ANLISE DOS ELEMENTOS RTMICOS

DA OBRA HISTOIRE DU SOLDAT DE IGOR STRAVINSKY

Julio Cezar Rios de Araujo

RESUMO: O objetivo deste artigo analisar a introduo da obra Histoire Du
Soldat (Marche Du Soldat) do compositor Igor Stravinsky, identificando
elementos musicais estruturais para o desenvolvimento e criao de unidade
na pea. Para tal estudo, foram utilizadas como ferramentas analticas as
estruturas e tcnicas de escrita apresentadas pelo compositor, sendo tambm
suas outras obras referncias estilsticas, tomando como base o princpio de
composio j apresentado em outras obras.

PALAVRAS CHAVE: Stravinsky; Anlise rtmica; Mtrica; Perodo Russo;
Histoire Du Soldat Marche Du Soldat.







Igor Stravinsky (Orianenmbaum, 1882 Nova Iorque, 1971) sem dvida
foi um dos maiores compositores do sculo XX e um dos precursores da hoje
chamada msica moderna. Foi aluno do tambm compositor russo Rimsky-
Korsakov, sendo crucial para sua formao. Logo aps a morte de seu
professor em 1908, teve como ponto forte de sua carreira a parceria com o
empresrio dos Ballets Russes Sergei Diaghlev
1
, nesse perodo compondo
para seus espetculos as obras O Pssaro de fogo (1910), Petrushka (1910-
11) e a Sagrao da Primavera (1911-13).

1
Sergei Diaghlev foi um dos maiores empresrios de arte do sc. XX. Produziu exposies de
arte e msica, mas teve como carro-chefe de sua carreira os famosos Ballet Russes,
encomendando composies no somente a Stravinsky como tambm a Debussy, Ravel,
Satie, Prokofiev, de Falla entre outros.
A Mtrica o principal item da minha msica.
Uma pea minha pode sobreviver a qualquer
coisa, mas, uma mtrica errada ou insegura...
(Conversas com Stravinsky)


Com a estria da Sagrao, uma nova forma de pensamento foi
apresentada para os compositores da poca e a composio tambm aparece
como uma grande renovao sobre o pensamento rtmico apresentado at
aquele momento.
Essas composies fazem parte do chamado perodo Russo do compositor,
onde ele inseria elementos do folclore e da msica popular russa, sendo esse
um dos motivos pelo qual sua msica tem sido considerada to marcante e
caracterstica.







Outras obras que podem ser catalogadas no Perodo Russo de
Stravinsky so: A pera Le Rossignol (1908-1914), Renard (1916), Les Noces
(1917) e tambm se inclui nesse perodo a obra de nosso trabalho.
Stravinsky recebeu a idia de A Histria do Soldado no vero de 1917.
Nesse perodo ele estava trabalhando em Les Noces e tambm j estava com
o projeto de The Nightingale, somente trabalhando na nova idia em 1918.
Nesse perodo, Stravinsky migrou para a Suia em uma espcie de
exlio forado devido a Primeira Grande Guerra e futuramente esse exlio
tornar-se-ia permanente com o seguimento da Revoluo Russa.










s vezes a msica aparece pra mim nos meus
sonhos, mas apenas nas situaes onde eu estou
capaz de escrev-la. Isso aconteceu durante a
composio de A histria do Soldado, e eu fiquei
surpreso e muito feliz com o resultado.
Eu recebi a idia de A Histria do Soldado no vero de 1917, mas eu no consegui
desenvolve-la pois no momento eu ainda estava ocupado com Les Noces e tambm j
estava com a tarefa de preparar The Nightingale. A idia de compor um espetculo
dramtico para um teatro ambulante ocorreu mais de uma vez depois da guerra. O tipo de
trabalho que eu previa tinha que ser pequeno o suficiente para permitir que o grupo
pudesse apresentar em um circuito de algumas vilas suas e tambm tinha de ser simples
o suficiente para o fcil entendimento. Eu descobri meu assunto em um dos contos de
Afanasiev que era sobre um soldado e o demnio. Apenas o esqueleto do texto foi
utilizado, entretanto, a forma final do libretto tem que ser creditada ao meu amigo e
colaborador C.F. Ramuz. Eu trabalhei com Ramuz, traduzindo linha por linha o texto em
Russo. (Exposies e desenvolvimentos, p.101)

Renard, A histria do Soldado e Ragtime (1918) tem o mesmo principio
de instrumentao. Seus amigos Ramuz e Ansermet estavam em
desfavorveis condies financeiras e precisavam levantar algum dinheiro.
Nesse momento, Stravinsky e Ramuz tiveram a idia de criar um mini-teatro
ambulante onde poderiam excursionar pelas vilas suas e geram alguma
renda para o grupo. Com essa proposta, encontraram patrocnio com Werner
Reinhart
2
.
Pode-se encontrar nessas obras grandes similaridades em vrios
aspectos. Alm da orquestrao reduzida, caractersticas musicais podem ser
reconhecidas entre elas. Isso vem do fato de Stravinsky estar em uma fase de
transio entre seu perodo Russo e o Neo-classicismo que viria a adotar
em suas composies posteriores.

