MATERIAL COMPLEMENTAR OBRAS FUVEST-UNICAMP 2013 Prof.

Jos Luiz Amzalak VIAGENS NA MINHA TERRA ALMEIDA GARRETT GNERO DA OBRA: Gnero: crnica ou narrativa de viagem. Romntico. Histrico. Crtica social e poltica. Digressivo. Metalingstico. Carnavalesco: influncia da stira menipia e da tradio lucinica. Narrativa de encaixe. CARACTERSTICAS GERAIS Combinao de gneros ficcionais (crnica, narrativa de viagem, romance, novela) e textuais (texto dissertativo, jornalstico, dramtico). Narrativa romntica com ruptura da linearidade. Influncia de Voltaire (ironia), Sterne (Tristan Shandy; Viagens sentimentais), Maistre (Viagem roda do meu quarto) e Swift, da stira menipia e lucinica (tradio satrica). Presena do humor. Certo ceticismo: viso desencantada do mundo. Ironia. Crticas Filosofia e poltica. Crtica ao descaso com a Histria e a tradio lusitana. Perverteu-se por tal arte o gosto entre ns, desde o meio do sculo passado especialmente, os estragos do terremoto grande quebraram por tal modo o fio de todas as tradies da arquitetura nacional, que na Europa, no mundo todo talvez se no ache um pas onde, a par de to belos monumentos antigos como os nossos, se encontrem to vils, to ridculas e absurdas construes pblicas como essas quase todas que h um sculo se fazem em Portugal. (p. 99-100) Malditas sejam as mos que te profanaram, Santarm... que te desonraram, Portugal... que te envileceram e degradaram, nao que tudo perdeste, at os padres da tua histria!... Eheu, cheu. Portugal! (p. 133) Estilo digressivo: emprego de metalinguagem, leitor incluso, intertextualidade e intratextualidade. 1. Emprego de leitor incluso: Pois acredite-me o leitor amigo, que sei alguma coisa dos sabores e dissabores deste mundo, fie-se na minha palavra, que de homem experimentado: o prazer de chegar por aquele modo a Tortoni [...] (p. 41)

2. Emprego da metalinguagem: Isto pensava, isto escrevo; isto tinha n'alma: isto vai no papel: que doutro modo no sei escrever. (p. 102) Neste despropositado e inclassificvel livro das minhas Viagens, no que se quebre, mas enredase o fio das histrias e das observaes por tal modo, que, bem o vejo e o sinto, s com muita pacincia se pode deslindar e seguir em to embaraada meada. Vamos pois com pacincia, caro leitor; farei por ser breve e ir direito quanto eu puder. (p. 109) 3. Emprego da intratextualidade: O autor em vrios momentos faz referncia ou analisa seus prprios livros. O que eu fiz na Dona Branca pouco e mal esboado pressa. (p. 129) Presena de narrativa de encaixe: existncia de narrativas menores dentro da principal, inclusive uma novela sentimental romntica. Joaninha, a menina dos rouxinis (novela sentimental). Histria de Santa Iria (poema popular e lenda). Histria do roubo do corpo de So Frei Gil. Dialogismo e polifonia. Caractersticas romnticas: idealizao de cenrios e personagens; descritivismo; nacionalismo. Assim passaram meses, assim correu o inverno quase todo, e j as amendoeiras se toucavam de suas alvssimas flores de esperana, j uma depois da outra iam renascendo as plantas, iam abrolhando as rvores; logo vieram as aves trinando seus amores pelos ramos... Insensivelmente era chegado o ms de abril, estvamos em plena e bela primavera. (p. 76) ESTRUTURA DA OBRA FOCO NARRATIVO: primeira pessoa, narradorpersonagem. A identidade do narrador confunde-se com a do autor. Mudana de foco para terceira pessoa em algumas passagens. TEMPO: Primeira metade do sculo XIX. Algumas datas so mencionadas pelo narrador, a maioria delas ligada ao passado histrico de Portugal. A narrativa sentimental encaixada menciona do ano de 1832, que coincide em seu final com o tempo cronolgico da histria da viagem do narrador. ESPAO: O espao Portugal (vilas e cidades entre Lisboa e Santarm). PERSONAGENS: 1. O Autor: o protagonista da viagem feita entre Lisboa e Santarm, o prprio Almeida Garrett, que se faz personagem de fico. 2. Joaninha: protagonista da novela A menina dos rouxinis. Personagem feminina idealizada de acordo com os moldes romnticos. 3. Carlos: Protagonista da novela, ao lado de Joaninha. Espcie de alterego do narrador.

4. D. Francisca Joana: Av de Joaninha e Carlos. Mulher atormentada por um erro do passado. 6. Frei Dinis: Dinis de Atade Foi soldado e juiz corregedor. Homem austero, teimoso e obstinado em suas ideias conservadoras. Era contra os liberais e um defensor do rigor religioso e moral. 7. Georgina: Dama inglesa, jovem rica e bela. 8. Jlia: Irm de Georgina. 9. Laura: Irm de Georgina, foi o primeiro amor de Carlos. A OBRA CAPTULO 1 De como o autor deste erudito livro se resolveu a viajar na sua terra, depois de ter viajado no seu quarto; e como resolveu imortalizar-se escrevendo estas suas viagens. Parte para Santarm. Chega ao terreiro do Pao, embarca no vapor de Vila Nova; e o que a lhe sucede. A Deduo Cronolgica e a Baixa de Lisboa. Lorde Byron e um bom charuto. Travam-se de razes os ilhavos e os Bordas-dgua: os da cala larga levam a melhor. Que viaje roda do seu quarto quem est beira dos Alpes, de inverno, em Turim, que quase to frio como S. Petersburgo entende-se. Mas com este clima, com esse ar que Deus nos deu, onde a laranjeira cresce na horta, e o mato de murta, o prprio Xavier de Maistre, que aqui escrevesse, ao menos ia at o quintal. (p. 25) Intertextualidade com Viagem roda do meu quarto, de Xavier de Maistre. CAPTULO 2 Declaram-se tpicas, simblicas e mticas estas viagens. Faz o A. modestamente o seu prprio elogio. Da marcha da civilizao: e mostra-se como ela dirigida pelo cavaleiro da Mancha, D. Quixote, e por seu escudeiro Sancho Pana. Chegada Vila Nova da Rainha. Suplcio de Tntalo. A virtude galardo de si mesma e sofisma de Jeremias Bentham. Azambuja. Essas minhas interessantes viagens ho de ser uma obra prima, erudita, brilhante, de pensamentos novos, uma coisa digna do sculo. Preciso de o dizer ao leitor, para que ele esteja prevenido; no cuide que so quaisquer dessas rabiscaduras da moda que, com o ttulo de Impresses de Viagem, ou outro que tal, fatigam as imprensas da Europa sem nenhum proveito da cincia e do adiantamento da espcie. (p. 28) Ironia com a moda literria do seu tempo e crtica s publicaes francesas. Passagem inicial metalingustica. Presena do leitor incluso.

