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Resumo: Notam-se nas cincias humanas enormes dificuldades na definio e no emprego dos conceitos que designam
fenmenos culturais. Isso vale tambm para a rea da msica, onde costuma se notar certa confuso quando se passa
para o entendimento do que designam os termos interpretao e performance. O presente ensaio quer responder a essa
tarefa, urgente tanto do ponto de vista terico quanto cientfico. Como a anlise envolve a traduo e a transliterao de
conceitos fundamentais de um idioma para outro, abordam-se primeiramente os critrios que norteiam a sua aplicao
no contexto histrico da tradio musical clssico-romntica vienense. O objetivo central demonstrar como esses
conceitos diferem em sentido e fim. O prximo passo consiste numa anlise criteriosa do conceito de reproduo musical.
Por fim, prope-se o trinmio reproduo musical, interpretao e performance como arcabouo conceitual para o
ensino e a pesquisa da(s) prtica(s) interpretativa(s). Ao mesmo tempo, o campo terico da disciplina aumenta em sua
abrangncia migrando de uma noo embasada quase que unicamente na interpretao para a de um processo artstico
multiforme de grande potencial produtivo e transformador que inclui tambm os elementos extramusicais da reproduo.
Palavras-chave: prtica(s) interpretativa(s); teoria da interpretao; teoria da performance; tradio musical vienense;
reformulao conceitual da(s) prtica(s) interpretativa(s).
PER MUSI Revista Acadmica de Msica n.26, 180 p., jul. - dez., 2012
KUEHN, F. M. C. Interpretao reproduo musical teoria da performance... Per Musi, Belo Horizonte, n.26, 2012, p.7-20.
1 Apresentao do problema
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KUEHN, F. M. C. Interpretao reproduo musical teoria da performance... Per Musi, Belo Horizonte, n.26, 2012, p.7-20.
2 Interpretare e interpretao
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7 Consideraes finais
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REPRODUO MUSICAL
Designa a realizao hic et nunc de uma composio musical com base em seu texto ou partitura. Como registro
histrico, o texto representa a parte objetiva ou objetivada da composio (na medida em que este foi elaborado
para servir reproduo como base). A relao de texto e msica precria e paradoxal. Por isso, o texto no passa
de um registro rudimentar da composio. Assim, pode se dizer que toda reproduo representa uma espcie de
atualizao de um original (cuja definio exige uma pesquisa em separado). Nessa tarefa, o msico-intrprete
procede mimeticamente (ou seja, por mimesis ou ao mimtica). Em tese, toda reproduo musical se d por duas
vias: a) pela interpretao, e b) pela performance. Tratando-se de um processo histrico, no existe uma reproduo
que pudesse ser considerada ltima ou definitiva.
INTERPRETAO
PERFORMANCE
KUEHN, F. M. C. Interpretao reproduo musical teoria da performance... Per Musi, Belo Horizonte, n.26, 2012, p.7-20.
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Notas
1
Das ganze Reich der Phantasie und Geschichte, Vergangenheit und Zukunft stehen ihrem Wink zu Gebot. Salvo indicao em contrrio, a
traduo das citaes do autor.
Entre aspas porque no faz parte do escopo deste ensaio discutir a legitimao de quem estava representando a academia como instituio
cientfica.
Sobre as atividades de interao de Koellreutter com figuras importantes da MPB, vide tambm KUEHN (2004, p.23-29).
The mere fact that our notation hardly represents more than neumes should lead the performer to search for the meaning behind the symbols
(SCHENKER, 2000, p.5).
Em ordem crescente: 1) dass seit Beethoven hinsichtlich der Behandlung und des Vortrages der Musik eine ganz wesentliche Vernderung gegen
frher eingetreten ist; 2) von dem Orchestervortrag unserer klassischen Instrumentalmusik; e 3) eine ffentliche Auffhrung der Overtre zu
Egmont (In: WAGNER, 1953, p.78, 97, 110).
