abordagem terica a relao entre o Museu e a evoluo e
desenvolvimento da cidade. Constituram-se como excepo as contribuies de Pellegrino Bonaretti
em La citt del Museo il progetto del museu tra tradizione del tipo e idea della citt, que, apesar da
abordagem entusiasmante, direcciona o seu pensamento para a realidade italiana, relativamente
diversa da europeia; a breve reflexo de Helena Barranha sobre o ttulo de o museu que (re) desenha
a cidade6, ou as curtas referncias a projectos de museus que influenciariam o desenvolvimento
LAMPUGNANI, Vitorio Magnano e Angeli SACHS, Museums for a New Millenium, Prestel, Munique, 1999.
MONTANER, Josep Mara, Museus para o sculo XXI, trad. Eliana Aguiar, Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 2003.
GSSEL, Peter e Gabriele LEUTHUSER, Arquitectura no Sculo XX, trad. de Paula Reis, Benedikt Taschen, Kln, 1996.
BARRANHA, Silva Helena, Arquitectura de museus de arte contempornea em Portugal Da interveno urbana ao
desenho do espao expositivo, Dissertao de Doutoramento em Arquitectura, Faculdade de Arquitectura da Universidade
do Porto, 2007. p.67
urbano de cidades em livros como Cidades x formas: una nueva mirada hacia el proyeto urbanstico
de Joan Busquets. Estas no proporcionaram porm, uma viso global sobre tema.
ESTRUTURA E METEDOLOGIA
O desenvolvimento do trabalho considerou diversas fases:

1. Levantamento e recolha de bibliografia genrica referente temtica museal.
2. Tratamento da Informao.
3. Definio da abordagem pretendida para a dissertao.
4. Recolha bibliogrfica genrica referente Evoluo e Desenvolvimento das Cidades.
5. Seleco dos Casos de Estudo.
6. Pesquisa Documental referente aos Casos de Estudo.
7. Identificao dos procedimentos metodolgicos a adoptar nos Casos de Estudo.
8. Interpretao e comparao dos Casos de Estudo.
A sua estrutura compreendeu essencialmente dois grandes momentos, representados pelos captulos
2 e 3.
O captulo 2 compreende uma abordagem histrica do desenvolvimento tipolgico do Museu e da sua
relao com evoluo e ideia de cidade. Parte, assim, das primeiras realizaes museais e procede o
seu desenvolvimento considerando os edifcios museais mais relevantes na demonstrao da
alternncia, ou no, de posio que assumiram em relao ao desenvolvimento da cidade.
Esta abordagem pretendeu contextualizar os Museus a estudar no captulo 3, onde se abordam casos
de estudo.
Incluram-se nos casos de estudo Museus e Centros de Arte, assumindo que a distino entre ambos
tnue, no sentido em que os Museus tm vindo a adoptar polticas mais experimentais, com por
exemplo exposies temporrias de artistas convidados, e que, por outro lado, os Centros de Arte tm
formado e exposto coleces.
Os casos de estudo foram seleccionados tendo em conta caractersticas comuns, como a importncia
geogrfica, e caractersticas distintas, como a extenso da interveno, o local da cidade onde se
integram, ou o tipo de objectos que expem. Pretende-se, assim, uma diversidade de propostas
arquitectnicas que pudessem ser representativas. Neste sentido, so considerados os Museus
Kimbell Art Museum de Louis Kahn (1966-1972), Centro Galego de Arte Contempornea de lvaro Siza
Vieira (1984-1994), Kunsthaus Bregenz de Peter Zumthor (19941997), Baltic Center for Contemporary
Art de Ellis Williams (1994-2002) e Museu Gro Vasco de Eduardo Souto de Moura (2001-2003).
O objectivo deste captulo visa essencialmente compreender o momento urbano em que os museus se
construram, perceber as opes arquitectnicas tomadas, e as transformaes ocorridas.
Para este processo de investigao foi essencial a deslocao, sempre que possvel, a edifcios
museolgicos e uma constante procura documenta. Foi porm denotado um dfice de documentao
sobre cidades mdias como Fort Worth e Bregenz, por isso fundamental a pesquisa na internet,
nomeadamente a consulta de pginas oficiais de museus e de trabalhos acadmicos.
A anlise dos museus em estudo concretizada atravs do estabelecimento de parmetros de
comparao que permitam estabelecer paralelismos entre os diversos casos em estudo.
Estabelecendo cenrios, atravs das caractersticas que aproximam e afastam definitivamente os
museus estudados, ambicionado compreendendo qual o futuro das instituies museais. Elementos
de excepo ou de continuidade?
2. O ESPAO DO MUSEU A CIDADE

7
GNESE DA ANALOGIA ENTRE MUSEU E TERRITRIO
O Renascimento vai induzir alteraes qualitativas nos valores e conceitos estabelecidos, e Itlia
como seu bero, ser o local das primeiras transformaes que viriam a influenciar toda a
Europa. A convergncia entre a redescoberta dos novos valores clssicos e o desenvolvimento
inovador de modos de representao, criam o espao necessrio alterao dos limites e ideias
institudas.
Com efeito, no campo do urbanismo () as suas primeiras contribuies so comedidas se as
compararmos com a arquitectura do mesmo perodo ()7, assim, e apesar de no geral no se
terem gerado novas cidades, a influncia do Renascimento esteve patente nas cidades atravs
da antecipao da hierarquia de ruas, amplas e rectilneas, e nos edifcios que as flanquearam,
de arquitectura uniforme8.
embebido neste sentimento e reflectindo esta ideia de cidade que surge, em Florena, por volta
de 1560 e pelas mos do arquitecto Vasari, o museu considerado como o mais antigo do mundo,
La Galleria degli Uffizi.
Desenhado para reunir, num s local, os treze principais magistrados (Ufizzi), s em 1580,
Francesco di Medici decide utilizar a galeria do ltimo andar para reunir a sua coleco pessoal
de pintura, escultura e outros objectos de arte antiga, que segundo La Belleza della citt di
Firenze, de Bocchi, a tornou visitvel, instituindo-se assim como museu.
Concebido em forma de U, a sua soluo projectual tem um carcter de renovao urbana
explcita. Rene em si a afirmao de um poder, determinado a configurar uma nova imagem de
cidade, onde a ideia deste conjunto urbano, regular e rectilneo, se afigurava preponderante.
1. Corridoio Vasariano.
2. Planta da Galleria
degli Ufizzi.
3. Vista Sul.
GOITIA, F.C, Breve Histria del Urbanismo, Alianza Editorial, Madrid, 2002, p.109. (trad.)
Ideia expressa pelo tratadista Alberti em Len Baptista Alberti em De Re Aedificatoria.
4. Vista Norte.
Olhando para a planta do Corridoio Vasariano, desenhado com o intento de ligar o Palazzo
Vecchio ao Palazzo Pitti, podemos ver a clara ideia de rua, na continuidade e integrao num
percurso atravs da permeabilidade permitida pela arcaria, elemento clssico das praas maiores
renascentistas, afigurando o edifcio como reflexo que se transforma em "teatro" da cidade e da
paisagem, de acordo com os diferentes ritmos de pulsao, de rea por rea, e da singularidade
dos movimentos de desenvolvimento (...) 9.
Contrariando o Corridoio Vasariano, integrado na cidade mediante uma interseco funcional e
perspctica, surge em 1583 no centro urbano de Sabbioneta com um outro papel urbano, a
Galleria degli Antichi. Construda por Vespaziano Gonzaga e projectada pelo arquitecto Vincenco
Scamozi, afirma-se como artefacto auto-suficiente, no pretendendo por isso uma coligao entre
os ambientes ducais do Palazzo Giardino e a outra extremidade, assumindo-se sim como
concluso da Piazza d Armi.
Construdo para ser um contentor de obras de arte ducais, candidata-se a fazer-se reconhecer na
cidade como um facto em si.
Com outra relao com a cidade o Complesso dell Ambrosiana, construdo em Milo cerca de
1618, apresenta-se pela primeira vez e depois de Alexandria no Egipto, como uma oficina
institucionalmente integrada e de conscincia operativa.
Vrios foram os factores da sua criao nesta cidade, a sua dupla polaridade, urbana e rural,
testemunha da fisiologia metropolitana policntrica lombarda, e a grande influncia de
extraordinrias personalidades como Filarete, Bramante ou Leonardo, possibilitaram um
intercmbio cultural erudito preponderante para a criao de um Museu (Pinacoteca Ambrosiana)
e de uma srie de oficinas do saber (destaca-se entre elas a Biblioteca Ambrosiana).
5 Planta de Sabbioneta centrada na grande

Praa dArmi.
6. Implantao
Galleria degli
Antichi.
7. Galleria degli Antichi, 1583.
Este complexo urbano, configura um organigrama de forte inovao, orientado segundo trs
princpios fundamentais o seu programa museal divide-se em funo devocional, funo
9
PELLEGRINO, Bonaretti, La citt del Museo il progetto del museu tra tradizione del tipo e idea della citt, Edifir Edizione
Firenze, 2004, p.97 (trad.)
10
didctica e funo documental, sobre os quais Pellegrino Bonaretti interroga, no esto as

ltimas duas dentro das prerrogativas do museu moderno?. 10
No , por isso, de espantar que o edifcio da Ambrosiana seja no s tipologicamente
revolucionrio, nas dimenses excepcionais ambicionadas (de que exemplo a sala da
Biblioteca, a primeira sala pblica deste gnero), na longitudinalidade da sua planta e na
verticalidade expressa na sua seco, como tambm apresenta uma ideia de reforma urbana
inovadora.
A forte concentrao instrumental, pretendida para este palcio, parte de uma ideia de reforma
urbana. Projectada para ligar os diferentes potenciais da cidade, a urbanidade e o campo,
pretendia a comparticipao da sociedade e igualmente uma dramatizao do urbano, atravs
da criao de praas rodeadas por fbricas de instruo militante. Esta ideia integrava uma
campanha social, que pretendia a propagao desta reforma urbana, por todo o territrio
diocesano, a cargo do cardeal Federico Borromeo
8. Planta da cidade de Milo por volta

de seiscentos.
9.Implantao da Galleria
AllAmbrosiana
10. Corte longitudinal.
Adicionando a ideia do Museu como equipamento de apoio ao ensino universitrio, no sentido de

ambos funcionarem numa procura de ilustrar e compreender o mundo, cerca de 1683 abre ao
pblico o Ashmoleam Museum em Oxford, revelando, assim, que os novos caminhos abertos
pela cultura renascentista tinham deixado de se confinar ao territrio italiano.
No final do sc. XVII e durante o sc. XVIII espaos aptos a expor pinturas passaram a ser um
elemento quotidiano nas cidades europeias. Os projectos de palcios de Roma, Viena ou
Munique Galleria Colonna (1675), Belvedere (1721-22) e Reich Zimmer (1733), de Cuvillis
revelavam alis, um desenvolvido conceito de coleccionismo, anunciando j um esprito
claramente iluminista.
Resultado desta mudana de sentido de procura do conhecimento, Leonhard Christoph Sturm
publica em 1704, o primeiro projecto de museu ideal, numa proposta que traduz a influncia da
10
PELLEGRINO, Bonaretti, Op. Cit., p.97. (trad.)
11
tipologia do palcio barroco, em concordncia com os que lhe precederam, onde um conjunto
simtrico de salas se interligam entre si, atravs de um ncleo de circulao de escadas central
(...) as ordens condicionam a construo e a aparncia esttica do edifcio, e os ordenamentos
fazem parte dela. .11 Apesar de Sturm no fazer qualquer referncia relao do seu museu com
a envolvente, seja ela a urbe ou a at sociedade, pode-se concluir que a posio pretendida seria
a de um palcio urbano barroco, cuja linha recta leva perspectiva, numa uniformidade que
sujeita o particular ao conjunto, na nica maneira de manter o predomnio da perspectiva.
11
AAVV, Teoria da Arquitectura, Taschen, Milo, 2003, p.552.
12
O MUSEU COMO MONUMENTO NA CIDADE OITOCENTISTA
As salas de pintura... deveriam ser templos, em que em recolhida e silenciosa humildade (...) as obras de
arte em sua essncia se ajustam com o comum fluir da vida e com o pensamento de Deus.
Wackenroder 12
A crescente teorizao sobre o tema museal, que se seguiu a Sturm, foi fundamental para a
alterao do posicionamento deste equipamento em relao ao territrio, influenciando
inevitavelmente as realizaes de oitocentos.
Paradigmtica, a perspectiva de Algarotti, expressa numa carta em 1759, distancia-se desde logo
do Palcio barroco na viso conceptual e organizativa do edifcio. Claramente dominado pelo
paradigmtico Pantheon, influncia que viria a ter grande importncia para edifcios projectados
cinquenta anos mais tarde, o autor descreve o Museu como:
(...) um edifcio quadrado com um grande ptio, e em cada lado uma loggia corntia com uma sala em
cada um dos seus lados () encimada por uma pequena cpula. Outra cpula maior est no centro de
cada lado iluminado na sala principal por detrs da galeria correspondente.. 13
Apesar do conceito de Galeria estar ainda aqui patente, o arquitecto d um efectivo salto em
frente na conceptualizao do Museu, caracterizando-o como um templo de ndole clssica,
monumento de uma cidade idealizada.
Alicerado na mesma influncia do Pantheon, tienne Louis Boulle apresenta, em 1783, um
grandioso projecto de museu com um clarificado desenvolvimento tipolgico na proeminncia da
expressividade da forma, remetendo para segundo plano qualquer reflexo programtica.
11. Planta do projecto

museal de Boulle.
12.Fachada principal do museu de Boulle.
12
PEVSNER, Nikolaus, Museos, in Historia de las Tipologias Arquitectnicas, Editorial Gustavo Gil, Barcelona, 1980,
p.153. (trad.)
13
PEVSNER, Nikolaus, Op.cit., p.134. (trad.)
13
Assim, na forma que a sua proposta se revela inovadora. No cruzamento dos braos da cruz
grega expande-se uma colossal cpula hemisfrica, ergue-se uma abertura zenital, onde ao bom
jeito do Pantheon, as chuvas do cu no conseguem penetrar o espao sobre-humano. A luz
zenital para Hubert Robert o reflexo da intencionalidade visionria da museografia de Boulle:
"(...) Esta luz que no projecto de Boulle vem de cima, reflecte-se sobre o arco de volta perfeita
cofrado da abbada, () unificando-o num modelo sncrono de arquitectura (). 14
Esta forma neoclssica de idealizar o espao transformou este museu num arqutipo da
arquitectura, proporcionando a reformulao do posicionamento social e territorial do museu,
idealizando-o como espao sagrado, lugar de destaque da cidade. O Museu Palcio, d assim
lugar ao Museu Templo, afirmando-se como elemento individual e caracterizante do meio que o
rodeia.
A proposta de Jean Nicolas - Louis Durand (1802 1809) expressa em Prcis des leons d
architecture, visa objectivos diversos da do seu professor Boulle, constituindo uma sntese mais
eficaz de arqutipo.
Para Durand, a finalidade primeira da arquitectura a sua utilidade social. Idealiza por isso uma
sociedade igualitria, para a qual se devia projectar segundo um conjunto equilibrado de normas
em concordncia com as exigncias de cada programa. Estas regras pressupunham uma ()
estandardizao que permite sobretudo constituir uma base universal de elementos cujas
combinaes permitem conceber toda a espcie de edifcios.15. Este grupo de caractersticas,
contidas j em caminhos anteriores como o de Guy de Guisors16, () anunciavam um novo
entendimento () das realizaes arquitectnicas.17.
13. Planta do Museu de

Durand.
14. Corte do Museu de Durand.
14
CANELLA, Inventio translatio depositio... cit. pp.24 e 26 cit. in PELLEGRINO, Bonaretti, Op. Cit, Edifir Edizione Firenze,
2004, p. 110. (trad.)
15
AAVV, Op.Cit., p. 166.
16
Vencedor do programa Grand Prix de Rome de 1779, com o projecto de um edifcio caracteristicamente neoclssico,
sobrelevado atravs de uma escadaria e de planta quadrada prolongada para o exterior de forma hierarquizada, define
partes espaos rodeados por galerias porticadas a partir de uma geometrizao interna desenvolvida sobe os eixos de
forma da base, espaos rodeados por galerias porticadas.
17
GUIMARES, Carlos, Arquitectura e Museus em Portugal, Dissertao de Doutoramento em Arquitectura apresenta
Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto, 1998, p.62.
14
Neste sentido, o seu Museu Ideal, mais racional que os antecessores de Boulle ou Guy de
Guisors, revela o mesmo entendimento de Museu como programa de excepo na sua relao
com a envolvente, mas revela-o como um Monumento, ao servio de uma comunidade.
Algumas realizaes de final de Setecentos iriam tambm revelar ideias predecessoras s
realizaes de oitocentos, destacam-se entre elas o Muse du Louvre, no questionamento do
museu iluminista e no carcter revelador que a obra pblica museogrfica tinha conquistado e o
Museo del Prado, gerador de uma revoluo urbanstica na cidade de Madrid.
Construdo na parte ocidental da cidade de Paris, o edifcio do Muse du Louvre, sofreu vrias
metamorfoses ao longo dos sculos, medida que a cidade e a sociedade foram evoluindo.
Reconvertido de palcio a museu aps a Revoluo francesa, por volta de 1793, e apelidado de
Muse Central ds Arts, o carcter deste edifcio como Museu - Palcio foi desde logo
manifestado por Napoleo: No se deve duvidar jamais que o Louvre o Palcio das Artes. 18,
nesta expresso no h provavelmente o questionamento das ideias dos tericos iluministas, mas
na conduta seguida pelas campanhas napolenicas, que levariam a uma incessante
reformulao do espao museogrfico, pode-se identificar uma divergncia no carcter deste
edifcio aqui encarado como Museu Depsito.
no contexto de uma cidade inusitadamente eleita como capital, que Carlos III, rei de Espanha,
lana uma reforma urbanstica com o intuito de colocar Madrid na rota das outras capitais
europeias. Este plano iria englobar as reas da ribeira de Valnegral, convertendo-as em zonas
arborizadas de jardins e largos passeios, sobre o qual se estabeleceriam palcios projectados
por Juan de Villanueva (1739-1811), um dos grandes arquitectos do rei.
15.Passeo del Prado, tringulo

Tyssen Bornemisza Prado
Rainha Sofia
18
16. A- Museo del Prado.
17. B- Museo Nacional

Centro de Arte Reina Sofia.
18. C- Museo Tyssen
PEVSNER, Nikolaus, Museos, Op. Cit., p.143. (trad.)
15
Nesta interveno, na conhecida zona do Paseo del Prado, interessa ressaltar, mais do que o
magnifico exemplo de neoclassicismo perceptvel no Palcio do Prado, a inovadora actuao
urbanstica que pretendeu atravs de um novo eixo concentrado de elementos de excepo,
anunciar o novo caminho de crescimento da cidade.
J no final do sc. XX, alguns destes edifcios marcantes seriam reconvertidos, gerando o
conhecido tringulo de museus de arte madrileno, Tyssen Bornemisza Prado Rainha Sofia.
Esta ideia de agregar numa determinada zona do territrio um ncleo de museus no contudo
indita, tendo como expoente mximo as predecessoras realizaes de oitocentos do
Museumsinsel em Berlim.
Assim, e aps a clara afirmao dada do Museu como instituio pblica e como Arquitectura de
cidade, no contexto de uma Prssia fragilizada pela ocupao Napolenica de oitocentos, que
surgir em Berlim a primeira ilha de museus, numa tentativa de exaltao de identidade nacional
e com o desgnio da formao espiritual de uma nao.
Quando o projecto do Altes Museum lhe foi atribudo, cerca de 1825, Karl Schinkel tinha como
principais premissas a transformao da imagem da cidade atravs da construo de um museu
monumental num stio proeminente, nada previa contudo a escolha polmica da ilha degradada
de Lustgarten no corao de Berlim, que, consequncia das instalaes martimas colocadas ao
longo dos canais do rio Spree, revelava a inexistncia de relao entre os demais edifcios
pblicos da cidade.
19. Museumsinsel.
A. Altes Museum B. Pergamomuseum C. Bode
21. Altes Museum, Corte transversal.

22. Planta
20. culo do Altes Museum.
Museum D. Berliner Dom E. Neues Museum.
Argumentando eficincia e economia19, e exaltando que o edifcio teria inmeras vantagens neste
local, - tanto na reestruturao do Lustgarten como na organizao do trfego martimo,
19
Caractersticas defendidas por Durand em DURAND, Jean- Nicolas- Louis Prcis des leons de architecture, 2 vols,
Paris, 1802-1805.
16
transferido para o canal principal da cidade -, o museu implantou-se neste local como agente
transformador urbano.
O edifcio transformou-se em bloco urbano, contrastante com a envolvente, quadro para o
estabelecimento de diversos pontos de vista: do Under den Liden o museu aparece-nos como
monumento, da conformada nova praa perceptvel como grande parede urbana.
Sntese brilhante das vrias aproximaes que se vinham tentando, como Pellegrino afirma:
Boulle, oferecera a Schinkel a confiana para a concretizao da sua premonio utpica 20,
que resultaria num Museu - Monumento com uma nova tipologia, uma soluo mista de salas e
galeria, com uma parte central em rotunda, que o arquitecto intitularia de santurio
21
(numa
clara aluso ao clssico Pantheon), que asseguraria as ligaes axiais aos outros espaos.
Realizaria igualmente as linhas de fora contidas na proposta de Durand, na hierarquizao das
fachadas e na incluso de uma colunata monumental que implementa uma mtrica de
organizao formal cuja concepo comanda a concepo global do edifcio. Esta colunata, ao
jeito de uma Stoa grega22, que pode ser penetrada de qualquer ponto, marca assumidamente um
prolongamento urbano para o interior do edifcio, afirmando que o Museu, apesar da
monumentalidade patente, no era um templo ou um santurio, mas como se de uma cidade
grega se tratasse, era um Museu numa nova central praa pblica.
23. Pergamon Museum.
24. Bode Museum.
25. Neues Museum antes da

reconstruo
Consequncia do exponencial aumento da coleco do Altes Museum, que comeara a no

responder s crescentes solicitaes, o arquitecto Friedrich August Stler encarregue de projectar,
em 1843, o Neues Museum23, implantado a tardoz do Museu de Schinkel. A consolidao urbana da
ilha de Lustgarten, iria contar ainda com a fixao de mais duas obras de carcter monumental, o
Bode Museum (1904) de Ernest von Ihne e o Pergamon Museum (1910-1930) de Alfred Messel e
Ludwig Hoffmann.
20
PELLEGRINO, Bonaretti, Op. Cit., Edifir Edizione Firenze, 2004, p.47 (trad.)
BERGDOLL, Barry, Karl Friedrich Schinkel: An architecture for Prussia, Rizzoli International Publication, New York,
1994.p.83. (trad.)
22
Comparao com uma Stoa foi abordada por BERGDOLL, Barry, Karl Friedrich Schinkel: An architecture for Prussia,
Rizzoli International Publication, New York, 1994.p.83.
23
Parcialmente destrudo durante a Segunda Guerra Mundial, est presentemente a ser restaurado e tem abertura prevista
para o final 2009.
21
17
Apesar do Neoclassicismo patente, os museus da Museumsinsel revelaram-se tipologicamente

diversos, e excepo do vanguardista Museu de Schinkel e da inteno manifesta no miradouro
da cpula de Ihne, a ideia de percurso conjunto de museus no abordada pelos projectistas, h
sim, a clara inteno de cada um se afirmar como acontecimento e de se relacionarem de forma
imperativa com a envolvente. contudo inevitvel, considerar-se que neste caso () a
coexistncia de vrios museus numa determinada zona refora o efeito de dinamizao urbana
().24, onde a uma zona degradada se substitui o centro cultural e histrico de uma cidade.
Com este mesmo sentido de aspirao a uma transformao urbana, por volta de 1825 e por
altura da proclamao do rei Ludwig I, surge um plano de expanso da cidade de Munique
centrado em estruturantes equipamentos museolgicos, reafirmando o Museu como arquitectura
de cidade. Este plano contudo, diverge do Museumsinsel no conceito de transformao, trata-se
aqui da construo numa nova zona da cidade, ao invs da reconverso de um espao
degradado.
26. Munique.
A. Altes Pinakothek B. Glypothek C. Neues Pinakothek
28. Alte Pinakothek, Corte transversal.