Intertextualidade: Dom Quixote comparado ao princpio espiritualista e Sancho Pana, ao materialista. CAPTULO 5 Sim, leitor benvolo, e por esta ocasio vou te explicar como ns hoje em dia fazemos a nossa literatura. J no me importa guardar segredo; depois desta desgraa no me importa j nada. Sabers pois, leitor, como ns outros fazemos o que te fazemos ler. Trata-se de um romance, de um drama cuidas que vamos estudar a histria, a natureza, os monumentos, as pinturas, os sepulcros, os edifcios, as memrias da poca? No seja pateta, senhor leitor, nem cuide que ns o somos. Desenhar caracteres e situaes do vivo na natureza, colori-los das cores verdadeiras da histria... isso trabalho difcil, longo, delicado, exige um estudo, um talento, e sobretudo um tato!... [...] Depois vai-se s crnicas, tiram-se um pouco de nomes e de palavres velhos; com os nomes crismam-se os figures, com os palavres iluminaram...(estilo de pintor pintamonos). E aqui est como ns fazemos a nossa literatura original. E aqui est o precioso trabalho que eu agora perdi! (p. 35-36) Ironia contra o Romantismo ao dar a receita para um romance : Uma ou duas damas; um pai; dois ou trs filhos, de dezenove a trinta anos; um criado velho; um monstro, encarregado de fazer as maldades; vrios tratantes; e algumas pessoas capazes para intermdios. Acrescenta que vai bem usar figurinos franceses das obras Alexandre Dumas, Eugene Sue e Vtor Hugo, grudando tudo em folhas de papel da cor da moda. CAPTULO 6 Desde que entendo, que leio, que admiro Os Lusadas, enterneo-me, choro, ensoberbeo-me com a maior obra de engenho que apareceu no mundo, desde a Divina Comdia at ao Fausto. O italiano tinha em f em Deus, o alemo no ceticismo, o portugus na sua ptria. [...] (p. 38) E aqui direi eu com o vate Elmano: Cames, grande Cames, quo semelhante Acho teu fado ao meu quando os cotejo. (p. 39) Presena de intertextualidades: referncias Divina comdia, de Dante Alighieri, e Fausto, de Goethe; alm de Cames e Bocage (Elmano Sadino). O autor ataca os crticos que acusam Cames de misturar smbolos do Cristianismo com o maravilhoso pago. Divaga e dialoga com Cames, Dante, Virglio, e quer procurar no reino das sombras o

Marqus de Pombal. Imagina-se no inferno de Dante, onde ilustres poetas e personagens mitolgicas convivem pacificamente, inclusive Pombal com os inimigos. Intertextualidade com Dilogos dos mortos, de Luciano. Ironias literatura e poltica. CAPTULO 11 Trata-se do nico privilgio dos poetas que tambm os filsofos quiseram tirar, mas no lhes foi concedido; aos romancistas sim. [...] De como S. M. El-Rei de Dinamarca tinha menos juzo do que Yorick, seu bobo. [... ] Por uma deduo apertada e cerrada da mais constrangente lgica vem a dar-se no motivo por que foi concedido aos poetas o direito indefinido de andarem sempre namorados. [...] Entra-se enfim na prometida histria. De como a velha estava porta a dobar, e embaraando-selhe a meada, chamou por Joaninha, sua neta. O autor finalmente inicia a novela sentimental Joaninha, a menina dos rouxinis. O captulo todo uma digresso. CAPTULO 14 Emendado enfim de suas distraes e divagaes, prossegue o A. diretamente com a histria prometida. De como Frei Dinis deu a manga a beijar av e neta, e do mais que entre eles se passou. Ralha o frade com a velha, e comea a descobrir-se onde a histria vai ter. Este captulo no tem divagaes, nem reflexes, nem consideraes de nenhuma espcie, vai direto e sem se distrair, pela sua histria adiante.(p. 60) O captulo iniciado por uma digresso em forma de metalinguagem. O narrador finalmente conta um pouco mais da histria de Joaninha, da av e de Frei Dinis. CAPTULO 49 Assim terminou a minha viagem a Santarm; e assim termina este livro. Tenho visto alguma coisa do mundo, e apontado alguma coisa do que vi. De todas quantas viagens porm fiz, as que mais me interessaram sempre foram as viagens na minha terra. Se assim pensares, leitor benvolo, quem sabe? pode ser que eu tome outra vez o bordo de romeiro, e v peregrinando por esse Portugal fora, em busca de histrias para te contar. Nos caminhos de ferro dos bares que eu juro no andar. Escusada a jura, porm. Se as estradas fossem de papel, f-la-iam, no digo que no. Mas de metal!

