A dimenso do desenho nas esculturas de Evandro Soares

The Dimension of Drawing in Evandro Soaress Sculptures

Glayson Arcanjo de Sampaio*
Resumo: Este artigo descreve o processo de criao do artista brasileiro Evandro Soares, discorre
sobre os procedimentos realizados por ele ao trabalhar com a matria metlica (ferro e arame) atravs
das tcnicas de solda, corte e dobra afim de elaborar geometrias complexas nas esculturas produzidas,
elucidando a vocao destas se portarem simultaneamente como desenhos espaciais - ou esculturas
lineares, ao fazerem convergir, em um mesmo espao expositivo, situaes instalativas e recursos
bidimensionais e tridimensionais.
Palavras chave: Escultura, desenho, perspectiva, geometria.
Abstract: This article describes Brazilian artist Evandro Soaress poetic process. It discusses the
procedures applied when working with metallic material (iron and wire) through welding, cutting and
bending techniques in order to create complex geometries in his produced sculptures. This process
points out the characteristic of his sculptures being simultaneously as spatial drawings or linear
sculptures since they converge in the same exhibition space particular situations and two-dimensional
and three-dimensional features.
Keywords: Sculpture. Drawing. Perspective. Geometry.

Primeira dimenso: ofcios do serralheiro-artista.

Evandro Soares, artista brasileiro nascido em Largo do Piritiba, Bahia, aprendeu, ainda
jovem, uma gama de recursos tcnicos e outros aparatos ferramentais que o conduziram ao
ofcio de serralheiro. Na serralheria construiu diversos objetos, como portes, grades, janelas
e portas de ferro que seriam utilizados em casas e edificaes comerciais.
Possuindo grande familiaridade com a construo de objetos e estruturas metlicas,
soube tirar proveito das tcnicas apreendidas para dar vazo a novas idias, transformando o
arame e o ferro galvanizado em esculturas que abordavam elementos representativos de seu
cotidiano.
Ao manipular mquinas de soldagens, corte e dobra e se apropriar de recursos da
serralheira transportando estas operaes para o campo da arte, Soares refora certa condio
contempornea que, no s est associada aos ofcios do artista em seu ateli clssico mas se
aproxima dos procedimentos e das manufaturas ligadas indstria.

Segunda dimenso: decodificao e desenho

Para Evandro o desenhar sobre a superfcie do papel passa por um refinado processo de
codificao-decodificao. O artista quase sempre inicia seus projetos a partir de estudos em
pginas de caderno ou folhas soltas. que em seu ofcio, sempre precisou antecipar

problemas espaciais e geomtricos formulando pontos, planos, retas e hiperplanos quando

estes passam a ser planejados no espao bidimensional (Figura 1).

Figura 1. Evandro Soares, pginas dos cadernos com desenhos. Foto: Acervo do artista.

Desenhar uma maneira de ver introjetado a um entender. Marar e Sperling (2007:243)

ressaltam que o desenho tem um carter de aproximao sinttica e no analtica da
realidade, de modo que ver e entender tornam-se sinnimos. Para eles
(...) podemos gerar o desenho bidimensional de objetos que vivem em dimenses
to altas quanto se queira. Obviamente, mantendo-se constante a dimenso do meio
em que se representa e aumentando-se a dimenso do objeto representado, complicase bastante o processo de visualizao. A representao de objetos com (3 + n)
dimenses em um meio bidimensional necessita de uma decodificao do desenho
percebido para a sua efetiva compreenso, como a que se processa na representao
de ngulos retos em perspectivas, que ganham ares de ngulos agudos ou obtusos.
(Marar & Speling, 2007:247).

Ao inserir o material metlico a seu processo de trabalho levando-o a figurar no

somente como um sistema angulos representados mas, de fato como um dado concreto (por
ser um objeto concreto no espao) o artista aumentar a dimenso dos objetos representados.
E a que comea a aventura do artista!