29. Planta
27. Interior Alte

Pinakothek.
D. Pinakothek der Modern E. Museum Brandhorst
Como pea autnoma de aproximao marcadamente monumental, a Glyptothek (1816 1830)

de Leo von Klenze, a primeira obra deste programa de expanso a ser construda. Se h aqui
uma particular influenciada dos arquitectos franceses, em especial Durand, no s na sua relao
com a envolvente - de um templo grego - mas na tipologia da rotunda e prtico escolhida, onde
segundo o arquitecto, num interior neo-clssico e extremamente decorativo, O observador v
claramente o percurso da arte, a sua ascenso e a sua queda25, na Alte Pinakothek (1826 - 1836)
h a total recusa ao estilo francs, apontando um novo caminho para a evoluo da tipologia do
Museu.
24
BARRANHA, Helena Silva, Arquitectura de museus de arte contempornea em Portugal Da interveno urbana ao
desenho do espao expositivo, Dissertao de Doutoramento em Arquitectura, Faculdade de Arquitectura da Universidade
do Porto, 2007, p. 143.
25
NAREDI-RAINER, Paul von, Museum Buildings a design manual, Birkhuser, Berlin, 2004, p.22. (trad.)
18
Esta nova forma, contempornea do Altes Museum, afasta-se igualmente da ideia de Museu
Templo, atravs de uma planta com uma organizao interna inovadora que desenvolve-se
longitudinalmente em trs alas paralelas, a ala central servida por luz zenital, as laterais
usufruem da luz dos vos das fachadas, revelando um pensamento mais funcional demonstrando
a possibilidade de sntese entre o antigo Museu e os modernos critrios tcnicos.26
Apesar de ter sido completamente destrudo aps a Segunda Guerra, devem-se ainda referir o
Neues Museum (1846-1853), erguido defronte Alte Pinakothek e projectado pelos arquitectos
Friedrich von Grtner e August von Voit27, a Pinakothek der Modern (2002) do arquitecto Stephan
Braunfels, e mais recentemente o Museum Brandhorst (2009) dos arquitectos Sauerbruch Hutton,
completando o conjunto de museus que integraram o plano urbano de Munique.
30. Neues Pinakothek.
31. Pinakothek der Modern.
32. Museum Brandhorst
A versatilidade das solues apresentadas por Klenze e Schinkel, racionalizaram no s o

mecanismo expositivo, mas ajudaram a estabelecer uma ideia de cidade de construo
monumental, que influenciaria Gottfried Semper, nas realizaes museais de Dresda (1847) e
Viena (1872).
Monumentalidade decerto, o melhor adjectivo para caracterizar os museus gmeos da
Theresien Marie Platz em Viena, colocados simetricamente em relao praa, o Naturhistoriches
Museum e o Kunsthistoriches Museum, apesar de albergarem coleces completamente
diversas, so blocos idnticos, sobre o qual Freud justifica (...) era contudo mais importante dar
uma forma apropriada ideia de Museu e sua finalidade de ampliar os horizontes dos fruidores,
do que adaptar o edifcio a um contedo especifico.28
Junto a este conjunto de museus estabeleceu-se um sculo mais tarde o Museumsquartier (1998
-2003), cujo conceito pretendia a conexo de edifcios novos e existentes, criando um bairro
cultural de Museus, ideia em conformidade com as realizaes de oitocentos na afirmao de
26
BAUER, Hermann, Alte Pinakothek, Munique, Verbo, Lisboa, 1973. p.
27
O edifcio est a ser reabilitado desde 2003 e tem concluso prevista para 2009, projecto do arquitecto David
Chipperfield.
28
B. BETTELHEIM, Freuds Vienna and other essays, Knopf, New York, 1990, ed. It., La Vienna di Freud, Feltrinelli, Milo,
1990, p.163. (trad.)
19
que um conjunto de museus pode estruturar o desenvolvimento de uma cidade, mas aposta na
sua concretizao, onde a um conjunto de edifcios monumentais se substitui um quarteiro de
museus integrados na malha existente da cidade.
20
O MUSEU E OS PARADIGMAS DA CIDADE MODERNA
O tema museal proceder sua sedimentao na cidade de Novecentos: seja pelo veculo de
uma historicidade, ou pelo veculo de uma anti-historicidade (fundamento do movimento
Moderno).
Ser esta dicotomia que marcar a evoluo museolgica de uma sociedade industrializada. Se,
por um lado, emerge a necessidade de reformulao das cidades e dos seus edifcios, que
requeriam agora outras especificaes de forma a se integrarem num novo contexto urbano, por
outro, existe uma relao de dependncia do museu com o passado, que via nele a razo da
prpria existncia.
Paradigma dos progressos que permitiram que as aplicaes do ferro e do vidro fossem
ampliadas, o Palcio de Cristal de Paxton (1851), instalado no Hyde Park aquando da Exposio
Universal de Londres, concretiza o espao expositivo como grande nave, influenciando mais
tarde museus como Victoria & Albert Museum (1852-1851) ou at o Centro Georges Pompidou
(1972-1977).
A ideia de relao que o Museu deveria ter com a envolvente foi ento abalada, exprimindo pela
primeira vez os edifcios museolgicos como Museus para apresentao, sem serem museus
representativos 29.
Oposto a este conceito, est o museu manifesto historicista (1929) de Perret para o Bois de
Boulogne em Paris. Ao observar-se a sua implantao, comprova-se uma aspirao clara
classicidade, visvel tanto na sua planta simtrica como na linguagem formal pretendida, onde se
apresenta como grande monumento urbano dominando toda a praa.
Historicamente uma consequncia lgica que devido aos regimes totalitrios que se usassem
aparatosas formas nos edifcios museolgicos, exagerando propores e favorecendo a ideia do
Museu Monumento. por isso natural que os museus europeus tenham seguido em geral estas
premissas como tambm exemplo o Haus der Kunst em Munique (1934- 1937).
Apesar da mesma inteno de monumentalidade, o Pavilho de Barcelona (1928-1929) de Mies
Van der Rohe colocado como se de um pedestal se tratasse, sobre um embasamento de
travertino distingue-se dos anteriores pela forma como a envolvente assume um papel
protagonista no museu e como o prprio edifcio se transforma em elemento expositivo, De facto
o pavilho de Mies, mais do expor, expe-se!. 30
29
NAREDI-RAINER, Paul von, Op.Cit, p.27. (trad.)
30
GUIMARES, Carlos, Op. Cit., p.103.
21
Integrando aspectos clssicos, este museu efmero iria marcar a histria da arquitectura, pranunciando a possibilidade de novos caminhos na configurao de espaos expositivos atravs
da ruptura com a linguagem formal vigente.
Deve-se tambm referir o Den Haag Gemeentemuseum de Berlage (1930 1935) em Haia, que
surge oposto no no resultado, mas na inteno de se adaptar a uma estrutura de edifcios
residenciais, caracterizando o edifcio no como um monumento, mas como uma concentrao
de muitas coisas31.
Representando uma continuao convincente deste modelo museogrfico, o da Casa - Museu, o
Krller Mller Museum em Otterlo (1937- 1954), testemunha esta novidade do sc. XX, expressa
assim atravs do seu funcionamento, num s piso, e do seu conjunto quase extensvel de salas,
dando claramente a ideia de Museu em contnua construo, fortalecendo a ideia de arquitectura
efmera j explorada pelas inmeras exposies Universais.
Van de Velde () bloqueou logo a sua actividade nas posies atingidas () induz-nos a recuar
para um novo ecletismo, embora ampliado.32, como o alado do edifcio e o seu conceito de
implantao reflectem. Aparentemente exprimindo o mesmo conceito no de um monumento
mas de uma casa -, contradiz-se ao construir uma casa no campo, adaptada ao terreno mas
recusando a paisagem que a envolve, fechando-se sobre si mesma.
33. Implantao do Den Haag

Gemeentemuseum.
34. Planta do primeiro piso.
35. Den Haag Gemeentemuseum.
Homologamente, os Estados Unidos ofereciam-se como campo excepcional para a progressiva

realizao de arquitectura, que se ia conformando com a aplicao de novas tecnologia,
favorecendo maior racionalidade e anunciando algumas linhas do Movimento Moderno. por
isso com naturalidade que surge em Nova Iorque o Museum of Modern Art (1938-1939), que
assumir uma ruptura em relao aos conceitos pr-estabelecidos.
Confinado a um lote urbano numa densa malha de cidade, o Museu de Philip L. Goodwin e
Edward D. Stone, assume um carcter de continuidade com a cidade, tanto na definio do
edifcio atravs dos alinhamentos da rua, como na relao que estabelece com os restantes
edifcios, de outras funes e actividades. A relao estabelecida, no a da disputa de
31
32
Refiro-me sobreposio de volumes e salas, que valorizam uma lgica de constru o de crescimento.
BENEVOLO, Leonardo, histria da arquitetura moderna, Perspectiva, So Paulo, 2004, p.278.
22
protagonismo, mas a de continuidade, num edifcio que pretendeu formalizar, pela primeira vez,
um espao neutral, sbrio e silencioso tanto em relao cidade como s obras a expor. O seu
desenvolvimento vertical, caracterstico de Nova Iorque, e a sua planta livre assumem isso
mesmo, a pretenso de se assemelhar a mais um edifcio de escritrios, onde apenas um ncleo
- duro vertical de circulao caracteriza o espao.
Principal precursor do white cube, este o museu que afirma com maior clareza, as
caractersticas formais da arquitectura do Estilo Internacional. Apesar disso, o papel que assume
na cidade contradiz as principais ideias de cidade expressas tanto por Le Corbusier (1887-1965)
como pela Carta de Atenas, afinal numa cidade onde os pontos chave da urbanstica
consistem nas quatro funes: morar, trabalhar, divertir-se (no tempo livre), e circular.33, no seria
diferente a relao do Museu com a cidade, da alcanada pelo M.o.M.A?
36. Implantao do M.o.M.A.
37.Fachada de L.
Goodwin e Edward
D. Stone (19381939)
38.Vista actual da 11 West 53 Street, aps as

intervenes de Philip Johnson (1963-1967) e Yoshio
Taniguchi (2001-2004).
O Museu de crescimento Ilimitado tal como o Museu Mundial do Mundaneum, que integra o plano
para uma cidade mundial em Genebra (1929), expressa essa diferena atravs do um Museu
localizado numa nova zona de servios, esteretipo da importncia Municipal alcanada pela
instituio museal e numa clara influncia dos pressupostos do Museu universal de Boulle.
Segundo Le Corbusier, no Museu os visitantes deveriam ter uma sensao de exaltao csmica
neste Momento grande e indiscutvel da histria do homem34, recorrendo assim j antiga
premissa do Museu como Monumento da cidade, e porque no, do mundo.
33
34
Carta de Atenas ,
CIAM de 1933.
Le Corbusier - P. Otlet, Mundaneum, Lebgue et Cie, Bruxelles, 1928, in Larchitecture vivante (primavera-estate
1929) e riportato in Matteoni, Mundaneum e Citt mondiale... cit., pp. 312-313
23
39. Planta do Museu Mundial.
40. Cortes e Alado do Museu Mundial.
41. Mundaneum de
Genebra.
Anos mais tarde, atravs do projecto do Museu de Tquio (1959) acabaria por clarificar a sua
posio, na secura de expresso exterior deste edifcio e no contrastante e complexo interior que
valoriza a surpresa atravs das fenestraes de luz. Afirma assim, como deveria ser o museu: de
exterior que recusa a valorizao figurativa, mas com um interior que se impunha a impressionar,
no que se refere sua posio em relao envolvente, deve apesar do seu exterior sbrio,
sobressair atravs da sua implantao por entre os demais edifcios que a compe a cidade.
Outro mestre do Estilo Internacional, Mies Van der Rohe, alteraria igualmente a sua posio em
relao ao tema museal. Aps o contribudo do Pavilho de Barcelona, projecta um edifcio ideal,
recusando a ideia de Museu Monumento ou at mesmo a concepo de museu como edifcio matria fsica, conduzindo ao extremo a sua mxima Less is More.
O Museu para uma Cidade Pequena
35
(1942), assim idealizado como um pavilho de baixa
cobertura de paredes de vidro e de muros de pedra, que se desmaterializa em, como ele prprio
descreveria, () beinahe nichts (quase nada)..36
Esta ideia de museu contudo restrita no trabalho de Mies, apesar da depurao o National
Gallery de Berlim (1962 1968), acabaria por expressar-se da mesma forma que o Pavilho de
Barcelona. Assim e antagonicamente ao Museu para uma Cidade Pequena, coloca-se numa
praa criada num piso superior rua, demarcando-se do resto do meio urbano, afirmando uma
classicidade e opulncia j conhecidas.
35
O Museu baseado num projecto similar do seu aluno George Danforth, contudo esta relao aprendiz mestre era
um mtodo comum e recomendvel na Bauhaus de Chicago.

36
SCHUZE, Franz, Mies van der Rohe: a critical biography, The University of Chicago Press, Chicago, 1985. p.229. (trad.)
24
42. National Gallery Berlim.
43. Museu para uma Cidade Pequena
44. Planta do Museu para uma Cidade

Pequena.
verosmil considerar a carreira de Frank Lloyd Wright, como uma experincia autnoma, pela
forma como ()cortou de uma vez por todas, o vnculo entre os tempos do seu trabalho e os
tempos dos processos econmicos, sociais, culturais que se desenvolvem entrementes.37, e
agiu paralelamente ao Movimento Moderno. A sua ideia de museu e de cidade expressam isso
mesmo.
Na sua concepo urbanstica, em Disappering City (1932), reafirma a separao de usos de Le
Corbusier. Exprimindo a inteno de isolar cada famlia dentro de uma zona verde, numa
extenso em que no sofresse qualquer interferncia dos vizinhos, define um ncleo central da
cidade, que se reduzia a um local de trabalho, e descreve que a vida associativa, onde se
localizaria provavelmente o Museu, desenvolver-se-ia em numerosos locais apropriados. Mas,
pensa sempre numa deslocao no terreno horizontalmente pois entre o elevador e o automvel,
escolho o automvel38, opondo-se assim ideia de Corbusier e da Carta de Atenas.
No se pode considerar a ideia de Museu - Monumento ou Museu - Templo de Wright oposta s
premissas do Movimento Moderno, mas sim paralela, pois tal como foi at aqui demonstrado,
no existiu neste movimento uma ideia clara e consensual de qual deveria ser o papel do Museu
na cidade. Contudo, h que denotar uma clara distino que o seu Museu assume, pela forma
como a sua arquitectura assume presena formal em relao ao exterior, quebrando com todos
os pragmatismos do Estilo Internacional.
Construdo no centro de Nova Iorque, o Guggenheim Museum (1943) ignora por completo a ideia
nova-iorquina de desenvolvimento vertical da cidade, assume sim uma nova forma de
desenvolvimento do edifcio, preconizando a sugesto de desenvolvimento em espiral patente
no projecto terico do Museu de Crescimento ilimitado.39. Este novo desenvolvimento da
tipologia acarretaria alguns constrangimentos programticos, inaugurando a acesa polmica
sobre o excesso de protagonismo dos espaos expositivos.
37
BENEVOLO, op.cit., Perspectiva, So Paulo, 2004, p.610.
38
BENEVOLO, op.cit., Perspectiva, So Paulo, 2004, p.
39
BARRANHA, Helena Silva, op.cit, p. 69
25
45. Implantao do Guggenheim

Museum.
46. Guggenheim Museum.
47. Interior.
Este espao simblico e monumento da cidade, tornar-se-ia um cone da cidade de Nova Iorque
(e tambm da Histria dos Museus), talvez por isso s cerca de 1966, se construiria aqui outro
Museu.
Localizado numa Madison Avenue repleta de publicidade, o Whitney Museum of American Art de
Breuer, sentiu a necessidade de se destacar dos produtos de consumo popular que o rodeavam,
pois, mais do que qualquer outra coisa, o Museu deveria ser um refgio para a arte.
A relao que o Museu deveria ter com a cidade, foi alvo de grande reflexo por Marcel Breuer:
What should a museum look like, a museum in Manhattan? () what is its relationship to the New York
landscape? What does it express, what is its architectural message?
() It should not look like a business of office building, nor should it look like a place of light
entertainment. Its form and its material should have identity and weight in the neighbourhood of fifty story
skyscrapers, of mile-long bridges, in the midst of the dynamic jungle of our colourful city It should
transform the vitality of the street into the sincerity and profundity of art.40
Assim, destinado por Breuer a ser um ponto de referncia, o Whitney, tal como o Guggenheim, vai
alm das tendncias do sc. XX, mantm-se contudo fiel aos ideais de abstraco do movimento
moderno, no modo como concebe uma escultura mas com requerimentos funcionais, onde
apenas uma janela estabelece o contacto com a paisagem exterior, tornando-se esta luz
colocada elemento chave do edifcio.
Reconhecendo esta procura por uma arquitectura transcendente e a rejeio da cultura popular
nesta proposta de Breuer, Robert Venturi, em 1976, apropria-se deste Museu para criticar a
excessiva mecanizao operada pelo Movimento Moderno, alertando para a necessidade de
encontrar novos caminhos.
por isso com naturalidade que alguns autores consideram o Whitney Museum of American Art
como parte das obras que afirmam a emergncia do ps-modernismo, expressa atravs da forma
40
Marcel Brueuer, Architects statement in STOLLER, Ezra et. Al, Whitney Museum of American Art, 2000, p.81.
26
como excede os standards do modernismo e como alcana novos caminhos de volta a uma
representatividade formal41.
48. Implantao do Whitney Museum

of American Art.
41
49. Whitney Museum of American Art.
50.Entrada.
STOLLER, Ezra et. Al, Whitney Museum of American Art, 2000, p.81.
27
28
O MUSEU LUGAR DA CIDADE DE MEMRIA
A Histria dos Museus, tal como a Histria da arquitectura das cidades, est inequivocamente
relacionada com o movimento que surgiu com o intuito de refutar o hermetismo do funcionalismo,
o ps-modernismo.
O tema museal relaciona-se com o ps-modernismo em duas ocasies. Em primeiro lugar,
atravs da publicao feita pelo M.o.M.A (1966) do tratado de Robert Venturi 42(1925-1997), que
influenciaria o rumo da arquitectura ao afirmar: () no a arquitectura que domina o espao,
mas o signo, com a sua forma escultural, a sua silhueta e os seus efeitos de luz. 43.Em segundo
lugar, nunca em nenhum outro tempo da histria, o papel que o Museu deveria cumprir na cidade
foi to evidentemente demonstrado. Numa cidade que no simplesmente um aglomerado de
edifcios, o Museu devia ter o objectivo de construir cidade, assumindo-se como elemento de
excepo e Monumento indispensvel.
O Amon Carter Museum (1961) de Philip Johnson foi dos primeiros museus a demonstrar em
obra o que havia sido teorizado por Venturi. Expressa um simbolismo formal, patente nas
reminiscncias Renascentistas, que inspirariam a sua loggia, no seu arco porticado e nos
materiais locais utilizados (destaca-se o uso de Texas Shellstone). Posicionando-se como
monumento que olha de fora para a cidade, o Museu levaria ao fenmeno, no indito, da
construo sua volta de mais equipamentos deste tipo, formando o aclamado museum district
de Fort Worth44. Tambm Venturi e Rauch, ao projectar o segundo edifcio do Allen Memorial Art
Museum (1973-1977) na pequena cidade de Oberlin, demonstraram uma linguagem ironicamente
historicista, pivot da arquitectura contextualista dos anos 60 e 70.
51. Implantao do
Amon Carter Museum.
52. Fachada principal do Amon Carter Museum
53. loggia.
42
O tratado a que me refiro o VENTURI, Robert, Complexity and Contradition in Architecture, MOMA, Nova Yorque,
1966.
43
AAVV, Op. Cit., p. 23.
44
O museum district inclui o Kimbell Art Museum de Louis I. Kahn (1972) e o Modern Art Museum of Forth Worth de
Tadao Ando (2002).
29
Seriam estas as realizaes influenciariam Aldo Rossi (1931-1997), no s a transgredir nos seus
edifcios os dogmas funcionalistas, mas a reflectir sobre os conceitos urbansticos do sc. XX 45,
marcando para sempre a rota do desenvolvimento urbano no territrio.
Segundo ele, a cidade no um simples aglomerado de edifcios, o resultante de uma longa
histria incessantemente reconstruda. Assim, tomando em considerao as teorias da memria
colectiva de Maurice Halbawachs46, afirma que o Museu , por excelncia, o lugar da memria
colectiva da cidade. O projecto do Bonnefantenmuseum (1990-1995) em Maastricht expressa isso
mesmo. Aps uma tmida primeira abordagem de Rossi ao tema museal no projecto no
construdo do Historisches Museum de Berlim (1988), o arquitecto pretendia voltar a dar ao
Museu aquilo que segundo este o funcionalismo o privara: a forma significativa, a mensagem
decisiva, a exigncia artstica, a ideia de cidade histrica em construo.
Localizado na margem do rio Maas, nos ento subrbios opostos ao centro histrico da cidade,
Rossi antev neste Museu a oportunidade de construir um novo centro para Masstricht,
demonstrando a importncia que os equipamentos pblicos deviam ter na identidade da cidade.
Construdo com materiais tradicionais e conformando uma planta em E, o edifcio pretendeu
abrir-se para a outra margem, afirmando a sua monumentalidade atravs de uma torre cilndrica
localizada no brao central do Museu.
As intenes mais marcantes do arquitecto no foram apenas as de criar mais um edifcio
monumental, mas prenderam-se essencialmente com a ideia que j Alberti havia expressado, em
relao aos edifcios, Por alguma razo, ao construi-lo, um, ter de levar em conta, quase tudo o
que se relacionada com a construo de uma cidade.47 O Museu de Rossi apresenta assim,
como se de uma rua da cidade se tratasse, umas monumentais escadas (lembrando a
arquitectura palaciana e at mesmo a Alte Pinakothek de Berlim) revestidas a tijolo, iluminadas
zenitalmente dando nfase verticalidade.
54. Implantao Bonnefantenmuseum.
55. Bonnefantenmuseum.
56. Interior.
45
Conceitos urbansticos expressos em ROSSI, Aldo, La arquitectura de la cidad, Editorial Gustavo Gil, Barcelona, 1971.
Rossi baseia-se igualmente nas teorias urbansticas de Camillo Sitte, nas investigaes de Jean Tricart sobre a estrutura
social da cidade, nas criticas de Hans Bernouilli, na histria de desenvolvimento de Paris de Pierre Lavedan e nas anlises
de Fritz Schumacher.
47
Alberti cit. in MONTECLOR, Jean-Marie Prouse de, tienne-Louis Boulle, Flammarion, Paris, 1994, p. 9. (trad.)
46
30
Mais tarde, outro projecto museal de vocabulrio ps-moderno originaria a revitalizao de outra
zona de uma cidade.
O Museum of Modern Art (1995) de Mario Botta, transformou o South of Market de So
Francisco, num vibrante distrito cultural48, atravs da uma arquitectura icnica.
O edifcio, caracterizado por dois blocos sobrepostos mediados por um grande cilindro, que alm
de funcionar como rtula entre os espaos fornece luz para todo o museu, reflecte influncias do
seu mais importante professor, o arquitecto Louis I. Kahn.
A sua imagem , contudo, adversa em relao envolvente, no pretende integrar-se (exemplo
disso o uso do tijolo, material atpico em So Francisco), pretende sim sobressair entre os
arranha-cus e o pequeno parte que se aproxima do seu permetro.
Esta atitude, no pode deixar de ser comparada com a de James Stirling na Neue Stuttgarter
Staasgalerie (1977-1984), pois, apesar de apresentar os mesmos revivalismos clssicos e uma
linguagem que se pode catalogar de ps moderna (apesar de nunca admitida pelo arquitecto), se
afasta do Museum of Modern Art de So Francisco na tentativa de se integrar com os edifcios
existentes.
Com o centro da cidade separado com uma grande via, o arquitecto influencia-se mais do que na
rotunda do Panteo ou de Shinkel, na elipse de Frank Lloyd Wright, criando um percurso da
cidade, dentro do museu.
57. Implantao do Museum of Modern Art.
58. Museum of Modern Art, So Francisco.
59.Interior.
As abordagens ps-modernas, formalmente diversas, tenderam para a afirmao monumental do