Que tenha o governo juzo, que as faa de pedra, que pode, e viajaremos com muito prazer e com muita utilidade e proveito na nossa boa terra. (p. 152) PROBLEMTICA E PRINCIPAIS TEMAS Contraste entre a o Portugal moderno, contemporneo, e o da atualidade; entre a grandeza do passado e a mediocridade do presente. Decadncia dos smbolos nacionais. Descaso para com o cenrio exuberante de seu interior. Cruzamento de gneros: narrativo (A menina dos rouxinis, por exemplo), o dramtico (tambm presente na novela) e o lrico (divagaes do autor), com predominncia do primeiro. Nacionalismo. MEMRIAS DE UM SARGENTO DE MILCIAS de Manuel Antnio de Almeida 1.GNERO DA OBRA: Romance romntico ou Pr-realista? Romance de Costumes. Novela Picaresca ou neopicaresca: presena do anti-heri Leonardo. Romance digressivo, metalingstico, pardico e carnavalesco. Crtica social e poltica. Tndncia humorstica. Precursor do realismo. 2. ESTRUTURA DA OBRA FOCO NARRATIVO: terceira pessoa, narrador onisciente que interfere na narrativa (intruso). TEMPO: cronolgico, estabelecido pela primeira frase do livro: Era no tempo do rei. Assim, a ao narrativa passa-se nas primeiras dcadas do sculo XIX, perodo da regncia de D. Joo VI no Brasil. ESPAO: O espao o Rio de Janeiro, mostrado de forma realista e atravs de descries precisas do centro velho e dos subrbios, de onde saem as personagens. PERSONAGENS: Leonardo Pataca; Maria Hortalia; Leonardinho; Comadre; Compadre; Luisinha; Vidinha; Major Vidigal; D. Maria; A Vizinha; Maria Regalada; Jos Manuel; Teotnio (malandro e bicheiro), Chiquinha (filha da Comadre). CARACTERSTICAS GERAIS Romance mpar do Romantismo brasileiro. Apesar de cronologicamente estar ligada ao Romantismo, a obra foge dos parmetros desse estilo ao renovar suas caractersticas: 1. Emprego de linguagem coloquial e expresses vulgares (calo). 2. Personagens populares: focaliza a camada mais humilde do Rio de Janeiro (beatas, padres,

meirinhos, ciganos, soldados, barbeiros, bicheiros, desordeiros, agregados, etc). Ausncia de personagens idealizadas e de anlise psicolgica. 3. Toma como personagem central (protagonista) no o tpico heri romntico, mas um anti-heri, um pcaro: Leonardinho (prottipo primeiro malandro carioca), que dribla as situaes adversas atravs do jeitinho brasileiro. 4. Presena de digresses: leitor incluso, narrador intruso, ironia, metalinguagem. 5. Ironia e carnavalizao (presena da polifonia): Cria-se um mundo carnavalesco, onde a indstria no havia estancado o artesanato, e a sobrevivncia fazia-se na base da parceria, da troca de bens, da amizade ou mesmo do furto espordico, simples desaperto. Um mundo onde a ordem (aristocracia lusitana e funcionalismo pblico) confunde-se com a desordem (rebeldia e independncia do z-povinho). Presena do humorismo, do ridculo e do burlesco: o tom geral da obra segue a tendncia da gozao, marcado que est pela construo de personagens que tendem para o caricatural, para o mais absoluto ridculo. A essa tendncia d-se o nome de carnavalizao. 6. A histria passa-se no perodo de D. Joo VI, incio do sculo XIX. 7. Final em aberto (nem feliz, nem trgico): TIL Jos de Alencar GNERO DA OBRA Romance: Romntico. Regionalista ou rural. CARACTERSTICAS GERAIS Idealizao de personagens. Prosa regionalista: valorizao dos costumes do interior paulista. Linguagem regionalista. Emprego de adjetivao e descritivismo. Zoomorfizao: Jo Fera e Brs. Crena na bondade natural do homem. Presena de suspense. ESTRUTURA DA OBRA 62 captulos divididos em duas partes. Estrutura narrativa linear, com flash-back.

ESPAO: O espao da narrativa o interior de So Paulo, regio entre Campinas, Piracicaba e Santa Brbara dOeste. PERSONAGENS: 1. Berta (Inh, Til): Protagonista, gentil, abnegada, desprovida de egosmo e preconceito, desperta sentimentos positivos em todos. Representa o bem. 2. Jo Fera (Joo): Inicialmente, visto como o antagonista. Marcado por crimes de morte, forte e corajoso, nada teme e enfrenta os inimigos de frente. Sua ndole violenta resultado de frustraes no passado. Representa inicialmente o mal. 3. Miguel: Filho de nh Tudinha. Rapaz forte e determinado, humilde e corajoso. 4. Besita: Filha de Guedes e me de Berta, foi casada com Ribeiro. 5. Lus Galvo: Rico fazendeiro, pai de Afonso e Linda, casado com D. Ermelinda. 6. D. Ermelinda: Mulher rica de Campinas. Preconceituosa. 7. Afonso: Filho de Lus Galvo e D. Ermelinda, muito parecido com o pai. Ele e Linda so gmeos. Rapaz brincalho e bem humorado. 8. Linda: Filha de Lus Galvo e D. Ermelinda, jovem sensvel e bela. 9. Nh Tudinha: Me de Miguel, no consegue ficar parada. Bondosa e caridosa. 10. Zana: Escrava que serviu Besita e enlouqueceu com a morte de sua senhora. 11. Barroso (Ribeiro): Barroso Ribeiro. Seu plano matar Lus Galvo e Berta. 12. Gonalo Pinta: Possui marcas de ona na face, invejoso, metido a valento. 13. Brs: Sobrinho de Lus Galvo, possui problemas mentais e ndole de maldade. Outras personagens: Chico Tingu (dono de taberna e amigo de Jo Fera); Faustino (pajm de Lus Galvo, traidor e aliado de Barroso); Monjolo (escravo em casa de Lus Galvo); Aguiar (fazendeiro que encomendou a morte de Jo Fera); Pai Quic (escravo velho); Filipe (contratado para caar Jo Fera); Rosa (escrava e mucama em casa de Lus Galvo); Florncia (escrava de Lus Galvo). PRINCIPAIS TEMAS Presena do Brasil escravista e patriarcal. Predomnio de uma viso paternalista e senhorial sobre as relaes que se estabelecem no meio rural brasileiro do sculo XIX. Preconceito social e tnico. Caracterizao dos costumes da cultura negra. Viso moralista da redeno atravs da bondade. ENREDO

FOCO NARRATIVO: O romance narrado em terceira. Narrador onisciente. TEMPO: Comeo do sculo XIX. Duas datas so mencionadas: 1826, ao descrever a beleza de Besita, e 1946, quando Lus Galvo recebe do pai a fazenda.

