Der Platz (livro de Constanze Suhr)

Cap.3 - Mais de mil pianos de leste a oeste: A fábrica de piano Hoepfner, 1880-1956

© Arquivo privado fam. Riedel, Foto de casamento de Johanna e Oskar Jaschinsky, 1916

Na manhã de domingo, 13 de agosto de 1961, Johanna Jaschinsky, viúva do fabricante de piano Oskar
Jaschinsky, deixa seu apartamento na Bouchestrasse 37, em Alt-Treptow. Em todo lugar do bairro e
também em frente à porta deles, arame farpado é colocado nas zonas aliadas demarcadas. Jaschinsky,
proprietária do prédio e da fábrica de piano adjacente Hoepfner, local de produção associado, não tem
bagagem, apenas uma bolsa. Na confusão das fortificações fronteiriças entre Treptow e Neukölln, ela
aproveita a última oportunidade para chegar ao oeste, que começa a poucos passos de distância pela
Bouchestraße, e desaparece na Neuköllner Harzer Straße. Senhora Johanna Jaschinsky, que liquidou a
fábrica de piano Hoepfner em 1956 após a morte de seu marido, nunca mais voltará para casa.

© Arq. da família Riedel, Johanna Jaschinsky, 1961

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Os restos de arame farpado gradualmente se tornaram um muro de concreto quase intransponível, com
torres de vigia e faixas de morte. Mais de um terço da fronteira de Berlim, com aproximadamente 43 km
de comprimento, correspondia à distância entre Treptow e Neukölln. A fábrica de pianos verticais e de
cauda, construída em 1908 em Mengerzeile 1-3, com o nome mais tarde introduzido de
"Hoepfner-Pianos", foi usada pelo VEB Deutsche Schallplatten como ponto de venda e armazém, de 1970
a 1991. Após esse período, sediou a administração da empresa do distrito HO Treptow. O prédio da
antiga fábrica de piano e o prédio residencial adjacente, em Bouchestraße 37, estavam agora na área
restrita, permanecendo assim até a fronteira ser aberta, em 1989. Para os moradores da casa alugada e
os funcionários que trabalhavam no prédio da fábrica isso significava verificações diárias pelos
funcionários da fronteira. A porta da frente do prédio residencial Bouchestrasse 37 permanecia
emparedada, e o prédio só era acessível através da entrada traseira.

Os primeiros anos, a construção de pianos, e August Jaschinsky

No início do século 19, Treptow era um dos destinos de excursão para os berlinenses, com apenas cerca
de sessenta residentes na época. A comunidade rural, que era independente desde 1876, não tinha uma
escola na época, mas possuía um grande número de locais de cerveja, jardim e dança. Treptow foi pego
relativamente tarde pelos tempestuosos anos de fundação de uma nova Berlim. A antiga vila de
pescadores, cujo assentamento foi documentado pela primeira vez em 1568, era particularmente notável
por seus locais de diversão. No mapa de Treptow, desde o período por volta de 1875, na área entre
Lohmühlenstraße e Elsenstraße, e a oeste da Berlin-Görlitzer Bahnlinie em Kiefholzstraße até a fronteira
de Rixdorf, a maioria dos cidadãos eram proprietários de viveiros.

© Museu Treptow-Köpenick, Cartão Postal, ca. 1900

Foi somente quando ocorreu a construção de novos canais, literalmente cavando-se a água dos
jardineiros - em 1905, o Rixdorfer Stichkanal, 1906, o Teltow Canal, 1914, o Neuköllner Schifffahrtskanal -,
resultando na secagem de terrenos, agora adequados para construção, que o Treptow, oásis verde e
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escassamente povoado nos arredores de Berlim, tornou-se um centro de atração para os proprietários de
fábricas, que desejavam expandir. A horticultura não valia mais a pena, mas a venda da terra prometia
lucro. Com o Código de Construção de Berlim de 1887, agora era permitido elevar habitações a granel,
com edifícios laterais e traseiros. As ruas já existentes, como Lohmühlenstrasse, Bouchestrasse e
Kiefholzstrasse, ao norte, foram construídas em poucos anos. Numerosas fábricas foram construídas no
norte de Treptow. Em Bouchestrasse 36 a Beka Rekord AG tinha sua sede, produzindo máquinas
domésticas, como balanças comerciais, cortadores de pão, fogões a gás, etc., de 1912 a 1924. De 1921
a 1935, a Carl Lindström AG produziu gramofones em Bouchestrasse, "máquinas e registros de fala".
Entre 1936 e 1961, a fábrica de açúcar Karl Achenwall, e mais tarde a fábrica de confeitaria Dulcina,
residiram no edifício, que foi então usado pela EAW Elektro-Apparate-Werke como armazém. E também
nessa época a produção de pianos de August Jaschinsky mudou-se para Bouchestrasse 37 (depois
Mengerzeile 1-3).

