A personagem

A personagem de uma narrativa um ser fictcio que representa uma pessoa.

Para o crtico Roland Barthes, ela um ser de papel, e no um indivduo de carne e
osso. um ser construdo por palavras.
Esse ser fictcio recebe uma srie de predicados (qualidades, caracterizaes),
conforme o que essa personagem fala/pensa; o que outras personagens ou o
narrador dizem dela.
A predicao pode ser direta quando a informao sobre a personagem vem
atravs da voz do narrador, de outra personagem ou pela prpria voz dessa
personagem. So informaes explcitas, que no requerem deduo por parte do
leitor. J a predicao indireta envolve interpretao: a partir da ao e das
falas/pensamentos das personagens o leitor deve deduzir como a personagem est
sendo caracterizada.
PERSONAGENS SIMPLES E COMPLEXAS
A economia da narrativa pede, para a caracterizao de personagens mais
simples, uma forma de construo mais rpida e direta. s vezes, a personagem
reduz-se a apenas uma frase do tipo Joo um campons (durante a narrativa,
essa personagem no vai ser outra coisa, apenas um campons). Sua tendncia
no evoluir, mantendo-se, assim, dentro de um sistema esttico. Se uma
personagem boa, ela permanecer com esse atributo no decorrer da narrativa,
com aes previsveis.
Em relao a personagens mais complexas, a tendncia oposta: a
predicao ser imprevisvel. O discurso narrativo coloca-as numa rede de traos
caracterizadores em que muitos deles se repetem e outros se modificam, s vezes
de forma ambgua. Se o heri num determinado momento corajoso, noutro j
covarde; se pacato, logo depois se transforma e se torna violento, e assim por
diante. Dessa forma quanto mais ambgua for a predicao, mais complexa tender
a ser a personagem. H, entretanto, limites para essa ambiguidade: a consistncia
da caracterizao. As transformaes devem ser consistentes em relao a uma
lgica interna do relato, da narrativa.
PERSONAGENS PLANAS E REDONDAS
Outra classificao possvel para as personagens simples e complexas a de
planas e redondas, segundo E.M.Foster.
As personagens planas, por exemplo, podem constituir uma espcie de tipo.
No entanto, preciso analisar uma personagem num todo maior. Assim, uma
personagem pode ser caracterizada como plana (ou redonda) conforme a
previsibilidade ou no de seus atributos. Essa classificao entre plana e redonda
depende tambm da experincia do leitor. Por isso interessante comparar a
personagens a outras figuras envolvidas na narrativa, para que possamos discutir
se sua construo foi adequada, tendo em vista a funo que ela a desempenha.
A personagem redonda, pela sua caracterizao complexa, deve figurar entre
as personagens centrais da narrativa. Ela imprevisvel e suas predicaes vm

aos poucos. Por apresentar complexidade psicolgica, a personagem redonda pede

focalizaes internas, seja dela prpria ou de outras personagens que a observam.
Um bom exemplo de personagem redonda Jernimo, da obra O Cortio, de
Alusio Azevedo. Observe alguns trechos em que se percebe a mudana de
comportamento e de personalidade dessa personagem:

[...]
No dia seguinte, com efeito, ali pelas sete da manh, quando o cortio
fervia j na costumada labutao, Jernimo apresentou-se junto com a
mulher, para tomarem conta da casinha alugada na vspera.
A mulher chamava-se Piedade de Jesus; teria trinta anos, boa
estatura, carne ampla e rija, cabelos fortes de um castanho fulvo,
dentes pouco alvos, mas slidos e perfeitos, cara cheia, fisionomia
aberta; um todo de bonomia toleirona, desabotoando-lhe pelos olhos e
pela boca numa simptica expresso de honestidade simples e natural.
Vieram ambos boleia da andorinha que lhes carregou os trens.
Ela trazia uma saia de sarja roxa, cabeo branco de paninho de
algodo e na cabea um leno vermelho de alcobaa; o marido a
mesma roupa do dia anterior.
[...]
Trs horas depois, Jernimo e Piedade achavam-se instalados e
dispunham-se a comer o almoo, que a mulher preparara o melhor e o
mais depressa que pde. Ele contava aviar at a noite uma infinidade
de coisas, para poder comear a trabalhar logo no dia seguinte.
Era to metdico e to bom como trabalhador quanto o era como
homem.
Jernimo viera da terra, com a mulher e uma filhinha ainda
pequena, tentar a vida no Brasil, na qualidade de colono de um
fazendeiro, em cuja fazenda mourejou durante dois anos, sem nunca
levantar a cabea, e de onde afinal se retirou de mos vazias e uma
grande birra pela lavoura brasileira. Para continuar a servir na roa
tinha que sujeitar-se a emparelhar com os negros escravos e viver com
eles no mesmo meio degradante, encurralado como uma besta, sem
aspiraes, nem futuro, trabalhando eternamente para outro.
[...]
Jernimo no pde conter-se: no momento em que a baiana,
ofegante de cansao, caiu exausta, assentando-se ao lado dele, o
portugus segredou-lhe com a voz estrangulada de paixo:
Meu bem! se voc quiser estar comigo, dou uma perna ao demo!
[...]
Rita mostrou-se de uma incansvel solicitude para com o ferido.
Foi ela quem correu a buscar os remdios, quem serviu de ajudante ao
medico e quem serviu de enfermeira ao doente. Muitos l iam,
demorando-se um instante, para dar f; ela, porm, desde que
Jernimo se achou operado, no lhe abandonou a cabeceira; ao passo
que Piedade, aflita e atarantada, no fazia seno chorar e arreliar-se.
[...]

