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Do salão de Schlesinger à Salle Rochechouart...

No domingo, 16 de fevereiro de 1834, para comemorar a aquisição de um novo piano de
cauda Pleyel, número 2424, Maurice Schlesinger organizou um concerto com Chopin e
o Quarteto dos Irmãos Muller O novo Pleyel, em mogno com um tampo folheado de
acordo com o sistema Dizi, substitui o instrumento anterior vendido à Jules Forest, que
lembramos ter sido entregue à Tours. Nesta ocasião, Chopin executou seu Concerto em
Fá menor op. 21. Berlioz, que estava presente nesta noite, escreveu no Rénovateur de
23 de fevereiro: Chopin nos fez ouvir um magnífico Concerto cintilante de verve, graça,
frescor, caprichos picantes, linhas delicadas, arabescos arrebatadores, que ele executou
com o talento superior que o conhecemos! Em 1º de abril de 1834, Pleyel Kalkbrenner,
sócios, comprou dois mil e quinhentos metros quadrados de terrenos e prédios de 20 a
24 rue Rochechouart para instalar uma nova fábrica e novos salões. O ex-proprietário, o
banqueiro Louis Marie Marion de la Brillantais é um violinista amador e sua filha uma
ilustre pianista. Desde junho de 1829, ela toca em um Pleyel de cauda de mogno
salpicado. Marion de la Brillantais também se interessa pelo artesanato instrumental.
Em 1836, ele registrou uma patente para um novo sistema evitando o peso da carga das
cordas na mesa de som.
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144 Em 1834. Schlesinger fundou a Gazette musicale de Paris que se tornou, depois que
Fétis deixou de publicar sua Revue Musicale, Monsieur Arnoux na L'Education
Sentimentale la Revue et Gazette musicale de Paris. Maurice Schlesinger inspirou
Gustave Flaubert o personagem Friedrich, Franz Ferdinand. Theodor Henrich 145 Os
quatro irmãos Muller: Karl el Auguste Theodor eram de Brunswick. Suas
interpretações dos Quartetos de Beethoven, Haydn e Mozart foram autorizadas.
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A Exposição de 1834 No dia 1º de maio, Dia de São Filipe, Dia do Rei, abre-se a
Exposição Nacional de Produtos Industriais nos quatro pavilhões construídos em
Concorde. Com duração de dois meses, recebe dois mil quatrocentos e quarenta e sete
expositores, incluindo cinquenta e sete fabricantes de pianos. Boisselot, fundada em
Marselha em 1830 e cuja produção em 1834 atingiu cento e cinquenta pianos, expôs um
piano de cauda e um piano quadrado que recebeu uma menção honrosa. A Pape
apresenta cinco pianos: um modelo de cauda, um vertical, dois quadrados e um piano
oval. Pleyel oferece seis pianos para o júri apreciar: um piano de cauda. dois quadrados
de seis oitavas e meia, dois pianinos e um piano vertical de dois metros de altura. Os
dois pianinos merecem atenção especial. Com efeito, respectivamente em courbaril e
calliatour (uma variedade de mogno) realçados com filetes duplos de azevinho, atingem
pela primeira vez na factura Pleyel a gama de sete oitavas. No final do ano, Camille vai
fabricar alguns modelos de pianinos com duas cúpulas dispostas acima da tampa, uma
para aumentar o comprimento das cordas do baixo e outra para guardar as ferramentas
do afinador... Alguns pianinos deste novo modelo têm a particularidade de serem
transpositores.
