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Algumas questes sobre o Mobilirio Colonial

Por Marize Malta, Prof. EBA - UFRJ*

PREPARANDO O TERRENO Antes de tratarmos especificamente sobre o mobilirio colonial, necessrio que algumas questes sejam colocadas. O mobilirio, classificado como arte decorativa ou arte utilitria, no algo destitudo de controvrsias, preconceitos e falta de familiaridade dos estudiosos da arte. Faz-se prudente situ-lo principalmente para aqueles que se debruam sobre as artes visuais. Pesquisar artes decorativas no Brasil tarefa a que muito poucos se dedicam, reduzindo ainda mais o universo quando o tema mobilirio. Se por um lado a situao oferta amplos horizontes de pesquisa, por outro amesquinha o campo de discusses e contribuies e principalmente enfraquece o conhecimento de sua idiossincrasia, dificultando o estabelecimento de uma base terica prpria. comum encontrarmos colecionadores e antiqurios como os ditos especialistas em mobilirio. No h por parte deles comprometimento com o estudo histrico do mobilirio. Seus conhecimentos so adquiridos, normalmente, de forma autodidata e

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com intenes comerciais. Contudo, muito do que hoje se conhece sobre mobilirio brasileiro foi proveniente de suas vivncias e experincias com esses mveis antigos. Como afirmou Luiz Seraphico em 1977: Observamos na ao classificadora que a assimilao costumeira criou quase que tradies orais entre os que conhecem o mobilirio brasileiro (SERAPHICO, p.12). Esses conhecedores de quem Seraphico nos fala no eram historiadores da arte. Como os historiadores da arte no se interessaram pelo mobilirio, surgiu a idia de que os mveis no faziam parte da arte e, conseqentemente, da histria da arte. Seu estudo acabou sendo realizado por antiqurios e amateurs. Resultado: uma srie de ambigidades, desde nomenclaturas equivocadas a contradies de identificao estilstica, assim como falta de coerncia na postura em analis-los. O campo das artes decorativas, em que o mobilirio se insere, costuma ser mais detalhista nas suas denominaes estilsticas, procurando demarcar cada transformao ocorrida no repertrio formal dos objetos. Tendo em vista a riqueza de mincias decorativas que detm, cada nova especificidade ganha nova denominao, cada nova demanda funcional e esttica respondida com novo conjunto de formatos, decoraes, tcnicas. At o sculo XIX, de modo geral, os estilos de mobilirio foram identificados pelos nomes dos regentes, ou porque refletiram seus gostos pessoais (ou de sua corte), ou porque demarcaram nova linguagem formal coincidente com determinado perodo poltico ou de reinado, por menor que fosse. Essa prtica difere da identificao estilstica empregada na histria da arte, baseada em noes formais mais amplas. Nas artes decorativas as particularidades formais de pases e regies tambm eram fixadas e cada detalhe pontuado por uma nova nomenclatura. Portanto, ao se identificar um determinado estilo de mvel, Lus XIV, por exemplo,

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situa-se o perodo de sua criao em termos locais e temporais, antes de se estabelecer um vnculo com as caractersticas formais. Ao transportarmos essa tradio para o caso de pases colonizados, que normalmente recebiam as modas com certo atraso, estabelece-se um diacronismo. O nome do estilo para um mvel colonial no mais servia como parmetro do tempo e espao originais de sua criao, mas englobava uma outra temporalidade e outra espacialidade, esgarando sua coerncia na situao europia. Com isso, foi comum encontrarmos em nossas histrias do mobilirio colonial a adio da qualidade de tardio aos estilos provenientes de Portugal, gerando termos como D. Jos tardio. espacial, que vigorava na Europa. Outra questo a ser levantada o fato de que a histria da arte debruou-se exclusivamente sobre a produo de obras excepcionais, identificadas como obras de arte. Tal prtica, aplicada aos objetos utilitrios, direcionou os estudos dos mveis igualmente aos objetos de luxo e, portanto, somente a eles couberam identificaes estilsticas, relegando os artefatos mais simplificados ao ostracismo, visto que no se encaixavam no sistema de classificao artstica. Como conseqncia, esses objetos cujas formas mudavam muito pouco ao longo do tempo ou carregavam variaes mnimas decorativas ficaram sem identificao estilstica, ou seja, eram mveis sem estilo. No Brasil, trabalhos exclusivos sobre mobilirio foram editados, principalmente em fins da dcada de 1930 e na dcada de 19401, em revistas institucionais, em forma de artigos, incentivados pela busca de uma arte de identidade nacional, que se acreditava estar depositada na produo colonial. Entre os autores, esto Clado Ribeiro de Lessa, Hlcia Dias, Mrio Barata, Gustavo Barroso, Lcio Costa, Jos de Almeida Santos, Jos Mariano Filho, Jos Wasth Nesse caso, a referncia principal passava a ser a formal e no a temporal e

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Rodrigues.

