Acordao Do Supremo Tribunal de Justica Usurpacao Contrafacao PDF

Acrdo do Supremo Tribunal de Justia
http://www.dgsi.pt/jstj.nsf/954f0ce6ad9dd8b980256b5f003fa814/e4b4...
Acrdos STJ Processo: N Convencional: Relator: Descritores:

3501/05.0TBOER.L1.S1 1 SECO GARCIA CALEJO DIREITOS DE AUTOR OBRAS CONTRAFACO USURPAO DIREITO PATRIMONIAL PROPRIEDADE INTELECTUAL TTULO SJ 29-04-2010 UNANIMIDADE S 1 REVISTA NEGADA REVISTA
N do Documento: Data do Acordo: Votao: Texto Integral: Privacidade: Meio Processual: Deciso: Sumrio :
I - Para que um facto (ilcito) possa ser considerado contrafaco (cf. art. 196. do CDADC) devem concorrer, cumulativamente, os seguintes requisitos: a) algum proceder a uma utilizao fraudulenta; b) arrogar-se como sendo sua obra alheia; c) que seja mera reproduo de obra alheia; d) que essa reproduo seja to semelhante que no tenha individualidade prpria. II - Diversa da contrafaco a figura da usurpao, a que alude o art. 195. do CDADC: enquanto, nesta, o usurpador utiliza a obra de outro sem autorizao (ou para alm dos limites da autorizao concedida), na contrafaco o visado utiliza como prpria uma obra alheia. III - Resulta do n. 1 do art. 196. do CDADC que, desde que cada uma das obras possua individualidade prpria, a semelhana entre duas obras no constitui contrafaco. O critrio da individualidade, no exacto sentido de criatividade, prevalece sobre a semelhana objectiva. Decisivo para determinar a contrafaco nada se acrescentar criao alheia a que se recorreu. IV - O critrio determinante para que se diga que no h contrafaco, afirmar-se que a obra possui um conjunto de caractersticas intrnsecas que permite dizer que, no obstante as semelhanas, se trata de uma obra diferente e no uma reproduo ou cpia da outra, i.e., que uma obra que tem uma individualidade prpria, por comparao com a outra. V - A obra o objecto da proteco no direito de autor o que pressupe a sua existncia, no podendo falar-se sequer de direito de autor sem a realidade de uma obra, entendida como exteriorizao duma criao do esprito, uma criao intelectual por qualquer modo exteriorizada, no beneficiando da sua tutela as ideias, os processos, os sistemas, os mtodos operacionais, os conceitos, os princpios ou as descobertas, por si s e enquanto tais. VI - O direito de autor engloba direitos patrimoniais e direitos pessoais ou morais (cf. art. 9. do CDADC): a) no que toca aos
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direitos de carcter patrimonial, o seu titular tem o direito exclusivo de fruir e utilizar a sua obra, no todo ou em parte, tendo, nomeadamente, a faculdade de a divulgar, publicar e explorar economicamente por qualquer forma, directa ou indirectamente, nos limites da lei; b) no que concerne aos direitos morais, o autor goza do direito de reivindicar a respectiva paternidade e assegurar a sua genuinidade e integridade, de se opor sua destruio, a toda e qualquer mutilao, deformao ou outra modificao e, de um modo geral, a todo e qualquer acto que a desvirtue e possa afectar a honra e reputao do autor, o direito de a retirar a todo o tempo de circulao e fazer cessar a respectiva utilizao, direitos estes que so inalienveis, e irrenunciveis, perpetuando-se aps a morte do autor, competindo esse exerccio aos seus sucessores, enquanto a obra no cair no domnio pblico. VII - No caso concreto, se a titularidade originria da propriedade intelectual de um guio pertencia a um terceiro (em exclusivo) e, s aps a celebrao de escritura pblica, o contedo patrimonial do referido direito foi transmitido ao recorrente, este no adquiriu, por fora da transmisso operada, a qualidade de autor ou de co-autor da obra, pois que no a criou, tornando-se, nica e exclusivamente, o titular do contedo patrimonial de um direito sobre a obra. O autor ou criador intelectual do guio (terceiro) manteve (e mantm) os direitos morais sobre essa obra. VIII - A proteco da obra extensiva ao ttulo, nos termos do art. 4., n. 1, do CDADC, desde que este tenha originalidade, traga algo de novo, e no seja banal. IX - O termo pblico a que se refere o art. 6. do CDADC deve ser entendido com o pblico em geral, s existindo divulgao quando a obra sai fora da esfera de controlo do autor e passa a ser acessvel a todos aqueles que procuram ter conhecimento dela. Assim, a gravao de ensaios de um programa em videocassete no traduz a comunicao pblica de uma obra autnoma: tal comunicao implica, necessariamente, para alm da existncia de uma obra, a sua apresentao ao pblico, ou seja, dar a conhecer generalidade das pessoas, permitindo, assim, o acesso mesma.
Deciso Texto Integral:
Acordam no Supremo Tribunal de Justia: I- Relatrio: 1-1- AA, residente na Av. , C.P. -, Porto, props a presente aco com processo ordinrio contra BB ... de Comunicao, SA, com sede na , C.P. -, e CC, Produes de Televiso S.A., com sede na , n , Edifcio , .., piso .., C.P. ..-.., pedindo que as RR. sejam condenadas a pagar-lhe a quantia de 1.780.000,00 a ttulo de indemnizao pela prtica do ilcito de contrafaco que indica, acrescida dos juros legais a contar da citao e at efectivo e integral pagamento.
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Fundamenta este pedido, em sntese, dizendo que produtor de televiso, tendo contactos privilegiados com a estao de televiso DD, para a qual produziu o programa A... , cuja autoria e ideia original foram suas. O guio de tal programa foi elaborado, a pedido do A., por EE. Este EE, no dia 2 de Dezembro de 2003, entregou ao A., a 1 verso do guio do programa U.... s.... O novo programa, ideia original do A., teria o ttulo de U.... s... e como objectivo o de encontrar o sonho de mulher de todos os portugueses. O EE tratou de criar um guio onde as candidatas seriam sujeitas a vrias provas, desfile em fato de banho e em vestido de gala, prova de canto e/ou dana e/ou expresso corporal e provas de cultura geral, onde se mostraria no a cultura, mas a incultura, das candidatas, criando uma figura bonita e bem arranjada, mas que raramente culta. Efectuado o guio, o A. adquiriu total e definitivamente a EE, na sequncia de um contrato particular com este celebrado em Fevereiro de 2004, por escritura pblica lavrada em 8 de Outubro de 2004, os direitos de propriedade artstica e intelectual do guio, conceitos e contedos, de um programa intitulado U.... s.... O cedente dos direitos em causa, EE, procedeu em 17 de Fevereiro de 2004 ao pedido de registo da obra na qual se incluem o guio, o titulo, conceito e contedos, no IGAC Inspeco Geral das Actividades Culturais e na SPA Sociedade Portuguesa de Autores, que foi devidamente deferido em 29 de Abril de 2004. Em 10 de Maro de 2004 foi efectuado o registo no IGAC da cassete vdeo gravada no dia 13 de Janeiro de 2004 no Casino da Povoa do Varzim e que constituiu o programa ... de U.... s..., pedido de averbamento esse que foi deferido pelo IGAC em 30 de Abril de 2004. A venda de cada programa far-se-ia ao canal de televiso DD, j contactado e interessado na aquisio do mesmo, por valor dependente de negociao, mas nunca inferior a trinta e cinco mil euros por programa. Em Maro de 2004, o A. foi alertado por amigos presentes na gravao do programa ..., para o facto de a 1 R. ter comeado a anunciar que, a mesma, iria estrear o programa u.... s.... O objectivo, nome e contedo do programa publicitado pela 1 R. eram exactamente idnticos ao seu programa, previamente idealizado, gravado e registado, apesar de a 1 R. acrescentar ao titulo U.... s... o subttulo Miss Portugal 2004 , consistiam nas mesmas provas de desfile em fato de biquini, vestido de noite, bem como a tnica de humor existente no seu U.... s.... Ao verificar esta situao o A., por carta registada de 13 de Abril de 2004, informou as RR. do facto, solicitando-lhes que no emitissem o referido programa, sob pena de o A. ser forado a agir judicialmente. Apesar de notificadas, as RR. emitiram o referido programa, incorrendo em contrafaco, nos termos do Cdigo dos Direitos de Autor e Direitos Conexos (CDA), por apropriao ilcita do programa concebido e idealizado pelo A., impedindo este ltimo de fechar contrato com a operadora de televiso interessada na aquisio do programa.