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Bell, o antigo capataz de Pleyel, expõe um piano de cauda de sua produção e Wetzels
dois modelos (vertical e de cauda). Dizi apresenta duas harpas com movimentos
simples e duplos. Erard está exibindo quatro pianos verticais, incluindo o nº 13.279, no
estilo etrusco. Pierre Erard irá oferecê-lo ao seu cunhado Gasparo Spontini. Outros seis
pianos verticais serão construídos. em novembro, fora da oficina Oger. Um modelo foi
adquirido pelo compositor Charles Plantade. Estimulado por seu brilhante sucesso na
Exposição de 1834, onde ganhou uma medalha de ouro e por ocasião da qual lhe foi
concedida a Cruz da Legião de Honra, Camille embarcou em uma série de inovações
mais ou menos consumadas. concluído A partir de janeiro de 1835, ele solicitou a uma
pia quadrada não entregue a Louis Véron, diretor da Ópera, a patente de seu colaborador
Dizi. Este último tinha acabado de obter uma patente de quinze anos para um novo
processo que consiste em aliviar o peso das cordas do tampo para torná-lo mais flexível
e mais sonoro. O sistema consiste na utilização de grampos dispostos na ponte para
substituir os pontos usados até então, a fim de evitar uma tensão que cansa a ponte e a
mesa e, consequentemente, tende a romper as fibras desta última. O resultado deste
novo arranjo é uma maior duração do tampo.
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Ainda existem alguns pianos Pleyel que adotaram esse sistema. Broadwood usou-o
assim como os irmãos Aucher e Joseph Jelmini em 1842¹40 De 1835 a 1836, com
quatrocentos trabalhadores, a Maison Pleyel fabricou quase mil instrumentos (563 em
1833). Os cinco modelos estão representados: piano de cauda, quadrado, pianino, piano
vertical, piano vertical. Em março de 1837, nasceu um estranho protótipo: uma gaita de
piano quadrada. Devemos ouvir harmônica” como abreviação de phys harmonica,
ancestral do harmônio cujo nome, criado por Alexandre Debain, só apareceu em 1843.
A gaita de piano, embora rara, não era nova. Na Polónia, nasceu em 1824, fruto do
trabalho de August Brunner, que inventou um “eolimelodicon (uma espécie de
harmónio) e o acoplou a um piano de Frédéric Bucholtz. O novo instrumento foi
chamado de melodipantalion.
No mesmo ano, Josef Dlugosz, amigo de Nicolas Chopin, também construiu uma
espécie de piano-harmonium chamado “eolipantalion”, que Frédéric foi um dos
primeiros a tocar em concerto (27 de maio e 10 de junho de 1825). Em 1839 Pape
exibiu um piano vertical com a adição de uma phys harmonica oferecendo a vantagem
de poder servir como piano e como pequeno órgão. Em maio de 1837, Camille Pleyel
construiu dois novos modelos: um piano de cauda e um piano quadrado com pedal
octavina. Este antigo sistema, utilizado por Erard systeme anche Fra em seu cravo
mecânico em 1779 e Petzold em 1830, permitia, por meio de um pedal, mover uma
barra de madeira forrada com quadrados de pele. Pressionando o meio das cordas, ela
fez ouvir a oitava harmônica.
Sobre a figura
uma nova construção foi criada e ocasionalmente adicionada uma phisharmonica
expressiva, que pode ser operada separadamente dia a dia ou à noite com o piano, e
ainda pela mina de clavice, não por todas as razões o preço aumentou apenas
ligeiramente, que é de mastro duplo. mento precioso, pois apresenta um excelente piano
e substitui o órgão nas Chapelles & Convent de Pape, se necessário. De acordo com as
resenhas na Revue de G. E. Anders dan e Gazette Musicale de Paris de 7 de julho de
1839, o piano organizado do Papa apresenta contagens cruzadas. Esta precisão é
importante na medida em que apenas um piano Pope com cordas cruzadas - embora
patenteado já em 1828 - foi, até à data.
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S3 146 O fabricante contemporâneo, Stephen Paulella, adotou este sistema na
fabricação de seus pianos de cauda. 147 Em 2 de julho de 1831, no Théâtre des Italiens,
o pianista Payer executou algumas -Variações para piano e fisharmonica (sic).
