Apostila de História Da Música: Clóvis de André

CLVIS DE ANDR
APOSTILA DE HISTRIA DA MSICA

(Pr-Romantismo 1 Escola de Viena)
FIC - Faculdades Integradas Cantareira

Escola Superior de Msica
So Paulo
maro/2006
FIC 2006 / PROF. CLVIS DE ANDR
HISTRIA DA MSICA - ii
Copyright Clvis de Andr

1 edio: 2001
6 edio: 2006
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A 1 ESCOLA
DE V IENA
APOSTILA (PR-ROMANTISMO) - 1
-- HAYDN, MOZART, BEETHOVEN
Que tenha havido um 'idioma clssico' partilhado por Haydn, Mozart e, at certo
ponto, Beethoven mais genericamente aceito que a existncia de um 'perodo
clssico' (IMS New York Congress, 1961). Que Haydn, mais que qualquer
outro, tenha criado este idioma tambm geralmente aceito. Durante a dcada
de 1770 ele abriu caminho em direo a uma sntese individual de
'melodiosidade agradvel' (the 'style galant'), fugindo aos procedimentos
acadmicos de contraponto que ele havia usado previamente, de uma maneira
tmida e artificial. J por volta de 1775 ele havia ultrapassado, em grande parte,
as extravagncias notadamente afetadas do 'Empfindsamkeit' [i.e.,
sentimentalidade] e a obsessiva evocao de uma sensibilidade pattica do
'Sturm und Drang', assimilando em sua prpria linguagem as qualidades de
fantasia, 'redende Thematik' [temtica, ou tematizao, declamatria] e as
habilidades de 'desenvolvimento' caractersticas de C.P.E. Bach. Na dcada de
1770, Mozart seguiu de perto o exemplo de Haydn em seus quartetos e
sinfonias, sendo que a dedicatria de seus 6 quartetos a Haydn pode ser
considerada prova eloqente da proximidade [ou mesmo, intimidade] entre os
dois. Outros elementos na sntese alcanada por ambos so: o uso de dinmica
e cores orquestrais com intuito temtico [i.e., de integrao temtica] (talvez
herdado da "escola de Mannheim"); uso do ritmo, particularmente do ritmo
harmnico, servindo articulao de grandes formas [i.e., formas de 'grande
flego' composicional, de larga-escala]; uso de modulao para a construo de
longos arcos de tenso e relaxamento; alm de uma mistura espirituosa e
tipicamente austraca entre caractersticas cmicas e srias (condenada por
crticos do norte da Alemanha, que se opunham firmemente a qualquer
amlgama entre os estilos da opera seria e da opera buffa). Durante a dcada
de 1780, os trabalhos instrumentais de Haydn foram amplamente impressos e
difundidos, tendo sua linguagem se tornado mundialmente 'compreendida'
(como ele mesmo afirmou a Mozart quando se mudou para a Inglaterra). esta
universalidade (que Mozart tambm atingiu, especialmente em seus concertos e
peras) que merece ser chamada de 'clssica', at mesmo em relao a uma
definio mais precisa [i.e., 'clssico' como um adjetivo genrico que significa
'modelo de excelncia, ou 'modelo capaz de atingir a qualidade da excelncia'].
(TNG 1, v. 4, p. 450, s.v. 'Classical' por Daniel Heartz -- traduo minha)
-- Charles Rosen (The Classical Style), considera que o 'estilo clssico' marcado pelo
triumvirato Haydn, Mozart, Beethoven.
HISTRIA DA MSICA - 2
F RANZ J OSEPH H AYDN
==> Outras grafias: Haiden, Heyden
(R OHRAU, 31.MAR .1732 VIENA , 31.MAI .1809)

CRONOLOGIA
(DOWNS, 1992; GROUT, 1988; NG 1; NG 2e)
-- 1732 ---> Nasce a 31 de maro, na vila de Rohrau (ao sul da ustria perto da fronteira
com a Hungria), sendo o mais velho de Mathias e Anne Marie. (O pai teve um
total de 20 filhos, incluindo aqueles de um casamento posterior.)
-- 1732-1736? ---> Permanece em Rohrau aos cuidados dos pais. (O pai era um fabricante de
coches, que, segundo relatos do prprio compositor possua uma bela voz de
tenor, enquanto sua me tambm costumava cantar ao som da harpa -- o pai
havia aprendido harpa em viagens feitas a Frankfurt am Main.)
-- ?1737-1740 ---> Muda-se (pouco antes de completar 6 anos de idade) para Hainburg, ficando
aos cuidados de seu primo Franck. (Aparentemente j com talentos musicais
identificados.)
-- ?1740-1749 ---> Muda-se para Viena (com 8 anos) e integra (provavelmente no incio do ano
letivo no 2 semestre) o coro-escola de meninos da Catedral de Santo Estevo
(Viena), de onde foi expulso (aos 17 anos) por enfraquecimento da voz e
mal-comportamento.1
-- ca.1749-1757 ---> Perodo de estudos (auto-didata) em contraponto e composio, ministra
aulas particulares de piano(?), realiza suas primeiras composies (serenatas!?).
Em seus estudos, utilizou: Fux, Gradus ad Parnassum (Viena, 1725;
1742/2.ed.); J.Matheson, Der volkommene Capellmeister (1739); C.P.E. Bach,
Ensaios (Pt. I, 1753) e as primeiras Sonatas (1742 e 1744? -- p/ clavicrdio?).2
No perodo de 1740 a 1745, Franz Joseph era freqentemente requisitado para solos. Em
1745, seu irmo Michael Haydn (1737-1806) -- aparentemente recm-admitido -- passa a ser mais
requisitado -- inclusive porque Franz Joseph j vinha sofrendo as dificuldades vocais da adolescncia.
2
No h certeza de quando Haydn comeou seu estudo de Fux, nem quando houve algum
aprofundamento, embora anotaes marginais da cpia de Haydn (perdida desde a 2 Guerra Mundial)
mostrassem que ainda nos anos de 1770 ele continuava a estud-lo. Quanto s sonatas de C.P.E. Bach,
aceito que Haydn tenha conhecido e estudado pelo menos as "Sonatas Prussianas" (publ. 1742),
podendo (com menor grau de certeza) ter estudado tambm as "Sonatas de Wrttemberg" (publ. 1744).
1751/1752-1754
--> Ministra aulas (piano e canto) a Marianne [Anna Katharina] von Martnez
(1744-1812), uma protegida de Metastasio.3
-- ?1753-1755 ---> Estuda composio com Nicola Porpora (1686-1786), a quem conhece
atravs de Metastasio. Haydn tambm serve de pianista a alunos de canto de
Porpora (em aulas e concertos).
-- 1758/59 ---> Contratado para a Capela do Conde von Morzin (Bomia).4
--> 1 Sinfonia (25.nov.1759).
-- 1760 ---> Casa-se (a 26 de novembro) com Maria Anna Aloysia Appolonia Keller
(nascida a 9 de fevereiro de 1729 -- 3 anos mais velha que Haydn).5
-- 1761 ---> Estabelece contrato com o Prncipe Paul Anton Esterhzy (vivendo em
Eisentadt).6
Conforme informao de Helene Wessely (TNG 2e, s.v. 'Martnez, Marianne von', 4),
aps a morte de Metastasio (em 1782), a famlia Martnez foi herdeira da fortuna de Metastasio, cabendo
a Marianne a quantia de de 20.000 florins, o cravo e a biblioteca de msica.
4
Na realidade, segundo James Webster (TNG 2e, s.v. 'Haydn, Joseph', pt. 2, 2), parece
que os trabalhos para o Conde von Morzin se iniciaram j em 1757, estendendo-se at o perodo inverno
(dez.-mar.) de 1760-61 ou mesmo at o perodo de primavera (abr.-jun.) de 1761. De qualquer forma, os
contratos com o Conde von Morzin j deveriam estar encerrados ao tempo da assinatura do contrato de
servios para o prncipe Paul Anton Esterhzy, a 1 de maio de 1761.
5
Maria Anna era a filha mais velha de Johann Peter Keller, um peruqueiro a quem Haydn
era especialmente grato pela ajuda em anos anteriores. Haydn queria se casar com a filha mais nova,
mas esta decidiu ser freira e, por pedido de Keller, concordou em casar com Maria Anna. Segundo
Griesinger (no artigo "Biographische Notizen ber Joseph Haydn", publicado em 1809 no peridico
musical Allgemeine musikalische Zeitung, v. 11) Haydn teria declarado ao final da vida que: "Minha
mulher foi incapaz de ter filhos e, conseqentemente, eu fui menos indiferente aos charmes [seduo ou
encantos] de outras mulheres" -- cf. (DOWNS, 1992, p. 211; TNG 1, v. 8, p. 332; traduo minha).
6
De acordo com o relato de Jens Peter Larsen (TNG 1, v. 8, p. 332), Griesinger relata que
Haydn teria iniciado suas atividades a servio dos Esterhzy j a 19 de maro de 1760. A oficializao
tardia do contrato parece ter sido justificada por um possvel esquecimento de Paul Anton, que teria
obtido os servios de Haydn atravs de um pedido direto ao Conde von Morzin.
-- 1762 ---> Paul Anton morre, tendo o irmo Nikolaus (a grafia 'Nicholas' tambm
encontrada) como sucessor.
-- 1766 ---> Muda-se para Esterhza, onde o prncipe Nikolaus passa a viver.7
-- 1770-1780s ---> Atinge fama internacional (encomendas, comisses, publicaes, etc.).
-- 1779 ---> Incndio no Teatro de pera e Salo de Baile em Esterhza, acarretando
perda de diversos MSS de Haydn, instrumentos musicais, vesturio da pera,
etc.
-- 1780 ---> Torna-se membro da Sociedade Filarmnica de Modena (Itlia).
-- 1781 ---> Atende a encomenda de msica para um servio especial de Quaresma, para
a Catedral de Cadiz (Espanha).
--> Inicia negociaes comerciais (aparentemente frutferas ao longo dos anos)
com o editor e luthier William Forster de Londres (Inglaterra).
--> Provavelmente, conhece Wolfgang Amadeus Mozart.8
Esterhza (alis, Eszterhza, residncia oficial dos Esterhzy) foi construda para rivalizar
Versailles, possuindo 2 teatros (pera e marionetes), 2 salas de msica. A construo foi iniciada em
1762 (quando Nikolaus sucedeu a seu irmo Paul Anton) e terminou apenas em 1784. O palcio
principal foi finalizado em 1766, o teatro-de-pera e uma casa-de-msica, por sua vez, foram
inaugurados em 1768 e, entre 1772 e 1773 foi construdo o teatro-de-marionettes. A casa-de-msica
possua uma sala-de-ensaios e alojamentos (modestos) para atores, cantores e outros msicos. Aps um
incndio em 1779, o teatro-de-pera foi reinaugurado em 1781 e, finalmente, transformado em depsito
pouco aps agosto de 1791, quando o novo prncipe Paul Anton realizou as ltimas cerimnias de
grande porte em Esterhza -- o novo Paul Anton era filho de Nikolaus (morto em 1790).
8
Esta a deduo apresentada por Philip G. Downs (1992, p. 425), devido s viagens
(normalmente durante o inverno) que Haydn empreendia a Viena. No entanto, o documento mais antigo
que evidencia a amizada mtua entre Haydn e Mozart parece ser uma carta (datada de fev.1785, de
Leopold Mozart sua filha), na qual Leopold relata a presena de Haydn em Viena, tocando quartetos
com Mozart. Alm disso a 29 de Dezembro de 1784, Haydn pediu admisso maonaria, aparentemente
sob influncia de Mozart -- Haydn foi admitido em 11 de fevereiro de 1785, atendeu cerimnia de
iniciao, mas nunca mais teria voltado Loja 'Zur wahren Eintracht' ('Pela verdadeira concrdia') na
qual deu entrada.
-- 1783 ---> Convidado a reger o Professional Concerts em Londres (Inglaterra).