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A 1 R. contestou alegando, em sntese, que ao tempo da apresentao da providncia cautelar apensa (Abril de 2004), por inobservncia da forma legalmente prevista por lei - escritura pblica -, o negcio, pelo qual EE ter alienado ao A. o contedo patrimonial do alegado direito de autor, era nulo. A escritura pblica de alienao de tal contedo apenas foi lavrada em 8 de Outubro de 2004, referente a um programa intitulado U.... s.... Em 16 de Fevereiro de 2004, a 1 R. procedeu ao pedido de registo, junto do Instituto Nacional de Propriedade Industrial, da marca U.... s... Miss Portugal 2004 na classe 38. O programa U.... s... Miss Portugal 2004, sobre o qual o A., alegadamente, invoca deter os respectivos direitos, j tinha sido emitido muito antes da data da escritura de 8 de Outubro de 2004, tendo as respectivas transmisses cessado em 28 de Maio de 2004. Conclui pela ilegitimidade do A, enquanto excepo dilatria que obsta a que o Tribunal conhea do mrito da causa. Acrescenta que a causa de pedir aduzida pelo A. configura um crime de contrafaco, cuja apreciao e julgamento cabe aos tribunais criminais. Ainda que assim se no entenda, inepta a petio inicial, por ininteligibilidade da causa de pedir, que o A. no concretiza nem identifica e nem sequer alega qualquer dano moral. A indemnizao a eventualmente ter lugar, em benefcio do A. deveria ser relativa aos custos suportados com a produo do programa, mas o A. nada alega a este respeito, ferindo, tambm, de ineptido a petio inicial, com fundamento na ininteligibilidade do pedido. U.... s... uma expresso totalmente genrica e sem qualquer carcter distintivo particular. O mesmo no se verifica relativamente marca U.... s... MISS PORTUGAL 2004, uma vez que esta conjuga e associa a expresso genrica U.... s... j anterior marca Miss Portugal, conferindo-lhe, assim, a necessria capacidade distintiva. O A. entra em contradio com o referido nos artigos iniciais da sua pea processual, ao associar U.... s... ao programa A.... O conceito e estruturao dos programas - o referido pelo A e o exibido pela 1 R., no coincidem. Diferentemente, a propsito do programa U.... s... Miss Portugal 2004 era eleger a Miss Portugal 2004. O A. no tem o direito de prioridade do uso de marca livre, pois, como consequncia do que alega, esse direito teria de ser exercido at 13 de Junho de 2004, nos termos do art. 227, n 1 do C.P.I.. Pede, a final, a condenao do A. como litigante de m f, por proferir afirmaes que no correspondem verdade dos factos, tentando obter um beneficio econmico ilegtimo, em indemnizao consistente no montante dos honorrios e despesas que a A. venha a despender no decurso da presente aco e em resultado dela.
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Pede ainda seja julgada totalmente improcedente por no provada a presente aco, com absolvio das RR. do pedido. A R. CC de Televiso, S.A. contestou, em sntese, seguindo os argumentos da R. BB. O A. replicou, em resumo, sustentando no parte ilegtima, porque, em Outubro de 2003, contratou verbalmente a compra do guio ao referido EE. A deduo de pedido cvel alternativa ao seguimento de processo criminal. No caso de assim se no considerar, pede a interveno principal espontnea do dito EE e remetidos os autos ao Ministrio Pblico, para procedimento criminal. A R. CC pronunciou-se sobre o requerimento de interveno principal espontnea do dito EE , a propsito do que acusa o A. de misturar conceitos jurdicos e alterar a sua verso dos factos ao sabor da defesa apresentada pelas RR. e concluindo que a admisso de tal interveno no produziria a sanao da ilegitimidade processual activa do A.. O processo seguiu os seus regulares termos posteriores, tendo-se proferido o despacho saneador, onde se indeferiu a interveno principal provocada requerida nos articulados e onde se julgaram improcedentes as excepes dilatrias de incompetncia material do tribunal, a ineptido da petio inicial e ilegitimidade processual. Aps fixaram-se os factos assentes, organizou-se a base instrutria, realizou-se a audincia de discusso e julgamento e respondeu-se a esta base. Proferiu-se, por fim, a sentena, onde se julgou a aco improcedente por no provada, absolvendo-se as RR. do pedido. No se conformando com esta deciso, dela recorreu o A. de apelao para o Tribunal da Relao de Lisboa, tendo-se a, por acrdo de 18-06-2009, julgado improcedente o recurso, confirmando-se a sentena recorrida. 1-2- Irresignado com este acrdo, dele recorreu o A. para este Supremo Tribunal, recurso que foi admitido como revista e com efeito devolutivo. O recorrente alegou, tendo das suas alegaes retirado as seguintes concluses: 1- As RR., com a sua actuao violaram inequivocamente os direitos autorais do aqui recorrente; 2- Direitos esses que incidem sobre a obra radiodifundida que criou e o sobre o guio que desenvolveu a ideia original que esteve na gnese daquela; 3- Os programas das RR. constituem evidente contrafaco dos direitos do recorrente; 4- Contrafaco essa que constituiu causa dos danos patrimoniais e morais supra invocados; 5- O que no pode deixar de impor s RR. o dever de indemnizar o
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A. no montante peticionado; 6- Indemnizao essa que deve ter em conta os proventos obtidos pelas RR., os danos emergentes e os lucros cessantes sofridos pelo A., bem como todos os encargos suportados pelo A. com a proteco dos seus direitos; 7- Devendo, nomeadamente, ter-se em conta na fixao do quantum indemnizatrio a gravidade do comportamento das RR.; 8- Ora, in casu, as RR. so entidades profissionais, com grande experincia e elevada dimenso financeira; 9- Donde resulta que o comportamento de ambas em muito excedeu a mera culpa ou a simples negligncia, at porque devida e antecipadamente avisados; EM SNTESE: 10- Por um lado, a primeira parte do programa das RR. inequivocamente idntica - em tudo - ao programa do A.; 11- Depois, o ttulo do programa das RR constitui reproduo mutatis mutandis do ttulo do programa do A.; 12- Nessa sequncia, o logtipo utilizado na divulgao do programa das RR. absolutamente decalcado do logtipo utilizado na identificao do programa do A.; 13- E, impressionantemente, tudo isto reconhecido pela prpria sentena recorrida; 14- Depois, como antes se evidenciou, ficou claro que o programa do A. foi divulgado antes do das RR; 15- A isto acresce, sem prescindir, que o comportamento das RR. se subsume inquestionavelmente na figura da concorrncia desleal; 16- Mais, os proventos obtidos pelas RR., na sequncia, do seu comportamento abusivo, constituem manifesto enriquecimento sem causa. 17- Perante isto, resulta claro que a sentena proferida violou, entre outros, os arts. 4, 6, 17, 21, 196 e 211, todos do Cdigo do Direito de Autor e dos Direitos Conexos, bem como os arts. 317 do Cdigo da Propriedade Industrial e 473 e ss. do Cdigo Civil. Termos em que deve ser dado provimento ao presente recurso, procedendo-se integral revogao da sentena proferida e respectiva substituio por outra que considere integralmente procedente a presente aco. As recorridas contra-alegaram, pronunciando-se pela confirmao do acrdo recorrido. O recorrente veio apresentar o parecer elaborado pelo Prof. da Faculdade de Direito de Coimbra, Filipe Cassiano dos Santos, junto aos autos de fls. 1927 a 1966. Corridos os vistos legais, cumpre apreciar e decidir: II- Fundamentao: 2-1- Uma vez que o mbito objectivo dos recursos balizado pelas concluses apresentadas pelo recorrente, apreciaremos apenas as
