Dez Mentiras Sobre a Performance Arte Parte 1

[...] acreditamos que o esquecido o ser dois (tre deux), o entre dois onde a cada um
dado o direito de ser e de ser com. um pensar e fazer o mundo como algo que se d
entre, entre pessoas, entre sensibilidades, entre seres humanos, entre subjetividades
fludas.
O mundo sensvel, que no o da idia e tambm no o do olhar, mas aquele do
corpo inteiro acontece em performance, seja no vivo ou ao vivo.. O mundo sensvel o
meu corpo, o meu corpo inteiro que me deixa experimentar o sensvel, mas tambm
entende, reage, despreza e ro as unhas.
M aria Beatriz Medeiros
Para inverter crenas e aliviar os enganados sobre o que , poderia ser ou viria a ser
afinal de contas a performance arte, iniciamos aqui a coluna Por Que Performance?.
Voc que comea a ler seja bem vindo para finalmente parar de fazer longas pausas e
gaguejar sempre que assistir e comentar uma performance, ou mesmo para erradicar os
silncios estranhos quando algum comenta: Isso tem a ver com performance, no ?.
Ento, sem mais delongas, vamos s dez mentiras mais comuns sobre performances,
sempre ouvidas em grupos que conversam sobre esta arte, algumas mais absurdas e
obviamente desinformadas e outras simplesmente enganadas sem noo disso.

Imponderabilia (1977) de Marina Abramovich.

# Mentira Um A performance aquela coisa com um monte de gente pelada.

Ao contrrio do que muitos pensam a performance arte no depende da nudez, e esta
no pr-requisito para sua identificao. Devido ao fato de sempre ter envolvido em

suas reflexes questes sobre o corpo e suas prticas sociais, a performance utilizou e
utiliza a nudez como recurso para discuti-lo em seu estado mais orgnico, contudo nem
sempre esta estratgia se faz necessria, sobretudo quando no concerne a proposta do
trabalho do performer. Assim embora a nudez seja utilizada como recurso para pensar o
corpo, no uma roupa da performance, e nas ocasies em que utilizada deve ser
pensada como componente de significados da proposta artstica.

# Mentira 2 A performance uma coisa que no se explica, no tem sentido.

De longe uma das mentiras mais comuns. Performance arte no nenhum mistrio para
letrados, uma arte como as demais, onde a compreenso do espectador fundamental
para a proposta do artista. Nos estudos tericos da performance a audincia se encontra
no campo da recepo do trabalho. Este campo da recepo (daqueles que observam,
participam e criam um sentido para a ao) o local de maior importncia para
performance. No ocorre algo que se denomine de performance sem que haja uma
compreenso e reflexo do pblico sobre as questes tocadas pelo artista. No h
performance para o artista, ou seja, no h performance porque eu digo que , e a
opinio de ningum mais interessa. Essa brincadeira de arte porque eu digo que , j
virou performance e das mais conhecidas com Piero Manzoni, e conceito srio na
criao, por exemplo, dos ready-mades de Marcel Duchamp, como A Fonte e O Urinol.
Esta proposta, no caso da performance, geralmente est associada a uma crtica ao
circuito de arte comercializado, ou ao prprio domnio das artes visuais e alcunha e
poder do curador, todavia no se confundam, para a performance comunicar
importante, e a compreenso do espectador fundamental.

Da esquerda para direita, Merda de Artista (1961) e Escultura Pneumtica (1958) de

Piero Manzoni.

# Mentira 3 Entendi nada! Pensei que fosse uma coisa, mas quando fui discutir
com o artista estava tudo errado.
Esse um caso mais claro de mentira por engano. Para o espectador da performance no

h entendimento errado, o que h uma pluralidade de indivduos e compreenses

possveis diante da cena. Desde que com base nos elementos que constituram a ao, a
chegada a qualquer sentido para o que se v, mesmo que diferente dos demais pontos
de vista, no est incorreta. A afirmao do artista de qual seria a leitura que tem sobre a
proposta apresentada no anula todas as demais.Portanto, no se desfaa to
rapidamente da sua compreenso, compartilhe e discuta, pois ela uma fonte de
enriquecimento da performance realizada. Na mentira anterior falamos da importncia
da compreenso do espectador para a performance, e talvez um dos maiores empecilhos
para que esta compreenso acontea seja a prpria crena de que ela bobagem e que
nas discusses aps a apresentao melhor fugir ou permanecer apenas ouvindo em
silncio.

Perra (2005) de Regina Jose Galindo.

# Mentira 4 Na performance tem que ter interao, se no tiver no .

Como Explicar Arte Para uma Lebre Morta (1965) de Joseph Beuys.