A histria gira em torno de Berta, jovem muito bonita e bondosa que foi criada por nh Tudinha. Miguel sente-se atrado por Berta, a quem chama de Inh e sente cime de Afonso, filho deLus Galvo. Berta tenta aproximar Miguel de Linda, irm de Afonso, e que tem sentimentos pelo rapaz. Em vrios momentos, Berta encontra-se com Jo Fera, um perigoso assassino cuja ndole violenta o aproxima de animais ferozes. Jo sente atrao por Berta, mas teme a moa, a quem protege. Jo foi contratado por Barroso para matar Lus Galvo, mas impedido por Berta, que despreza do criminoso. Jo promete no fazer mal ao fazendeiro, mas tem que devolver o dinheiro recebido pelo servio. Barroso Ribeiro, antigo marido de Besita, bela jovem de quem se enamoraram Lus Galvo e Jo Fera, antigo camarada do jovem. Besita aceita o pedido de casamento de Ribeiro por saber que Lus no se casar com ela. Jo abandona Lus Galvo quando descobre a inteno de Lus de apenas aproveitar-se de Besita. Depois do casamento, Ribeiro parte para salvar a herana confiada pelo tio a um comerciante e no volta por dois anos. Besita estuprada por Lus Galvo, nascendo Berta. Ribeiro volta e mata Besita, e pretende fazer o mesmo com a menina, mas impedido por Jo Fera. Jo no matou Ribeiro porque Besita, antes de morrer, pediu que protejesse a filha. Ribeiro fugiu para Portugal. A criada Zana enlouqueceu. Jo Fera tornou-se um criminoso procurado. Besita pediu que no matasse Lus Galvo. Cumpriu a promessa de proteger Berta. Ribeiro voltou para Santa Brbara como Barroso e contratou Jo Fera para matar Lus Galvo. Os dois no se reconheceram. Jo no conseguiu cumprir a encomenda, mas conseguiu devolver o dinheiro para Barroso. Jo descobriu o novo plano de Barroso: colocar fogo no canavial, matar Lus Galvo e casar-se com D. Ermelinda, ganhando assim uma famlia. Jo impediu a morte de Lus Galvo, matou Gonalo Pinta, Monjolo e Faustino, que faziam parte do plano criminoso. Barroso fugiu. Jo entregou-se a Aguiar, de quem obteve dinheiro para pagar Barroso, mas acaba saindo da propriedade do outro no mesmo dia e voltando para a cidade. Chegou a tempo de salvar Berta de Barroso, que ia matar a menina e cumprir sua vingana. Jo reconheceu Ribeiro e destroou-o diante do espantado de Berta, que o desprezou. Lus confessa mulher seu crime do passado. D. Ermelinda quis que ele assumisse Berta, mas a menina recusou, afirmando que seu pai era Jo Fera. Berta pediu que Miguel tomasse seu lugar na famlia. Miguel foi mandado para estudar com Afonso e dois anos depois se casaria com Linda. Berta ficou ao lado de nh Tudinha e Jo Fera.

Memrias Pstumas de Brs Cubas Machado de Assis CARACTERSTICAS GERAIS 1. Ruptura com a narrativa linear. 2. Influncia de Voltaire (ironia), Sterne (Tristan Shandy) e Swift e da stira menipia, gnero cmicofantstico: Luciano de Samsata, sculo II (Dilogo dos Mortos). 3. Pessimismo amargo (niilismo), ceticismo: viso desencantada do mundo. 4. Forte ironia. 5. Humor negro. 6. Filosofismo. 7. Psicologismo. 8. Viso crtica do prprio Realismo e do cientificismo. 9. Estilo digressivo: emprego de metalinguagem, leitor incluso e intertextualidade. 10. Problematizao: reflexo crtica sobre o mundo e a sociedade. 11. Universalismo. 12. Carnavalizao. 13. Apego ao detalhe (microrealismo). 14. Modernidade: efeitos visuais, emprego de microcaptulos e tcnicas cinematogrficas. GNERO DA OBRA Gnero: romance. Realista. Psicolgico Crtica social Metalingstico. Digressivo. Carnavalesco: influncia da stira menipia. Gnero fantstico: narrador defunto.

ESTRUTURA DA OBRA 1. Romance dividido em 160 captulos de diferentes dimenses. FOCO NARRATIVO: Primeira pessoa, narradorpersonagem, pseudo onisciente. O narrador define-se como um defunto-autor. Narrador sincero, pois nada mais tem a perder. Euforia da morte: digresses, O papel do narrador interferir no processo da escrita (metalinguagem). Pseudo-autor: o autor real Machado de Assis. TEMPO E ESPAO O tempo pode ser caracterizado como cronolgico (1805-1869) e psicolgico (perodo posterior morte de Brs Cubas, marcado pela digresso) . O espao o Rio de Janeiro (bairros, ruas). A Europa citada de passagem. Dedicatria:

AO VERME QUE PRIMEIRO ROEU AS FRIAS CARNES DO MEU CADVER DEDICO COMO SAUDOSA LEMBRANA ESTAS MEMRIAS PSTUMAS A OBRA Ao Leitor Que, no alto do principal de seus livros, confessasse Stendhal hav-lo escrito para cem leitores, coisa que admira e consterna. O que no admira, nem provavelmente consternar se este outro livro no tiver os cem leitores de Stendhal, nem cinqenta, nem vinte, e quando muito, dez, Dez? Talvez cinco. Trata-se, na verdade, de uma obra difusa, na qual eu, Brs Cubas, se adotei a forma livre de um Stern de um Xavier Maistre, no sei se lhe meti algumas rabugens [mau humor] de pessimismo. Pode ser. Obra de finado. Escrevia-a com a pena da galhofa [gracejo] e a tinta da melancolia; e no difcil antever o que poder sair desse conbio [casamento]. Acresce que a gente grave achar no livro umas aparncias de puro romance, ao passo que a gente frvola no achar nele o seu romance usual; e ei-lo a fica privado da estima dos graves e do amor dos frvolos, que so as duas colunas mximas da opinio. Mas eu ainda espero angariar as simpatias da opinio, e o meio eficaz para isto fugir a um prlogo explcito e longo. O melhor prlogo o que contm menos coisas, ou o que as diz de um jeito obscuro e truncado. Conseguintemente, evito contar o processo extraordinrio que empreguei na composio destas Memrias, trabalhadas c no outro mundo. Seria curioso, mas nimiamente [demasiadamente] extenso, e alis desnecessrio ao entendimento da obra. A obra em si mesma tudo: se te agradar, fino leitor, pago-me da tarefa; se te no agradar, pago-te com um piparote, e adeus. Brs Cubas bito do Autor

