UNESPAR EMBAP

Juan Santiago Beis, CR2

Paul Wegmann, CR2

Sinfonia no.2 em R Maior, op. 36.

Ludwig Van Beethoven (1770 1827)

Trabalho bimestral apresentado ao Prof. Mrcio

Steuernagel em cumprimento parcial das
exigncias da disciplina de Regncia II,
referente ao segundo bimestre de 2015.

Curitiba, Outubro de 2015

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SUMRIO

1. Consideraes Gerais
1.1 Ficha tcnica da obra
1.2 Minutagem
1.3 Instrumentao
1.4 Aspectos notveis de Instrumentao/Orquestrao
1.5 Consideraes de edio
1.6 Consideraes de gnero-forma da obra
2. Aspectos Histricos
2.1 Biografia do compositor
2.2 Aspectos histricos da composio
3. Aspectos Analticos
4. Reviso de tradio interpretativa
4.1 O tempo em Beethoven
4.2 Rubato em Beethoven
4.3 Dinmicas
5. Prticos
5.1 Mapeamento de dificuldades para regncia
5.2 Consideraes acsticas de espao para performance
6. Produo
6.1 Direitos autorais (msica, texto e edio)
6.2 Disponibilidade e aluguel de partituras e partes (detentores e valores)

1. Consideraes Gerais
1.1 Ficha Tcnica da Obra
Compositor: Ludwig Van Beethoven
Ano de Composio: 1800 -1802
Local de estreia: 05/04/1803, Vienna: Theater an der Wien.
1.2 Minutagem Aproximada:
I. Adagio molto Allegro con brio ...... 10:20
II. Larghetto ......................................... 10:50
III. Scherzo. Allegro Trio ................. 03:40
IV. Allegro molto ................................. 06:30
Durao Total Aproximada da Obra: 32 minutos.

1.3 Instrumentao
Pea escrita para orquestra clssica, a saber:
Duas flautas , dois obos, dois clarinetes em L , dois fagotes, duas trompas em R e Mi, dois
trompetes em R, tmpanos e cordas.
1.4 Aspectos notveis de Instrumentao/Orquestrao:
Na poca de Beethoven, as trompas e trompetes no possuam ainda os sistemas atuais de
pistons, portanto estamos falando de instrumentos naturais afinados na tonalidade da pea.
Violoncelo e contrabaixo trabalham quase sempre em unssono com eventuais solos ou indicaes
como non bassi, para solicitar a ao apenas do naipe de violoncelos.
Na primeira dcada do sculo XIX as flautas eram ainda feitas de madeira e no possuam o sistema
de chaves moderno, criado por Theobald Boehm em 1932.

1.5 Consideraes de Edio

A edio de Breitkopf & Hrtel qual tivemos acesso no tem indicaes de nmero de
compasso nem marcas de ensaio para indicar sees da pea ou marcos relevantes que facilitem a
anlise ou o ensaio geral.

1.6 Consideraes de Gnero-Forma.

A pea pertence ao gnero Sinfonia Instrumental, onde por primeira vez o compositor
substitui o menuetto pelo scherzo. As sinfonias de Beethoven, em geral, se caracterizam por seus
amplos desenvolvimentos, inclusive de sees como a coda, onde, de alguma forma, ele se recusa a
resolver, ampliando-as cada vez mais.
Vale a pena lembrar que o gnero sinfnico nasce da forma sonata, a qual tem seus primeiros
embries no barroco, com formas binrias recorrentes em Bach, ampliadas mais tarde por seus
filhos e outros compositores como Scarlatti, culminando na grande forma sonata (ternria) em
Mozart e Haydn, sendo este ltimo, professor de Beethoven, quando este muda para Viena.
A sinfonia vem a ser praticamente a mesma ideia estrutural da forma sonata, tendo a orquestra
sinfnica como seu instrumento, constando geralmente em 4 movimentos, comeando com um
Allegro e alternando entre movimentos rpidos e lentos, uma lgica que em Beethoven vai sofrer
ainda alteraes tanto em suas sonatas quanto em suas sinfonias.