Uma mentira comum, mas no inocente. A interao, envolvimento do espectador na

construo da ao na cena, um recurso hoje muito comum nos palcos de teatro, da
dana e, claro, tambm da performance, entretanto no essencial para que se possa
denominar de performance um trabalho artstico. Devido a uma descendncia do
happening, a performance ficou por muito tempo ligada as formas de leitura deste.
Explico-me: o happening, criado por Alan Kaprow, tinha como uma de suas condies

essenciais a participao do pblico, e como falei uma forma independente da

performance arte, mas grande influenciadora pelas suas formas de experimentao,
pensamento da cena e do campo artstico. Mas no, no necessrio que toda
performance tenha carter interativo, dependendo da participao fsica do pblico, que
participa sim da performance em outras vias, por exemplo, constituindo compreenses e
reflexes distintas para o trabalho atravs de sua forma de pensar a proposta do artista.
# Mentira 5 A palavra performance vem do ingls e que dizer desempenho. Logo
performance arte a arte do desempenho.

Piedad post-Colonial (2006) Guillermo Gomez Pea.

Uma mentira mais fcil para concluir a primeira parte das dez mentiras sobre
performance. Embora parea absurda, a frase acima j foi pronunciada por sujeitos que
explicavam a outros a performance arte. No est de toda incorreta a afirmao, se
observarmos que de fato a traduo da palavra performance do ingls para o
portugus desempenho, inclusive se voc estiver trabalhando no editor de textos
Word, provavelmente ao escrever performance ele vai sugerir sua substituio por
desempenho. Porm, vamos refletir um pouco mais e procurar a raiz etimolgica da
palavra performance, ela advinda do verbo da lngua inglesa to perform que deriva
possivelmente de duas formas latinas, a primeira formare, dar forma, e a segunda
performatus, acabado de formar. Justamente a talvez o leitor possa observar uma
significao mais interessante de performance arte, a arte do acabado de formar, por
se constituir numa arte que se realiza ao vivo, na presena do corpo artista, e que, como
dito anteriormente, depende das reflexes daqueles que testemunham sua realizao
para se efetivar.

# Mentira 6 Esse o problema da performance, o performer tem sempre essa

coisa de chocar pblico.

Passeio Vienense (1965) de Gnter Brus.

Essa uma mentira de prestgio dentre as listadas aqui, pois sua repetio parece t-la
tornado um fato que no pode ser desmentido, ou seja, performance tem que chocar.
Comece pensando que a histria da performance remete a dcada de 1960 (quando os
artistas passam a denominar amplamente sobre esta alcunha trabalhos de sua autoria),
nesse perodo de construo de suas prticas como linguagem a performance abrigou
processos criativos marcados por uma forte violncia em determinadas aes
desenvolvidas por artistas, como, por exemplo, os Acionistas Vienenses.
O grupo de performers Acionistas Vienenses ao operar aes em performance,
consideradas chocantes em seu tempo e ainda hoje, demarcaram uma tendncia
observada tambm em trabalhos de outros artistas nos anos seguintes. Todavia deve-se
compreender que este choque causado por meio da violncia realizada pelo e no
corpo, tem por base no grupo citado a desconstruo de uma imagem social do corpo,
especificamente na sociedade vienense, marcada no referido perodo por fortes
tendncias polticas fascistas e grande conservadorismo elitista.
Para alm do objetivo da ao claramente no ser apenas chocar, mas expor um corpo
pensado alm das aparncias e imposies sociais e polticas, preciso reforar em
primeiro lugar que nem todo trabalho de performance segue tais direcionamentos,
existindo na performance arte diversas formas de manifestao que produzem estticas
prprias numa linguagem artstica compartilhada. Em segundo lugar preciso lembrar
que a performance busca promover a reflexo sobre determinadas questes e produzir
discusses sobre seus status, como discutimos ao falarmos da mentira sobre o
entendimento do pblico.

# Mentira 7 Performance tem que ser algo curto, algo pontual.

Time Clock Piece (1980-1981) de Tehching Hsieh.