Muitos dos termos empregados para denominar os Os

mveis e seus ornamentos foram por eles criados, como tambm os nomes dos estilos vigentes, apesar de certas discrepncias. estudos buscavam dialogar com os preceitos da histria da arte, valorizando a leitura formal, os reflexos das artes maiores nesses objetos e as influncias estilsticas estrangeiras. Trabalho considerado clssico o de Tilde Canti, fruto de anos de levantamento em museus e colees particulares espalhados pelo Brasil, que reuniu grande conjunto de imagens, publicado em dois livros que abarcam mveis do sculo XVI ao XIX. Em ambas publicaes, de cunho panormico, Tilde emprega a classificao estilstica dos mveis europeus e baseia sua anlise nas caractersticas formais e tcnicas. Para os mveis coloniais, o estudo comparativo com o mobilirio portugus, reforou a idia de inferioridade dos exemplares brasileiros e consolidou a prtica de denomin-los como luso-brasileiros. do nome dos regentes. Digno de ser mencionado o trabalho2 de Maria Helena Ochi Flexor que traou um outro panorama sobre o mvel brasileiro, na medida em que buscou construir sua verso da histria a partir de dados documentais pouco usuais na historiografia das artes decorativas: inventrios ou autos de partilha. Levantando tambm o panorama da mo-de-obra local, seu trabalho, restrito a Salvador, pde sinalizar um caminho para a compreenso dos meios de produo, circulao e consumo dos mveis na Bahia. Diferindo de demais autores brasileiros, Maria Helena partiu das referncias locais, desvencilhando-se da repetio de classificaes portuguesas e preferiu usar as denominaes mais amplas da histria da arte, oferecendo uma verso de estudo dos mveis mais filiada cultura material do que a vises formais. O mercado de antiquariato e os Tilde tambm perpetuou a prtica de denominar os estilos coloniais como em Portugal, atravs

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museus, contudo, mantiveram-se atrelados s designaes estilsticas tradicionais das artes decorativas. Podemos afirmar que a histria do mobilirio parte integrante da histria da arte, mas deve ser tratado como arte decorativa, arte utilitria e, portanto, no deve basear seu estudo exclusivamente sob o ponto de vista construdo para as artes visuais, impregnado pelas leituras formais pictricas, tradicionalmente bidimensionais. A nosso ver, o estudo dos mveis devem se situar na confluncia da visualidade e materialidade dos estudos culturais, contemplando as duas instncias que configuram a natureza do objeto: visual (artstico) e matrica (utilitrio). Existem trs pontos nebulosos na histria do mobilirio brasileiro: os mveis coloniais, especificamente os produzidos nos sculos XVI e XVII, os mveis eclticos e o mobilirio neocolonial. Neste ensaio, que trataremos de mveis coloniais, iremos nos deter nos estilos de mveis seiscentistas, os quais muitas vezes ainda permaneceram sendo produzidos durante o setecentos. Se por um lado a moblia produzida no sculo XVIII no Brasil, alm de mais numerosa, mais bem definida quanto s suas caractersticas formais e denominaes estilsticas, o mesmo no acontece com os exemplares dos primeiros duzentos anos do Brasil colnia. Um ponto a ser destacado na histria da arte colonial brasileira a predominncia dos estudos relacionados arte sacra, tendo em vista ser a rea de destaque da produo artstica brasileira do perodo. Mesmo as artes decorativas coloniais costumam estar atreladas ao espao sagrado, caso de talhas, azulejaria, mosaicos de igrejas e sacristias. Em um perodo em que predominou a reafirmao da f pelas direes dadas pela contra-reforma, a imagem tornou-se importante veculo de ligao do homem com Deus. Se no interior das igrejas presenciamos um fulgurante espetculo de persuaso, o

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luxo, o brilho e o inebriante movimento da decorao no foram transportados para os ambientes residenciais. Rusticidade e simplicidade foram a tnica, salvo algumas poucas excees. O mobilirio residencial recebeu pouco estudo aprofundado. Nossa inteno levantar algumas questes sobre a nomenclatura estilstica dos mveis residenciais seiscentistas sem, contudo, fornecer respostas definitivas que demandariam pesquisas aprofundadas. Problematizar. Este o objetivo.