...Marcela amou-me durante quinze meses e onze contos ris; nada menos. Meu pai, logo que teve aragem dos onze contos, sobressaltou-se deveras; achou que o caso excedia as raias de um capricho juvenil. CAPTULO XXXI - A Borboleta Preta LV - O VELHO DILOGO DE ADO E EVA Brs Cubas . . . ? Virglia . . . . Brs Cubas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Virglia . . . . . . ! Brs Cubas . . . . . . . Virglia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Brs Cubas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ! . . . . . . ! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ! Virglia . . . . . . . . . . . . . . . . . . ? Brs Cubas . . . . . . . ! Virglia CAPTULO LXXI - O Seno do Livro

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Algum tempo hesitei se devia abrir estas memrias pelo princpio ou pelo fim, isto , se poria em primeiro lugar o meu nascimento ou a minha morte. Suposto o uso vulgar seja comear pelo nascimento, duas consideraes me levaram a adotar diferente mtodo: a primeira que eu no sou propriamente um autor defunto, mas um defunto autor, para quem a campa foi outro bero; a segunda que o escrito ficaria assim mais galante e mais novo. Moiss, que tambm contou a sua morte, no a ps no intrito, mas no cabo; diferena radical entre este livro e o Pentateuco. CAPTULO XI - O Menino Pai do Homem CAPTULO XVII - Do Trapzio e Outras Coisas

Comeo a arrepender-me deste livro. No que ele me canse; eu no tenho que fazer; e, realmente, expedir alguns magros captulos para esse mundo sempre tarefa que distrai um pouco da eternidade. Mas o livro enfadonho, cheira a sepulcro, traz certa contrao cadavrica; vcio grave, e alis nfimo, porque o maior defeito deste livro s tu, leitor. Tu tens pressa de envelhecer, e o livro anda devagar; tu amas a narrao direita e nutrida, o estilo regular e fluente, e este livro e o meu estilo so como os brios, guinam direita e esquerda, andam e param, resmungam, urram, gargalham, ameaam o cu, escorregam e caem... E caem! - Folhas misrrimas do meu cipreste, heis de cair, como quaisquer outras belas e vistosas; e, se

eu tivesse olhos, dar-vos-ia uma lgrima de saudade. Esta a grande vantagem da morte, que, se no deixa boca para rir, tambm no deixa olhos para chorar... Heis de cair. CAPTULO CXVII - O Humanitismo - Humanitas, dizia ele, o princpio das coisas, no outro seno o mesmo homem repartido por todos os homens. Conta trs fases Humanitas: a esttica, anterior a toda a criao; a expansiva, comeo das coisas; a dispersiva, aparecimento do homem; e contar mais uma, a contrativa absoro do homem e das coisas. A expanso, iniciando o universo, sugeriu a Humanitas o desejo de o gozar, e dai a disperso, que no mais do que a multiplicao personificada da substncia original. Olha: a guerra, que parece uma calamidade, uma operao conveniente, como se dissssemos o estalar dos dedos de Humanitas; a fome (e ele chupava filosoficamente a asa do frango), a fome uma prova a que Humanitas submete a prpria vscera. CAPTULO CXXXIX - De Como No Fui Ministro d'Estado ............................................................ ............................................................ ............................................................ CAPTULO CXXXX - Que Explica o Anterior H coisas que melhor se dizem calando; tal a matria do captulo anterior. Podem entend-lo os ambiciosos malogrados. Se a paixo do poder a mais forte de todas, como alguns inculcam, imaginem o desespero, a dor, o abatimento do dia em que perdi a cadeira da Cmara dos Deputados. Iam-se-me as esperanas todas; terminava a carreira poltica. CAPTULO CLX - Das Negativas Este ltimo captulo todo de negativas. No alcancei a celebridade do emplasto, no fui ministro, no fui califa, no conheci o casamento. Verdade que, ao lado dessas faltas, coube-me a boa fortuna de no comprar o po com o suor do meu rosto. Mais; no padeci a morte de Dona Plcida, nem a semidemncia do Quincas Borba. Somadas umas coisas e outras, qualquer pessoa imaginar que no houve mngua nem sobra, e conseguintemente que sai quite com a vida. E imaginar mal; porque ao chegar a este outro lado do mistrio, achei-me com um pequeno saldo, que a derradeira negativa deste captulo de negativas: - No tive filhos, no transmiti a nenhuma criatura o legado da nossa misria. A CIDADE A AS SERRAS EA DE QUEIRS 1. CARACTERSTICAS GERAIS O tom amargurado (pessimismo) substitudo por momentos de esperana e reconciliao com o carter do homem lusitano do interior.

