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1. Harmonia tridica
TRADES: acordes de trs sons formados por superposio de teras.
Nos exemplos em modo menor so apresentadas seqencialmente as trades sobre os graus de todas as escalas
menores (natural, harmnica e meldica).
Na harmonia a quatro vozes, necessrio suprimir uma das notas dos acordes com
mais de quatro sons. O critrio geralmente utilizado consiste em apresentar:
a) a fundamental do acorde (define a funo)
b) a tera do acorde (define o modo)
c) a stima do acorde (caracteriza a expanso tridica)
d) a dissonncia caracterstica (9, 11 ou 13)
e) geralmente, a dissonncia caracterstica (9, 11 ou 13) aparece na voz superior.
Exemplo de acorde de nona a quatro vozes:
Quando a 5d ou a 5A participam do acorde, tambm devem ser classificadas (v. ltimo acorde do ex. 3.1.14).
O mesmo que foi dito sobre os acordes de dcima primeira aplicvel aos acordes de
dcima terceira quanto participao da nona. Alm disso, os intervalos de 11 tambm no
foram classificados nos acordes de dcima terceira. Isto porque, na harmonia a quatro vozes,
somente fariam parte dos acordes de dcima terceira: a fundamental (para definir a funo), a
3 (para definir o modo), a 7 (para caracterizar expanso tridica) e a 13 (dissonncia
caracterstica). No caso de texturas com mais de quatro vozes, possvel acrescentar e
classificar tanto a 9 quanto a 11 (sendo mais comum incluir a 9 nestes acordes)3. Desta
forma, os acordes seriam classificados da seguinte maneira:
A 5d ou a 5A, quando aparecem nos acordes de dcima terceira, devem ser classificadas.
Como o acorde no qual resolve o acorde de stima diminuta pode ser qualquer grau de
qualquer escala, a vii7 til para a realizao de modulaes para tonalidades afastadas.
Outra caracterstica deste acorde a resoluo de engano, na qual a nota em que resolve a
sensvel no a fundamental do acorde de resoluo, mas sua 3, 5, 7, 9, 11 ou 13.
Abaixo, esto alguns exemplos de resoluo de engano a partir do acorde de stima
diminuta:
Como perceptvel nos exemplos acima, a resoluo mais comum das sextas
aumentadas ocorre para o acorde de dominante.
Assim como o acorde de stima diminuta, os acordes de sexta aumentada possuem
caractersticas especiais:
a) enarmonia: a 6A enarmonicamente igual 7m
b) todos estes acordes possuem duas sensveis para a nota dominante da escala (no
exemplo 3.1.27, a nota sol): uma sensvel inferior (f#) e uma superior (lb)
c) todos estes acordes possuem, no mnimo, um trtono: It+6 e Al+6 d-f#; Fr+6
lb-r e d-f#.
Essas caractersticas do possibilidades mltiplas de resoluo a estes acordes, sendo
que a Fr+6 to verstil quanto a vii7, pois tambm possui dois trtonos, o que permite que
qualquer uma de suas notas seja interpretada como uma sensvel inferior ou superior.
Abaixo, algumas resolues possveis dos acordes de sexta aumentada:
Note-se que a escala de D menor do exemplo 3.1.29 torna-se um modo frgio em d com a alterao do II
grau (rb).
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ACORDE MAIOR-MENOR
O acorde maior-menor um tipo especial de acorde, pois a combinao de duas
trades, uma maior e outra menor. Em outras palavras, uma formao de teras sobrepostas
em que existem, simultaneamente, a 3M e a 3m com relao fundamental. Geralmente, as
duas teras a partir da fundamental encontram-se distanciadas no acorde para que seja
perceptvel a existncia de ambas (indefinio modal), pois se as teras estiverem no mesmo
registro, soar mais proeminentemente o choque de 2m entre elas do que a ambigidade
modal do acorde.
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Este acorde classificado na cifragem da msica popular como um acorde maior com
a nona aumentada adicionada.
, tambm, bastante comum o acorde maior-menor com stima:
Estes acordes com a mistura de modo maior e menor, apesar de seu alto grau de
dissonncia, foram utilizados pelos compositores da segunda metade do sculo XIX, em
especial por Franz Liszt. A preferncia por estes acordes estava vinculada, naquele perodo,
busca de indistino modal (mistura dos modos maior e menor) e procura de novos recursos
dramticos e descritivos nos poemas sinfnicos e nas peas caractersticas para piano.
UTILIZAO DA TRADE MAIOR COMO ACORDE ALTERADO
Visto que o acorde de dominante uma trade maior, pode-se considerar
analogamente aos acordes de stima diminuta, de sexta aumentada e de quinta aumentada
qualquer nota de uma trade maior como sendo uma sensvel e resolver da mesma maneira
que a trade aumentada.
Abaixo, alguns exemplos de encadeamento da trade maior como acorde alterado:
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Acordes mistos (ou compostos) so aqueles formados pela superposio de intervalos de diferentes categorias
2, 3 e 4 (v. seo 3.4).