Museu. Apresentando-se como metforas da cidade que pretenderam representar, a integrao
do Museu no espao que lhe foi destinado no foi o factor fundamental na sua concepo, o que
acabaria por tornar os seus projectos vulnerveis. Afinal, o que regia a arquitectura e a imagem
da cidade? Se a arquitectura museal funcionalista ignorava a histria do local, a ps-moderna
regia-se pela sua histria?
48
O qual inclui Yerba Buena Center for the Arts, Museum of the African Diaspora, Contemporary Jewish Museum, SF
Camerawork, Museum of Craft and Folk Art, Cartoon Art Museum, e a California Historical Society.
31
A CIDADE CONTEMPORNEA E O MUSEU CHAVE
Definir cidade contempornea, e em especifico o Museu do presente, no algo simples ou

linear, tal como em muitas partes da Histria no nos foi possvel datar o incio e o fim de um
movimento, complicado definir temporalmente onde comea e termina a contemporaneidade.
Assim, ao olharmos para as datas dos museus referidos como ps-modernos, e ao compar-las
com os museus que sero mencionados em seguida, no se pode deixar de sentir alguma
confuso. Considera-se assim, edifcio de carcter ps-moderno, aquele que, possui
caractersticas similares aos demais que pretenderam reagir em relao ao funcionalismo.
A terciarizao progressiva das cidades, resultou na desertificao dos seus centros urbanos e
na consequente degradao dos mesmos.
Urge, por isso, a sua reestruturao, sendo que muitos dos museus que surgem nesta era
pretenderam ser veculos de reestruturao urbana. A criao da ideia de que uma cidade, mais
do que se afirmar pelo seu poder econmico, se deve afirmar culturalmente, veio instituir a ideia
de que os edifcios devem transmitir esta capacidade e inovao.
Surge neste sentido, a 3 Revoluo Museolgica49, que se exprime no lanamento de inmeros
projectos cone, cujos efeitos vo alm da arquitectura ao estabelecerem-se como marca
comunicacional, e da criao de projectos chave, que influenciariam a reestruturao de
cidades, tanto a nvel regional como global50.
A distino entre os dois termos importante para a compreenso das reflexes que se seguem.
Se, por um lado, um projecto cone pode ou no ser um projecto chave, o contrrio
igualmente verdade. Para melhor entendimento d-se o exemplo do Guggenheim de Nova Iorque,
apesar de ser indiscutivelmente um cone, no integrou nenhum tipo de plano de reestruturao
desta cidade, no podendo por isso ser considerado um projecto chave.
49
As revolues museolgicas foram abordadas por Juan Carlos Rico, Museos, Arquitectura, Arte. Los espacios
expositivos, Selix, Madrid, 1999, p.253.
50
Esta distino entre projectos cone e projectos - chave foi abordada por BUSQUETS, Joan, Cidades x formas: una
nueva mirada hacia el proyeto urbanstico, Nicolodi editore, Harvard University Graduate School of Design, 2006, p.45
32
60. Implatao do Centro

Georges Pompidou
61. Centro Georges Pompidou
62. Centro Georges Pompidou
O exemplo do Centro Georges Pompidou (1972-1977) em Paris, de Richard Rogers e Renzo

Piano, paradigmtico enquanto museu - chave que simultaneamente um museu - cone.
parte integrante de um conjunto de projectos que pretendiam mudar a imagem da cidade de
Paris, reposicionando-a no panorama internacional. Este plano integra projectos de elevado perfil
como o Muse des Sciences, des Techniques et des Industries, La Villete (1980-1986) de
A.Fainsilber, o Grand Louvre (1983- 1989) de I.M. Pei & Partners e o Muse d Orsay (1980-1986)
de Gae Aulenti.
Desempenha um papel polarizador e de reestruturao urbana, no s do bairro de Le Marais,
tornando esta zona outrora habitacional e de comrcio em ponto ldico cultural, mas de toda a
cidade. Provavelmente tal no seria possvel, sem uma arquitectura inovadora, e icnica, que
desafia os conceitos estabelecidos.
De uma imagtica industrial (ou high - tech), claramente fundamentada pelos novos espaos
industriais e pelas Exposies Universais que j haviam explorado a tipologia de Nave em
Museus. Contudo, nenhuma tinha conseguido este provocante resultado, uma grande fbrica
cultural, que assume os elementos estruturais e infra-estruturas como linguagem formal.
A implantao de um Museu com esta linguagem, contrastante com a envolvente, e em especial
o facto de ter implicado a destruio do antigo mercado de Les Halles, uma experincia singular
arriscada, que acabaria por demonstrar novas possibilidades no s, arquitectnicas, mas
especialmente novas capacidades de reestruturao urbana.
A procura de edifcios iconogrficos e emblemticos, converteu-se assim numa destacada
preocupao urbanstica, e de forma recorrente, os centros urbanos de todo o planeta buscaram
sem cessar elementos arquitectnicos singulares associados a um arquitecto estrela que
asseguram a imagem de marca arquitectnica.
O singular Museu Guggenheim de Bilbau (1991-1997), de Frank O. Gehry, paradigmtico disso,
pela forma como conseguiu atrair ateno mundial para um projecto cone, e se transformou
rapidamente na imagem de marca de uma cidade.
33
63. Implantao Museu Guggenheim de Bilbau
64. Museu Guggenheim de Bilbau
65. Vista da rua
O edifcio concebido como colossal escultura de titnio, afirmando-se na paisagem como

objecto inslito, atravs da sua desordem gigante 51, que aspira a designao de projecto de
vanguarda.
Os objectivos de Gehry vo contudo, alm da construo de um objecto icnico,I wanted it to
connect to the city, to the bridge, to the water, to the 19th century, so that it became a usable part
of the city []. That is the spirit of urbanism I tend to be interested in 52. A sua preocupao
relembra, assim, as perspectivas "rossianas" de qualificao da cidade, ao pretender que o seu
edifcio fosse construdo imagem da cidade.
Numa cidade, antigo centro industrial espanhol do sc. XX, de geometrias desordenadas e de
paisagem contaminada pelas manufacturas, o museu satlite Guggenheim se vai constituir,
como projecto chave de toda uma reestruturao urbana.
Este plano de reabilitao da sinergia urbana de Bilbau, prendeu-se essencialmente com a
reconverso da frente ribeirinha da cidade, ignorada desde sempre no desenvolvimento urbano,
atravs de um plano que inclua (alm do Museu de Gehry), projectos de arquitectos como
Santiago Calatrava e Norman Foster. Como parte importante deste processo, a cidade
reestruturou igualmente os principais sistemas de mobilidade, atravs da criao de metro e
aeroporto novos, tornando Bilbau mais do que a cidade que alberga um cone da arquitectura
museal, uma cidade cone de reestruturao urbana.
Vrias so as cidades em que os equipamentos museais se constituem como ncleo volta do
qual se procedem as novas transformaes urbanas. Desde Londres, com um conjunto edifcios
na margem to Tamisa, ou mais recentemente, Seattle, com uma srie de instalaes culturais
numa colagem de edifcios singulares que incluem projectos de Gehry, Kolhaas, Venturi e Scott
Brown, destaca-se contudo os casos de Frankfurt e de Paris.
51
PELLEGRINO, Bonaretti, Op. Cit., p.13. (trad.)
52
Gehry, Frank O., The Museum as Sculpture. Interview with Frank.O. Gehry on the Guggenheim Museum Bilbao cit. por
BARRANHA, Helena Silva, Op. Cit., p. 74.
34
A cidade de Frankfurt, parcialmente destruda aps a Segunda Guerra Mundial, reconstruda

sobre uma malha existente que havia sido cadastrada, mantm por isso uma tipologia de
quarteiro regular de carcter bem definido, no foi por isso numa tentativa de reabilitao urbana
que os equipamentos museais foram implantados.
De carcter inequivocamente mercantil, a cidade constitui-se como capital financeira da Europa
Ocidental, quis por isso efectivamente, e embebida no actual esprito de que no o economia
que reconhece uma cidade mas a sua extenso cultural, proceder a uma renovao urbana
atravs da construo de um (...) impressionante conjunto de treze museus53.
Deste conjunto54 destaca-se o Museum fr Kunsthandwerk (1982 1985) do arquitecto Richard
Meier, que integrando um edifcio j existente, utiliza a sua mtrica cbica para reger toda a
formulao do espao. Esta atitude expressa bem a filosofia dos museus de Frankfurt, na forma
como pretenderam integrar a envolvente urbana.
Os museus inserem-se, assim, na sua maioria nas margens do rio Main, de forma silenciosa e
respeitando o continuo urbano, marcando aqui uma distncia em relao s intervenes das
cidades anteriormente referidas. Importa, portanto, reter que este conjunto de projectos
chave, que entenderam o museu como local reflexivo se distanciou das pretenses icnicas de
Parisienses.
Numa altura em que o arquitecto meditico tem um papel muito destacado, com naturalidade
que a maioria dos projectos chave, so projectos cone. contudo importante referir a
importncia que o consumismo emergente e o efeito que os meios de comunicao55, tiveram
neste fenmeno, pela forma como incluram a arquitectura como parte de um sistema de moda.
Em relao a este exagero comercial lvaro Siza Viera adverte, Quando falo desse exagero
numa realidade comercial hoje detectvel nos museus, no estou a fazer s uma crtica
orientao e gesto do museu, mas tambm sua arquitectura (...). 56.
Alertando para a forma como a produo arquitectnica se parece mover, procurando a
singularidade e sobrepondo-se muitas vezes a intenes de reflexo, ou de adaptao a uma
realidade urbana j existente.
53
GUIMARES, Carlos, Op. Cit., Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto, 1998, p.10.
54
O conjunto de museus a que me refiro, so: Jdisches Museum (1985 1989), de Ante Josip von Kostelac,
Aussatellungspavillon am Portikus (1987), de Marie Theres Deutsch e Klaus Dreissigacker, Ikonenmuseum (1988-1990)
de Oswald Mathias Ungers, Museum fr Kunsthandwerk (1982 1985) e Museum fr Volkerkund ambos de Richard Meier,
Deuteches Filmuseum (1981 1984) de Helge Bofinger & Partner, Deutches Architekturmuseum (1981 - 1984) de Oswald
Mathias Ungers, Deutches Postmuseum (1984 1990) de Gnter Behnisch & Partner, Stdidtische Galerie (1988 1990)
de Scheffler & Warschauer, Museum fr Vor-und Frhgeschichte (1985 - 1989) de Josep Kleihues, Museum fr Moderne
Kunst (1987 1991) de Hans Hollein e Kunsthalle Shircn (1983 - 1985) de Bangert, Jansen e Scholz & Schultes.
55
BUSQUETS, Joan, Cidades x formas: una nueva mirada hacia el proyeto urbanstico, Nicolodi editore, Harvard University
Graduate School of Design, 2006, p.46 (trad.)
56
lvaro Siza, Abrir a janela a ligao do mundo in BARRANHA, Helena Silva, op.cit., Dissertao de Doutoramento em
Arquitectura, Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto, 2007, p. 46
35
36
3. MUSEU COMO LUGAR URBANO: CASOS DE ESTUDO

37
38
O presente captulo pretende constituir uma anlise comparativa de museus de referncia,

focando-se sobre o impacto que proporcionaram nas cidades em que se inserem. A escolha dos
casos a estudar teve como premissa a seleco de museus em cidades de realidades distintas,
que tm em comum o facto de no serem as principais do seu pas, apesar de se afirmarem
fortemente num panorama regional.
No obstante, a inteleco de que o conceito de Museu poderia influir na transformao da
respectiva cidade fundamental, tendo levado procura de museus com conceitos museais e
arquitectnicos diversos.
A anlise descritiva e formal destes museus e do espao urbano que conformam, com o auxlio
de plantas e esquemas (fichas de levantamento) e de uma anlise comparativa atravs de dados
concretos como o nmero de visitantes e habitantes, permitir uma abordagem de relaes e
comparaes entre os vrios casos de estudo.
39
3.1 KIMBELL ART MUSEUM
PREXISTNCIAS
66. Ortofotomapa referente implantao do Kimbell Art Museum.

A. Kimbell Art Museum B.Amon Carter Museum C. Museum of Modern Art
67. Museu visto da Rua

Arch.Adams
Localizado na cidade texana de Fort Worth nos Estados Unidos, o Kimbell Art Museum surge, em
1972, numa rea perifrica da cidade, actualmente conhecida como Museum District.
Apesar da aparente unidade que a expresso pode indiciar, trata-se de uma zona que compilou em si
uma diversidade de usos de forma desfragmentada, desprovida de um planeamento que visasse um
crescimento sustentvel da cidade.
Segundo Lawrence (1978), esta foi alis, a postura que pautou o nascimento e crescimento das
cidades do ocidente norte-americano: (...) urbanization was nothing more than a process of
uncontrolled commerce practiced by entrepreneurs who established societies mirroring earlier forms,
regardless of the unique characteristics of the area.57. Pode-se, contudo, refutar o seu entendimento
de crescimento aleatrio destas cidades, com a teoria de Reps (1979), que as considera fruto de um
planeamento, genericamente baseado num sistema de lotes rectangulares que se desenvolvem em
torno de uma rua principal58.
Fort Worth paradigmtica desta teoria, formada em 1849 como base de defesa militar, foi de forma
parcelada mas dispersa que em torno do seu forte se comearam a estabelecer as primeiras
construes. Resultado da Industrializao, o aparecimento dos caminhos-de-ferro por volta de 1876,
em conjunto com as presses resultantes das mudanas nos modelos econmicos e sociais, levam a
cidade a expandir-se, mas de forma regrada, semelhante ao sistema de lotes descrito por Reps.
57
LAWRENSE, H. Larsen, The urban west at the End of the Frontier, The Regents Press, Kansas, 1978, p. 18 19.
58
Teoriazado em REPS, John, Cities of American West: A History of Frontier Urban Planning, Princeton University Press,
Princeton, 1979.
40
Os subrbios construdos entre 1850 e 1920 deveram sua existncia, em primeiro lugar, estrada de
ferro (...)59, em concordncia com esta afirmao, posteriormente, o desenvolvimento das
acessibilidades conjugado com o aparecimento em 1891 da indstria petrolfera na regio, iria
proporcionar um crescimento desmesurado da cidade, que ao expandir-se para Sul, revela a primeira
fase de construo suburbana de Fort Worth.
A expanso da cidade para Oeste, apenas possvel aps a construo de duas pontes sobre o rio
Trinity na dcada de 3060, resulta na criao nas suas margens, do Fort Worth Botanic Garden (1934), e
do grande pavilho Will Rogers Memorial (1936), equipamento que estruturaria mais tarde, o Museum
District.
Numa clara tentativa de fazer cidade planeada numa zona intersticial da cidade, entre a ruralidade a
nova indstria e a urbanidade, so projectados grandes equipamentos nesta rea, a Casa Manana
Theatre (1958) do arquitecto Buckminster Fuller que, caracterizada por uma monumental cpula
geodsica se implanta de forma afirmativamente individual, e o Amon Carter Museum (1961) do
arquitecto Philip Johnson (ver referncia a este projecto na pg.30), que antagonicamente se implanta
com a cidade em vista, contudo como se de um templo se tratasse, assumindo-se como monumento
desta nova zona da cidade. No entanto, esta zona de Fort Worth era j por esta altura, e apesar dos
elementos marcantes que aqui se associaram, uma zona descaracterizada.
68. Fort Worth em 1876.
69. Fort Worth em 1886.
59
MUMFORD, Lewis, A cidade na Histria suas origens, transformaes e perspectivas, Martins Fontes Editora
Universidade de Brasilia, So Paulo, 1982, p. 140.
60
As pontes a que me refiro so a Clear Fork Trinity River Bridge e a Lancaster Avenue Bridge, inauguradas a 1930 e
1938, respectivamente, de acordo com YOUNGBLOOD, Becky, A look at the history and evolution of the Transportation and
Public Works Department.
41
EDIFCIO E DESENHO URBANO
What slice of sun does your building have?

What slice enters in your room?
What range of mood does the light offer from morning to
night,
from day to day,
from season to season and all through the years?
70. Auditrio do Museu.
Wallace Stevens61
Recorrentemente museus so construdos tendo como objectivo albergar uma coleco existente
fruto de uma vasta aco de mecenato, o caso do Kimbell Art Museum no excepo, criada
por Kay Kimbell cerca de 1936 a Kimbell Art Foundation, expunha por esta altura o seu acervo,
composto essencialmente por pintura do sc. XVIII, at ento expostas em igrejas da cidade,
universidades e escolas. Somente aps a morte do seu fundador, se tornou real a ideia de
construir um edifcio museal, como expressa um documento intitulado Policity Statement, que
descreve o museu idealizado como (...) uma obra de arte em si mesma (...) uma criativa
contribuio para a envolvente histria da arte e da arquitectura.62.
O primeiro projectista a ser ponderado para a criao, por parte de Richard Fargo Brown, o ento
director da fundao, foi o emblemtico arquitecto Ludwig Mies Van der Rohe. Esta opo foi
afastada pela ideia de que Mies no conseguiria abstrair-se das premissas caractersticas do
Estilo Internacional, apesar de projectar para um clima, paisagem e luz totalmente diferentes.
Pode-se afirmar que foi por isso mesmo, pela forma como Louis Isidore Kahn (1901 1974)
interpretara a luz nos seus projectos que, apesar da sua ltima experincia museal ser
longnqua63, lhe foi atribudo este desafio.
A implantao do Museu num terreno frontal ao Amon Carter Museum, torna este Museu no s
uma referncia para Kahn, considerado a figura de transio da arquitectura Norte - americana64
61
Wallace Stevens, poeta Norte Americano cit. em, BROWNLEE, David Bruce, Op. Cit., p. 132.
WISEMAN, Carter, Louis I. Kahn : beyond time and style : a life in architecture, London : W. W. Norton & Company, New
York, 2007, p.210, (trad.).
63
Refiro-me ao projecto da Yale University Art Gallery construdo em 1951 por Louis Kahn.
62
42
aps a gerao de Philip Johnson, mas condicionante, no sentido em que se tornou imperativo
que o novo Museu no bloqueasse a linha do horizonte para Fort Worth que tanto influenciara o
desenvolvimento daquele projecto. todavia a luz, que numa cidade de caractersticas climticas
particulares, onde as temperaturas mximas variam entre os 30 e os 40 C durante mais de
metade do ano, que se assume como principal desafio, mas tambm como grande oportunidade.
71.Fachada Sul
72.Relao com os espelhos de gua.
73. Parque de estacionamento.
Apesar da influncia que a arquitectura de Roma teve na carreira de Kahn, como prprio afirma
A minha mente est repleta de imagens da grandeza Romana.65, o seu museu no pretendeu
implantar-se como um Templo, mas sim, como (...) uma grande casa ou villa, no como um
palcio (...)66. Marcado com duas entradas distintas, a Este e Oeste, a primeira para o parque, a
segunda para as vias de acesso, Kahn nunca aceitou que os texanos iriam utilizar este meio
como prioritrio para chegar ao museu, acreditava que se deveria distinguir a arquitectura para o
automvel e a arquitectura para as actividades humanas, numa posio em claro contraponto
com as ideias de Le Corbusier, arquitecto que tanto admirava67, proporcionou a incoerncia de
grande parte dos visitantes entrar pela porta tardoz. A sua entrada principal marcada por um
jardim de Ilex vomitoria, uma rvore da regio, centrada por dois espelhos de gua colocados
essencialmente por questes climatricas, autoria dos arquitectos paisagistas George Patton e
Harriet Pattison. Este espao era para Kahn, um importante espao pblico de transio, atravs
da naturalidade do jardim para a tranquilidade da galeria de arte, (...) You walk in a garden and
you can either come in or not. This large garden tells you, you may walk in to see the things or may
walk out. Completely free.68.
O edifcio assume-se como reconsiderao, por parte do arquitecto, do projecto da Yale
University Art Gallery (1951-1953, New Haven), cuja planta livre permitiu uma liberdade que
possibilitara ao director do museu desvirtuar os interiores que Kahn havia projecto. Assim, e como
64
STERN, Robert A. M., Nuevos caminos de la arquitectura norteamericana, Blume, Barcelona, 1969, p. 11. (trad.)
65
WISEMAN, Carter, Op. Cit., p. 214, (trad.).
66
WISEMAN, Carter, Op. Cit., p. 215, (trad.).
67
Em relao sua relao com a obra de Le Corbusier, Kahn afirma :Somebody asked me, Hasnt the image of Le
Corbusier faded in your mind? I said, No, it hasnt faded, but I dont turn pages of his work anymore. em BROWNLEE, Op.
Cit., p.131.
68
BROWNLEE, David Bruce, Op. Cit. p.131.
43
o prprio anunciou, o seu museu teria agora inerente certas caractersticas marcantes, que no
confeririam tanta liberdade expositiva.
A relao com o terreno uma dessas caractersticas marcantes, expressa atravs da criao de
loggias de estada que concretizam a conexo da massa do edifcio com o jardim, e na forma
como integra o jardim no interior do Museu atravs de uma entrada totalmente transparente, mas
essencialmente na forma como terreno fundamental na concepo do edifcio, pela forma como
aproveita o declive existente e estabelece um jogo de pisos, agregados por um modular jogo de
volumes abobadados, que estabelecem a organizao interna.
74. Planta do Piso trreo.
Na parte central do edifcio, posiciona-se o foyer da recepo, bem como as ligaes verticais ao
piso inferior, que alberga os servios e a parte administrativa. esquerda, encontra-se a sala para
as exposies temporrias, um auditrio e a cafetaria, do lado direito, o espao de exposio,
dividido por divisrias amovveis, mas essencialmente dividido por uma estrutura modular
abobadada.
A escolha da abbada enquanto elemento arquitectnico remonta a outra caracterstica
fundamental do projecto, a luz natural:
I sense Light as the giver of all presence, and material as spent Light. What is made by Light
casts a shadow, and the shadow belongs to Light. I sense a Threshold: Light to Silence, Silence to
Light an ambience of inspiration, in which the desire to be, to express crosses with the
possible.69
Esta mxima de Kahn, de que a arquitectura a arte de criar espaos com luz70, leva o arquitecto
a procurar uma soluo que transmita uma luz natural homognea apropriada ao espao museal.
Possivelmente Influenciado pelos antigos armazns romanos, Porticus Aemilia de espaos
concatenados por abbadas, ou at pela arquitectura residencial de Le Corbusier dos anos 50,
69
Kahn cit. em BROWNLEE, David Bruce, Op. Cit. p. 128.
70
Ideia igualmente expressa em NAREDI-RAINER, Paul von, Op.Cit, p.158.
44
como exemplo a Villa Manorama Sarabhai (1951- 1955) em Ahmedabad na ndia de espao
suavemente abobadada, o arquitecto comeou a pensar o edifcio atravs da ideia do arco de
beto71.
As formas ciclides, pretendem a definio dos espaos no s pela luz, mas tambm pela sua
estrutura, entendida como principal elemento compositivo do edifico, como ele referira, a
arquitectura comea (...) quando as paredes se repartiram e as colunas se formaram (...)72.
Criando um novo standard em termos de elegncia no uso do beto na arquitectura, o arquitecto
entende as colunas como elementos suporte ao telhado, em detrimento das paredes, que
unicamente compartimentam os espaos, concebe assim uma estreita tira de vidro acrlico
(Plexiglass, que mais tarde substitudo por Vidro), enfatizando a leveza das curvas.
Foi igualmente colocado vidro entre as paredes exterior e as conchas de beto, adicionando luz
natural ao interior do edifico, iluminando a obra de arte e o observador, e criando a iluso de que
o telhado se separava do museu,flutuando.
O principal sistema de iluminao natural do edifico contudo outro, meticulosamente detalhado
por Kahn que nunca considerou o processo de projecto terminado, concebe uma viga de luz que,
ao reflectir a luz do exterior, a direcciona para as superfcies abobadadas da cobertura, criando
uma luminosidade quase etrea na galeria.
76.Escadas para o
piso inferior.
77.foyer da recepo.
78.rea expositiva.
71
Em relao ao conceito desta estrutura o arquitecto refere como fonte de conhecimento o livro de Fred Angerer, Surface
Structures in Building.
72
BROWNLEE, David Bruce, Op. Cit.,p.126.
45
TRANSFORMAES
79. Imagem area da zona do Museum District em 1960.
80.Imagem area da zona do Museum Dristrict