Boom de piano em Berlim

Por volta de 1700, o cravista florentino Bartolomeo Cristofori desenvolveu o piano moderno, ou melhor,
seu estágio preliminar. As teclas do novo instrumento não eram pinçadas como no cravo, usado
anteriormente, mas percutidas por pequenos martelos cobertos de couro, para que o volume dos tons
pudesse ser influenciado pela força e pressão do toque nas teclas. Essa pequena revolução técnica
deveria ser seguida nos próximos 150 anos por um mecanismo aprimorado, exigindo refinada construção
do piano, que foi quase totalmente desenvolvido em meados do século XIX, sendo o design dos pianos
amplamente semelhante até os dias de hoje. Entre outras coisas, foi inventado o piano "vertical", que
ocupava menos espaço que o piano de cauda, ​e vários fabricantes de piano mexeram com a estabilidade
do instrumento. A estabilidade - junto com uma faixa tonal maior - foi um dos fatores mais importantes,
que logo se tornaria aparente na performance de artistas cada vez mais temperamentais. Com estrelas
como Richard Wagner, Franz Liszt e outros pianistas de concertos, houve uma interação real entre
inovações na construção de piano e o desenvolvimento artístico. Na segunda metade do século XIX, um
verdadeiro boom de piano estourou, o que também se refletiu no número cada vez maior de fábricas de
piano fundadas em Berlim. Berlim se tornou - ao lado de Viena, Paris, Londres e Nova York - um centro
da indústria de piano. Havia cerca de duzentas empresas estabelecidas nesse setor na "capital alemã do
piano", que havia se desenvolvido ao lado de Leipzig, também tradicionalmente ligada ao instrumento. A
cidade da residência real da Prússia se transformou em uma metrópole cosmopolita, e muitos artistas,
especialmente pianistas, se mudaram para Berlim. Em apartamentos e salões particulares burgueses,
fazer música fazia parte do "bom tom", não existindo uma casa burguesa sem pianos grandes.
Naturalmente, as meninas tinham que aprender a destreza das teclas, e os jovens nem sempre eram
poupados da cena musical. O piano fazia parte do mobiliário em bares e restaurantes, cafés e
confeitarias, e havia um piano no bordel, no balé, no vaudeville e no cabaré, e principalmente nos
cinemas. Fábricas menores dos fabricantes de piano de Berlim estavam espalhadas por toda a cidade,
assim como outros ramos comerciais. Mas poucas estavam em Kreuzberg, incluindo August Jaschinsky,
com sua empresa fundada em 1880. Havia cerca de doze fabricantes de piano na Reichenberger Strasse,
incluindo a maior e mais bem-sucedida empresa de Berlim, a empresa Bechstein.

Foram os Bechsteins que produziram a primeira escrivaninha com piano, uma espécie de pianino em que
a empresa de August Jaschinsky deveria se especializar, a partir da década de 1920. O "protótipo" foi
criado em 1867 como presente de aniversário especial do rei Ludwig II da Baviera ao compositor Richard
Wagner, a quem ele admirava, e Carl Bechstein foi contratado para fazê-lo. "Inspire-se, experimente,
toque e anote". O mestre deve ter ficado encantado com o resultado.

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Quadro de Ullstein, "Franz Liszt ao piano", caricatura: Theodor Hosemann, 1842

Naquela época, Ludwig van Beethoven (1770-1827) havia superado a percepção do público, bem como a
performance dos pianos da época, com suas composições e o "temperamento vulcânico", mas foi Franz
Liszt (1811-1886) quem provocou um verdadeiro hype de estrela, que se atreveu a tocar noites solo,
alguns anos após a morte de Beethoven, como primeiro pianista. O estilo dramático e barulhento de Liszt
era lendário, e ele conseguira arruinar pelo menos um, se não vários, dos pianos de cauda disponíves em
todos os concertos. Os shows se tornaram uma espécie de arena de competição para as empresas
construtoras de pianos, cujos produtos tiveram que suportar os golpes dos artistas de destaque. Em
1856, Carl Bechstein viu Liszt transformar um piano de cauda Erard em lenha em um show em Berlim,
estourando uma corda de cada vez com seu poderoso jogo. Naquela noite, diz-se que Bechstein tomou a
decisão de construir um instrumento que pudesse suportar esse desafio. Os músicos de rock da década
de 1960 não foram os primeiros instrumentistas dramáticos. Foi nestes tempos de boom do piano que o
carpinteiro August Jaschinsky deve ter tomado a decisão de não fabricar caixões, mesmo que essa
produção tenha a vantagem de que os clientes não possam mais reclamar.

Fábrica de piano de August Jaschinsky

August Jaschinsky (1849-1936) provavelmente iniciou sua produção para piano sob o nome de empresa
A. Jaschinsky GmbH Berlin, em 1892. Na revista para construção de instrumentos, um órgão
especializado para fabricantes de piano e comércio de instrumentos publicado em Leipzig, de 1880 a
1943, há uma entrada na junta comercial de junho de 1892, registrando as instalações comerciais da
Dieffenbachstrasse 33, com seu proprietário, "o fabricante de piano Gustav August Jaschinsky, de
Berlim". Em um papel timbrado de 2 de maio de 1906, diz: "fundada em 1882 "; em outro, de 4 de
dezembro de 1907, diz: "fundada em 1880". A confusão em torno da data da fundação também pode ser
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devido ao fato de que August Jaschinsky produziu inicialmente caixões. Em seus negócios, era
certamente mais vantajoso ter uma expectativa a longo prazo na fabricação de instrumentos, de modo
que ele geralmente afirmava que a fundação de sua própria empresa, produzindo caixões, teria sido o
início da fábrica de piano, com seus filhos mais tarde assumindo a administração dos negócios.