-- 1784 ---> Atende encomenda de 6 (seis) sinfonias para o Concert de la Loge
Olympique de Paris (Frana).
-- 1790 ---> Morre Nikolaus Esterhzy, sucedido por seu filho Paul Anton, que dispensa
os servios de Haydn com uma penso de 1000 gulden/ano (deixada pelo pai),
mais um salrio mensal de 400 gulden (sem deveres e com ampla permisso
para aceitar outros trabalhos).
--> Muda-se para Viena.
-- 1791 ---> Recebe ttulo honorrio na Oxford University (UK) -- Doctor of Music -- a
sinfonia no. 92 ("Oxford"), apresentada no evento, havia sido composta para
Paris em 1789.
-- 1794 ---> Morre Paul Anton Esterhzy, sucedido por Nikolaus II, cujo interesse era
muito mais voltado ao teatro que msica, mas teria considerado a fama de
Haydn um trunfo para sua casa nobre -- Nikolaus II (que despendeu muito da
fortuna em guerras e em arte) foi elogiado por Napoleo como o mais adequado
a ocupar a funo de Rei da Hungria.
-- 1796 ---> Conhece Giuseppe Carpani (1752-1825), bigrafo -- que far publicar (em
1812) memrias/notcias de Haydn, no formato de cartas: "La Haydine".
-- 1799 ---> Conhece Georg August Griesinger ( 1828), bigrafo -- (intermedirio
comercial da Breitkopf und Hrtel, que far publicar, j durante o ano 1809,
algumas notcias sobre Haydn pelo AmZ (Allgemeine musikalische Zeitung) -Biographische Notizen ber Joseph Haydn, publicado em 1810.
-- 1800 ---> Morre a esposa.
-- 1805 ---> Conhece Albert Christoph Dies (1755-1822), bigrafo -- o nico
apresentado a Haydn com o objetivo expresso de elaborar sua biografia -Biographische Nachrichten von Joseph Haydn, publicado em 1810.
-- 1809 ---> Morre Haydn.
________________________________________
PRODUO MUSICAL
-- 15 missas
-- aprox. 46 (ou menos) composies sacras diversas
-- 4 a 6 oratrios
-- aprox. 15 cantatas e corais
-- 26 ou 27 peras
-- + 400 arranjos de melodias folclricas
-- aprox. 110 obras para teclado solo (47 sonatas)
-- + 120 baryton trios (baryton, viola, cello)
-- 108 sinfonias
________________________________________
CATALOGAO E NMERAO DAS OBRAS

-- No h edio completa das obras de Haydn, principalmente por dificuldades em
determinar, dentro das obras sobreviventes:
--> quais obras seriam realmente de autoria de Haydn, e
--> quais verses seriam originais ou autnticas.
-- Catlogo temtico, 2 vols.: Instrumental, Vocal -- publ. 1957-71
--> Compilador: Anthony von Hoboken (1887-1953).
--> Sistema de catalogao: ROMANOS: ARBICOS, onde os nmeros romanos
indicam o gnero composicional (sinfonia, concerto, sonata p/ piano, etc.) e os
nmeros arbicos indicam a cronologia provvel dentro de cada gnero.
-- Alguns aspectos que dificultam a catalogao das obras.
--> Perda de originais (descuido, incndio em Esterhza, etc.)
--> Haydn comercializando (vendendo) a mesma obra (ou grupo de obras) para
diferentes editoras, ou como cumprimento de diferentes pedidos de encomenda,
ou ambos
--> Popularidade de Haydn
- Erros ou variantes freqentes em diferentes edies ou mesmo nos
manuscritos originais.
- Uso do nome HAYDN (muitas vezes pelas prprias editoras) em
publicaes de outros compositores.
________________________________________
A RESPEITO DOS TRIOS PARA BARYTON

Durante a dcada de 1760, as contribuies mais importantes que Haydn fez
ao repertrio de msica de cmara -- pelo menos em quantidade -- foram seus
trios para baryton, viola e cello. Ele produziu pelo menos 126 dessas obras, a
uma freqncia que atingiu (talvez) dois trios por ms, durante diversos anos.
Entre 1765 e 1769 ele comps [segundo a cronologia aceita at aqui] seis dzias
[72] desses trios. A produo entusistica foi resultado direto da injuno do
prncipe Nikolaus, requerendo em 1765 que Haydn compusesse com maior
diligncia, alm de servir de base para que Haydn estabelecesse uma relao
mais forte [e de maior proximidade] com o prncipe. As composies so de
grande interesse para os historiadores, no apenas por demonstrarem a
inteligncia e inventividade do compositor, mas pela maneira nica [i.e., original]
em que correspondem ao gosto e s necessidades de um esclarecido [i.e.,
educado e experiente] patro do sec. XVIII. Este conjunto de obras a eptome
[i.e., uma das representaes mais apropriadas] da msica escrita, no para um
pblico amplo, mas para um nico patro. Na verdade, ao lamentar-se, anos
mais tarde, do excesso de tempo gasto em composies para o baryton, Haydn
estaria reclamando o fato de que essas obras no contriburam (de forma
alguma) para aumentar sua reputao [ou prestgio], pois eram destinadas ao
consumo solitrio [i.e., privado]. Este comentrio mostra uma das poucas
situaes de ressentimento manifestadas [por Haydn] em relao ao sistema [de
mecenato e servincia] no qual ele trabalhou e prosperou.
[].
Nestes trios, Haydn trabalhou (como sempre) dentro de limites
auto-impostos e conseguiu o 'quase-impossvel'. Ele acomodou o seu prncipe
solista a uma textura que o lisonjeava e favorecia suas habilidades tcnicas ao
instrumento, sem com isso sacrificar a integridade da viola ou do cello. Esse
trabalho se desenvolveu dentro das restries do popular style galant, tendo
Haydn introduzido uma enorme variedade de materiais que faziam 'ecoar', dentro
da intimidade da msica de cmara, da igreja, o teatro de pera e o salo de
bailes. A cada novo trio Haydn trazia algum deleite [i.e., charme] particular e, de
mais a mais, as composies pareciam melhorar quanto mais ele escrevia.
(DOWNS, 1992, p. 225-226; traduo minha)
________________________________________
CONTRATO DE SERVIO ENTRE PAUL ANTON ESTERHZY E JOSEPH HAYDN
(1761)
* A traduo abaixo corresponde essncia (resumo) do texto do contrato com

