UNIVERSIDADE ANHEMBI MORUMBI ELAINE ROCHA DE MELO

Transformao pela vibrao

So Paulo 2011

ELAINE ROCHA DE MELO

Transformao pela vibrao

Capitulo I e II da monografia apresentada orientao de Trabalho de Concluso de Curso do bacharelado em Design de Moda da Universidade Anhembi Morumbi.

Orientao: Profa. Dra. Agda Carvalho Profa. Dra. Mrcia Merlo Profa. Me. Miriam Levinbook

So Paulo 2011 1

ELAINE ROCHA DE MELO

Transformao pela vibrao

Capitulo I e II da monografia apresentada junto

ao Curso de Design de Moda da Universidade Anhembi Morumbi, como requisito parcial obteno do ttulo de Bacharel.

Orientao: Prof. Dra. Agda Carvalho Prof. Dra. Mrcia Merlo Prof. Me. Miriam Levinbook

Comisso Examinadora

Prof.

Prof.

Prof.

So Paulo 2011 2

Resumo Esta monografia resultado do Projeto Transdisciplinar em Artes, Design, Moda e Terceiro Setor, e que tem como subtema: Afro Reggae. Optou-se como referncia de terceiro setor a ONG brasileira, Afro Reggae. Entre seus diversos trabalhos sociais de interao com jovens para livr-los do crime foi escolhida a Banda Afro Lata. Trata-se de uma banda de percusso com instrumentos feitos de materiais reciclados. Esses materiais transformados em instrumentos e a prpria mudana nas vidas desses jovens tornou-se referncia para o conceito de criao considerando tambm a transformao por meio da vibrao musical. Tais referncias foram representadas pelo termo Transformao pela Vibrao. A coleo foi desenvolvida para o pblico-alvo definido por meio de pesquisas de campo, pelo livro Consumo Autoral de Francesco Morace e por artigos de outros autores descritos nas referncias bibliogrficas, com peas que misturam materiais e o uso da tcnica de croch por ser um trabalho delicado e de transformao da linha ponto a ponto em figuras e peas. Palavras-chave: Transformao, vibrao, pblico-alvo, rigidez e croch.

Abstract This monograph is the result of the Transdisciplinary Project in Arts, Design, Fashion and Third Sector, and has sub-theme: Afro Reggae. Was chosen as a reference for the third sector the brazilian NGO, Afro Reggae. Among your diverse works social of interaction with young people to rid them of the crime was chosen Banda Afro Lata. It is a percussion band with instruments made from recycled materials. These materials transformed into instruments and the own change in the lives of these young people became a reference to the concept of creation also considering the transformation through musical vibration. Such references were represented by the term "Transformation by Vibration". The collection was developed for the target audience defined trough of field researches, by the book Francesco Morace, "Copyright Consumption" and articles by other authors described in the references, with pieces that mix materials and use of the technique of crochet by be a delicate work and the transformation of the line, point by point in figures and parts. Keywords: Transformation, vibration, target audience, stiffness and crochet.

LISTA DE FIGURAS
Figura 1 - Ronaldo Fraga com artess do projeto Talentos do Brasil em Coxim. Fonte: Flickr Ronaldo Fraga - Disponvel em: http://www.flickr.com/photos/ronaldo_fraga/2878440957/. 11 Figura 2 - Desfile Grife AfroReggae no SPFW - Fonte: Agncia Fotosite. Disponvel em http://elle.abril.com.br/desfiles/afroreggae/desfiles_305917.shtml#0. .................................. 12 Figura 3 - Logomarca Grupo Cultural Afro Reggae. Fonte Mente Flutuante. Disponvel em: http://menteflutuante.wordpress.com/.................................................................................. 13 Figura 4 - Centro Cultural Waly Salomo em Vigrio Geral - RJ. Fonte: Suburbado Convicto. Disponvel em: http://buzo10.blogspot.com/2010/05/afroreggae-inaugura-centrocultural_27.html. .................................................................................................................... 14 Figura 5 - Ensaio da Banda de Percusso Makala. Fonte: Suburbado Convicto. Disponvel em: http://buzo10.blogspot.com/2010/05/afroreggae-inaugura-centro-cultural_27.html. ............ 15 Figura 6 Jovem finalizando a pintura do instrumento do grupo. Fonte: Suburbado Convicto. Disponvel em: http://buzo10.blogspot.com/2010/05/afroreggae-inaugura-centrocultural_27.html. .................................................................................................................... 16 Figura 7- Apresentao do grupo AfroLata, que deu as boas-vindas ao governador Srgio Cabral, em Parada de Lucas. Fonte: Suburbado Convicto. Disponvel em: http://buzo10.blogspot.com/2010/05/afroreggae-inaugura-centro-cultural_27.html. ............ 16 Figura 8 - Percussionistas fizeram apresentao com tambores de material reciclado durante a estria do coletivo carioca AfroReggae no SPFW. Fonte: Flavio Moraes. Disponvel em: http://ligaderiopardo.zip.net/arch2009-05-24_2009-05-30.html. ........................................... 17 Figura 9 - Pblico-Alvo, pesquisa de campo Fonte: Arquivo pessoal ...................................... 19 Figura 10 - Pblico-Alvo, pesquisa de campo Fonte: Arquivo pessoal .................................... 19 Figura 11 - Feira de Embu das Artes - Fonte: Wilson Houck Jr. Disponvel em: http://www.panoramio.com/photo/48807507. ...................................................................... 20 Figura 12 - Painel referencial imagtico ................................................................................... 21 Figura 13 - Estudo de formas ................................................................................................... 22 Figura 14 - Estudo de formas ................................................................................................... 23 Figura 15 - Coleo.................................................................................................................. 26 Figura 16 - Croqui 1:Macaco de tricoline marrom .................................................................. 27 Figura 17 - Croqui 2: Top e saia ambos de tricoline vermelha .................................................. 28 Figura 18 - Croqui 3: Top de tricoline telha e saia de tricoline marrom .................................... 29 5