OS MVEIS RESIDENCIAIS NO BRASIL NO SCULO XVII Tomemos coloniais e no de as documentais os interiores e artistas das de e de residncias relatos e comuns imagens de

excees.

Atravs

viajantes

levantamento

inventrios, temos como afirmar que as casas eram praticamente vazias de objetos artsticos, decorativos. Imperava a simplicidade e a rusticidade do ambiente interior onde se sentar ao cho, sobre esteira ou tapete, era um hbito corrente. Os mveis eram escassos. A rede de dormir era o mobilirio mais freqentemente usado3. Essa carncia de mveis remete a um estilo de vida que transcorria mais no exterior do que no interior das casas. Quintais, terreiros, alpendres eram os locais preferidos para se passar o dia. A mobilidade da vida dos colonos tambm era outro fator que restringia a posse de mveis. Alm disso, a maioria de nossa populao seiscentista no possua nvel econmico que permitisse encomendas de mveis nem havia a necessidade de se construir imagem de ostentao. Muito pelo contrrio. Nas casas seiscentistas era comum o uso de esteiras, tapetes e redes. Lembrando do hbito de sentar-se ao cho, devemos considerar esses artefatos como mveis de assento e

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repouso. Existiam, assim, duas categorias de mveis coloniais: os maleveis (tecidos/tranados) e os rgidos (estruturados em madeira). Talvez os maleveis tenham sido mais numerosos que os moveis rgidos, o que tambm reforaria a impresso de interiores vazios, sem mobilirio. Pouco se estudou sobre esteiras e tapetes quanto s suas dimenses, seus padres decorativos e materiais. Mesmo a rede de dormir, mais comumente citada, no mereceu a ateno dada aos mveis de madeira pelos historiadores de mobilirio. Como peas Seria perecveis, natural que esses mveis maleveis tenham se extinguido e nada tenha sobrado para contar histria. necessrio recorrer a outras fontes na tentativa de traar um panorama que objetivasse, pelo menos, qualific-los e compreender sua importncia nas casas coloniais. Tendo os mveis maleveis cumprido a funo de assento e repouso, compreensvel o pouco nmero de assentos e camas existentes. Nesse caso, bancos e catres poderiam ser considerados objetos de distino e cadeiras e camas, objetos de luxo, mesmo nas verses mais simples. Complementando a moblia da poca e preenchendo a funo de guarda, caixas e canastras erguiam-se do cho, geralmente sustentadas por meio de suportes ou mesas (os bufetes). Mesas dobradias, tipo cavalete, e bufetes agregavam-se ao parco conjunto. Dialogando com os mveis maleveis, os mveis rgidos guardavam grande simplicidade de formato, onde predominavam as linhas retas e a nudez ou singeleza decorativa. Somente no ltimo quarto do sculo XVII, entalhados e torneados mais elaborados fizeram-se presentes, conquistando maior nmero de exemplares no sculo XVIII. Temos, portanto, dois conjuntos distintos de repertrio formal que, por enquanto, iremos identificar como os simples e os elaborados, sem nome-los.

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Os mveis simples no possuam torneados; tinham pernas retas, de seo quadrada ou retangular; traves, no permetro, tambm retas, mas de alturas desiguais; e, normalmente, no eram dotados de ps diferenciados. Os assentos podiam ser totalmente em madeira ou empregar o couro de sola, preso por tachas de metal. Tais mveis continuaram a ser produzidos no sculo XVIII, por vezes adicionados de pequenos detalhes barrocos.

Figura 1 Bufete, Cedro. Sem data (XVIII provvel), Museu de Arte Sacra de Alagoas, Coleo Pierre Chalita.

Figura 2 Cadeira, Cedro e couro de sola lavrado. 1 metade do sculo XVII. Pernambuco.

Os mveis elaborados obtiveram maior difuso no sculo XVIII, convivendo com estilos D. Joo V, D. Jos I e D. Maria I. A estrutura manteve-se retilnea como nos modelos anteriores,

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mas recebeu rebuscada decorao torneada, com estrangulamentos bruscos e proliferao de bolas, discos e bolachas. Entalhes em goivados, tremidos e espinha de peixe preenchiam as superfcies. Alguns detalhes como saias, frisos, cornijas, testeiras acolheram volutas, curvas e contracurvas, j de feio barroca.