actualmente.
Ao olhar os edifcios museais de Louis I. Kahn, Yale University Art Gallery (1951), Yale Center for
British Art (1968 1974) e o Kimbell Art Museum (1966 72), constata-se expresses
arquitectnicas diversas, mas no se deixa de reconhecer a contiguidade na forma como se
relacionam com o espao urbano, numa neutralizao em relao envolvente, (...) numa leitura
da tradio sem pretenso de afirmao de rupturas, e onde a modernidade se expressa em
arquitecturas contidas em desenho sbrio e de claro rigor compositivo73.
De esprito inevitavelmente contextualista, o arquitecto tem em Fort Worth talvez o seu maior
desafio, construir num espao fragmentado e sem referncias. Com somente o Amon Carter
Museum defronte, levou o arquitecto a descobrir como ponte de contexto, o elemento natural
preponderante a luz solar. Concebe assim, um projecto centrado sobre si mesmo, sobre
espao urbano que cria, e sobre a luz texana, remontando a elementos clssicos, sem
transparecer a ideia de monumentalidade de um Museu Templo.
Aps a construo do Kimbell Art Museum, e inevitavelmente seguindo o exemplo europeu onde
Museus se fixavam numa mesma zona da cidade, outros equipamentos se projectaram
sucessivamente para esta rea. Foi contudo necessrio esperar 30 anos, para em 2002 se fixar
outro Museu, o Museum of Modern Art, do arquitecto Tadao Ando.
73
GUIMARES, Carlos, Op. Cit., p.124.
46
81. Implantao do Museum of Modern Art.
82.Espelho de gua.
83.Fachada Sul.
Implantando cinco volumes rectangulares no terreno adjacente ao Kimbell, o arquitecto japons,

tal como Philip Jonhson fizera, orienta o edifcio para a cidade de Fort Worth, adoptando a clara
inteno de torn-lo um Monumento, um ponto de referncia na nova paisagem texana.
Caracteristicamente um arquitecto minimalista e sobretudo um formalista da relao entre a
arquitectura e a paisagem, sente aqui a obrigao de criar ele prprio um contexto,
fundamentando-se na necessidade de proteger o edifcio do rudo rodovirio e de um clima
subtropical, cria um gigantesco lago artificial que espelha os blocos expositivos, pensados como
blocos de beto de invlucro de vidro.
A posio adoptada em relao envolvente polmica, no sentido em que o arquitecto cria
uma nova realidade onde o seu edifcio se destaca, pode-se contudo questionar, se, numa zona
incaracterstica como esta, possvel construir com referncias, Kahn oferece-nos a melhor
resposta ao construir um Museu com a luz texana como principal referncia.
Outros Museus se instalaram nesta rea desde ento, o caso do National Cowgirl Museum
(2002)74 e do ainda em construo Museum of Science and History, dos arquitectos Legorreta +
Legorreta.
O crescimento desmesurado da rea urbana de Fort Worth proporcionou a aglutinao da zona
do Museum District, outrora perifrica. Contudo, este processo pautou-se pela falta de estratgia
de desenvolvimento urbano, e a cidade que nos anos 70 expressava a inteno de criar uma plo
estratgico naquela zona, incluindo um plano de pedestralizao do centro da cidade e da sua
ligao com esta rea, levado a cabo por Gruen75, criou em volta de um plo de espaos
culturais de grande potencial, um subrbio habitacional caracteristicamente Norte Americano.
A criao de um conjunto de equipamentos ncora, incluindo o Kimbell Art Museum, foi para Fort
Worth um importante impulso de desenvolvimento cultural e urbano, foi porm, pensada
isoladamente e teve em conta um modelo de cidade desacertado que se apoiou na separao de
usos, sendo que, como refere Jane Jacobs:
74
Edifcio de arquitectura revivalista.
75
Sobre este assunto ver JACOBS, Jane, Morte e Vida de grandes cidades, Martins Fontes, So Paulo, 2001, p.383-385.
47
As intrincadas combinaes de usos diversos nas cidades no so uma forma de caos. Ao contrrio,
representam uma forma de organizao complexa e altamente desenvolvida. (...)76
76
JACOBS, Jane, Op. Cit., p.243.
48
3.2. CENTRO GALEGO DE ARTE CONTEMPORNEA
PREXISTNCIAS
Projectado pelo arquitecto portugus lvaro Siza Vieira (1933), o Centro Galego de Arte
Contempornea situa-se numa rea limite do casco histrico da cidade galega de Santiago de
Compostela.
84. Ortofotomapa referente implantao do Centro Galego de Arte Contempornea.

A. CGAC B. Convento So Domingos de Bonaval C. Jardim D. Rua Valle Incln
85. Entrada CGAC da Rua

Valle Incln.
Na posse de um admirvel centro histrico, quer pela sua dimenso, quer pela sua consistncia e
monumentalidade, a Histria em Compostela essencial para a compresso da sua evoluo
urbana. Com efeito, o desenvolvimento de Santiago de Compostela um processo que se
estendeu no tempo, e em torno da temtica do culto de um apstolo mrtir de Cristo. A
importncia desta matria de tal modo relevante, que se assume como o elemento gerador
desta povoao.
Retm-se, Santiago antes de Santiago77, nos antecedentes mais remotos, onde consta um
caminho e um cemitrio, vestgios de um povoamento romano78, compreendido entre-os-rios
Tambre e Ulla. O final deste povoado uma questo complexa, existe a tese, j clssica, da sua
substituio por uma necrpole, mas a investigao histrica e arqueolgica dificultada pela
zona central de vestgios ser actualmente ocupada pela catedral, e seu contorno imediato.
A descoberta da tumba apostlica de Santiago, em algum momento do sc. IX, anunciada pelo
bispo de Iria ao Rei Alfonso de Oviedo79, faz recomear a crnica evolutiva deste burgo. Pode
77
Sobre este tema ver SILVA, Ermelindo Portela, Historia da cidade de Santiago de Compostela, Concello de Santiago de
Compostela - Consorcio da cidade de Compostela - Universidade de Santiago de Compostela, Santiago de Compostela,
2003, p 23 - 49.
78
A ocupao romana de Compostela, integra a Gaellicia Romana, cujo principal tringulo de cidades fora constitudo por
Bracara Augusta (Braga), Austurica Augusta (Astorga) e Lucus Augusti (Lugo).
79
Tambm conhecido como Afonso II o Casto (759 842).
49
dizer-se que Compostela80 era agora Compostela de Santiago, que atravs da rpida construo
de uma Igreja, e de instalaes necessrias a albergar uma pequena comunidade, esta se
converte no seu principal referente espacial. O conjunto de edifcios, que giraram em torno do
culto da tumba apostlica, rapidamente requerera proteco, num tempo em que a insegurana
era omnipresente, resultando na criao de um sistema defensivo amuralhado, delimitando pela
primeira vez o burgo de Santiago.
A progressiva ampliao da Terra de Santiago, entre os sculos IX e XII, impulsionada pelo forte
xodo rural, factor determinante de crescimento da populao, e fenmeno que resulta comum
aos processos de formao da maioria dos ncleos urbanos peninsulares na Idade Mdia. Este
desenvolvimento urbano traduz-se na construo de um segundo recinto amuralhado, que supe
uma separao rgida entre o rural e o urbano:
No imaginrio urbano medieval, a muralha apresenta-se como elemento capital, contudo, a
desenho da urbe produz-se, essencialmente, atravs da Catedral romnica. Edificada, fruto do
mpeto construtivo dos pontificados de Diego Xelmirez (1110 - 1140) e Xan rias (1237 -1266),
apresenta dimenses superiores s igrejas que lhe precederam, e, apesar do seu altar, coincidir
com os anteriores, implicou a afectao das construes imediatas81.
No obstante, o impulso urbanizador que aborda a construo da catedral, e de uma srie de
igrejas paroquiais82, dota o espao intramuros de uma morfologia urbana alongada no sentido
Norte Sul, seguindo a orientao do vale e a pendente das ruas da direco Leste Oeste que
cruzam as curvas de nvel. Este crescimento urbano no fruto de uma ocupao totalmente
espontnea, antes, o resultado de uma poltica de ocupao dirigida pelos poderes senhoriais e
municipais. Assim se foi configurando, ao longo dos sculos XII e XIII, a rede de ruas dentro do
recinto amuralhado.
Fora das muralhas, fruto de uma genuna expresso de religiosidade urbana, na medida em que
esta se adaptou s necessidades de grupos sociais urbanos83, fixam-se conventos mendicantes
nos novos arrabaldes da cidade. neste contexto que o convento de So Domingos de Bonaval,
adjacente ao agora existente CGAC fundado, cerca de 1219, pelo peregrino So Domingos de
Guzmn. O edifcio situado no monte da Almciga, e foi construdo segundo os cnones da
arquitectura mendicante medieval, sbria mas monumental, integrando em si uma Igreja de cruz
latina de trs naves, cruzeiro e absides poligonais, entre o Gtico e o Renascimento.
80
A primeira referncia a Compostela, feita no sc. X por Bretenaldo que afirma possuir casa e quinta em suburbio
patronis beati lacobi aspotoli, loco predicto Compostelle, cit. em VILLARES, Ramn, Villares, Ramn Paz, Historia de
Galicia, Editorial Galaxia, Vigo, 2004, p. 137.
81
Refiro-me ao mosteiro de Antealtares, o da Corticeira, a Quintana, ao primeiro pao episcopal e residncia dos
cnegos, o hospital de Santiago e ainda velha muralha que circundava ainda a cidade.
82
Igreja de Santa Ana, Igreja Santa Maria de Sar, Igreja de San Miguel de Cisterna e Santa Maria do Camio, e as Igrejas
mais antigas mas reabilitadas na poca, Igreja San Fiz de Solovio e Igreja de San Pedro de Fora.
83
Vrios estudiosos, como Ermelindo Silva Portela (2003) e consideram ainda que a presena das ordens mendicantes
nas cidades indicam o seu nvel de maturidade urbana.
50
Resultado do colossal esforo despendido pela cultura barroca em Santiago, o convento

totalmente reestruturado, e so (...) edificadas as alas Este e Norte, outorgando para este fim a
assinatura a Domingo de Andrade como maestro de obras, no ano de 1695.84.
Este mpeto renovador envolveu igualmente grande parte da cidade, e apesar de conservar no
geral a sua morfologia medieval, foram intensas as transformaes do seu espao urbano,
acentuando contrastes entre edifcios religiosos e da fidalguia, com o remanescente edificado. O
projecto de renovao da catedral apresentou-se como expoente mximo desta regenerao
compostel, atravs da ostentao da espectacular fachada de compleio barroca.
Santiago perdera aqui, o aspecto externo de cidade fortaleza que lhe concedera as contnuas e
intricadas lutas na Baixa Idade Mdia. As muralhas, ameias e torres perderam a sua
funcionalidade e sofreram uma progressiva deteriorao, proporcionando ao outrora convento
perifrico de Bonaval, introduzir-se na urbe de Santiago.
O aparecimento do liberalismo veio impor um novo modelo de sociedade que pretendia a
correco da hipertrofia dos poderes da monarquia, igreja e aristocracia, instituindo um perodo
decrescente na Histria de uma cidade, que parecia no sc. XVIII, ter chegado sua plenitude. A
reduo e posterior supresso dos mosteiros e conventos masculinos, e a nacionalizao de
todos os bens, constituem um captulo fulcral no declnio de desenvolvimento da cidade.
Consequentemente, antigos edifcios eclesisticos interpolam sucessivamente o seu uso. O
Convento de So Domingos de Bonaval, exemplo disso mesmo, sucessivamente reconvertido,
apenas cerca de 1960 fixa o seu uso, transformando-se em Museu, primeiramente Museu
Municipal de Santiago, e s em 1977, definitivamente, Museu do Povo Galego85.
No se pode contudo confundir o declnio desta cidade, no sentido em que atrasou o seu
desenvolvimento, com a deteriorao da mesma. Contrariando cidades europeias que
transformaram o seu ncleo histrico atravs de polticas rupturistas Haussemanianas, de
grandes alamedas e novas zonas urbanizadas, a expanso urbanstica fora do centro antigo foi
lenta, mas a reabilitao do seu centro histrico fora notvel.
Apenas em 1931, o tecido urbano da cidade se comeou a expandir, com o pretexto da criao
da estao ferroviria em Cornes, e da necessidade de fundao de residncias universitrias.
Este ponto de viragem fomentou um impulso construtivo descomedido, que fixou uma curiosa
coexistncia estilstica: (...) do racionalismo republicano, ao regionalismo criptogaleguista e o
neo-barroco franquista.86.
84
TLLEZ, Nuria Serrano, El Museo pobo Galego en el convento de Santo Domingo de Bonaval de Santiago de
Compostela, Faculdade de Geografia e Histria Departamento de Histria da Arte, Universidade de Santiago de
Compostela, Santiago de Compostela, 1995, p.2. (trad.)
85
Sobre a reconverso deste Convento em Museu, ver TLLEZ, Nuria Serrano, El Museo pobo Galego en el convento de
Santo Domingo de Bonaval de Santiago de Compostela, Faculdade de Geografia e Histria Departamento de Histria da
Arte, Universidade de Santiago de Compostela, Santiago de Compostela, 1995.
86
SILVA, Ermelindo Portela, op. cit., p.560 (trad.)
51
O crescimento demogrfico, amparado cerca de 1966, pelo Plano Geral de Ordenamento

Urbano, estabeleceria os primeiros bairros sociais, sustentados pela nova circunvalao da
cidade. Esta estrada, que une o plo do Val do Sar, com as estradas de Lugo, Ourense,
Pontevedra e Noida, permite ainda o aparecimento de novos bairros, ancorados no rpido
crescimento da Universidade nos anos 70 e 80, e com a exploso do turismo da cidade.
Apesar do notvel desenvolvimento turstico e cultura, Santiago de Compostela era no contexto
dos anos 90, uma cidade sem coerncia urbana que lhe era caracterstica, apresentando uma
clara ruptura entre o centro histrico e as novas zonas da cidade.
86. Segundo recinto muralhado (sc. XII) sobre a trama

urbana actual.
87.Planta de Santiago,1595.
Planeado em 1984 e inaugurado em 1993, o Centro Galego de Arte contempornea insere-se

dentro de uma poltica de desenvolvimento cultural, que arranca no incio da dcada de oitenta,
para promover e desenvolver infra-estruturas culturais, com o intuito de recolocar Santiago de
Compostela, como capital cultural da Galiza87, e fortalecer a recm-criada Comunidade Autnoma
da Galiza.
O projecto integra-se ainda no Plano Especial de Conservao do Conjunto Histrico de
Santiago, cujo principal objectivo consistiu na preservao do conjunto patrimonial da cidade,
declarada, em 1985, Patrimnio da Humanidade pela UNESCO. O CGAC foi, neste sentido,
87
Segundo Silva (2003) considerada a capital espiritual e cultural da Galiza, especialmente aps o sc. XIX.
52
pensado como elemento chave para a reabilitao de uma rea desordenada e degradada da
cidade, compreendida entre o Convento de So Roque, o Convento de Santo Domingo de
Bonaval, a Porta do Caminho, e o edificado includo entre a Rua das Rodas e a Rua Valle Incln.
88. Vista geral, fachada principal
89. Entrada do Museu.
90. Vista do Jardim.
Quando se constri a poucos metros de um edifcio classificado como monumento nacional, como o
caso do Convento de So Domingos de Bonaval, fica-se apreensivo com o comprometer da sua integridade.
Por este motivo, foi-me pedido que escondesse o novo museu. Ao que argumentei que um centro cultural
deve ser um edifcio relevante para a cidade e que no pode ser simplesmente um anexo de um convento.
lvaro Siza Vieira88
Nestas palavras Siza revela, desde logo, como principal condicionante de projecto o Convento e
Igreja de So Domingos de Bonaval (actual Museu do Povo Galego). Edifcio marcante de
grandes dimenses que, como j referido, desde o sc. XIII marcou e determinou esta zona da
cidade de Santiago. A esta preocupao foi acrescido o requisito que o arquitecto mantivesse o
Museu distanciado da rua residencial Valle Incln, numa proposta que, segundo o prprio,
revela o no infundado temor que a arquitectura pode suscitar89, especialmente ao construir-se
em zonas histrias.
Refutando a ideia de que o museu estabeleceria aqui uma nova relao de ruptura, Siza afirma,
() o convento nunca esteve inteiramente visvel devido presena de um alto muro de granito
que dividia a propriedade90.
Este sentido de lugar , efectivamente, parte da obra e do mtodo do arquitecto, que se demarca
da perspectiva do Moderno91 no sentido estrito, ()Ouo desapontamento ao no descobrirem
em Berlim os exemplos de projectos anteriores, de um delicado trabalho em madeira; ou, em
Macau os blocos frgeis do Porto (...). 92.
88
Siza em FRAMPTON, Kenneth, lvaro Siza complete Works, Phaidon, Hong Kong, 2000, p.336. (trad.)
89
Siza em FRAMPTON, Kenneth, op. cit., p.336. (trad)
90
Siza em FRAMPTON, Kenneth, op. cit., p.336.(trad)
91
RODRIGUES, Jacinto, Alves, lvaro Siza : obra e mtodo, Civilizao, 1 edio, Porto, 1992, p.13.
92
Siza em ANGELLINO, Antnio, lvaro Siza: Writtins on architecture, acrescenta ainda que possvel que as cidades
quando convidam arquitectos estrangeiros, esperem deles o oposto do que normalmente ali se constri.
53
Enquanto arquitecto de Museus, evidencia esta caracterstica no Museu de Arte Contempornea

da Fundao de Serralves (1991 1999). Situado numa rea verde, preservada no centro da
cidade do Porto, o projecto caracterizado por uma sequncia que se inicia na casa prexistente dos anos 30, de compleio art deco, passando pelo jardim formal, pela zona de
floresta e pela rea de quinta.
Num projecto cujo principal objectivo restringir o impacto do novo edifcio, torna-se este, um
dos seus mais interessantes aspectos, o encontro entre duas dimenses: o jardim e o Museu.
91. Implantao.
92.Fachada Sul.
93.Ptio.
94. Museu de Arte Contempornea de

Serralves.
O paralelismo entre o Museu de Serralves e o CGAC evidente. Esta excepcional percepo de

lugar patente em Serralves pauta o seu projecto para Santiago de Compostela. Traduzindo-se
assim, na morfologia do Museu, e na sua organizao espacial, que deriva de uma estreita
ligao com um jardim, que se apresenta como concluso do projecto do Museu.
Este tipo de abordagem, feita em colaborao com a arquitecta paisagista Isabel Aguirre93,
proporcionou a recuperao das reas verdes situadas a Este do convento de San Roque, e das
plataformas que davam acesso ao Convento de So Domingos, e que formam uma praa sobre
elevada em relao rua. Assim, num extremo observarmos o antigo horto, no topo o antigo
cemitrio, no incio, uma modesta construo preservada, no global, assiste-se integrao do
Museu de morfologia irregular, atravs de um zigzag ajardinado, que procura a transio de
cotas e a indicao de caminhos.
A entrada para o Museu faz-se por um espao intersticial que relaciona as cotas do jardim e da
Rua. esta relao com o exterior, que determina a organizao interna do CGAC, que pretende
a harmonia entre a forma e a funo, garantindo a transparncia entre as partes.
O edifcio organiza-se em trs pisos sendo que todos so passveis de integrarem uma
exposio. O piso de entrada, corresponde recepo e biblioteca, o piso inferior integra o
auditrio e escritrios, sendo que o segundo piso e a cobertura se assumem como os pisos das
salas expositivas por excelncia.
Em termos funcionais subdivide-se essencialmente em trs zonas: o trio e os escritrios, o
auditrio e a biblioteca, e as salas expositivas, que se relacionam com o exterior de formas
93
de referir outros jardins urbanos da paisagista, como o Parque Oeste na Alta de Lisboa (2002) e a Ilha das Esculturas
de Pontevedra (2001).
54
diversas. A primeira rea insiste numa proximidade com a rua, ao contrrio da segunda que se
aparta dela, e da terceira que se aproxima da fronteira do jardim. A articulao destes espaos
resulta em planta em dois tringulos, que se afirmam como elementos formais principais do
edifcio. O tringulo externo pretende relacionar-se com os alinhamentos da rua Valle Incln, o
tringulo interno, entre o trio e o auditrio, estabelece-se como ponto lumnico do edifcio,
recebe e transmite luz para todo o Museu.
95. Planta do piso de entrada,
96. Alado Poente.
A luz est associada a vrios temas, relao entre o interior e o exterior, a sintonia com o tempo,
a orientao, ao ritmo, e concludentemente, arquitectura. assim, consequentemente,
elemento basilar na obra de Siza, pois de facto, (...) a simples percepo depende da luz. 94.
O CGAC assim projectado, tendo em vista a ideia de que na arquitectura de Museus, a luz
devia ser mais do que, (...)suave, cuidadosa de preferncia impassvel e imutvel.95. Artificial ou
natural, penetra nos espaos de variadas maneiras, quer zenitalmente, quer lateralmente,
alterando a percepo dos espaos.
A luz da manh filtra-se suavemente pelas amplas janelas e pelo vazio esculpido pelos espaos da
cafetaria ou da biblioteca desde o Parque de Bonaval. (). Ao cair da tarde, a luz horizontal faz-se notar
especialmente no trio do museu, de tal modo que, quando entra com intensidade, chega a inundar e
mesmo a desmaterializar a arquitectura reflectindo-se no mrmore branco e esvaindo os planos
arquitectnicos. 96
94
A Guia CGAC, Xunta da Galicia, Consellera de Cultura e Deporte, Centro Galego de Arte Contempornea, Santiago de
Compostela, 2008, p. 37. (trad.)
95
ANGELLINO, Antonio, lvaro Siza writings on architecture, Skira, Milo, 1997, p. 199. (trad.)
96
A Guia CGAC, op.cit., p.40. (trad.)
55
97. trio da recepo
98. Escadas de acesso ao