2. Aspectos Histricos
2.1 Biografia do Compositor
Ludwig Van Beethoven nasceu em Bonn, Alemanha, no dia 17 de Setembro de 1770.
Recebeu as primeiras lies musicais do seu pai e logo revelou um grande talento como pianista e
compositor, escrevendo suas primeiras obras com cerca de onze anos de idade.
Com 21 anos, muda-se para Viena, onde conquista rapidamente os ouvidos da nobreza e fama como
pianista virtuoso e hbil improvisador.
Em Viena, se torna aluno do compositor Joseph Haydn. Esta fase se caracteriza principalmente
pelas primeiras sonatas para piano.
Com 26 anos de idade comea a se manifestar a doena que mais tarde o deixaria incapacitado de
ouvir, a principal causa do seu temperamento depressivo e irascvel.
Em 1801, Beethoven teria confessado ao seu amigo da infncia, Franz Wegeler, a sua perda
progressiva da audio. Esse ciumento demnio, minha quebrantada sade, tem botado um feitio
na minha roda, e somando a isto, pelos ltimos trs anos, minha audio tem se enfraquecido cada
vez mais, motivo pelo qual o compositor teria se ausentado de diversas atividades sociais para no
delatar a sua surdez.
Um ano depois Beethoven teria terminado de compor a sua segunda sinfonia e com ela uma carta
nunca enviada aos seus irmos, o Heiligenstadt Testament, expressando a suas dolncias e
insinuando intenes suicidas pelo fato dele ter comeado a perder a audio.
Beethoven morre aos 57 anos, deixando um profundo legado para a msica e se consagrando como
um dos maiores compositores de todos os tempos. Entre suas obras se encontram 32 sonatas para
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piano, 16 quartetos de cordas, 9 sinfonias, entre outros.

2.2 Aspectos Histricos da Obra
A pea foi escrita entre 1801 e 1802, e corresponde ao perodo juvenil (early period) do
compositor, pois tinha apenas 32 anos de idade, e foi dedicada a Karl Alois, Principe Lichnowsky,
quem fora tambm mecenas de Mozart.
A estreia da segunda sinfonia de Beethoven ocorreu no dia 5 de Abril de 1803 e juntamente foi
estreado o Terceiro concerto para piano e o oratrio Cristo no monte das Oliveiras, regidas pelo
prprio compositor.

3. Aspectos Analticos
3.1 Anlise Macro - Estrutural da Obra por Movimentos.
Adagio Molto

Allegro com brio

Larghetto

Scherzo/Trio

Allegro molto

(84 =

(100 =

92 =

(100 =

(152 =

L maior (V)

R maior (I)

R maior (I)

R maior (I)

3.2 Anlise geral dos Movimentos

I Adagio Molto, Introduo.
Grande unssono inicial (e dobramentos por oitava) com respostas das madeiras e alternando entre
grupos orquestrais em forma imitativa, separado por um arpejo de r menor em tutti, dando p a um
contraponto duplo de dez compassos em L, resolvendo na tnica na primeira nota do Allegro com
brio, que comea com um novo andamento, conforme mostra a figura abaixo:

Aps uma srie de contrapontos imitativos e desenvolvimento, acontece uma ruptura de dinmica e
instrumental. antes de cair na dominante e uma meno direta ao tema 1:

Posteriormente na tonalidade da dominante (L) e subsequentes modulaes, novos

acompanhamentos aos sujeitos, tendo uma Reprise/Recapitulao e finalmente a coda final do
movimento a qual no aporta material novo obra.

II Larghetto
O tema principal construdo com duas partes, cada uma de oito compassos, dada pelas cordas e
depois repetida pelos sopros:

e segue:

Depois de algumas repeties e desenvolvimentos, teremos realmente o segundo tema do

movimento na tonalidade de Mi maior:

e depois desenvolvido em estilo florido, a continuao passagens secundrias que estabelecem essa
tonalidade, voltando a casa com este tema dado pelos violoncelos.