Figura 3 Mesa baiana, Jacarand Brasil, sculo XVIII. Dutra Leiles leilo de outubro de 2001.

Figura 4 Contador, Jacarand. Sculo XVII. Acervo do Museu Mariano Procpio, Juiz de Fora, Minas Gerais

OS ESTILOS DE MOBILIRIO NO BRASIL NO SCULO XVII

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No clssico trabalho O mvel no Brasil, Tilde Canti afirmou logo na introduo do livro que foi grande a dificuldade de estudo sobre os mveis brasileiros dos sculos XVI e XVII, devido a escassez de exemplares encontrados. Tambm apontou a difcil classificao do mvel setecentista, assim proferida:
O mvel brasileiro do sc. XVII de difcil classificao por diversas razes: primeiramente, dispomos de poucos exemplares para seu estudo, (...). Alm desse fato, o estilo do mvel portugus seiscentista perdura no mobilirio brasileiro durante todo o sc. XVIII. Portanto, a no ser pelas peas fixas localizadas nos conventos e igrejas, (...), os demais mveis encontrados deixaro dvidas data de sua execuo. (CANTI, 1985, p.93) Os mveis realizados nesse perodo, em Portugal, correspondem a muitos construdos e importados no Brasil, tardiamente no sculo XVIII. As denominaes empregadas sobre os estilos correspondentes a esse perodo no so unnimes, at em Portugal. Mas afinal de que mveis estamos falando? Esse exatamente o problema, pois nem sempre a nomenclatura empregada para designlos ser interpretada da mesma maneira pelo receptor da mensagem.

Confusamente os estilos de mveis referentes ao sculo XVII recebem vrias denominaes, a saber: manuelino, filipino, nacional-portugus, hispano-portugus ou luso-espanhol, barroco portugus, barroco. Aliados a esses nomes, no Brasil ainda podem ser mencionados: estilo luso-brasileiro, estilo portugus, estilo brasileiro, estilo mineiro-goiano4 . Junto a essa diversidade de nomes, ainda deparamos com problemas de classificao, principalmente em relao aos mveis rsticos, considerados sem estilo, ou queles em que h uma mistura de influncias formais. A esse respeito, Tilde Canti revelava: Algumas mesas ou bufetes de pernas torneadas encontradas no Brasil so nitidamente de estilo tardio e hbrido, de difcil classificao (....). (CANTI, 1985,p.138) O problema da dificuldade de nomeao est em ter como referncia as classificaes europias que foram criadas

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segundo uma lgica, uma coerncia e teorias prprias, muitas vezes incompatveis com a realidade dos pases colonizados. Ao observarmos que os mveis brasileiros detm grande parcela de mveis hbridos, poderamos pensar em eleger um nome de estilo (ou nomes) que sancionasse essa particularidade. At os mveis mais rsticos poderiam ser identificados por uma nomenclatura prpria. Normalmente se vincula a rstico, modelos de mveis simples, sem ornamentao, carpinteirescos, que permaneceram praticamente imutveis durante sculos. So considerados sem estilo, no se prendem a nenhum repertrio preciso de poca. Nesse caso, deveramos melhor analis-los para verificar se h uma coerncia formal e, existindo, apresentar uma identificao que validasse suas caractersticas. Contudo, a situao no to simples, pois encontramos outros usos para o termo rstico. s vezes nos

deparamos com algumas atribuies do tipo D. Jos rstico, exemplo de que nem sempre o emprego de rstico corresponde a mveis sem estilo. Mesmo sem existir coerncia formal que justificasse a identificao de estilo nico, o emprego de um termo abrangente, como colonial primitivo, por exemplo, apontaria para uma caracterstica presa a determinada poca e local e se desvencilharia da generalidade do termo rstico. Os mveis maleveis poderiam tambm se encaixar nessa possibilidade de classificao. Esse termo empregado largamente nos Estados Unidos e familiar aos que se dedicam ao estudo do mobilirio. Porm, ele traz um inconveniente: o da qualidade de primitivo, a qual carrega a idia de um parmetro superior a ser atingido o civilizado e a inferioridade daquilo que difere do padro europeu o precrio. Por outro lado, se o termo colonial considerado, j preexiste um modelo no nosso caso o portugus, o qual segue a idia de nossa condio de isolamento