Figura 19 - Croqui 4: Top e shorts de tricoline marrom (gola de tricoline telha) ....................... 30 Figura 20 - Croqui 5: Vestido de tricoline marrom e detalhe lateral de croch mesclado marrom e vermelho.............................................................................................................................. 31 Figura 21 - Croqui 6: Macaco de tricoline marrom e croch mesclado de marrom e vermelho ............................................................................................................................................... 32 Figura 22 - Croqui 7: Top e saia de tricoline e croch vermelhos.............................................. 33 Figura 23 - Croqui 8: Vestido de tricoline marrom e croch mesclado telha e marrom ............ 34 Figura 24 - Croqui 9: Top de tricoline telha e shorts de croch mesclado marrom e telha ........ 35 Figura 25 - Croqui 10: Top e cala de croch marrom .............................................................. 36 Figura 26 - Croqui 11: Vestido de croch mesclado telha e vermelho ...................................... 37 Figura 27 - Croqui 12: Vestido de croch vermelho e alas de tricoline vermelha .................... 38 Amostra 1 - Linhas de croch. Cla 1000 (7382, 7188 e 3635) ................................................. 24 Amostra 2 - Tricoline acetinada marrom ................................................................................. 24 Amostra 3 - Tricoline acetinada telha ...................................................................................... 24 Amostra 4 - Croch ponto alto: marrom .................................................................................. 25 Amostra 5 - Croch ponto alto: vermelho................................................................................ 25 Amostra 6 - Croch ponto alto: mesclado marrom e vermelho................................................ 25 Amostra 7 Croch ponto alto: mesclado: marrom e telha ..................................................... 25 Amostra 8 Croch ponto alto: mesclado telha e vermelho.................................................... 25 Amostra 9 Croch ponto sobreposto: marrom ..................................................................... 25

Introduo O presente projeto tem como objetivo abordar a Interdisciplinaridade e transdisciplinaridade: Design de Moda e Terceiro Setor, fazendo uma reflexo sobre as ONGs, as transformaes e benefcios que essas organizaes trouxeram para a populao. Para Claus Offe, professor da Universidade de Humboldt (Alemanha), o Terceiro Setor surgiu em decorrncia da falncia do Estado do bem-estar social1 que tem por objetivo garantir padres mnimos de educao, sade, habitao, renda e seguridade social a todos os cidados. Como o Estado no estava suprindo as necessidades dos cidados, os movimentos sociais, as ONGs, as igrejas e os prprios cidados se mobilizaram para criar esta nova ordem social. (MELO NETO e FROES, 1999, p. 14). Como cita o autor, h vrios movimentos dentro do termo Terceiro Setor e um deles so as ONGs. Cada ONG direcionada para uma (ou mais) necessidade social, seja ela referente a cidados com renda baixa, falta de alfabetizao e trabalho, habitao, desnutrio crnica, entre outras. Dentre diversas ONGs optou-se pelo Afro Reggae, subtema, que abrange diversos tipos de trabalhos sociais como a Banda Afro Reggae que foi o objeto de estudo escolhido. O grupo Afro Lata traz a transformao de materiais reciclados em instrumentos musicais assim como h a transformao de seus integrantes com a possibilidade de uma vida longe da criminalidade. Alm do ritmo vibrante e contagiante dos instrumentos. Aps anlise do objeto de estudo chegou-se ao conceito de criao, Transformao pela Vibrao que mostra essa transformao na vida dos jovens da banda pela vibrao da msica. A coleo tem formas irregulares que saem do corpo e ao mesmo tempo o envolve. A tricoline foi o tecido base para a os looks e para a transformao o croch foi escolhido pela mudana da linha em pontos e depois em peas. Cores sbrias, marrom, telha e vermelho fechado, definem a cartela de cores que se deu pela
O Estado do Bem-estar tambm conhecido por sua denominao em ingls, Welfare State. Os termos servem basicamente para designar o Estado assistencial (...). (CANCIAN ver referncias bibliogrficas )
1

