09 SET | 2014

TRIO DESASSOSSEGO
PRMIO JOVENS MSICOS/ANTENA 2
RECITAL DOS VENCEDORES DO NVEL SUPERIOR DA EDIO 2013
19:30 SALA 2
Catarina Gonalves violoncelo
Pedro Lopes violino
Ricardo Vicente piano
MECENAS PRINCIPAL
CASA DA MSICA
MECENAS CASA DA MSICA APOIO INSTITUCIONAL MECENAS PROGRAMAS DE SALA
Ana Seara
Do Desassossego, para violino, violoncelo e piano
[2014; c.10min.]
(Estreia mundial; encomenda da Casa da Msica)*
Ludwig van Beethoven
Trio com piano, op.70, n 1 em R maior [1808; c.26min.]
1. Allegro vivace e con brio
2. Largo assai ed espressivo
3. Presto
Bedich Smetana
Trio com piano op.15, em Sol menor [1855; c.26min.]
1. Moderato assai
2. Allegro ma non agitato. Alternativo I:
Andante / Alternativo II: Maestoso
3. Finale: Presto
*Jovem Compositora em Residncia 2014
Biograa do Trio e dos msicos disponvel
em www.casadamusica.com, no separador acervo.
Ana Seara
coimbra, 1985
A proposta de escrever para o Trio do Desassossego levou-
-me ao meu antigo gosto pela literatura pessoana. Desde
cedo que Fernando Pessoa e os seus heternimos (uns
mais do que outros) me arrebataram e me ajudaram a
pensar a minha postura, o meu lugar no Mundo e o meu
lugar musical a minha linguagem e o que tinha para
armar, questionar e expressar atravs da minha msica.
Desde 2007, com ...sinto com a imaginao... para 2 con-
trabaixos e electrnica, passando por My soul is a She-
pherd (2013) para soprano ou Insomnia para voz e elec-
trnica (2014), que a potica de Pessoa se pregura como
base para alguns dos meus trabalhos.
Para estes trs msicos que partilham comigo o gos-
to por Pessoa e em particular Bernardo Soares e o Livro
do Desassossego, desassosseguei -me e mergulhei na in-
trospeco desta passagem:
Escrevo, triste, no meu quarto quieto, sozinho como sempre
tenho sido, sozinho como sempre serei. E penso se a minha
voz, aparentemente to pouca coisa, no encarna a substn-
cia de milhares de vozes, a fome de dizerem -se de milhares
de vidas, a pacincia de milhes de almas submissas como
a minha ao destino quotidiano, ao sonho intil, esperana
sem vestgios. Nestes momentos meu corao pulsa mais alto
por minha conscincia dele. Vivo mais porque vivo maior!
Bernardo Soares in Livro do Desassossego
Todos os msicos so solitrios nos seus pensamentos e
na forma como sentem e fazem msica, mas todos pre-
cisamos dos outros colegas e pblico para produzir a
maior das artes a msica! O trabalho do compositor
particularmente solitrio e doloroso. E sim, eu escrevo,
muitas vezes, triste no meu quarto, sozinha, sempre sozi-
nha e sempre sozinha serei no processo criativo. Mas en-
carno, rapidamente, milhares de vozes, de vidas que tra-
zem minha existncia vida e entusiasmo. Escrevo para
mim e para os outros! No existe maior partilha do que
dar o mais profundo de ns a algum para interpretar
os msicos e a algum para fruir o pblico.
Esta pea uma partilha e um manifesto do processo soli-
trio da criao, em tom de homenagem ao gnio de Pessoa.
Ludwig van Beethoven
bona, 1770 viena, 1827
O Trio op.70, n 1 em R maior de Ludwig van Beethoven
data de 1808 e dedicado Condessa Maria von Erddy
pela sua hospitalidade. Beethoven passara o Outono de
1808 a escrever os dois Trios op.70 (logo aps a concluso
da sua Sinfonia Pastoral) num quarto no apartamento da
Condessa, tambm ela pianista. Estes Trios encontram-
-se no grupo de obras compostas no chamado perodo in-
termdio (1802 -1812), onde podemos encontrar os seus
trabalhos mais representativos e famosos. Em 1802, Bee-
thoven viu -se confrontado com a surdez emergente du-
rante a sua estadia de cerca de meio ano em Heiligenstadt,
nos arredores de Viena, por indicao mdica. Foi a
arte, e apenas ela, que me reteve. Ah, parecia -me impos-
svel deixar o mundo antes de ter dado tudo o que ain-
da germinava em mim!, escreveu no seu famoso Testa-
mento de Heilingenstadt (carta escrita aos seus irmos,
nunca entregue aos destinatrios e encontrada aps a
morte de Ludwig) referindo -se ao seu desgosto, profun-
da depresso e pensamentos suicidas. Neste perodo no
existiu um completo abandono da harmonia clssica,
mas o afastamento dos modelos clssicos quanto for-
ma, intensidade e inovao tmbrica gradual. E. T. A.
Homann adianta que Beethoven transporta no fundo
da sua alma o esprito romntico da msica.
O Trio op.70, n 1 cou, para sempre, conhecido como
o Trio dos Fantasmas (Geister -Trio) pelo tema do seu se-
gundo andamento Largo assai ed expressivo , aps Carl
Czerny (compositor e aluno de Beethoven) ter armado
que este andamento o transportava para o fantasma do
pai de Hamlet. As ligaes a Shakespeare tornam -se mais
evidentes quando so encontradas, no livro de anotaes
de Beethoven, sugestes a uma possvel pera Macbeth
atravs do dramaturgo Henrich von Collin. Surgem,
igualmente, as palavras Macbett e Ende junto dos es-
boos do Largo. Muito provavelmente este Largo destinar-
-se -ia a uma cena das Trs Bruxas.
