Partindo do pressuposto de que a arte a interrupo do cotidiano, configurando uma ruptura no

mesmo, ruptura esta que muitas vezes nos traz uma nova mirada em nosso horizonte cotidiano.
Minha performance pretende mostrar aes cotidianas vistas em um novo contexto. Aqui, o que se
enfatiza menos a linguagem em si e mais a uma proposta relacional que recontextualiza os
indivduos deixando espaos para que escolham o lugar do qual desejam fruir a obra.
Considerando o teatro contemporneo como um ato testemunhal, resolvi criar uma instalao onde
os indivduos podem ocupar o lugar de cmplices, realizando as aes que so por mim indicadas
atravs de um reprodutor de midia sonora e fones de ouvido individuais ou participarem como
testemunhas, observando o ato cnico em si, ou ainda, ocupar ambas as posies, quando lhes
aprouver.
Assim, usarei aes bastante simples, rotineiras mas vistas em um novo contexto, o contexto do
autoteatro, onde os indivduos tematizam a si prprios.
Documentrio se desdobra em "autoteatro"
EM BUENOS AIRES
Na tarde do ltimo sbado, a sala de estudos secundria da Biblioteca Nacional da Argentina, em
Buenos Aires, era s silncio. Ou talvez no s, como sugeria a interveno/site specific "Volume
Silencioso", que integra o projeto "Cidades Paralelas", curado por Stefan Kaegi e sua mulher, Lola
Arias.
Trata-se de um exemplar de autoteatro, subdiviso do teatro documentrio. Com fones no ouvido, o
participante instrudo a perceber os rudos que cortam a circunspeco do lugar: o estudante que,
irritado com a matemtica, coa a cabea, a jovem que passa a pgina bruscamente, o celular que
toca antes de ser desligado por algum de faces coradas...
Depois, a voz guia por pginas de Jos Saramago, Kasuo Ishiguro, Agota Kristof e de um livro
fotogrfico. Por vezes, o sussurro replica o que est escrito. Em outras, insere a histria na
perspectiva de um personagem, confundindo quem acompanha.
Mais adiante, pede que se leia com o volume de ponta-cabea ou que se "cole" em pginas brancas
contornos de palavras recm-ouvidas.
Autoteatro mais ou menos isso: infiltrar-se num mundo e lanar um olhar detido sobre seus
cdigos. E no processo, claro, ser alvo de olhares recriminadores da turma do entorno, que ignora
ser testemunha de uma cena.
HISTRICO
As bases do teatro documentrio j tinham sido lanadas por Georg Bchner em "A Morte de
Danton", de 1835, com reproduo parcial de autos e obras histricas. Mas a inteno aqui ainda era
ficcional, como em "As Bruxas de Salm", de Arthur Miller, sobre a investigao de pessoas
supostamente envolvidas em prticas demonacas em Massachussetts, no fim do sculo 17.
Coube de fato a Erwin Piscator, nas dcadas de 1920 e 1930, dar roupagem moderna vertente.
Dados de no-fico (filmes, estatsticas, notcias) surgiam sem preocupao com linearidade,
narrativa aristotlica. O foco era o processo histrico, no conflitos de personagens.
No Brasil, Augusto Boal (1931-2009) flertou com o documentrio no "Teatro Jornal",
desdobramento do Teatro do Oprimido. Agora, a Cia. Teatro Documentrio percorre casas
paulistanas em busca dos flagrantes domsticos com que tecer uma pea a estrear em maio. (LN)
So instalaes que no buscam representar o mundo ou o tempo cronolgico, mas sim preencher o
espao de subjetividade individual, invocando a auto-performance livre e o tempo (durao) prprio
de cada indivduo; so penetrveis sem funes determinadas que se oferecem ao participante para
que este os utilize de forma criativa, pessoal e descondicionada. So lugares onde o prprio
indivduo artista de si mesmo (Auto-teatro) e que prope um momento de lazer desprogramado.