preferncia do pblico-alvo. Publico esse que foi escolhido por meio de pesquisas de campo.

Sumrio
Captulo I ................................................................................................................................ 10 1. Interdisciplinaridade e transdisciplinaridade: Design de Moda e Terceiro Setor. .................. 10 1.1 AfroReggae ................................................................................................................... 13 1.2 Afro Lata....................................................................................................................... 15 Captulo II .............................................................................................................................. 18 1 Conceito de Criao Transformao pela vibrao. ......................................................... 18 2 Pblico; ......................................................................................................................... 18 3 Processo de Desenvolvimento; .......................................................................................... 21 3.1 Elementos formais projetuais; ........................................................................................ 21 3.1.1 Estudo de formas; ................................................................................................... 22 3.1.2 Cartela de cores; ..................................................................................................... 23 3.1.3 Materiais; ............................................................................................................... 24

3.1.3.1 Superfcies txteis;...................................................................................25

3.1.4 Croquis; .................................................................................................................. 26 Referncias Bibliogrficas ...................................................................................................... 40

Captulo I 1. Interdisciplinaridade e transdisciplinaridade: Design de Moda e Terceiro Setor. A interdisciplinaridade a busca pelo conhecimento, um dilogo entre os vrios campos do saber que contribui para o enriquecimento das disciplinas. Na metodologia de ensino de design a interdisciplinaridade fundamental para a formao de um bom profissional possibilitando que ele transite pelas vrias reas do seu campo de atuao realizando pesquisas para o desenvolvimento de um projeto diferenciado, inovador e inusitado. Na atualidade interessante que os profissionais se especializem em sua rea [...] para traduzir a necessidade de uma jubilosa transgresso das fronteiras entre disciplinas, sobretudo no campo do ensino (NICOLESCU, 2008, p.11) com a transdisciplinaridade e interdisciplinaridade. Com a interdisciplinaridade e a transdisciplinaridade o designer tem recursos e argumentos para o desenvolvimento criativo, pesquisa e utilizao de novas tecnologias e uma atitude empreendedora. J no Terceiro Setor, os dois termos so essenciais para a busca de solues para as necessidades da sociedade. preciso contextualizar os problemas surgidos pela ausncia do Estado, quem deveria prestar os servios bsicos que so considerados direito dos cidados, encontrar alternativas e investimentos para que essas solues pensadas realmente aconteam. Para isso h a ao de diversas disciplinas e reas para se complementarem e trocarem informaes e conhecimento. Para Claus Offe, professor da Universidade de Humboldt (Alemanha), o Terceiro Setor2 surgiu em decorrncia da falncia do Estado do bem-estar social3 que tem por objetivo garantir padres mnimos de educao, sade, habitao, renda e seguridade social a todos os cidados. Como o Estado no estava suprindo as necessidades dos cidados, os movimentos sociais, as ONGs, as igrejas e os prprios cidados se mobilizaram para criar esta nova ordem social.

O Primeiro Setor o Estado e o Segundo Setor o Mercado.

O Estado do Bem-estar tambm conhecido por sua denominao em ingls, Welfare State. Os termos servem basicamente para designar o Estado assistencial (...). (CANCIAN ver referncias bibliogrficas )
3

10

As ONGs (Organizao No-Governamental nome que apareceu pela primeira vez em 1945, em documento das Naes Unidas) 4 abrange entidades de perfis diversos. Cada ONG direcionada para uma (ou mais) necessidade social, seja ela referente a cidados com renda baixa, falta de alfabetizao e trabalho, habitao, desnutrio crnica, entre outras. Para a existncia e a permanncia dessas ONGs so necessrias doaes, patrocnios e at mesmo recursos vindos do prprio Estado, que percebendo a necessidade e a utilidade dessas organizaes, promove projetos como o Talentos do Brasil. Esse projeto visa a troca de conhecimentos, valorizando a identidade cultural, promovendo a gerao de emprego e renda e agregando valor produo de grupos de artesos rurais. (MINISTRIO DO DESENVOLVIMENTO AGRRIO, Disponvel em: http://www.mda.gov.br/portal/saf/programas/talentosdobrasil) Ronaldo Fraga foi um dos estilistas que participaram do Talentos do Brasil contribuindo com seus conhecimentos em moda com as artess.