O qual formalmente o desenvolvimento de uma coda que nos traz a re-elaborao motvica de um
excerto do tema inicial, em tonalidade menor, e desenvolvido em tempo considervel e com
modulaes, de forma imitativa e em outras tonalidades, voltando a ter outra seo de
desenvolvimento antes da recapitulao do primeiro tema completamente para dar lugar a uma coda
final do movimento.
III Scherzo Allegro
Construdo sobre um motivo breve, de trs notas, que se repetem a cada momento, primeiro nos
baixos, depois nos violinos, e mais adiante nas trompas, depois do que os obos executam-no
invertido uma vez fortssimo e outra vez piano, mas sempre saltitando em staccato, desenhando uma
curva meldica que ser desenvolvida no movimento inteiro.

Motivo que repetido durante 16 compassos junto a uma barra de repetio, posteriormente os
violinos presentam uma melodia derivada da mesma curva meldica.

O qual tambm repetido, desenvolvendo depois o motivo ascendente inicial at um contraste onde
aparecem os violinos alternando entre eles dando lugar a um colorido tema derivado do inicial, em
menor dado pelos sopros. Posteriormente uma coda que nos traz de volta ao incio. Onde ser o
finale depois da repetio D.C.
Trio:

fazendo depois um inusitado arpejo em F # maior, dando a surpresa da volta tonalidade original,
repetindo o tema novamente junto a uma coda para voltar D.C

IV Allegro Finale:
Em forma de rond mas no estrito, comea de forma abrupta com um Allegro molto.

Tendo um tema subsequente que repetido imediatamente no menor, e depois de uma passagem
volta ao tema inicial.

Na repetio da seo, este mesmo tema tocado na tonalidade de R e a continuao teremos uma
coda.
Comea com o tema inicial mas chega prontamente a uma pausa, primeiro com o acorde de l
stima de dominante e depois um repouso das cordas em acorde de f maior stima de dominante.
Se apresenta uma nova seo, como um mundo novo que se nos abre pela frente com um tema novo
proposto pelos sopros:

de resaltar as mudanas dinmicas e o grande silencio que acontece do grande unssono, onde se
gera uma dobradia temporal que desemboca na coda do gran finale.

Na obra toda, se percebe uma vivacidade, um desejo de viver, desde o primeiro tema at o ultimo.
Uma conscincia clara da funo estrutural de cada diferena de potencial sonoro que se manifesta,
seja em instrumentao, (variao tmbrica) presso (dinmica) ou temporal.
interessante a meno vida que o compositor Hector Berlioz, faz:

Tudo em esta sinfonia sorri, e at as manifestaes marciais do primeiro allegro so

livres de qualquer tipo de violncia; elas s falam do ardor jovem de um corao nobre
que tem preservado intactas, as mais belas iluses da vida. O autor ainda acredita em
glria imortal, em amor, em devoo...