primeiro piso.
99. Relao Bar e Biblioteca - Jardim
O edifcio, de trs pisos e dois corpos em forma de L, culmina numa cobertura em terrao que
alm de prolongar o espao expositivo, contempla a vista da cidade. Esta ideia de contemplao,
reflecte a imagem e admirao que Siza guarda de Santiago de Compostela, (...) hmida, preta
e dourada () e de fenomenais praas de grandes pedras de granito97.
Apesar do fascnio demonstrado por este material, Siza imagina o edifcio imaterial, premissa do
seu processo criativo, admite, contudo, ter inicialmente ponderado revesti-lo em mrmore branco.
Esta ideia fundamentada em duas consideraes.
Apesar de, em Santiago, tal como nas cidades do Norte de Portugal e parte de Espanha,
incluindo a Galiza, ser caracterstico construir em granito, nem sempre foi esta a imagem da
cidade, outrora, aparentava um semblante branco de reboco sobre as paredes de granito98. Por
outro, considerava que o Museu era um lugar de excepo, e nesse sentido, uma
descontinuidade em relao envolvente faria sentido, No devemos ter medo. Quando uma
cidade se est a desenvolver, ou se deseja renovar, isso transforma-a numa cidade aberta.
()99.
Na realidade, o agora CGAC, de fachadas em granito indubitavelmente envelhecido pelo tempo,
e de pequenos apontamentos metlicos que sugerem sustentar os blocos de granito, no se
impe na paisagem como Siza auspiciara inicialmente.
Entre o Convento e a cidade, a presena destes volumes em granito surge como natural, mas de
forte carcter. A hipersensibilidade e complexidade dos espaos permitem flexibilidade mas
delimitam a liberdade, conferindo aos espaos um carcter marcante, que contraria a ideia tanto
de museu white cube como a de museu contentor, do qual o Beaubourg em Paris grande
97
Dados que interiorizou desde a primeira visita a Santiago de Compostela, com o seu pai, cerca de 1948, Circulmos
volta da catedral, esta e aquela praa, uma srie de espaos e nveis que desciam a colina. Trabalhadores
repavimentavam as ruas, ao que eu lamentei a remoo das suas pedras, antigas e peculiares, cada uma to preciosa
como as de Henry Moore. Siza em ANGELLINO, Antonio, op. cit., p.127. (trad.)
98
Pode-se considerar que esta alterao da imagem das cidades surge com o Romantismo no sc. XVIII.
99
Siza em FRAMPTON, Kenneth, op. cit., p.49. (trad.)
56
exemplo100. A perspectiva assim outra, pressupe que mesmo uma instalao deve estabelecer
uma relao com um espao especfico, e que o Museu deve desenhar a cidade, apelando sua
continuidade.
TRANSFORMAES
Como Museu inserido num plano abrangente, que pretendia aproximar e relacionar a cidade
antiga com a desfragmentada cidade nova, o Centro Galego de Arte Contempornea assume-se
como projecto chave101.
A escolha do arquitecto para conceber o edifcio no fortuita, demonstra desde logo a imagem
de cidade que se pretende construir, ou reconstruir. Siza oferece-nos continuidade, parece no
aspirar ao estrelato que a construo de um Museu cone sugere, constri tendo em vista um
lugar e tempo especficos, mas pensando no todo construdo e temporal. O xito alcanado pelo
edifcio levou lvaro Siza a fazer dois outros projectos na Galiza, Faculdade de Cincias de
Comunicao da Universidade de Santiago (1993 1999), e a renovao do Caf Moderno em
Pontevedra (1999).
O CGAC transforma Santiago de Compostela, em diversas escalas. De forma particular, revitaliza
e reabilita totalmente esta zona da cidade, de um modo mais abrangente, transforma, no
directamente em termos urbanos, mas recolocando Santiago como capital cultural da Galiza,
() Santiago no deixou de acrescentar, desde finais do sc. XIX, a sua tradicional imagem de
capital cultural e espiritual da Galiza ()102.
A recolocao da cidade nos roteiros artsticos Europeus permite o estreitamento de relaes
com o Norte de Portugal, com o qual a Galiza estabelecia por esta altura uma importante relao
industrial e comercial. Mas assume-se, indubitavelmente, como um importante passo para a
nomeao de Santiago como Capital Europeia da Cultura, no ano de 2000.
Ao contrrio da homnima cidade do Porto, capital europeia da cultura em 2001, cuja sua
nomeao serviu de pretexto para a requalificao urbana de algumas reas da cidade 103,
100
Siza argumenta ainda que o Centro Georges Pompidou, apesar de aparentar uma grande flexibilidade espacial se
torna complicado na organizao de exposies, em FRAMPTON, Kenneth, Op. Cit., p.46.
101
Em relao a este conceito ver p.31.
102
SILVA, Ermelindo Portela, op. cit., p. 468.(trad.)
103
Refiro-me recuperao do Jardim da Cordoaria, da Praa da Batalha e da Praa de D. Joo I, e das novas
construes, o Edifcio Transparente e Casa da Msica, obra emblemtica, da autoria do arquitecto Rem Koolhaas.
57
Santiago optou por no intervir urbanisticamente, numa atitude que se insere dentro do
pensamento de que, a cidade era ainda por esta altura, relativamente bem edificada.104
O tema cultural originaria a inteno de construir, numa rea perifrica da cidade, cerca de 1999,
a Cidade da Cultura da Galiza, um conjunto urbano de seis edifcios, que incluem, um edifcio
central para administrao, o Museu da Histria Galega, Edifcio das Novas Tecnologias,
Biblioteca, Hemeroteca e Teatro. Peter Eisenman (1932) o autor do projecto, vencedor do
concurso de ideias ao qual responderam importantes atelis do panorama actual105, concebe no
Monte Gaias, um conjunto de edifcios de singularidade conceptual e plstica. O conceito
principal apoia-se na topografia deste monte, e numa quadrcula cartesiana deformada. H aqui,
a clara negao da arquitectura da cidade histrica de Santiago, ainda que o arquitecto tenha
estabelecido uma relao com os caminhos da antiga Santiago, e com suas ruas Medievais.
100.Implantao da CCG
101. Maqueta conceptual do projecto
102. Fachada principal
A atitude de construir uma ilha cultural desta envergadura, longe do centro da cidade, revela uma
alterao de estratgia urbana municipal, onde a Cidade da Cultura Galega se localiza a quatro
quilmetros da Santiago, capital cultural da Galiza. A opo demonstra contudo, que o CGAC
no preencheu o lugar de cone cultural, que aspirado por muitos meios urbanos
(especialmente aps o fenmeno do Guggenheim de Bilbau).
104
Compostela, do latim compsita, significa exactamente bem edificada, em referncia s novas construes que se
iam edificando em torno da Catedral.
105
Refiro-me aos gabinetes de Ricardo Boffil, Peter Eisenman, Manuel Gallego Jorreto, Annette Gigon e Mike Guyer, Steve
Holl, Rem Koolhass, Daniel Libeskind, Juan Navarro Baldeweg, Jean Nouvel, Dominique Perrault e Csar Portela.
58
3.3 KUNSTHAUS BREGENZ
PREXISTNCIAS
"() a piece of heaven framed in Earth to serve God as a mirror."
Alexandre Dumas106
Entre o Lago Constana e a cidade de Bregenz, capital do estado federal austraco de Voralberg,
implanta-se o centro de arte Kunsthaus Bregenz (KUB), projecto do arquitecto Peter Zumthor
(1943).
103. Ortofotomapa referente implantao do Kunsthaus Bregenz.
104. Ocupao urbana de

Bregenz.
A cidade de Bregenz desenvolve-se entre a dicotomia da proximidade com lago e a

complexidade de construir na acidentada topografia dos Alpes. Estes dois factores so
equitativamente elementos fixadores de civilizao nesta rea do globo, que remonta a 1500 a.C..
Proporcionando defesa e acesso ao terceiro maior lago da Europa Central, diversos povos se
seguiram no domnio desta rea. Inicialmente ocupada por celtas, de 15 a.C. a 260 d.C., traa-se
a cidade militar e porturia romana de Bringantium107, destruda pelos Alamanos108.
Se so escassos os vestgios da cidade romana, onde se destacam as fundaes da torre
Martinsturm e o cemitrio romano109, a estrutura da outrora cidade medieval, clara. Delineada
pelas paredes das habitaes ainda existentes, e localizada numa das plataformas finais, dos
cumes da montanha Pfnder, a cidade antiga, tem como principal elemento marcante
106
Alexandre Dumas em KRISTA, Dana, Alps Adventures, Hunter Publishing, Paris, 2007.
107
Destacam-se igualmente as cidades austracas romanas de Vindobona (Viena), Iuvavum (Salzburgo).
108
Alamanos, Alamanni ou Allemanni, povo germnico ocidental, constitudo como aliana militar de tribos germnicas.
109
Em relao a este tema ver KONRAD, Michaela, Das Rmische Grberfeld von Bregenz Brigantium I, C.H.Beck,
Munique, 1997.
59
Martinsturm, que alm de uma torre de campanrio barroco, inclui uma capela cujos frescos
datam de 1362. Afastada deste ncleo, construda a Igreja gtica de St. Gallaus 110, bem como
edifcios monsticos, Dominicanos (1245), Thalbach (1485) e de Capuchinhos (1639), construdos
em lugares de vista privilegiada.
Aps o reinado da casa de Habsburgo, no sc. XV e XVI, e dos Bvaros, sc. XIX, apenas cerca
de 1842, e atravs da construo do porto 111, a cidade inicia o seu crescimento para a margem
do lago, o vale Rhine. A cidade apresenta assim, no final do sc. XIX, um mpeto de
desenvolvimento, como so testemunha, a consecutiva ampliao do seu porto112, e a criao da
linha de caminho-de-ferro, por volta de 1872, que resulta, especificamente, na extenso do da
zona urbana de Bregenz ao espao rural.
Surgem como determinantes, a Primeira e Segunda Guerra Mundial. Primeiramente, por motivos
de ordem poltica e identitria, com a criao da Repblica Austraca (1919) aps a Primeira
Grande Guerra, e, com a perda de independncia na Segunda Grande Guerra, recuperada
integralmente, apenas em 1955. Em segundo lugar, pela transformao ocorrida, fruto
essencialmente da devastao causada na cidade, que contabilizou setenta e dois edifcios
totalmente destrudos.
por isso natural, que a cidade tenha assistido posteriormente, entre 1955 e 1975, a uma
avassaladora revoluo construtiva (ou reconstrutiva), que se notabilizou pelo crescimento
desmesurado das construes dos vales na margem do lago Constana.
Ns simplesmente construmos, em Viena fazem arquitectura.113, a frase transcrita reflecte o
esprito da arquitectura praticada por esta altura em Bregenz, caracterizada pela procura de um
estilo, () tradicional dos Alpes () 114. Paralelamente, surgem nos anos 60, arquitectos e
intelectuais que se distanciam desta corrente de pensamento.
105. Casas andar Roland Rainer, Viena,

1948.
110
106. Edifcio habitao multi-familiar, Hans

Purin, Bregenz, 1965-67.
107. Casa Cubo, R. Wger,

Gtzis, 1971.
As suas fundaes datam de cerca de 1380, foi contudo, reconstruda repetidamente em, 1480, 1737 e 1938.
111
Apesar da margem litoral ser mencionada desde 1249, como ponto de atracagem de barcos, a construo de uma
instalao porturia s se materializa no ano mencionado, segundo: HAFEN BREGENZ, disponvel em: http://www.hafenbregenz.at/ [14/06/2009].
112
O porto sofreu extenses por volta de 1883, 1889 1891, 1994, encontrando-se actualmente em reabilitao.
113
WAECHTER BHM, Liesbeth, Kapfinger Otto, Austria West: Tirol, Vorarlberg: neue Architektur, Springer, Vienna,
2003, p.14. (trad.)
114
WAECHTER BHM, op.cit., p.8.(trad.)
60
Recm-licenciado pela Academia de Belas Artes de Viena e aluno de Roland Rainer (1910-2004),
Hans Purin (1933), notabilizou-se, por realizaes que se aproximam do Movimento Moderno,
tanto na preocupao pela construo de baixo custo, como na pureza das formas que apelam
mxima de Louis Soullivan, a forma segue a funo, como expressa o edifcio de habitao
Halde, em Bregenz (1964). Em torno de Purin cresce assim, uma gerao de arquitectos, a
Escola de Voralberger, na qual se destacam, Jakob Albrecht, Gunter Wratzfeld e Rudolf
Wgner115, seguidores das premissas modernas, focaram-se no desenvolvimento de edifcios
econmica e ambientalmente sustentveis.
Estabelecem-se aqui, entre as obras da Escola de Voralberger, as fundaes da transformao
da imagem da cidade de Bregenz, que seria contundentemente alterada atravs de uma srie de
concursos lanados cerca de 1988, que pretendiam a criao de uma srie de equipamentos.
assim, no contexto de uma cidade em desenvolvimento, que surge o projecto da Kunsthaus
Bregenz do arquitecto suo Peter Zumthor. Pode-se contudo, fazer uma analogia entre o
arquitecto e a Escola de Voralberg, no sentido em que a sua arquitectura encontra linhas
coincidentes na utilizao pura das formas e na exaltao da esttica dos materiais, que se
tornam conceitos arquitectnicos.
Afigura-se, como se a cidade, tivesse sido cuidadosamente talhada em relao ao Lago sem nenhuma
aresta por fechar, mas com alguns apontamentos selectivos que datam do Barroco ()116
Esta transcrio anuncia a viso de Peter Zumthor sobre a cidade de Bregenz e introduz a
problemtica projectual de Kunsthaus Bregenz (1994 1997).
Localizado na marginal da cidade, conformada essencialmente por edifcios do final do sc. XIX,
o KUB ladeado pelo Voralberg Landestheater117 (que inclui o Landesmuseum) e pelo edifcio
dos Correios, de compleio neo-clssica. Com a cidade antiga como pano de fundo e o lago
Constana defronte, Peter Zumthor assume o local como ponte de confluncia entre realidades
diversas. Concebe, por isso, dois edifcios de diferentes escalas. Um edifcio administrativo, que
se relaciona mais directamente com a malha urbana da parte antiga da cidade, e um edifcio
115
Destacam-se algumas obras dos arquitectos Jakob Albrecht, Gunter Wratzfeld e Rudolf Wgner, a escola Hauptshule
Egg de Bregenz(1962),a habitao unifamiliar Watzneeg em Dornbirn (1963) e as habitaes em banda Ruhwiesen em
Walgau (1971/1972), respectivamente.
116
Fredrich Achleitner em ZUMTHOR, Peter, Kunsthaus Bregenz, Kunsthaus Bregenz un den Autoren, ustria, 2007, p.
51.(trad.)
117
O teatro foi fundado cerca de 1946, sendo reconstrudo entre 1993 e 1995, pelo arquitecto Helmut Kss.
61
principal de exposies, influenciado pelas propores da ritmada frente lago. Cria assim, entre
ambos, um vazio urbano que os relaciona, conforma uma praa. (ver ficha 3 em anexo)
O edifcio administrativo projectado independente do volume principal do KUB e acomoda em si
os escritrios no primeiro piso, o bar e a loja do Museu no piso trreo. Responde, assim, de forma
eficaz inteno de formalizar uma praa, mas tambm retoma o dilogo com a rua e completa a
sua estruturao. Assim, apesar de se apartar do edifcio principal, claramente parte do museu,
orientando as pessoas para a sua entrada, () transmite uma sensao de luxo urbano num
extravagante supra-local, apenas compreensvel atravs do sentimento de pertena a um radiante
edifcio de vidro ()118.
108.Edificio de Administrao
109.Corte AB
110. Planta piso trreo

Corte CD
111.
O edifcio principal um cubo, uma torre de vidro visvel, e de todas as formas consciente e
independente dos restantes edifcios. Zumthor assume o edifcio, sem base nem topo 119, numa
abordagem minimalista enfatizada pelos materiais e pela manipulao da luz.
Com uma altura de 30m e estrutura em beto, o edifcio revestido por um invlucro de vidro,
distanciado das paredes atravs de grampos de ao inoxidvel, formando assim um sistema de
fachada de vidro, isolante trmica mas principalmente agente modelador da luz natural.
A morfologia simples do Museu permite que o espao se desenvolva livremente no seu interior.
Dividido atravs de trs paredes estruturais, que se estendem pelos cinco pisos, estas separam o
espao expositivo da zona de acessos e indicam o movimento de rotao para visita do Museu.
Apesar da coerncia global do edifcio, que se revela como um todo unificado, h uma
abordagem lumnica distinta entre o piso de entrada e os restantes.
Se, no piso trreo, a luz natural surge atravs das paredes laterais de vidro, e o tecto permanece
escuro, nos restantes pisos, a luz penetra atravs de um mar de painis de vidro que compe o
118
ZUMTHOR, Peter, Kunsthaus Bregenz, Kunsthaus Bregenz un den Autoren, ustria, 2007, p.15. (trad.)
119
Zumthor admite que foi questionado pelo Colgio dos Arquitectos de Voralberg, se no estaria a exagerar no nvel de
abstraco do edifcio, em GERHARD, Mack , p.100.
62
tecto. O sistema de vidros reflectores permite distribuir luz do dia em toda a sala de forma
dispersa, sendo que a sua intensidade menor no centro da sala, levando o visitante a dirigir a
sua ateno fronteira do espao.
112. Piso trreo.
113. Primeiro Piso.
114. Planta tipo

exposio.
A hora do dia perceptvel ao visitante e, se este no um conceito inovador, quando se fala da

problemtica de iluminao em edifcios museolgicos, demonstra contudo, uma abordagem
reflectida, levada ao extremo como inteno arquitectnica. Zumthor refere alis, a mudana da
qualidade da luz, medida que descia a montanha, como o que mais o impressionara na cidade
de Bregenz.
Assim, sente-se o edifcio absorver a luz do dia, a mudana da direco do sol, e a conscincia
das diferentes modelaes, causadas pelo ambiente exterior. De noite, a transformao lumnica
prossegue, e o edifcio que reflectia a luz do cu reflecte-se no lago, como se de um farol se
tratasse.
Os materiais utilizados assumem aqui grande responsabilidade, pela forma como o edifcio
reflectiu e se apoderou da luz. H uma clarividncia na utilizao de materialidades, que confere
um certo equilbrio ao edifcio, como explica por Zumthor, ()parece ancorada num antigo,
elementar conhecimento do homem sobre a utilizao dos materiais ()120.
O edifcio , neste sentido, construdo em beto, ao e vidro, dotando o seu interior de textura e
composio espacial.
Esta inteno de criar um espao de identidade afasta o edifcio do conceito de white-cube121,
que revolucionou as prticas museogrficas na segunda metade do sc. XX. A procura de um
espao museogrfico neutral e silencioso assumiu-se como resposta carga ornamental de
museus instalados em palcios no sc. XIX, enfatizando a dicotomia caracterstica das
transformaes da Histria da Arquitectura (e da Arte), o apolneo e o dionisaco122, o racional que
120
ZUMTHOR, Peter, Peter Zumthor, A+U Publishing, Tokyo, 1998, p. 8. (trad.)

Sobre este assunto ver, ODOHERTY, Brian, Inside the White Cube. The Ideology of the Gallery Space, expanded edition,
University of California Press, Los Angeles, 1999.
122
Teoria inicial de d Ors focou-se no Barroco em, d'ORS , Eugenio, Du Baroque, Gallimard, Paris, 1968.
121
63
se segue ao emprico. O conceito de white-cube, consiste fundamentalmente, numa galeria

rectangular de paredes brancas e pavimento de soalho ou cimentado, espao primrio a ser
alterado pela arte123.
115. Avenida Seestrabe (noite)
116. A entrada, a nica vista para o exterior.
117. Avenida Seestrabe (dia)
Se Kunsthaus Bregenz, no se insere dentro da poltica do white-cube em termos de materiais

utilizados, a descrio de O Doherty (1999) sobre como deveria ser uma galeria de arte, induznos a pensar que, KUB de facto um white-cube:
(...) the outside world must not come in, so windows are usually sealed off. (...) The ceiling becomes the
source of light.... The art is free, as the saying used to go, to take on its own life.124
Contudo, apesar de afirmar que no parte de uma posio teoricamente definida para dentro da
histria da arquitectura125, Zumthor refuta a ideia deste espao branco, incuo ou clnico,
afirmando, Boas obras de arte, parecero ainda melhor nas galerias de Bregenz.126.
O despojamento e procura de sobriedade so contudo notrios, e mais do que uma tentativa de
seguimento dos conceitos do white-cube, a sua atitude minimalista pode ser lida como uma
tentativa de contraponto em relao ao conceito de museu espectculo.
123
Esta ideia contudo anterior aos anos 60, e remete-nos ao primeiro passo dado por Duchamp , em 1200 Coal Bags
(1938) e Mile of Spring (1942).
124
ODOHERTY, Brian, Inside the White Cube. The Ideology of the Gallery Space, expanded edition, University of California
Press, Los Angeles, 1999, p. 7.
125
Sobre este assunto ver ZUMTHOR, Peter, Pensare architettura, Architetti e architetture, Venezia, 2004.
126
GERHARD, Mack, op. cit., p.103. (trad.)
64
TRANSFORMAES OCORRIDAS
Compared to the minimal interventions an optimal urban effect.

127
Achleitner
Kunsthaus Bregenz, apesar do seu minimalismo formal, afirma-se como um elemento icnico da
cidade de Bregenz.
Transforma esta zona da cidade, considerada uma espcie de, () subrbios em alqueive
()128, que albergara o antigo edifcio Forsterhaus, a inteno inicial de projecto previa,
curiosamente, a sua preservao e reconverso, atravs de um conjunto de dois edifcios.
A relao entre estes dois volumes, cria uma praa entre o Lago e a cidade antiga de grande
qualidade urbana, onde a opo de separar o edifcio expositivo do edifico administrativo,
assume grande responsabilidade. A colocao do bar num edifcio independente permitiu um tipo
de relao com a praa que um bar no Museu, segundo Zumthor, nunca poderia alcanar.
A criao do KUB, em conjunto com a construo do edifcio de Congressos e do Festival de
Bregenz (1992 2006), integra uma poltica de construo de equipamentos pblicos, iniciada na
dcada de oitenta.
O edifcio do Festival de Bregenz localizado nas proximidades do Lago Constana, projecto do
atelier Dietrich e Untertrifaller, constitudo por um teatro, anfiteatro, centro de congressos.
Resultado de sucessivas remodelaes, a arquitectura do edifcio, define-se por um conjunto de
volumetrias sobrepostas, que formam uma praa intersticial, entre a urbanidade e o anfiteatro do
lago.
Constata-se a localizao de ambos estes equipamentos culturais, nas proximidades do Lago,
demonstrando uma clara inteno de reabilitar a marginal, desgnio que pode ler-se em inmeras
cidades europeias, que procuraram (re)estabelecer relaes com rios, lagos ou mares, e que
estes, em este alguns casos, se constituram elementos de transformao e valorizao das
cidades.
O novo porto de Bregenz demonstra isso mesmo, fruto de concurso pblico realizado em 2008,
ganho pelos arquitectos Elmar Ngele, Waibel, Spagolla, Ritsch e Steinman, o projecto inclui a
criao de uma marina, de espaos de estada ao longo da marginal, e a implementao de uma
ciclovia e passeio continuo pedonal, pontuado por um edifcio singular, pretende devolver o Lago
cidade.
127
ZUMTHOR, Peter, Op. Cit., p. 52.(trad.)
128
GERHARD, Mack, Op. Cit., p.104.(trad.)
65
3.4. BALTIC CENTER FOR CONTEMPORARY ART
PREXISTNCIAS
() no true civilization could produce such a town.129

() a small and obscure river and roadside town130
Situado na margem Sul do rio Tyne na cidade britnica de Gateshead, o edifcio da Baltic Center
for Contemporay Art, projecto do gabinete Ellis Williams Architects, proporcionou a reconverso
da antiga fbrica de moagem Baltic Flour Mills, edifcio representativo da outrora florescente Era
Industrial desta cidade.
118. Ortofotomapa referente implantao do Baltic Center for Contemporary Art.