Figura 1 - Ronaldo Fraga com artess do projeto Talentos do Brasil em Coxim. Fonte: Flickr Ronaldo Fraga - Disponvel em: http://www.flickr.com/photos/ronaldo_fraga/2878440957/.

Outra ONG que tambm tem trabalhos voltados para moda o grupo cultural AfroReggae que em 2007 estreou a grife, que leva o mesmo nome da ONG, no So
4

MONTENEGRO, Thereza. O que ONG. So Paulo: Brasiliense, 1994, p. 10.

11

Paulo Fashion Week. Os looks foram assinados por Marcelo Sommer que buscou referncias nas favelas. Sommer colocou nas peas no aquilo que as pessoas das comunidades usam mas algo que tenha o mesmo esprito streetwear. (VASONE. Disponvel em: http://estilo.uol.com.br/moda/spfw/ultnot/2007/06/12/afroreggae-

desfilara-com-casting-100-negro-colecao-inspirada-na-favela.jhtm). Com influencias dos grafites pesquisados na favela de Vigrio Geral RJ a coleo saiu colorida e cheia de estampas.

Figura 2 - Desfile Grife AfroReggae no SPFW - Fonte: Agncia Fotosite. Disponvel em http://elle.abril.com.br/desfiles/afroreggae/desfiles_305917.shtml#0.

A maioria dos modelos eram pessoas da prpria comunidade de Vigrio Geral, onde por alguns instantes tiveram na plateia pessoas que entendem de moda os aplaudindo com entusiasmo. E para fechar o desfile a Banda AfroLata, grupo de
12

percusso da ONG, tocou e fez gente levantar das poltronas, a sensao de que tem brasileiro que tira leite de pedra e que h uma criatividade latente que precisa ser explorada, no melhor dos sentidos, e depurada. (ESMANHOTTO. Disponvel em: http://elle.abril.com.br/desfiles/afroreggae/desfiles_305917.shtml#7). 1.1 AfroReggae Trabalhar AfroReggae nesta monografia interessante porque uma ONG que procura aproveitar os talentos que esto escondidos nas comunidades, transforma as pessoas que no tinham nenhuma perspectiva de vida ensinando a elas que existe uma opo ao crime. O AfroReggae tem a preocupao de pesquisar quais as dificuldades e os interesses de cada favela para implantar um ncleo de qualidade e que renda frutos. Segundo Junior 5 haviam muitos talentos nas favelas que no eram aproveitados. Os caras que danavam melhor no baile tambm eram os da favela. Assim como eram eles os que ficavam batucando em cima dos caps do carro, em porta de metal de loja ou mesmo no vidro de nibus na ida para a praia. Eram dons pouco explorados. (JUNIOR, 2006, p. 40 e 41).

Figura 3 - Logomarca Grupo Cultural Afro Reggae. Fonte Mente Flutuante. Disponvel em: http://menteflutuante.wordpress.com/

Mesmo com poucos recursos e a vontade de transformar a vida daquelas pessoas, Junior se uniu a outros com o mesmo ideal. Conseguiram financiamento, parcerias e desde junho de 1994 at hoje a ONG AfroReggae referencia de sucesso.

Jos Junior fundador e coordenador executivo do Afro Reggae. (PLATT e NEATE, 2008, p.7).

13

Possui 5 ncleos em 5 favelas Rio de Janeiro: Vigrio Geral, Morro do Cantagalo, Parada de Lucas, Complexo do Alemo e Nova Era (Nova Iguau).

Figura 4 - Centro Cultural Waly Salomo em Vigrio Geral - RJ. Fonte: Suburbado Convicto. Disponvel em: http://buzo10.blogspot.com/2010/05/afroreggae-inaugura-centro-cultural_27.html.

Cada ncleo tem suas atividades de acordo com as necessidades de cada favela. Aulas de informtica, quadrinhos, dana, circo, teatro, percusso, alm da banda principal AR21, antiga AfroReggae, e os Subgrupos fixos Afro Lata, Levantando a Lona, Trupe da Sade, banda AfroReggae II, entre outras.