4. Reviso de Tradio Interpretativa

As orquestras em Viena variavam bastante em tamanho e grau de formao dos msicos (no
todos eram profissionais) durante a vida de Beethoven.
Algumas orquestras chegavam a ser realmente grandes, como os cerca de 200 msicos
utilizados por Haydn na Criao (1800) ou 100, no caso de Cristo no Monte das Oliveiras.
Houveram notveis diferenas entre audies privadas e performances pblicas. Assim, a carta de
Beethoven ao Arquiduque Rudolf em 1813, na qual solicitava pelo menos 8 violinos, 4 violas, 2
cellos e 2 contrabaixos, se referindo simplesmente a uma orquestra para ensaio. Este foi o caso com
o grupo para a montagem da Eroica em Junho de 1804, onde foram usados 6 violinos, 2 violas, 2
cellos e 2 contrabaixos. A performance desta obra em Janeiro de 1805 teve 12 violinos, 3 violas, 4
cellos e 2 contrabaixos mais os instrumentos de sopro (35 instrumentos em total).
Para a sinfonia no.4 (1805) Beethoven tinha numerado 13-12-7-6-4 mais instrumentos de sopro
(55 em total). J para as sinfonias no.7 e 8 (1813-14) Beethoven solicitou cordas em 18-18-14-12-7
e sopros em duplas (2 primeiras flautas, 2 segundas, etc).
Beethoven conhecido por dobrar os instrumentos de sopro quando tem muitos instrumento de
corda sendo usados, e isto ficou evidente na primeira performance da nona sinfonia.
Quanto regncia, o spalla dos primeiros violinos tradicionalmente regia a orquestra, enquanto
coros e orquestras foram regidos pelo tecladista. Beethoven parece ter se deparado com esta
conveno tomando ele mesmo a liderana da orquestra, marcando o tempo sem batuta desde um
estante separado. Algumas anedotas descrevem a tentativa de Beethoven de transmitir as dinmicas
se abaixando debaixo da estante para os pianos e pulando no ar para os fortes.
Todos os instrumentos orquestrais tm evoludo desde os temos de Beethoven, ento uma fiel
interpretao das sinfonias requerem a montagem de uma orquestra de poca com instrumentos
originais, como tem sido feito recentemente por Hogwood e Norrington. Isto significa novos
desafios para os intrpretes, por exemplo, no uso de trompas e trompetes naturais, assim como
flautas de madeira.

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4.1 O Tempo, em Beethoven

Num panfleto intitulado fixao do tempo (1817) Beethoven forneceria marcas
metronmicas para as sinfonias (1-8), quartetos de cordas (1-11) e o septeto.
Mais tarde acrescentou marcaes para a nona sinfonia e a sonata para piano op. 106. Em tdas estas
tem 90 indicaes metronmicas de prprio Beethoven, as quais servem como uma guia para outros
trabalhos que ficaram sem indicaes precisas, comparando as indicaes verbais, formas de
compasso ou outros valores de nota etc. com aqueles que tem marcas metronmicas.
Outras pistas provm de outras fontes. Karl Holz coletou os tempi dos ltimos quartetos de
corda (12-16) nos quais (como segundo violinista) ele mesmo ensaiou sob a superviso do prprio
Beethoven. Czerny props (entre 1828 e 1868) quatro diferentes grupos de marcao para as
sonatas para piano. Inicialmente, do lado mas rpido, talvez refletindo a poca do compositor, se
tornaram mais lentas durante os anos 1830 e 40, provavelmente de acordo com o gosto
contemporneo; subsequentemente, em 1898, foram acomodadas num meio termo.
O regente Sir George Smart (entre 1819 e 1843) forneceu tempi para alguns casos particulares;
em geral, os movimentos mais lentos foram tocados um pouco mais rpidos, e os movimentos
rpidos um pouco mais lentos que hoje em dia. De acordo com a minutagem da estreia da nona
sinfonia, tomou apenas 45 minutos, o qual significa que o terceiro movimento pode ter sido bastante
rpido (talvez semnimas a 60), permitindo os primeiros violinos soarem quase decorativos, como
talvez deveria ser.
Alguns tem sugerido que os tempi em Beethoven no foram sempre corretamente transmitidos.
Stadlen, por exemplo, de a a respeito do tempo na fuga do quarto movimento da sonata op. 106 e o
trio (segundo mov.) na nona sinfonia esto errados. Ele sugere que o sobrinho de Beethoven (Karl)
quem transcreveu os tempos segundo como Beethoven os tocava, cometeu alguns erros assignando
o valor das duraes das notas, resultando em velocidades excessivas.

