TONALIDADE X FREQUNICA

Som, notas e tons

O violo um instrumento musical e o seu objetivo fazer msica. Msica a organizao de sons em padres que o crebro
humano acha agradvel (ou pelo menos intrigante). Para entender melhor a msica, vamos comear respondendo algumas
perguntas bsicas: o que som?
Som qualquer mudana na presso do ar que os nossos ouvidos conseguem detectar e processar. Entretanto, a movimentao
do ar tem que ser forte o suficiente para mover os tmpanos nos nossos ouvidos. Quanto mais forte a presso, mais alto o
som.
Para nossos ouvidos perceberem o som, ele precisa estar dentro de uma certa faixa de freqncia. Para a maioria das pessoas,
a extenso de sons audveis de 20 Hz (Hertz, oscilaes por segundo) at 15 mil Hz. No conseguimos ouvir sons abaixo de
20 Hertz ou acima de 15 mil Hertz.
Um tom um som que se repete a uma determinada freqncia.

Clique aqui para ouvir um tom em 440 Hz (selecione "abrir" na janela).

Este tom de 440 Hz pode ser representada como uma senide, desta maneira:

Um tom formado por uma freqncia ou uma pequena quantidade de freqncias relacionadas. O oposto de um tom uma
combinao de centenas ou milhares de freqncias aleatrias. Chamamos esta combinao aleatria de sons de rudo.
Quando voc ouve o som de um rio, o som do vento balanando as folhas, o som de papel sendo rasgado ou o som da sua TV
sintonizando um canal inexistente, voc est ouvindo rudo.

Clique aqui para ouvir rudo (selecione "abrir" na janela).

Observao: este som bastante desagradvel, abaixe o volume do som do seu computador.
O rudo no apenas soa aleatrio, como tambm se apresenta graficamente de maneira aleatria.

A nota musical um tom. Entretanto, o tom de uma nota musical j a reunio de vrios tons que agradam o crebro humano
quando usados em conjunto. Voc pode escolher, por exemplo, um conjunto de notas nas seguintes freqncias:

264 Hz
297 Hz
330 Hz
352 Hz
396 Hz
440 Hz
495 Hz
528 Hz

Este conjunto particular de notas conhecido como escala maior. Cada nota da escala multiplicada por uma certa frao
para atingir a prxima nota. Veja como funciona a escala maior:
264 Hz * 9/8 = 297 Hz
297 Hz * 10/9 = 330 Hz
330 Hz * 16/15 = 352 Hz
352 Hz * 9/8 = 396 Hz
396 Hz * 10/9 = 440 Hz
440 Hz * 9/8 = 495 Hz
495 Hz * 16/15 = 528 Hz
Por que essas fraes especficas foram usadas na escala maior? Simplesmente porque elas soam bem. Oua:
Clique aqui para ouvir a escala maior (selecione "abrir" na janela).
Estas notas tm nomes. Veja a seguir:
264 Hz - C, d (multiplique por 9/8 para obt-la)
297 Hz - D, r (multiplique por 10/9 para obt-la)
330 Hz - E, mi (multiplique por 16/15 para obt-la)
352 Hz - F, f (multiplique por 9/8 para obt-la)
396 Hz - G, sol (multiplique por 10/9 para obt-la)
440 Hz - A, l (multiplique por 9/8 para obt-la)
495 Hz - B, s (multiplique por 16/15 para obt-la)
528 Hz - C, d (multiplique por 9/8 para obt-la)
E a seqncia se repete.
Os nomes so totalmente arbitrrios, assim como as fraes, mas elas tm um som que agrada as pessoas.
Perceba que as duas notas D so separadas por um mltiplo de dois (264 metade de 528). Este o fundamento das oitavas.
Para subir uma oitava de uma nota, basta multiplicar a freqncia por dois, e para diminu-la basta dividir a freqncia por
dois.
Voc j deve ter ouvido falar de "sustenido" e "bemol". De onde eles vm? A escala de notas mostrada acima est no "tom de
d", porque as fraes foram aplicadas ao D como nota inicial. Se o R fosse a nota inicial, com uma freqncia de 297,
estaramos no "tom de r" e as freqncias seriam assim:

297 Hz - D, r (multiplique por 9/8 para obt-la)

334,1 Hz - E, mi (multiplique por 10/9 para obt-la)
371,3 Hz - F, f (multiplique por 16/15 para obt-la)
396 Hz - G, sol (multiplique por 9/8 para obt-la)
445,5 Hz - A, l (multiplique por 10/9 para obt-la)
495 Hz - B, s (multiplique por 9/8 para obt-la)
556,9 Hz - C, d (multiplique por 16/15 para obt-la)
594 Hz - D, r (multiplique por 9/8 para obt-la)
E a seqncia se repete.
As notas em 297 Hz (D), 396 Hz (G) e 495 Hz (B) no tom de r coincidem com as notas do tom de d. A nota E no tom de r
(em 334,1 Hz) muito prxima nota E no tom de d (330 Hz). Pode-se dizer a mesma coisa da nota A. F e C, entretanto, so
diferentes nestes dois tons. F e C no tom de D so chamadas de F# (F sustenido) e C# (D sustenido) no tom de C. F
sustenido tambm pode ser chamado de Sol bemol e D sustenido pode ser chamado de R bemol. Se voc aplicar as fraes
para todos os outros tons, mescle todas as notas idnticas e prximas e veja os sustenidos que sobraram. Voc vai perceber que
sero necessrias as notas A#, C#, D#, F# e G# para completar a seqncia de todos os tons.
Voc pode ver que, com toda essa mescla de tons, a escala maior d vrias formas arbitrrias de se afinar um instrumento. Por
exemplo, voc pode afinar notas no tom de d e e os sustenidos de F e D para o tom de r ou os sustenidos de R e Sol. Isso
pode virar uma baguna.

Escala temperada
O mundo da msica atual adota uma escala chamada escala temperada. A nota L vibra em 440 Hz e todas as outras notas
so afinadas a partir dela. Em uma escala temperada, todas as notas derivam da dcima segunda raiz de 2 (aproximadamente
1,0595) em vez das fraes que vimos anteriormente. Isto , se voc pegar a freqncia de qualquer nota e multiplic-la por
1,0595, o resultado ser a freqncia da nota seguinte. Aqui esto as trs oitavas da escala temperada:
82,4 E - sexta corda solta
87,3 F
92,5 F#
98,0 G
103,8 G#
110,0 A - quinta corda solta
116,5 A#

123,5 B
130,8 C
138,6 C#
146,8 D - quarta corda solta
155,6 D#
164,8 E
174,6 F
185,0 F#
196 G - terceira corda solta
207,6 G#
220 A
233,1 A#
246,9 B - segunda corda solta
261,6 C - "D central"
277,2 C#
293,6 D
311,1 D#
329,6 E - primeira corda solta
349,2 F
370 F#
98,0 G
415,3 G#
110,0 A - quinta corda solta
466,1 A#
493,8 B
523,2 C
554,3 C#
587,3 D
622,2 D#
659,2 E - dcima segunda casa da primeira corda

Como voc pode ver nesta tabela, estamos falando novamente sobre os violes. Esta a afinao de um violo. Um violo
com 12 trastes tem um alcance de trs oitavas, como demonstrado acima. A sexta corda solta a nota mais grave, e a nota da
dcima segunda casa da primeira corda a mais aguda. Aqui est o layout das notas em um violo.

Voc pode ver neste diagrama que existem 72 casas, mas a tabela acima mostra apenas 37 notas nicas. Portanto, existem
vrias maneiras de tocar as mesmas notas em um violo, e isto tambm utilizado para afinar as cordas. Por exemplo, voc
pode afinar o L na quinta casa da primeira corda em 440 Hz. Voc sabe que o Mi da quinta casa da segunda corda tem o
mesmo som da primeira corda solta, ento voc afina a segunda corda usando a primeira corda como referncia. O mesmo
acontece nas outras cordas do violo. Por exemplo:

a quarta casa da terceira corda (B) tem o mesmo som da segunda corda solta
a quinta casa da quarta corda (G) tem o mesmo som da terceira corda solta
a quinta casa da quinta corda (D) tem o mesmo som da quarta corda solta
a quinta casa da sexta corda (A) tem o mesmo som da quinta corda solta
Quando todas as cordas estiverem perfeitamente afinadas utilizando a referncia do L em 440 Hz, o violo ter as notas com
as freqncias mostradas na tabela acima. Esta a "afinao padro".

