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PLATA QUEMADA: A VIOLNCIA EM LINGUAGEM

Leonardo Francisco Soares*


Resumo: Anlise da configurao da violncia como
linguagem no romance Plata quemada, de Ricardo
Piglia. Acentua-se que a virulncia, o poder de
visibilidade da violncia no texto ultrapassa a
abordagem temtica ao engendrar-se como operador
da elaborao textual da narrativa. Pretende-se ainda
demonstrar como as questes das exigncias de
mercado levaram o cineasta Marcelo Pieyro a
interpretar de forma desequilibrada a reflexo
aprofundada e subversiva de Ricardo Piglia sobre a
representao da violncia.
Siempre sern misteriosas para m las razones por
las que algunas historias se resisten durante aos a
ser contadas y exigen un tiempo propio.
Ricardo Piglia

Este estudo tem, como ponto de partida, a afirmao do


escritor Ricardo Piglia de que, na construo do romance Plata
quemada, publicado em 1997, ele quis forjar uma linguagem que
tivesse a mesma violncia que conduz a trama do livro.1 Em uma
primeira leitura do romance, a violncia chama a ateno

* Universidade Federal de Uberlndia.


1
PIGLIA. La gran tensin de hoy es la que enfrenta la narracin con la
informacin. El Bosque Foro.

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principalmente na ordem do narrado, pela fora e crueldade das


aes enunciadas. Por outro lado, conforme denuncia a afirmativa
do autor, o poder de visibilidade da violncia no texto e a
contundncia de sua configurao ultrapassam a abordagem
temtica ao engendrar-se como operador da enunciao, da
elaborao textual da narrativa, inserindo-se, assim, na ordem do
significante.2 Diante disso, procuro esboar uma anlise que
sublinhe a configurao da violncia como linguagem no romance
em questo, a partir de seus elementos mais significativos. Em
seguida, teo alguns breves comentrios a respeito do modo como
o cineasta Marcelo Pieyro, ao adaptar o livro para o cinema,
interpreta essa narrativa-reflexo ao mesmo tempo aprofundada
e subversiva sobre a representao da violncia.

VOZES
tcito que, em sua fico, Ricardo Piglia retoma e elabora
alguns elementos de seu pensamento crtico. No ensaio Una
propuesta para el nuevo milenio,3 por exemplo, ele afirma que
escrever da Argentina leva os escritores a confrontarem-se com os
limites da literatura, o que implica refletir sobre os limites que a
linguagem impe, quando se fala de algo que est alm desta
2

Sobre a questo da violncia enquanto agenciadora do movimento sgnico


do texto, da realidade ficcional, ver a instigante pesquisa de Sarah Diva da
Silva Ipiranga sobre os contos de Rubem Fonseca. (Cf. IPIRANGA mal da lngua:
a violncia como linguagem nos contos de Rubem Fonseca.)
3
Publicado no Caderno de Cultura Margem/Mrgenes em outubro de 2001,
mas escrito um pouco antes, o ensaio Una propuesta para el nuevo milenio
seria retomado e ampliado em conferncia apresentada em Cuba, na Casa de
las Amricas, em 2000, constituindo, depois, o pequeno livro Tres propuestas
para el prximo milenio y cinco dificultades, publicado em 2001 pela editora
Fondo de Cultura Econmica. (Cf. GOMES. De Italo Calvino a Ricardo Piglia,
do centro para a margem: o deslocamento como proposta para a literatura
deste milnio.)