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A venda de edições
Desejando dedicar-se exclusivamente à fabricação de pianos e harpas, Camille decidiu
vender a editora que seu pai havia criado cerca de 40 anos antes. O anúncio desta venda
é feito na Gazette Musicale de Paris em 29 de junho de 1834: A loja de MM. A Pleyel
& Cie acaba de ser vendida. MILÍMETROS. A Pleyel se dedicará inteiramente à
fabricação de pianos. As várias obras que compõem este vasto acervo foram adquiridas
por diversas editoras. Não é desinteressante dar-lhes a conhecer os nomes das casas que
se tornaram donas das principais obras. Noventa conjuntos de música são
compartilhados. Entre os compradores mais conhecidos estão Schlesinger, Richaut,
Pfeiffer, Prilipp, Lemoine "" * Em 40 anos de existência, as edições Pleyel tiveram
sucessos retumbantes e sérias dificuldades. Pouco depois de sua estréia na edição, em
1795, Ignace Pleyel havia distribuído as obras das glórias da música: Haydn,
Beethoven, Mozart. Ele se interessou por todos os gêneros, publicando uma rara versão
para piano das Sete Últimas Palavras de Cristo na Cruz de Haydn, assim como as
Óperas de Dalayrac, os Métodos de Instrumentos, os Romances da Moda... Em 1803,
ele publicou Arte da Fuga de Bach em uma versão para Quarteto ... e lançou a chamada
edição em formato de bolso”.
No entanto, Pleyel, diante da inveja de seus concorrentes, foi levado à justiça,
principalmente por Sieber e Troupenas para ter arranjos públicos de suas obras sem o
seu consentimento. cassação A causa de Pleyel não foi ouvida e teve de sofrer por parte
de Sieber, de origem estrangeira (desde que nasceu na Baviera), a censura de não ter ao
seu lado o verdadeiro espírito nacional francês. Pleyel reafirmou que suas próprias
obras haviam sido falsificadas por Sieber e que reivindicava com a equidade dos
princípios, a lei, a propriedade das obras, o fruto de seus genes e suas vigílias. um editor
de música. Esta é a razão pela qual ele não publica os Quartetos op 8 de George
Onslow, cujas obras ele publica desde 1807. Este último entrará em contato com
Naderman. Ninguém tendo adquirido seu fundo editorial, Pleyel retomou suas
atividades associando seu filho Camille a ele. Em 1826, o editor Eugène Troupenas
levou Pleyel ao tribunal por falsificação de obras de Henri Karr e Jean-Baptiste
Duvernoy. Pleyel, vítima de um erro do escrivão (que havia destruído as partituras)
ganha o caso. A devolução das placas de estanho que permitiam a edição das obras foi
ordenada por sentença da Corte Real de Paris em setembro de 1828. Em 40 anos de
atividade, as edições Pleyel distribuíram cerca de 3.000 obras (2.925). Entre as últimas
publicações está o Rondo op 16 de Chopin dedicado à sua pupila Caroline Hartman, um
jovem pianista da Alsácia cujo pai, proprietário de uma fábrica de algodão em
Estrasburgo, havia fundado um pequeno conjunto orquestral com membros de sua
família.
S 148 Criadas em 1772 por Antoine Lemoine, as edições que levam seu nome não
gozaram da glória efêmera de seus concorrentes. De fato, eles ultrapassam dois séculos
de existência tendo publicado Mozart, Chopin, Vierne, Messiaen .
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Aos 8 anos, Caroline era a estrela da orquestra. Impressionado com seu talento. Henri
Herz dedicou sua operação a ele. 51: Variações brilhantes sobre uma valsa de Weber.