14 tens (traduo integral apenas do pargrafo introdutrio) -- traduo, grifo e
resumo meus, bem como as chamadas entre colchetes antes de cada item
contratual. A traduo foi feita a partir da verso em ingls por Karl Geiringer
(Haydn: A Creative Life in Music, 3rd. ed., Berkeley: University of California
Press, 1982), assim como reproduzido em (DOWNS, 1992, p. 212-214).
----------------------------------------
Neste dia (segundo a data aposta ao final deste documento) Joseph Heyden, natural de
Rohrau na ustria, aceito e nomeado Vice-Kapellmeister ao servio de sua Serena
Alteza Paul Anton, Prncipe do Sacro Imprio Romano [Austro-Hngaro], de Esterhza
e Galantha, etc., sujeito s condies abaixo estabelecidas:
1 - [CARGO E FUNES]
Gregorius Joseph Werner (1693-1766), permanecer no cargo de Kapellmeister
em considerao aos servios prestados no passado. Haydn assumir o cargo
de Vice-Kapellmeister, embora assuma todas as funes devidas ao
Kapellmeister titular, exceto a da escolha do repertrio do coro, sobre a qual
dever "receber instrues" de Werner. No entanto, Haydn fica responsvel por
tudo o que concerne a quaisquer outros concertos, inclusive a orquestra.
2 - [CONDUTA E APARNCIA]
Estabelece que Haydn ser considerado e tratado como um membro da casa, que
o prncipe confia em sua conduta como honrado oficial de uma casa nobre, que
ele deve ser circunspecto, correto e tolerante, sem demonstrar arrogncia ou
arbitrariedade em relao aos msicos sob suas ordens. Alm disso, dever
zelar tanto por sua prpria aparncia quanto a dos outros msicos perante o
pblico, devendo cuidar que todos vistam seus uniformes, com meias brancas,
linho branco, com o rosto empoado e com peruca.
3 - [ATITUDES E RESPONSABILIDADE]
Como diretor dos msicos, o Vice-Kapellmeister dever se portar de maneira
exemplar, abstendo-se de familiaridade indevida e vulgaridade ao comer, beber e
conversar, sem dispensar os respeitos devidos ao cargo de Vice-Kapellmeister,
mas atuando corretamente e influenciando seus subordinados a preservar uma
relao harmoniosa, como prprio, e lembrando como seriam desagradveis ao
prncipe as conseqncias de discrdias e disputas internas.
4 - [COMPOSIES: EXCLUSIVIDADE]
O Vice-Kapellmeister estar obrigado a compor o que for ordenado pelo
prncipe, no permitindo que suas composies sejam copiadas ou mostradas a
qualquer outra pessoa, mas mantendo-as para uso absoluto de Sua Alteza, alm
de no compor para outras pessoas sem o Seu devido conhecimento e
autorizao.
5 - [PRONTIDO E PROGRAMAO]
Haydn dever se apresentar ao prncipe diariamente, em sua ante-sala, antes e
depois do meio-dia, solicitando Suas ordens e desejos quanto a um concerto da
orquestra. Caso haja tal solicitao, Haydn dever comunicar os msicos,
cuidando da pontualidade de todos, bem como da sua, e anotando os ausentes ou
atrasados ao evento.
6 - [ADMINISTRAO DE DISPUTAS INTERNAS]
O Vice-Kapellmeister dever cuidar da soluo de quaisquer disputas, rusgas ou
reclamaes que aconteam, preservando Sua Alteza do incmodo, mas na
eventualidade de no ser capaz de apresentar solues, dever chamar o prncipe,
respeitosamente, a resolver a matria.
7 - [CUIDADOS COM O ACERVO]
O Vice-Kapellmeister dever cuidar de todo o acervo musical e instrumentos,
responsabilizando-se por danos causados por descuido ou negligncia.
8 - [ENSINO E PROFICINCIA INSTRUMENTAL]
Haydn estar obrigado a instruir as cantoras, de modo que no esqueam tudo
que, com muitos problemas e gastos, lhes ensinado em Viena. Como Haydn
tem proficincia em diversos instrumentos, dever cuidar tambm de pratic-los
e manter-se atualizado.
9 - [CINCIA DO CONTRATO]
Uma cpia deste contrato dever ser distribuda ao Vice-Kapellmeister e seus
subordinados, de modo que todos possam cumprir suas obrigaes.
10 - [ADENDOS DE RESPONSABILIDADE E FUNO]
considerado desnecessrio o detalhamento dos servios requeridos do sr.
Joseph Haydn, pois Sua Alteza est satisfeita em esperar que ele cumpra (por
vontade prpria) os regulamentos deste contrato, bem como de outros que
surgiro ocasionalmente, alm de elevar a qualidade da orquestra, para trazer
honras sobre si mesmo e merecer favores futuros do prncipe, que assim confia
em seu zelo e discrio.
11 - [PAGAMENTO]
Sua Alteza pagar 400 florins, que o Vice-Kapellmeister receber
trimestralmente.
12 - [BENEFCIOS EXTRAS]
Adicionalmente, Haydn dever comer [a preo fixo] mesa dos oficiais, ou
receber meia-coroa em seu lugar.
13 - [VALIDADE E RESCISO CONTRATUAL]
Finalmente, fica estabelecida a validade de 3 anos para este acordo, ressalvando
que Haydn dever dar um aviso prvio de 6 meses a Sua Alteza, caso haja
inteno de terminar o contrato.
14 - [RENOVAO E MODIFICAES DE CARGO E FUNES]
Sua Alteza cuidar de manter Haydn sob Seu servio durante este tempo e, se
estiver satisfeito, poder apont-lo como Kapellmeister. Porm, isso no dever
ser entendido como impedimento dispensa de Haydn ao trmino do contrato,
caso Sua Alteza considere pertinente.
Duplicatas deste documento devero ser preparadas e distribudas.
Estabelecido em Viena ao primeiro dia de Maio, 1761.
Ad mandatum Celsissimi Principis;
[Assim estabelece o mais excelso Prncipe]
Johann Stifftell, Secretrio.
________________________________________
NOVO CONTRATO DE SERVIO ENTRE NIKOLAUS ESTERHZY E JOSEPH HAYDN
(1779)
Quase 20 anos aps o primeiro contrato, Haydn assina um novo contrato, elevando-o
condio de Kapellmeister e onde fica estabelecido um aumento de 600 florins para
720, alm de uma ampla diminuio do texto do contrato (dos 14 tens iniciais para
apenas 6 tens) -- a partir de resumo apresentado em (DOWNS, 1992, p. 240).
1 . Haydn dever levar uma vida Crist.
2 . Ele dever se comportar decentemente em relao aos seus subordinados.
3 . Ele dever estar disponvel diante da solicitao do Prncipe.
4 . Ele no pode se ausentar sem permisso.
5 . Ambas as partes podem rescindir o contrato, dando um aviso prvio de 3 meses.
6 . O Kapellmeister dever ter um novo uniforme de inverno e de vero a cada
dois anos, ou receber o correspondente em dinheiro.
________________________________________
PERODOS DA PRODUO DE HAYDN (FASES COM DIFERENAS ESTTICAS E ESTILSTICAS)
(i)
Viena (at ca. 1761)
(ou Perodo Italiano)
-- Aceita-se uma certa marca de influncia da abertura italiana, principalmente em termos

orquestrais.
-- Material meldico simples (sem sofisticao, sem marcas de clichs opersticos
comuns msica de cmara da poca).
-- Uso livre de contrastes atravs de oposies entre unssono e encadeamentos
harmnicos mais densos.
-- Explorao de mudanas de textura (diferentes agrupamentos instrumentais).
---------------------------------------(ii)
Eisenstadt (1761-66)
(ou Perodo Barroco)
-- Marcas do estilo concertato, mesmo dentro da sinfonia.