A. BALTIC B. Baltic Square C. Gateshead Millennium Bridge D. The Sage Gateshead
119. BALTIC vista de

Newcastle upon Tyne
Ao olhar o nascimento e evoluo urbana de Gateshead, indissocivel olhar Newcastle upon

Tyne. Cidade situada na margem a Norte do rio, assume-se como local primeiro de fixao de
urbanidade na zona do Tyne. Data assim do sc. II a.C. a povoao Romana de Pons Aelius131,
que incluiu a construo da primeira ponte sobre o rio, iniciando a relao entre as margens.
Ainda que esta influncia romana possa ter, infludo na derivao do nome Gateshead132, apenas
cerca de 1183, e sobre a jurisdio do Bispo de Durham133, populao se estabeleceu nesta
rea134, dando a paisagem florestal lugar agricultura.
129
TAYLOR, Simon, David B. Lovie, Gateshead: Architecture in a Changing English Urban Landscape, English Heritage,
Londres, 2004, p.6.
130
TAYLOR, Simon, Op.Cit, p.3.
131
Designao dada ao Forte e povoao Romana acima do muro Adriano.
132
Segundo teorias Gateshead significaria Head of the (roman) road , numa aluso presena r omana nesta regio,
segundo Gateshead from then till now. Disponvel no Website: http://www.gateshead-history.com/ em [28/07/09].
66
Se o desenvolvimento urbano de Newcastle se prendeu com a evoluo poltico - religiosa de

uma sociedade, Gateshead cresce atravs da proximidade a esta urbe, e de uma repetida aposta
deste local para a implantao de Indstria, que assumiria o principal papel agente criador e
transformador desta cidade.
Cedo se comea a delinear este carcter industrial de Gateshead, cerca de 1344 surgem as
primeiras fbricas de carvo, fomentando o crescimento da populao.
Assim, por altura da Idade Mdia, porquanto Newcastle apresenta um tpico carcter de cidade
medieval, Gateshead desenvolve-se linearmente em torno da Rua Old Durham, que advm da
Ponte Swing,135estabelecendo uma relao com o outro lado136.
120. Plantas das cidades de Newcastle upon Tyne e Gateshead,1788 e 1610 (canto superior direito).
A Revoluo Industrial, a meados do sc. XVIII, transformaria inevitavelmente esta localidade. O

aparecimento de estabelecimentos Industriais, onde se destaca a fbrica de ferro Hawks and Co.
133
Esta era alis uma rea descrita em 1072, como uma floresta onde a casa de caa do bispo de Durham se implantava.
134
O Boldon Book de 1183, um costumal account que contm os resultados dos inquritos realizados aquando do
bispado de Durham, refere Gateshead como local de moinhos de gua, e de povoao essencialmente dedicada
agricultura
135
Originalmente uma ponte romana construda cerca de 120 A.C, que foi destruda cerca de 1248.
136
Os vestgios da Gateshead medieval so hoje escassos devido ao grande incndio de 6 de Outubro de 1854, que
dizimou igualmente Newcastle upon Tyne.
67
(1747) e a fbrica de cabos Liddell and Gordon (1840), acrescentaria, alm deste tipo de
construes dispersas, um massivo crescimento linear para sul, fruto de um intrnseco incremento
populacional137. O mpeto construtivo atribuiria cidade uma variedade de novos equipamentos,
como o Holy Trinity Comunity Center e a reconstruo da sua Igreja (sc.XII), o parque pblico da
Saltwell Towers (1876) e a construo e alargamento das pontes existentes138, de forma a auxiliar
a canalizao do ento amplificado trfego.
Gateshead era sinnimo de inovao e crescimento, mas espelhava igualmente as caractersticas
de uma cidade da Era Industrial, incapaz de resolver as contendas de uma migrao
desmesurada. Sem condies de habitabilidade, cerca de 1831, uma praga de clera reduziu a
populao para metade.
121. Bridge Street, vista para Este,

fotografia do virar do sculo.
122. Construo da Tyne Bridge, Hill

Gate, 1927.
123. Gateshead Quays e St. Mary's

Church, 1956.
O declnio da cidade foi acentuado pelo colapso da Indstria, que se iniciou por volta do final do
sc. XIX, quando sobretudo fbricas de fundio de ao se tornaram pouco competitivas e
fecharam.
A paisagem urbana da cidade () extensivamente marcada pelos detritos da minerao () e
() trespassada por caminhos-de-ferro que levavam carvo das grutas para o rio.139, em
conjunto com o desemprego e as inerentes sequelas da Primeira Guerra Mundial (1914-1918),
levaram o governo ingls a implementar, por volta de 1930, o Team Valley Trading Estate (TVTE),
que pretendia a regenerao econmica atravs de reas planeadas, para uma indstria ligeira e
diversificada140.
Delineado para albergar cerca de quinze mil trabalhadores a Sudoeste da cidade, o plano da
TVTE desenvolve-se, com a Sede como centro, que inclua o Banco e os Correios, da qual parte
uma artria viria principal, sobre a qual se implantam perpendicularmente edifcios industriais de
pequena escala. Esta tentativa de construir um Estado Industrial, que apenas atingiu o nmero
previsto de trabalhadores cerca de 1960, estabelece um paralelismo claro com as comunidades
137
O aumento do nmero de habitantes a que me refiro ronda os 8.600 de 1801 para 86.000 em 1891, segundo TAYLOR,
Simon, David B. Lovie, Op. Cit. p.6.
138
Refiro-me Georgian Bridge, originalmente construda em 1781 e alargada cerca de 1810, e a Tyne Bridge construda
cerca de 1927.
139
TAYLOR, Simon, David B. Lovie, Op. Cit. p.3. (trad.)
140
Sobre este assunto ver TAYLOR, Simon, David B. Lovie, Op. Cit. p.6. (trad.)
68
planeadas dos socialistas utpicos141, de finais do sc. XIX e incios do sc. XX, situando-se
dentro de uma poltica higienista, e pretendendo melhorar as condies de vida do proletariado,
conformando um novo urbanismo para a Era Industrializada.
Esta iniciativa assume-se como primeira tentativa de construir cidade planeada em Gateshead,
repensando o posicionamento urbano da Indstria.
Foi contudo, necessrio esperar at finais do sc. XX, para observar um novo impulso
transformador em Gateshead.
A renovada apreciao por parte da comunidade pelo passado industrial e pr-industrial da
cidade, sustentada por uma progressiva inteleco dos conceitos de Conservao e Restauro,
em especial aps a produo da Carta de Veneza de 1964 142, que alargara o conceito de
Patrimnio a espaos de significncia cultural autonomamente monumentalidade presente,
impulsionaria novas iniciativas de reabilitao da paisagem local.
Esta inteno, em conjunto com o objectivo a longo prazo de tornar Gateshead uma city143, titulo
adquirido em concurso e concedido pela Monarquia Britnica, leva a uma aposta de
transformao da cidade que resulta na construo de uma srie de grandes obras, de grandeza
e complexidade contrastante com a simplicidade da arquitectura erigida em Gateshead na
primeira metade do sculo.
141
Refiro-me a Charles Fourier (1772 1837) e o falanstrio, Robert Owen (1771 1858) e New Harmony, Sir Titus Salt
(1803 1876) e Benjamin W. Richardson.
142
Refiro-me em particular ao Art 1 - A noo de monumento histrico engloba a criao arquitectnica isolada, bem
como o stio urbano ou rural que so o testemunho de uma civilizao particular, de uma evoluo significativa ou de um
acontecimento histrico. Esta noo estende-se no somente s grandes criaes mas tambm s obras modestas que
adquiriram com o tempo um significado cultural..
143
Esclarece-se a diferena entre a city e town britnicas, apesar de ambas as designaes serem sinnimo de cidade,
uma cidade no distinguida como city pelo constatar do seu aumento populacional ou da sua importncia, processo
comum ao territrio Europeu. de referir como exemplo que, segundo esta definio oficial, Londres no uma city,
segundo: UKCITIES, disponvel em www.ukcities.co.uk. [5/08/2009].
69
()This is the Tate Modern of the North. () It is a place where the

art of our time is produced an exhibited: an Art Factory rather than a
museum.
124. Vista da Millenium Bridge
sobre o BALTIC.
Sune Nordgren144
Localizada na margem do rio Tyne, a antiga fbrica de moagem Baltic Flour Mills, construda por
volta de 1950, e originalmente desenhada em 1930 pelos arquitectos Gelder e Kitchen, inclui um
silo com capacidade para 22.000 toneladas, que se constitui como o nico edifcio remanescente
aps o incndio de 1976. Abandonado desde 1981, alvo de concurso para reconverso cerca
de 1994145, num projecto que se insere num plano abrangente de reabilitao da margem
ribeirinha da cidade.
Apesar de no se ter estabelecido como primeira escolha, ou a mais bvia146, para albergar um
Centro de Arte Contempornea, que se pretendia de dimenso Internacional e que analogamente
preenchesse as necessidades dos artistas do Nordeste de Inglaterra, a escolha do edifcio da
Baltic Flour Mills, assumiu-se como fundamental no estabelecimento do seu conceito museal, o
de uma Art Factory. Esta ideia, de que () a maioria das exposies e obras de arte a ser
apresentadas, vo ser realmente criadas no BALTIC ()147, enfatiza a relevncia do processo
equiparando-o importncia do produto.
O projecto vencedor, do arquitecto Dominic Williams (Ellis Williams architects), sumariza no
edifcio principal este conceito de Museu Fbrica, atravs da flexibilidade e simplicidade interna,
144
Sune Nordgren em MARTIN, Sarah; Thomas, Emma (eds.), Baltic: The Art Factory, Baltic, Gateshead, 2002, p.44. (trad.)
145
O objectivo ambicionado era de construir o edifcio a tempo do Year of Visual Arts em 1996 e albergar o 1995 British Art
Show.
146
Segundo Sune Nordgren (director do BALTIC) em MARTIN, Sarah; Thomas, Emma (eds.), Op. Cit., p.15. (trad.)
147
Sune Nordgren em New Sites New Art - First BALTIC International Seminar, 7-9 April 2000, B read/one, Baltic,
Gateshead, 2000, p.32. (trad.)
70
onde os artistas se podem apoderar dos espaos e da permanncia da identidade do edifcio,

pois apesar do rompimento da fachada existente a Este e Oeste, so deixadas intactas as
fachadas de tijolo a Norte e Sul.
125. BALTIC.
126.Entrada.
127.Vista sobre a Baltic Square.
Esta abordagem aproxima-o de edifcios museais como a paradigmtica Tate Modern (19982000) de Londres, onde os arquitectos Herzog & de Meuron deixam intocveis as paredes
exteriores, marcando apenas a entrada principal, atravs de uma espectacular rampa, e da caixa
de vidro que paira sobre o edifcio existente.
Paralelamente, a entrada principal do BALTIC igualmente feita pelo piso trreo. O arquitecto
optou contudo pela criao de um edifcio de raiz de dois pisos, que alm de se constituir como
recepo e incluir em si, um caf com esplanada e livraria, conecta o edifcio principal nova
praa Baltic Square no extremo oeste.
Esta opo, - semelhante ao que acontece em Kunsthaus Bregenz (p.68), onde Zumthor opta
pela criao de um segundo edifcio para Administrao e Bar -, permite estabelecer uma relao
de maior proximidade com a Praa, criando um tipo de vivncia independente ao Museu, que no
seria possvel de outra forma.
A diferena entre os espaos pblicos criados contudo notria. No s de escalas diferentes,
mas essencialmente de caracteres diversos, a Baltic Square ambicionou criar uma rea pedestre
ribeirinha que conduzisse as pessoas entre o BALTIC e a pedonal Gateshead Millenium Bridge
(2001)148, e que simultaneamente, se assumisse como rea de estada na zona de transio entre
a cota da Praa e a South Shore Road. Este percurso no todavia continuo na margem do rio,
como acontece por exemplo na marginal londrina149 da Tate Modern, termina na entrada do
BALTIC, configurando a Este um largo de estacionamento e acesso para servios.
148
Projecto do atelier Wilkinson Eyre Architects e da empresa de engenharia Gifford & Partners, (referncia a este projecto
na p.72).
149
de referir que a prpria Tate Modern se localiza na proximidade de uma ponte pedonal a Millenium Bridge (1999) do
arquitecto Norman Foster (1935).
71
128.Millenium Bridge do Arquitecto Norman

Foster.
129.Interior da Tate
Modern
130.Fachada principal da Tate Modern.
A organizao interna do edifcio no foi preservada.

O edifcio principal foi subdividido em seis pisos principais e trs mezzanines, configurando cinco
espaos de exposio, entre eles, o piso de museu150, de temperatura e humidade
especialmente controlveis. A criao destes espaos expositivos permitida atravs da
concepo de quatro novas lajes de beto, que correspondem aos quatro primeiros pisos. Sendo
que todos estes pisos se constituem como lugares susceptveis de exposio, destacam-se
outras funcionalidades, como a biblioteca, administrao e espao educacional, no segundo
piso.
O Museu, que se desenvolve essencialmente na vertical, e conecta todos os pisos atravs de
escadas e elevador, culmina numa plataforma de construo metlica onde se localiza o
restaurante. Aqui, configura-se um culo, com o sentido de (...) focar o edifcio em direco ao
Tyne ()
151
. A verticalidade do edifcio ainda abordada pelo arquitecto como caracterstica
que permite reversibilidade entre pisos, refere que o Posto de Informao se pode situar no ltimo
piso, e o visitante ao descer o elevador vislumbra os pisos expositivos152. Neste sentido, a
disposio vertical do edifcio confere-lhe uma grande flexibilidade, importante pela natureza
imprevisvel da arte contempornea.
150
MARTIN, Sarah; Thomas, Emma (eds.), Op.Cit. ,p.16. (trad.)
151
New Sites New Art - First BALTIC International Seminar, 7-9 April 2000, B read/one, Baltic, Gateshead, 2000, p.12.
(trad.)
152
Segundo ARCspace: disponvel em http://www.arcspace.com/architects/ellis_williams/baltic/index.html [12/07/09].
72
simultaneamente notria a flexibilidade no tratamento da luz. A luz natural directa nos espaos
expositivos, proveniente das fachadas de vidro a Este e Oeste, abundante, num registo
antagnico aos Casos de Estudo anteriores. Dominic Williams opta assim por oferecer o controlo
desta luz atravs de um sistema de sombreamento ou de uma porta amovvel na fachada Este.
O tratamento da luz artificial igualmente diverso ao longo do edifcio, sendo que no segundo e
terceiro pisos, criado um sistema de iluminao artificial num tecto translcido suspenso.
133. Vista do BALTIC sobre Gateshead.
134.Escadas.
135. Terceiro piso, espao expositivo.
O projecto pretendeu, de forma bastante clara distinguir o existente do novo. Os materiais

utilizados alternaram entre espaos internos e externos. Internamente os espaos de exposio
pretenderam-se neutrais, de tectos em alumnio branco, paredes de reboco brancas e soalho
claro, numa atitude que foi resgatada em grande parte do Museu. Excepo a utilizao do
pavimento em ardsia no piso trreo, que se prolonga para as reas exteriores, culminando na
praa, de pavimento de blocos de beto. A fachada varia entre a utilizao de painis de alumnio
natural, e painis de ao para a substituir partes que faltam alvenaria original.
When you say, Weve been working on Baltic, people say, Oh that building. I remember that building, Its
ingrained, people remember it.153
Na frase transcrita, o arquitecto transmite-nos a ideia de que o projecto partiu com a

responsabilidade de transformar um local marcante na cidade de Gateshead, um lugar de
memria. Assim, se por um lado, a reconverso se pde assumir como limitante, ao tentar
transformar uma antiga fbrica de moagem num Centro de Arte Contempornea, teve desde logo
a vantagem de partir de um edifcio emblemtico, de caractersticas definidas.
De verticalidade e presena dominante sobre a paisagem ribeirinha, quer pela sua volumetria
como pela sua localizao, o Museu assume-se como Panteo intelectual154. O Baltic Center for
Contemporary Art e correspondentemente a Baltic Square, transformou-se em stio de encontro
entre a populao, lugar de confrontao entre publico e artistas e primeiro monumento urbano
da cidade de Gateshead.
153
Dominic Wiliiams em MARTIN, Sarah; Thomas, Emma (eds.), Op.Cit., p. 43. (trad.)
154
MARTIN, Sarah; Thomas, Emma (eds.), Op.Cit., p.42.. (trad.)
73
TRANSFORMAES
136. Vista actual sobre a marginal da cidade.
137. Vista sobre a marginal da cidade antes da

reconverso do BALTIC.
O Baltic Center for Contemporary Art, assumiu-se como elemento catalisador de regenerao
urbana do cais de Gateshead, e como ponto marcante da rea metropolitana do Tyne,
demonstrando como um equipamento cultural pode acelerar o renascimento urbano de uma
cidade.
Inseriu-se contudo, dentro de um Plano ambicioso155, e por isso de longa durao, que viu no
BALTIC, o primeiro passo para concretizao de uma ideia de cidade. Quando se fala por isso
em transformaes ocorridas, aps a insero deste Museu na cidade, abordam-se
essencialmente transformaes ainda a decorrer e de contornos no delimitveis.
Algumas so as obras j concludas, como a Gateshead Millennium Bridge, The Sage Gateshead,
a Baltic Square.
A ponte Gateshead Millenium Bridge, aberta desde 2001, projecto da Wilkinson Eyre Architects e
da empresa de engenharia Gifford & Partners, e constitui-se como a primeira ponte basculante
rotatria do mundo. formada por dois arcos, um que permite a atracagem de barcos e outro
que a suporta, assim, e atravs de um movimento de rotao, permite a passagem de
embarcaes num piscar de olhos156. Esta ponte pedonal e com ciclovia, relaciona a Baltic
Square, com a margem ribeirinha de Newscastle, e apresenta-se como cone das duas cidades,
circunstncia que desde sempre as caracterizou.
155
Assume como um projecto de 250 milhes de libras, tornando-se num dos mais ambiciosos projectos de arte, cultura
e desenvolvimento da Europa.
156
Comparao feita pelos prprios arquitectos em: Wilkinson Eyre Architects, disponvel em:
http://www.wilkinsoneyre.com/, [1/09/09]. (trad.)
74
138. Integrao da The Sage Gateshead.
139. The Sage Gateshaed.
140.Auditrio.
Seguiu-se a construo da The Sage Gateshead (1997-2004), centro de msica regional157 de

reputao internacional, e simultaneamente centro de educao musical, cujo projecto
resultado de concurso pblico, ganho em 2003 pelo arquitecto Norman Foster (1935).
Imponente, quer pela sua dimenso quer pela surpreendente formalizao de uma concha
translcida, acomoda em si trs auditrios. Cada auditrio, foi inicialmente concebido em
separado, mas a natureza do lugar, e essencialmente pela sua forte exposio ao vento, sugeriu
a sua ligao atravs de uma pele. Esta, larga e envolvente, agrega os vrios auditrios numa
atmosfera informal, proporcionada pela reduo das reas restritas a artistas, configurando sim,
pequenos trios com bar e lojas, numa espcie de espao pblico coberto, () que se deve
tornar num dos grandes espaos sociais da cidade158.
O projecto de regenerao da cidade no se restringiu ao evocar isoladamente estes trs cones,
mas constitui-os como ncoras para o desenvolvimento de reas com outros usos. A Baltic Quay,
uma zona residencial que incluindo algumas unidades hoteleiras, surgiu confinante a estes
equipamentos cerca de 2002. Adjacente, comea a crescer o Baltic Business Park, que pretende
conter um quarteiro de edifcios de escritrios entre dois a cinco pisos, para artistas, e um
Campus de Conhecimento, uma nova plataforma de tecnologias de comunicao, para
empresas envolvidas no desenvolvimento de produtos.
A cidade de Gateshead constitui-se hoje como lugar em transformao, envolvendo esforos
para o seu crescimento sustentado, e para a sua conexo com a cidade de Newcastle, sendo
que possvel afirmar que o BALTIC se estabeleceu como semente de transformao desta
cidade.
157
Acomoda a Northern Sinfonia and Folkworks e a Regional Music School.
158
Segundo Foster and Parters, disponvel em http://www.fosterandpartners.com/Projects/0984/Default.aspx [1/09/09].

(trad.)
75
3.5. MUSEU GRO VASCO
PREXISTNCIAS
Localizado no Pao Episcopal, ou Pao dos trs Escales, no centro histrico da cidade de
Viseu, o edifcio do Museu Gro Vasco foi alvo de reabilitao, entre 2001 e 2003, por parte do
arquitecto portugus Eduardo Souto de Moura (1952).
141. Ortofotomapa referente implantao do Museu Gro Vasco.