14

Figura 5 - Ensaio da Banda de Percusso Makala. Fonte: Suburbado Convicto. Disponvel em: http://buzo10.blogspot.com/2010/05/afroreggae-inaugura-centro-cultural_27.html.

A ao de dispor possibilidades de escolha para pessoas com risco de entrarem para a criminalidade ou com o objetivo de resgatar vidas que j esto no crime no exclusividade do Afro Reggae, h vrias outras ONGs com o mesmo intuito, porm o Afro Reggae uma das mais conhecidas no s nacionalmente mas tambm internacionalmente. 1.2 Afro Lata Entre todos os grupos e subgrupos da ONG o mais empolgante o Afro Lata por se tratar de uma banda de percusso que nasceu da vontade dos prprios integrantes que em meio a dificuldade de no terem instrumentos para tocar decidiram inventar seus prprios instrumentos transformando diversos materiais, tudo o que estivesse a disposio, dentre eles alguns considerados como lixo, quebraram cabos de vassoura velhos e transformaram lates, tonis e baldes de plstico em instrumentos musicais. Agora um dos projetos de maior sucesso da organizao. (PLATT e NEATE, 2008, p.51).

15

Figura 6 Jovem finalizando a pintura do instrumento do grupo. Fonte: Suburbado Convicto. Disponvel em: http://buzo10.blogspot.com/2010/05/afroreggae-inaugura-centro-cultural_27.html.

Figura 7- Apresentao do grupo AfroLata, que deu as boas-vindas ao governador Srgio Cabral, em Parada de Lucas. Fonte: Suburbado Convicto. Disponvel em: http://buzo10.blogspot.com/2010/05/afroreggaeinaugura-centro-cultural_27.html.

16

O impacto da sonoridade produzido pelo grupo contagiante, a vibrao, o ritmo forte da percusso, a coreografia que os jovens apresentam ao mesmo tempo em que tocam o diferencial do grupo. Devido a esse entusiasmo j participaram de vdeo clipes6, se apresentaram em programas de TV de rede nacional, em palcos internacionais com outros subgrupos e finalizaram o desfile de estreia da grife AfroReggae no SPFW em 2007.

Figura 8 - Percussionistas fizeram apresentao com tambores de material reciclado durante a estria do coletivo carioca AfroReggae no SPFW. Fonte: Flavio Moraes. Disponvel em: http://ligaderiopardo.zip.net/arch2009-05-24_2009-05-30.html.

Com todas essas oportunidades a transformao no ocorreu somente com os materiais que se tornaram instrumentos mas tambm na vida desses meninos. No grupo eles encontraram uma alternativa ao crime, perceberam que eles possuem qualidades que no seriam aproveitadas no trfico de drogas, mas que no grupo tem muito valor. Por meio do ritmo agitado que o Afro Lata produz a transformao visvel, pessoas que no trfico s seriam vistas tristes e que transmitem medo, nas apresentaes se mostram alegres e empolgantes.

Michael Franti Say Hey. Em 2010 (Portal Afro Reggae) Fernanda Brum - Pavo Pavozinho. Em 2011. (Portal Afro Reggae)

17

Captulo II 1 Conceito de Criao Transformao pela vibrao. Transformar objetos em instrumentos (usando at mesmo lixo), foi o caminho encontrado pelo grupo Afro Lata. Conforme tratado no objeto de estudo, a transformao tambm ocorre em seus integrantes, que passam a ter uma outra perspectiva de vida atravs da msica, da vibrao, do som e da batida rtmica dos instrumentos. Assim sendo a transformao e a vibrao, permearo o conceito desta coleo, trazendo formas irregulares, que saem do corpo e que o envolve. Para isso ser usado o croch, por ser um trabalho delicado onde ponto a ponto a linha se transforma em figuras e roupas, e para a sustentao das formas e a rigidez da transformao a tricoline. A ideia fazer com que na coleo haja uma transio entre o croch e o tricoline, variando entre peas totalmente desenvolvidas em croch e outras totalmente em tricoline, com determinados momentos em que os dois materiais sero utilizados na mesma pea. Ser utilizada a tricoline para demonstrar a rigidez que antecede a transformao e o croch pela juno de formas e materiais que so necessrios para surgir uma pea e por ser um trabalho minucioso e delicado que mostra o depois da transformao. A vibrao est presente nas formas irregulares que envolvem o corpo. Para a cartela de cores foram escolhidos tons mais escuros, vermelho, telha e marrom. A escolha se deu por serem cores sbrias, vo de acordo com o pblico alvo e por haver a transformao de um tom mais escuro passando pelo intermedirio e chegando ao mais claro, do marrom passando pelo telha chegando ao vermelho. 2 Pblico; Para a identificao e definio do pblico-alvo foram feitas pesquisas de campo com mulheres em shoppings, ruas e via internet (com conhecidos) e constatou-se que esse pblico consome marcas como Zara, Hering e Luigi Bertolli alm de pesquisarem em lojas de departamento como C&A e Riachuelo e visitarem feirinhas de artesanato
18

