SERVIO PBLICO FEDERAL MINISTRIO DA EDUCAO UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA Escola de Teatro

AMANDA SHAPOVALOV BRITO

TEATRO OFICINA Da criao a Represso

Salvador Outubro de 2012

SERVIO PBLICO FEDERAL MINISTRIO DA EDUCAO UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA Escola de Teatro

AMANDA SHAPOVALOV BRITO

TEATRO OFICINA
Da Criao a Represso

Trabalho apresentado ao curso de Licenciatura em Teatro da Universidade Federal da Bahia como requisito parcial de avaliao do subcomponente Teatro Brasileiro sob orientao da Professora Deolinda Vilhena.

Salvador, Outubro de 2012

TEATRO OFICINA Da criao a represso Amanda Shapovalov.

RESUMO : O presente artigo tem por objetivo relatar como comeou o grupo Teatro Oficina, suas histrias e todo o contexto que est envolvido desde sua criao at o periodo da ditadura militar.

Palavras-Chave : Teatro Oficina, histria, ditadura militar.

ABSTRACT : This present article aims at describing how the group began Teatro Oficina, their stories and the whole context that is involved to the period of the military dictatorship.

Keywords : Teatro Oficina, history, military dictatorship.

INTRODUO : Jos Celso Martinez Corra, um dos mais importantes encenadores de nosso pas, lder do Teatro Oficina. impossivel falar de Oficina sem falar em Jos Celso ; ele tem como forte caracteristica o trabalho com elencos bastante numerosos em seus espetculos. Sempre influenciado pelos rituais, explora desde elementos carnavalescos at os processos que tem base em orgias entre o elenco, e frequentemente contestado em seu trabalho pelo uso de fortes cenas de sexo e de temas polmicos. Nos anos de 1960, tal elemento servia como crtica contra a represso sexual, e nos dias de hoje o sexo ainda presente em seus espetculos, talvez com objetivos bastante semelhantes. comum tambm o uso de cenas de luta, as temticas polticas, assim como a exposio do corpo nu, elemento usado em quase todas as suas montagens mais recentes. A carnavalizao no trabalho do Oficina se evidencia numa busca constante por atingir um teatro dionisaco, um teatro orgistico, que se defronta com uma sociedade conservadora que, para o diretor Z Celso, est em rumo a uma purificao. Dioniso Jos Celso ensina , alm do teatro, criou a antropologia, oferecendo uma sntese do humano, produto da violncia e do erotismo. Independente de toda a sua pujana e liberdade, o teatro como todas as outras expresses artsticas sofreu um revs que tolheu toda a sua capacidade criadora e motivadora: a censura.

DA CRIAO A REPRESSO : As origens do Oficina remontam ao final dos anos 1950 quando surgiu como companhia teatral amadora sem inteno de profissionalizar-se, pretendendo sempre manter um carter de laboratrio, encenando peas de autores brasileiros novos e de dramaturgos estrangeiros considerados nocomerciais. Encenavam peas fundamentalmente autobiograficas que enfocavam a origem pequeno burguesa de seus principais componentes. O grupo foi formado por estudantes da Faculdade de Direito do Largo So Francisco, em So Paulo: Jos Celso Martinez Corra, Renato Borghi, Carlos Queiroz Telles e Amir Haddad, posteriormente Caetano Zamma, Fauzi Arap, Ronald Daniel, Etty Fraser, tala Nandi e Fernando Peixoto se agregam ao grupo. Estrearam em 28 de outubro de 1958, com dois espetculos: A Ponte, de Carlos Queiroz Telles, dirigido por Amir Haddad ; Vento Forte para Um Papagaio Subir, de Jos Celso Martinez Corra e A Incubadeira, tambm de Jos Celso. Destacam-se nessa fase o Teatro Domicilio, poca que faziam peas curtas na casa de pessoas ricas para angariar fundos e a participao do grupo em festivais. O grupo de teatro Arena e Oficina foram criados com objetivos parecidos e tiveram outros pontos em comum, como a parceria em peas; neste perodo o grupo encenou Fogo frio (Benedito Ruy Barbosa), sob a direo de Augusto Boal e A engrenagem (roteiro cinematogrfico de JeanPaul Sartre adaptado por Augusto Boal e Jos Celso), na temporada de 1959-1960. Em 1961 inicia-se a fase de profissionalizao do Oficina. A direo do grupo passa a ser de Jos Celso, coadjuvado por Renato Borghi e Etty Fraser. Aps vigorosa campanha de fundos, o grupo consegue reformar uma casa teatral, localizada na rua Jaceguai, 520; inaugurado um novo espao teatral, numa mistura de arena e palco italiano. Eugenio Kusnet convidado para dar um curso de interpretao ao grupo, pautando-se no mtodo de Stanislavski. A pea escolhida para a estreia profissional foi A vida impressa em dlar (Awake and sing), do norte-americano Clifford Odets. Encenaram ainda em 1961, Jos do Parto a Sepultura (Augusto Boal); em 1962 encenaram um Bonde Chamado Desejo (Tennesse Willians) com direo de