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Conforme a Teoria da Polarizao Acstica de Costre (1962), os intervalos polares (aqueles que tm forte
potencial de polarizao) so: 8J, 5J, 4J, 7M e 2m (sensvel superior ou inferior). Os intervalos apolares
(aqueles que se afastam mutuamente) so 2M, 7m e trtono. Os intervalos neutros (aqueles que no interferem
na direcionalidade harmnica) so: 3m, 3M, 6m e 6M. Assim, as notas polares com relao nota d so: d
(8J), sol (5J ), f (4J), si (7M, sensvel inferior) e rb (2m, sensvel superior). As notas apolares de d so: r
(2M), sib (7m) e f# (trtono). As notas neutras so: mib (3m), mi (3M), lb (6m) e l (6M).
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V. seo 3.2
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Considera-se que os acordes de quartas com cinco sons so equivalentes aos de quatro
sons quanto sonoridade. Por um lado, a nova nota acrescentada ao acorde eleva seu nvel de
estabilidade (ou consonncia), visto que apresenta um intervalo de 6m (d-lb)8 ou de 6M
(d-l) com relao ao baixo e um intervalo de 3m (f-lb; f#-l) ou de 3M (f-l) com
relao segunda nota formadora do acorde. Outro aspecto que torna a sonoridade destes
acordes suavizada a relao tridica que ocorre entre estas trs notas: baixo, segunda nota
na formao do acorde e som mais agudo (no primeiro acorde do exemplo 3.2.7, as notas f,
lb e d formam uma trade de F menor).
Por outro lado, a nova nota acrescentada ao acorde apresenta um intervalo de 7m (siblb; si-l, nos trs primeiros acordes do exemplo 3.2.7) ou de 7M (sib-l, nos dois ltimos
acordes do mesmo exemplo) com relao terceira nota formadora do acorde. Esta
caracterstica eleva o nvel de instabilidade (ou dissonncia) do acorde com relao aos
acordes quartais com quatro sons.
O efeito geral da combinao entre os acrscimos de estabilidade e instabilidade,
devidos nova nota do acorde, resulta em que os acordes formados por superposio de
quartas com cinco sons tm aproximadamente as mesmas caractersticas harmnicas que
aqueles com quatro sons.
HARMONIA QUARTAL COM MAIS DE CINCO SONS
Todos os exemplos de notas e intervalos so referentes aos acordes apresentados no exemplo 3.2.7.
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Os acordes formados por quartas com mais de cinco sons sempre apresentam
dissonncias extremas: um ou mais intervalos de stima maior. Os acordes formados somente
por 4J apresentam as seguintes dissonncias extremas:
a) acorde de seis sons: um intervalo de 7M;
b) acorde de sete sons: dois intervalos de 7M;
c) acorde de oito sons: trs intervalos de 7M;
d) acorde de nove sons: quatro intervalos de 7M;
e) acorde de dez sons: cinco intervalos de 7M;
A relao entre o nmero de notas e a quantidade de intervalos de stima maior segue
da mesma maneira, adicionando um intervalo de 7M a cada nova nota acrescentada ao acorde
at a formao mxima possvel no sistema temperado, que o acorde formado por doze sons
(as doze notas da escala cromtica). Todas as notas que fazem parte do acorde quartal
composto por doze sons apresentam um intervalo de 7M com relao a alguma outra nota do
acorde.
Com base no exposto acima, deduz-se que os acordes em quartas com mais de cinco
sons apresentam tanto maior grau de instabilidade (dissonncia) quanto maior for o nmero
de notas que os compem.
1.2. Clusters
Os clusters so acordes formados pela superposio de intervalos de segunda. Devido
ao fato de que todas as notas do cluster formam dissonncia com alguma outra nota do
acorde, este tipo de formao harmnica a mais instvel e dissonante que existe.
CLUSTERS DE TRS SONS
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Persichetti (1961) prefere chamar de cluster somente aqueles acordes formados por
intervalos de segunda em posio fechada. Isso devido ao significado da palavra cluster e
sua origem na terminologia musical. A expresso cluster vem do ingls e tem o significado de
cacho. Este nome foi dado s formaes harmnicas por superposio de segundas porque
sua escrita se assemelha imagem de um cacho de uvas (v. exemplo 3.3.4). Quando os
acordes formados por intervalos de segunda so escritos em posio aberta, como no exemplo
3.3.2, a aparncia se modifica completamente . Por esta razo, os tratadistas norte-americanos
no consideram os acordes formados por segundas em posio aberta como sendo clusters.
Como o que interessa aqui a formao cordal, sua sonoridade e utilizao musical (e
no sua aparncia visual na partitura), no h problema em chamar as formaes harmnicas
por sobreposio de intervalos de segunda, seja em posio aberta ou cerrada, de cluster.
CLUSTERS DE QUATRO SONS
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Ex. 46: clusters diatnicos com base na escala de D maior, escritos por extenso.