Para mais informaes sobre a recepo de Schenker nos EUA, vide: FINK-MENNEL (2006) e EYBL; FINK-MENNEL (2006). Sobre a recepo de
Schenker na Europa consultar: BOENKE (2005).
I claim, performances have always taken a shape that has nothing to do with a true reproduction. Because what ought to be known in order to
perform a sonata by Beethoven is not known, the musical world found it easy to assign a role to reproduction in music that is in appalling contrast
to its real origins (SCHENKER, 2000, p.4).
It must be admitted that in the period around 1900 many artists overdid themselves in exhibiting the power of emotion they were capable of
feeling [] artists who believed themselves to be more important than the work or at least than the composer (SCHNBERG, 1984, p.321).
Ein kluger Ausfhrender, einer, der wirklich ein Diener am Werk ist, einer, dessen geistige Beweglichkeit der eines Musikdenkers ebenbrtig ist
solch ein Mann wird wie Mozart oder Schubert oder andere verfahren (SCHNBERG, 1989, p.116).
10 The highest principle for all reproduction of music would have to be that what the composer has written is made to sound in such a way that
every note is really heard (SCHNBERG, 1984, p.319).
11 Para ilustrar a temtica dos manuscritos de Schnberg, segue-se uma transcrio dos ttulos na ordem em que aparecem na coletnea de
ensaios, intitulada Style and Idea: Para um tratado de performance (1923/24); As formas atuais de performance da msica clssica (1948);
O futuro dos instrumentos da orquestra (1924); Instrumentos musicais mecnicos (1926); Instrumentao (1931); O futuro da pera
(1927); pera: aforismos (1930); Indicaes de performance (1923); Dinmica musical (1929); Sobre indicaes de metrnomo (1926);
Transposio (1923); Vibrato (1940); Fraseado (1931); A reduo moderna de piano (1923); Sobre notao (1923); Notao pictrica
(1923); Revoluo-evoluo, notao (acidentes) (1931) e A nova notao dos doze sons (1924) (SCHNBERG, 1984, p.319-362).
19
KUEHN, F. M. C. Interpretao reproduo musical teoria da performance... Per Musi, Belo Horizonte, n.26, 2012, p.7-20.
12 Nascido Friedrich Deutsch, adotou, ao se exilar nos EUA, o nome de Frederick Dorian. Dorian-Deutsch [sic] tinha estudado com [Anton] Webern,
anotou SCHNBERG (1984, p.484) num de seus ensaios. Alm de ter estudado regncia e teoria da composio com Webern, Dorian estudou piano
com Eduard Steuermann e musicologia com Guido Adler (ADORNO, 2005, p.333-334; KUEHN, 2010, p.44-46).
13 J existe uma quantidade considervel de estudos sobre a influncia de Walter Benjamin em Adorno. Embora este represente um aspecto
que no deve ser subestimado, mas no pde constituir parte do escopo deste ensaio. Mais informaes acerca do ensaio de Benjamin em
(ltimo acesso dez. 2010):
http://webcache.googleusercontent.com/search?q=cache:bOHsTF5KQSkJ:encyclopediaworldart.wordpress.com/2010/02/12/walter-benjamin-daskunstwerk-im-zeitalter-seiner-technischen-reproduzierbarkeit/+Benjamin+Zeitalter+der&cd=4&hl=pt-; e
http://de.wikipedia.org/wiki/Das_Kunstwerk_im_Zeitalter_seiner_technischen_Reproduzierbarkeit.
14 Edio que serviu tambm de referncia para minha pesquisa de tese de doutoramento (KUEHN, 2010).
15 Auf welche Weise man vom Werke ablese, welche Freiheit es dem Interpreten lsst, der es als Werk interpretiert das zu erforschen scheint die
zentrale Aufgabe einer Theorie der Reproduktion, die freilich, als Theorie, nicht durchdringen knnte, was unlslich verquickt das Gebilde in seiner
Flle, den Nachbildner als ganzen Menschen umschlossen hlt (ADORNO, 2003, v.19, p.441). Observao: Nachbildner literalmente aquele que
recria a partir de uma imagem, ou seja, o intrprete que recria uma determinada obra musicalmente com base em sua partitura.