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questes que ali foram enunciadas (arts. 690 n 1 e 684 n 3 do C.P.Civil). Nesta conformidade, sero as seguintes as questes a apreciar e decidir: - Se os programas das RR. constituem contrafaco dos direitos do A.. - Se as RR. violaram os direitos autorais do A.. - Se existem danos do A. que meream ser indemnizados. 2-2- Vem fixada das instncias a seguinte matria de facto: 1) No mbito da sua actividade profissional, aps o sucesso do programa A..., o A., em Setembro/Outubro de 2003, teve nova ideia original para novo programa de televiso; 2) E, de novo, contactou o EE, para que este efectuasse o guio na mesma linha do anterior, contendo tambm entrevistas mordazes, custicas e a roar o ridculo; 3) O referido EE, no dia 2 de Dezembro de 2003, entregou ao A. a 1 verso do guio desse programa; 4) Esse novo programa teria o ttulo de U.... s... e como objectivo o de encontrar o sonho de mulher de todos os portugueses; 5) O referido EE criou um guio onde as candidatas seriam sujeitas a vrias provas, desfile em fato de banho e em vestido de gala, prova de canto e/ou expresso corporal; 6) Onde se mostraria no a cultura, mas a incultura das candidatas; 7) Criando uma figura bonita e bem arranjada, mas s por vezes culta; 8) A U.... s... foi dado um formato e contedos destinados apenas a televiso, com alinhamento original e a ser emitido em treze programas semanais com durao aproximada de cinquenta minutos cada; 9) A venda de cada programa far-se-ia ao canal de televiso DD, j contactado e interessado na aquisio do mesmo, por valor dependente de negociao, mas nunca inferior a trinta e cinco mil euros por programa; 10) Uma vez escrita a redaco do guio pelo indicado EE, seguiram-se os ensaios, com registos dos mesmos em videocassete; 11) O programa gravado em cassete de vdeo no Casino da Pvoa do Varzim a 13.1.04 tem mais de 10 horas de imagens; 12) E constitui o programa ... de U.... s...; 13) Que se destinava a ser apresentado DD; 14) Correspondendo obra averbada referida em 20); 15) O que se registou no IGAC foi uma compilao onde se pretendeu garantir o contedo, o nome do programa U.... s..., a ideia original do objectivo de encontrar o sonho de mulher de todos os portugueses, e as provas fundamentais, por forma a apresentar o referido programa DD; 16) E ajustar o programa, mantendo o seu contedo, aos interesses e
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disponibilidades da referida estao de televiso; 17) O guio original nem sempre coincide com a gravao do programa ... e com o programa definitivo, uma vez que so momentos distintos em que participam o guionista, depois o realizador e depois o produtor; 18) Sendo sempre comum e inaltervel o contedo, o nome e os objectivos do programa; 19) Em Fevereiro de 2004, o A. combinara com o indicado EE adquirir a este o direito referido; 20) Por carta datada de 29.4.04, com o teor constante de fls. 18 dos autos, o IGAC-Inspeco Geral das Actividades Culturais comunicou a EE o deferimento do pedido de registo de Direito de Autor da obra ... U.... s...; 21) E por carta datada de 30.4.04, com o teor constante de fls. 19 dos autos, o IGAC-Inspeco Geral das Actividades Culturais comunicou a EE o deferimento do pedido de averbamento da obra ... U.... s...; 22) O programa emitido pela 1 R. sob o ttulo U.... s... - Miss Portugal 2004 inclua provas de desfile em fato de biquini e vestido de noite; 23) Em finais de 2003, a 1 R., BB, contactou a 2 R., CC, para que esta desenvolvesse um formato inovador para a realizao do tradicional concurso de eleio da Miss Portugal; 24) O qual deveria conjugar os elementos utilizados no referido concurso (entre outros, desfiles em fato de banho e em vestido de noite), com aspectos inovadores, associados aos denominados reality shows; 25) Este contacto teve origem em anteriores diligncias desenvolvidas, em Novembro de 2003, com a FF, e que esta agncia de modelos desenvolveu, tambm, com a GG e a DD; 26) No sentido de obter daquelas estaes propostas inovadoras para a emisso televisiva do concurso Miss Portugal 2004, tendo para tal elaborado uma sinopse do programa pretendido; 27) A FF actuava por conta do HH, pertencente a II-Imprensa Livre, S.A., que desde sempre organizou o evento Miss Portugal, sendo detentora dos direitos autorais e de transmisso televisiva sobre o mesmo; 28) Tal contacto da FF (e do HH) teve por base a noo de que o tradicional concurso Miss Portugal j no se encontrava adequado ao tipo de programa de televiso com interesse para o pblico, determinando a necessidade de criao de algo inovador que pudesse voltar a captar o interesse desse mesmo pblico; 29) Uma vez contactada pela R. BB para desenvolver e produzir o referido programa televisivo, a 2 R., CC, criou um formato que conjugava o tradicional formato do concurso Miss Portugal com o formato dos reality shows, integrando aspectos do programa
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dolos; 30) Aproveitando, dessa forma, o know-how adquirido na produo do programa dolos, cujo formato havia j comprovado ter sucesso, quer ao nvel internacional quer ao nvel nacional; 31) Durante a segunda semana do ms de Fevereiro de 2004, a R. BB contactou a R. CC informando-a que o seu programa tinha sido o escolhido pelos detentores do formato do concurso Miss Portugal FF e HH como o programa Miss Portugal 2004; 32) O tipo de provas a que so sujeitas as candidatas no programa Miss Portugal 2004, como a prova em fato de banho e a prova em vestido de noite, existem em todos os concursos de beleza feminina e constituem provas obrigatrias na seleco da Miss Portugal; 33) Provas essas impostas pela organizao internacional em que se integra, que o evento internacional constitudo pela eleio da Miss Universo, e no qual Portugal representado pela Miss Portugal eleita no respectivo ano; 34) O ttulo do programa, no que respeita parte U.... s..., resultou de uma reunio de trabalho em que estiveram presentes representantes da BB e da CC, da FF e do HH; 35) Nessa reunio de que resultou o nome do programa U.... s...-Miss Portugal 2004 no esteve presente JJ, nem to pouco havia o mesmo sido convidado para exercer o papel de membro do jri do concurso; 36) A escolha da expresso U.... s... para integrar o ttulo do programa inspirou-se no filme Uma Mulher de Sonho, de 1979, realizado por Blake Edwards, e no ttulo do filme U.... s..., de 1990, realizado por Garry Marshall; 37) Tendo a msicaa Oh Pretty Woman de Roy Orbison (banda sonora do filme U.... s... de 1990 realizado por Garry Marshall e interpretado pelos actores Julia Roberts e Richard Geere) sido a banda sonora utilizada como msica de fundo durante o incio do seu programa, bem como durante a gala final aps a divulgao do nome da vencedora do concurso; 38) Em 16 de Fevereiro de 2004, a 1 R., BB, procedeu ao pedido de registo junto do Instituto Nacional de Propriedade Industrial da marca Miss Portugal, na classe 38; 39) Na designao U.... s...-Miss Portugal 2004 foi conjugada e associada a expresso u.... s... j anterior marca Miss Portugal; 40) O aspecto grfico utilizado para representao do referido ttulo adveio da criao dos editores da BB, associando as cores utilizadas no formato do canal televisivo BB Mulher; 41) O programa emitido pelas RR. tinha como objectivo final a eleio da que, pelas suas caractersticas devesse representar o pas no concurso de beleza, utilizando um formato que conjugava o tradicional formato do concurso Miss Portugal, com o formato do reality show, integrando aspectos do programa dolos;