O cluster pode tambm ser escrito por meio de smbolos especficos, dependendo de
suas caractersticas. Quando no se considera necessrio indicar as notas exatas do cluster,
pode-se utilizar o seguinte sistema nos instrumentos de teclado:
Quando for necessrio indicar exatamente as notas que formam o cluster, escrevem-se
como no exemplo abaixo:
possvel utilizar o primeiro smbolo para indicar o cluster cromtico, desde que seja
esclarecido na partitura. De qualquer forma, qualquer um destes smbolos deve vir explicado
na msica para que no haja confuso quanto ao resultado desejado, j que os diversos
compositores atuais nem sempre utilizam os smbolos com o mesmo sentido.
A harmonia composta somente com acordes em quartas ou somente com clusters pode
facilmente tornar-se desinteressante, o que no ocorre com a harmonia tridica devido forte
projeo da fundamental na trade e acordes derivados. Isto ocorre, tambm, porque as trades
permitem encadeamentos e progresses com direcionalidade clara, enquanto que as
harmonias quartal ou por segundas no possuem estas caractersticas, visto que no to
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simples reconhecer auditivamente qual seria a fundamental de acordes formados por quartas
ou por segundas. Este aspecto dificulta tambm o entendimento do movimento entre as
fundamentais nos encadeamentos com estes acordes. Estes fatores fazem com que a harmonia
no tridica parea estar sempre flutuando, no alcanando nenhum movimento diretamente
perceptvel. Por esta razo, os compositores geralmente preferem utilizar acordes quartais e
clusters em contextos mistos, onde haja encadeamento de vrios tipos de acordes construindo
uma harmonia mais rica, tanto em colorido quanto em relao ao movimento harmnico.
Qualquer tipo de acorde (trade, quartal ou cluster) pode ser utilizado como um campo
sonoro denso, ou seja, constituindo-se como uma das partes da msica, quando realizado em
movimentos paralelos. Nesses casos, percebe-se o movimento dos acordes como sendo planos
meldicos e no como encadeamento harmnico.
Qualquer tipo de acorde pode ser variado com mudanas na orquestrao, na textura,
no registro, atravs de inverses, quando se quebra o acorde por meio de arpejos, quando se
derivam os acordes a partir de diferentes escalas ou utilizando-os em diferentes situaes
harmnicas.
Alguns exemplos do que foi dito acima:
a) textura em duas partes: a primeira formada por clusters em movimento paralelo, a
segunda formada por trades em movimento paralelo (ouve-se este exemplo como
um contrapondo duas partes, cada uma formada por um plano meldico denso):
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Ex. 51: enriquecimento da harmonia em segundas atravs de arpejos, inverses e mudanas de registro.
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3. Inverses do cluster:
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Isto ocorre, por exemplo, nas duas ltimas colcheias do terceiro compasso do Preldio Op. 28 N. 4 de F.
Chopin. Neste trecho (m.e.: f#-sol#-r), as notas r-f#-sol# indicam uma combinao entre harmonia por tera
(r-f#) e por segunda (f#-sol#), porm o contexto permite compreender que a nota real si est faltando no
acorde, o que significa que esse uma ttrade incompleta sem a tera (so#-si-r-f#).
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3.5. Poliacordes
Os poliacordes so acordes formados pela combinao simultnea de dois ou mais
acordes diferentes. Para que determinada formao harmnica seja considerada como sendo
um poliacorde, necessrio que haja clara distino entre as diversas unidades cordais. A
distino pode ser realizada originando-se cada acorde de uma escala diferente, por meio de
contraste de registro ou diferenciao de timbre (orquestrao). tambm necessrio que a
fundamental de cada acorde esteja claramente estabelecida.
Os poliacordes podem ser formados por vrios meios.
1. Poliacordes formados por duas trades:
Os poliacordes podem ser construdos tambm por trs ou mais unidades cordais
constitudas, cada uma, por qualquer nmero de sons.
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Ex. 62: poliacordes formados pela superposio de acordes com vrias caractersticas.
POLIACORDES MISTOS
Os poliacordes mistos so aqueles em que so combinados acordes de diferentes tipos
(trade, quartal e cluster).
Todas as formaes de poliacordes mistos so possveis, com base:
a) em diferentes escalas;
b) em registros diversos;
c) com diferente orquestrao
Tambm so possveis poliacordes mistos com duas, trs ou mais unidades cordais
diferentes.
1. Combinao de trade e harmonia quartal
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Eixo de rotao o ponto em torno do qual o acorde construdo ascendente e descendentemente. O eixo de
rotao pode ser uma nota, um intervalo ou mesmo um acorde.
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O acorde apresentado acima formado por todas as notas da escala cromtica, tendo
como eixo de rotao a nota d3. A nota f# (trtono de d) envolve o acorde como uma
moldura, ou seja, sua nota mais grave e mais aguda. Note-se que tanto abaixo (clave de f)
quanto acima (clave de sol) do d central, os intervalos so os mesmos: 2M + 3m + trtono +
3M + 2m + 2M. Tambm existe, neste acorde, um envolvimento de todos os intervalos pela
2M (intervalo superior e inferior do acorde), da mesma forma que a nota f# envolve as
outras notas. Outra caracterstica deste acorde o fato de que o trtono um intervalo central,
da mesma forma que a nota d3 o eixo central de rotao para gerar as notas do acorde. Este
procedimento de estruturao de acordes tem sido amplamente utilizado pelos compositores
de msica serial.
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