-- Uso de contraponto, sem atrelamento ao tratamento homofnico de Mannheim.
-- Conservadorismo.
-- Principais gneros musicais:
--> SINFONIAS dominam sua produo
--> Alguns DIVERTIMENTI (teclado solo; teclado + 1 ou 2 violinos + cello; 2
violinos + baixo) parecem pertencer a este perodo, embora sua datao seja
discutvel.
---------------------------------------(iii)
Esterhza (1766-75)
(ou Perodo 'Sturm und Drang', ou Perodo Romntico)
-- Uma das mais efetivas junes/amlgamas de diferentes (s vezes paradoxais)

tradies.
-- Desenvolvimento de formas: rond-sonata (utilizado principalmente nos movimentos
finais de sinfonias); variao dupla (princpio de tema e variaes aplicado a um
bi-tematismo simultneo); uso de motivos folclricos.
--> QUARTETOS DE CORDAS
--> SINFONIAS
--> SONATAS P/ TECLADO
-->
(Missa Cellensis/Ccilienmesse, 1766; Stabat mater, 1767;

Applausus: Jubilaeum virtutis Palatium [oratrio/cantata], 1768)
-->
(Lo speziale/Der Apotheker - dramma giocoso, [1768, abertura do

teatro de pera de Esterhza]; Le pescatrici/Die Fiescherinnen - dramma
giocoso, 1769; L'infedelt delusa/Liebe macht erfinderisch - burletta per
musica, [1773]; L'incontro improvviso/Die unverhoffte Zusammenkunft dramma giocoso, [1775])
MSICA SACRA
PERA
==> Alguns desses (e outros) gneros foram pouco ou no-abordados

no perodo anterior, e representam um retorno a procedimentos
composicionais ainda no plenamente elaborados.
==> Dentre os gneros enumerados, as produes sacra e operstica so

as que apresentam linguagem mais conservadora, apesar de Haydn
ter apresentado tambm neles uma preocupao com nuances
(detalhes) composicionais, que por sua vez representam uma
tendncia em direo a ideais romnticos.
---------------------------------------(iv)
pera (1775-84)
(ou Perodo Clssico)
==> Os defensores da nomenclatura "Perodo Clssico", que

estabelecem as datas 1773-1784, consideram que Haydn atinge, neste
perodo, um equilbrio composicional e uma escrita mais objetiva -anlise esta, altamente discutvel.
-- Perodo em que a produo operstica parece ter sido objeto de sua maior ateno.
-- Em termos quantitativos, a produo demonstra uma preocupao com elementos
dramatrgicos amenos e cmicos (i.e., buffi), embora haja uma crescente utilizao
de elementos srios e semi-srios.
-- O perodo tambm marcado (ou influenciado) pelas constantes produes
opersticas de outros compositores, das quais Haydn deveria cuidar, tanto para o
teatro de pera de Esterhza, quanto para o teatro de marionettes.
--> Orlando paladino (1782) -- talvez a pera mais conhecida e mais executada
(Praga, Viena, Mannheim, etc.) na produo operstica de Haydn, em vida.
-- A produo operstica decaiu nos anos subseqentes, aparentemente porque Haydn se
desinteressou pela composio de gneros opersticos leves (amenos), que eram os
preferidos em Esterhza, mas tambm porque sua produo de outros gneros foi
bastante comprometida durante este perodo.
-- Destacam-se, alm da predominncia de gneros opersticos, exemplares dos
seguintes gneros (sempre em pequeno nmero):
--> QUARTETOS DE CORDAS (destacando-se os 6 do op. 33, que apresentavam uma
textura de dilogo entre os instrumentos que no seria repetida em outros
quartetos, embora Haydn os considerasse como inovadores, e embora
fossem de carter ameno como a maior parte da produo operstica
caracterstica do perodo)
--> SINFONIAS 61 a 81 (ainda em razovel quantidade: 20 das 108 catalogadas)
--> SONATAS P/ TECLADO
--> MSICA SACRA (destacam-se o oratrio Il ritorno di Tobia de 1774-5 [rev. e
aum. em 1784] e a Missa Cellenis [Mariazeller] de 1782)
---------------------------------------(v)
Perodo Internacional (encomendas) (1785-90)
(ou Perodo da Maturidade)
==> Os defensores da nomenclatura "Perodo da Maturidade",

estabelecem as datas 1785-em diante -- portanto incluindo os dois
prximos perodos -- considerando que ocorre, neste perodo ampliado,
uma sntese dos diversos aspectos estilsticos que, por si mesma, seria a
definio esperada para qualquer ltimo perodo composicional, dentro
de uma anlise musicolgica de tendncias evolutivo-positivistas; alguns
desses mesmos musiclogos, tambm concordam em subdividir o
"Perodo da Maturidade", denominando os anos 1785-90 como "Perodo
Francs", principalmente devido s sinfonias parisienses e em oposio
ao "Perodo Ingls" (ou "Londrino").
-- Este perodo marcado pela maior possibilidade de responder a encomendas externas

(i.e., virtualmente possibilitando que Haydn atendesse a pedidos de outros patres),
surgida a partir da liberao (ou amenizao) contratual de 1779.
-- Trabalho mais acentuado (principalmente na msica sinfnica) com formas ou
procedimentos inovadores:
--> rond-sonata (no movimento final) e a variao dupla -- particularmente
praticados no perodo de Esterhza
--> o uso extensivo de introdues lentas
--> busca de unidade temtica dentre os primeiros movimentos
--> movimentos lentos em forma-sonata
--> aumento das diferenas de carter entre minuetto e trio (este ltimo, utilizando
temtica e/ ou carter marcadamente austraco quase sempre
folclrico-campons).
-- Nos quartetos de cordas h tambm uma preocupao com a unidade temtica
(muitas vezes um tema secundrio perde a importncia, sendo suplantado por
variaes temticas sobre elementos do tema principal).
-- Trios p/ piano com desenvolvimentos tcnicos e estilsticos ultrapassando as
expectativas prprias do gnero (usu. voltado ao consumo domstico e privado).

--> TRIOS P/ PIANO
--> QUARTETOS DE CORDAS
--> SINFONIAS (destacam-se as sinfonias parisienses: 82-87 e 90-92)
--> CONCERTOS
---------------------------------------(vi)
Perodo Londrino (1791-95)
-- Este perodo marcado, mais que outros, por uma quase exclusividade de
preocupaes voltadas msica instrumental, excetuando-se a composio da pera
L'anima del filosofo (ou, Orfeo ed Euridice) e de 2 colees de canes.
-- A designao do perodo est associada composio de obras encomendadas para a
capital cultural inglesa, principalmente atravs das chamadas sinfonias londrinas -estas no representam modificaes significativas nos procedimentos e idioma
composicionais desenvolvidos em perodos anteriores, exceto por serem
marcadamente mais populares (alguns aspectos: uso mais extensivo e variado de
timbres orquestrais, inclusive com sonoridades de carter [pr-]romntico; temas
simples e altamente palatveis, inclusive com o uso de elementos meldicos retirados
do folclore, particularmente nas duas ltimas sinfonias nos. 103 e 104; uso das
capacidades instrumentais e tcnicas das orquestras locais).
-- Trios p/ piano agora j tendo ultrapassado a inteno de uso domstico para ganhar a
sala de concertos (alguns aspectos: todos em 3 movimentos, contra os exemplares
de perodos anteriores nos quais predominava a composio em apenas 2
movimentos; uso mais freqente de forma-sonata, rond, variaes e formas de tipo
ternrio; texturas harmnicas mais elaboradas e cheias; uso idiomtico e tcnico do
piano acompanhando as tendncias precursoras do Romantismo).
--> SINFONIAS (todas sinfonias londrinas: 93-104)
--> QUARTETOS DE CORDAS (opp. 71 e 74)
--> TRIOS P/ PIANO
---------------------------------------(vii)
Viena - ltimos anos (1795-1809)
-- Este perodo marcado por um trabalho mais extensivo de obras vocais, tanto na
msica sacra quanto profana, alm de ter continuado a produo de quartetos de
corda, sendo que as produes sinfnica e de sonatas p/ teclado praticamente
desapareceu -- as sinfonias 105 a 108 so, de fato, datadas de anos anteriores:
105 (1792); 106 (?1769); 107 (?1761-62); 108 (?1757-65).
-- Apesar disso, existe um uso extensivo e elaborado das foras orquestrais (e.g.,
pequenos agrupamentos e massas sonoras; idioma tcnico instrumental) e de
procedimentos composicionais (contraponto e harmonia), todos contribuindo para
um trabalho com nuances e detalhes comparveis ao Romantismo, embora ainda
dentro de uma roupagem e apelo Clssicos (acessibilidade, palatabilidade, idiomtica
internacionalizada, etc.).
-- Obras principais:
--> 6 MISSAS compostas entre 1786 e 1792 (incluindo: Kriegsmesse,
Nelsonmesse, Schpfungsmesse
--> ORATRIOS (Die Sieben letzten Worte unseres Erlsers am Kreuze [As Sete
ltimas palavras de Nosso Salvador na Cruz]; Die Schpfung [A Criao];
Die Jahreszeiten [As Estaes])
VIOLA D'AMORE
E
BARYTON
Fonte: Andrew STILLER, Handbook of Instrumentation (Berkeley e Los Angeles:

University of California Press, 1985), p. 467-468 (fig. 290 e 291).
a) viola d'amore
b) baryton
JOHANN CHRYSOSTOM W OLFGANG A MADEUS MOZART 9

(S ALZBURGO, 27.JAN .1756 VIENA , 5.DEZ .1791)
OBSERVAES QUANTO AO NOME
-- Joannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus Mozart era verso de batismo
do nome. Joannes Chrysostomos, Wolfgang, Gotlieb Mozart era a verso fornecida
por seu pai (Leopold) Johann Jakob Lotter, em carta datada de 9 de fevereiro de 1756.
-- O penltimo nome, Theophilus (concebido a partir de radicais gregos), tambm
surge em registros da poca com a grafia Amadeus (concebida a partir de radicais
latinos); esta ltima grafia que parece ter sido preferida pelo prprio compositor.
Derivadas desta ltima forma, podem ser encontradas na literatura da poca verses
adaptadas a cada pas -- a verso italianizada Amadeo (bastante usual) e as verses
afrancesadas Amad ou Amad, alm da verso germanizada Gottlieb (tambm
encontrada com certa freqncia).
FAMLIA
FORMAO
--> pai -- Leopold (1719-1787)

--> me -- Anna Maria Pertl ( 1778)
--> irm -- Maria Anna (Nannerl) Walburga Ignatia Mozart (1751-1829)
-- pai
-- atividade cosmopolita
-- contato com diversos compositores e intrpretes
--> absoro de diversos gostos, ideais, tendncias e tcnicas
atravs das viagens, sempre com a tutela do pai.
PRIMEIRAS OBRAS
-- 5-6 anos -- minuetti

-- 8-9 anos -- 1 sinfonia
-- 10-11 anos -- 1 oratrio
-- 11-12 anos -- 1 pera
----------------------------------------------------------------------------------------------CRONOLOGIA
IDADE
-- 1759-1760 ---> Estuda cravo com o pai (Leopold Mozart).
3-4 anos
Fontes: TNG 1, v. 12, p. 675-755. Hans MERSMANN (ed.), Letters of Woffgang

Amadeus Mozart (New York: Dover, 1972). Maynard SOLOMON, Mozart: A Life (New York:
HarperCollins, 1995).
-- 1761 -5 anos
--> Primeiras composies (peas curtas para cravo, inscritas no livro de
exerccios de irm Maria Anna [chamada 'Nannerl']).
--> Primeira apresentao pblica (como coralista).
-- 1762-1779 -6-23 anos
--> Empreende viagens pela Alemanha, ustria, Frana, Inglaterra, Pases
Baixos, Itlia, e outros, como o intuito de mostrar (em concertos a nobres ou em
concertos pblicos) suas habilidades de 'criana-prodgio' como executante ao
violino ou ao cravo, alm de suas prprias composies (muitas compostas e
editadas no curso de tais viagens, ou mesmo no intervalo entre uma viagem e
outra). Normalmente, estas viagens foram realizadas com toda a famlia, pois
tambm seu pai e irm atuavam nos concertos.
Viagens
1762 (jan) -- Munique
1762 (set-dez) -- Viena (passando por Passau, Linz, Bratislava)
1763-66 (jun-nov) -- Paris e Londres (passando por diversas cidades inclusive:
Aachen -- concerto p/ a princesa da Prssia
Bruxelas -- concerto p/ o governador (esperando 5 semanas pela permisso)
Paris -- concertos privados e p/ o imperador Louis XV (a 1.jan)
Londres -- concertos privados, pblicos e p/ o rei George III
Haia -- concerto pblicos e p/ a princesa de Nassau-Weilburg
Donauschingen -- 9 concertos de 4 horas p/ o prncipe de Frstenberg
1767 -- Viena
1770 -- Itlia (*)
1777-79 -- Paris (*)
(*) As ltimas viagens Itlia e Paris foram empreendidas no apenas
com a inteno de realizar concertos, mas demonstraram uma
tentativa de buscar novos patres, fazendo contato com diversos de
cortes diferentes. Principalmente os dois anos em que teve residncia
com base em Paris denotaram tal pretenso, pois Wolfgang (em
cartas da poca) se dizia insatisfeito com suas funes e com o
tratamento que recebia na corte de Salzburgo.
-- 1769 ---> Indicado como Spalla da orquestra da corte de Salzburgo.
14 anos
-- 1778 ---> Morre a me.
23 anos
-- 1779 -24 anos

--> Aps a volta de sua viagem a Paris (1777-79), reassume a posio de Spalla
junto orquestra de Salzburgo e acumula a funo de organista da corte.
-- 1781 -26 anos

--> Muda p/ Viena, abandonando sua posio junto ao Arcebispo Colloredo
(Salzburgo), ainda em busca de novos patres, embora sob protestos do pai. Em
seus anos de residncia em Viena, sobrevive com a venda de obras publicadas,
ministra aulas a membros da nobreza e alta burguesia locais, alm de atender a
encomendas de composies (destacando-se os Concertos -- vide abaixo).
-- 1782 ---> Casa com Constanze Weber (sob protestos do pai).
27 anos
-- 1785 -30 anos

--> Dedica seis quartetos de corda a Haydn. Nessa poca Wolfgang tem alguma
participao na deciso de Haydn em se tornar maon.
Concertos
-- n de concertos por temporada, como ndice da aceitao de Mozart em
Viena, bem como de sua possvel popularidade e ganhos econmicos em
virtude de tais concertos, normalmente compostos devido a encomendas.
1782-83 -- 3
1783-84 -- 4
1784-85 -- 4
1785-86 -- 3
1786-87 -- 1
1787-88 -- 1
1788-89 -- 0
1789-90 -- 0
1790-91 -- 1
LUDWIG
VAN
BEETHOVEN
(B ONN, 17.DEZ .1770 VIENA , 26.MAR .1827)
==> batizado Louis van Beethoven (nome do av)10
CRONOLOGIA
IDADE
-- 1770 ---> Nasce em Bonn.

-- 1782 ---> Torna-se organista assistente na corte de Bonn.
11 anos
-- ca. 178589 -14-18 anos

--> O trabalho como organista se torna mais intenso. (Musiclogos como
Joseph Kerman e Allan Tyson acham que esse fator foi um dos principais
geradores da quebra na produo composicional de Beethoven.)
-- 1787 -16 anos
--> Morre a me (Maria Magdalena [nascida em 1746], filha de Heinrich
Keverich, cozinheiro-chege na corte de Ehrenbreitstein).
-- 1789 -18 anos
--> A incapacidade vocal do pai (Johann van Beethoven [ca. 17401792] -- tenor
na corte de Bonn) o leva a requerer junto corte de Bonn, que metade do
salrio do pai fosse transformado em penso pago a ele na qualidade daquilo
que hoje chamaramos de "arrimo-de-famlia". Aparentemente, foi somente a
partir dessa deciso judicial (gerada pelo pedido do filho) que o pai foi
declarado incapaz.
-- 1792 -21 anos
--> Muda para Viena. (Sua viagem e mudana so financiadas pelo Eleitor de
Bonn e outros patronos.)
-- 1801 ---> Comunica a amigos ntimos o incio de sua surdez.
30 anos
10 O av, Louis van Beethoven (171273), havia servido como cantor (baixo) nas cortes de
Mechelen, Leuven, Lige, e finalmente Bonn (a partir de 1733), onde assumiu (em 1761) o cargo de
Kapellmeister.
-- 1802 -31 anos

--> Escreve o chamado "Testamento de Heileigentstadt". (Obs.: No testamento
-- vide traduo abaixo, ele declara saber de sua enferemidade desde 1796.
Quanto idade, ele informa que, devido surdez teve de se tornar filsofo j
com 28 anos de idade -- fica porm a seguinte dvida: estaria ele enganado
no clculo para a prpria idade em 1802?; ou estaria ele declarando que, no
ano de 1799, a surdez irremedivel estaria sendo confirmada, mesmo
continuando a busca por processos de cura?)
-- 1809 -38 anos
--> Declina o convite para se tornar diretor musical da corte de Westphalia, mas
utiliza esse convite (que havia sido feito pelo Rei de Westphalia) para pedir a
mecenas (nobres e burgueses) vienenses que garantam um salrio anual fixo
para que ele pudesse permanecer em Viena.
-- 1812 -41 anos
--> Escreve uma carta, que denominamos atravs do ttulo " Amada Imortal".
(Obs.: Embora o nome da destinatria no esteja indicado claramente na
carta, segundo estudos do musiclogo Maynard Solomon, ela seria Antonie
Brentano, esposa de prspero comerciante vienense.)
-- 1815 ---> Torna-se cada vez mais recluso.
44 anos
-- 1816-20 -4549 anos

