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A modernidade do livro de arte brasileiro: a Sociedade dos Cem Biblifilos do Brasil na coleo de obras raras da UnB
Vicente Martinez Barrios Universidade de Braslia

Resumo : O presente trabalho trata das edies da Sociedade dos Cem Biblifilos do Brasil. Traamos um percurso histrico desde os livros ilustrados do final do sculo XIX, com as edies publicadas por sociedades de biblifilos na Europa, at chegar ao sculo XX com o chamado livro de pintor ou as edies de livro de arte. Fazemos uma analise deste perodo para procurar compreender algumas das caractersticas que observamos nestas edies, e como as modificaes ocorridas ao longo deste perodo vo abrir caminho para outras abordagens do livro a partir dos anos sessenta, o chamado livro de artista. Palavras chaves. Sociedade dos Cem Biblifilos do Brasil, livro de arte, livro ilustrado, livro de pintor, livro de artista. Abstract The essay is about the editions of the Sociedade dos Cem Biblifilos do Brasil. We intended to describe a historical course beginning in the end of the 19th century with the work of societies of bibliophiles in Europe. In the 20th century we have the so called painters book or the editions of art books. We analyse the period in order to understand some of the main characteristics that can be identified in those editions, as well as all the changes that generated new trends in the artist book of the sixties. Key words: Sociedade dos Cem Biblifilos do Brasil, art book, illustrated book, painters book, artist book

A primeira vez que entrei em contato com as edies da Sociedade dos Cem Biblifilos do Brasil foi no ano de 1993, durante uma das minhas visitas a coleo de obras raras da Biblioteca Central da Universidade de Braslia. Fiquei maravilhado pela qualidade das edies realizadas pela sociedade. Desde ento, tenho procurado divulgar este trabalho em exposies como a que organizei no Espao Cultural do Instituto de Artes/UnB em 1993, para a qual fiz uma curadoria e convidei especialistas em livros de arte, como a professora Catarina Helena Knychala para participar do projeto com uma palestra.

A professora Catarina Helena Knychala, professora da Universidade de Braslia e especialista no assunto, escreveu a dissertao de mestrado entitulada O livro de arte brasileiro, que at hoje referncia no assunto. Aps ter publicado este primeiro livro, publicou um segundo livro, O livro de arte

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brasileiro II no qual d continuidade ao trabalho de pesquisa e registro realizado anteriormente. Durante a exposio dos Cem Biblifilos do Brasil na UnB tivemos a oportunidade de contar tambm com a participao da artista e gravadora Marlia Rodrigues, que conduziu visitas guiadas durante a exposio.

Posteriormente, aps ter visitado a exposio, um dos pioneiros do design brasileiro, Rogrio Duarte, convidou-me para levar a exposio para o Museu de Arte de Braslia, da Secretaria de Cultura do Distrito Federal, onde foi montada em 1994 uma grande exposio com todas as edies realizadas pela Sociedade dos Cem Biblifilos do Brasil. Em 2005, sendo coordenador de Artes Visuais da Casa da Cultura da America Latina organizei novamente outra mostra com as edies dos Cem Biblifilos do Brasil com palestras de vrios especialistas da rea de literatura.

As edies da Sociedade dos Cem Biblifilos do Brasil pertencentes coleo de obras raras da Universidade de Braslia foram aquisies feitas das colees dos scios Ricardo Xavier da Silveira e Pedro Nava. Algumas destas edies haviam pertencido tambm coleo de Carlos Lacerda e foram compradas pela Biblioteca da Universidade, que foi aos poucos completando toda a coleo.

Corria o ano de 1943, e a Europa estava em guerra quando o empresrio Raymundo Ottoni de Castro Maya, amante de livros e de arte, decide criar uma sociedade de Biblifilos na cidade do Rio de Janeiro chamada de Sociedade dos Cem Biblifilos do Brasil. O objetivo era realizar edies de livros com uma alta qualidade grfica. Decidiu cham-la de Cem Biblifilos por este ser o numero de membros pertencentes confraria. Cada edio tinha uma tiragem limitada de 120 exemplares dos quais cem eram distribudos entre os membros da sociedade e os outros vinte eram enviados para as principais bibliotecas do pas e para o exterior como a Biblioteca Nacional de Paris e Biblioteca Nacional de Lisboa.

