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23 NOV 2014 18:00 SALA SUGGIA

Nikolai Lugansky
piano
CICLO PIANO EDP

1 Parte

2 Parte

Franz Schubert

Csar Franck (transc. Harold Bauer)

2 Scherzos, D.593 [1817;c.10min.]


1. Scherzo em Si bemol maior
2. Scherzo em R bemol maior

Preldio, Fuga e Variao, op.18 para


rgo [1862;c.10min.]

Sonata em D menor, D.958

Lenda n2 (So Francisco de Paula caminhando sobre as ondas) [1863;c.8min.]

[1828;c.30min.]

1. Allegro
2. Adagio
3. Menuetto: Allegro Trio
4. Allegro

Franz Liszt

Jogos de gua da Vila dEste [1877;c.8min.]

Wagner/Liszt
Morte de amor de Isolda [1867;c.8min.]

Franz Schubert
viena, 31 de janeiro de 1797
viena, 19 de novembro de 1828

2 Scherzos, D.593
Em Junho de 1817, Franz Schubert estava
imerso no processo criativo das Sonatas
D.567 e 568. Os dois Scherzos, cataloga
dos como D.593, foram escritos na mesma
altura com o propsito inicial de integra
rem cada uma das referidas sonatas. Mas
o compositor mudou de ideias e decidiu
incluir apenas o trio do segundo Scherzo
no terceiro andamento Minuetto (Allegretto) da Sonata D.568. S em 1871, e a
ttulo pstumo, as duas peas, em Si bemol
maior e em R bemol maior, respectiva
mente, foram publicadas com o ttulo Dois
Scherzos para piano. So peas curtas com
postas ambas na forma ternria ABA a
seco do meio o trio e contrastantes no
carcter. O primeiro Scherzo, em Si bemol
maior, brincalho, jovial e afvel, ao con
trrio do segundo, que sombrio e cinzen
to, e onde abundam os cromatismos e a
instabilidade tonal.
Sonata em D menor, D.958

mecenas CICLO PIANO

A CASA DA MSICA MEMBRO DE

A Sonata D.958 a primeira de uma trilo


gia que Franz Schubert comps dois meses
antes de morrer. Os manuscritos autgra
fos das trs enormes sonatas em D menor,
L maior e Si bemol maior, D.958, D.959
e D.960, respectivamente, foram escritos
durante o ms de Setembro de 1828. A in
fluncia das derradeiras sonatas de Bee
thoven, as op.109, 110 e 111, enorme e
impossvel de escamotear. sobejamente
conhecida a admirao de Schubert pela

msica do seu colega alemo; e o parale


lismo formal e de carcter daquelas em re
lao a estas so notrios.
A Sonata em D menor, D.958, a mais
dramtica, intensa e agitada das trs;
tambm a mais beethoveniana em espri
to. Os acordes que abrem o 1 andamento
Allegro evocam o incio da ltima Sonata
de Beethoven, com a sua fora titnica e
a sua pujana dramtica. Alis, todo o an
damento inicial, estruturado na forma
sonata no sentido clssico do termo, de
um dramatismo extremo expresso pela fi
gurao rpida, pelas escalas cromticas
e pelos abruptos contrastes dinmicos. O
lirismo do segundo tema, uma belssima
melodia em oitavas na mo direita, ofus
cado pela agitao das tercinas da mo es
querda. O segundo andamento, Adagio, ,
contrariamente ao que habitual em Schu
bert, um andamento lento e solene. Escri
to na forma rond, as suas duas seces
so um fiel contraste entre a serenidade
(seco A) e a inquietao (seco B). O
pianista Charles Fisk, fazendo um parale
lismo com o ciclo Winterreise, para canto
e piano, composto em 1828, afirma que
este Adagio reflecte a solido e a dor do
poeta que protagoniza o ciclo, com quem
Schubert se identificava. Schubert intitu
la o terceiro andamento de Minuetto Allegro, mas ele , na realidade, um scherzo.
Mas o movimento incessante da mo es
querda, as sucessivas variaes dinmicas
e os silncios inesperados conferemlhe
um carcter mordaz e angustiado. O trio
de uma elegncia mpar onde sobres
sai uma linda cantilena que vagueia pelas
duas mos do pianista. A Sonata termina
com uma impetuosa Tarantella Allegro de
dimenses e forma pouco habituais para
um andamento final: um extenso trecho

