História da Música Ocidental V

Ano letivo 2020/2021

Carolina Sofia Santos

Aluno nº 41075

4ª Sinfonia de Anton Bruckner

A 4º Sinfonia, tal como a 3º, existem 3 versões diferentes. Foi há mais

de cinquenta anos que a terceira e última versão da 4º sinfonia de Anton
Bruckner se perdeu de vista, ocultada por uma “tradição” de reprovação crítica.
Embora o próprio Bruckner tivesse publicado esta versão da sinfonia em 1889,
ela foi excluída do conjunto das suas obras e excluída das edições modernas.
Esta rejeição deriva da alegação de que o texto publicado em 1889 não é
autêntico, que é uma "partitura completamente espúria" "elaborada" por dois
associados mais jovens, Ferdinand Löwe e Franz Schalk, que "deve ser
rejeitada por completo como uma falsificação das intenções de Bruckner".
Assim, a segunda versão, 1880-81, é normalmente considerada o texto
definitivo da sinfonia. De acordo com esta lógica, a terceira versão foi
substituída por edições críticas modernas baseadas na segunda versão.

A convicção de que a terceira versão da sinfonia não tinha sido

autorizada surgiu muito depois da morte de Bruckner. O próprio nunca
evidenciou qualquer dúvida sobre a autoridade deste texto, pelo contrário,
autorizou a sua publicação, participou na preparação da estreia e assistiu a
pelo menos duas atuações. Além disso, esta edição da sinfonia foi muito bem-
sucedida na época de Bruckner: foi reimpressa em 1892 e atuou treze vezes
antes da morte do compositor em 1896. A atual rejeição da terceira versão é
um produto da peculiar trajetória da receção de Bruckner neste século. Esta
rejeição teve origem na revolução crítica que arrasou os estudos de Bruckner
na década de 1930, cuja peça central foi o Gesamtausgabe de Robert Haa, a
primeira edição crítica das obras de Bruckner. Esta edição nunca chegou a ser
concluída, mas institucionalizou a alegação de que as edições da música de
Bruckner publicadas durante a vida do compositor não são autoritárias.

Seguindo o exemplo de Haa, os académicos modernos concordaram

consistentemente que as primeiras edições impressas das obras de Bruckner
não são autênticas, que são produtos de colaboração e compromissos
indesejáveis, e que não refletem de todo os verdadeiros "desejos" de
compositor. As principais conclusões críticas do texto de Haa foram aceites há
mais de meio século e a receção textual da província de Bruckner é ainda
definida pela afirmação de Haa de que apenas os manuscritos - e não as
primeiras edições impressas - representam o verdadeiro Bruckner. Como
consequência, as partituras que o próprio Bruckner tinha publicado foram
negligenciadas e o seu significado permanece inexplorado.

A terceira versão da quarta sinfonia é um caso em questão. As provas

existentes sobre a sua autoria estão fragmentadas e levantam questões de
críticas-textuais e historiográficas que não são suscetíveis de respostas
esclarecedoras. Além disso, a história textual da terceira versão tem sido
sujeita a tantas críticas depreciativas que se tornou um "território perigoso".

Primeiro Segundo Terceiro Quarto

andamento andamento andamento andamento
1ª versão Allegro Andante quasi Sehr Schnell Allegro
630 compassos alegretto Trio.Im gleitchen moderato 616c.
Novembro 1874
246 c. Tempo (Scherzo
D.C)Coda
336+132+336+26c.
2ª versão (a) Bewegt, nicht zu Andante quasi Scherzo, Bewegt Allegro
Schnell allegretto 247c. Trio “Volkfest”
Dezembro 1878
573c. Nicht zu schnell 447c.
(scherzo D.C)
“Jagd-scherzo”
259+54+259c.
2ª versão (b) Sem alterações Sem alterações Sem alterações Finale, Bewegt
doch nicht zu
 Junho 1880 schnell
541c.
3ª versão Ruhig bewegt Andante Scherzo, Bewegt Finale Manig
Allegro molto 247c. Trio, Germachlich Bewet
Fevereiro 1888
moderato (scherzo) zeitman 507c.
573c. 255+54+191c.

Com base na tabela acima, observamos que foi em novembro de 1874 que
Bruckner completou a primeira versão da sinfonia. Dois anos mais tarde, após
as suas tentativas iniciais para que a sinfonia fosse executada recorreu à ajuda
de Wilhelm Tappert na procura de uma atuação. Tappert, um crítico musical de
Berlim que Bruckner tinha conhecido na Villa Wahnfried durante o Festival de
Bayreuth de 1876, levou o maestro alemão Benjamin Bilse a executar a
sinfonia com muito êxito. Bilse fez planos para atuar em Berlim, e por volta de
1876 Bruckner enviou-lhe uma partitura e as partes de orquestra. Porém, em
Outubro de 1877, Bruckner mudou de ideias sobre a oportunidade da actuação
e escreveu a Tappert solicitando a devolução das peças e da partitura “ I have
become convinced that my 4th romantic symphony urgently needs a though
revision” .