Augusto Boal; ainda em 1962 encenaram Todo anjo terrvel (Ketti Frings), com direo de Jos Celso. Quatro num Quarto foi um dos grandes sucessos do grupo, a comdia russa de Valentin Kataiev obteve a direo de Maurice Veneau e estreou em 1962 e permanecendo em cartaz durante nove meses, havendo xito em bilheteria, a pea foi remontada pelo grupo em 1963, 1965, 1966 e 1967. Em 1963, outro sucesso: Os Pequenos Burgueses (Mximo Gork), dirigido por Jos Celso, foi considerada uma das melhores montagens do realismo no teatro brasileiro, ficou em cartaz durante um ano (aps golpe de 1964 temporariamente substituida por Toda donzela tem uma pai que uma fera, de John Ford). Em seguida, Jos Celso Martinez Corra vai fazer estgio no Berliner Ensemble, a casa de Bertolt Brecht. Quando volta, passa a encenar um teatro mais engajado, de cunho poltico-social. Isso fica demonstrado em dois espetculos: Andorra (1964), de Max Frisch, e Os Inimigos (1966), de Mximo Gorki ; o Oficina comea a deixar patente o seu frontal inconformismo com o clima poltico que acaba de instalar-se no pas. Todas essas influencias no eram simplismente assimiladas de modo didatico, elas eram antropofagizadas pelo grupo, sobre tudo por jos Celso, o mais inquieto deles. Houve um incndio no Teatro Oficina, em 31 de maio de 1966. Depois desse episdio o espao cnico mudou. Antes era chamado de sanduche: um palco, com platia de um lado e do outro. Depois torna-se um palco italiano, com uma roda giratria grande. No mesmo periodo o grupo se

desloca para o Rio de Janeiro para fazer um curso com Luis Carlos Marciel, que pregava um trabalho mais de fora para dentro, foi a partir desse curso que surgiu a ideia de encenar O Rei da Vela, de Oswald de Andrade ; a pea estreou o novo espao, gerando muita polmica. A busca da retomada da cultura brasileira atravs do Movimento Antropofgico, recusando os padres que norteavam a cultura brasileira psgolpe militar, criou uma identidade comum que desaguou no movimento Tropicalista. O Rei da Vela era o "espetculo-manifesto" do Oficina, que explodiu como uma bomba, arrancando aplausos da maioria da crtica, deixando perplexo e abalado o tradicionalmente burgus paulistano, e despertando, pelo seu tom provocativo, desconfiana das autoridades.

O Oficina e muitos outros seguidores do tropicalismo pregavam uma revoluo no apenas poltica, mas tambm de comportamento. A provocao, portanto, no era s ideolgica e de luta de classes, o que irritava mais ainda setores da direita. Havia uma tentativa, por parte do Oficina, de confrontar a moral crist. O resultado foi o choque, mesmo porque o discurso da direita era calcado na famlia, na tradio e na propriedade basta ver as passeatas e as manifestaes da poca. E o Oficina mexia profundamente com esse trip. Jos Celso (1967) diz no folheto distribuido no inicio da pea O Rei da Vela :
A direo ser uma leitura minha do texto de Oswald e vou me utilizar de tudo que Oswald utilizou, principalmente de sua liberdade de criao. Uma montagem tipo fidelidade ao autor em Oswald um contra-senso. Fidelidade ao autor no caso tentar reencontrar um clima de criao violenta em estado selvagem na criao dos atores, do cenrio, do figurino, da msica etc. Ele quis dizer muita coisa, mas como mergulhou de cabea, tentando fazer uma sntese afetiva e conceitual do seu tempo, acabou dizendo muito mais do que queria dizer.