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cultural antes da chegada de representantes do Velho Mundo e, dessa forma, h coerncia no uso do termo primitivo. Assim, o primitivo colonial seria equivalente quilo que se produziu no perodo colonial de mais simples, mais primevo, inicial, elementar. O Museu da Casa Brasileira5 , em So Paulo, adota as classificaes de estilo campesino, artesanato popular ou somente popular para mveis mais rsticos. Estilo campesino no nos parece um termo adequado, visto que nem todos os mveis rsticos foram realizados e empregados no campo. Artesanato popular tambm no denota uma realidade, pois artesanais eram todos os mveis coloniais. Quanto ao adjetivo popular, pode-se associ-lo como Se aquilo feito pelo povo, prprio do povo ou usado por ele.

tomarmos povo de modo amplo, consideraramos toda a populao colonial brasileira e nem todos os seus mveis foram rsticos. Caso tomemos povo como uma parcela da populao menos favorecida economicamente, teramos que definir que tipo de pessoas faria parte desse povo no perodo colonial. Se definssemos esse povo, ainda no saberamos exatamente quais mveis usavam, pois desconhecemos qualquer estudo feito dos objetos que satisfariam suas necessidades bsicas. Portanto, popular no nos parece cabvel. O termo colonial primitivo, apesar de amplo, seria apropriado ao mveis brasileiros coloniais mais simplificados. J o emprego de barroco no to eficiente, porque trata de um estilo com repertrio formal caracterstico e estabelecido. Nesse contexto, ele muito abrangente para as artes decorativas e a maioria dos mveis brasileiros do perodo no tinha relao com a linguagem barroca dos mveis assim denominados na Europa. Somado a isso, o termo barroco costuma se estender pelo sculo XVIII e abarcar as manifestaes rococs, o que gera uma contradio para as artes decorativas, que comumente demarcam e designam as pequenas transformaes formais ocorridas nos objetos.

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comum vermos a palavra barroco relacionada a tudo aquilo produzido no sculo XVII, considerando o sculo da arte barroca e desconsiderando sua caracterstica formal. Outra situao corrente a referncia barroco mineiro para designar os mveis produzidos em Minas Gerais durante o sculo XVIII, onde o princpio formal e no temporal. O repertrio formal dos mveis mineiros variado, englobando diferentes linguagens e, mesmo assim, barroca. Parece existir uma fixao pelo termo barroco, provocando a persistncia de seu emprego lato senso. No ltimo encontro entre historiadores da arte, portugueses e brasileiros, realizado no Brasil6, ainda encontramos a adoo por alguns historiadores de classificaes como proto-barroco, barroco e barroco tardio, o que demonstra a insistncia no enfoque barroco. Para a histria do mobilirio, a linguagem barroca foi representada, principalmente, pelos estilos Lus XIV, na Frana, e Guilherme e Maria (William and Mary), na Inglaterra, sendo o primeiro considerado a imagem emblemtica do mvel barroco7. Luxo, materiais ricos e exticos, profuso ornamental, perfeio tcnica, dimenses grandiosas foram caractersticas fundamentais dos mveis barrocos. Na medida em que foram projetados para integrarem grandiosos conjuntos decorativos, onde monumentalidade e dinamismo ditavam o partido da decorao arquitetnica, o mobilirio passou a ser sumptuosamente ostentoso. (OATES, p.77). no encontraremos evidncias que remetam a uma imagem puramente

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Figura 5 Armrio Lus XIV Andr-Charles Boulle, Paris, 1700. 265x135x54cm. Carvalho, abeto, folheado de bano, casco de tartaruga, lato, estanho, bronze dourado. Acervo do Museu do Louvre.