--> Trava batalha jurdica nas cortes de Viena, contra a cunhada (Johanna -esposa do irmo Caspar Carl), requerendo a guarda do sobrinho Karl (ento
com 9 anos de idade), com base em uma carta deixada pelo irmo.
-- 1827 ---> Morre em Viena.
56 anos
--------------------------------------------------------------------------------
PERODOS ESTILSTICOS
OS 3
(NG 1; GROUT, 1988)
PERODOS
==> J em 1828, uma diviso em 3 perodos (com notada preocupao em

manter a cronologia das obras) foi sugerida por Johann Aloys Schlosser.
Essa diviso foi posteriormente adotada por Franois-Joseph Ftis [em
1833?] e popularizada por Wilhelm von Lenz (1809-1883) em 1852
(Beethoven et ses trois styles).
(i)
Perodo "Clssico" (at 1802)
-- opp. 1-47 --
==> assimilao de tcnicas composicionais e de linguagem pessoal
PRINCIPAIS OBRAS
--> 6 Quartetos de Cordas, op. 18 (1798-1800)
--> 10 Sonatas p/ piano
-- no. 1, op. 2/1 (1793-5)
-- no. 2, op. 2/2 (1794-5)
-- no. 3, op. 2/3 (1794-5)
-- no. 4, op. 7 (1796-7)
-- no. 5, op. 10/1 (?1795-6)
-- no. 6, op. 10/2 (1796-7)
-- no. 7, op. 10/3 (1797-8)
-- no. 8, 'Pathtique', op. 13 (1797-8)
-- no. 9, op. 14/1 (1798)
-- no. 10, op. 14/2 (?1799)
--> Sinfonias I (op. 21; 1799-1800) e II (op. 36; 1801-2)
CARACTERSTICAS (FORMAL E ESTILSTICA) DA PRODUO DO PERODO
--> OBRAS P/ PIANO predominam.
--> Experimentao formal de acordo com os modelos Haydnianos (uso de 3 ou 4 mov.
nas SONATAS; substituio do minuetto pelo scherzo [espordica]).
--> Msica de cmara com idioma musical do Classicismo.
--> Concertos seguem modelo convencional.
--> Ao final do perodo (j dentro de um aspecto de transio para o perodo seguinte),
obras comeam a apresentar caractersticas (e carteres) mais pessoais e mais
adequados ao conceito de "sublime".
- Ordem irregular dos movimentos.
- Obras que no comeam na tnica.
- Uso de "sf" repentinos.
- Ampliao das introdues e codas.
-------------------------------------------------------------------------------(ii)
Perodo "Herico" (1802 - 1812/16)
-- opp. 53-98 --
==> independncia composicional/estilstica
PRINCIPAIS OBRAS
--> Sinfonias III - VIII
-- Sinfonia III (op. 55, 1803), serve como marco do incio deste perodo
-- Sinfonia IV (op. 60; 1806)
-- Sinfonia V (op. 67; 1807-8)
-- Sinfonia VI ('Pastoral', op. 68, 1808)
-- Sinfonia VII (op. 92; 1811-12)
-- Sinfonia VIII (op. 93; 1812)
-- Wellingtons Sieg ["A Vitria de Wellington"] -- tambm conhecida pelo
ttulo 'Sinfonia da Batalha', op. 91 (1813)
--> Aberturas (msica incidental)
-- Egmont (op. 84 [1809-10])
-- Coriolano (op. 62 [1807])
-- Leonoras I - III
--> Leon. I, op. 138 [1807]
--> Leon. II, op. ??? [1805]
--> Leon. III, op. ??? [1806]
-- Fidelio [1814]
--> Fidelio, op. 72 -- 1 verso (c/ abert. Leonora 2): 1804-5; 2 verso [1806]; 3 verso
[1814]
--> Concertos p/ piano
-- em Sol (Concerto n 4, op. 58, 1804-6/7, premire 22.dez.1808)
-- em Mi (Concerto n 5, 'Imperador', 1809, premire 28.nov.1811)
--> Concerto p/ violino (op. 61 -- 1806, premire 23.dez.1806)
--> Quartetos de Cordas
-- op. 59 ('Rasumovsky'; 1806)
-- op. 74 (1809)
-- op. 95 (1810-11)
--> Sonatas p/ piano (em negrito, aquelas que podem ser consideradas como as mais
representativas e coerentes em relao s caractersticas do perodo "Herico")
==> Virtualmente indefinveis tanto pela diviso cronlogica quanto pela diviso
de opus
-- no. 11, op. 22 (1800)
-- no. 12, op. 26 (1800-1)
-- no. 13, 'quasi una fantasia', op. 27/1 (1801)
-- no. 14, 'quasi una fantasia' ('Ao Luar'), op. 27/2 (1801)
-- no. 15, 'Pastoral', op. 28 (1801)
-- no. 16, op. 31/1 (1802)
-- no. 17, op. 31/2 (1802)
-- no. 18, op. 31/3 (1802)
-- no. 19, op. 49/1 (?1797)
-- no. 20, op. 49/2 (1795-6)
==> Definitivamente pertencentes ao perodo "Herico"
-- no. 21, 'Waldstein', op. 53 (1803-4)
-- no. 22, op. 54 (1804)
-- no. 23, 'Appasionata', op. 57 (1804-5)
-- no. 24, op. 78 (1809)
-- no. 25, op. 79 (1809)
-- no. 26, 'Das Lebewohl, Abwesenheit und Wiedersehn' ('O Adeus, a
Ausncia e o Retorno'), op. 81a (1809-10)
-- no. 27, op. 90 (1814)
--> Aumenta a produo camerstica e sinfnica.
--> Primeiros experimentos de FORMA-CCLICA.
--> Uso de "variao-dupla" (modelo Haydniano).
--> Uso de efeitos descritivos (Sinfonia VI).
--> Expanso do uso orquestral e de formas.
--> Sonatas p/ piano.
--> Experincias com fragmentao dos temas e tratamento contrapontstico.
--> Intensificao de contrastes e dualidades, tanto em termos temticos (meldicos e
contrapontsticos) quanto tonais (harmnica).
--> Instabilidade tonal nos desenvolvimentos, em virtude de explorao (utilizao) de
tonalidades afastadas.
-------------------------------------------------------------------------------(iii)
Perodo "Romntico" (1813/17 ao fim [1826/27])
-- opp. 101-135 --
==> reflexo, introspeco
PRINCIPAIS OBRAS
--> 5 Sonatas p/ piano
-- no. 28, op. 101 (1816)
-- no. 29, 'Hammerklavier', op. 106 (1817-18)
-- no. 30, op. 109 (1820)
-- no. 31, op. 110 (1821-22)
-- no. 32, op. 111 (1821-22)
--> 33 Variaes sobre uma valsa de Diabelli, op. 120 (1819 e 1823)
--> Missa Solemnis, op. 123 (1819-23), p/ solistas (S, A, T, B), coro SATB, orquestra e
rgo
--> Sinfonia IX, op. 125, solistas (S, A, T, B), coro misto, orquestra, 1822-24
--> Quartetos de Cordas
-- op. 127 (1824-25)
-- op. 130 (1825-6)
-- op. 131 (1825-26)
-- op. 132 (1825)
-- op. 135 (1826)
--> Grande Fuga (Grosse Fuge) p/ quarteto de cordas, op. 133 (1825-26) -originalmente ltimo mov. do op. 130

--> Uso sistemtico de contraponto.
--> Fragmentao dos esquemas formais do Classicismo.
--> Freqentes mudanas de tonalidade e tempo.
--> Explorao do silncio e de contrastes de leitura (recursos expressivos).
--> Movimentos lentos construdos como "centros-de-gravidade" das obras.