Presena da ironia. Humor. Linguagem elevada e regional. Emprego de estrangeirismos. Descritivismo: tcnica impressionista de construo de cenrios. 2. GNERO DA OBRA ROMANCE: Realista-naturalista: 3 fase (realista-fantasista). Crtica sociopoltica. Didtico: cidade x campo. Alegrico. Tendncia satrica (personagens). 3. ESTRUTURA DA OBRA

Foco narrativo: Primeira pessoa (narradorpersonagem). Z Fernandes conta a histria de Jacinto sem perder de vista os detalhes do cenrio. Tempo: estabelecido num perodo entre 1866, momento que Jacinto e Jos Fernandes se conhecem, e 1889, aproximadamente, quando Jos Fernandes retorna a Tormes depois de uma viagem a Paris . Espao: A narrativa apresenta dois espaos principais: Paris (Campos Elsios, n 202 ) e Portugal (serra de Tormes, Guies). Personagens: 1. Jacinto: Chamado de Prncipe da Gr-Ventura, apaixonado por cultura e tecnologia: tem mania de acumular livros e objetos tecnolgicos. Odeia a vida no campo, mas acaba apaixonando-se pela serra de Tormes (Portugal). 2. Jos Fernandes (Z Fernandes): Narrador. um homem rstico nascido na serra. No se deixa infuenciar pelas idias de Jacinto. 3. Joaninha: Moa simples e boa, nascida na serra. prima de Z Fernandes. Jacinto casa-se com ela. 4. Tia Vicncia: Tia de Z Fernandes, uma senhora simples, boa e religiosa. 5. Grilo: Criado de Jacinto. um homem simples e ignorante, mas que consegue definir sempre com preciso os estados de alma de Jacinto, para surpresa do narrador. 6. Personagens de Paris (caricaturais): Madame de Oriol, Madame de Trves, gro-duque Casimiro, Efraim. 7. Personagens da serra: D. Teotnio, Silvrio, Melchior, Ana Vaqueira, Ricardo Veloso, Doutor Alpio, Melo Rebelo, Gertrudes, tio Adrio etc. 4. PRINCIPAIS TEMAS

O ncleo do romance a oposio entre a cidade. Exaltao da vida Crtica sociopoltica: futilidade, ociosidade, decadncia moral e sexualismo da burguesia. Crticas tecnologia e cultura livresca.

 Crticas vida moderna. Miguelismo e o sebastianismo. O CORTIO Alusio Azevedo 1. CARACTERSTICAS Fortes crticas sociedade brasileira. Tendncia ao zoomorfismo (animalizao): taras e degradao humana. Personificao do cortio. Pessimismo. Determinismo social: influncia do meio sobre os indivduos. Determinismo racial: herana biolgica. Ausncia completa de idealizao: espao e personagens degradados Linguagem coloquial: verossimilhana (espao social inferior). 2. GNERO DA OBRA Romance: Naturalista. Crtica social. Romance de espao. Anlise do coletivo. 3. ESTRUTURA DA OBRA FOCO NARRATIVO: terceira pessoa, narrador onisciente crtico. O narrador interfere para fazer juzos de valor, mas sem inteno moralizadora. TEMPO: A narrativa focaliza os anos antecedem a Abolio da Escravatura (1888). que

9. Lonie: smbolo da prostituio e do homossexualismo (lesbianismo). 10. Juju: afilhada de Lenie. 11. Zulmirinha. 12. Firmo: representao do mestio brasileiro, marginalizao. Outras personagens: Henrique (hspede do Miranda), Alexandre e Augusta (pais de Juju), Botelho (velho que vegeta sombra do Miranda), Marciana (me de Florinda), Florinda (que ficou grvida do Domingos, caixeiro de Joo Romo), Librio (simboliza a gula, abandonado por Joo Romo durante o incndio). 4. ENREDO Joo Romo foi, dos treze aos vinte e cinco anos, empregado de um vendeiro que enriqueceu entre as quatro paredes de uma suja e obscura taverna nos refolhos do bairro do Botafogo; e tanto economizou do pouco que ganhara nessa dzia de anos, que, ao retirar-se o patro para a terra, lhe deixou, em pagamento de ordenados vencidos, nem s a venda com o que estavadentro, como ainda um conto e quinhentos em dinheiro. Durante dois anos o cortio prosperou de dia para dia, ganhando foras, socando-se de gente. E ao lado o Miranda assustava-se, inquieto com aquela exuberncia brutal de vida, aterrado defronte daquela floresta implacvel que lhe crescia junto da casa, por debaixo das janelas, e cujas razes, piores e mais grossas do que serpentes, minavam por toda a parte, ameaando rebentar o cho em torno dela, rachando o solo e abalando tudo. Posto que l na Rua do Hospcio os seus negcios no corressem mal, custava-lhe a sofrer a escandalosa fortuna do vendeiro "aquele tipo! um miservel, um sujo, que no pusera nunca um palet, e que vivia de cama e mesa com uma negra!" Causava terror aquela sua implacvel mandbula, assanhada e devoradora; aquele enorme queixo, vido, ossudo e sem um dente, que parecia ir engolir tudo, tudo, principiando pela prpria cara, desde a imensa batata vermelha que ameaava j entrar-lhe na boca, at as duas bochechinhas engelhadas, os olhos, as orelhas, a cabea inteira, inclusive a sua grande calva, lisa como um queijo e guarnecida em redor por uns plos pudos e ralos como farripas de coco. Firmo props embebed-lo, s para ver a sorte que ele daria. O Alexandre e a mulher puseram-se, mas rindo muito; nem se podia deixar de rir, apesar do espanto, vendo aquele resto de gente, aquele esqueleto velho, coberto por uma pele seca, a devorar, a devorar sem trguas, como se quisesse fazer proviso para uma outra vida. VIDAS SECAS GRACILIANO RAMOS

ESPAO: O espao o Rio de Janeiro , destacando-se o bairro de Botafogo. PERSONAGENS: tipos sociais que caracterizam o cenrio central do cortio. Construo do enredo a partir da oposio entre as personagens: Joo Romo x Miranda, Jernimo x Firmo, Piedade x Rita Baiana, Bertoleza x Lonie,. 1. Joo Romo: smbolo da ganncia e da necessidade de ascenso. 2. Miranda: degradao pelo casamento por interesse. 3. Bertoleza: marginalizao do negro. 4. Estela: degradao pelo sexualismo exacerbado. 5. Rita Baiana: smbolo do erotismo e sexualismo da mulher brasileira. 6. Jernimo: smbolo da degradao causada pelo meio. 7. Pombinha: smbolo da virgindade degradada pelo meio. 8. Piedade: mediocridade e degradao pelo meio.