Jernimo, com efeito, tivera alta e tornara aquele domingo ao

cortio, pela primeira vez depois da doena. Vinha magro, plido,
desfigurado, apoiando-se a um pedao de bambu. Crescera-lhe a barba
e o cabelo, que ele no queria cortar sem ter cumprido certo juramento
feito aos seus brios. A mulher fora busc-lo ao hospital e caminhava ao
seu lado, igualmente abatida com a molstia do marido e com as
causas que a determinaram. Os companheiros receberam-no
compungidos, tomados de uma tristeza respeitosa; um silncio fez-se
em torno do convalescente; ningum falava seno a meia voz; a Rita
Baiana tinha os olhos arrasados dgua.
[...]
Rita, essa noite, recolhera-se aflita e assustada. Deixara de ir ter
com o amante e mais tarde admirava-se como fizera semelhante
imprudncia; como tivera coragem de pr em prtica, justamente no
momento mais perigoso, uma coisa que ela, at ai, no se sentira com
animo de praticar. No intimo respeitava o capoeira; tinha-lhe medo.
Amara-o a principio por afinidade de temperamento, pela irresistvel
conexo do instinto luxurioso e canalha que predominava em ambos,
depois continuou a estar com ele por hbito, por uma espcie de vicio
que amaldioamos sem poder larg-lo; mas desde que Jernimo
propendeu para ela, fascinando-a com a sua tranqila seriedade de
animal bom e forte, o sangue da mestia reclamou os seus direitos de
apurao, e Rita preferiu no europeu o macho de raa superior. O
cavouqueiro, pelo seu lado, cedendo s imposies mesolgicas,
enfarava a esposa, sua congnere, e queria a mulata, porque a mulata
era o prazer, era a volpia, era o fruto dourado e acre destes sertes
americanos, onde a alma de Jernimo aprendeu lascvias de macaco e
onde seu corpo porejou o cheiro sensual dos bodes.

(Disponvel em: http://www.dominiopublico.gov.br/download/texto/bv000015.pdf)

o caso, tambm, de Capitu, de Dom Casmurro, de Machado de Assis,

observada pela personagem narradora Bentinho, seu marido. Note a subjetividade
de Bentinho, quando ele tenta definir os olhos de Capitu:

Tinha-me lembrado a definio que Jos Dias dera deles, "olhos de

cigana oblqua e dissimulada." Eu no sabia o que era obliqua, mas
dissimulada sabia, e queria ver se podiam chamar assim. Capitu
deixou-se fitar e examinar. S me perguntava o que era, se nunca os
vira, eu nada achei extraordinrio; a cor e a doura eram minhas
conhecidas. A demora da contemplao creio que lhe deu outra ideia
do meu intento; imaginou que era um pretexto para mir-los mais de
perto, com os meus olhos longos, constantes, enfiados neles, e a isto
atribuo que entrassem a ficar crescidos, crescidos e sombrios, com tal
expresso que...
Retrica dos namorados, d-me uma comparao exata e potica
para dizer o que foram aqueles olhos de Capitu. No me acode imagem
capaz de dizer, sem quebra da dignidade do estilo, o que eles foram e
me fizeram. Olhos de ressaca? V, de ressaca. o que me d ideia
daquela feio nova. Traziam no sei que fluido misterioso e enrgico,

uma fora que arrastava para dentro, como a vaga que se retira da
praia, nos dias de ressaca. Para no ser arrastado, agarrei-me s outras
partes vizinhas, s orelhas, aos braos, aos cabelos espalhados pelos
ombros, mas to depressa buscava as pupilas, a onda que saa delas
vinha crescendo, cava e escura, ameaando envolver-me, puxar-me e
tragar-me.

(Disponvel em: http://www.dominiopublico.gov.br/download/texto/bv00180a.pdf)

Comentrio: O ponto de vista subjetivo de Bentinho e seus sentimentos em

relao a Capitu impedem-no de uma caracterizao mais clara e direta de como
seriam os olhos (isto , a personalidade) de sua amada. Ao procurar compar-la
com a ressaca, sem deixar de considerar o ponto de vista de Jos Dias (olhos de
cigana oblqua e dissimulada), ele constri uma imagem ambgua e mais complexa
de Capitu. A predicao torna-se mais implcita. E, sob esse aspecto, os olhos de
Capitu seriam devoradores, vorazes e arrebatadores, como as perigosas vagas do
mar em dia de ressaca.
(Abdala Junior, Benjamim. Introduo anlise da narrativa. So Paulo: Scipione, 1995)