Todos os três filhos de Jaschinsky, Georg, Oskar e Hugo aprenderam a construção de piano, mesmo que
Georg Jaschinsky não apareça na história documentada da empresa. O casal Jaschinsky também teve
três filhas, mas estas não são mencionadas em nenhuma fonte. Somente Johanna, a esposa de Oskar
Jaschinsky, lideraria a lista de mulheres ativas e empreendedoras dessa família. Em 1922, a empresa
August Jaschinskys foi comprovadamente renomeada Hoepfner Pianos. "Hoepfner" era o nome de família
de sua esposa, relatou Carla Riedel, filha de seu filho mais velho, Oskar. "Os anos de fundação (por volta
de 1880), em que a prosperidade e a industrialização começaram, também foram trazidos por August
Jaschinsky de sua fazenda em Skoppen Reno em Ostpreu-ßen para Berlim ", lembrou Rosemarie
Saatzen, irmã de Carla Riedel, nascida em 1919. “O carpinteiro treinado primeiro construiu caixões - eles
sempre são usados ​e não são trocados se você não gostar deles”, foi o comentário dele. Depois, mudou
sua pequena oficina para a produção de pianos de armário, e mais tarde também para pianos de cauda.
Quando os quartos alugados ficaram pequenos demais, ele construiu o edifício da fábrica.

© Arq. da família Riedel, comemoração da produção do milésimo piano pela fábrica A.Jaschinsky, ca.1908

O fabricante de pianos e publicitário Dieter Gocht relata em suas "cordas de piano", em publicação na
revista para fabricação de pianos, em 1929: "August Jaschinsky foi um dos primeiros fabricantes de
pianoforte a produzir os chamados pianos mate e nus - combinando com os móveis anteriores - e com
habilidades especiais para entender e manter o chamado tratamento de grãos". Dessa forma, August
Jaschinsky era conhecido em Berlim nos anos 90 sob o nome de Pappelaugust. Ele foi o primeiro a
reconhecer que o álamo alemão era particularmente adequado para barreiras e construção de caixas, o
que foi negado por outros. Gradualmente, no entanto, isso também foi reconhecido por outros
especialistas e, como resultado, o bom álamo alemão entrou para a indústria alemã, com destaque na
famosa exposição comercial de Berlim, em 1896, no Treptower Park. August Jaschinsky também

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apresentou seus pianinos, que foram descritos na revista para fabricação de instrumentos em 21 de julho
de 1896: "Dois pianinos completamente idênticos estão em exibição: em nogueira, mate e nua, alta, com
costura básica simples, uma placa de armadura de ferro, ambos com o traço leve e um tom claro. Um
pianino em nogueira, também fosco e nu, sem qualquer decoração adicional, além de um anexo
satisfatório tom sobre tom, além de outro pianino, preto, muito simples. Perdemos a placa de identificação
da empresa para os dois últimos instrumentos ".

Jaschinsky piano

Além do álamo nativo, as sequóias da Califórnia também foram introduzidas para as tábuas harmônicas
nos pianos Jaschinsky. A neta Carla Riedel disse com orgulho que o avô começou sua viagem de
negócios ao país longínquo sem nenhum conhecimento de inglês. O fato de o mais velho, Oskar, mais
tarde se tornar o "único fabricante" dessas tábuas harmônicas, e ter sido patenteado na revista para
fabricação de instrumentos, provocou um concorrente que anunciou contra-indicações na mesma folha
que um usuário de sequóia de longa data. Por volta de 1907, a indústria alemã de piano com exportações
para outros "países culturais" (Zeitschrift für Instrumentenbau, 21 de dezembro de 1910) estava em
expansão, período durante o qual August Jaschinsky teve sua fábrica construída em Treptow. Colocada
em operação, ele se mudou com a esposa e seis filhos, e seis aprendizes, para um andar, como a neta
Carla Riedel relataria mais tarde. "Os trabalhadores e muitos aprendizes muitas vezes tomavam apenas
uma bebida no caminho longo para a fábrica ". As duas irmãs Rosemarie e Carla descreveram a fábrica
em que praticamente cresceram, mais tarde, como um paraíso infantil: “A fábrica tinha um pátio de
madeira. Grandes troncos de árvores foram armazenados lá antes de serem serrados em tábuas na
serraria no final da propriedade, no Mengerzeile. Para secar bem a madeira, pequenos paus surgiram
entre as pranchas individuais para que o ar passasse. Os troncos chegaram primeiro a vagões estreitos
de madeira, que corriam por uma ferrovia de bitola estreita até a serraria, e sob o grande portão.