Em 1968, no mesmo ano de promulgao do Ato Inconstitucional N 5, estreia Roda Viva, de Chico Buarque com direo de Jos Celso. Creio que este seja justamente o ano mais trgico de toda histria do teatro brasileiro. A censura assume um papel de protagonista na cena nacional, declara guerra contra a criao teatral e torna-se incomodamente presente no cotidiano dos artistas. A tenso chega ao auge em julho, quando o Comando de Caa aos Comunistas (CCC) invade, em So Paulo, o teatro onde estava em cartaz a pea Roda Viva, espancando e maltratando vrios membros do elenco e destruindo o cenrio e o equipamento tcnico. Em setembro, no Rio Grande do Sul, a mesma pea estava em cartaz, e novamente o elenco foi agredido, por fim, a censura acabou proibindo o espetculo. Ainda em 1968, o grupo encenou O poder negro, texto de Leroy Jones e direo de Fernando Peixoto. Mesmo diante de toda a violncia da ditadura, o teatro no se acomodou. Procurou frestas, inventou uma linguagem cifrada, aproveitou entrelinhas, refugiou-se em locais onde no era possvel o exerccio da

censura prvia, trocou muitas vezes a palavra pelo gesto significativo. Olhando essa dcada de vigncia do Ato, impressionante constatar o quanto foi feito quando nada era permitido. Dentro deste contexto, o teatro fez o que pde para sobreviver com seus pensamentos, idias e maneira de atuar, sem ter que recuar diante de um governo autoritrio e violento. Com a promulgao do AI-5, Arena e Oficina tomam rumos diferentes. Enquanto o Teatro Arena adota uma posio de esquerda, o Teatro Oficina assume de vez sua ligao com a vanguarda ; o ponto de ruptura entre o Arena e o Oficina foi o entendimento diferente de como se contesta a sociedade e enfrenta uma represso poltica. Para o primeiro, o certo seria resistir censura declaradamente nas produes teatrais ou ainda por meio de metforas inseridas nos textos. J o segundo buscava uma contestao da vida, dos costumes, dos valores morais e familiares da sociedade brasileira, acreditando que, assim, a populao estaria preparada para resistir ao AI-5 e ditadura, cuja ingerncia na vida privada era grande. Para se defender de um possvel ataque do CCC, o grupo Oficina inventou uma grade de madeira ocupando todo o palco, que descia no fim da pea. Alm de fazer parte do cenrio, ela defendia os atores contra o CCC e dava o sentido ao texto da pea A Priso de Galileu Galilei (1969), de Brecht. A classe mdia havia se afastado completamente do teatro, influenciada pela campanha que o esquema dominante havia desfechado contra ele, fazendo-o aparecer perante a opinio pblica como um antro de perverses, violncias e subverso. O mais prudente para o potencial espectador era passar longe das bilheterias. Na selva das cidades (1969), de Brecht, foi uma das peas que trouxeram de volta o espectador ao teatro, e dessa forma os artistas foram se superando, e o glamour do teatro comeou a ser resgatado passo a passo. Na selva das cidades foi a ltima criao do Oficina em que atuam os principais integrantes do grupo.

REFERNCIAS : ANDRADE, Oswald. O rei da vela. So Paulo: Globo, 2003.

COTRIM, Gilberto. Histria para o ensino mdio: Brasil e geral. So Paulo: Saraiva, 2002.

GARDIN, Carlos. O teatro antropofgico de Oswald de Andrade: da ao teatral ao teatro de ao. So Paulo: Annablume, 1995.

Pgina do grupo Oficina: http://teatroficina.uol.com.br.

ENCICLOPDIA

ITA

CULTURAL:

Teatro.

Disponvel

em:

<http://www.itaucultural.org.br/aplicExternas/enciclopedia_teatro/index.cfm>. Acesso em: 05 out. 2012.

NANDI, tala. Teatro Oficina: onde a arte no dormia. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1989.

SILVA, Armando Srgio da. Oficina: do teatro ao te-ato. So Paulo: Perspectiva: 1989.