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42) A expresso u.... s... referida no ttulo do programa das RR. como uma forma de aluso futura vencedora do concurso; 43) Constitua requisito para algum se candidatar ao concurso U.... s... - Miss Portugal 2004 a idade entre os 18 e os 23 anos que constitui elemento do regulamento do concurso Miss Portugal; 44) No programa U.... s... - Miss Portugal 2004, tal como no programa dolos, existe um jri especialmente sincero e por vezes cmico, composto por quatro personalidades com ligaes ao mundo da moda, que avalia e selecciona as candidatas a Miss Portugal; 45) A escolha final da vencedora pelo pblico no programa U.... s... Miss Portugal 2004 foi inspirada no programa dolos; 46) A prova de canto consiste numa interpretao de uma cano por parte da apresentadora R... M..., em que as candidatas, alternadamente, cantarolam parte do tema musical; 47) O A. enviou a cada uma das RR. carta registada, datada de 13 de Abril de 2004, com o teor constante de fls. 23 e 26 dos autos, cujo teor aqui se reproduz integralmente, solicitando-lhes que no emitissem o referido programa, sob pena de o A. agir judicialmente; 48) As RR. emitiram o referido programa; 49) A apresentao de U.... s... - Miss Portugal 2004 feita por um humorista a cantar onde se destaca na letra o contedo e objectivo do programa; 50) No programa U.... s... e no programa U.... s... - Miss Portugal 2004 interroga-se e responde-se ao que tem que ter u.... s...; 51) Em ambos os programas foi convidado o jurado JJ; 52) O programa U.... s... inclua provas de desfile em fato de banho/biquini e vestido de noite; 53) No programa U.... s... as candidatas tiveram uma prova de canto; 54) E no programa U.... s...-Miss Portugal 2004 as candidatas tiveram uma prova de dana; 55) No programa U.... s... - Miss Portugal 2004 as concorrentes tiveram uma prova de casting; 56) No programa U.... s...-Miss Portugal 2004 eram necessrias 8 semanas para escolher a vencedora; 57) No programa U.... s... e com o objectivo de aligeirar a tenso, descomprimir, e cativar audincias recorreu-se colocao, no decorrer do concurso, de um sketch de humor; 58) A 1 R. auferiu com a emisso do programa U.... s... -Miss Portugal 2004, em publicidade e patrocnios, o montante de 1.380.000,00; 59) E a 2 R. a quantia de 400.000,00; 60) No programa U.... s... Miss Portugal 2004 a escolha final da vencedora pertence sempre ao pblico;
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61) O A. produtor de televiso, tendo produzido para a estao de televiso DD o programa A..., cuja autoria e ideia original foram suas; 62) O guio desse programa foi elaborado, a pedido do A., por EE; 63) Assentando o sucesso e formato do programa numa entrevista de carcter mordaz, satrico e a raiar o ridculo que era efectuada a personalidades do mundo musical e artstico portugus; 64) Em Maro de 2004, o A. foi alertado por amigos presentes na gravao do programa ..., para o facto de a 1 R. ter comeado a anunciar atravs de promos e pela imprensa escrita, que a mesma iria estrear o programa U.... s...; 65) O A., de imediato, e na altura, considerou que o objectivo, nome e contedo do programa publicitado pela 1 R. eram idnticos ao programa por si antes idealizado, gravado e registado; 66) Mediante escritura pblica celebrada, em 8 de Outubro de 2004, no 4 Cartrio Notarial do Porto, EE declarou que titular do direito de propriedade artstica e intelectual registado no IGAC-Inspeco Geral das Actividades Culturais sob o nmero de entrada e na Sociedade Portuguesa de Autores sob o nmero , ambos de 17.2.04, relativos ao guio que constitui o contedo e formato destinados divulgao pelos meios audiovisuais e designado por U.... s... e que pela presente escritura pblica transmite total e definitivamente ao segundo, AA, o referido direito de propriedade artstica e intelectual, podendo este explor-lo, ceder a sua explorao, comercializ-lo, em ordem sua divulgao pelo recurso a meios audiovisuais reconhecidos pela lei, nos termos e condies seguintes: a) ... b) ... c) O segundo outorgante (ora A.) fica autorizado e por essa forma investido do direito a realizar as adaptaes que considere convenientes em termos de contedo e formato com vista boa divulgao e comercializao do direito transmitido e ainda de reclamar de terceiros as indemnizaes a que tiver direito pelo plgio ou contrafaco do guio e divulgao atravs de canais televisivos ou outros meios que sejam reprodues sem sinais distintivos que o caracterizem do ttulo identificador dos referidos direitos.; 67) Foi, ainda, dito naquele documento que: O preo estipulado para esta transmisso, de sete mil e quinhentos Euros, que o primeiro outorgante mais declara ter recebido, declarando ali o ora A. que aceita esta transmisso nos termos exarados; 68) O programa U.... s... um concurso para concorrentes femininas cujo objectivo, essncia e contedo encontrar a mulher de sonho de todos os portugueses; 69) Para isso, as concorrentes so sujeitas a vrias provas; 70) Desfilando em biquini e em vestido de noite; 71) E so sujeitas a uma entrevista individual quando se pretendia, mais que a cultura, mostrar a incultura das mesmas; 72) Da o facto de o apresentador ser um humorista e cantor para dar
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uma componente cmica a todo o programa; 73) A vencedora desse concurso teria o estatuto de sonho de mulher de todos os portugueses e poderia vir a ser includa como apresentadora de um programa de televiso; 74) O contedo do programa U.... s... - Miss Portugal 2004 inclua o objectivo de encontrar o sonho de mulher de todos os portugueses; 75) A vencedora seria considerada o sonho de mulher de todos os portugueses e seria transformada em Miss Portugal 2004; 76) O logtipo do programa U.... s... baseia-se nas curvas e formas de uma mulher e nas cores amarelo-torrado e bordeaux; 77) E o logtipo do programa U.... s...-Miss Portugal 2004 baseia-se nas curvas e formas de uma mulher fazendo-as coincidir com o S do nome e nas cores amarelo-torrado, bordeaux e rosa; 78) No programa U.... s... um dos momentos caracterizados pelo seu humor o facto de se verem mulheres jovens, bonitas e bem apresentadas com falta de cultura atravs de uma prova de cultura geral; 79) O que tambm sucede, com referncia 1 fase do programa U.... s... - Miss Portugal 2004; 80) Em ambos os programas, foi convidado o jurado JJ, o qual caracterizado pela sua imagem mordaz e satrica, visvel noutros programas; 81) No programa U.... s..., estava apenas em causa encontrar o sonho de mulher de todos os portugueses e no um concurso de beleza, sendo aquele apenas um dos objectivos do programa U.... s... Miss Portugal 2004; 82) No programa U.... s... para o contedo e objectivo de encontrar a mulher de sonho de todos os portugueses, as concorrentes tiveram uma prova de casting; 83) No programa U.... s... a escolha das candidatas final e da vencedora seria feita pelo pblico atravs de telefonema ou SMS; 84) O que tambm se verificou no programa U.... s... - Miss Portugal 2004; 85) No programa U.... s..., seriam 13 semanas para escolher a vencedora; 86) No programa U.... s...-Miss Portugal 2004 e tambm com o objectivo de aligeirar a tenso, descomprimir e cativar audincias, recorreu-se colocao, no decorrer do concurso, de vrios sketchs de humor; 87) A emisso do programa das RR. impediu o A. de fazer acordo com a operadora de televiso interessada na aquisio do programa U.... s...; 88) E, nessa medida, de comercializar o programa por ele produzido e idealizado; 89) E de recuperar todo o dinheiro relativo aos custos suportados com