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© CSuhr, trilho residual descoberto ao renovar o edifício da fábrica de piano

Nós, crianças, incluindo todos os companheiros de brincadeira das casas vizinhas, ficávamos felizes em
pegar o pequeno trem que era empurrado à mão. Somente mudar para o carro maior, que passava por
baixo do portão, era estritamente proibido. Mestre Liedtke sempre nos assustou. As caixas de remessa
para piano acabadas, LB forrado com zinco para os trópicos, guardadas no pátio de madeira, ofereciam
os mais belos esconderijos. Mais tarde, havia um jardim de aproximadamente 400 m2 na Bouchstrasse,
que só tinha espaço para os pesados ​veículos de madeira, com os longos troncos de árvores ao lado do
caminho central de paralelepípedos. Em junho, fomos capazes de trazer buquês de rosas para os antigos
inquilinos, da sebe de rosas que separavam o jardim e o quintal de madeira. "(Rosemarie Saatzen, 1994).
E a irmã acrescentou: “No primeiro pátio do Mengerzeile havia o abrigo para uma luz aberta, uma
carruagem fechada e um estábulo para os dois cavalos. Havia um apartamento para o cocheiro na
transição da fábrica para o andar acima da casa de coches, onde a madeira era armazenada. A esposa
do cocheiro era responsável pela limpeza. "(Carla Riedel, 2002). Três anos após a fábrica abrir, os filhos
Oskar e Hugo Jaschinsky tornaram-se diretores administrativos da empresa A. Jaschinsky GmbH., de
acordo com um anúncio na revista para fabricação de instrumentos, datado de 1º de janeiro de 1911. Em
1912 foi construído o edifício residencial adjacente, na BoucMstrasse 37, com 40 inquilinos, no qual os
funcionários da fábrica e da família Jaschinsky viveram mais tarde. “Os apartamentos eram simples e
baratos, então havia muitos apartamentos de um ou dois quartos", relatou Carla Riedel. “A fim de dar aos
trabalhadores da fábrica a oportunidade de almoçar de forma barata, uma espécie de cantina foi montada
no apartamento térreo do edifício transversal, com entrada para o pátio da fábrica. Você ainda pode ver
hoje que havia uma porta no canto. Weber, que dirigia a 'mesa do almoço', fora criado de uma contagem.
Como ele tinha excelentes maneiras, ele também serviu a muitos convidados, frequentemente
convidados por meus pais e avós. Havia um muro com cerca de dois metros de altura entre o edifício da
frente e o edifício transversal, para que as crianças brincassem sob o castanheiro, e não fossem
ameaçadas no pátio de madeira.

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© CSuhr, passagem exposta 2018

Os tocadores de caixas de lira apareciam com muita frequência por ali, e as crianças pediam às mães
que jogassem moedas de um centavo. Era um momento especial. Meus pais também tinham uma
Laterna Mágica, e muitas crianças foram convidadas para esse 'cinema'. Havia uma passagem no porão
de ambas as casas, que foi preenchida e murada durante a era da RDA, para que ninguém pudesse
cavar no oeste. Mais tarde, o muro da fronteira atravessava o pátio de madeira. Do outro lado da
Bouchstrasse, havia uma grande colônia de hortas, que se via das varandas. Na primavera, via-se um
mar de árvores frutíferas em flor ".

Com o pai Oskar Jaschinsky, a mãe Johanna e a irmã Rose-Marie, Carla Riedel mudou-se para o primeiro
andar do prédio recém-construído na Bouchdstraße 37, no início do século 20. “Meus pais se mudaram
para o apartamento no prédio da frente no primeiro andar, quando minha irmã e eu ampliamos a família.
Os avós moravam no segundo andar porque as filhas e dois filhos eram casados. Foi maravilhoso ter os
avós em casa. Se os pais saíam ou estavam em negócios, ou não tinham tempo para nós, eles sempre
estavam lá. Meu pai criou um jardim para nós em parte do pátio de madeira. Havia vinho na parede da
frente da casa, havia também uma árvore com ameixas, cerejas de vidro e maçãs. Havia também duas
galinhas, uma caixa de areia e um balanço. "(Carla Riedel, 2002). Enquanto os filhos estavam no serviço
militar entre 1914-18, o pai passou a empresa a eles. Não houve cortes nos negócios e na vida durante a
Primeira Guerra Mundial. Foi observado em um artigo da revista para a fabricação de instrumentos, no
80º aniversário do fundador da fábrica, que ele "entregou os negócios a seus filhos na melhor ordem
possível após o fim da guerra". "De 1925 a 1928 foram os chamados 20 de ouro", relatou Rosemarie

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Saatzen. "O pai [Oskar Jaschinsky] tinha tantos pedidos de exportação que tinha mais duas Instalações
de fabricação alugadas, na então Graetzstraße [hoje Karl-Kunger-Straße], e na Baumschulenweg,
abrigando as cem outras pessoas que foram empregadas para dar conta da grande demanda.

© Arquivo da família Riedel, ca. 1926

Mas esses anos foram uma farsa. Em 1930, as falências em todo o mundo fizeram com que o
desemprego aumentasse rapidamente. "Nós e o Commerzbank também perdemos uma grande quantia
para um importador no exterior, que não nos deu letras de câmbio como meio de pagamento".(Rosemarie
Saatzen, 1994).