A. Museu Gro Vasco B. Praa da S C. S de Viseu D. Igreja da Misericrdia
142. Gro Vasco e S, vistos

de Este.
O Museu Gro Vasco, cuja coleco se relaciona com um longo processo de apropriao do
tesouro da Catedral, sofreu uma sistemtica evoluo do seu espao expositivo, num mtodo
que confunde a histria do museu com a histria da evoluo da cidade.
A rea onde se instituiu, no edifcio contguo S, o do antigo seminrio, e de frente Igreja da
Misericrdia, corresponde ao centro do antigo burgo medieval, que tem mais especificamente as
suas origens num primeiro assentamento que remonta poca castreja, a que se seguiu a
ocupao romana, cujos vestgios se mantm no limite Norte da cidade159.
No h dvida ao afirmar que () Viseu reunia condies para os Romanos aproveitarem o
pequeno castro pr-existente.160, de topografia favorvel, localizada a 450 metros de altitude, e
prxima do rio Paiva, ocupava uma posio de centralidade em relao a uma regio natural
delimitada por rios e serras, e geograficamente relevante na Lusitnia161. Apesar da prevalncia
do povoado anterior, a civitas romana estendeu a sua rea atravs de um urbanismo romano
159
Mais especificamente onde se localiza a Cava de Viriato, local nos arredores da cidade de Viseu, onde se pensa terse instalado um acampamento romano.
160
VAZ, Joo Lus Ins, A ocupao do espao de Viseu na poca Romana em Mathesis, Universidade Catlica
Portuguesa Faculdade de Letras, Viseu, 2006, p.148.
161
Sobre este assunto ver VAZ, Joo Lus Ins, op. Cit. 2006.
76
hipodmico162, trespassando a muralha primitiva, e formando uma nova muralha. As Necrpoles

romanas, localizadas nas portas da cidade, devero ter sido ocupadas por edifcios mais
recentes, que substituram o culto do pago pelo Cristianismo, como as capelas de Santo
Amaro/Santa Cristina, S. Miguel, S. Lus/Senhora da Conceio e S. Sebastio, numa tentativa de
cristianizar o burgo.
Ocupada por visigodos cerca do sc. VI, conquistada definitivamente pelos cristos aos
muulmanos cerca de 1064, por Fernando Magno rei de Leo e Castela. A sua proximidade com
Castela fez com que Viseu, mesmo aps a definio do territrio portugus, fosse local de
disputas163. Neste sentido, e mesmo aps a independncia de Portugal, a sua definio urbana
teve em conta a questo defensiva, a cidade medieval por isso descrita como um conjunto
muralhado que envolvia um castelo e a primitiva S. Assim, se o conjunto muralhado de sete
portas, erigido por D. Joo I e concludo no reinado de D. Afonso V, definiu os limites da urbe, a
S assumiu-se analogamente como proeminente.
As suas referncias mais antigas datam do sc. XII, poca do bispado de D. Odrio,
impulsionador da construo de uma S Catedral, de inicial compleio romnica 164. Largamente
transformada ao longo dos sculos, partiu para um gtico de planta em cruz latina e de trs
naves de igual altura, divididas em trs tramos, caracterizada por uma cabeceira composta por
capela-mor e dois absidolos escalonados. Seguiram-se transformaes cerca do sc. XVI no
prelado de D. Miguel da Silva, onde se destaca o Coro, dentro do estilo manuelino, contributo do
arquitecto Joo de Castilho (1490 1581), e a construo do claustro de caractersticas
renascentistas165. A poente, a actual fachada principal barroca, da autoria do salamanquino Joo
Moreno, substitui as torres medievais e o portal manuelino, que ruram em 1635.
Anexo S e compondo com ela, um conjunto monumental, construdo o Pao Episcopal,
cerca de 1593166, destinado a seminrio ou colgio para a formao do clero. Apesar de autoria
desconhecida, provvel que se deva a um arquitecto de origem castelhana, semelhana do
que sucedeu com a actual fachada da Catedral. 167. Por volta de 1720 1740, -lhe acrescentado
um piso superior, mas a coerncia da compacta fachada de granito prevalece, sugerindo alis,
que no:
162
Esta ideia sustentada atravs dos achados arqueolgicos na cidade de Viseu, entre eles destaca-se um troo da
muralha romana, datada de cerca do sc. II.
163
Refiro-me em especial crise de 1383 -1385, quando, aps a morte o rei D. Fernando, o rei de Castela tentou valer os
seus direitos ao trono de Portugal, atacando e saqueando a cidade.
164
Desta poca, pouco restou, sendo que alguns historiadores classificam um capitel vegetalista, e um portal lateral (a
Sul) do sculo seguinte, como elementos do edifcio original.
165
de referir que os portais do claustro inferior so romnico gticos, o que supe a existncia de um anterior ptio.
166
Segundo AAVV, Roteiro do Museu Gro Vasco, Instituto Portugus de Museus / edies ASA, 2004, p.18, uma lpide
comemorativa certifica que as obras tiveram inicio a 6 de Junho de 1593, prolongando-se pela primeira metade do sc.
XVII
167
AAVV, Roteiro do Museu Gro Vasco, Op. Cit., p.18.
77
() conjunto dos edifcios religiosos, se verifica a existncia de trs espaos que aplicaram a mesma fonte
tipolgica, tratando as suas tradues concretas de acordo com a efectiva importncia que lhes estava
reservada.168.
Paralelamente, a cidade de Viseu v os seus limites transformados. No sc. XVI, e aps a criao
de um grande Rossio, assiste-se a uma expanso da cidade para Sul e nascente, extravasando
as muralhas existentes. Durante o sc. XVII e XVIII, a evoluo urbana da cidade cinge-se
construo de edifcios monsticos e religiosos169.
O Rossio, actual centro cvico, social e econmico da cidade , por altura do sc. XVIII, local de
primordial importncia, e sobretudo durante sc. XIX, quando institudo o passeio pblico, e d-se
a edificao dos Paos do Concelho nas suas imediaes, h a marcao do Rossio como
centro cvico da cidade, desviando definitivamente o centro, do antigo ncleo histrico.
O desenvolvimento da cidade manteve-se lento at meados do sc. XX, privilegiando a
importante demarcao existente entre a cidade e a perifrica ruralidade, atravs de uma cintura
verde.
No obstante, no mesmo perodo temporal, e sobre contexto histrico das reformas republicanas,
e em especfico aps a separao do Estado da Igreja, a coleco em que figuravam obras de
Gro Vasco170, transita para outras dependncias da Catedral. O decreto de 16 de Maro de 1916
prev, a criao de um novo organismo, com a designao de Museu Gro de Vasco, separado
da Igreja, e que descrevendo o seu acervo como:
() os valiosos quadros existentes na S de Viseu () o tesouro do cabido da S, alm doutros objectos
de valor artsticos ou histrico que possam ser cedidos e se torne conveniente incorporar no mesmo
Museu.171.
A sua instalao no Pao Episcopal, na dcada de trinta, veio pr termo ambiguidade de,
apesar de o seu acervo no pertencer Igreja, o Museu localizar-se ainda nos seus domnios
fsicos. Assim, e atravs da forte influncia de Francisco Almeida Moreira (1873 1939), primeiro
director do Museu, que havia j remodelado o edifcio cerca de 1923, o Museu estabeleceu-se
num edifcio autnomo cerca de 1938.
168
GUIMARES, Carlos, Op. Cit., p. 379.
169
Refiro-me Igreja da Misericrdia, Igreja S. Bento, Igreja do Carmo, Igreja do Seminrio, reconstruo da Igreja de S .
Miguel e Igreja de S.Francisco da Ordem Terceira.
170
Vasco Fernandes (1475-1542), o Gro Vasco, notabilizou-se como o grande mestre da pintura do Renascimento
portugus. De influncias flamengas, bem patentes no retbulo da Catedral de Viseu, e italianizantes, notabilizou-se pelo
uso sensvel da luz que permite a profundidade, pela plasticidade representativa dos tecidos e pelo realismo minucioso de
cenrios e adereos.
171
AAVV, Roteiro do Museu Gro Vasco, Op.Cit., p.9.
78
Nos anos que se seguiram, entre 1955 e 1983, e sobre a direco de Fernando Russel Cortez, h
o esforo de reforar os ncleos mais significativos das coleces do Museu.
Estes so semelhantemente os anos onde o planeamento assumiu um papel preponderante na
cidade de Viseu. Surge, assim, em 1952 o primeiro Plano de Urbanizao que visava a
regulamentao do territrio da cidade, seguido de vrios Planos de Pormenor e Estudos
urbansticos, que culminariam no Plano Director Municipal de Dezembro de 1995.
Em concordncia com o P.D.M, e () ancorado em preocupaes ambientais, a algumas
questes que hoje se colocam em matria de estruturao do sistema urbano nacional e
desenvolvimento sustentvel das cidades ()172, criado em 2000 o Programa Polis de Viseu,
com o objectivo de requalificar as zonas intersticiais ao Rio Paiva, a preservao do patrimnio
histrico, em especifico a Cava de Viriato, e a requalificao de espaos pblicos da cidade.
143. Entrada do Museu Gro

Vasco
Singular na relao entre a sobriedade e monumentalidade ()173
Apesar de coincidir temporalmente com o decorrer da transformao da cidade levada a cabo

pelo Programa Polis de Viseu, a inteno de reabilitar o edifcio do Museu Gro de Vasco, no se
inseriu neste programa de desenvolvimento da cidade, mas prendeu-se essencialmente com a
necessidade de encontrar solues arquitectnicas que suprissem as necessidades funcionais
172
Programa Polis Plano Estratgico de Viseu.
173
AAVV, Roteiro do Museu Gro Vasco, Op.Cit., p.18.
79
do Museu, e conferir-lhe atributos que pudessem contribuir para uma () revitalizao desejvel
do centro antigo de Viseu174.
Esta opo de reabilitar o edifcio, que havia sido parcamente remodelado no incio do sculo XX,
vai de encontro preferncia generalizada de pases europeus, que privilegiam a implementao
de programas museais em edifcios antigos, em detrimento das construes de raiz, opo alis
() bem patente no conjunto de instituies que integram a RPM, maioritariamente alojadas em
imveis recuperados ()175. Destacam-se remodelaes em territrio portugus como o Museu
Nacional Soares dos Reis (1992-2001), dos arquitectos Fernando Tvora e Bernardo Tvora, o
Museu do Chiado MNAC (1988-1994), projecto de Jean-Michel Wilmotte, ou mais recentemente,
o Museu de Arte Contempornea de Elvas (2003-2007) do arquitecto Pedro Reis. por isso
congnita a afirmao de Alberto Ferlenga:
A arquitectura contempornea portuguesa soube conquistar gradualmente outro campo de aco, aquele
dos edifcios histricos, que constitui, de outro modo, o terreno em que se medem as incompreenses entre
a arquitectura do presente e do passado.176
A escolha de Eduardo Souto de Moura para a reabilitao do Museu Gro Vasco

inequivocamente a seleco de um arquitecto que se ocupou frequentemente do passado, em
projectos paradigmticos como a reconverso do Convento de Santa Maria do Bouro em
Pousada (1989 1997), e que na presena de diferentes problemticas, optou pela preservao
do carcter do edifcio existente. Este adaptao do arquitecto a circunstncias especificas, est
patente na abordagem ao projecto do Museu Gro Vasco.
144.Praa da S depois da
Reabilitao do Museu.
145.Fachada Principal do Museu

Gro Vasco.
146.Praa da S antes da
Reabilitao do Museu.
O Museu configura em conjunto com a S de Viseu e a Igreja da Misericrdia, a Praa da S.

Situado no cume da cidade de Viseu, este espao de estada foi desde cedo simultaneamente
de passagem. , neste sentido, interrompido por um espao de circulao - entre o pdio da
174
Em GUIMARES, Carlos, Op. Cit., p. 524, Carlos Guimares reflecte sobre as necessidades do Museu Gro Vasco e
apela sua Reabilitao.
175
BARRANHA, Helena, Op. Cit., p.143.
176
FERLENGA, Alberto, Eduardo Souto de Moura : trasformazione del Museo Gro Vasco : Pao dos Trs Escales, Viseu,
Portogallo, em Casabella, A. 69, n. 6 (giugno 2005), Milo, p. 7. (trad.)
80
Igreja da Misericrdia e o espao circunscrito e centrado no pelourinho. Resultado do incremento

da importncia do automvel enquanto agente participante na cidade, e possivelmente por se
encontrar num ponto crucial em termos de mobilidade, a Praa da S sedimentou-se como ponto
de passagem e estacionamento para automveis.
O projecto do Museu Gro Vasco, no pretendeu alterar a relao que o edifcio estabelecia com
a envolvente, no exigiu igualmente regenerar directamente a Praa que configurava, ou alterar a
sua conformao, olhou apenas para o exterior enquanto referncia contextual, centrando-se na
transformao do interior. A Praa da S , por isso, hoje o local de entrada ao Museu mas
igualmente local totalmente apropriado pelo automvel.
147. Galeria
148. Relao com a

S
149.Galeria
150. Zona do Bar.
A concepo do edifcio foi de encontro resoluo de problemticas especficas, como a falta

de densidade expositiva e desarticulao de percursos expositivos, a iluminao desadequada, a
inexistncia de condies de controlo ambiental, a carncia de espaos destinados a suportar
actividades pblicas e de apoio aos visitantes, espelhadas na inexistncia de auditrio e
cafetaria177. O edifcio necessitou, neste sentido, de uma transformao interna de grande escala,
onde o programa foi totalmente redistribudo.
Disposto por trs pisos, o Museu organiza-se em torno de dois ptios interiores, de carcter e
funcionalidade diversos. O mais pequeno, local de exposies temporrias, parcialmente
utilizado para a colocao dos acessos verticais do edifcio (monta cargas e caixa de escadas),
fazendo a ligao entre os diversos pisos de exposio, com o piso trreo, local da recepo e
loja, auditrio, biblioteca com arquivo, cafetaria, e sala para exposies temporrias, e com a
cave, local para instalaes tcnicas, instalao sanitria pblica e reservas. O segundo,
configura uma galeria em todos os pisos expositivos. A galeria, conecta as reas expositivas com
uma rea de servios contgua a S, aproveitada no primeiro e segundo piso para rea
administrativa e de reservas, respectivamente. A separao de circulaes entre o pblico e os
visitantes permitida pela reformulao da antiga escada Norte de servios.
177
Estas problemticas so descritas por GUIMARES, Carlos, Op. Cit., p.522-523.
81
151. Planta piso trreo.
152. Esquema das salas expositivas.
Os pisos destinados a exposio, foram redefinidos, aumentado do p direito no ltimo piso,

atravs da demolio de paredes para ampliao das salas, e seguido um esquema sequencial
de salas comunicantes.
Ao contrrio da maioria dos casos de estudo apresentados, o Museu Gro Vasco, como o prprio
nome indica, independentemente de poder albergar exposies temporrias, concebido para
albergar uma coleco especfica, que alm de incluir a obra do mestre Gro Vasco, contm
pintura portuguesa, francesa, holandesa, flamenga e espanhola dos sculos XVI XIX e XX, e
escultura dos sculos XIII a XVI. Esta diferena no material a expor acarreta aqui diferenas a nvel
dos materiais utilizados e da iluminao. A iluminao por isso uniforme e difusa, num efeito
conduzido atravs de luz artificial, criada uma calha de iluminao suspensa, e ainda outra
embutida, e do respectivo sombreamento dos vos existentes. Os vos so, inclusive,
responsveis pela ventilao do edifcio que em conjunto com o pavimento radiante, controlam a
humidade e temperatura, numa atitude onde O material museolgico no ficar embalsamado
numa redoma com temperatura constante (). Sofrer algumas variaes trmicas () tal como
foram habituados durante a Histria. 178.
Os materiais utilizados pretendem assimilar-se aos pr-existentes, assim, o Museu apresenta
paredes de reboco de saibro e cal, e azulejo artesanal nas instalaes sanitrias. O pavimento
escolhido o soalho de pinho manso nos pisos superiores, as lajetas de granito no piso da
entrada e claustro, e uma argamassa epoxy no piso inferior.
Na fachada, a inteno de manter a imagem do edifcio permanece, neste sentido,
redesenhada a caixilharia de madeira em lato oxidado, que permitir a melhoria das condies
trmicas. De forma a evitar conferir o efeito de vazio aos vos, pela simplificao a que foram
submetidos, so desenhadas portadas interiores.
178
MOURA, Eduardo Souto de, Remodelao e valorizao do Museu Gro Vasco Viseu, 1993/2004, Arquitectura Ibrica
n12,Janeiro Fevereiro 2006, p.112-127.
82
153. Recepo.
154. Salas expositivas.
155. Salas expositivas.
156.Escadas.
Pode-se considerar que as transformaes que o edifcio sofreu na sua reabilitao, no

alteraram a definio exterior do Museu, um edifcio de imagem densa e introvertida, e que o
projecto de Eduardo Souto de Moura no transformou em termos urbanos a cidade de Viseu. A
sua renovao contudo, completamente justificada pelo valor da coleco, possivelmente de
superior valor em relao maioria casos de estudo estudados, e por permitir a longo prazo,
incluir este Museu num processo de renovao do centro antigo de Viseu.
TRANSFORMAES
Se, nos casos de estudo anteriores, os Museus proporcionaram directa ou indirectamente
transformaes na cidade em que se inseriram, o projecto de renovao do Museu Gro Vasco
pautou-se por uma inalterao urbana. Proporcionou contudo, a completa modificao do
espao museal, que resultou num aumento do nmero mdio de visitantes por ano (tabela 1 e 2),
um incremento de 17,9% quando comparando os nmeros antes e depois da reabilitao do
edifcio. Estes nmeros revelam, indcios de potencialidades por explorar, pelo que se traam
cenrios de possveis percursos a percorrer.
ano
n visitantes
ano
n visitantes
2000
30.706
2008
50.855
1999
42.354
2007
57.473
1998
38.555
2006
45.591
1997
42.782
2005
33.610
1996
35.427
2004
36.225
mdia visitantes/ano
37.965
mdia visitantes/ano
44.751
157. Antes da Renovao.
158. Depois da renovao.
83
O modelo territorial do Programa Nacional da Poltica de Ordenamento do Territrio (PNPOT),

coloca Viseu numa posio favorvel na rede urbana portuguesa179, colocando-a na interseco
de um dos eixos interior com um dos grandes corredores urbanos, e relevando um grande
crescimento demogrfico nas ltimas dcadas180. Neste sentido, a cidade deparou-se, nos
ltimos anos, com a criao de novas frentes urbanas, suportadas por novos equipamentos e
infra-estruturas, como equipamentos desportivos, superfcies comerciais, um hospital, um tribunal
e estabelecimentos de ensino superior, afirmando Viseu como uma cidade mdia, de especial
relevncia no panorama nacional.
Das cidades mdias que pontuam o vasto territrio das reas em perda, Viseu constitui uma
excepo.
181
.No contudo excepo em Portugal o seu centro histrico desvitalizado, de
edifcios devolutos e construes obsoletas. Surge assim, como consequncia, a Sociedade de

Reabilitao Urbana (SRU)182 de Viseu, que pretende essencialmente a proteco do patrimnio
arquitectnico e a restituio de condies de habitabilidade e vivncia. O Museu Gro Vasco
pode aqui assumir um papel de charneira como equipamento capaz de impulsionar a reabilitao
e transformao desta rea, em especial se for privilegiada uma conexo com os diversos
museus da cidade, e focando a proximidade com Espanha, e atravs desta, da Europa.
179
Ver Programa Nacional de Ordenamento do Territrio PNPOT, DGOTDU, 2007 disponvel em:
http://www.territorioportugal.pt/pnpot/, [1/09/09].
180
Idem
181
PORTAS, Nuno et al (2003), Polticas Urbanas - Tendncias, Estratgias e Oportunidades, Fundao Calouste
Gulbenkian, Lisboa: p. 137.
182
A SRU de Viseu uma empresa privada de capitais pblicos, da Cmara Municipal de Viseu e do Instituto
da Habitao e Reabilitao Urbana (IHRU), ao abrigo do Decreto-Lei 104/2004, de 7 de Maio.
84
3.6 ANLISE COMPARATIVA DOS CASOS DE ESTUDO
Com vista a compreender em que medida os Museus se estabelecem como agentes

transformadores das cidades que integram estabelecem-se, em seguida, algumas comparaes
464.247
Kimbell Art
Museum
CGAC
habitantes
Kunsthaus
Bregenz
BALTIC
37.965
47.250
78.403
55.452
26.725
71.428
92.919
233.214
600.000
550.000
500.000
450.000
400.000
350.000
300.000
250.000
200.000
150.000
100.000
50.000
0
534.694
entre os casos de estudo atravs de alguns dados concretos.
Museu Gro
Vasco
visitantes
.159.
Grfico
Grfico
de de
Comparao
comparao
entre
entre
nmero
nmero
de de
visitantes
visitantes
dosdos
Museus
museus
e nmero
e nmero
de de
habitantes
habitantes
dasdas
respectivas
cidades. cidades.
respectivas
Em primeiro lugar, pretende-se a comparao entre o nmero de visitantes do museu e o nmero

de habitantes da cidade, no sentido de compreender se o nmero de visitantes do museu excede
a dimenso habitacional da cidade.
No grfico 1, e olhando os resultados de forma individual, o Kimbell Art Museum apresenta um
nmero de visitantes relativamente baixo comparativamente com a dimenso da cidade em que
se encontra, este tipo de resultado igualmente verificado no Museu Gro de Vasco de Viseu, e
no Centro Galego de Santiago de Compostela. Inversamente o Baltic Center of Contemporary Art
apresenta uma proporo oposta, com o nmero de visitantes a exceder em aproximadamente
seis vezes o nmero de habitantes da cidade de Gateshead, revelando uma impressionante
capacidade de atraco de pessoas e de dinamizao. Kunsthaus Bregenz apresenta nmeros
semelhantes, numa cidade de dimenses relativamente inferiores em relao s anteriores, o
museu apresenta um nmero de visitantes duas vezes superior ao nmero de habitantes.
85
Em segundo lugar, procede-se ao estabelecimento da relao entre o nmero de visitantes da

cidade e nmero de visitantes dos Museus, com vista a compreender o potencial turstico que as
cidades comportam.
Kimbell Art Museum - Fort Worth
CGAC - Santiago de Compostela
visitantes do museu/ano
visitantes apenas da
cidade/ano
Kunsthaus Bregenz - Bregenz
cidade/ano
BALTIC - Gateshead
cidade/ano
cidade/ano
Museu Gro Vasco - Viseu
visitantes apenas da cidade/ano

160. Nmero de turistas que frequentam a cidade e que visitam os respectivos Museus.
As propores acima apresentadas demonstram, no geral, semelhanas com a comparao

efectuada no grfico 1. Assim, os visitantes das cidades de Fort Worth, Santiago de Compostela
no visitam na sua maioria os respectivos Museus estudados, revelando uma incapacidade
destes Museus de cativarem visitantes, em relao s potencialidades tursticas que as cidades
apresentam. Muitos so os factores que podem levar a esta discrepncia e alguns excedem o
86
campo da arquitectura, sendo que por exemplo o valor da coleco ou das obras exposta
influencia o nmero de visitantes do museu. No caso de Santiago de Compostela, a cidade alvo
de visita por um grande nmero de pessoas, porm que o seu turismo predominante religioso,
factor que pode justificar as propores apresentadas. O grfico de resultados mais negativo,
referente ao museu da cidade de Fort Worth, de algum modo uma surpreendente, visto que o
Museu se integra num Parque de Museus reconhecido mundialmente, demonstrando a falta de
estratgia e de ligao com a cidade que havia j sido enunciada (pg.46).
Os resultados mais positivos so o de Kunsthaus Bregenz e Museu Gro Vasco e BALTIC,
demonstrando que apesar do resultado de Kunsthaus Bregenz no ser to expressivo como o do
BALTIC, estes museus so efectivamente equipamentos de relevo das cidades que integram.
87
88
4. CONSIDERAES FINAIS/ CONCLUSO

89
90
relativamente moderna a ideia de museu, apesar de antiqussima ser a ideia de coleco. Foi
alis, esta necessidade sociolgica de guardar objectos teis, ou sem utilizao e sentido prtico,
para geraes futuras, que deu lugar criao de um lugar para hospedar memrias, o Museu.
por isso inequvoca a relao entre a memria e o espao museolgico, como igualmente
inequvoca a necessidade do homem de criar monumentos, smbolos que reflictam as seus ideias
e aces, que criem uma memria, que faam uma ponte entre o passado e o futuro capaz de
perdurar para as geraes futuras. Contudo, o carcter do museu, enquanto lugar que expe
objectos e que deve estar apto preservao da degradao, foi variando o seu conceito ao
longo da Histria da Arquitectura, tal como foi alternando o tipo de opo de integrao urbana
que os Museus foram demonstrando e as transformaes que proporcionaram.
Se no Renascimento projectos como a Galleria degli Uffizi, que pronuncia a inteno de integrar
um percurso da cidade numa clara aluso continuidade de um plano urbano, ou a Galleria degli
Antichi e o Complesso dell Ambrosiana, se assumem como projectos polarizadores e de
estruturao urbana, as realizaes museais do final do sc. XVII e que se prolongaram durante o
sc. XVIII, caracterizaram-se por se configurarem como Palcios, onde, numa atitude de esprito
claramente iluminista, se passou a expor arte, relegando ao Museu potencialidades outrora
alcanadas.
Na cidade de oitocentos, e atravs dos contributos de tericos como Sturm, Boull, ou Durand, o
conceito tipolgico de Museu voltaria a alterar-se. O Museu Palcio d assim lugar ao Museu
Templo, cone da cidade, que se revelaria como obra pblica de relevo em projectos como o
Muse du Louvre e o Museo del Prado. Apesar da clara afirmao aqui dada do museu enquanto
arquitectura de cidade, e da sua confirmao como arma de demonstrao do poder instalado,
seria o Altes Museum de Schinkel a revelar-se como projecto charneira da cidade de oitocentos.
Localizado na degradada ilha de Lustgarten, o projecto partiu desde logo com o objectivo de
reconverter esta rea e de assumir uma evidente singularidade, comprovada pela colunata da
fachada principal. Porm, embora demonstrando um carcter monumental, a colunata permitiu
um prolongamento da cidade para o interior do Museu, que se abre para uma nova praa. Neste
sentido, e apesar de tipologicamente o museu de Schinkel ser inovador, considera-se este
edifcio como museu charneira, pela forma como proporcionou a criao de um novo espao da
cidade, e pela capacidade demonstrada de reestruturao e reabilitao de uma rea
desqualificada de uma cidade.
Esta zona reconvertida de Berlim iria dar lugar primeira ilha de museus, ao incluir em si o Kaiser
Friedrich Museum, Pergamomuseume Neues Museum. Este aglomerado urbano de edifcios
museolgicos, implantados numa mesma rea da cidade, gera um efeito de dinamizao urbana
que pode indiciar um novo rumo de desenvolvimento urbano.
91
O sc. XX, foi palco de uma reflexo intensa em relao ao tema museal e da sua relao com o
meio urbano. Se, por um lado, se assistiu ao emergir de arquitectura efmera, como as
construes das Exposies Universais, fruto das possibilidades que a industrializao e
respectiva estandardizao, a ideia de Monumentalidade e principalmente a forte presena dos
edifcios museais na cidade, predominaram como principal opo dos arquitectos na primeira
metade do sculo.
O Museum of Modern Art (1939), dos arquitectos Philip L. Goodwin e Edward D. Stone,
apresentou-se como uma das iniciais excepes a este conceito de monumentalidade. Assim,
apesar de assumir com grande clareza na sua arquitectura formal os dogmas do Estilo
Internacional, a relao que estabelece com a cidade contradiz as ideias de Le Corbusier, e da
Carta de Atenas, que considerava a separao de funes da cidade como chave da urbanstica.
Considerado o principal precursor dos white cube, assumiu a pretenso de se assemelhar a um
edifcio de escritrios nova-iorquino, numa opo que contrape museus como o Guggenheim
Museum, de Frank Lloyd Wright, ou o Whitney Museum of American Art, de Marcel Breuer, que
num igual contexto urbano estabeleceram um distanciamento formal dos edifcios envolventes. O
ps-modernismo viria a evidenciar esta posio, demonstrando com clareza em projectos como
Allen Art Museum (1973-1977) de Venturi e Rauch, que o Museu era um edifcio de excepo, que
pretendia sobressair na envolvente marcando a sua passagem pela histria da cidade.
Pode-se afirmar que o Museu enquanto lugar urbano, alterou a sua importncia enquanto
transformador urbano ao longo da Histria, tal como a formalizao do edifcio e a sua tipologia
sofreram transformaes. No entanto, esta ideia de que o Museu um edifcio singular, e por
isso, capaz de proporcionar desenvolvimentos urbanos uma linha relativamente constante
desde o Renascimento. Actualmente, e resultado do ritmo acelerado de competio que se
estabeleceu entre cidades, h o reforar desta ideia, com uma fortificada procura do Museu
enquanto edifcio iconogrfico e emblemtico, naquela que se converteu numa preocupao
urbanstica. Assim, de forma recorrente e em todo o planeta, cidades procuram incessantemente
um arquitecto estrela que se assegura de assinar uma imagem de marca.
A questo coloca-se, se sero esses os projectos capazes de transformar as cidades, e se
devero os museus ser sempre agentes de transformao.
Assim, e com vista a analisar diferentes abordagens ao territrio de edifcios museolgicos e as
suas opes arquitectnicas, procedeu-se escolha de casos de estudo contemporneos, sobre
os quais se estabeleceram paralelismos, de forma a compreender as opes tomadas e o tipo de
resultados que permitem.
O Kimbell Art Museum (1972), projecto de Louis Kahn, localizado na ilha de museus da cidade de
Fort Worth, pretendeu implantar-se como uma casa, ou villa, conformando um jardim que
92
enquadra o edifcio e a sua entrada, no pretendendo por isso um protagonismo exacerbado.