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a produo do referido programa; 90) Apenas uma variante do programa conhecido por Candid Camera, que foi adaptado em quase todas as estaes de televiso do mundo, no caso portugus, foi primeiro utilizada por Joaquim Letria, tendo passado e ser utilizada em todas as estaes generalistas; 91) Que tiveram e continuam a ter programas deste gnero de comdia, que assentam sempre na criao de situaes inesperadas em que pessoas desprevenidas so apanhadas, como nos casos dos programas A... da GG, M e A, B a B, F... D... e K... P... da BB, e A, A... e I... s... V... da DD; 92) Todos eles baseados na mesma ideia, na preparao de uma situao em que certa pessoa apanhada, sendo as imagens registadas atravs de cmaras escondidas, e depois divulgadas num programa de televiso produzido para o efeito, aps autorizao escrita dos visados; 93) O programa A... foi, no perodo horrio respectivo, entre as 0 e 1 hora, o primeiro em audincias em apenas duas das suas nove edies emitidas em 2003; 94) Tendo descido, a partir do quinto programa, de 33,1% para 18,4% de share de audincias, contra shares da BB que variaram entre 44,7% e 33,1%; 95) O share desse programa foi sempre inferior ao share mdio da DD no mesmo perodo horrio; 96) No tendo sido encomendadas novas sries e tendo ficado o programa limitado emisso de apenas nove sries, das quais foram repetidas uma em Setembro de 2004 e quatro em Janeiro de 2005, todas cerca das trs horas da madrugada; 97) No programa das RR. os trs primeiros episdios dizem respeito apenas aos castings das candidatas, os trs subsequentes episdios dizem respeito a pequenas galas e apenas o ltimo concerne gala final do concurso, em que eleita a Miss Portugal; 98) Bem como a 1 e 2 Damas de Honor, a Miss Fotogenia e a Miss Simpatia, inexistentes no programa U.... s...; 99) No programa das RR. os votos do pblico apenas tinham lugar via chamada telefnica; 100) Tal modo de votao foi usado no formato do programa dolos; 101) No programa O T emitido pela GG 1, tal como nos programas B B e Q das C, em que a seleco dos candidatos a expulsar tem lugar atravs da votao do pblico, o pblico tambm podia votar atravs de chamada telefnica ou SMS; 102) O processo de seleco diferente nos programas U.... s... e nas duas fases finais do programa U.... s...-Miss Portugal 2004; 103) No programa U.... s..., na primeira sesso, uma das candidatas seleccionada pelo jri e outra pelo pblico, sendo as restantes
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excludas automaticamente; 104) E no programa das RR. o mtodo de seleco varia consoante a fase do concurso, funcionando em sentido inverso; 105) Sendo as candidatas seleccionadas pelas outras concorrentes e pelo jri para abandonar o concurso e o pblico vota para as manter em competio; 106) E s na gala final do programa que o pblico vota nas nove finalistas para a eleio da Miss Portugal, da 1 e 2 Damas de Honor e das Miss Fotogenia e Miss Simpatia; 107) No existirem provas de canto; 108) No programa das RR. todos os membros do jri foram escolhidos pelas suas ligaes ao mundo da moda; 109) No programa U.... s... Miss Portugal 2004 o jri avalia cada uma das candidatas, no s na fase de castings como durante as prprias galas; 110) Nas segunda e terceira fases do programa das RR., no existe qualquer tentativa de degradao das candidatas, mas antes um cariz formador associado ao tradicional concurso de beleza de eleio da Miss Portugal; 111) Na segunda e terceira fases do programa das RR., as candidatas nunca so sujeitas a provas surpresa, sendo preparadas e ensinadas por formadores (especialistas no mundo da moda, nas suas vrias vertentes: maquilhagem, vesturio, expresso corporal e facial, desfilar em passerelle, etc.); 112) Na segunda e terceira fases do programa das RR., as candidatas so depois avaliadas, no mbito das provas a que so sujeitas nas referidas reas, em resultado da formao que lhes foi ministrada; 113) No programa das RR. existem diversos tipos de provas e de actividades desenvolvidas por parte das candidatas, como a prova de expresso artstica (em que as candidatas tiveram a oportunidade de fazer um curso intensivo de pintura), deslocaes ao ginsio, actividade no circuito de manuteno de Monsanto, prova individual de talento, peditrio para angariao de fundos com o objectivo de compra de brinquedos para entrega numa instituio de solidariedade social; 114) Provas que no existem no formato do programa U.... s...; 115) O programa das RR. possui uma prova de cultura geral incluindo vrias questes de resposta mltipla e algumas questes de resposta aberta, com o intuito de avaliao do perfil de cada uma das candidatas; 116) No programa U.... s..., as perguntas de cultura geral a que as candidatas so submetidas so efectuadas pelo apresentador durante a prpria gala em voz alta e enquanto todas as candidatas se encontram no palco, numa tentativa de criar um momento de humor baseado na ridicularizao das candidatas; 117) Os comentrios dos apresentadores do programa U.... s... so
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diferentes das avaliaes e comentrios do programa das RR.; 118) A 2 R. detentora dos direitos de explorao, ao nvel nacional, do programa dolos; 119) No programa U.... s... Miss Portugal 2004, existem apenas 4 membros do jri, ao contrrio do que sucede no programa U.... s..., onde existem 5. -----------------------------------------2-3- Compulsando a petio inicial, verifica-se que o A. fundamenta a presente aco dizendo que o programa televisivo das RR. constitui contrafaco dos seus direitos autorais da obra que indica. Com efeito, segundo refere, as RR. apropriaram-se ilcita e ilegitimamente do programa concebido e idealizado por si, tendo-lhe provocado danos de que se quer ver ressarcido. Para a deciso das questes que nos so colocadas para apreciao, teremos que nos mover no campo dos direitos de autor, mais concretamente nos princpios e regras estabelecidas pelo Cdigo do Direito de Autor e dos Direitos Conexos (CDADC), aprovado pelo DL n 63/85 de 14-03, alterado, sucessivamente, pelas Leis ns. 45/85, de 17-09, e 114 /91, de 03-09, pelos DL ns 332/97 e 334/97, ambos de 27-11 (e pelas Leis ns 50/2004, de 24-08, 24/2006, de 30-06, e 16/2008, de 01-04, aqui inaplicveis atendendo data da factualidade analisada) (1) . Como resulta do disposto dos arts. 1 e 2 do CDADC, o objecto do direito de autor constitudo por obras literrias ou artsticas, ou seja, por criaes intelectuais do domnio literrio, cientfico e artstico, por qualquer modo exteriorizadas, quaisquer que sejam o gnero, a forma de expresso, o mrito, o modo de comunicao e o objectivo. Como diz Alexandre Librio Dias Pereira (2) a interpretao conjugada dos preceitos contidos nos arts. 1 e 2 do CDADC fornece uma noo geral de obra literria ou artstica, que funciona como uma "porta de entrada" nos direitos de autor. O art. 2 do CDADC (diploma de que sero as disposies a referir sem meno de origem) elenca exemplificativamente as diversas criaes intelectuais susceptveis de proteco no mbito do direito de autor. Este art. 2, para o que interessa para os presentes autos, engloba como criaes intelectuais as obras cinematogrficas, televisivas, fonogrficas, videogrficas e radiofnicas (n 1 al. f)). Quer dizer estas criaes, beneficiaro da proteco autoral, caso cumprirem os requisitos necessrios para que essa proteco possa ter lugar. Quanto contrafaco estabelece o art. 196 que: 1 - Comete o crime de contrafaco quem utilizar, como sendo criao ou prestao sua, obra, prestao de artista, fonograma, videograma ou emisso de radiodifuso que seja mera reproduo