A maior parte dos trios com piano de Beethoven tem
4 andamentos. Neste caso, assistimos apenas a 3, mas a
principal diferena entre este e os precedentes o trata-
mento dado aos instrumentos. No mais o piano domi-
na. Existe uma maior liberdade e inveno nas cordas e
um perfeito equilbrio entre os trs intervenientes. Est
estruturado como um arco, onde 1 e 3 andamentos,
mais curtos e simples, contrastam com um Largo que se
apresenta como o centro de toda a obra. O primeiro an-
damento, Allegro vivace con brio, em R maior, tem uma
estrutura em forma -sonata: exposio, comeando com
o tema A, enrgico fortssimo em unssono, em contraste
com o tema B, mais lrico, apresentado em primeiro lu-
gar no violoncelo, passando ao violino e por m no pia-
no. Segue -se o desenvolvimento e recapitulao dos te-
mas da exposio, em constantes avanos e recuos em
intensidade e dramaturgia, e uma coda onde a ordem se
inverte, iniciando -se com o pianissimo dolce que caminha
para um fortssimo motivo inicial a concluir o andamen-
to. No Largo assai ed espressivo, em R menor, a msica
mostra -se mais escura e inquietante. Inicia com motivos
de 3 notas nas cordas, alternando com uma melodia me-
lanclica no piano, de apenas 2 compassos, e que ofere-
ce todo o material temtico do andamento. Est criada
uma atmosfera de suspense e tenso que intensica-
da pela passagem por vrias tonalidades, o recurso a cro-
matismos e a bruscas alternncias entre tremolos pianis-
simo no piano com grandes exploses de som. O Presto
nal (em R maior) devolve -nos a luz e leveza do primei-
ro andamento, deixando para trs os grandes contrastes
e conduzindo -nos uente e ritmicamente a uma conclu-
so quase triunfal.
Bedich Smetana
litomyl, 1824 praga, 1884
Menino -prodgio que substitui o seu pai no segundo violino
de um quarteto de Haydn apenas com 4 anos, Smetana sur-
ge, no panorama da Histria da Msica Ocidental, como o
primeiro compositor checo verdadeiramente nacionalista.
Participa em todos os protestos revolucionrios contra o do-
mnio austro -hngaro e sobejamente conhecido pela sua
obra Ma Vlast (A Minha Ptria), um verdadeiro hino patriti-
co. A sua vida repleta de acontecimentos trgicos e termina
os seus dias surdo e senil num manicmio em Praga.
A sua produo musical vai reectir um conjunto de
acontecimentos pessoais sem precedentes. Em Julho de
1854 perde a sua segunda lha, Gabriela, vtima de tuber-
culose; a lha mais velha, Bedriska, morre, um ano depois,
com escarlatina aos 4 anos de idade; no recuperado de tais
acontecimentos, a sua lha Katerina, ainda muito pequena,
falece em 1856, altura em que diagnosticada, igualmente,
tuberculose sua muher. Por volta dos 50 anos, Smetana
desenvolve surdez, depresso, insnia e alucinaes, jun-
tamente com tonturas, cibras e uma perda temporria da
fala, sucumbindo loucura (muito provavelmente por ter
contrado slis, no diagnosticada na altura).
Smetana escreveu o seu nico trio com piano em 1855
(apenas com 31 anos) em memria da sua lha Bedriska
que, apenas com 4 anos, apresentava uma enorme apti-
do musical e com quem o pai teria uma relao mui-
to prxima. So encontradas algumas palavras nos seus
dirios: Com a idade de trs anos, ela j cantava melo-
dias com a sua letra e entoava -as correctamente... Conhe-
cia todos os temas que eram tocados na escola de msi-
ca, bem como os nomes dos seus autores.
O Trio est dividido em 3 andamentos na tonalidade de
Sol menor. A alternncia entre claro e escuro no decorrer
do Trio poder ser vista como a alternncia entre a mor-
te e a lha, exprimindo a dor inconsolvel mas tambm a
memria de uma existncia brilhante na vida do composi-
tor. O primeiro andamento, Moderato assai, est carregado
de angstia e desespero pela perda. O lirismo de longas li-
nhas meldicas surge no incio, num solo do violino com
um tema grave na corda Sol. O segundo tema apresenta -se
mais brilhante e permanece no desenvolvimento. Na reca-
pitulao voltamos a um ambiente trgico. Utilizando um
material temtico idntico, seguimos para o segundo anda-
mento Allegro ma non agitato (ao contrrio do tempo lento
usual para um 2 andamento), at 2 sub -seces marcadas
como Alternativo I Andante (delicado) e Alternativo II Maes-
toso (majestoso), com ritmos pontuados, que se apresen-
tam como interldios introspectivos no estilo Allegro -polka.
O tema principal do 3 e ltimo andamento deriva da
cano Sil jsem proso na souvrait, uma cano de protesto
associada Rebelio da dcada de 1840, tambm utiliza-
da por Smetana na Fantasia para violino e piano (1843) e
no tema principal da Sonata para piano (1846). O Presto vai
diminuindo o andamento at uma Marcha Fnebre Grave,
quasi -marcia, seguida de uma apaixonante melodia e, -
nalmente, um retorno ao Presto terminando em Sol maior.
ana seara [2014]
A CASA DA MSICA MEMBRO DE