Este Museu em conjunto com o Amon Carter Museum (1961), Museum of Modern Art (2002),
National Cowgirl Museum (2002), Museum of Science and History (2009), faz claramente parte de
uma estratgia de Fort Worth de apostar nas instituies museolgicas como ponto forte da
cidade. um facto que o Kimbell Art Museum transformou a cidade levando expanso da urbe,
no entanto, criao deste osis de edifcios cone no sucedeu uma inteno estatal de criar
cidade planeada, tendo o Museum District sido rodeado por uma zona desestruturada e
descaracterizada.
No caso do Centro Galego de Arte Contempornea, o arquitecto lvaro Siza optou por uma
imagem arquitectnica em continuidade com a envolvente, que permitisse o restabelecido da
unidade do centro histrico, e que o relacionasse com as reas que o rodeiam. Esta opo,
permitiu uma transformao a uma escala diversa do Kimbell Art Museum, ou BALTIC.
Transformou assim, ao restabelecer a ideia de rua, ao criar uma relao de continuidade com o
jardim do Convento de So Domingos de Bonaval, e ao impulsionar o estabelecimento de
Santiago como capital europeia da cultura no ano de 2000. Os nmeros revelados na anlise
comparativa revelam contudo, que o CGAC apresenta potencialidades por explorar. Neste
sentido, a construo deste Museu em Santiago no foi drasticamente transformante como em
Gateshead, mas possivelmente o contexto de Santiago no o necessitava.
Gateshead e Bregenz, BALTIC e Kunsthaus Bregenz, respectivamente, so os Museus de escalas
transformadoras mais positivas (ver pg.85), no sentido em que as transformaes ocorridas
alteraram totalmente o rumo da cidade. Proporcionando a criao de praas pblicas junto s
margens ribeirinha e do lago, os dois museus pretenderam a reabilitao das reas fronteirias a
estas zonas de gua. Os edifcios museais so contudo bastante diversos.
Se, por um lado, Zumthor optou por uma arquitectura minimalista oposta ao museu
espectculo, por outro, Dominic Williams reconverte um edifcio industrial j por si marcante,
enfatizando a espectacularidade da sua verticalidade e criando um olho sobre a cidade,
provando que Museus em edifcios histricos reconvertidos podem assumir-se como lugares de
relevo.
O Museu Gro de Vasco apresenta-se como o edifcio museal estudado que menor
transformao urbana proporcionou, mas no o que revela menor relevncia em termos urbanos.
Porm, e apesar de nem numa escala urbana de proximidade ter transformado, atravs da
possvel alterao da praa que o precede, assume-se como um elemento de grande importncia
para a cidade, como se pode verificar pelo nmero de visitantes alcanado. A actuao do
arquitecto no contudo desacertada, Eduardo Souto de Moura efectua uma reabilitao que
proporcionou um crescimento de afluncia ao museu considervel. Levanta-se assim a questo
93
se ser possvel a transformao de uma rea da cidade por um museu, sem esse se tornar
museu chave que integra um projecto de reestruturao urbana.
O Museu assumidamente um elemento de excepo. Considera-se por isso possvel a
transformao de uma cidade atravs de um singular edifcio museal. Contudo, uma arquitectura
de ruptura com a imagem existente pode proporcionar um efeito de transformao mais alargado
e imediato, sendo que a opo de continuao de uma imagem urbana, tende a transformar de
forma mais contida. Um edifcio que opte pela continuao da imagem urbana, para obter
transformaes de escalas mais alargadas, ter de integrar um plano abrangente de
reestruturao, e dever constituir-se como seu museu chave. Por outro lado, um museu que se
estabelece como cone desde o inicio, ter de integrar um mesmo plano de urbanizao mais
abrangente, por forma a conseguir interligar as incrveis transformaes que proporcionou com a
restante cidade em constante desenvolvimento.
A importncia do projecto urbanstico releva-se por isso fundamental. H na realidade, que
assumir os novos paradigmas urbanos em que a sociedade se envolve, redefinir os processos de
urbanizao e os seus conceitos e discutir novas estratgias de interveno.
Assim, o Urbanismo tem de passar de ser ponte, a actuar dentro, entrando na preocupao e
compromisso urbano, desde as diversas escalas de projecto, definio de programas, de
prioridades, de estratgias. necessrio ultrapassar as debilidades de um projecto urbanstico
tradicional que falha, quando afronta temas complexos que exigem perodos largos, h por isso a
necessidade de criar estratgias consensuais que superem tempos polticos.
94
5. BIBLIOGRAFIA
95
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105
106
6. ANEXOS
107
108
TABELAS
Museus
Habitantes da cidade
Kimbell Art Museum
visitantes
534.694
233.214
CGAC
92.919
71.428
Kunsthaus Bregenz
26.725
55.452
BALTIC
78.403
464.247
Museu Gro Vasco
47.250
37.965
161. Tabela habitantes da cidade - visitantes do museu.
Cidades
visitantes da cidade/ano
Fort Worth
5.400.000
233.214
Santiago de Compostela
636.552
71.428
Bregenz
230.000
55.452
Gateshead
611.090
464.247
Viseu
180.154
37.965
162. Tabela visitantes da cidade visitantes do museu.
Gro Vasco
visitantes
2008
50.855
2007
57.473
2006
45.591
2005
33.610
2004
36.225
2003
18.651
2001
15.133
2000
30.706
1999
42.354
1998
38.555
1997
42.782
1996
35.427
BREGENZ
Mdia
visitantes
2006
47.600
2005
80.800
2004
45.800
2003
46.300
2002
51.741
2001
72.074
2000
53.300
1999
46.000
55.452
163. Tabela de visitantes do Museu Gro Vasco.

164. Tabela de visitantes do KUB.
CGAC
visitantes
BALTIC
visitantes
64.473
2008-2009
344.379
2007-2008
62.262
2007-2008
384.436
2006 -2007
57.580
2006 -2007
391.479
2005-2006
71.519
2005-2006
405.020
2004 - 2005
86.419
2004 - 2005
454.535
2003 - 2004
76.741
2003 - 2004
641.314
2002 -2003
81.000
2002 -2003
628.568
Mdia
71.428
Mdia
464.247
2008-2009
165.Tabela visitantes do CGAC.

166. Tabela visitantes do BALTIC.
109
CASO DE ESTUDO.
01
KIMBELL ART MUSEUM

IDENTIFICAO
DESIGNAO. Museu de Arte da
Fundao Kimbell
ANO. 1967 - 1972
ARQUITECTO. Louis Isidore Kahn
CLIENTE. Kimbell Art Museum
Foundation
MORADA. 333 Camp Bowie Boulevard,
Fort Worth, Texas, 76107 2792.
TEL 817-332-8451 FAX. 817-877-1264
E-MAIL. webadmin@kimbellmuseum.org
WEBSITE. www.kimbellart.org
PBLICO MDIO ANUAL (2004 - 2008).
167. Planta de Implantao do museu.
233,214
DIRECTOR Eric McCauley Lee
IMPLANTAO
CIDADE. Fort Worth, Texas, USA
POPULAO. 534 694 habitantes .
IMPLANTAO DO MUSEU. Zona perifrica
Museum District
ACESSO Rua Arch Adams
CRONOLOGIA SUMRIA DAS

CONSTRUES ENVOLVENTES.
1934 . Jardim Botnico de Fort Worth, ,
1936 . Will Rogers Memorial Center, Wyatt C.
Hedrick,
1958 . Casa Manana Theatre, Buckminster
Fuller,
1961 . The Amon Crter Museum, Philip
Johnso,
2002 . The Museum of Modern Art, Tadao
Ando,
2002 . The National Cowgirl Museum, David
M. Schwarz Architectural services. Inc,
2009 . The Museum of Science and History,
Legorreta + Legorreta, abertura prevista em
2009
168. Musem District..
110
ESPAO PBLICO
169. Esquema - anlise do espao pblico criado.
CARACTERIZAO GERAL DO EDIFCIO

INTERVENO ARQUITECTNICA
ASSOCIADA AO MUSEU. Construo de
raiz
PRMIOS E DISTINES ATRIBUIDAS
OBRA. American Institute of Architects 25
Year Award, 1990
PRINCIPAIS REAS.
REA BRUTA TOTAL DO MUSEU. 11,148
m2
171. Planta do Piso trreo.
REA BRUTA UTL DE ESPAOS

EXPOSITIVOS. 4,831 m2
REA DE ESPAO EXTERIOR ADJACENTE.
31886m2
ESPAOS DO MUSEU
Cafetaria/ Restaurante
Loja/Livraria
Bengaleiro
Auditrio
MATERIAIS E ACABAMENTOS
Estrutura em Beto e Paredes de tijolo de
beto
Plexiglass, Vidro
Pavimentos
111
172. Diagrama explicativo.
ACERVO
COLECO PERMANENTE
Pequena coleco de cerca de 350 obras, que abrangem desde o perodo da antiguidade ao sculo XX, inclui obras de Fra
Angelico, Caravaggio, Czanne Matisse, e uma importante coleco de peas Egpcias, Gregas, Romanas, Asiticas,
Mesopotmias, e Africanas.
EXPOSIES TEMPORRIAS
Algumas exposies temporrias de referncia : The Impressionists: Master Paintings from the Art Institute of Chicago, Picturing the
Bible: The Earliest Christian Art, The Mirror and the Mask: Portraiture in the Age of Picasso, Gauguin and Impressionism, Stubbs and the
Horse, and retrospectives dedicated to Murillo, Vige Le Brun, Poussin, Tiepolo, and La Tour. The Museum has also hosted major
traveling exhibitions, such as Hatshepsut: From Queen to Pharoah and Impressionist Masterpieces from the Barnes Collection.
OUTRAS ACTIVIDADES
Conferncias com artistas convidados;
Workshops;
Sesses cinematogrficas;
Visitas Guiadas;
Edies;
Campos de Frias para crianas.
112
CASO DE ESTUDO.
02
CENTRO GALEGO DE ARTE CONTEMPORNEA

IDENTIFICAO
DESIGNAO. Centro de Arte
Contempornea
ANO. 1984-1994
ARQUITECTO. lvaro Siza Vieira
CLIENTE. Xunta da Galicia
MORADA.
Valle Incln s/n
15704 Santiago de Compostela
TEL 981 546619 FAX. 981 546625
E-MAIL. cgac.prensa @xunta.es
WEBSITE. ww.cgac.org
71.428
DIRECTOR. Manuel Oliveira
IMPLANTAO
CIDADE. Santiago de Compostela
POPULAO. 92.919
IMPLANTAO. Centro Histrico
ACESSO.
Rua Valle Incln
San Domingos
1219
Convento So Domingos de Bonaval
113
ESPAO PBLICO

ASSOCIADA AO MUSEU.
Construo de raiz
PRINCIPAIS REAS.
rea bruta de construo

7007 m2
175. Planta piso trreo
ESPAOS DO MUSEU
Cafetaria/Bar
Loja/Livraria/Biblioteca
Bengaleiro
Auditrio
Salas Expositivas
Administrao
Estrutura em Beto
Paredes de Beto rebocadas
Fachada revestida a granito
Pavimentos em mrmore e madeira
Perfis metlicos na fachada
Pladour
ILUMINAO ARTIFICIAL DAS REAS

DE EXPOSIO.
114
Foram criadas mesas invertidas, para

permitir uma iluminao indirecta e
uniforme.
178. Alado
179.Alado.
180. Alado.
181. Alado.
115
182. Cortes traversais e longitudinais.
ACERVO
O Centro Galego de Arte Contempornea,
tem
como
principal
programa
realizar
exposies retrospectivas de artistas de

grande reconhecimento internacional, sendo
que o seu espao deve igualmente estar
disponvel para que jovens artistas possam
apresentar propostas que suscitem debate.
116
CASO DE ESTUDO.
03
KUNSTHAUS BREGENZ
IDENTIFICAO
DESIGNAO. Kunsthaus
ANO. 19941997
ARQUITECTO. Peter Zumthor
CLIENTE. Land Voralberg
MORADA.
Karl Tizian, 6900 Bregenz, Austria
TEL +43 5574 485940 FAX. +43-5574
48594-408
E-MAIL. kub@kunsthaus-bregenz.at
WEBSITE. www.kunsthaus-bregenz.at/
55.452
DIRECTOR. Daniel Bosshard
183. Implantao KUB:
IMPLANTAO
CIDADE. Bregenz
POPULAO. 230.000
IMPLANTAO. Marginal da cidade
ACESSO.
Voralberger Bundesstrabe
Kornmarkstr.
Karl Tizian plaze.
1946 - Voralberg Landestheatre

1895 Bregenz Postamt (correios)
184. Bregenz
117
ESPAO PBLICO

ASSOCIADA AO MUSEU.
Construo de raiz
OBRA.
European Union Prize for Contemporary
Architecture (Mies Van der Rohe award).
PRINCIPAIS REAS.
rea Bruta Total do Museu.
28.00 m2
rea til Total de espaos Expositivos
1.390 m2
186. Planta do piso -1.
ESPAOS DO MUSEU
Cafetaria
Loja/Livraria
Bengaleiro
Salas Expositivas
Administrao
Estrutura em Beto
beto
Fachada de vidro com caixilharia de Ao
187. Planta piso 0.
118
188. Planta piso 1.
189. Planta piso 2.
190. Corte A.
119
191. Corte B.
192. Alado principal.
193. Planta edificio de administra
120
CASO DE ESTUDO.
04
BALTIC CENTER OF CONTEMPORARY ART

IDENTIFICAO
DESIGNAO. Centro de Arte
Contempornea
ANO. 1994 -2002
ARQUITECTO. Ellis Williams Architects
CLIENTE. Gateshead city council
MORADA..
Gateshead Quays South Shore Road
Gateshead NE8 3BA UK
TEL +44(0)191 440 4944 FAX. +44 (0)191
478 1922
E-MAIL. info@balticmill.com
WEBSITE. www.balticmill.com
464.247
194. Esquios de Dominc Williams.
DIRECTOR. Godfrey Worsdale
IMPLANTAO
CIDADE. Gateshead
POPULAO. 78.403
IMPLANTAO. Frente rio.
ACESSO.
South Shore Road.
1300s- St Mary Church
1927- Tyne Bridge
2001- Millennium Bridge
2004-The Sage Gateshead
195. Gateshead.
121
ESPAO PBLICO

ASSOCIADA AO MUSEU.
Reconverso.
OBRA.
RIBA Stirling Prize.
PRINCIPAIS REAS.
11827 m2
rea til do edifcio de entrada.
197. Planta piso 1.
1442 m2
rea til Total de espaos Expositivos
8537 m2
rea de Espao Exterior Adjacente
2.500 m2
ESPAOS DO MUSEU
Cafetaria
Loja/Livraria
Bengaleiro
Auditrio
Salas Expositivas
Zona educacional
Administrao
198. Planta piso 2.
122
Estrutura em Beto e Paredes de tijolo
Pavimento de soalho de madeira
Tecto falso de ao e vidro.
Fachada de vidro e Painis de Ao Corte
199. Planta piso 3 e 4.
123
CASO DE ESTUDO.
05
MUSEU GRO VASCO

IDENTIFICAO
DESIGNAO. Museu de Arte Antiga.
ANO. 2001 -2003.
ARQUITECTO
Eduardo Souto de Moura
CLIENTE. Instituto Portugus de Museus
MORADA.
Adro da S, 3500-195 Viseu
TEL 232 422 049 FAX. 232 421 241
E-MAIL. mgv@imc-ip.pt
WEBSITE. www.imc-ip.pt
37.965
DIRECTOR. Antnio Pimentel
201. Implantao do Museu Gro Vasco.
IMPLANTAO
CIDADE. Viseu
POPULAO. 47.250
IMPLANTAO. Centro Histrico
ACESSO. Praa dos trs Escales.
Sc. XII - S de Viseu

1775- Igreja da Misericrdia
202. Viseu.
ESPAO PBLICO
124

ASSOCIADA AO MUSEU.
Reabilitao.
CLASSIFICAO PATRIMONIAL
MN Monumento Nacional
PRINCIPAIS REAS.
3.930 m2
204. Planta piso trreo.
ESPAOS DO MUSEU
Cafetaria
Loja/Livraria
Bengaleiro
Salas Expositivas
Administrao
Paredes de Granito e Alvenaria
Lajes de beto
Reboco de Saibro e cal
Tectos falsos de estafe
Pavimentos : soalho de pinho,
argamassa epoxy e lajeado de granito.
Caixilharia de lato oxidado
205. Planta primeiro piso.
Cobertura em estrutura metlica com

roofmate e recoberta a cobre castanho..
125
206. Planta do segundo piso.
207. Planta segundo piso.
208. Planta da cobertura.
209. Corte longitudinal pelas corredor de salas expositivas.
126
210. Corte longitudinal pelo ptio.
ACERVO
O acervo muito mais vasto com obras
que atravessam vrias pocas, estilos e
tipologias.
assim
constitudo
por
peas
de
arqueologia, uma valiosa coleco de

pintura
portuguesa
do
sculo
XIX,
porcelana oriental, mobilirio, faiana

portuguesa e um alargado conjunto de
objectos destinados a prticas litrgicas:
pintura, escultura, ourivesaria e marfins,
do Romnico ao Barroco, recolhidos nas
igrejas da regio e na prpria S de
Viseu, onde se destacam as obras do
Mestre Gro Vasco.
127

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O MUSEU COMO LUGAR URBANO

Maria Joana Gil Ribeiro

Dissertao para obteno do Grau de Mestre em

Configuram-se diferenciadas as tendncias quanto relao que o edifcio museolgico

Palavras chave: museu, cidade, reestruturao urbana, arquitectura contempornea.

silent element and

agent, a stimulus for urban restructuring.

Key - words: Museum, city, urban restructure, contemporary architecture.

Professora Helena Barranha, pela orientao prestada, em especial pela disponibilidade e

2. O ESPAO DO MUSEU A CIDADE....................................................................................... 7

3. MUSEU COMO LUGAR URBANO: CASOS DE ESTUDO........................................................ 37

3.2. CENTRO GALEGO DE ARTE CONTEMPORNEA ....................................................................49

3.3 KUNSTHAUS BREGENZ ...........................................................................................................59

3.4. BALTIC CENTER FOR CONTEMPORARY ART ..........................................................................66

3.5. MUSEU GRO VASCO................................................................................................................76

3.6 ANLISE COMPARATIVA DOS CASOS DE ESTUDO .................................................................85

6. ANEXOS ............................................................................................................................ 107

Planta da Galleria degli Ufizzi.

Planta de Sabbioneta centrada na grande

Archivo Graziano Gasparini, www.provincia.fc.it

Implantao Galleria degli Antichi.

Archivo Graziano Gasparini,

Galleria degli Antichi, 1583.

PELLEGRINO, Bonaretti, La citt del Museo il

Planta da cidade de Milo por volta de

Milano, Guida d Italia, Touring Club Italiano,

Implantao da Galleria AllAmbrosiana.

Milano, Guida d Italia, Touring Club Italiano,

PELLEGRINO, Bonaretti, La citt del Museo il

Planta do projecto museal de Boulle.

Bibliothque Nationale de France, em

Fachada principal do museu de Boulle.

Bibliothque Nationale de France, em

Planta do Museu de Durand.

NAREDI-RAINER, Paul von, Museum Buildings

Corte do Museu de Durand.

NAREDI-RAINER, Paul von, Museum Buildings

Passeo del Prado, tringulo Tyssen

A- Museo del Prado.

B- Museo Nacional Centro de Arte Reina

2009 Museo Nacional del Prado.

culo do Altes Museum.

TC4711, 2009, www.flickr.com.

Altes Museum, corte transversal.

PELLEGRINO, Bonaretti, La citt del Museo il

PELLEGRINO, Bonaretti, La citt del Museo il

Merker Berlin, http://commons.wikimedia.org/.

Neues Museum antes da reconstruo

Interior Alte Pinakothek.

Plclapp, 2008, www.flickr.com.

Alte Pinakothek, corte transversal.

PELLEGRINO, Bonaretti, La citt del Museo il

Pinakothek der Modern.

Implantao do Den Haag

Planta do primeiro piso.

Den Haag Gemeentemuseum.

PELLEGRINO, Bonaretti, La citt del Museo il

Fachada de L. Goodwin e Edward D. Stone

Robert Damora, 1939,

Vista actual da 11 West 53 Street, aps as

Timothy Hursley, 2007, www.moma.org.

Planta do Museu Mundial.

Cortes e Alado do Museu Mundial.