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(como o horror, a violncia), que aquele que fala no consegue


fazer significar. Nas palavras do autor: hay un punto extremo,
un lugar digamos al que parece imposible acercarse con el
lenguaje. Como si el lenguaje tuviera un borde, como si el lenguaje
fuera un territorio con una frontera, despus del cual est el
silencio.4 No caso da Argentina, a experincia do horror puro da
represso define a relao que se estabelece com o uso da
linguagem, com a memria, o futuro e os sentidos. Escrever da
margem escrever no limite, assim a questo que se coloca no
romance Plata quemada tambm uma questo sobre os limites
da literatura, os limites da experincia, os limites da expresso.
Nesse sentido, a afasia do personagem Gaucho Louro, o Dorda,
inversamente atravessado por vozes abismais s quais no
entende, relaciona-se com o inarticulvel da experincia, com algo
que escapa linguagem. Assim, a grande questo que permeia a
fico de Ricardo Piglia : como se pode chegar a contar esse
ponto cego da experincia, que quase no se pode transmitir.5
Como atravessar ou pelo menos aproximar-se dessa fronteira da
linguagem? Como ultrapassar a barreira do silncio? Como lanar
a via entre o interior e o exterior da experincia? Consciente da
impossibilidade de equivalncia entre experincia e relato, entre
realidade e representao, Ricardo Piglia questiona a prpria
topologia das narrativas, a gramtica da representao dita realista,
indo alm do referente sem significado,6 ao buscar a insurreio
de linguagens e sintaxes capazes de verter, no mercado de signos
da atualidade, os ndulos da violncia, em uma pesquisa de
linguagem permanente.
4

PIGLIA. Tres propuestas para el prximo milenio y cinco dificultades, p. 1-2.


H um ponto extremo, um lugar digamos ao qual parece impossvel
aproximar-se atravs da linguagem. Como se a linguagem fosse um territrio
com uma fronteira, depois da qual est o silncio. (Traduo minha)
5
PIGLIA. Tres propuestas para el prximo milenio y cinco dificultades, p. 2.
6
Cf. BARTHES. O discurso da histria, p. 163-180; e BARTHES. O efeito de real,
p. 181-190.

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O poder econmico, a organizao das foras produtivas


em interao com as formas de poder ideolgico e poltico, a
maneira como a literatura atravessada por esses poderes outro
campo frtil nas narrativas de Ricardo Piglia.7 Em se tratando de
Plata quemada, como o prprio ttulo denuncia, dinheiro e roubo,
ou o dinheiro roubado, so aspectos recorrentes no enredo do
livro, porm sob uma dimenso ambivalente na medida em que o
dinheiro, ao mesmo tempo que surge como propulsor da ao,
tem a sua significao refutada, subvertida. Qu es robar un
banco comparado con fundarlo?, a afirmao de Bertolt Brecht,8
que funciona como epgrafe do romance, uma das chaves dessa
inverso. Afrouxa-se a tenso entre institucionalizao e
marginalizao, no roubo, enquanto contradio em relao ao
poder econmico, residiriam as possibilidades de transformao
da sociedade. Tambm no clmax do livro, encurralados, os assaltantes
queimam o dinheiro, provocando a indignao da multido de
policiais, jornalistas e curiosos. Quemar dinero inocente es un
acto de canibalismo, Hay que ponerlos contra la pared y colgarlos
e Hay que hacerlos morir lentamente achicharrados9 so
algumas das exclamaes frente ao gesto extremado que abala os
alicerces que sustentam a nossa sociedade capitalista. Essa relao
ambgua com os mecanismos do poder econmico aponta para

Cf. BRANDO. Grafias da identidade: literatura contempornea e imaginrio


nacional, p. 95-100.
8
O interesse de Ricardo Piglia pela obra de Bertolt Brecht encontra-se
disseminado em comentrios esparsos presentes em artigos e entrevistas, assim
como em citaes e apropriaes frequentes em suas obras de fico. Por
outro lado, em dois ensaios, Brecht: la produccin del arte y de la gloria e
Notas sobre Brecht, o escritor argentino voltou-se de modo mais detido para
o obra do dramaturgo e poeta alemo.
9
PIGLIA. Plata quemada, p. 173. Queimar dinheiro inocente um ato de
canibalismo; Tem que bot-los contra a parede e enforc-los ; Tem que
deix-los morrer devagarinho, assados. (Traduo de Rosa Freire DAguiar.
Cf. PIGLIA. Dinheiro queimado, p. 137.)