No houve no Brasil, no sculo XVII, nenhum mvel que se assemelhasse em forma, decorao ou material/acabamento aos mveis franceses, paradigmaticamente barrocos. Dentro dessa leitura, tenderamos a afirmar que no existiu mvel barroco no Brasil. Apesar de raramente utilizado pelos livros de mobilirio e de histria da arte, o nome filipino se mostra o mais coerente com o estilo adotado no sculo XVII no Brasil, correspondente aos mveis ditos simples, e aos poucos tem sido empregado em pesquisas e artigos cientficos. At 1640, quando da revoluo que coroa Joo IV rei portugus, predominaram as imposies filipinas provenientes de Madri, gerando grande austeridade. Quase sessenta anos de dominao econmica e poltica de Espanha sobre Portugal e a ida

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para

Madri

dos

melhores

artfices

portugueses

provocaram

interinfluncia nos mveis produzidos no perodo e simplificao do mvel portugus. Tal intercmbio justificou a nomeao do estilo tambm como hispano-portugus ou luso-espanhol. O estilo guarda referncias renascentistas e espanholas como as cadeiras, de espaldar baixo, estreito, assento quadrangular, pernas retas e traves no permetro e uso do couro de sola. Contudo, o estilo adotou parcimoniosamente alguns elementos barrocos. No Brasil, o estilo perdurou por todo sculo XVII. Tais elementos configuraram-se em pequenos detalhes, de cunho decorativo. Por exemplo, nas cadeiras, as testeiras arriscaram entalhes de enrolados, encurvados e motivos florais; a trave superior (s vezes tambm a inferior) do encosto ondulou-se e conjugou-se com quebras e o desenho de gravao do couro pde lanar elementos de gosto barroco. O restante do mvel permaneceu com sua sobriedade habitual. Nesse sentido, o estilo no completamente renascentista, pelo menos no Brasil, nem se aproxima de algo que possa ser denominado barroco. identificar esse estilo. A denominao de estilo nacional-portugus (Portuguese national style), dada pelo americano Robert Chester Smith, abrange o perodo de 1680 a 1725, em Portugal, e geralmente o estilo considerado a manifestao barroca portuguesa. O estilo amplamente esmiuado na arte sacra, principalmente quanto a retbulos e talha religiosa. Quanto s artes decorativas, nem sempre encontramos a adoo do estilo nacional-portugus para o mobilirio, apesar de, entre todas as nomenclaturas citadas, ser o nome de estilo que mais alcana senso comum. Dentro dessa maior concordncia, o estilo nacionalportugus corresponderia aos mveis ditos elaborados, onde a rigidez e quase nudez do estilo filipino foi encoberta por torneados e O nome filipino seria o mais indicado para

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entalhes de ritmo frentico. Alm da transformao do vocabulrio formal, as propores dos mveis tenderam a verticalizar-se, dandolhes um ar mais solene. O que ainda est para ser mais bem debatida a correspondncia do estilo nacional-portugus, em mobilirio, linguagem barroca. Suas caractersticas formais assemelham-se aos estilos Lus XIII, na Frana, e Restaurao, na Inglaterra. Os estilos so considerados de transio, conjugando marcas renascentistas e barrocas. O estilo, de modo geral, relacionado primeira fase do barroco ou primeiro barroco no Brasil, referncia que precisa ser melhor verificada no campo do mobilirio, tendo em vista que tais demarcaes genricas no costumam ser adotadas nessa rea e o que funciona para retbulos nem sempre pode ser aplicado ao mobilirio, principalmente o no-religioso. Estilo manuelino a nomenclatura mais popular no mercado de antiguidades e do pblico em geral. Lembramos que o dito estilo refere-se arquitetura portuguesa de cunho tardo-gtico. Geralmente invocado para identificar os mveis de estilo nacionalportugus, sendo um equvoco perpetuado pela tradio oral. Tal engano deve ter sido reforado pelo fato de o nome manuelino ser proposto no sculo XIX. No mesmo sculo foram produzidos mveis de estilo manuelino com referncias gticas aliadas aos torneados em torcidos e bolachas. Logo depois, nos anos 20 do sculo XX, S que este ltimo surgiram os mveis neocoloniais que produziram grande quantidade de exemplares de estilo nacional-portugus. referncia ao estilo tipicamente portugus8. Encontramos em catlogos de leiles vrias referncias a mveis de estilo manuelino, sejam do sculo XVII, XVIII ou os neocoloniais, apesar de todos poderem ser classificados como nome de estilo ainda no havia sido criado e era o manuelino a

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nacional-portugus observada a