escrito na formasonata. A vivacidade pro


porcionada pela subdiviso ternria do
tempo no esconde o ambiente macabro
e fantasmagrico expresso pela dualida
de maiormenor do tema principal e pela
densidade harmnica. Entev-se um breve
xtase lrico na parte central da Tarantella,
mas a reexposio traz de volta uma alegria
mrbida, como se Schubert adivinhasse
que o seu fim estava prximo.

Csar Franck
lige (blgica), 10 de dezembro de 1822
paris, 8 de novembro de 1890

Preldio, Fuga e Variao, op.18 para rgo


(transcrio de Harold Bauer)
Csar Franck iniciou a sua carreira musi
cal como meninoprodgio impulsiona
do pelo seu pai, um valo de ascendncia
alem, que pretendia fazer dele um pianis
ta virtuoso. Em 1836 a famlia mudase de
finitivamente para Paris e Csar ingressa
no Conservatrio da capital francesa para
estudar piano, fuga, contraponto e rgo.
Quatro dcadas mais tarde, em 1872, ocu
paria o lugar de professor de rgo no Con
servatrio de Paris, sucedendo ao seu pro
fessor, Franois Benoist.
Em 1858 nomeado organista da Igreja
de Santa Clotilde, em Paris. No ano seguin
te, Aristide CavaillColl (18111899), um
dos mais notveis organeiros do sc.XIX,
constri para aquela igreja um grande rgo
dotado de trs manuais (teclados) e um con
junto de registos que lhe conferem uma po
tncia e um colorido sonoro mpares.
nesse magnfico instrumento que
Franck vai estrear, a 17 de Novembro de

1864 (completaramse h seis dias 150


anos), o Preldio, Fuga e Variao, op.18. A
obra, composta dois anos antes da estreia,
dedicada ao seu amigo e colega Camille
SaintSans. a terceira de uma colect
nea intitulada Seis Peas para grande rgo
escrita entre 1859 e 1868. Cedo se tornou
uma das composies mais conhecidas e
mais apreciadas do compositor belga a par
com o Preldio Coral e Fuga, para piano, e
a Sonata para violino e piano. O interesse
pela obra levou a que Alfred Cortot, Harold
Bauer e Ignaz Friedman a transcrevessem
para piano solo. O Preldio, em Si menor,
iniciase com uma melodia doce, delica
da e cativante que se repete vrias vezes
em diferentes registos do piano ou com
diferentes harmonias. Um pequeno inter
ldio Lento, marcado por acordes austeros
que relembram o tema do Preldio, faz a
ponte para a Fuga. Franck escolhe um an
damento calmo, Allegretto ma non troppo,
para construir uma fuga a 4 vozes sobre
um tema simples e expressivo que, apesar
de fazer lembrar Bach no tratamento con
trapontstico inicial das vozes, segue outro
caminho desenvolvendose num plano es
sencialmente harmnico. Outro peque
no interldio introduz a terceira e ltima
parte da pea, a Variao, que traz de volta a
melodia doce e delicada do Preldio acom
panhada agora por uma espcie de arabes
cos na regio mdia do piano.