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as narrativas de um escritor onipresente no universo ficcional de


Piglia: Roberto Arlt. O gesto contraditrio de queimar o dinheiro
um ato arltiano por excelncia, porque s faz sentido fora da
lgica da cumulao, do enriquecimento dito lcito. Pode-se afirmar
que nas pginas de Plata quemada, o autor realiza o que ele mesmo
percebera nos textos de Roberto Arlt: uma assimilao (...) da crtica
como perseguio policial (...) [que] identifica sempre a escritura
com o crime, o logro, a falsificao, o roubo.10 Alm disso, assim
como Arlt, Ricardo Piglia busca contar a partir de baixo, no s devido
origem marginal das personagens, mas no sentido de escrever
contra todos os estilos; contra o escrever bem; a experimentao
com a linguagem, em uma tentativa de trabalhar com distintas vozes,
com distintos registros, e atravs de uma perspectiva contrria a
certa retrica estetizada da literatura.11 Pode-se usar como chave
para a leitura do romance, portanto, esses dois elementos que
organizam a discusso crtica de Piglia sobre Arlt: o papel do
dinheiro e a inveno de uma nova lngua mais dura e mais direta.
Como adverte Sandra Garabano, lendo Plata quemada como mais
uma homenagem de Ricardo Piglia a Roberto Arlt:
Al poner en marcha el estilo mezclado que haba
defendido en Arlt, vuelve a esbozar una idea que
aparece en toda su obra: la creacin de un lenguaje
como utopa mxima, un lenguaje falso, independizado
de todas las referencias inmediatas que aludan a la
oralidad. () En otras palabras vuelve a ese gesto
fundacional de la literatura argentina que reclama el
exilio y abandono de la lengua materna como origen
de toda escritura.12
10

PIGLIA. Nome falso: homenagem a Roberto Arlt, p. 51.


Cf. PIGLIA. O laboratrio do escritor.
12
GARABANO. Homenaje a Roberto Arlt. Crimen, falsificacin y violencia en
Plata quemada, p. 90. Ao pr em marcha o estilo heterogneo que havia
defendido em Arlt, volta a esboar uma idia que aparece em toda sua obra: a
criao de uma linguagem como utopia mxima, uma linguagem falsa,

11

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Inserindo-se na rica tradio do gnero policial, e ao


mesmo tempo reordenando-a e mesclando-a a outros gneros
como o romance negro americano, o novo jornalismo, o relato
social brechtiano, a tragdia clssica , o romance Plata quemada
baseia-se em uma histria real, um caso da crnica policial argentina,
ocorrido entre 27 de setembro e 6 de novembro de 1965, e que
teve como cenrios Buenos Aires e Montevidu. Uma quadrilha
formada por Malito, Cuervo Mereles e pelos gmeos Nene e
Dorda assalta um banco em San Fernando, provncia de Buenos
Aires. Tambm participam, direta e indiretamente, do plano, entre
outros, o cantor de tangos decadente Fontn Reys, a adolescente
Blanca Galeano, amante de Mereles, vrios polticos e policiais.
Todavia, na fuga, os quatro assaltantes decidem trair os scios e
escapar com la plata... Em um primeiro momento, o livro foi
recebido pela crtica13 como uma mudana no jeito de narrar, no
projeto esttico do autor, que, desta vez, segundo resenhas e crticas
prximas poca do lanamento do livro, narrava de forma vertiginosa
o assalto, a fuga, a resistncia, o tiroteio e a multido na rua,
abandonando o trabalho de experimentao e atendendo a exigncias
do mercado. Salientava-se a pesquisa empreendida pelo autor para
reconstruir o fato verdico, o carter hiperrealista da narrativa e
o desenvolvimento linear do enredo. Muita ateno foi dada na
imprensa e na prpria divulgao do livro pela editora Planeta14

independente de todas as referncias imediatas que aludam oralidade (...)