Sobre a comemoração unilateral pelo aniversário de 80 anos do fundador da empresa, August

Jaschinsky, na revista para a criação de instrumentos, de 1 de outubro de 1929, o Sr. Jaschinsky foi
elogiado como "um dos pioneiros em nossa indústria na época, um dos especialistas mais conhecidos
nesse campo". "Graças à energia e ao extraordinário trabalho duro, ele conseguiu expandir a pequena
empresa muito rapidamente, de modo que, após 10 a 12 anos, a fábrica era uma das fábricas de piano
mais famosas de Berlim." Quando a depressão econômica da década de 1930 forçou economias, Oskar
Jaschinsky fez hipotecas na casa, relatou sua filha Rosemarie Saatzen, em 1994. "O pai não queria se
separar de sua tribo de bons funcionários de longa data, e hipotecou a casa para tentar honrar o salário
deles. Os trabalhadores vieram até ele e disseram: : "Mantenha-nos, recebemos menos salários, isso
ainda é um pouco mais do que benefícios de desemprego, e não sentamos em casa sem emprego."
Nesse curto período de tempo, vim ao escritório para minha aula de violino às cinco. Então meu pai me
irritou: "Sua mãe não tem outras preocupações além de você ter que aprender violino? Mas não desisti,
defendi minha mãe: "Só tenho meia hora de aula por semana. Mamãe disse que tenho que ter mais
cuidado e praticar mais em casa, para poder aprender alguma coisa". Ele resmungou e me deu os cinco
marcos do Reich. A conversa de quinta-feira no almoço era frequentemente: "Quem eu estou

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sustentando?" Tia Ida ou Commerzbank? Ainda não recebi meus salários." O pai não faliu como muitas
empresas, mas satisfez nossos credores com cerca de sessenta a setenta por cento da dívida. Nesse
período de retração, não precisamos mais dos cinco andares. O piso superior, com a moldagem por
injeção, estava quase vazio. No quarto andar um fabricante de fitas (Hallasch) tinha sua oficina ao lado do
escritório, e o terceiro andar de ambos os lados foi alugado por um mestre carpinteiro (Albrecht), que
trabalhava na Deutsche Werkstätten. No primeiro andar havia uma fábrica de aparelhos (Brechtel e
Hartmann). A empresa Hoepfner Pianos ficava no segundo andar, no mezanino na sala de máquinas, e
no escritório em frente.Também no terceiro quintal tínhamos o galpão aberto para guardar folheados e a
sala, onde antes da eletrificação do parque de máquinas ficavam as grandes locomotivas que forneciam
energia para toda a fábrica. Todo o tempo o aquecedor aquecia continuamente esse monstro de
aproximadamente três metros de comprimento, com os resíduos de madeira e a serragem acumulados na
fábrica.

"Quando minha mãe viu que o pai mal estava pagando nossa verba econômica, visitou quase todas as
autoridades da escola em Berlim, e recebeu ordens de reparo para pianos. Então, ela começou seu
próprio negócio: o comércio de piano Johanna Jaschinsky. Ela comprou instrumentos usados, que foram
reparados por meu pai na empresa, e os vendeu com as menores taxas de pagamento. Isso também
funcionou dando trabalho ao nosso pessoal novamente. Mas nossa vida privada era inquieta,
caracterizada apenas pela luta pela existência. Nos fins de semana, clientes particulares vinham ver
pianos, ou traziam suas taxas de pagamento. Também tivemos que levar subtenants para o nosso
apartamento, porque o pai disse que tínhamos que pagar aluguel, assim como os outros inquilinos. Ele
precisava deles para os artesãos, impostos e reparos domésticos."

Depois de 1933, a situação econômica geral melhorou, e o número de desempregados caiu, como
resultado de medidas de criação de emprego, renovação do campo, construção de rodovias, etc. (apenas
alguns suspeitaram que a atualização e o treinamento levariam a uma ênfase excessiva no orgulho
nacional). Mas a fábrica permaneceu em seus dois andares, com cerca de vinte funcionários. Porque meu
pai não confiava na euforia geral, discordava politicamente e estava aterrorizado com a perseguição dos
judeus. (Bons amigos emigraram; nosso contador, que era leal à empresa há trinta anos, era meio judeu e
seu pai o escondiia). No início da guerra, ele estava quase fechado aos negócios. Como membro
não-partidário, ele se recusou a construir caixas de munição, e foi carregado. Como uma saída
benevolente, ele foi sugerido a construir guarda-roupas para a Cruz Vermelha. Ele então concordou com
isso, porque a produção de instrumentos parou devido à falta de materiais, e ele não queria demitir seu
pessoal. Toda a matéria-prima foi confiscada para a guerra. Como a maioria dos trabalhadores de nossa
empresa era mais velha, a tribo de trabalhadores qualificados estava quase preservada, com exceção de
um carpinteiro, a quem eu poderia deixar três vezes de folga até que ele também fosse convocado. Na
guerra, os constantes ataques aéreos foram um grande fardo. Durante as noites com um alarme de
ataque aéreo, o pai patrulhou com a empregada sob o teto da fábrica, e uma vez conseguiu decidir
rapidamente extinguir várias bombas incendiárias, que haviam atingido o teto. Havia caixas de areia por
toda a sala. (Muitas vezes, tínhamos que ir para os abrigos antiaéreos desconfortavelmente frios várias
vezes durante as noites de alarme, e cada um de nós arrastou nossa bagagem de sobrevivência sob os
tetos da adega, que estavam protegidos com sacos de areia e protegidos por grandes vigas de apoio. Eu
contei até sete alarmes em uma noite)." (Rosemarie Saatzen, 1994). O fundador da empresa morreu em
julho de 1935, e o aviso de morte apareceu na revista para troca de instrumentos: "Em 7 de julho, o
fabricante de piano August Jaschinsky faleceu. Ele foi com um dos últimos pioneiros de Berlim. Mestre do
piano, que iniciou essa indústria nos anos 80, seu trabalho foi bem-sucedido e coroado, e seu desejo de
ver seu trabalho preservado se tornou realidade. Sob a liderança de seu filho mais velho, a fábrica
continuará operando na conhecida empresa Hoepfner-Pianos".