Vejamos um exemplo: a nota L acima do D central do piano (normalmente chamada L4)

tem frequncia de 440 Hz. A nota L uma oitava abaixo (L3) tem exatamente a metade da
frequncia (220 Hz). A nota L uma oitava acima (L5) tem o dobro da frequncia da primeira
(880Hz). Embora a diferena de frequncias entre L3 e L4 (220 Hz) seja a metade da
diferena entre L4 e L5 (440 Hz), os intervalos so percebidos como sendo iguais.
A mnima frequncia que o ouvido humano pode perceber est em torno de 20 Hz e a mxima,
por volta de 20000 Hz. Normalmente se utiliza cerca de oito ou nove oitavas na composio
musical padro. Se tomarmos a afinao padro adotada atualmente em que o L da oitava 4,
(Tambm chamado de L de diapaso) tem 440 Hz, a oitava 0 se inicia em uma frequncia de

aproximadamente 16,352Hz (Do0). As notas mais agudas normalmente usadas situam-se na

escala 7 ou 8 e suas frequncias no ultrapassam os 5000Hz. Frequncias to graves como as
da escala 0 ou to agudas como as da escala 8 no so utilizadas normalmente na composio
musical, pois sua execuo correta por instrumentos musicais comuns difcil e porque
situam-se nas zonas em que a percepo sonora menos sensvel. Embora frequncias muito
baixas no possam ser ouvidas suas vibraes podem ser sentidas pelas cavidades do corpo.
Alguns compositores de msica eletroacstica se aproveitam deste fato e utilizam
sintetizadores, computadores ou outros instrumentos eletrnicos para obter sons extremamente
graves.

Histria
Desde a antiguidade, muitas civilizaes perceberam que um corpo em
vibrao produz sons em diferentes freqncias. Os gregos h mais de seis
mil anos j estudavam este fenmeno atravs de um instrumento
experimental, o monocrdio. Os textos mais antigos de que se tem
conhecimento sobre o assunto foram escritos pelo filsofo e matemtico
grego Pitgoras. Aproximadamente na mesma poca, os chineses tambm
realizavam pesquisas com harmnicos atravs de flautas.

Pitgoras percebeu que ao colocar uma corda em vibrao ela no vibra

apenas em sua extenso total, mas forma tambm uma srie de ns, que
a dividem em sees menores, os ventres, que vibram em frequncias
mais altas que a fundamental. Se o monocrdio for longo o suficiente,
estes ns e ventres so visveis. Logo se percebeu que estes ns se
formam em pontos que dividem a corda em duas partes iguais, trs partes
iguais e assim sucessivamente. A figura ao lado mostra os ns e ventres
das quatro primeiras freqncias de uma srie. Para facilitar a
compreenso eles so mostrados separadamente, mas em uma corda real,
todos se sobrepem, gerando um desenho complexo, semelhante forma
de onda do instrumento. Se colocarmos o dedo levemente sobre um dos
ns, isso provoca a diviso da corda em sees menores e torna os ventres
mais visveis. Esta experincia pode ser feita com um violo, ao pousar um
dedo levemente sobre o 12 traste e dedilhar a corda. Isso divide a corda
em duas sees iguais e permite ver dois ventres distintos em vibrao.