Em outras palavras, volta a esse gesto fundacional da literatura argentina que
toma o exlio e o abandono da lngua materna como origem de toda escritura.
(Traduo minha)
13
Sobre a recepo crtica do romance de Ricardo Piglia, ver: INZARRAULDE. La
ciudad violenta y su memoria: novelas de violencia en el fin de siglo, p. 88-99.
14
No se pode deixar de lembrar aqui que Plata quemada recebeu o prmio
Planeta (40 mil dlares e a publicao e distribuio do livro pela editora) em
1997. O prmio foi questionado pela imprensa e judicialmente pelo segundo
colocado, o escritor Gustavo Nilsen. Segundo este, a premiao de Piglia faria
parte de uma manobra publicitria da editora Planeta. O caso terminou nos

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ao fato de Ricardo Piglia ter tido acesso a material confidencial,


examinar arquivos judiciais, transcries de gravaes secretas
realizadas pela polcia durante o dramtico cerco, declaraes das
testemunhas e reportagens dos jornais. Conforme lemos na orelha
e a contracapa de duas edies do livro, uma brasileira e outra
espanhola, na verdade uma afirmao revela-se traduo da outra:15
O conjunto desses documentos permitiu a Piglia reconstruir a histria
e seus personagens, poca, a trama e o drama com excepcional
preciso; El conjunto del material documental permiti a Piglia
armar la historia y reconstruir a los personajes, el habla, la poca,
la trama y el drama con una precisin admirable. Ao se destacar
esse movimento de ler documentos do passado com o intuito de
escrever uma histria, de transmitir, graas ao acmulo de
informaes verificveis, a verdade de uma experincia, insinua-se
uma tendncia de se confundirem as esferas da experincia e do
relato, identificadas por uma relao de fidelidade e semelhana.
Por outro lado, nas entrelinhas do narrado, o texto do
historiador-leitor Ricardo Piglia enfatiza a diferena e destaca a
impossibilidade de correspondncia entre essas duas esferas,
mostrando-se consciente de que h uma disjuno entre realidade
e representao devido ao carter instvel da palavra como
instrumento de veiculao da verdade dos fatos. 16 O livro
problematiza, assim, os mtodos utilizados para se construir uma
verso convincente. Se nem tudo fico, nem correto confundir
a fico com a verdade, a tessitura narrativa de Plata quemada
parece questionar a reconstruo hermenutica dessa verdade, a
tribunais (a editora, Piglia e o editor Schavelzon foram processados), e a justia
pesou em favor de Nilsen que recebeu 10 mil pesos de cada um dos
envolvidos. Sobre a polmica, ver: INZARRAULDE. La ciudad violenta y su
memoria: novelas de violencia en el fin de siglo, p. 88-89; GROTO. Disfarces
do invisvel: duplicaes da histria na obra de Ricardo Piglia, p. 115.
15
PIGLIA. Dinheiro queimado; PIGLIA. Plata quemada.
16
Cf. BRANDO. Grafias da identidade: literatura contempornea e imaginrio
nacional, p. 89-90.

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interpretao ltima, do texto ltimo, ou, dito de outra forma, a


significao primeira de uma obra. Ao no se articular a uma nica
linha e voz narrativa, o romance aponta para a pluralidade de
sentidos, para a mobilidade das verses.
Para alm da relao estreita com os documentos, temse o trabalho de elaborao do sistema narrativo exerccio de
mescla, seleo, filtragem e o jogo entre fico e realidade. A
narrativa construda a partir do entretecer das fontes, por uma
multiplicidade de diferentes vozes, s vezes contraditrias, que se
sobrepem umas s outras, o que leva a embaralhar os limites
entre verdade e fico. Coaduna-se, de acordo com seus registros
especficos, desde o jargo das classes marginais, passando pela
fala popular, o tom da linguagem jornalstica, a terminologia do
discurso psiquitrico, at as declaraes dos informes policiais.
Essa variedade de registros coloca em evidncia o carter dialgico
e polifnico da narrativa que, ao tomar a violncia como elemento
fundante da escrita, desvenda as artimanhas e artifcios do texto
como produo.
O eplogo do livro, que apresentado sem a assinatura
do autor, apenas com a data e o local em que supostamente foi
escrito, desvela e tambm dissimula uma srie de referncias e
explicaes sobre a gnese do texto e sobre as fontes histricas. O
autor-relator apresenta a obra como documento, testemunho e
no propriamente como fico. Nas palavras de Lvia Grotto:
Os trechos de reportagem e os testemunhos que
compunham o romance recobrem-se, ento, pela
verdade atestada no eplogo. Este ltimo usualmente
o espao em que o corte com a fico j foi
estabelecido e comparece o autor, complementando
sentidos, expondo o destino final das personagens,
explicando suas motivaes e por vezes as condies
em que desenvolveu a escrita ficcional.17
17