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O período pós-guerra

"Depois da guerra, o pai [Oskar Jaschinsky] ainda estava com poucos materiais, mas se serviu de reparos
em instrumentos, reparou danos de guerra em móveis, e fabricou móveis novos para os russos",
continuou sua filha Rosemarie Saatzen, Mais uma vez, ele correu um sério risco. Foi confiscado de seus
suprimentos de madeira bem estocados para construção de piano, a fim de construir caixas de madeira
para as máquinas desmontadas da AEG. O russo comandante assegurou ao pai que ele estava fazendo
o que deveria. Quando o pai quis retirar os restos de seu suprimento de madeira depois de alguns dias,
ele foi preso quase porque outro russo comandante não tinha intenção de devolver a madeira, mas como
a RDA precisava de moeda estrangeira, a produção voltou a começar lentamente.O pai teve que construir
novos pianos para a Suécia, mas o preço prescrito para ele, por peça, era abaixo dos custos de
produção, de modo que o pai tinha um prejuízo de 200 marcos por instrumento. Esse déficit teve que ser
sanado com outras ordens. Foi um negócio difícil. Havia uma instalação Meletex aprovada pelo estado
em Berlim [a empresa de comércio exterior pertencia à organização comercial HO, nota do editor], que,
contrariamente às regulamentações aplicáveis ​de importação e exportação, era comercializada de
maneira livre e informal, para permitir exportações. Devido à demarcação entre o Leste e o Oeste, que em
Berlim só era garantida com o despacho aduaneiro de ambos os lados (ainda não pelo Muro), as
mercadorias só podiam ser transportadas com os documentos de importação e exportação relevantes.
Nossas empresas fornecedoras - especialmente as peças metálicas - estavam localizadas na Alemanha
Ocidental, por ex. a fábrica de fios Edelhoff, que fornecia os fios de cobre para cordas de piano, que
depois transformamos em cordas de baixo em nossa fiação. Para que a exportação continuasse,
recebemos permissão da Meletex para entregar um piano à empresa Porth em Berlim Ocidental. Essa
empresa pagou nossa fatura ao fornecedor da Alemanha Ocidental. O Meletex encomendou uma
pequena carruagem puxada a cavalo que, de alguma forma, levou o piano a Berlim Ocidental por
caminhos furtivos. Da mesma forma, muitos berlinenses orientais no Ocidente forneciam comida ou
outros itens necessários através dos escritórios de câmbio.

Em 1949, meu pai conseguiu uma grande ordem de reparo para muitos pianos de cauda. Eram
instrumentos que precisavam de reparos nas vilas confiscadas pelos americanos, devido ao aquecimento
tropical, que nenhum instrumento pode suportar. No entanto, como essa ordem vinha das potências de
ocupação americanas, o pai não podia executá-la, porque estava com a fábrica no setor leste, e o
Escritório de Ocupação só podia dar ordens aos berlinenses ocidentais. Mas como o pai novamente
precisava urgentemente de ordens para manter as pessoas, chegamos a uma saída. Dentro de alguns
anos, fundei uma oficina em Berlim-Neukölln, Weigandufer 18, não muito longe de nossa fábrica. Então
eu pude aceitar o pedido. Depois passei para meu pai em uma ordem de serviço. Naquela época, isso
ainda era permitido. Eu ocupei a metade superior do chão de fábrica com um pequeno escritório na Piese
de Biese. Mas depois de apenas alguns meses, tive que tomar uma nova decisão. Minha empresa antiga
poderia ser visitada pela fiscalização. Então, para essa visita, levei os instrumentos reparados para o
Weigandufer, e meu pai me emprestou quatro bancadas e ferramentas. Mas como os trabalhadores não
sabiam operar os instrumentos de trabalho, eles receberam dois dias de folga. Os primeiros pobres
chegaram quando o coronel não veio visitá-lo. Então liguei se não tivesse no dia seguinte, não teria
tempo. Então funcionou, e as pessoas ordenadas pelo escritório de trabalho trabalharam alto nos
instrumentos. Essa tela, que de repente se tornou tão necessária, não correspondeu à minha
configuração. Na mesma semana, recebi três especialistas em informática (técnico de piano, polidor e
carpinteiro) no escritório de emprego. Na edarf, pude contratar o beneficiário, que trabalhava em Berlim
eukölln e também trabalhava para meu pai diariamente. Meu pai me deu as bancadas e as ferramentas
de planejamento, para que eu compartilhasse o próximo trabalho. A fábrica de Treptow recebeu apenas
metade dos instrumentos, eu o outro. Mas também tentei consertar os móveis para manter meu pai
ocupado. Até o final de 1949, consegui trabalho no Escritório de Ocupação em uma empresa da Treptow,
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então os regulamentos mudaram e não era mais possível que as empresas ocidentais fossem concedidas
aos berlinenses orientais. Devido a essa ordem, eu havia me tornado autônomo em minha oficina e
depois mudado para o comércio de armário e pianos de cauda, reformados e novos, para a Alemanha
Ocidental. Dessa maneira, pude continuar fornecendo ao pai pequenos itens, que muitas vezes
desapareciam por lá no leste." (Rosemarie Saatzen, 1994).