Figura 2. Evandro Soares. Vista lateral e frontal do mesmo desenho. Arame e nanquim sobre papel. Foto:
Acervo do artista.

A fim de planejar suas composies em reas maiores que os cadernos, mas ainda
prximas s escalas e extenses do corpo humano, foi preciso que Soares modificasse a
superfcie aumentando o peso e a resistncia do papel atravs do uso de papeis de alta
gramatura (papeis pesados de 400g, 500g, 600g). Sobre a superfcie do papel o arame
dobrado de variadas maneiras sendo depois amarrado e soldado ao verso, de modo a
literalmente romper e atravessar a folha.
O artista passar assim a criar estudos e variaes das geometrias, estruturas e
composies com materiais e recursos tcnicos cada vez mais elaborados a cada novo projeto
executado, mas sem perder a delicadeza conquistada no trabalho com as estruturas de arame
mais fino.
Com o processo de trabalho alterado e com variaes tanto no peso visual quanto na
densidade do papel, intensificaram-se os desafios grficos. Cada cubo, construdo com arame
pequenos pedaos de arame, permite no s a passagem da luz como tambm a possibilidade
de se projetar para frente e para fora da superfcie branca (Figura 2). O tamanho e a direo
de cada cubo pode se manter inaltervel ou se diferenciar entre si. Ao se projetarem para
frente/fora do papel as arestas produzem vos onde o artista riscar a nanquim linhas
diagonais curtas, diretamente na superficie do papel.
As linhas traadas produziro certa complicao das composies, a partir da repetio,
onde, a cada nova repetio, pequenas variaes formais so produzidas. Denominaremos
estas variaes por estrutura celular geomtrica. Elas tornar-se-o constantes e, com maior

frequncia, o artista planejar grupos complexos, estruturados e ligados entre si (Figura 3).

Figura 3. Evandro Soares. Desenho realizado com arame e nanquim. Foto: Acervo do artista.

So estas estruturas que permitiro a reorganizao, com maior liberdade, do espao

branco e preto da superfcie do papel e que de algum modo iro conduzir e encaminhar nossa
percepo visual (Figura 4).

Figura 4. Evandro Soares. Desenho realizado com arame e nanquim. Foto: Acervo do artista.

Terceira dimenso: perspectiva e vertigem

Evandro Soares participou, em junho de 2013, da mostra coletiva Dilogo Desenho,
que ocorreu no Museu Universitrio de Arte em Uberlndia MUnA, com instalao de
parede composta basicamente por dois cubos de ferro de tamanhos e formatos distintos. Para
produzir os cubos, Evandro precisou medi-los, cort-los, mont-los e sold-los anteriormente
em sua oficina de serralheria. Por possuirem altura, largura, profundidade e peso
considerveis o artista confeccionou tambm oito pequenos dispositivos de metal, que presos
parede, serviriam para sustentar o restante da pea (Figura 5).

Figura 5. Alicate, pea metlica e desenho em papel detalhando montagem. Foto: Glayson Arcanjo.

Figura 6. Processo de montagem da exposio Evandro Soares no MUnA. Foto: Glayson Arcanjo.

Enquanto o cubo de ferro marca o dado tridimensional de sua escultura, as linhas

produzidas com tinta nanquim permite ao artista operar com os dados bidimensionais (Figura
6). As linhas desenhadas diretamente na parede partem dos pontos de encontro onde os
ngulos formam as arestas dos cubos de ferro. As linhas desenhadas diretamente na parede se
deslocando para a direita se configurando como dois poliedros; espelhados e fora dos limites
dos dois primeiros cubos de metal.
Quando vistas em conjunto, as linha do metal e as linhas produzidas com nanquim
produziro alteraes da percepo inicial do espectador, instaurando certa confuso visual
justamente pela interferncia junto aos cdigos da representao da perspectiva (Figura 7 e
Figura 8).