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Faziam parte da comisso executiva da sociedade D. Pedro de Orleans e Bragana, Raimundo Ottoni de Castro Maya, Afrnio Peixoto, Cypriano Amoroso Costa e Max Fisher. A sociedade contava entre os seus scios com Carlos Lacerda, Jos E. Mindlin, Ricardo Xavier da Silveira, Ernesto Wolf, Pedro da Silva Nava, Walter Moreira Salles, Gilberto Chateaubriand, Carlos Guinle, Francisco Matarazzo Sobrinho, Celso Lafer, Yolanda Penteado Matarazzo, Roberto Marinho, Israel Klabin entre outros.

A idia da criao da Sociedade dos Cem Biblifilos foi inspirada pelas sociedades biblifilas existentes na Frana e na Inglaterra. A primeira sociedade de biblifilos foi criada em Londres em 1812, o Roxburghe Club, que se reuniu em torno de um exemplar do Decameron impresso em Viena em 1417, reunindo quarenta biblifilos. Estas sociedades queriam valorizar o livro como objeto precioso e, por isso, consideravam necessrio imprimir edies com tiragem limitada e, desta forma, manter um controle sobre a qualidade da edio.

As edies de livros eram ilustradas no sculo XIX por artistas como Delacroix, Gustave Dor, Tolouse Lautrec, William Morris e posteriormente no sculo XX por artistas como Picasso, Matisse, Mir, Marc Chagall, Andre Derain, Sonia Delaunay, Leger, Eric Gill, Dufy, Andr Masson, Dal e Rouault entre outros.

Sonia Delaunay e Blaise Cendrars publicaram em 1913 La prose Du Transsibrian et de la petite Jehanne de France, um belo livro em formato de sanfona trabalhado em cores vibrantes, que fazem referencia ao interesse de Delaunay pela cor. Neste livro os autores brincam com a relao entre o que ilustrao e o que texto, um interpenetrando o outro, formando um corpo nico. Para o livro de poesias de Arthur Rimbaud, Les iluminations publicado em 1949, o pintor Fernand Lger fez as ilustraes com desenhos onde linha e cor declaram a sua prpria autonomia. Na Inglaterra artistas como Eric Gill ilustravam livros como The Canterbury tales, de Geoffrey Chaucer, explorando a xilogravura.

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Um dos artistas que se dedicou ilustrao de livros foi Henry Matisse, que publicou, entre outros, Pasipha, chant de Minos (Les Crtois), de Motherlant H., em 1944. Neste trabalho explorou o desenho com uma linha branca sobre fundos pretos slidos. Posteriormente, em 1947 foi publicado na Frana o livro Jazz, considerado um dos mais belos livros do sculo XX, onde Matisse explorou grandes planos de cor nica, em gouaches recortados, estabelecendo uma relao entre o texto escrito com pincel e a ausncia de tipografia. Em algumas pginas as palavras aparecem recortadas na prpria cor e quebram, deste modo, as fronteiras entre o que ilustrao e o que e texto. Desse modo, o livro pensado pelo artista como um objeto, como uma unidade na qual no possvel separar quem escreve de quem ilustra a edio.

Podemos considerar o conceito de unidade trabalhado em livros como os de Sonia Delaunay e de Matisse similar ao de Bote- en-valise, de 1941, e La Marie mise nu par ss clibataires, mme( Caixa verde), de 1934, sendo esta uma pea que teria como finalidade acompanhar a leitura da obra O grande vidro, de Marcel Duchamp. Poderamos considerar esses como alguns dos antecedentes do que viria a ser mais tarde, a partir dos anos sessenta, conhecido como livro de artista, que, como nos coloca Riva Castleman, vai ser um dos mais importantes subprodutos da arte conceitual.

Raymond Cogniat comenta na introduo do livro Vingt artiste du livre que devemos aos pintores a realizao ou a concepo do que seria o livro moderno. Na introduo ao livro Vingt -deux artiste du livre, J. - R. Thom escreve que a participao dos pintores na ilustrao de um texto um evento capital na evoluo do livro.