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total ou parcial de obra ou prestao alheia, divulgada ou no divulgada, ou por tal modo semelhante que no tenha individualidade prpria. 2 - Se a reproduo referida no nmero anterior representar apenas parte ou fraco da obra ou prestao, s essa parte ou fraco se considera como contrafaco. 3 - Para que haja contrafaco no essencial que a reproduo seja feita pelo mesmo processo que o original, com as mesmas dimenses ou com o mesmo formato. 4 - No importam contrafaco: a) A semelhana entre tradues, devidamente autorizadas, da mesma obra ou entre fotografias, desenhos, gravuras ou outra forma de representao do mesmo objecto, se, apesar das semelhanas decorrentes da identidade do objecto, cada uma das obras tiver individualidade prpria; b) A reproduo pela fotografia ou pela gravura efectuada s para o efeito de documentao da crtica artstica. Nesta conformidade, para que um facto (ilcito) possa ser considerado contrafaco devem, concorrer, cumulativamente, os seguintes requisitos: a) algum proceder a uma utilizao fraudulenta; b) arrogar-se como sendo sua, obra alheia; c) que seja mera reproduo de obra alheia; d) que essa reproduo seja to semelhante que no tenha individualidade prpria. A este propsito refere Lus Francisco Rebelo (3) que a contrafaco consiste, fundamentalmente, na apropriao abusiva do contedo de obra alheia, sendo irrelevante que a sua reproduo obedea a um processo diferente ou no respeite as caractersticas exteriores (dimenses, formato, material utilizado, etc.) dessa obra. , por exemplo, contrafaco o desenho que reproduz uma tela pintada a leo, se esse desenho for assinado por outrem que no o autor desta, ou a adaptao cena de um romance de outrem, omitindo-se essa circunstncia. Diversa da contrafaco a figura da usurpao (4) . a que alude o art. 195. Enquanto nesta o usurpador utiliza a obra de outro sem autorizao (ou para alm dos limites da autorizao concedida), na contrafaco o visado utiliza como prpria uma obra alheia (5) . Como resulta do n 1 daquele art. 196, desde que cada uma das obras possua individualidade prpria, a semelhana entre duas obras no constitui contrafaco. Neste mesmo sentido refere-se no Acrdo deste STJ de 10-7-2008 que a contrafaco, prevista e punida pelo art. 196, n 1, do CDADC uma imitao ou alterao total ou parcial fraudulenta de uma obra alheia, exigindo a verificao daquela figura jurdica que o autor da reproduo apresente essa obra como sendo sua e que ambas apresentem tal semelhana que a nova obra no tenha individualidade prpria. Se a semelhana no excluir a
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individualidade prpria de cada obra, no h contrafaco(6). . Tambm no mesmo sentido, o n 4 al. a) do art. 196 indica-nos que no h contrafaco nas obras que referencia se, apesar das semelhanas decorrentes da identidade do objecto, tiverem individualidade prpria. O critrio da individualidade prevalece sobre a semelhana objectiva. Mas individualidade tem aqui o exacto sentido de criatividade. Decisivo para determinar a contrafaco nada se acrescentar criao alheia a que se recorreu. Significa isto que o critrio determinante para que se diga que no h contrafaco, afirmar-se que obra possui um conjunto de caractersticas intrnsecas que permite dizer que, no obstante as semelhanas, se trata de uma obra diferente e no uma reproduo ou cpia da outra, isto , que uma obra que tem uma individualidade prpria, por comparao com a outra. Revertendo para o caso dos autos estes princpios, diremos que para haver reproduo e/ou apropriao de obra alheia, no sentido da existncia de uma contrafaco, o recorrente (A.) teria de ter demonstrado, desde logo, que a obra relativamente qual titular de um direito de autor (do guio, como iremos ver mais frente), havia antecedido a obra das recorridas, isto , que a sua obra havia sido anterior ao guio criado pela recorrida CC. Por outro lado, teria de ter demonstrado que as recorridas conheciam a sua obra (o guio criado pelo EE), quando criaram e divulgaram as suas prprias obras e quando procederam ao registo da marca do programa Sde M Miss Portugal 2004, junto do INPI. Ora, nada disso se apurou no processo. Somente se sabe que ambos os guies foram criados/desenvolvidos em 2 de Dezembro de 2003 e em finais de 2003, no tendo o recorrente provado, em concreto, que o guio de EE anterior ao da criao da R. CC e no se tendo apurado, to pouco, que as recorridas conhecessem aquele guio aquando da criao do seu programa. Acresce que emerge da matria provada que o programa da recorrida BB assentava numa estrutura que conjugava o tradicional formato do concurso Miss Portugal, com o formato dos reality shows, integrando aspectos do programa dolos (respostas aos quesitos 63 e 64). O mesmo se diga quanto aos logtipos, em que a par das dissemelhanas de grafismo, tipo e tamanho de letras e cores, ficou provado que o aspecto grfico do logtipo do programa das recorridas adveio de criao dos editores da BB associando as cores utilizadas no formato do canal televisivo BB Mulher (resposta ao quesito 75). So correctas as asseres da douta deciso recorrida onde se diz que o programa emitido pelas RR, no obstante o seu contedo incluir o objectivo de encontrar o sonho de mulher de todos os portugueses (ponto 74 da deciso de facto) tinha como objectivo final a eleio da que pelas suas caractersticas devesse representar
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o pas no concurso de beleza, utilizando um formato que conjugava o tradicional formato do concurso Miss Portugal com o formato dos reality shows integrando aspectos do programa dolos, programa esse de cujos direitos de explorao ao nvel nacional a 2 R detentora (pontos 41 e 119 da deciso de facto), sendo que a vencedora seria considerada o Sonho de Mulher de todos portugueses e transformada em Miss Portugal 2004; a expresso Sonho de Mulher referida no ttulo do programa das RR como uma forma de aluso futura vencedora do concurso e constitua requisitos para algum se candidatar ao concurso Miss Portugal 2004 (pontos 42 e 43 da deciso de facto). O programa televisivo Sonho de Mulher tinha como objectivo encontrar o sonho de mulher de todos os portugueses, tendo o EE apresentado um guio onde as candidatas seriam sujeitas a vrias provas, desfile em fato de banho e em vestido de gala, prova de canto e/ou expresso corporal, onde se mostraria no a cultura, mas a incultura das candidatas criando uma figura bonita e bem arranjada, mas s por vezes culta (pontos 3 a 7 da deciso de facto). Este programa um concurso para concorrentes femininas cujo objectivo, essncia e contedo encontrar a mulher de sonho de todos os portugueses, sendo elas sujeitas a vrias provas, entre as quais uma entrevista individual em que se pretendia mais do que a cultura mostra a incultura das mesmas, e vencedora teria o estatuto de Sonho de Mulher de todos os portugueses e poderia vir a ser includa como apresentadora de um programa de televiso (pontos 68 a 73 da deciso de facto). Os objectivos dos dois programas de televiso, do mesmo gnero que so, tm objectivos diferentes: o das RR o de eleger Miss Portugal 2004 que viria a representar o pas num concurso de beleza; o programa Sonho de Mulher por seu turno eleger uma das candidatas que vencendo o concurso poderia vir a ser includa como apresentadora de um programa de televiso. O programa televisivo Sonho de Mulher tem por base um guio cuja ideia nuclear a de ridicularizar as candidatas, de evidenciar a incultura das candidatas ao concurso de beleza; e essa inteno sai reforada com o prmio que atribudo vencedora: no a certeza de representar o pas num concurso internacional de beleza mas a possibilidade de vir a ser includa como apresentadora de um programa de televiso, cujos contornos se desconhecem. No programa televisivo das Rs no existe qualquer tentativa de degradao das candidatas, mas antes um cariz formador associado ao tradicional concurso de beleza de eleio da Miss Portugal ponto 110 da deciso de facto. Concluiu-se, dizendo que no h, assim, no programa das Rs qualquer tentativa de apropriao da criatividade do programa custico, mordaz Sonho de Mulher, o que tanto basta para se concluir pela individualidade da obra das Rs e pela impossibilidade da ocorrncia da contrafaco ou plgio.