--> Diluio dos limites das formas tradicionais, operando fuses (amlgamas) entre
formas (ou mesmo gneros) originalmente diferentes -- este aspecto tambm pode
ser interpretado com uma 'expanso' dos limites de uma forma/gnero, tanto no
sentido de abranger outra forma/gnero, quanto no sentido de trabalhar o
entrelaamento de diferentes formas/gneros.
--> Influncia e exacerbao de manifestaes paradoxais (conceitos X procedimentos):
de um lado a 'abstrao' (geradores dos ideais de ' MSICA ABSOLUTA'), de outro a
tendncia a comentrios emocionais e/ou informados por fontes extra-musicais
(geradores dos ideais de 'MSICA PROGRAMTICA').
--> Concepes e resultados musicais altamente individualizados/intimistas (muitas
vezes traduzido como uma tendncia ao distanciamento em relao ao pblico).
==> As designaes "Clssico", "Herico" e "Romntico" para os 3
perodos devem ser entendidas apenas dentro de um valor didtico -i.e., servindo como referncia (mas no como prescrio) s obras de
cada perodo.
------------------------------------------------------------
==> Alguns problemas podem ser observados na diviso inicialmente sugerida

por Schlosser:
-- (A) Essa diviso em 3 perodos normalmente no se preocupa com as

obras produzidas antes de 1792 (perodo de formao em Bonn);
-- (B) Houve um excesso de simplificao e preocupao com o

estabelecimento de uma diviso que seguisse uma cronologia das
obras; dessa maneira, cada perodo inclui obras que no condizem
(no so concordantes) com as caractersticas estilsticas e estticas
ali representados (i.e., pelo princpio de caracterizao da produo,
algumas obras estariam melhor enquadradas em outro perodo);
-- (C) O desenvolvimento estilstico e a facilidade tcnica

(composicional) variaram de acordo com o "gnero" musical -- i.e.,
gneros recm-abordados apresentam maior conservadorismo e
dificuldade tcnica que gneros j trabalhados em anos precedentes.
OBRAS (EM ORDEM CRONOLGICA) COM NMEROS DE OPUS COBRINDO AS

TRANSIES ENTRE OS PERODOS ESTILSTICOS DA DIVISO SCHLOSSER/FTIS/LENZ ACIMA
op. 52 -- 8 Canes (voz e piano), 1792-94/6

op. 46 -- Adelade, Lied (voz e piano), 1794-95
op. 49 -- 2 Sonatas p/ piano (nos. 19 e 20) -- no. 19 (?1797); no. 20 (1795-96)
op. 51 -- 2 Rondo p/ piano (op. 51/1 -- ca. 1796-8 -- prem. 1797)
(op. 51/2 -- ca. 1798 -- prem. 1802)
op. 50 -- Romance, vn e orquestra, ca. 1798
op. 48 -- 6 Canes (voz e piano), ca. 1801-2
op. 47 -- Sonata p/ violino, op. 47, 'Kreutzer', 1802-3
op. 53 -- Sonata no. 21, 'Waldstein', p/ piano, 1803-4
op. 54 -- Sonata no. 22, p/ piano, 1804
op. 57 -- Sonata no. 23, 'Appasionata', p/ piano, 1804-5
op. 100 -- Merkenstein, dueto (S e A) c/ piano, 1814
op. 136 -- Der glorreiche Augenblicke, cantata p/ solistas (S, S, T, B), coro misto
(SATB) e orquestra, 1814
op. 102 -- 2 Sonatas p/ cello, op. 102, 1815
op. 98 -- An die ferne Geliebte, ciclo-de-canes (6), voz e piano, 1816
op. 99 -- Der Mann von Wort, Lied, voz e piano, 1816
op. 137 -- Fuga, p/ quarteto de cordas, 1817
op. 105 -- 6 rias nacionais c/ variaes (pf, fl/vn), 1818-19
op. 107 -- 10 rias nacionais c/ variaes (pf, fl/vn), 1818-19
========================================
==> Com base nestas argumentaes, Joseph Kerman e Alan Tyson sugeriram
4 perodos, (cada qual dividido em 2 sub-perodos), conforme exposto em
seu verbete em (TNG 1, v. 2, p. 354-414; s.v. 'Beethoven, Ludwig van').
========================================
(i)
Perodo de Bonn
a. (1782-85) Obras juvenis (pouca relevncia).
b. (1790-92) Obras mais maduras -- que devem ter servido aos interesses de Beethoven
de procurar desenvolvimento musical em Viena (algumas peas podem ter sido
compostas especialmente com a inteno de criar possibilidades para a almejada
mudana para Viena).
==> (1786-89) Existe uma pausa na produo Beethoviniana.
-----------------------------------------------------------(ii)
Perodo Vienense
a. (1793-99) Perodo de observao e controle sobre o gosto e estilo Vienense, alm de
afirmao de sua individualidade dentro daquele estilo.
b. (1800-02) Perodo de experimentaes e de transio para o prximo perodo, no
qual evidente o esforo em obter o devido domnio e familiaridade com diversos
gneros composicionais.
-----------------------------------------------------------(iii)
Perodo Mdio
a. (1803-08) Perodo de composies de carter herico (Sinfonia n 3; Fidelio e as
aberturas).
b. (1809-12) Perodo onde ainda prevalece o mpeto herico [quase pico], embora com
menor radicalismo e turbulncia (tanto sob o aspecto estilstico quanto
experimental), demonstrando maior facilidade no domnio de tcnicas de
composio.
==> O 3 perodo inclui a maior parte da produo Beethoviniana
-----------------------------------------------------------(iv)
Perodo Tardio ou Final
a. (1813-18) Perodo marcado por problemas pessoais/emocionais, onde a produo
teve uma sensvel queda; as obras tm, normalmente, carter mais srio e intimista,
at mesmo atravs de um retorno tanto ao estilo herico quanto ao enfrentamento de
dificuldades composicionais; tambm foi o perodo de maior exposio ao pblico.
b. (1820-26) As composies parecem atingir um retorno tranqilidade tcnica
marcado pela deciso final das cortes Vienenses (em 1820) de dar a guarda do
sobrinho (Karl) a Beethoven.
As primeiras reaes Sinfonia "Herica" de Beethoven

queles que conheciam Beethoven apenas atravs de suas duas primeiras sinfonias e algumas outras
obras mais antigas, sua 3 Sinfonia ("Herica") representou uma quebra deliberada com a tradio. A
simples durao da "Herica" (aproximadamente o dobro de sinfonias normais) era desorientador em si
mesmo. O texto seguinte uma resenha da estria pblica, a 7 de abril de 1805, por um correspondente
Vienense de um jornal literrio alemo (Der Freymthige -- [O Sincero]).
Alguns, amigos particulares de Beethoven, garantem que esta a sua obra-de-mestre,

que este o verdadeiro estilo da msica de alta-classe e que, se ela no agrada agora,
porque o pblico no suficientemente aculturado, artisticamente, para compreender
todas as altas [i.e., nobres e elaboradas] belezas; aps alguns poucos mil anos, no
haver dificuldade em [demonstrar] seus efeitos. Uma outra faco nega que a obra
tenha qualquer valor artstico e declara ver nessa obra uma incontrolvel [i.e., indomvel]
luta por singularidade, que no entanto falhou em atingir (em qualquer de suas partes)
beleza ou o sublime e poder verdadeiros. Por meio de estranhas modulaes e
transies violentas, combinando os elementos mais heterogneos (por exemplo quando
uma pastoral em grande estilo rasgada pelos baixos, por trs trompas, etc.), uma certa
originalidade indesejvel pode ser atingida sem maiores problemas; mas a genialidade se
proclama [i.e., se auto-justifica] no como funo do inusitado e do fantstico, mas
como funo do belo e do sublime. Beethoven, ele mesmo, comprovou a verdade deste
axioma em seus trabalhos anteriores. Uma terceira faco, bem pequena, se posiciona a
meio-caminho entre os outros -- admitindo que a sinfonia contm muitas belezas, mas
reconhece que a conexo por inteiro freqentemente abalada. [Admite tambm] que o
tamanho extraordinrio (desta longa e talvez mais difcil de todas as sinfonias) incomoda
at mesmo os cognoscenti [conhecedores], sendo insuportvel ao mero amador musical.
[Esta faco] desejaria que o Senhor v[an] B[eethoven] usasse seus conhecidos grandes
talentos para nos dar obras como suas sinfonias em D e R [Sinfonias I e II,
respectivamente], seu agradvel Septeto em Mi , o intelectual Quinteto em R [[alis,
D?]] e outras de suas antigas composies que colocaram B[eethoven], para sempre,
no rl dos maiores compositores instrumentais. Esta faco teme, no entanto, que se
Beethoven continuar em seu presente caminho, tanto ele quanto o pblico sero as
vtimas. Sua msica logo poderia atingir o ponto em que ningum teria prazer com ela
(exceto se fosse bem-treinado nas regras e dificuldades da arte) e [ao final] sairia da
sala-de-concertos com uma desagradvel sensao de fadiga, por ter sido oprimido por
um conjunto de idias desconexas e sobrecarregadas, bem como pelo tumulto contnuo
gerado por todos os instrumentos. O pblico e o Senhor van Beethoven, que serviu
como regente, no estavam mutuamente satisfeitos nesta noite; o pblico achou a
sinfonia pesada demais, longa demais e ele mesmo descorts demais, pois no inclinou a
cabea em reconhecimento ao aplauso de uma parte da audincia. Ao contrrio,
Beethoven achou que o aplauso no foi suficientemente forte.
(WEISS, TARUSKIN, 1984, p. 328-329; traduo minha)
O TESTAMENTO DE H EILIGENSTADT DE BEETHOVEN

==> O texto abaixo (e comentrio introdutrio) foi traduzido a partir da
verso em ingls publicada em (WEISS, TARUSKIN, 1984,
p. 326-328), que por sua vez havia sido inicialmente publicada em Piero
WEISS (ed.), Letters of Composers Through Six Centuries
(Philadelphia: Chilton, 1967, p. 167-169).
Este famoso documento, rascunhado na forma de um testamento endereado a seus dois irmos, foi
achado entre os pertences de Beethoven aps sua morte. Ele foi escrito vinte e cinco anos antes na vila
de Heiligenstadt, nos arredores de Viena, durante a fase mais crtica da vida do compositor, quando ele
teve de enfrentar o fato de que sua surdez era progressiva e, provavelmnete, incurvel.
A meus irmos Carl e [Johann] Beethoven.