Em 1956, após a morte de Oskar Jaschinsky, a viúva liquidou a empresa Hoepfner-Pianos."Devido ao fato
de a fábrica estar na fronteira, minha mãe não conseguiu entrar em operação com outra fábrica de piano",
relatou Rosemarie Saatzen. Depois que a viúva Jaschinsky fugiu para o oeste, em 13 de agosto de 1961,
ela morou com sua filha Rosemarie Saatzen em Berlin-Schmargendorf, mas ainda dirigia seu aluguel de
piano e oficina no Neukölln Weigandufer. A segunda filha, Carla Riedel, morava com sua família em
Oberstorf. na Alemanha Oriental, na época em que o muro estava sendo construído. "Sempre
oferecíamos um quarto para a avó", relatou Corona Bodenstab, filha de Carla Riedels. "Mas ela ficou com
minha tia em Berlim Ocidental, para ver como as coisas iam. À sua vontade, no entanto, ela tinha móveis
e roupas, etc. ... mas não foi permitido retirar nada para uma 'republicana fugitiva'. Todas as coisas
valiosas foram distribuídas entre os leais". (Corona, 2012).

Na trilha dos pianos Hoepfner

Do "Léxico para Pianos" de Jens-Uwe Witter, de 1998, pode-se ver que a empresa Hoepfner produziu
comprovadamente cerca de 41.000 pianos até depois da Primeira Guerra Mundial. O maior sucesso de
Hoepfner, os pianos de mesa e armário, aparecem repetidamente em anúncios ou museus, como
evidência de uma produção original, como o piano desenvolvido como um gabinete de mesa, com o
número de modelo 1.488.109, de 27 de junho de 1940 - "o teclado pode ser girado 90 °, acima de um
compartimento de livros, pode ser usado como mesa com giro de 180°" -, listado no Léxico dos Pianos,
de Jens-Uwe Witters, de 1998. E às vezes a fabricante de piano Cathrin Urban, na Treptower
Karl-unger-Straße, também tem um produto da fábrica de piano Hoepfner. Eu queria saber mais sobre
isso.

© Familienarchiv Riedel, Anúncio para pianos de mesa, década de 1930

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© Piano de mesa Hoepfner

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A fabricante de piano Cathrin Urban

Na oficina da Cathrin Urban há cheiro de tinta aplicada recentemente. Nas paredes e na sala há pianos
lacados e brilhantes pretos, e espalhados nas mesas de trabalho: chaves, feltro, cabeças de martelo,
molduras para piano e outras junções indefiníveis para leigos. "Fabricante de piano" está no cartão de
visitas. Pergunto-lhe se esse treinamento é um pré-requisito para afinar os pianos. "O título profissional de
afinador de piano não está protegido", diz Cath-in Urban, "mas eu tenho um aprendizado de três anos e
meio na empresa de piano. C. Bechstein em Berlim e, como todos os fabricantes de pianos treinados,
passei no exame na Câmara de Artesanato de Stuttgart. O curso também inclui afinação de pianos,
pianos de cauda e cravo. O fabricante de pianos também repara e restaura os instrumentos em sua
oficina, de seus clientes ou pianos que ela vende. Há um tempo, em circunstâncias estranhas, recebi um
piano de mesa Hoepfner. Um consultório médico na esquina da Plesserstrasse deve ter falido ou algo
parecido. De qualquer forma, tudo foi abandonado, os inquilinos desapareceram. Restou toda a mobília e
este pesado piano de gabinete", diz Cath Urbano. Foi assim que os representantes da Treptow-Nord eG,
à qual pertencia o prédio, bateram na porta e perguntaram se ela queria o piano. "Por isso, tive certeza de
que tudo estava correto."