16 Examinando-se bem, a relao entre o conceito de imitao (nachbilden, imitatio, mimesis) e prtica interpretativa j est estabelecida na
prpria denominao da teoria de Adorno, onde o prefixo re em reproduo evidencia que uma composio apresentada mimeticamente.
Com efeito, o conceito de mimesis aplicado reproduo e interpretao musical ocupa um espao privilegiado das anotaes que compem
o material da sua teoria.
17 Certamente seria mais coerente traduzir o ttulo do evento por Adorno e a prtica interpretativa, j que tambm Adorno explora, com exceo
do elemento mmico-gestual, mais o aspecto interpretativo da prtica musical. Desse modo, Adorno segue claramente a tradio vienense.
18 Contando-se apenas os imigrantes representativos, sabe-se que o nmero ultrapassa o milhar. O xodo para os Estados Unidos mobilizou milhares
de cientistas, intelectuais e artistas, entre judeus e no judeus. Segundo estudos recentes, somente o nmero de msicos que emigraram para os
Estados Unidos varia, dependendo da fonte, entre 500 e 1,5 mil um nmero sem dvida considervel quando levamos em conta que via de regra
se tratava de pessoas altamente gabaritadas (cf. BRinkMANN; WOLFF, 1999).
19 Die Beziehung von Mimik und Musik, zentral, wird offenbar in der Sphre der Reproduktion [] Musik ist mimisch insofern, als bestimmte Gesten
[] musikalischen Klang [ergeben]. Musik ist gewissermassen die akustische Objektivation des Mienenspiels, die von diesem vielleicht berhaupt
erst historisch sich getrennt hat (ADORNO, 2005, p.206, 237).
20 Para mais informaes sobre a citada composio de Cage, consultar: <http://en.wikipedia.org/wiki/4.33>, ltimo acesso jan. 2011.
21 Interpretation is necessary, to bridge the gap between the authors idea and the contemporary ear, the assimilative powers of the listener at the
time in question (Schnberg, 1984, p.328).
22 Basically, a composition does not require a performance in order to exist. Just an imagined sound appears real in the mind, the reading of a
score is sufficient to prove the existence of the composition. The mechanical realization of the work of art can thus be considered superfluous
(SCHENKER, 2000, p.3).
23 Embodiment is the process of uniting the imaginary separation between body and mind. It is the process within psychophysical training [ou
coaching] that generates presence on stage (disponvel em: <http://en.wikipedia.org/wiki/Process_of_embodiment_%28physical_theatre%29>,
ltimo acesso set. 2011).
24 Termo aqui empregado apenas provisoriamente. Passando-se do mbito clssico-romntico, o conceito de obra musical se torna problemtico e
precisa ser redefinido (ou mesmo abandonado).
Natural de Berlim, Alemanha, Frank Michael Carlos Kuehn estudou violo, guitarra eltrica e percusso. Msico,
participou de diversas formaes musicais. Atrado pela msica brasileira, emigrou para a cidade do Rio de Janeiro,
onde passou a atuar em recitais de msica erudita e popular, no magistrio e na pesquisa acadmica. Graduado em
Educao Musical pela UFRJ, Mestre em Msica pela UFRJ, e Doutor em Msica pela UNIRIO. Atualmente, sua
pesquisa enfoca questes relativas prtica musical com seus desdobramentos estticos e filosficos para a teoria da
interpretao e da performance. Definida em reas de conhecimento, sua pesquisa contempla: interpretao musical,
teoria da interpretao, teoria da performance, teoria crtica da arte e da sociedade, e filosofia da msica.
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