Uma mentira mais simples do que a polmica anterior, esta aqui trata de um engano
provocado muitas vezes pela ausncia de espaos para a apresentao de performances,
motivo pelo qual muitas vezes a performance apresentada por determinado artista est
inclusa num evento com mais performances ou mais atraes de outras ordens. Esta
carncia de espaos abertos especificamente para propostas em performance faz com
que muitas vezes apenas aes pontuais acabem se tornando possveis, e aparentem ser
uma forma temporal ligada a performance arte.
Sim, uma mentira, pois dentre os diversos elementos com os quais lida, a performance
talvez tenha tornado justamente o tempo uma idiossincrasia muito interessante de se
investigar no transcurso de sua histria. Artistas como Tehching Hsieh, Linda Montano e
Marina Abramovic realizam em seus trabalhos, atravs da expanso no tempo de uma
ao ou situao simples, operaes que levam a repensar a relao entre a arte e a vida,
assim como questionar as prticas que constituem o corpo ao sintetizar e explorar
exaustivamente estas.
Apenas a ttulo de exemplo, o performer Tehching Hsieh desenvolveu entre 1978 e 1986
projetos reunidos sobre o ttulo geral de One Year Performance, as performances, como
sugere o prprio nome, tem durao de um ano inteiro. Como em Time Clock Piece, na
qual o performer bate o ponto em um relgio a cada hora e sempre que o faz retira uma
foto de seu rosto, aes desenvolvidas hora aps hora por um ano.
# Mentira 8 Performance arte visual. / Performance arte cnica.

Toilette (2009) de Pilar Albarracn.

Uma mentira gmea, e ao mesmo tempo uma dvida complexa: afinal performance
arte visual ou arte cnica? Respondo com uma esquiva, nem um, nem outro. Embora
alguns apontem a origem da performance nas artes visuais, que remontaria inclusive as
vanguardas artsticas, Futurismo, Dadasmo e Bauhaus, atravs da entrada do corpo do
artista como parte da obra, ou como obra em si, outros tambm encontram nas
construes de um teatro ritualstico, que est presente nas origens do teatro ocidental,
a origem da performance.Os editais voltados para a arte no pas parecem dar voltas ao
redor desta questo, para alguns a performance est contemplada como arte visual e
no cnica, para outros ocorre ao contrrio. Acho interessante ao leitor observar ento
perspectiva de Maria Beatriz de Medeiros: a idia de que a performance uma cincia
nmade, uma arte nmade. Na compreenso de Bia Medeiros, a performance se desloca
e flui, no se permitindo estagnar sobre determinado ttulo ou nomenclatura por muito
tempo, se compondo por processos hbridos, que usam cdigos mltiplos, se valendo de
estratgias das artes visuais e cnicas para comunicarem o que desejam.

# Mentira 9 Performance interessante porque algo que voc pode apresentar

onde puder e quiser.

Uma mentira comum, sobretudo no campo da produo de eventos culturais. Devido a

escassez de espaos de apresentao j comentada esse foi outro mal-entendido que se
transformou em aparente fato, a idia de que uma mesma performance pode se

apresentar em qualquer lugar.

Mesmo que determinadas propostas se abram a esta prtica de itinerncia, o espao na
maioria das performances atua como contexto de leitura prpria a ao que nele se
realiza, ou seja, o espao parte da ao e daquilo que esta enseja comunicar. Como
discuti antes, a idia de que o pblico produz sentidos sobre a ao que v, e desviado
pela ao a pensar criticamente com relao a questes que tinha como postas, se d
no apenas segundo a referncia ao isoladamente, mas se produz junto a um contexto,
um lugar de onde o corpo do performer diz.

The Lovers - The Great Wall Walk (1988) de Marina Abramovic

# Mentira 10 Performance se faz assim, com qualquer material, o que tiver a mo.

Mscara Abismo (1968) de Lygia Clark

Para encerrar cordialmente este mantra de mentiras escolhemos essa aparentemente

to inofensiva. Sei que encerrarei me repetindo, mas observe que quando se trata de
performance parece que temos de passar ponto a ponto para explicarmos uma idia
simples. Os materiais da performance, assim como o espao onde esta se realiza, so
aspectos que compem o seu processo comunicativo, se muitas vezes vemos numa
performance materiais comuns no dia-a-dia como fita adesiva, papel filme, frutas,
pregadores, entre outros, no significa necessariamente que a performance se faz com
qualquer material. Os materiais so escolhidos pelo que comunicam nas relaes
buscadas pelo corpo do performer, no apenas porque so de fcil acesso, afinal existem
performances de tremendo rebuscamento de materiais. Essa relao de leitura parece
muito prpria da capacidade dos artistas latinos de reinventarem significados para
objetos comuns, como os conhecidos Hlio Oiticica e Lygia Clark, uma espcie de forma
distinta de arte povera. Assim, embora possa se valer dessa escolha esttica de
composio da ao a ser apresentada a performance no se utiliza apenas de materiais
baratos ou acessveis, busca muito mais entender as polticas implicadas em cada objeto,
ou seja, o que ele significa, que movimentos ou conceitos este possibilita em relao com
o corpo.