L.V.

BEETHOVEN
O ideal romântico
Os 3 períodos criativos
A produção Sinfónica e Fidélio
Contextualização (como sempre... J)
O ímpeto da revolução:

• Eclosão da Revolução Francesa

• Revolução industrial e comercial no século XIX
• Racionalismo e Positivismo – ideais que contaminam todas as áreas do
pensamento

o último dos compositores clássicos, e o primeiro dos

românticos: glória de um período e progenitor do seguinte.
O ideal romântico
Beethoven oferece matéria suficiente para os compositores românticos
apresentando-se como modelo (sinfonias 5, 6 e 9)

Inspirador em termos de libertação formal

A obra musical é entendida enquanto organismo, como tal deveria ser

assegurada a continuidade musical.

Beethoven identifica-se com a figura do génio incompreendido, que escreve

por necessidade interior, apesar de continuar a beneficiar do mecenato,
sendo, igualmente, marcado pela ideia de originalidade o que conduz a uma
maior lenPdão na escrita de uma obra.
Os 3 períodos criativos
A obra musical de Beethoven é habitualmente dividida em três
períodos criativos pois permite observar as transformações esGlísticas
observadas ao longo da vida e da obra de Beethoven:

vida criativa e vida emocional

3 grandes épocas criadoras: período clássico, de amadurecimento e

transcendental que servem para explicar as diferenças de estilo que se
constatam ao longo da sua obra.
1.º período: Clássico (1792-1802)

• Obras para Piano:

• 11 sonatas incluíndo a Patética, variações, trios e 2 concertos)
• 1.ª sinfonia e 2.ª sinfonia
• 6 quartetos – op. 18 (1800)

O minueto (clássico) é subsPtuído pelo scherzo. Esta opção deve-se à

tentativa de Beethoven demarcar-se da posição sociológica do
músico/compositor do Antigo Regime para a qual o minueto, enquanto
dança palaciana, aristocrática, nos remete.
2.ª Período – Amadurecimento (1802-1814)
Características:
• caráter verdadeiramente original (novos caminhos e estilos)
• grandes obras
• pesquisa orquestral
• ampliação das formas
• substituição dos temas por ideias, envolvendo ideias extramusicais.

Nele se incluem a ópera Fidélio, as sonatas 12 a 27 (até ao op. 90, incluindo,

por exemplo, a sonata ao Luar, Waldstein, Apassionata, o concerto para
violino, os quartetos 7 a 11, as 32 Variações em dó menor.
2.ª Período – Amadurecimento (1802-1814)
2.ª Período – Amadurecimento (1802-1814)
Sinfonia N.º3, Op. 55: “Eróica”:

• Herói – o drama humano que é a preparação para a morte

• Beethoven parece marcado pela ideia de que são as grandes individualidades que
fazem a história.
• Obra sinfónica muito mais extensa
• Forma sonata como uma “luta heróica” com Motivo orientador
• Efeito surpresa - orquestração
• Secção desenvolvimento – desafio e conflito
• Coda – extensa – “celebração da vitória”
• Andamentos como fases de um processo contínuo
• Valorização do ritmo, evidente na marcha fúnebre
2.ª Período – Amadurecimento (1802-1814)

Sinfonia N.º 5 – Ponto de partida para a Música Absoluta

A música instrumental é capaz de transmitir o indizível

Sinfonia N.º 6 – Pastorale - Música Programática

5 andamentos – representação da Tempestade
Beethoven consegue transmitir os ideais do Sturm und Drang
3.º Período: Transcendental (1814-1827)
• A sua música era muito tocada em todo lado, principalmente em Viena,
e ele era aplaudido tanto no país como no estrangeiro. Tinha uma vida
estável financeiramente, fruto dos concertos e das encomendas e aulas.
• Um dos seus grandes contratempos foi a perda progressiva da audição,
algo que o fez perder o contacto com as pessoas. Beethoven tornava-se
uma pessoa mais fechada, taciturna, irascível e morbidamente
desconfiada, até mesmo com os amigos e família.
• Isolamento estético: irá refletir-se em atitudes mais arrojadas e
monumentalistas, assim como de maior liberdade formal.
• Uma mensagem universal: que Beethoven consubstancia na perfeição
na sua última sinfonia, nomeadamente no seu último andamento
inspirado na Ode à Alegria de Schiller, que apela à fraternidade dos
povos.
• Mas essa mensagem encontra-se ainda na Missa Solemnis, nas últimas
cinco sonatas para piano e nos últimos seis quartetos, nos quais a
densidade da matéria musical atinge níveis supremos.
3.º Período: Transcendental (1814-1827)
Beethoven inspira os compositores pós- românticos e o século
XX:

Monumentalidade, densidade musical e conteúdo poético

Sinfonia N.º 9
Nesta sinfonia temos texto (passa ao lado da música
programática). Mahler é o seu herdeiro arkstico direto, respeita
a estrutura sinfónica com voz.
Fidelio (1805)
• Escrita na linha de herança do singspiel
• Influência do bel canto
• Papel interativo da orquestra (Beethoven escreve quatro aberturas)
• Valorização dos números de conjunto (escrita camarística)
• Marcada por ideais humanísticos (luta entre o Antigo Regime e o Liberalismo)
• Ideais de justiça e liberdade
• História contada de uma forma clara:
A odisseia, de uma prolongada obsessão: a de Leonore que procura o seu marido
Florestan, que todos julgam morto há já dois anos.
Luta entre liberdade e tirania, humanitarismo e injustiça. Fidelio atinge um
significado que ultrapassa a sua qualidade musical. Todo o universo ideal
do compositor vibra nestas páginas (exaltação da liberdade, a conceção
sagrada do casamento ...) (Grande Ópera, pp.6)