GROTTO. Disfarces do invisvel: duplicaes da histria na obra de Ricardo


Piglia, p. 120.

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Apesar da nfase com que apresentada a veracidade da


histria Esta novela cuenta una historia real; tratando de ser
absolutamente fiel a la verdade de los hechos18 , o leitor levado
a desconfiar do autor-transcritor, pois muitas pistas claramente
ficcionais foram deixadas ao longo da narrativa e retornam nesse
ps-escrito. O narrador manifesta uma inteno deslizante ao
associar os fatos narrados lenda, ao sonho: uma verso argentina
da tragdia grega. E se, ao final do eplogo, h a ausncia da assinatura
do nome prprio Ricardo Piglia, no interior do mesmo aludida a
figura de Emilio Renzi, personagem de si mesmo, alter ego e marca
registrada do autor, que na narrativa o jornalista do El Mundo
que cobriu o assalto. Tambm o imaginado encontro entre o
narrador e Blanca Galeano, a concumbina do bandido Mereles,
em um trem que ia para a Bolvia, encontro este que desencadear
o relato, apresentado como real, entretanto evoca uma srie de
associaes literrias, em especial a fico que surge em ausncia
de uma mulher:
Parece-me que esse sonho comea com uma imagem.
Gostaria de terminar este livro com a recordao
dessa imagem, isto , com a recordao da moa que
vai no trem para a Bolvia e mostra o rosto pela janela
e olha sria, sem um gesto de adeus, quieta,
enquanto a vejo se afastar, em p na plataforma da
estao vazia.19

Se a trama, conforme o querem Emilio Renzi e o autor do


eplogo, tecida em fios que remetem tragdia, o cruzamento
de vozes que atravessa o texto pode ser lido como a performance
de um coro que comenta as aes, um coro mltiplo e heterclito.

18

PIGLIA. Plata quemada, p. 221, 226. Este romance conta uma histria real;
tentando ser absolutamente fiel verdade dos fatos (Traduo de Rosa Freire
DAguiar. Cf. PIGLIA. Dinheiro queimado, p. 175, 179.)
19
PIGLIA. Dinheiro queimado, p. 179.

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Alm disso, ao dar uma forma de tragdia grega ao relato, Emilio


Renzi e tambm o narrador rompem o pacto estabelecido com a
verdade e alam as personagens categoria de heris trgicos.
No artigo, O melodrama do inconsciente,20 Ricardo Piglia afirma
que a tragdia um gnero que estabeleceu uma tenso entre o
heri e a palavra dos deuses, do orculo, dos mortos; uma palavra
vinda de outra dimenso, dirigida ao sujeito, mas que este no
entende. Nesse sentido, Dorda Siempre suelto, siempre furioso
y sin poder decir lo que senta, con esas voces que le sonaban dentro
(...)21 o mais trgico dos personagens do romance, aquele
que estabelece uma relao pessoal e ao mesmo tempo tensionada
com o arquivo de vozes, fragmentos entrecortados de antigas
histrias e memrias. Ao mesmo tempo, ele o nico consciente
de que deixar de ouvir vozes quedar-se surdo.