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Torna-se assim desnecessria a apreciao das semelhanas e diferenas (que as h), nas estruturas dos dois programas televisivos. Esta posio, repete-se, absolutamente certa, sublinhando-se aqui que as obras, pelas razes aduzidas, pese embora tenham algumas semelhanas entre si, tm individualidade e caractersticas prprias, o que s por si suficiente para se concluir que no ocorre o ilcito (criminal) de contrafaco de que vimos falando (vide o que acima se referiu, maxime o disposto no art. 196 n 4). Quer isto dizer que o fundamento usado na aco pelo A. (contrafaco da sua obra) para deduzir o pedido de indemnizao, no procede. 2-4- O A. na aco e no recurso sustenta tambm que os seus direitos autorais sobre a obra em causa, foram violados. sobre esta problemtica que nos iremos de seguida debruar. Remete-se para o que acima se referiu no que toca s consideraes feitas com respeito aos dos arts. 1 e 2 do referido CDADC. J vimos que o art. 2 (al. f)), considera criaes intelectuais as obras cinematogrficas, televisivas, fonogrficas, videogrficas e radiofnicas, beneficiando, assim, da proteco autoral, desde que (evidentemente) cumpram os requisitos necessrios para que essa proteco possa ter lugar. A obra o objecto da proteco no direito de autor o que pressupe a sua existncia, no podendo falar-se sequer de direito de autor sem a realidade de uma obra, entendida esta como a exteriorizao duma criao do esprito, uma criao intelectual por qualquer modo exteriorizada(7). . Por isso que as obras tuteladas pelos direitos de autor so as criaes intelectuais do domnio literrio, cientfico e artstico, por qualquer forma exteriorizadas (art. 1) no beneficiando dessa tutela as ideias, os processos, os sistemas, os mtodos operacionais, os conceitos, os princpios ou as descobertas, por si s e enquanto tais, podendo, no entanto beneficiar de proteco uma vez fixadas em concreto. No se protegem as ideias mas sim as formas como elas se apresentam. A exteriorizao implica que a criao intelectual deve ter uma expresso comunicativa reconhecvel atravs de uma forma sensorialmente apreensvel (ou "susceptvel de percepo"). O direito de autor, consiste no direito sobre a obra, qualquer que seja o gnero ou a forma de expresso, englobando, por um lado, direitos pessoais ou morais (no sentido em que o autor tem direito a reivindicar durante toda a sua vida a paternidade da obra e de assegurar a genuinidade e a integridade da mesma) e pelo outro, direitos patrimoniais (no sentido em que o autor tem direito a retirar vantagens econmicas derivadas da explorao da obra). Neste sentido estabelece o art. 9 n 1 que o direito de autor abrange
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direitos de carcter patrimonial e direitos de natureza pessoal, denominados direitos morais. Acrescenta o n 2 da disposio que no exerccio de carcter patrimonial o autor tem o direito exclusivo de dispor da sua obra e de fru-la e utiliz-la, ou autorizar a sua fruio ou utilizao por terceiro, total e parcialmente. Independentemente dos direitos patrimoniais, e mesmo depois da transmisso ou extino destes, o autor goza de direitos morais sobre a sua obra, designadamente o direito de reivindicar a respectiva paternidade e assegurar a sua genuinidade e integridade (n 3 do artigo). Quer isto dizer que no que toca aos direitos de carcter patrimonial, o titular dos direitos de autor tem o direito exclusivo de fruir e utilizar a sua obra, no todo ou em parte, tendo, nomeadamente, a faculdade de a divulgar, publicar, e explorar economicamente por qualquer forma, directa ou indirectamente, nos limites da lei (vide tambm arts. 67 e 68). No que concerne aos direitos morais, o autor goza do direito de reivindicar a respectiva paternidade e assegurar a sua genuinidade e integridade, de se opor sua destruio, a toda e qualquer mutilao, deformao ou outra modificao e, de um modo geral, a todo e qualquer acto que a desvirtue e possa afectar a honra e reputao de autor, o direito de a retirar a todo o tempo de circulao e fazer cessar a respectiva utilizao, direitos estes que so inalienveis, e irrenunciveis, perpetuando-se aps a morte do autor, competindo esse exerccio aos seus sucessores, enquanto a obra no cair no domnio pblico (vide arts. 9 n 3, 15 n 2, 42; 56, 57, 62, 31 e segs.). S os direitos de autor de carcter patrimonial so susceptveis de ser alienados ou onerados (art. 40). Os direitos morais do autor sobre a sua obra perduram mesmo aps a transmisso ou extino dos direitos patrimoniais. A dicotomia entre utilizao pelo prprio autor ou por outrem reconhecida no art. 68 n 2, onde se assegura ao autor o direito exclusivo de fazer ou autorizar vrios actos que traduzem modos de utilizao e explorao da obra. Temos, pois, que a utilizao de uma qualquer obra por terceiro depende sempre da autorizao (por escrito) do seu criador ou dos sucessores deste, presumindo-se a sua onerosidade e o carcter no exclusivo (arts. 40 e 41 n 2), princpio que revelado, no que toca radiodifuso sonora ou visual da obra, no art. 149. A utilizao da obra, margem do seu regime legal de autorizao, implica uma violao do direito do seu autor, susceptvel de fazer incorrer o terceiro utilizador, em responsabilidade civil extracontratual (art. 203). Tambm o art. 196, cuja anlise j acima se realizou, prev que incorre em crime de contrafaco quem utilizar, como sendo criao
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ou prestao sua, obra ou prestao de artista, fonograma, videograma ou emisso de radiodifuso que seja mera reproduo total ou parcial de obra ou prestao alheia, divulgada ou no divulgada, ou por tal modo semelhante que no tenha individualidade prpria. Ou seja, existir contrafaco quando houver uma utilizao abusiva do contedo de obra ou prestao alheia, que se apresenta como prpria, ofendendo-se assim o direito moral consistente na reivindicao da paternidade da obra. Feitas estas observaes preliminares, vejamos a questo que nos colocada, que consistir em saber se as RR. violaram os invocados direitos autorais do A. que, nas suas prprias palavras incidem sobre a obra radiodifundida que criou e sobre o guio que desenvolveu a ideia original que esteve na gnese daquela. Em primeiro lugar, haver que esclarecer se o recorrente titular de algum direito autoral e, em caso afirmativo, como se constituiu esse direito. De modo a determinar que obras e que direitos de propriedade intelectual sobre essas obras esto em questo nestes autos, impe-se recordar a factualidade dada por provada sobre