Pela relao entre os comprimentos das sees e as freqncias

produzidas por cada uma das subdivises, pode-se facilmente concluir que
a corda soa simultaneamente, na freqncia fundamental (F) e em todas
as suas freqncias mltiplas inteiras (2F, 3F, 4F, etc.). Cada uma dessas
freqncias um harmnico. A altura da nota produzida pela corda
determinada pela freqncia fundamental. As demais freqncias, embora
ouvidas, no so percebidas como alturas discretas, mas sim como parte
do timbre caracterstico da corda.
Devido limitao da elasticidade da corda, os primeiros harmnicos soam
com maior intensidade que os posteriores e exercem um papel mais
importante na determinao da forma de onda e conseqentemente, no
timbre do instrumento. O mesmo resultado pode ser obtido ao colocar uma
coluna de ar em vibrao, embora neste caso no seja possvel ver os ns
e ventres da onda.
O conhecimento da srie harmnica permitiu maior parte das civilizaes
do mundo, escolher, dentre todas as freqncias audveis, um conjunto
reduzido de notas que soasse agradvel ao ouvido. Pitgoras percebeu, por
exemplo, que o segundo harmnico (a nota com o dobro da freqncia da
fundamental) soava como se fosse a mesma nota, apenas mais aguda.
Esta relao de frequncias (F/2F, ou 2/1 se considerarmos os
comprimentos das cordas), que hoje chamamos de oitava, percebida
como neutra (nem consonante nem dissonante). O prximo intervalo,
entre o segundo e o terceiro harmnico, (2F/3F ou 3/2) soa fortemente
consonante. Este o intervalo que hoje chamado de quinta. Os
intervalos seguintes obtidos pela sucesso de freqncias da srie, so os
de 4/3 (quarta), 5/4 (tera maior) e 6/5 (tera menor), sucessivamente
menos consonantes. Pitgoras tambm percebeu que intervalos produzidos
por relaes de nmeros muito grandes, como 16/15 (segunda menor)
soam fortemente dissonantes. Todos estes intervalos fazem parte dos
modos da msica grega e da escala diatnica moderna. O intervalo de
quinta, sobretudo, por ser o mais consonante da srie, foi a base para a
construo da maior parte das escalas musicais existentes no mundo.
Os sons da srie harmnica
A srie harmnica uma srie infinita, composta de ondas senoidais com
todas as freqncias mltiplas inteiras da freqncia fundamental.
Tecnicamente, a freqncia fundamental o primeiro harmnico, no
entanto, devido a divergncias de nomenclatura, alguns textos apresentam
a freqncia 2F como sendo o primeiro harmnico. Para evitar
ambigidades, consideramos, no mbito desse artigo, que a fundamental
corresponde ao primeiro harmnico. No existe uma nica srie
harmnica, mas sim uma srie diferente para cada freqncia
fundamental. A Tabela abaixo mostra dois exemplos de srie harmonica.
Uma se inicia no L1(110 Hz) e a outra no Do1(132 Hz). A freqncia d
nota Do1 foi arredondada para simplificar a tabela. Em um sistema
temperado as freqncias das notas seriam ligeiramente diferentes (Ver
observaes e o texto abaixo). So mostrados os 16 primeiros harmnicos
para cada srie.
#

L1

Do2

Observaes

Nota

Frequncia(Hz)

Nota

Frequncia(Hz)

1(F)

L1

110

Do2

131

Freqncia fundamental. Tecnicamente o primeiro harmnico.

L2

220

Do3

262

Uma oitava acima da fundamental. 2 harmnico

Mi3

330

Sol3

393

Uma quinta acima do 2 harmnico.

L3

440

Do4

524

Duas oitavas acima da fundamental.

Do#4

550

Mi4

655

Todos os harmnicos mpares subseqentes soam desafinados em

relao aos equivalentes temperados

6

Mi4

660

Sol4

786

Note que o Sol4 da srie de Do diferente da mesma nota na srie

de L (linha abaixo)
7

Sol4

770

Sib4

917

L4

880

Do5

1048

Si4

990

R5

1179

10

Do#5

1100

Mi5

1310

11

R#5

1210

Fa#5

1441

12

Mi5

1320

Sol5

1572

13

F#5

1430

L5

1703

Veja que o L 5 muito desafinado em relao mesma nota na

Sib5

1834

Estas notas no pertencem a nenhuma escala ocidental por terem

Trs oitavas acima da fundamental

srie de L (ltima linha)

14

Sol5

1540

intervalo inferior a um semitom.

15

Sol#5

1650

Si5

1965

16

L5

1760

Do6

2096

Quatro oitavas acima da fundamental

A partitura abaixo mostra as 16 primeiras notas da srie iniciada em La1, mostrada na tabela acima.