1. CARACTERSTICAS GERAIS Linguagem concisa e seca, sintaxe rigorosa. Emprego de discurso indireto livre e monlogo interior. Ultrapassa o regionalismo nordestino: profundidade psicolgica. Viso crtica a realidade nordestina: verossimilhana. Viso fatalista: ausncia de esperana real. Determinismo de meio e da raa. Heri em conflito com o meio: homem x meio social. Humanizao dos animais: Baleia. Zoomorfismo: homem = bicho. Os calcanhares duros como cascos, gretavam-se e sangravam. Derreado, bambo, espichava-se e roncava como um porco. [...] era um desgraado, era como um cachorro, s recebia ossos. 2. GNERO DA OBRA ROMANCE Moderno: segunda gerao moderna (19301945). Regionalista do nordeste. Neo-realista e neo-naturalista. Social: denncia da seca, explorao e do xodo. Psicolgico: anlise da condio do explorado, complexo de inferioridade, submisso aos poderosos. Cclico: comea e termina com a seca e a fuga. Romance desmontvel: independncia entre os captulos. Romance de tenso crtica. 3. ESTRUTURA DA OBRA Captulos independentes: cada um forma um conto. Construo do romance fragmentria: quadros quase destacados; os fatos se arranjam sem se integrarem uns com aos outros . Obra aberta: no h um final definido, fica em aberto. AO: No h propriamente ao. A fbula construda a partir dos pensamentos das personagens. Valorizao do psicolgico em detrimento do enredo. FOCO NARRATIVO: narrador em terceira pessoa (onisciente). TEMPO: Psicolgico. As aes ocorrem entre duas secas, mas no h ciclo cronolgico exato. ESPAO: O serto nordestino. PERSONAGENS: Fabiano: Protagonista. uma alegoria do serto nordestino e da seca. capaz de analisar a si mesmo. Tem dificuldade de comunicar-se com as pessoas. Identifica-se com o mundo animal e vegetal. Sonha em falar to bem quanto Toms da Bolandeira. Sofre de complexo de inferioridade. Conformista e fatalista. Sinha Vitria: Mulher de Fabiano. forte e determinada. Impaciente com os filho. Acredita nas foras sobrenaturais. Raciocina com clareza e objetividade. Sabe contar. Tem esperana de um futuro melhor. Sonha em ter uma cama de couro e sucupira igual de seu Toms da Bolandeira. O menino mais novo: Quase no se comunica. Quer ser admirado pelo irmo e pela cachorra. Seu sonho ser vaqueiro, como o pai. O menino mais velho: curioso com as palavras e gosta de perguntar. Sonha em ter um amigo. Baleia: Sente e pensa como os humanos. morta por Fabiano, porque apresentava sintomas de raiva. Ela representa a fidelidade. No entende as atitudes humanas, menos ainda os pontaps sem motivo que recebe. Sonha com um mundo cheio de pres gordos. Soldado Amarelo: Simboliza a autoridade do governo e a injustia contra os mais fracos e humildes. Patro: Simboliza a opresso dos poderosos e a explorao do trabalho alheio. Seu Toms da Bolandeira: No aparece na histria. Simboliza o desejo de ascenso social e econmica da famlia: fala com perfeio, tem muitos livros e uma cama de madeira e couro. Seu Toms dono de engenho (bolandeira). 4. PRINCIPAIS TEMAS O mundo interior das personagens recria o exterior, esto secas de sentimentos: vidas secas. Tema principal: a seca. A marginalizao social: misria e o xodo rural. Opresso x submisso. A incomunicabilidade e a incompreenso nas relaes familiares. A desumanizao das personagens. A impotncia do homem diante da seca. A revolta contra as injustias. A solido do homem. A esperana tnue. CAPITES DA AREIA Jorge Amado 1. CARACTERSTICAS GERAIS Crtica social. Viso crtica da realidade vivida pelos meninos abandonados na cidade de Salvador. Presena do lirismo pitoresco criado pela beleza do cenrio.

 Linguagem coloquial e presena de linguagem chula e de provrbios. 2. GNERO DA OBRA ROMANCE Moderna: segunda gerao moderna (19301945). Romance regionalista do Nordeste. Depoimento lrico. Social (engajado): romance de protesto. Romance de tenso mnima. Psicologismo. Presena de elementos da cultura baiana: regionalismo baiano. 3. ESTRUTURA DA OBRA O romance Capites de areia dividido em trs partes: Sob a lua num velho trapiche abandonado, Noite da grande paz, da grande paz dos teus olhos" e "Cano da Bahia, cano da liberdade". AO: A ao dinmica e ordem cronolgica quebrada apenas por alguns flash-backs quanto ao passado dos protagonistas. Estrutura simples. FOCO NARRATIVO: O foco narrativo em terceira pessoa, narrador onisciente identificado com o cenrio e com as personagens. A presena de discurso indireto livre em vrios momentos comprova a oniscincia. TEMPO: O tempo cronolgico, no pela presena de datas, que so evitadas pelo narrador, mas pela identificao de greves operrias na Bahia, as atividades do Partido Comunista do Brasil (PC do B) e pela presena de narrativas de jornais sobre Lampio e seu bando. Trata-se provavelmente da dcada de 30. ESPAO: A narrativa passa-se exclusivamente na Bahia, em Salvador, no Trapiche (Solar do Unho e Museu de Arte Moderna); no Terreiro de Jesus, no Corredor da Vitria. So nomeadas vrias ruas e locais da cidade, como o largo do Teatro, a ladeira de So Bento, So Pedro, o largo da Piedade, o Rosrio, as Mercs. H espaos secundrios, como a viagem de Volta Seca pelo serto nordestino e sua integrao ao bando de Lampio, e a referncia a Ilhus. PERSONAGENS: As personagens so em sua maioria adolescentes do sexo masculino, com exceo de Dora. Seus nomes esto ligados s suas caractersticas fsicas, principalmente defeitos, como o caso de Sem-Pernas. 1. Pedro Bala: Jovem de 15 anos, loiro, com a marca de um corte no rosto. Chefe dos Capites da Areia, forte, inteligente, um lder nato. Lutava capoeira. Deixou o bando de meninos para