No decurso do ano seguinte, Bruckner reformulou a sinfonia, apurando

os dois primeiros andamentos e escreveu um final novo, mais curto, intitulado
de "Volkfest", com base no seu material temático original. O compositor
também substituiu o scherzo original por um andamento inteiramente novo, que
ele rotulou de "Jagd-Scherzo". Em Novembro de 1879 Bruckner removeu o
final "Volkfest" e substituiu-o por um novo andamento, bastante diferente, que
foi concluído em Junho de 1880. Com esta forma - os três primeiros
andamentos de 1878 e o final composto em 1880 - a sinfonia teve a sua
primeira atuação a 20 de Fevereiro de 1881 pela Filarmónica de Viena, sob a
direcção de Hans Ritcher. Mais de meio século depois, Hans identificou este
texto (2ª versão b) como Endfassung de Bruckner, a sua versão definitiva e
utilizaram-na como base para os seus editais, quase sem exceção, esta versão
é a versão executada nos dias de hoje.
 As tentativas iniciais de Bruckner para que esta versão da sinfonia fosse
publicada não foram bem-sucedidas. Em 1885 e 1886 o mesmo submeteu a
partitura geral a dois editores alemães - Bote e Bock de Berlim e Schott de
Mainz - mas ambos a recusaram. Após a atuação do primeiro e terceiro
andamento no Sondershausen Musikfest a 4 de junho de 1886, Bruckner
aparenta ter feito uma última tentativa para que esta versão da sinfonia fosse
executada e talvez publicada. No Verão de 1886, deu uma cópia da partitura ao
maestro Anton Seidl, que a levou para Nova Iorque e a interpretou a 4 de abril
de 1888. Se Seidl "se ofereceu para encontrar uma editora lá" (como Auer e
Grfiflinger relataram, não sendo muito claro) de qualquer forma, a sinfonia não
foi publicada na América. Com este gesto de entregar uma cópia da partitura e
de a enviar através do Atlântico sem dúvidas de que nunca mais seria vista,
Bruckner fechou “a porta” à segunda versão da Quarta Sinfonia e em breve
decidiu rever novamente a partitura. Entretanto, tinha conseguido encontrar o
editor de música vienense e empresário Albert Gutmann.

Em outubro de 1886 o aliado de Bruckner, Hermann Levi, aproximou-se

de Gutmann, que já tinha publicado a 7ª Sinfonia e o Quinteto de Cordas, para
saber se este estaria interessado em publicar outra sinfonia de Bruckner.
Gutmann respondeu positivamente e propôs a publicação da 4ª Sinfonia, na
condição de receber uma comissão de mil marcos. No início Bruckner não
estava muito satisfeito com a ideia de ter de pagar a taxa solicitada, então a 16
de novembro de 1886, escreveu a Levi a dizer que se Gutmann quer ficar com
a Quarta Sinfonia, só aceitará se esta não tiver qualquer taxa adicional. No
entanto, no início do ano novo Bruckner acabou por aceitar os termos de
Gutmann, talvez depois de se ter percebido que Levi iria angariar o dinheiro
necessário.

A 3 de Janeiro de 1887, Bruckner escreveu uma carta a Levi: “Dei de

bom grado a Herr Gutmann os mil marcos para impressão (Quarta Sinfonia
Romântica em Eb)" Embora tenham chegado a um acordo com Gutmann até
janeiro de 1887, a publicação efetiva seguiu-se lentamente: Bruckner não
assinou o contrato com Gutmann até ao dia 15 de maio de 1888, e a partitura
só apareceu impressa em meados de Setembro de 1889.
Stichvorlage