Podemos dizer que graas aos pintores que so introduzidas novas invenes formais no livro do sculo XX. Da o termo livro de pintor utilizado por muitos autores ao fazer referncia ao livro de arte.

No texto Nascimento e evoluo do livro de pintor na edio bibliogrfica Francesa, Alain Bossom traa as origens do livro de pintor aos ltimos trinta anos do sculo XIX, comentando que foi durante os ltimos trinta anos do
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sculo XIX em Paris, sob a III Repblica, que nasce e se desenvolve um dos mais belos flores da bibliofilia de todos os tempos, o livro de pintor. Mas foi somente nos anos trinta que o livro de pintor em oposio ao livro ilustrado por um ilustrador profissional, conseguiu assentar sua superioridade na produo biblifila do seu tempo, escreve Roger- Marx..

Alain Bosson, em seu artigo Nascimento e evoluo do livro de pintor na edio biblifila francesa, afirma que com

(...) a industrializao do impresso e a demanda cada vez maior de um leitorado em expanso, com o surgimento de produtos de massa como livros escolares, jornais, guias tursticos ou anurios de estaes de trem, conduziram a uma baixa de preos e, inevitavelmente, da qualidade da produo inteira, a comear pelo papel. O livro democratizado se tornou um objeto vulgar de consumo. Em reao contra o que foi percebido como decadncia do impresso, que se formaram as primeiras associaes biblifilas, reao aristocrtica a tendncia ambiente da produo de massa.

Poderamos considerar os livros publicados pela Sociedade dos Cem Biblifilos do Brasil como livros de arte. Suas principais qualidades so: edies de tiragem limitada, numeradas, cujos ilustradores so artistas convidados de renome nacional. As edies possuem beleza tipogrfica e so realizadas em papeis de alta qualidade selecionados especialmente para impresso.

Catarina Helena Knychala, ao fazer referncia ao livro de arte em seu livro O livro de arte brasileiro, escreve que

(...) ser considerado livro de arte aquele que se apresenta como um objeto com valores estticos tais como boa qualidade e beleza do papel, dos caracteres tipogrficos e da encadernao, arquitetura e diagramao harmoniosa e no necessariamente ilustrado: mas, se, contiver ilustraes feitas com processos manuais como a xilogravura, a gravura

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em metal, a litografia e a serigrafia, como tambm fotografias artsticas e reprodues por processos foto-mecnicos.

Considerar-se-o,

no levantamento dos livros de arte, tanto o livro

produzido propositalmente como obra de arte, com tcnicas e materiais que o distingue dos demais livros publicados em sua poca, com tiragem limitada, e destinado a um pequeno nmero de pessoas, como tambm livro produzido natural e espontaneamente como obra de arte, com tcnicas e materiais prprios de seu tempo.

Raymond Hesse, ao contrrio de Knychala, considera livros de arte aqueles que utilizam somente processos mais artesanais. No seu livro Le livre dart du XIX sicle nos jours, citado por Knychala no Livro de arte II, estabelecia que a edio de arte deveria apresentar um texto de interesse literrio, ser ilustrado por processo original que no fosse nem fotogrfico e nem mecnico, e ser impresso com cuidado sobre papel de boa qualidade em tiragem limitada. A recusa em utilizar processos mecnicos e fotogrficos de reproduo da imagem neste tipo de edio vem do fato de que estes so considerados no artsticos. A preferncia por processos mais artesanais e, portanto, considerados mais artsticos e de mais alto valor.