Ela morreu aos 27 anos em 30 de julho de 1834. A 2ª edição deste Rondo op 16 foi
feita em Maurice Schlesinger e depois na Alemanha em Breitkopf e Härtel. Publicado
em março de 1834, o 4 Mazurkas op. 17 compostas por Chopin e dedicadas a Madame
Lina Freppa também estão entre as últimas obras publicadas por Pleyel. Lina Freppa,
cantora e professora de canto era do PENS Bellini. Foi em seu salão Faubourg Saint-
Germain que Chopin conheceu este último no início de 1834. Bellini chegara a Paris em
agosto de 1833 e se estabelecera no Bains Chinois, no Boulevard des Italiens. Ele
passou o verão de 1834 em Puteaux na vila de seu amigo inglês Salomon Levy. PRO
Lina Freppa, de origem francesa, nasceu em Nápoles Segundo Ferdinand Hiller, ela era
inigualável tanto na interpretação de antigas árias italianas quanto na canção napolitana.
Ela organizou noites musicais em sua casa com Chopin, Bellini e Hiller. Longas
discussões musicais foram realizadas, então Chopin tocou suas composições e Bellini
cantou trechos de suas óperas enquanto se acompanhava ao piano.
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Louis Niedermeyer (1802-1861) ar Rossini, compôs 200piras incluindo - Stradella - e -
Maric - Stuart Mas foi com o notador pianista e comportador, ele foi aluno de
Moscheles. Searcklac compôs em 1825 sobre o famoso poema de Lamartin de Em
1853, na rue Neuve - Fontaine - Saint - Georges sua escola religiosa que foi frequentada
por Camille Saint.
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A viagem à Inglaterra
Na primavera de 1837, Chopin, tendo entendido que seu amor por Marie Wodzinska
não era correspondido, experimentou toda a dor da alma e do corpo. Quanto a Camille,
ele ainda está muito marcado pelo fracasso de seu casamento com Marie Moke ",
Perante o comportamento inconstante de sua esposa, ele havia iniciado um processo de
separação que resultou em divórcio " pronunciado em 29 de julho de 1836 por Tribunal
do Sena. Consequentemente, teve de cancelar a procuração que tinha dado ao seu sogro
Jean-Jacques Moke, uma procuração que permitia a este gerir o negócio de edições
musicais e aluguer de instrumentos. Os filhos do casal, Henry e . Louise, havia sido
confiada à irmã de Camille, a Sra. Danloux, residente em Saint-Germain-en-Laye. As
disposições testamentárias tomadas muito cedo por Louise Pleyel são inequívocas
quanto ao ressentimento que ela sente contra sua mãe. Tendo decidido tomar alguma
distância com sua amargura respectivamente, os dois amigos decidem ir para a
Inglaterra. Eles partiram em 11 de julho de 1837. Em Londres, foram recebidos por
Stanislas Kozmian", amigo de infância de Chopin, que lhes mostrou a cidade. Eles se
estabeleceram no Hôtel de la Sablonnière, contrataram uma equipe e visitaram Hampton
Court, Windsor, Blackwell , Richmond , assistir a um concerto de Moscheles tocando
Beethoven , ouvir Pasta in Médée e Schröder - Devrient em Fidelio . Chopin deseja
permanecer anônimo. Na verdade, ele foi informado da presença em Londres da
violinista Eliza Filipowicz, uma musicista talentosa, mas com um físico um tanto feio.
Tendo-a encontrado em várias ocasiões, Chopin teve que sofrer, por parte desta mulher
Paganini”, segundo as palavras de Fontana, os descontrolados desabafos de uma paixão
transbordante! Berlioz havia escrito sobre essa violinista que ela parecia ter sacrificado
ao seu talento até mesmo aquele sentimento instintivo de coquetismo que nunca
abandona as mulheres. O Renovador 27 de abril de 1834 .