4.2 Rubato em Beethoven

A respeito do tempo rubato (uma forma mais elstica de sentir o tempo, com pequenas
aceleraes e diminuies de andamento no decorrer da pea, com uma finalidade expressiva)
Beethoven pode ter feito uso no seu perodo mais maduro.
Quando adot-lo, no simples decidir. No autgrafo da sua cano Nord Oder Sd, Beethoven
escreveu: 100 de acordo a Mlzel, mas pode se aplicar somente aos primeiros compassos, porque o
sentimento tambm tem seu tempo, e no possvel express-lo inteiramente com esta figura
(metronmica). Parece estar implcito que depois do comeo, em alguns pontos especficos da
cano,
algumas
mudanas
de
tempo
eram
esperadas
pelo
compositor.
Mesmo assim, ele advertiu numa carta em 1818, que os estudantes deviam estudar com
metrnomo para evitar tocar fora do tempo. Talvez o melhor conselho que nos deu Czerny (1839)
que variaes sutis de velocidade em Beethoven so importantes para a expressividade, mas o uso
exagerado deve ser evitado.
As marcaes de Beethoven tenuto e um poco expressivo, quando seguidos de um a tempo
sugere uma descida momentnea de andamento do tempo estabelecido. A questo diz a respeito
mesmo com as mesmas marcaes, quando no seguidas de um a tempo, deveriam ser interpretadas
como uma reduo temporria do andamento.
4.3 Dinmicas
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As marcaes de dinmica de Beethoven, altamente detalhistas para a poca, so indcios da

preferncia do compositor por contrastes bem marcados, e isto no um fato isolado, considerando
as crnicas da poca que fazem meno sua forma de tocar o piano.
Marcas de crescendo foram relacionadas com a reiterao de padres motvicos e passagens
sem indicaes contendo tais reiteraes podem invocar um crescendo, inclusive quando no est
indicado. Marcas sucessivas de sf tambm possuem um crescendo implcito; uma evidncia disto
fornecida pelo Trio Op. 1/2/i/155-8, onde duas marcas sucessivas de sf no piano aparecem com
crescendo simultaneamente no violino e no cello.

5. Prticos
5.1 Mapeamento de dificuldades para regncia por movimento.
I Movimento

Fermattas e mudana de andamento de adagio molto a allegro con brio.

Mudana de regncia binria a ternrio som sub-divises.
Ritornellos.
Contratempos.
Mudanas bruscas de dinmica.

II Movimento

Entradas.
Passagens camersticas.
Suavidade da conduo do compasso ternrio
Forte-piano da pag. 34 (Breitkopf)

III Movimento

Regencia em 1.
Dinmicas.
Mudana de carter no trio.
Mudanas bruscas de dinmica (ex. pag. 44 Breitkopf)

IV Movimento

Solo de fagote e cordas passando de violinos I a violinos II.

Contratempos (pag. 64)
Coda.
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5.2 Consideraes acsticas de espao para performance

O ideal para este tipo de performance um lugar fechado com bastante difuso e pouca
reverberao.
6. Produo
6.1 Direitos autorais (msica, texto e edio)
As grades e partituras se encontram sob domnio pblico.
6.2 Disponibilidade e aluguel de partituras e partes (detentores e valores)
As grades e partituras se encontram disponveis no site www.imslp.com para download gratuito.

Bibliografia
GROVE, George. Beethoven and his nine symphonies. Dover Publications, New York.
UPTON e BOROWSKI. O livro das grandes sinfonias. Editora Globo, So Paulo.
JACKSON, Roland. Performance Practice: A Dictionary-Guide for musicians. Taylor & Francis 2005.
Sites Consultados
www.Npr.org , www.Hberlioz.com , www.naxosmusiclibrary.com , http://imslp.org/
Gravaes consultadas
Berliner Pilarmoniker, sob regncia de Herbert von Karajan.
Cleveland Orchestra, sob regncia de George Szell, disponvel em
https://www.naxosmusiclibrary.com/catalogue/item.asp?cid=696998984424
Proms 2012, sob regncia de Daniel Barenboim, disponvel em https://www.youtube.com/watch?
v=bEiYmeeV6sI

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