(ou

neonacional-portugus). ao estilo

Foi

tambm como de

referncia

nacional-portugus

linguagem gtica ou renascentista ou barroca, demonstrando a confuso generalizada que o nome e as interpretaes formais desse estilo provocam. A denominao de estilo luso-brasileiro foi um artifcio criado para sancionar a semelhana do mvel brasileiro com o portugus, mas que admitia certas particularidades de interpretaes locais. Nessa interpretao, normalmente sublinha-se a maior robustez dos torneados dos mveis brasileiros em relao aos lusos. Contudo, torna-se bastante tnue o limite entre a identificao do estilo luso-brasileiro e os mveis considerados rsticos, que possam configurar interpretao bem sinttica do modelo portugus em termos formais, mas j introduzindo novas propores. Esses modelos mais simples que empregam, por vezes, torneados sutis ou mesmo algum detalhe ondulado no recorte de alguma parte do mvel, contrapondo-se ao conjunto limpo e simplificado, podem ser identificados tambm como filipinos, visto estes terem permanecido em uso durante o sculo XVIII e adotado pequenas referncias da linguagem barroca e at rococ. Devido dominao do Brasil por Portugal durante trs sculos, o termo luso-brasileiro, apesar de conotar o grau de semelhana entre a produo da colnia e da metrpole, abrange um longo perodo e no qualifica a variedade de linguagens que envolve o perodo colonial. colonial. A partir dessa problemtica de identificao, classificao e nomeao estilstica, mesmo que vista sob um prisma rpido e superficial, tivemos a inteno de mostrar o quanto ainda so frgeis os conceitos e nomenclaturas com que trabalhamos. Nossa histria da arte recente, nossa tradio de estudar arte est Ele quase to abrangente quanto o termo

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se formando e nosso olhar ainda est por mostrar um olhar prprio. Alm disso, intencionamos apresentar a peculiaridade do olhar para as artes decorativas que, apesar de integrar o rol das produes artsticas do homem, diferente e essa particularidade deve ser considerada. Mesmo sendo diferente, a arte decorativa deve ser passvel de dialogar com as demais artes e trazer contribuies ao debate e o pensar sobre arte. O mvel colonial foi o assunto que mais obteve ateno dos historiadores de mvel no Brasil, mais ainda est por ser mais bem historiado, a comear pela reviso do que j foi dito sobre ele e das interpretaes dadas a ele. Ainda h muito o que percorrer. FIM

Notas: *Prof. EBA - UFRJ. 1Vide na referncia bibliogrfica relao dos autores e das publicaes e suas respectivas datas. Nota-se que os primeiros trabalhos so de final da dcada 1930, ampliando-se na dcada de 40. H um certo esmorecimento na dcada de 50 e volta-se a publicar artigos e livros sobre o mobilirio brasileiro nos anos 60, principalmente da lavra de Jos Wasth Rodrigues, cujas pesquisas foram realizadas dcadas antes. 2 FLEXOR, Maria Helena Ochi. Mobilirio baiano (scs. XVIII e XIX). Salvador: UFBA, 1970. [trabalho apresentado no concurso para assistente da UFBA] 3A rede de dormir poderia ser considerada smbolo da cultura colonial brasileira, haja vista sua ampla adoo pelos habitantes dessa colnia. To forte foi sua aceitabilidade que virou costume nacional e mereceu estudo de Joo Cmara Cascudo que dedicou publicao exclusiva ela. Estamos falando de Rede de dormir, uma pesquisa etnogrfica, reeditada em 2003 pela Global. 4O estilo indo-portugus no foi mencionado por no pertencer ao sculo XVII, apesar de podermos encontrar alguns poucos exemplares de mveis nesse estilo ou resqucios decorativos do mesmo. 5Estamos considerando como fonte das classificaes dos mveis , a publicao O mvel da casa brasileira, do Museu da Casa Brasileira.

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6 O VI Colquio luso-brasileiro de histria da arte foi realizado nos dias 1 e 2 de outubro de 2003, no Museu Nacional de Belas Artes, Rio de Janeiro. 7 Apesar de o mobilirio francs ter adotado o gosto italiano em grande parte do sculo XVII, no foi o mvel italiano considerado o paradigma do estilo barroco. As intenes do rei sol em cercar-se de um ambiente suntuoso prprio e em desejar novos padres de gosto caracteristicamente franceses fizeram surgir, pelos projetos de Le Brun, e pelas mos dos artesos da Manufatura Real dos Mveis da Coroa, um estilo muito homogneo, luxuoso e nacional, que se tornou referncia para todo mundo europeu. 8 Jose Marianno Filho em Estudos da Arte brasileira, publicado em 1942, trata por Manuelino o estilo de mobilirio que antecedeu o estilo D. Joo V.

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Revista PINDORAMA 20 LEPAC

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