FILMAR, VERBO TRANSITIVO


Plata quemada vai virar filme pelas mos do cineasta
argentino Marcelo Pieyro22 traz a manchete do jornal Folha de
S.Paulo, de 28 de maro de 1998. Virar filme? Um filme que tem
como matriz um texto literrio seria uma reproduo do texto,
uma espcie de analogon? No preciso ir longe. O gesto de Pierre
Menard, ao reescrever literalmente, ponto por ponto, o Quixote,
desenha um outro texto, assim, obviamente, no deslocamento de
um sistema semitico a outro, na traduo intersemitica, o texto
(sempre) um outro.
Mesmo antes da venda dos direitos de filmagem de Plata
quemada, muitos leitores fizeram aproximaes entre a narrativa
20

PIGLIA. O melodrama do inconsciente.


PIGLIA. Plata quemada, p. 203-204. Sempre desgarrado, sempre impetuoso
e sem poder dizer o que sentia com aquelas vozes que soavam dentro dele
(Traduo de Rosa Freire dAguiar. Cf. PIGLIA. Dinheiro queimado, p. 160).
22
FOLHA DE S.PAULO. Ilustrada, p. 5.
21

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de Ricardo Piglia com o cinema. O crtico Reynaldo Damzio,23


por exemplo, apontou semelhanas entre o romance e o universo
cinematogrfico de Quentin Tarantino. Mais perspicaz, Piglia, na
poca em que o romance ainda ia virar filme, afirmara: Acho que
o romance tem muita ao, mas no sei se muito cinematogrfico.
O movimento do narrador, as mudanas de voz, a ao interior,
no sei como isso pode ir para a tela. 24 Marcelo Pieyro, por sua
vez, no realiza, simplesmente, um filme maneira de Ces de
aluguel ou Pulp fiction, nem arrisca-se pela artimanhas e artifcios
narrativos do romance, ao contrrio, conforme ele mesmo salienta,
extrai, da leitura do livro, uma grande histria de amor. Talvez resida
da o seu gesto mais particular de significncia: enfatizar, no espao
cerrado da violncia, um espao marginal de no violncia.25
nessa margem que se desenrola o envolvimento de Nene e Dorda,
espao em que se entrecruza violncia e afeto e aflora a ternura.
Se o elemento que retm o leitor comum, a intriga,
bastante coincidente, Plata quemada, de Marcelo Pieyro no
tenta preservar a linguagem ambivalente, o carter reflexivo, as
mudanas de voz, a pluralidade de verses, to significativos no
romance. O roteiro escrito pelo prprio diretor em parceria com
Marcelo Figueras segue uma estrutura narrativa clssica: um prlogo,
em que so apresentadas as personagens e suas motivaes no
assalto, e trs partes O Fato; As Vozes e Plata Quemada em que
so trazidos, respectivamente, o assalto e seus primeiros
desdobramentos; a ida para Montevidu; o cerco. Por outro lado,
se os preceitos podem ser chamados de aristotlicos, no chegam
a ser de todo convencionais. O diretor arrisca-se num caminho
que vai da objetivao, passa pela subjetivao e desemboca na
oniscincia. Tal percurso atravessado no filme de forma bem
23

DAMZIO. Fbula da redeno, p. 8-11.


ROMANCE vai virar filme ainda este ano, p. 5.
25
INZAURRALD. La ciudad violenta y su memoria: novelas de violencia en el
fin de siglo, p. 149.
24

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demarcada, no prlogo e na primeira parte uma voz em off