A Histria do Soldado tem como pano de fundo um dos contos de
Alexander Afanasiev
3
(1826-1871). A histria se passa no perodo de guerra
entre a Rssia e a Turquia, onde um soldado, quando volta pra casa,
convencido pelo diabo a trocar seu violino por um livro onde o soldado
encontraria todos os caminhos para a riqueza.

A obra conta com a seguinte instrumentao:

- Violino
- Contrabaixo
- Clarinete em L
- Fagote
- Trompete
- Trombone
- Percusso


2
Werner Reinhart era um mercador suo e clarinetista amador. Foi responsvel pelo
patrocnio de grandes compositores como o prprio Stravinsky, Paul Hindemith, Arthur
Honegger e Anton Webern.
3
Alexander Afanasiev foi um dos maiores folcloristas russos de todos os tempos. Tem mais de
600 contos publicados e foi um dos responsveis pela divulgao da cultura russa pelo mundo.
Seus trabalhos podem ser encontrados em diversos compositores, como Rimsky-Korsakov e o
prprio Stravinsky.
Stravinsky utiliza de uma orquestrao reduzida pelo fato de ser uma
obra itinerante, assim facilitando a logstica do grupo.
A pea tem como caracterstica uma idia de provocao e irnia,
mostrando o lado da tentao do Diabo perante o Soldado, onde temos o
violino como principal causador dessa ginga.

Ex. 4 Trecho de o violino do Soldado


Uma das grandes caractersticas dessa obra so os ostinatos
apresentados por todos os movimentos. Logo no incio da pea j
apresentado no contrabaixo um ostinato bastante caracterstico:

Ex. 2



Esse ostinato serve como um dos fios condutores de toda a pea de
abertura da obra Marcha do soldado. Essa figura ajusta-se muito bem, pois
tem como unidade bsica de diviso a colcheia, essa trabalhando como
unidade de diviso mtrica tanto nos compassos de unidade semnima como
nos de colcheia.

Essa idia torna-se uma das caractersticas mais marcantes na msica
de Stravinsky desse perodo, podendo ser encontrada em obras como Renard
e Ragtime.
Encontram-se tambm algumas figuras que so utilizadas como base
para o desenvolvimento de frases de diversos instrumentos, servindo tambm
como conexo para o restante da frase.

Ex. 3


No compasso seis, ela tem sua primeira apario no trompete e no trombone,
aqui de forma isolada. Porm, logo no primeiro compasso da pea ela j est
inserida na idia musical, precedida por uma pausa de colcheia pontuada e
uma semicolcheia ligada a cabea do segundo tempo onde ela se encontra:

Ex. 4


Tomando como ponto de partida essa figura de colcheia pontuada e
semicolcheia, podemos encontrar conexes bastante importantes em todo o
decorrer da msica.

Exemplos de conexes:

Comp. 11 Comp. 22




Comp. 30





Comp. 34 e 35 Comp. 37


Comp. 40 Comp. 50 Comp. 53












Comp. 67 Comp. 69






Comp. 84






Essas figuras permitem que o compositor sinta-se livre para colocar novos
elementos rtmicos na pea, segurado que existe uma conexo entre as
sees.

A partir do momento que reconhecemos essa figura como conexo podemos
delinear as entradas das variaes apresentadas aps essa idia motvica.

A seguir segue-se uma tabela das variaes apresentadas pelo compositor:

A- Essa mesma idia apresentada nos compassos 01, 07,
13, 14, 22/23, 50/51, 53/54, 67, 69/70 e 88.




Aqui a idia anterior apresentada com as duas
primeiras clulas em aumentao



B- Essa variao tem como caracterstica a semnima no
final da clula de conexo, apresentada nos compassos
12, 30/31, 35, 40/41, 84, 85, 86 e 87.




Aqui ela vem como uma semnima e uma colcheia para
uma mnima, figurando um grande compasso de 2/2,
alterando suas duraes, mas mantendo a idia original da anterior.



Agora apresentando sua ltima nota como uma mnima.
De acordo com essa idia temtica, cria-se uma pea
chave para a conexo entre as sees e tambm uma maior coerncia de
idias na qual o compositor deve atentar.

Com certeza, Igor Stravinsky tinha noo dessas conexes e abusou delas
para criar coerncia em suas composies, principalmente no perodo Russo e
tambm no Neoclssico, caracterizando suas composies com suas marcar
temticas.

Neste trabalho procurei apresentar os principais elementos estruturais da
Marcha do Soldado, desvendando pequenos detalhes que sem dvida auxiliam
tanto na analtica
da pea mas tambm em sua interpretao, contribuindo para uma melhor
assimilao do contedo estrutural.














































REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

BOULEZ, Pierre. Apontamentos de aprendiz. 1 Ed. So Paulo: Editora
Perspectiva, 2008

VLAD, Roman. Stravinsky. 3 Ed. Oxford: Oxford University Press, 1978

VAN DEN TOORN, Pieter C. The Music of Igor Stravinsky. 1 Ed. Yale: Yale
University, 1983

WALSH, Stephan. The music of Igor Stravinsky. 1 Ed. Oxford: Oxford University
Press, 1993