O que viria a diferenciar as edies da Sociedade dos Cem Biblifilos do Brasil em relao a outras edies de livro o fato de possuirem textos de alta qualidade literria, de autores nacionais como Jorge Amado, Euclydes da Cunha, Manuel Bandeira, Affonso Arinos, Mario de Andrade, Machado de Assis, Castro Alves, Olavo Bilac, Lima Barreto. Tambm fundamental considerar que esses livros eram ilustrados pelos principais artistas da poca. Entre alguns podemos citar Candido Portinari, Santa Rosa, Lvio Abramo, Djanira, Poty, Eduardo Sued, Ccero Dias, Mario Cravo, Aldemir Martins, Di Cavalcanti, Carybe, Babinski. Iber Camargo, Darel, Marcello Grassmann e Maciej

A primeira edio dos Cem Biblifilos do Brasil foi realizada em 1944. O texto selecionado para o lanamento desta edio foi Memrias Posthumas de Braz
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Cubas de Machado de Assis. As ilustraes so de Cndido Portinari, que escolheu a gravura em metal, gua forte, para fazer as ilustraes. Entre 1944 e 1969, quando foi concluda a ltima edio dos Cem Biblifilos Foram, foi realizado o total de vinte e trs edies. A ltima edio foi Compadre Ogun, de Jorge Amado, ilustrada com guas-fortes de Mario Cravo Jr.

Oswaldo Goeldi teria sido o responsvel pela dcima quinta edio dos Cem Biblifilos, Poranduba amazonens, de Joo Barbosa Rodrigues, lanada em 1961. Entretanto, faleceu antes de dar inicio ao projeto, o que fez com que Darel Valena Lins assumisse o projeto das ilustraes trabalhadas em guasfortes e buril.

Entre as caractersticas das edies dos Cem Biblifilos podemos destacar as tcnicas de impresso escolhidas pelos editores. Em xilogravura, ou gravura com matriz de madeira, foram realizadas dois livros: Pelo serto de Affonso Arinos, com ilustraes de Lvio Abramo, terceiro livro da Coleo; Bestirio de Gabriel Soares de Souza, com gravuras de Marcello Grassmann, dcimo segundo livro da Coleo.

Apenas o quinto livro da Coleo foi realizado em tcnica litogrfica: Bugrinha de Afrnio Peixoto, com ilustraes de Heloisa de Farias. E o dcimo stimo livro da Coleo, A morte e a morte de Quincas berro dgua com ilustraes de Di Cavalcanti, foi realizado em serigrafia.

A maior parte das edies foi realizada em gravura em metal: guas-fortes, guas tintas, buril e verniz mole. Os exemplares da edio de Memrias de um sargento de milcias, de Manuel Antnio de Almeida, foram ilustrados por Darel com gravura em metal, guas-fortes, e coloridas mo posteriormente com aguadas pelo mesmo artista.

Outra das caractersticas que podemos ressaltar nas edies a opo dos editores por ilustraes que tivessem ancoradas na realidade, que fossem figurativas. Certa abstrao que busca se aproximar a um espao cubista aparece unicamente em algumas das gravuras realizadas para Cadernos de
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Joo, de Anbal Machado, com ilustraes de Babinski. Ou ainda em A morte e a morte de Quincas berro dgua, com ilustraes de Di Cavalcanti, cujas ilustraes so impressas em serigrafia e traduzem uma fragmentao do espao nas imagens.

Um dos principais aspectos a serem reconhecidos nas edies , sem dvida, a forte influncia que os artistas no Brasil receberam da esttica moderna vinda da Europa, no tratamento da imagem e, principalmente, no tratamento dado figura. Observamos no mais um desenho definido nos seus mnimos detalhes, mas sim um desenho que sugere e que, portanto, deixa a imagem em aberto para que o espectador-leitor a complete. Estabelece-se com esta estratgia um dialogo com o inacabado, com o processo de construo da imagem que teve origem com Manet e Czanne e que teve desdobramentos posteriores na obra de artistas como Monet, Picasso e Matisse. Os artistas brasileiros afirmam, ao se apropriar da esttica europia, uma nova maneira de abordar a imagem, uma nova visualidade no pas. Visualidade esta introduzida no pas por artistas como Anita Malfatti, com gestualidade expressionista, cor crua, e como Tarsila de Amaral, com os seus desenhos lineares, cortantes, limpos, sem claroescuro, que retratam a paisagem brasileira.