Franz Liszt

Jogos de gua da Vila dEste

raiding (hungria), 22 de outubro de 1811

Liszt passou a dcada de 1830 a viajar pela


Sua e pela Itlia com a sua amante Marie
dAgoult. Durante as viagens e nos anos
que se seguiram, o compositor hnga
ro recolheu as suas impresses pessoais
dos Alpes Suos e das obrasprimas da
literatura e da pintura renascentista ita
liana nos dois primeiros volumes da co
lectnea Anos de peregrinao (Annes de
plerinage) intitulados Sua ou Primeiro
Ano (Suisse ou Premire Anne), publicado
em 1855, e Itlia ou Segundo Ano (Italie ou
Deuxime Anne), levado estampa trs
anos depois. Em 1883, publica o terceiro e
ltimo volume, constitudo por sete peas
compostas entre 1867 e 1877, ao qual d
o ttulo de Terceiro Ano (Troixime Anne).
Trs das sete peas so inspiradas na Vila
dEste, um palcio renascentista situado
em Tivoli, nos arredores de Roma, onde
Liszt tocou e se alojou por diversas vezes a
convite do Cardeal Hohenlohe. Edificado
sobre uma encosta, o palcio dispunha de
um magnfico conjunto de cascatas, tan
ques de gua, canais, lagos, jactos de gua
e fontes. Foram esses jogos de gua que
Liszt descreveu em Les jeux deau de la Vila
dEste (Jogos de gua da Vila dEste), a quarta
das sete peas do ltimo volume. Compos
ta em 1877, uma espcie de antecmara
do impressionismo que Debussy vai elevar
ao seu expoente mximo na transio do
sc.XIX para o sc.XX. A realizao pians
tica dos efeitos aquticos notvel: arpe
jos, trilos, trmulos, passagens de tercei
ras, escalas Na parte central, emerge uma
melodia de uma simplicidade desconcer
tante, sustentada por uma srie de arpe
jos na mo esquerda que acompanha a se
guinte locuo latina: Sed aqua quam ego

bayreuth (alemanha), 31 de julho de 1886

Lenda n 2 (So Francisco


de Paula caminhando sobre as ondas)
Em 1863, em Roma, Liszt compe duas
obras programticas, como que breves
poemas sinfnicos para piano, inspira
das nas lendas de So Francisco de Assis e
de So Francisco de Paula. No prefcio que
o compositor escreveu para a Lenda n2
pode lerse: De entre os inmeros mila
gres de S.Francisco de Paula, a lenda cele
bra o que ele fez ao atravessar o Estreito de
Messina. Como o barqueiro se recusasse a
transportlo no seu barco, ele atravessou
o mar com passo firme. Esta a histria
que Liszt retrata musicalmente com uma
fidelidade notvel. O tema principal, em
oitavas, caracteriza a coragem e a deter
minao do Santo em enfrentar a agita
o e fria do mar. As ondas so descritas
atravs de trmulos e arpejos que percor
rem toda a extenso do teclado. medida
que o Santo avana pelo mar dentro, este
vai ficando cada vez mais enfurecido de
sabando numa violenta tempestade; uma
avalanche de acordes, escalas cromticas e
sucesses de terceiras e oitavas descrevem
a fria das ondas at que, subitamente, o
tema principal volta a aparecer de forma
triunfante indicando que So Francisco de
Paula conclui a travessia com sucesso. Uma
coda curta evoca uma orao de aco de
graas e d por terminada a caminhada do
Santo sobre o mar de Messina.

dabo ei, fiet in eo fons aquae salientis in vitam


aeternam (Aquele que beber desta gua
nunca mais ter sede, porque a gua que eu
lhe darei ser para ele fonte de vida eterna).
Findo este momento mstico, regressam os
efeitos aquticos que nos levam de volta
Vila dEste. A pea termina com uma se
quncia de acordes, tocados Un poco pi
lento, que voltam a recordar o misticismo
da seco central.

sobre o cadver do seu amado enquanto


canta Como o sorriso dele macio e de
licado; como os seus olhos se abrem to
docemente. Liszt capta na perfeio o
colorido e a variedade orquestral da obra
de Wagner aliandoos ao virtuosismo pia
nstico que ele dominava na perfeio.
ana maria liberal [2014]