como a Feira de Artes de Embu das Artes. Esto sempre a procura de roupas que tenham qualidade e algum diferencial, artesanato por exemplo.

Figura 9 - Pblico-Alvo, pesquisa de campo Fonte: Arquivo pessoal

Figura 10 - Pblico-Alvo, pesquisa de campo Fonte: Arquivo pessoal

19

Figura 11 - Feira de Embu das Artes http://www.panoramio.com/photo/48807507.

Fonte:

Wilson

Houck Jr. Disponvel em:

Francesco Morace em seu livro Consumo Autoral afirma que essas mulheres combinam
[...]deliciosamente a aproximao entre materiais que indica o conhecimento e a competncia no uso e no respeito dos materiais com viso artstica, para o nascimento de um novo arteso artstico que oriente as propostas da moda, do design, da cosmtica e da qualidade de vida Morace (2009, p. 66).

A pesquisa tambm mostrou que o pblico prefere estar com a famlia, em encontros com amigos ou em lugares tranquilos como parques arborizados.

20

3 Processo de Desenvolvimento; Aps a definio do conceito de criao e pblico alvo, comeou-se a pensar no desenvolvimento da coleo e para isso foi feito um painel referencial imagtico, estudo de formas e a escolha de cartela de cores e materiais. 3.1 Elementos formais projetuais; Ao longo do projeto foi desenvolvido um painel referencial imagtico:

Figura 12 - Painel referencial imagtico

21

3.1.1 Estudo de formas; Desenvolvimento das formas irregulares:

Figura 13 - Estudo de formas

22

Figura 14 - Estudo de formas

3.1.2 Cartela de cores; A escolha da cartela de cores se deu por tons sbrios devido ao pblico-alvo e que nessas cores houvesse a transformao de uma cor para outra. Assim chegou-se ao

23

marrom, tom mais escuro mostrando a rigidez que antecede a transformao, telha que a transio dessa transformao e o vermelho, a concluso da transformao.

19-1121

18-1540

19-1663

3.1.3 Materiais; Para a construo das peas ser utilizada a tricoline acetinada com 90% de algodo e 10% de elastano para demonstrar a rigidez (porm com o elastano as peas sero mais confortveis) que antecede a transformao e a linha de croch 100% algodo mercerizado para a construo do croch. A entretela tambm ser utilizada para dar estrutura as formas irregulares da coleo.

Amostra 1 - Linhas de croch. Cla 1000 (7382, 7188 e 3635)

Amostra 2 - Tricoline acetinada marrom

Amostra 3 - Tricoline acetinada telha

24

3.1.3.1 Superfcies txteis;

Para o croch foram feitas algumas experimentaes e chegou-se as seguintes superfcies txteis.

Amostra 4 - Croch ponto alto: marrom

Amostra 5 - Croch ponto alto: vermelho

Amostra 6 - Croch ponto alto: mesclado marrom e vermelho

Amostra 9 Croch ponto alto: mesclado: marrom e telha

Amostra 7 Croch ponto alto: mesclado telha e vermelho

Amostra 8 Croch ponto sobreposto: marrom

25

3.1.4 Croquis; A ordem da coleo tambm foi pensada com base na transformao, da rigidez dos looks totalmente de tricoline, passando pela transformao com peas de tricoline e croch chegando a mudana completa com looks totalmente de croch:

Figura 15 - Coleo

26

Cada croqui:

Figura 16 - Croqui 1:Macaco de tricoline marrom

27

Figura 17 - Croqui 2: Top e saia ambos de tricoline vermelha

28

Figura 18 - Croqui 3: Top de tricoline telha e saia de tricoline marrom

29

Figura 19 - Croqui 4: Top e shorts de tricoline marrom (gola de tricoline telha)

30

Figura 20 - Croqui 5: Vestido de tricoline marrom e detalhe lateral de croch mesclado marrom e vermelho.