Figura 7 e 8. Evandro Soares, vista frontal e lateral da escultura na exposio Dilogo Desenho no MUNA.

A artista brasileira Regina Silveira, no texto Desenho e invisibilidade: um depoimento

sobre as Desaparncias, prope significativas operaes para desmontar os cdigos
tradicionais da representao, em especial, o da perspectiva linear. A artista, ao trabalhar com
perspectivas multiplanas, tipo de representao orientada por um nico ponto de vista e que
6

possibilita a recomposio da imagem distorcida para a imagem original se interessa menos

pela viso total da imagem refeita por este mecanismo do que pela possibilidade de ativar uma
possvel vertigem. Segundo a artista,

muito mais interessante para mim a prpria vertigem perceptiva que emerge
do conflito que as imagens construidas geometricamente (como as
perspectivas distorcidas) instauram no espao real onde devem se enxertar,
tentando acomodar-se aos parmentros mais fluidos desse espao, onde h
multiplos pontos de fuga e no se percebe a convergncia. (Silveira,
2007:176)

Diferentemente Regina Silveira, interessa na estrutura construda e instalada por

Evandro Soares no MUnA esta espcie de decomposio e a possibilidade de recomposio
alcanada somente com a presena do expectador. A distoro e tonalidade das linhas
projetadas; a fluidez tonal das sombras; a mescla das sombras ao espao que circunda a
escultura e a integrao ao restante do espao do museu so ampliadas quando o objeto
iluminado (dando a ver as sombras ocasionadas pela projeo das luzes do museu diretamente
nas hastes de ferro da estrutura) e iro reforar o conflito visual existente entre a estrutura
instalada, os dados relativos ao espao e a experincia do expectador.

Dimenso final: concluso

Neste artigo foi analisado o processo de criao do artista Evandro Soares atravs da
observao de alguns dos desenhos preparatrios bem como as bases do projeto realizado na
exposio Dilogo Desenho no MUnA. Intentamos trazer vista o modo como o artista
escolhe e prepara a matria metlica (ferro e arame) atravs de recursos e tcnicas de
soldagem, corte e dobra, aprendidas com a profisso de serralheiro. Evidenciamos algumas
solues para os problemas surgidos no percurso de sua produo como as alteraes de
escala, peso, dimenso e formato, e como tais solues permitiram abrir vias de recepo de
seu trabalho com o pblico. Por fim, ao constatarmos especificidades instalativas presentes no
trabalho do artista, anunciamos uma vocao de suas esculturas se portarem simultaneamente
como desenhos espaciais ou esculturas lineares , fazendo convergir, em um mesmo campo
visual, complexidades de situaes bi e tridimensionais.
Referncias
Dilogo Desenho (2013) [em linha] Catlogo da exposio. Uberlndia: MUnA. [Consult.
2015-12-15] Disponvel em: http://pt.scribd.com/doc/234522398/Glayson-ArcanjoDialogo-Desenho.
7

Marar, Ton & Sperling, David (2007) "Em matemtica, metadesenhos." In: Derdyk, Edith
(org.). Disegno, Desenho, Desgnio. So Paulo: Editora Senac, p. 241-52.
Silveira, Regina (2007) "Desenho e invisibilidade: um depoimento sobre as desaparecencias."
In: Derdyk, Edith (org.) Disegno, Desenho, Desgnio. So Paulo: Editora Senac, p.
169-80.

Glayson Arcanjo de Sampaio

Artista e professor de artes visuais. Mestre em Artes pela Universidade Federal de Minas
Gerais UFMG (2008) e graduado em Artes Plsticas pela Universidade Federal de
Uberlndia UFU (2006).
Afiliao: Universidade Federal de Gois (UFG), Faculdade de Artes Visuais. Avenida
Esperana, s/n, Campus Samambaia (Campus II) CEP: 74690-900, Brasil.
E-mail: glaysonarcanjo@hotmail.com