CSuhr, 2019. Na oficina de Cathrin Urban

Quando perguntada sobre a natureza especial dos pianos Hoepfner, Cathrin Urban descreve o som
quente e suave e a construção sólida desses instrumentos. O piano de mesa foi reparado e repassado.
Cathrin Urban chegou a Treptow após a reunificação das Alemanhas, e vem originalmente de Neukölln.
Ela se lembra de que, quando criança em Gropiusstadt, havia uma parede construída quase à sua porta
da frente, e ela observava os guardas de fronteira e a troca de guardas. "A parede estava lá", diz ela.
"Quando criança, eu sabia que não poderia me perder. Se não tivesse encontrado o caminho, sempre
andaria ao longo da parede e, finalmente, chegaria em casa." Permanecer na oficina da Cathrin Urban é
como um momento de desaceleração. De alguma forma, a arte da construção de pianos e o mundo
globalizado moderno não parecem andar juntos. De fato, a indústria alemã de piano estava à beira da
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falência nos anos 90, e parecia que os produtores do Leste Asiático e do Leste Europeu iriam ganhar com
seus produtos muito mais baratos. Palavra-chave: Yamaha. Mas, além do fato de muitos terem
terceirizado sua produção para esses países, o setor parece continuar desenvolvendo produtos de alta
qualidade ou ideias incomuns. “Apesar da produção chinesa barata, a Steinway é otimista, como toda a
indústria na Alemanha. O número de pianos de armário e cauda vendidos, produzidos na Alemanha, está
aumentando novamente ", escreveu Hasnain Kazim em 15 de dezembro de 2006 Spiegel (" Sound of
Wealth "). “As salas de concerto e os conservatórios ainda usam instrumentos alemães, mas as vendas
para antigas casas particulares também estão aumentando. "Estamos experimentando um renascimento
dos antigos valores da diligência, disciplina e educação em nossa sociedade e, com isso, há uma melhora
no mercado internacional de piano", diz Christian Blüthner-Haessler, que junto com seu irmão e pai, toca
os negócios da Blüthner, fábrica de pianos fundada em 1853, em Großpösna, perto de Leipzig. A
empresa foi expropriada em 1972 da família proprietária, mas sobreviveu à RDA. Ingbert
Blüthner-Haessler ficou na empresa ao longo dos anos. Durante a era da RDA, a empresa produzia
principalmente para países estrangeiros, inclusive para o oeste da Alemanha. "Na RDA, no entanto, só
recebíamos um produto com a aprovação do governo", diz Knut Blüthner-Haessler. Seu irmão Christian
prefere falar do presente florescente. Apesar da queda nas taxas de natalidade e da dura competição
pelo lazer - por exemplo, devido à competição com jogos de computador -, há um grande fluxo nas
escolas de música. "Desde Pisa, as pessoas notam que tocar piano não é apenas divertido, mas também
cria personalidade." Os pianos chineses são vendidos por um terço do preço dos fabricados na
Alemanha. A produção de piano é dividida em uma para os ricos e outra para os consumidores comuns.
Os primeiros gostam de inventar algo louco, como um piano coberto de pedras preciosas ou um piano
coberto de couro. No entanto, a maioria das casas ainda possuem instrumentos pretos clássicos.

O fórum PianoWorld

Um pouco loucos - loucos pelo piano - são os apoiadores do internet Fórum PianoWorld, com o qual me
deparei no decorrer de minhas pesquisas sobre a fábrica de pianos Hoepfner. Histórias emocionantes são
contadas lá, que muitas vezes giram em torno de peças antigas de amantes de piano, herdadas ou
encontradas. Laura, técnica certificada e responsável pelo acervo do Jack Wyatt Museum EUA, pergunta
​em um forum se ela pode roubar as fotos postadas na rede, porque o museu tem uma nova entrada: um
piano de mesa Hoepfner que a família Berglit voou de Berlim para Nova York em 1938, no "Queen Mary",
agora repassado para o museu após a morte de seu avô. O iniciador do site," Piano.Brazil ", salienta que
ele pegou as fotos de outro site, e diz que ele também é dono de um Hoepfner, por isso o interesse em
pesquisar e usar essas fotos. Quando "Piano.Brazil" teve o prazer de anunciar à comunidade da web que
havia encontrado um site com uma maravilhosa história da companhia de piano, ao lado do estúdio
Mengerzeile em Berlim, achei melhor fazer contato. De fato, o médico brasileiro catarinense traduziu para
o inglês todo o texto que coloquei em "História" na página inicial do site do estúdio, em 2014, para que os
outros fãs de piano pudessem compartilhá-lo - acrescentando comentários entusiasmados sobre o
Hoepfner dele próprio: "Aqui eu posto algumas fotos do meu piano. É lindo e soa muito bem. O baixo é
mais cheio e forte do que o de muitos outros pianos que já toquei". Seu avô comprou o Hoepfner Piano
em São Paulo em 1927. Foi um presente de casamento para sua esposa, a avó de "Piano.Brazil".

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© Luiz Felipe Nobre, 2019

"Piano. Brazil" é Luiz Felipe, que vive em Florianópolis, uma bela ilha no sul do Brasil, tocando piano na
terceira geração da família, após a chegada do Hoepfner. Desde o início, ele ficou curioso sobre a história
escondida em seu instrumento, razão pela qual fundou esse fórum de piano. A primeira informação que
encontrou na Internet, após uma pesquisa no Google, foi um antigo envelope que havia sido oferecido em
um leilão de selos do eBay, na Austrália, enviado no final do século XIX da fábrica, em Berlin, para
Melbourne. No mesmo, havia um endereço, e no verso um desenho à mão da fábrica de Berlin Hoepfner.

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Foi assim que começou a ter informações, até que ele finalmente chegou à página inicial do estúdio
Mengerzeile. Empolgado, a partir do endereço descoberto no envelope, lá encontrou estas "imagens
incríveis" da fábrica de piano, que correspondiam exatamente ao desenho existente no envelope.

Ainda pela internet, conseguiu interessantes imagens do local através do Google Maps, à época muito
semelhantes às imagens antigas, descobertas no envelope e no arquivo da família Riedel:

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