31

Figura 21 - Croqui 6: Macaco de tricoline marrom e croch mesclado de marrom e vermelho

32

Figura 22 - Croqui 7: Top e saia de tricoline e croch vermelhos

33

Figura 23 - Croqui 8: Vestido de tricoline marrom e croch mesclado telha e marrom

34

Figura 24 - Croqui 9: Top de tricoline telha e shorts de croch mesclado marrom e telha

35

Figura 25 - Croqui 10: Top e cala de croch marrom

36

Figura 26 - Croqui 11: Vestido de croch mesclado telha e vermelho

37

Figura 27 - Croqui 12: Vestido de croch vermelho e alas de tricoline vermelha

38

Croquis confeccionados: Foram escolhidos 3 croquis para a confeco, a escolha se deu pelos looks que mostram como a coleo ser (estgios da transformao). Um totalmente de tricoline, outro de tricoline e croch e o ltimo totalmente de croch e tambm por serem diferentes os modelos, um shorts e top, um macaco e um vestido.

39

Referncias Bibliogrficas Afro Reggae. Disponvel em: http://www.afroreggae.org/. Acesso em 16 de agosto de 2011. ASSMANN, Hugo. Reencantar a educao: rumo sociedade aprendente. 2. ed., Petrpolis: Vozes, 1998. BARBOSA, Maria Julia Ohlweiler. A Importncia da Transdisciplinaridade Na Pesquisa De Moda. Disponvel em: http://ged.feevale.br/bibvirtual/Monogra fia/MonografiaMariaBarbosa.pdf. Acesso em 3 de outubro de 2011. BOMFIM, G. A. Algumas consideraes sobre teoria e pedagogia do design. Estudos em Design, n. 2, Rio de Janeiro, 1999. BOMFIM, G. A. A Morfologia dos Objetos de Uso: uma contribuio para o desenvolvimento de uma Teoria do Design. Estudos em Design. Anais P&D Design, Rio de Janeiro, 1996. BOMFIM, G. A. Fundamentos de uma Teoria Transdisciplinar do Design: morfologia dos objetos de uso e sistemas de comunicao. Estudos em Design, ano V, n. 2, Rio de Janeiro, 1997. CANCIAN, Renato. Estado do bem-estar social - Histria e crise do welfare state. UOL Educao. Disponvel: http://educacao.uol.com.br/sociologia/ ult4264u30.jhtm. Acesso em 11 de setembro de 2011. COUTO, Rita Maria de Souza. Formas do design: por uma metodologia interdisciplinar. Rio de Janeiro: PUC-Rio, 1999. CRANE, Diana. Moda e seu papel social. So Paulo: Senac So Paulo, 2006. FRAGA, Ronaldo. Flickr Ronaldo Fraga. Disponvel em: http://www.flickr.com/photos/ronaldo_fraga/2878440957/. Acesso em 3 de novembro de 2011. ESMANHOTTO, Simone. Do morro para o teatro. Disponvel em: http://elle.abril.com.br/desfiles/afroreggae/desfiles_305917.shtml#7. Acesso em 3 de novembro de 2011. JUNIOR, Jos. Da favela para o mundo: a histria do Grupo Afro Reggae. Rio Janeiro: Ediouro, 2006. JUNIOR, Wilson Houck. Arquitetura & Feira de Artesanato - Embu (das Artes) SP. Disponvel em: http://www.panoramio.com/photo/48807507. Acesso em 4 de novembro de 2011. MELO NETO, Francisco Paulo de e FROES, Csar. Responsbilidade social e cidadania empresarial: a administrao do terceiro setor. Rio de Janeiro: Qualitymark, 1999.

40

MINISTRIO DO DESENVOLVIMENTO AGRRIO. Talentos do Brasil. Disponvel em: http://www.mda.gov.br/portal/saf/programas/talentosdobrasil. Acesso em 3 de novembro de 2011. MONTENEGRO, Thereza. O que ONG. So Paulo: Brasiliense, 1994, p. 10. MORACE, Francesco. Consumo autoral: as geraes como empresas criativas. Trad. Kathia Castilho. So Paulo: Estao das Letras e Cores, 2009. NAVALON , Eloize e LEVINBOOK, Miriam. O meu pblico- alvo. a ser Publicado. So Paulo: Editora Estao das Letras e Cores, 2011. PLATT, Damian e NEATE, Patrick. Cultura a nossa arma: AfroReggae nas favelas do Rio. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 2008. POCHMANN, Mrcio. Atlas da excluso social: agenda no liberal da incluso social no Brasil. So Paulo: Cortez, 2005. RIBEIRO, Juliana Pontes. A Metodologia como Instrumento do Pensamento Interdisciplinar no Design. Disponvel em: http://www.modavestuario.com/276metodologiacomoinstrumento.pdf. Acesso em 3 de outubro de 2011. SCHAFER, R. Murray. O Ouvido Pensante. So Paulo: Fundao Editora da UNESP,1991. SILVA, Maria Luisa da. Da disciplina transdisciplinaridade. Disponvel em: http://www.divinopolis.uemg.br/revista/revista-eletronica2/artigo7-7.htm. Acesso em 29 de agosto de 2011. SROUR, Robert Henry. Classes, regimes, ideologias. So Paulo: Editora tica, 1990. VASONE, Carolina. AfroReggae desfilar, com casting 100% negro coleo inspirada na favela. Disponvel em: http://estilo.uol.com.br/moda/spfw/ultnot/ 2007/06/12/afroreggae-desfilara-com-casting-100-negro-colecao-inspiradana-favela.jhtm. Acesso em 3 de novembro de 2011.