organizar os ndios Maloqueiros, em Aracaju. A narrativa sugere que ficou conhecido por organizar greves, tornando-se um indivduo perigoso para o governo. Acabou preso, mas conseguiu escapar. 2. Dora: Era uma menina de treze anos. nica mulher do Era loira. Morreu de febre, depois de se entregar a Pedro Bala. O chefe dos capites acredita que ela era uma santa e que virou estrela. 3. Professor (Joo Jos): Sabia ler e contava histrias para os demais. Inteligente, planejava os roubos. Era um artista nato, que ganhava alguns trocados das pessoas depois de desenh-las no cho com giz. Tornou-se um famoso pintor no Rio de Janeiro. Foi tambm apaixonado por Dora. 4. Sem Pernas: Era coxo de uma perna. Tornou-se agressivo, debochador e egosta por causa da deficincia e das agresses sofridas. Fazia-se passar por coitadinho pra entrar nas casas e descobrir a melhor maneira de roubar os objetos de valor. Preferiu morrer a ser preso novamente. 5. Gato: Garoto bonito e elegante, arranjou muito cedo uma amante, a prostituta Dalva. Malandro, costumava fazer falcatruas com as cartas de baralho. Sua esperteza levou-o a golpes mais srios, tornando-se estelionatrio conhecido.. 6. Joo Grande: Negro forte, grande e menos inteligente que os demais. Seu pai era carroceiro e morreu atropelado por um caminho. Seu senso de justia se destaca, protegendo os meninos menores. Inseparvel de Pedro Bala e do Professor. Tornou-se ajudante num navio. 7. Pirulito: Menino frgil, magro, tinha vocao religiosa e evitava certos golpes aplicados pelo grupo dos Capites da Areia para estar bem com Deus. Antes de entrar para a vida religiosa, trabalhou como vendedor de jornais. Tornou-se frade. 8. Volta Seca: Afilhado de Lampio. Mulato sertanejo, admirava seu (padrim), odiava a polcia. Depois de seguir para o Nordeste na rabada de um trem, entrou para o grupo de Lampio, tornando-se um temido cangaceiro. Personagem real. 9. Boa Vida: Mulato feio e malandro, capoeirista, tornou-se compositor de sambas e malandro de primeira. No comeo da histria, chegou a sentir-se atrado pelo Gato, mas foi rechaado. 10. Barando: Tornou-se chefe dos capites depois de Pedro Bala, que o nomeou. Outros membros dos capites da areia: Almiro; Z Fuinha (irmo de Dora). Outras personagens: Padre Jos Pedro (religioso que acreditava poder ajudar os capites, homem de f e pouca inteligncia para os assuntos da Igreja); Querido-de-Deus (capoeirista e saveirista, amigo dos capites); Raimundo (chefe do capites antes de Pedro Bala, foi quem cortou o rosto de Pedro Bala); Don'Anninha (me-de-santo, amiga e protetora dos capites); Dalva (prostituta e amante do Gato); Joo-de-Ado (estivador negro e fortssimo, antigo grevista). 4. ENREDO

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Um grupo de meninos abandonados e marginalizados que se une para sobreviver na cidade de Salvador. Liderados por Pedro Bala, praticam pequenos roubos que aterrorizam as famlias ricas e os turistas que passam pela cidade. Moradores num trapiche abandonado, na orla martima da cidade, dividem os lucros com as vendas dos objetos roubados para comerem. Os mais velhos protegem os mais novos, criando-se uma espcie de famlia constituda pela necessidade. Apenas padre Jos Pedro e a me-de-santo Don'Aninha preocupam-se com o destino dos capites da areia. Apenas eles conhecem o esconderijo do bando de quase cem meninos. Os meninos temem o Reformatrio e a polcia. Possuem conscincia de que ningum se preocupa com eles. Um dos grandes momentos do romance est no surgimento de Dora, uma menina de quinze anos entre os capites. A chegada da varola dizimou muitos pobres da Bahia. Os doentes eram enviados para o lazareto e no retornavam. Dora perdeu primeiro o pai e depois a me. No aceita como empregada em nenhuma casa, foi encontrada junto com o irmzinho por Joo Grande e o Professor e levada para o trapiche, tornando-se uma espcie de me e irm dos meninos. Apaixona-se por Pedro Bala, de quem se torna a noiva. Ameaada de estupro por uma parte do grupo quando chegou no esconderijo, foi salva pela chegada de Pedro Bala e a interferncia de Joo Grande e Professor, que tambm se apaixonou por ela. Dora participou das aes criminosas do grupo. Pedro Bala e Dora so presos. Dora enviada para o orfanato e Pedro para o reformatrio. Pedro apanha muito na polcia e sofre torturas fsicas e psicolgicas no reformatrio, de onde acaba fugindo. Resgata Dora do orfanato, mas a menina est muito doente. Dora e Pedro Bala se amam, a pedido dela. Dora morre durante a madrugada. Quando o corpo dela levado por Querido-de-Deus para ser atirado no mar, Pedro pensa em se matar e acompanha o saveiro no mar. salvo por um cometa que atravessa a noite baiana. Ele acredita que Dora virou estrela e desiste de morrer, pois sabe que ela estar com ele sempre. Depois da morte de Dora, o grupo comea a se desmanchar. O Professor vai estudar pintura no Rio de Janeiro, tornando-se um clebre pintor que retrata crianas pobres. Sem-Pernas se atira do elevador Lacerda para no ser pego polcia. O Gato muda-se para Ilhus com sua amante Dalva, tornando-se estelionatrio. Pirulito entra para os capuchinhos e torna-se frade. Volta Seca encontra o bando de Lampio e torna-se um cangaceiro cruel, com mais de 50 mortes a ele atribudas. Joo Grande vira marinheiro. Pedro Bala torna-se lder de grupos revolucionrios e comunistas, acompanhando a trajetria do pai, morto durante uma greve de estivadores do porto. Barando

nomeado lder dos capites pelo prprio Pedro Bala.

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