Richard Wagner
li
psia, 22 de maio de 1813
veneza, 13 de fevereiro de 1883

Morte de amor de Isolda


(transcrio de Franz Liszt)
A produo pianstica de Liszt incluiu in
meras transcries de excertos de peras
para piano solo, piano a duas e quatro
mos e dois pianos que ele interpretou
durante os anos de virtuose. Cabe salien
tar que a pera era um espectculo muito
apreciado no sc.XIX. E que as verses para
piano das rias e dos trechos mais popula
res alimentavam um vasto e lucrativo mer
cado editorial, destinado maioritariamen
te aos msicos amadores pertences aris
tocracia e alta burguesia.
Liszt transcreveu vrios trechos de
peras de Wagner. Os dois msicos man
tiveram durante toda a vida uma relao de
amizade muito prxima e uma profunda
admirao mtua. Da pera Tristo e Isolda
o compositor hngaro transcreve apenas
um excerto, o relativo morte de amor da
protagonista. um trecho de grande in
tensidade dramtica no qual Isolda chora

Nikolai Lugansky piano


Capaz de uma grande sensibilidade e re
finamento ao interpretar Mozart e Schu
mann, e de um virtuosismo impressionan
te em Rachmaninoff e Prokofieff, Nikolai
Lugansky um pianista de extraordinria
profundidade e versatilidade.
A partir da temporada de 2014/15, a sua
agenda de concertos inclui regressos Or
questra Filarmnica de Londres, Orques
tra Philharmonia, Filarmnica Checa, Or
questra do Festival de Budapeste, Sinfnica
de So Francisco e Orquestra de Paris. Rea
liza digresses com a Orchestre de la Suisse
Romande (Charles Dutoit) e a Orquestra
Filarmnica de Oslo (Vasily Petrenko), Or
questra Nacional Russa (Mikhail Pletnev) e
Orquestra Filarmnica de So Petersburgo
(Yuri Temirkanov).
Entre os seus prximos compromissos
em recital e msica de cmara incluemse
a Alte Oper de Frankfurt, Wigmore Hall
de Londres, Konzerthaus de Berlim, Kon
zerthaus de Viena, Thtre des Champs
Elyses de Paris, Grande Auditrio do Con
servatrio de Moscovo e Grande Auditrio
da Philharmonia de So Petersburgo. Em
msica de cmara, colabora com Mischa
Maisky, Vadim Repin e AlexanderKniazev.
Lugansky apresentase regularmente em
alguns dos festivais mais importantes do
mundo, incluindo BBC Proms, La Roque
dAnthron e os festivais internacionais de
Verbier, Rheingau e Edimburgo.
Com uma discografia premiada, grava
em exclusivo para a NaveAmbroisie. O seu
CD de Sonatas para piano de Rachmani
noff ganhou o Diapason dOr e um Prmio
ECHO Klassik, e a gravao de Concertos
de Grieg e Prokofieff com Kent Nagano e

a Orquestra Sinfnica Alem de Berlim


foi Escolha do Editor da Gramophone. As
suas gravaes mais antigas conquista
ram tambm diversos prmios, incluin
do o Diapason dOr, Prmio da BBC Music
Magazine e ECHO Klassik. O CD mais re
cente de Lugansky, com os dois Concer
tos para piano de Chopin, foi editado no
Vero de 2014.
Nikolai Lugansky Director Artstico do
Festival Rachmaninoff de Tambov. Apoia e
apresentase regularmente na CasaMuseu
Rachmaninoff em Ivanovka. Interpretou o
Concerto n3 deste compositor no concer
to final do primeiro Festival Rachmaninoff
em Ivanovka, em Junho de 2014, com a Or
questra Nacional Russa e Mikhail Pletnev.
Nikolai Lugansky estudou na Escola
de Msica Central de Moscovo e no Con
servatrio de Moscovo com professores
como Tatiana Kestner,Tatiana Nikolaye
vaeSergei Dorensky. Foi homenageado
como Artista do Povo da Rssia em Abril
de 2013.

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