41

ANEXO A - Entrevistas Pesquisa de campo: entrevistas breve, devido ao lugar e pressa dos entrevistados, com o pblico alvo. Foram feitas algumas perguntas com base no artigo O meu pblicoalvo de Eloize Navalon e Miriam Levinbook7. Entrevistada 1 1 - Nome: Janaina Alves 2 - Quais as marcas de moda que consomem? Por qu? Hering e Espao Fashion. Por poder se identificar com as lojas. 3 - O que motiva a compra a comprar uma roupa? Qualidade? Modelagem? Acabamento? Inovao? Preo? Moda? Status? Estilo de vida? Pela qualidade e estilo de vida. 4 - Como se define sua personalidade? Forte. 5 - Qual tipo de lazer? Sair com os amigos. Parques, baladas, bares, cinema,... Entrevistada 2 1 - Nome: Kelly Miranda 2 - Quais as marcas de moda que consomem? Por qu? Dudalina e lojas de departamento. Por trabalhar em uma e gostar das roupas.

Ver referencias bibliogrficas.

42

3 - O que motiva a compra a comprar uma roupa? Qualidade? Modelagem? Acabamento? Inovao? Preo? Moda? Status? Estilo de vida? Moda e estilo de vida. 4 - Como se define sua personalidade? Muito forte e as vezes difcil de lidar. 5 - Qual tipo de lazer? Sair com os amigos e namorado. Bares, restaurantes e cinema. Entrevistada 3 1 - Nome: Renata Soares 2 - Quais as marcas de moda que consomem? Por qu? Espao Fashion e Luigi Bertolli. Por se identificar com as roupas. 3 - O que motiva a compra a comprar uma roupa? Qualidade? Modelagem? Acabamento? Inovao? Preo? Moda? Status? Estilo de vida? Qualidade, moda e estilo de vida. 4 - Como se define sua personalidade? Difcil, mas d para conviver. 5 - Qual tipo de lazer? Sair com o namorado. Cinema, restaurantes, parques. Entrevistada 4 1 - Nome: Roberta Camargo 2 - Quais as marcas de moda que consomem? Por qu?
43

Luigi Bertolli, Zara e outras que no lembra. Por gostar das peas. 3 - O que motiva a compra a comprar uma roupa? Qualidade? Modelagem? Acabamento? Inovao? Preo? Moda? Status? Estilo de vida? Moda e estilo de vida. 4 - Como se define sua personalidade? No muito forte (risos). 5 - Qual tipo de lazer? Passear em parques sempre na companhia de pessoas que ela ama como o namorado, amigos e famlia.

Entrevistada 5 1 - Nome:

44

Jssica Mendes 2 - Quais as marcas de moda que consomem? Por qu? Espao Fashion, Zara. Por gostar das roupas. 3 - O que motiva a compra a comprar uma roupa? Qualidade? Modelagem? Acabamento? Inovao? Preo? Moda? Status? Estilo de vida? Moda e estilo de vida. 4 - Como se define sua personalidade? Compreensvel (risos) 5 - Qual tipo de lazer? Cinema, bares, parques,...

Entrevistada 6 1 - Nome: Juliana Carvalho 2 - Quais as marcas de moda que consomem? Por qu?
45

Lojas como Renner, Zara e C&A. Por gostar de l e pelo costume. 3 - O que motiva a compra a comprar uma roupa? Qualidade? Modelagem? Acabamento? Inovao? Preo? Moda? Status? Estilo de vida? Moda e estilo de vida. 4 - Como se define sua personalidade? Forte. 5 - Qual tipo de lazer? Parques e cinema.

46