O documento principal na investigação da genealogia da terceira versão

é o Stichvorlage (cópia gravada) utilizada para preparar a edição de Gutmann.
O Stichvorlage é a única fonte de manuscrito existente que transmite o texto da
terceira versão da obra. Não é uma partitura com autógrafo, mas parece ter
sido preparada por três copistas principais, um dos quais trabalhou no primeiro
e quarto andamentos e dois outros dois que copiaram cada um dos dois
andamentos restantes. Além disso, algumas marcas de ritmo e dinâmicas
aparecem escritas por outra pessoa, talvez a de Hans Richter, o maestro da
primeira atuação. Nenhuma das caligrafias dos copistas corresponde às dos
copistas profissionais que Bruckner contratou na década de 1880 e uma vez
que a partitura não foi assinada pelos mesmos, a sua identidade permaneceu
desconhecida. É provável que os copistas tivessem incluído Ferdinand Löwe e
Franz Schalk pois estas duas figuras são frequentemente alegadas como tendo
feito a partitura. Apesar do Stichvorlage não ter sido copiado pelo próprio
Bruckner, contém uma extensa revisão e anotações feitas por ele. O
compositor fez quatro tipos de anotações: comentários escritos, por vezes
incluía datas; tempo ou outras indicações de performance; os chamados
números métricos - análise numérica pela medida da estrutura periódica; e a
recomposição efetiva de várias passagens.

A camada textual original do Stichvorlage (ou seja, o texto dos copistas tal
como estava antes das revisões subsequentes) é muito limpa e não mostra
vestígios de ter sido trabalhada diretamente na página. Como nenhuma
partitura anterior mostra provas substanciais de que tenha sido utilizada para
este fim, um rascunho inicial, atualmente perdido, pode muito bem ter servido
como base do Stichvorlage. O final é de proveniência diferente dos três
primeiros andamentos: a sua paginação e o papel diferem dos outros
andamentos, e parece claramente ser a camada mais antiga. Não há dúvida de
que o Stichvorlage foi utilizado como preparação para a edição de Gutmann. O
seu texto é quase idêntico a essa edição, e contém numerosas indicações
manuscritas sobre a localização das quebras de página e a disposição das
pautas impressas. Uma vez que os problemas críticos do texto central
apresentados na terceira versão da 4ªSinfonia dizem respeito à extensão do
envolvimento de Bruckner na sua preparação, é crucial considerar o que é
conhecido sobre as origens e evolução do Stichvorlage. A referência mais
antiga é durante a revisão da segunda versão que se encontra numa carta de
Joseph Schalk a Franz Schalk, datada de 9 de Maio de 1887. “Friend Lowe -
who along with Hirsch sends you best wishes - has re-orchestrated many parts
of the Romantic very advantageously and with Bruckner's approval. His
enormous meticulous exactitude, not to say pedantry, has, however, markedly
delayed the work, so that Gutmann, who is publishing it, only received the first
movement a few days ago. " Alguns estudiosos assumiram que esta carta se
refere à preparação do Stichvorlage e tomaram-na como uma demonstração de
que o texto da terceira versão da sinfonia era mais uma mistura de Löwe do
que de Bruckner.

No entanto, esta leitura não se ajusta muito bem ao que se conhece

sobre o Stichvorlage, Löwe não copiou tudo; é evidente que a partitura foi
preparada por três copistas. No entanto, Schalk parecia implicar que Lowe
trabalhava sozinho e é impossível que Gutmann tenha recebido o Stichvorlage
final já em Maio de 1887. Porque Bruckner reviu e datou a partitura em
Fevereiro de 1888, e sem dúvida ele tinha a partitura na sua posse muito
depois da carta de Schalk. Em qualquer dos casos, a partitura final só foi
enviada à tipografia Engelmann e Muhlberg de Leipzig a 20 de Junho de 1888.
Assim, em vez de se referir à adulteração ilícita por Löwe, a carta de Schalk
refere-se provavelmente a uma fase inicial, talvez a cópia inicial da partitura -
na evolução da terceira versão.

São fornecidas mais informações pelas primeiras partes de orquestra

escritas à mão, utilizadas para a primeira atuação da terceira versão, a 22 de
Janeiro de 1888. Estas partes encontram-se parcialmente preservadas: todas
as partes das madeiras, metais e percussão foram perdidas, mas várias cópias
das partes das cordas permanecem no arquivo da Gesellschaft der
Musikfreunde em Viena. (Haas descreveu estas partes com considerável
detalhe, mas a sua principal preocupação era listar as discrepâncias entre as
partes e o texto da primeira edição impressa. Aparentemente o seu objetivo era
de deslegitimar o texto da edição de Gutmann, distanciando-o do texto
realizado sob a supervisão de Bruckner em Janeiro de 1888). Este conjunto de
partes foi utilizado apenas uma vez: as novas partes, agora perdidas, foram
preparadas para uma segunda atuação a Dezembro de 1890 e utilizaram-se
para as três atuações que antecederam a publicação das partituras de
Gutmann em 1892.

Bibliografia

S.Stanley, J.Tyrrell (2001) The New Grove Dictionary of Music and Musicians
versão Nº3
B.M Korstvedt (1996), 19th-Century Music - Vol. 20, No. 1 pp. 3-26

https://www.britannica.com/topic/Symphony-No-4-in-E-flat-Major