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149 Após o divórcio . Marie Moke manteve seu nome de casada e continuou a se
apresentar como Marie Pleyel. Durante um concerto em 1855, ela acompanhou sua
filha, Marie Pleyel, nas melodias do repertório italiano. Esta última talvez tenha sido
fruto das amola rines que Camille denunciou por boletim de ocorrência em 25 de agosto
de 1835 e que a separou e depois se divorciou. adulté row agments des p 150 De acordo
com o barão de Trémont, Camille Pleyel fez sua esposa sentir que, em um po1, era mais
adequado parar de ensinar e limitar-se a responder aos ents das sociedades mais
brilhantes, das quais ela brilho acrescido pelo seu talento e pelos encantos da sua
pessoa. Isso deixou Madame Pleyel vazia de longas horas, que anteriormente haviam
sido preenchidas. O marido foi afastado dela quase o dia todo pelos cuidados
necessários a uma importante produção: enfim, seja o tédio ou o gosto pela
independência, que ela confessou amar muito, as nuvens se ergueram e gradualmente se
tornaram uma tempestade que levou à separação. ... e ao irmão datado de 21 de julho de
1837, Stanislas Kozmian cortou esta frase 151 incógnito... Ele está aqui com Pleyel,
famoso por seus pianos e pelos cruéis: Caventures de sa femme.
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Camille apresenta Chopin a seu amigo Broadwood, que os convida para jantar em sua
casa na Bryanston Square, 46. Após a refeição, Chopin senta-se ao piano,
apresentando-se sob o pseudônimo de M. Fritz de Paris. Mas a qualidade de seu jogo e
seu estilo inimitável o denunciam. Alguém exclama: “Ora, é Chopin! Seu incógnito é
descoberto. Ele é oferecido concertos. Ele os recusa. Em 20 de julho, Camille e
Frédéric vão para a editora Rudolph Wessel no Soho. Chopin assina três contratos para
a edição de suas obras 25 e 28 a 32. Camille as rubrica como testemunha. Em 28 de
julho, os dois amigos deixaram Londres. Kozmian os acompanha até Brighton, onde
visitam o Pavilhão de George IV e depois retornam à França. Chopin retomou suas
atividades de ensino e começou a compor seus Prelúdios. Maria Potocka Rzewuska
pede que ele escolha um piano Pleyel para sua casa na 2 rue de Berlin. Chopin escreveu
a Camille, a quem chamou de "Sua Majestade", pedindo-lhe que entregasse o
instrumento que havia reservado. No verso da carta de Chopin, Camille escreveu: preço
enviado de n° 6819: 2400 francos”. Parecia óbvio para os Chopinianos concluir que
Pleyel havia entregado o nº 6819 à Condessa Potocka. Um erro bastante perdoável: na
verdade, Camille usou o verso da carta de Chopin como um lembrete para se lembrar de
que ele havia enviado o preço de venda de um piano - o 6819 - ao seu futuro comprador.
No. 6819, um piano de cauda em mogno aguado, terminado em dezembro de 1838, foi
vendido ao Sr. Hoareau em Ile-Bourbon.
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152 Broadwood e Pleyel eram muito próximos. Eles tinham um adversário em comum:
Erard. Broadwood, de fato, ressentiu-se do fato de este último ter estabelecido uma
filial em Londres. Em junho de 1838, Broadwood escreveu a Pleyel: Agradeço
sinceramente pelo interesse que você demonstrou em nosso respeito, mas fique
completamente tranquilo quanto à saúde de minha Casa, que ainda é próspera. O
famoso concorrente que você mencionou (Erand] vende cerca de 200 pianos por ano,
enquanto sem querer se gabar, vendemos 800. o construtor mais importante da França,
mas em todo o universo ... e a Casa de Broadwood sempre houve charlatães que tem
poder sobre o ignorante. O insignificante! Da sua verdade sempre acaba triunfando.
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O piano da Condessa é o número 5693, um grande modelo em jacarandá, frisos e filetes
de latão. Feito em junho de 1837, foi alugado em outubro a Maria Potocka Rzewuska
que, em dezembro, decidiu comprá-lo por 3.200 francos. A carta de Chopin, portanto,
não foi escrita em 1839, ano adiantado pela pesquisa polonesa, mas em setembro ou
outubro de 1837. O tom amistoso de Chopin dirigindo-se a Camille Pleyel sob os
termos Vossa Majestade" prolonga o clima de quem se estabeleceu entre eles durante a
viagem acabavam de chegar a Londres.