vs, homens que pensam ou declaram que eu sou hostil, teimoso, ou
misntropo,11 como me fazem injustias, [pois] no sabeis o motivo secreto gerador de
tais aparncias para vs. Desde a Infncia, meu Corao e Mente estiveram inclinados
ao gentil sentimento de boa-vizinhana. De fato, eu estava sempre disposto a atingir
grandes feitos, mas [resta] apenas [um] reflexo daquilo. Pelos ltimos 6 anos, uma
condio incurvel se apoderou de mim, piorada por mdicos insensatos, ludibriada ano
aps ano na Esperana de melhora, finalmente constrangida a um prospecto de
Enfermidade duradoura (cuja cura talvez possa levar anos, ou mesmo ser impossvel).
Nascido com um Vvido Temperamento inflamado, suscetvel at mesmo s Diverses
da Sociedade, cedo eu tive de me isolar, levar minha vida em solido. Se eu tentava, de
tempos em tempos, levantar-me acima disso tudo, oh! quo duramente era eu repelido
pela duplamente triste Experincia de minha m Audio, enquanto no podia dizer s
pessoas: fale mais alto, grite, pois sou surdo. Ah! como poderia eu ento assumir a
Fraqueza de uma Faculdade que deve ser mais perfeita em mim que em outros. Uma
Faculdade que eu uma vez possu no mais alto grau de Perfeio; uma Perfeio que,
certamente, apenas poucos com a minha Vocao tem ou tiveram . Portanto,
perdoem se virem eu me retirar, quando eu deveria alegremente juntar-me [a vs]. Meu
infortnio aflige-me duplamente, pois faz com que eu seja mal-entendido. Diverso na
Sociedade Humana, Conversao civilizada, Efuses mtuas no podem se manifestar
por mim. Sozinho, eu adentro a sociedade apenas at onde requerido pelas mais
urgentes Necessidades. Eu devo viver como um homem Exilado; se eu me aproximo de
algum, uma quente ansiedade me invade, porque tenho medo de ser exposto ao Perigo
de deixar minha Condio ser notada. E assim tem sido tambm neste [ltimo]
meio-ano, que eu tenho dispendido nos campos [i.e., no interior], tendo meu sbio
mdico ordenado que eu poupasse minha Audio tanto quanto possvel. Ele quase
11 Triste, solitrio, insocivel, que no gosta do convvio social, ou mesmo que odeia a
humanidade.
conheceu minha presente compleio [i.e., ndole, humor], mesmo tendo eu algumas
vezes permitido (a mim mesmo) ser desviado por um Estmulo [ou, Urgncia] da
Sociedade; mas que Mortificao, se algum se colocasse ao meu lado e ouvisse um
flauta ao longe, [enquanto] eu nada ouvia; ou algum ouvisse um Pastor Cantando e eu
nada ouvia. Tais Acontecimentos trouxeram-me perto do Desespero; eu no estava
longe de terminar com minha prpria vida apenas a Arte, apenas a arte me demoveu
[de tais mpetos]. Ah!, parecia impossvel a mim que eu deixasse o mundo antes de
produzir tudo que eu sentia ser possvel e, ento, eu poupei esta vida miservel
verdadeiramente miservel. Um corpo to suscetvel que mudanas parcialmente rpidas
podem me atirar da Melhor Condio pior. Pacincia agora [que] devo escolh-la
como meu Guia, eu o fao espero que minha deciso de perseverar possa resistir at
que agrade [i.e., convena] as inexorveis Frias a quebrar o Fio; talvez eu melhore,
talvez no. Eu estou conformado no fcil j ser forado, em meu 28 ano, a
tornar-me um Filsofo e mais difcil [ainda] para um Artista que para qualquer outro.
Divindade, olhes dentro de meu ser mais ntimo; tu o sabes, tu vs que claridade e
benevolncia moram aqui dentro. Oh! Homens, quando lerdes isto algum dia, pensem
ento que vs me injustiastes. E deixem qualquer homem infeliz consolar a si mesmo
achando um outro como ele, algum que (apesar dos Impedimentos da Natureza) ainda
tenha feito o que estava em seu Poder fazer, para ser admitido na Linhagem de Artistas e
Homens valorosos. E assim est feito eu me apresso com alegria em direo minha
Morte venha ela antes que eu tenha tido a Oportunidade de revelar todas as minhas
Capacidades Artsticas, ento ela ainda ter vindo cedo demais, apesar de meu Penoso
Destino, e eu ainda gostaria que tivesse vindo mais tarde mas mesmo assim eu estarei
contente. No me livrar ela de um Estado de Sofrimento sem-fim? Venha quando
desejar, eu te encontrarei bravamente adeus! e no me esqueam inteiramente na
Morte. Eu o mereo de vs, pois em Vida eu pensei freqentemente em vs, de modo a
fazer-vos felizes, assim deveis ser
Heiligenstadt
6 de outubro
1802
Ludwig van Beethoven
Heiligenstadt, 10 de outubro de 1802. E assim eu lhes digo adeus e tristemente

tambm. Sim! a Esperana querida que eu aqui trouxe comigo, de que eu possa ser
curado pelo menos at este Ponto agora deve ser completamente abandonada,
enquanto caem e secam as Folhas de Outono. Assim definhando tambm para mim,
eu vou daqui do mesmo modo que vim mesmo a Grande Coragem que
freqentemente me inspirou nos Adorveis Dias de Vero se dissipou. Oh!
Providncia Divina conceda-me um dia de pura Alegria a reverberao ntima da
verdadeira Alegria tem sido a tanto tempo estranha a mim oh! quando oh! quando,
oh! Divindade posso eu sent-la mais uma vez no Templo da Natureza e Humanidade
Nunca? no oh! isto seria penoso demais.
(WEISS, TARUSKIN, 1984, p. 326-328; traduo minha)

Apostila de História Da Música: Clóvis de André

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APOSTILA DE HISTRIA DA MSICA

FIC - Faculdades Integradas Cantareira

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Copyright Clvis de Andr

A impresso deste material destinada apenas ao uso durante as aulas da disciplina de

Citaes acadmicas de trechors selecionados da apostila poderm ser realizados,

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-- HAYDN, MOZART, BEETHOVEN

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F RANZ J OSEPH H AYDN

==> Outras grafias: Haiden, Heyden

(R OHRAU, 31.MAR .1732 VIENA , 31.MAI .1809)

(DOWNS, 1992; GROUT, 1988; NG 1; NG 2e)

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-- 1783 ---> Convidado a reger o Professional Concerts em Londres (Inglaterra).

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CATALOGAO E NMERAO DAS OBRAS

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A RESPEITO DOS TRIOS PARA BARYTON

* A traduo abaixo corresponde essncia (resumo) do texto do contrato com

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PERODOS DA PRODUO DE HAYDN (FASES COM DIFERENAS ESTTICAS E ESTILSTICAS)

-- Aceita-se uma certa marca de influncia da abertura italiana, principalmente em termos

-- Marcas do estilo concertato, mesmo dentro da sinfonia.

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-- Uma das mais efetivas junes/amlgamas de diferentes (s vezes paradoxais)

(Missa Cellensis/Ccilienmesse, 1766; Stabat mater, 1767;

(Lo speziale/Der Apotheker - dramma giocoso, [1768, abertura do

==> Alguns desses (e outros) gneros foram pouco ou no-abordados

==> Dentre os gneros enumerados, as produes sacra e operstica so

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==> Os defensores da nomenclatura "Perodo Clssico", que

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==> Os defensores da nomenclatura "Perodo da Maturidade",

-- Este perodo marcado pela maior possibilidade de responder a encomendas externas

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-- Principais gneros musicais:

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Fonte: Andrew STILLER, Handbook of Instrumentation (Berkeley e Los Angeles:

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JOHANN CHRYSOSTOM W OLFGANG A MADEUS MOZART 9

--> pai -- Leopold (1719-1787)

-- 5-6 anos -- minuetti

-- 1759-1760 ---> Estuda cravo com o pai (Leopold Mozart).

Fontes: TNG 1, v. 12, p. 675-755. Hans MERSMANN (ed.), Letters of Woffgang

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-- 1778 ---> Morre a me.

-- 1779 -24 anos

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-- 1781 -26 anos

-- 1785 -30 anos

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(B ONN, 17.DEZ .1770 VIENA , 26.MAR .1827)

==> batizado Louis van Beethoven (nome do av)10

-- 1770 ---> Nasce em Bonn.

-- ca. 178589 -14-18 anos