Entre algumas das realizaes formais das edies da Sociedade dos Cem Biblifilos do Brasil podemos observar, por exemplo, a dcima quarta edio Pasrgada, com poesias de Manuel Bandeira, ilustrado pelo artista Aldemir Martins com gravuras em metal. O que chama a ateno na concepo das ilustraes para esta edio a quebra da pgina como limite da ilustrao. A diagramao do livro pensada de tal modo que no existe diviso. Ou seja, no h uma fronteira que separa uma pgina da pagina seguinte. Observamos que a diagramao da pgina foi pensada para estabelecer uma relao de uma pgina com a seguinte e, portanto, a dobra central do livro comea a ser incorporada na prpria diagramao. O que passamos a ver uma continuidade e no mais uma separao entre pgina e pgina. Em algumas pginas a prpria dobra deslocada, estabelecendo um jogo com a arquitetura original do livro tradicional. O livro passa a ser pensado como um todo e a

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pgina pensada na sua continuidade, na relao entre, no mais como uma unidade isolada.

A Sociedade dos Cem Biblifilos do Brasil , sem dvida, uma referncia na bibliofilia nacional. Como afirma o biblifilo Ernesto Wolf em uma entrevista para Alain Bossom publicada no catlogo da exposio Bresil, pages de beaut- Brasilien von seiner schnsten seite-Brasil, beleza impresa, os livros publicados por Castro Maya e pela Sociedade dos Cem Biblifilos do Brasil so realizaes cuidadosas, mas muito convencionais, pois seguem a tradio biblifila francesa em que eles se apoiaram como modelo.

Referncias:

ALENCAR , Vera de.

Coordenao geral. Castro Maya Biblifilo. Rio de Janeiro:

Editora Nova Fronteira / Museus Castro Maya, 2002. BIBLIOTHEQUE CANTONALE ET UNIVERSITAIRE DE FRIBOURG UND

UNIVERSITTSBIBLIOTHEK BERN. Brsil, pages de beaut/ Brasilien von seiner schnsten seite/ Brasil, beleza impressa, Maravilhas do livro ilustrado brasileiro (19441970) da coleo de Ernesto Wolf. Catalogo de exposio:, 2000/2001. Bibliothque publique et universitaire de Neuchtel, 2001. CASTLEMAN, Riva. A century of artists books. New York: The Museum of Modern Art, 1994. KNYCHALA, Catarina Helena. O livro de arte brasileiro: teoria, histria, descrio. Rio de Janeiro: Presena: Braslia: INL, 1993. __________. O Livro de arte brasileiro II: bibliografia descritiva de 50 livros de arte. Rio de Janeiro: Presena; Braslia: INL, 1984. __________; MINDLIN, Jos; SILVA, L. D. O livro ilustrado Brasileiro. Haia, Rijksmuseum Meermanno-Westreemanno, Museu do livro,1991. MINDLIN, Jos Uma vida entre livros: reencontros com o tempo. So Paulo: Editora da Universidade de So Paulo : Companhia das Letras, 1997. MUSEU LASAR SEGALL. No fao nada sem alegria: a biblioteca indisciplinada de Guita e Jos Mindlin. So Paulo: Museu Lasar Segal, IPHAN, Minc, 1999. Catlogo da exposio realizada no Museu Lasar Segall em dezembro de 1999. MORNAND, Pierre. Vingt-deux artistes du livre. Le Courrier Graphique, Paris, 1948.

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MORNAND, Pierre/ THOME, J. R. Vingt artistes du livre. Le Courrier Graphique, Paris, 1950. SILVEIRA, Paulo Antonio. A pgina violada: da ternura injria na construo do livro de artista, Porto Alegre: Editora Universidade/ UFRG, 2001.

Vicente Martinez Barrios. Artista e professor do Instituto de Artes da Universidade de Braslia. Doutor em Comunicao e Semitica, PUC/So Paulo, Master in Fine Arts no Pratt Institute, Nova Iorque. Organizou e fez a curadoria de diversas exposies com as edies da Sociedade dos Cem Biblifilos do Brasil no Espao Cultural do Instituto de Artes/UnB em 1993. No Museu de Artes de Braslia em 1994 e na Casa da Cultura da America Latina em 2005. Como artista tem participado de diversas mostras individuais e coletivas no pas e no exterior.

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