acompanha o desenvolvimento das imagens, na segunda parte, o
espectador conduzido ao mais ntimo ponto de vista de Nene e
Dorda tambm atravs do artifcio da voz em off ; na ltima parte,
as vozes desaparecem e a trama contada de cima.
Marcelo Pieyro, comentando a sua opo de no arriscarse pelas mltiplas e confluentes vozes narrativas do romance de
Piglia, de fugir da ambiguidade, afirma: Mudar a voz do relato em
cada captulo uma aposta que voc sabe porque faz, mas no sabe
quantos vo conseguir entend-la ou pensaro que foi um erro.26
Tal afirmao coloca o espectador da obra cinematogrfica em
posio de inferioridade em relao ao leitor, como se o dispositivo
cinematogrfico exigisse, por si mesmo, a simplificao, ou o
pblico estivesse sempre em busca do entretenimento fcil. Outra
afirmao de Pieyro, a de que achou o romance muito violento,27
tambm leva a pensar se essa violncia excessiva, aparentemente
da ordem do narrado, percebida pelo cineasta em uma primeira
leitura, j era a violncia da prpria tessitura narrativa, que o levou
a ficar a meio caminho entre levar a fundo as questes relativas
reflexo sobre a prpria representao ou contar de modo
correto uma aventura policial, entremeada de um melodrama
de amor homossexual.
Cabe lembrar, ainda, uma declarao do roterista Marcelo
Figueras, referindo-se recusa de Ricardo Piglia em escrever o
roteiro: (...) se aceitasse sofreria a tentao de ser fiel ao romance.
Isto redundaria em um filme cuja histria seria vista de longe,
borrada e incompleta, algo que entusiasmaria a Godard que Piglia
admira... e propiciaria o suicdio de seus produtores.28
Como se v, trata-se tambm de uma questo de plata.
26

ARANTES. Coraes e mentes, p. 4.


ARANTES. Coraes e mentes.
28
PIGLIA. La gran tensin de hoy es la que enfrenta la narracin con la
informacin.
27

SOARES, Leonardo Francisco. Plata quemada: a violncia...

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Resumen: Anlisis de la configuracin de la violencia


como lenguaje en la novela Plata quemada, de Ricardo
Piglia. Se hace hincapi en el hecho de que la
virulencia, el poder de visibilidad de la violencia en el
texto traspasa el abordaje temtico al engendrarse como
operador de elaboracin textual de la narracin. Se
quiere aun demostrar como las cuestiones de las
exigencias del mercado han llevado al cineasta Marcelo
Pieyro a interpretar de manera desequilibrada la
profunda y subversiva reflexin de Ricardo Piglia sobre
la representacin de la violencia.

REFERNCIAS
ARANTES, S. Coraes e mentes. Folha de S.Paulo, So Paulo, 23 nov.
2001. Ilustrada, p. 4-5.
BARTHES, R. O discurso da histria. In: ____. O rumor da lngua. Trad.
Mrio Laranjeira. So Paulo: Martins Fontes, 2004. p. 163-180.
BARTHES, R. O efeito de real. In: ____. O rumor da lngua. Trad. Mrio
Laranjeira. So Paulo: Martins Fontes, 2004. p. 181-190.
BRANDO, L. A. Grafias da identidade: literatura contempornea e
imaginrio nacional. Rio de Janeiro; Belo Horizonte: Lamparina; Fale
(UFMG), 2005.
DAMZIO, R. Fbula da redeno. Cult; Revista Brasileira de Literatura,
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FIGUERAS, M. El ltimo espectador. El boomeran(g): blog literario en
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Disponvel em: <http://www.elboomeran.com/blog-post/4/3794/
marcelo-figueras/el-ultimo-espectador-8/>. Acesso em: 4 set. 2008.
FOLHA DE S. PAULO. Romance vai virar filme ainda este ano. So Paulo,
28 mar. 1998. Ilustrada, p. 5
GARABANO, S. Homenaje a Roberto Arlt. Crimen, falsificacin y
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GOMES, R. C. De Italo Calvino a Ricardo Piglia, do centro para a


margem: o deslocamento como proposta para a literatura deste
milnio. Alea: Estudos Neolatinos, Rio de Janeiro, v. 6, n. 1, jan./jun. 2004.
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INZARRAULDE, G. La ciudad violenta y su memoria: novelas de
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graad van Doctor) Universiteit Leiden, Leiden, 2007.
IPIRANGA, S. D. da S. O mal da lngua: a violncia como linguagem nos
contos de Rubem Fonseca. 2007.171f. Dissertao (Mestrado em
Letras-Estudos Literrios) Faculdade de Letras, Universidade Federal
de Minas Gerais, Belo Horizonte, 1997.
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PIGLIA, R. O melodrama do inconsciente. Folha de S.Paulo, So Paulo,
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