o assunto. Est provado, no que respeita ao recorrente, que no mbito da sua actividade profissional, aps o sucesso do programa A..., o A., em Setembro/Outubro de 2003, teve uma ideia original para novo programa de televiso, contactou o EE, para que este efectuasse o guio na mesma linha do anterior, contendo tambm entrevistas mordazes, custicas e a roar o ridculo e que o referido EE, no dia 2 de Dezembro de 2003, entregou ao A. a 1 verso do guio desse programa (respostas aos quesitos 4, 5 e 6). Esse novo programa teria o ttulo de U.... s... e como objectivo o de encontrar o sonho de mulher de todos os portugueses e uma vez escrita a redaco do guio pelo indicado EE, seguiram-se os ensaios, com registos dos mesmos em videocassete, tendo sido gravado em cassete de vdeo no Casino da Pvoa do Varzim, a 13 de Janeiro de 2004, um programa com mais de 10 horas de imagens, que constitui o programa ... de U.... s..., que se destinava a ser apresentado DD (respostas aos quesitos 7, 13, 14, 15 e 16). Mediante escritura pblica, outorgada em 8 de Outubro de 2004, o EE transmitiu o direito de propriedade artstica e intelectual registado no IGAC Inspeco Geral das Actividades Culturais sob o nmero de entrada 956 e na Sociedade Portuguesa de Autores sob o nmero 8816, ambos de 17 de Fevereiro de 2004, relativos ao guio que constitui o contedo e formato destinados divulgao pelos meios audiovisuais e designado por U.... s..., nos termos do documento constante de fls. 12 a 15 dos autos. Por seu turno, do lado das recorridas, est provado que em finais de 2003, a 1 R., BB, contactou a 2 R., CC, para que esta desenvolvesse um formato para a realizao do tradicional concurso
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de eleio da Miss Portugal, o qual deveria conjugar os elementos utilizados no referido concurso (entre outros, desfiles em fato de banho e em vestidos de noite), com aspectos inovadores, associados aos denominados reality shows. Este contacto teve origem em anteriores diligncias desenvolvidas, em Novembro de 2003, com a FF, e que esta agncia de modelos desenvolveu, tambm, com a GG e a DD, no sentido de obter daquelas estaes propostas inovadoras para a emisso de televisiva do concurso Miss Portugal 2004, tendo para tal elaborado uma sinopse do programa pretendido (respostas aos quesitos 57, 58, 59 e 60). Est ainda provado que uma vez contactada pela R. BB para desenvolver e produzir o programa televisivo, a 2 R. CC criou um formato que conjugava o tradicional formato do concurso Miss Portugal, com o formato dos reality shows, integrando aspectos do programa dolos, aproveitando, dessa forma, o know-how adquirido na produo desse programa, cujo formato havia j comprovado ter sucesso, quer ao nvel internacional quer ao nvel nacional. Assim, durante a segunda semana do ms de Fevereiro, a R. BB contactou a R. CC informando-a que o seu programa tinha sido o escolhido pelos detentores do concurso Miss Portugal FF e HH - como o programa Miss Portugal 2004 (respostas aos quesitos 63, 64 e 65). Est tambm demonstrado que em 16 de Fevereiro de 2004, a 1 R. BB, procedeu ao pedido de registo junto do Instituto Nacional de Propriedade Industrial da marca U.... s... Miss Portugal 2004 na classe 38 (resposta ao quesito 72). Por ltimo, em Maro de 2004, o A. foi alertado por amigos presentes na gravao do programa ..., para o facto da 1 R. ter comeado a anunciar atravs de promos e pela imprensa escrita, que a mesma iria estrear o seu programa, tendo iniciado a sua emisso televisiva em 16 de Abril de 2004 (resposta ao quesito 22 e alneas G) e H) dos factos assentes). Conforme se referiu acima e resulta do art. 1 n 2 as ideias, os processos, os sistemas, os mtodos operacionais, os conceitos, os princpios ou as descobertas no so, por si s, protegidos nos termos deste Cdigo. No que tange ao mbito das obras protegidas, como j se disse, o art. 2 n 1 al. f), engloba como criaes intelectuais, entre outras, as obras cinematogrficas, televisivas, fonogrficas, videogrficas e radiofnicas (al. f) do art. 2). Porque os factos provados indiciam que a obra a que o A. se refere foi realizada em colaborao com o mencionado EE, importa verificar o estatudo no art. 17 que, expressamente, estatui sobre obra feita em colaborao. Assim, estabelece esta disposio que: 1 - O direito de autor de obra feita em colaborao, na sua unidade,
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pertence a todos os que nela tiverem colaborado, aplicando-se ao exerccio comum desse direito as regras da compropriedade. 2 - Salvo estipulao em contrrio, que deve ser sempre reduzida a escrito, consideram-se de valor igual as partes indivisas dos autores na obra feita em colaborao. 3 - Se a obra feita em colaborao for divulgada ou publicada apenas em nome de algum ou alguns dos colaboradores, presume-se, na falta de designao explcita dos demais em qualquer parte da obra, que os no designados cederam os seus direitos quele ou queles em nome de quem a divulgao ou publicao feita. 4 - No se consideram colaboradores e no participam, portanto, dos direitos de autor sobre a obra aqueles que tiverem simplesmente auxiliado o autor na produo e divulgao ou publicao desta, seja qual for o modo por que o tiverem feito. A obra em colaborao "na sua unidade" um todo (ideal) no fraccionvel em substncia. Admitimos, por outro lado, que forar a diviso do direito relativo ao que por natureza e definio indiviso no atinge necessariamente a obra na sua essncia unitria e pode provocar apenas a "dissoluo da co-titularidade" ou a "diviso econmica" do direito. Tal permite que se considere que, constitudos originariamente em titularidade plural conjunta, os direitos na obra em colaborao assim devem permanecer salvo acto que opere a sua extino apenas na esfera jurdica de um dos co-titulares, acrescendo ento na esfera jurdica dos restantes colaboradores (8). . A obra que for criao de uma pluralidade de pessoas denomina-se em colaborao, quando divulgada ou publicada em nome dos colaboradores ou de algum deles, quer possam discriminar-se quer no os contributos individuais e denomina-se colectiva quando for organizada por iniciativa de entidade singular ou colectiva e divulgada ou publicada em seu nome (art. 16, n 1, alneas a) e b) do). Considera ainda a lei obra em colaborao, a obra aleatria em que a colaborao de um ou dos seus intrpretes se ache originariamente prevista (n 2 do mesma disposio). O direito de autor de obra feita em colaborao na sua unidade pertence a todos os que nela tiverem colaborado, aplicando-se-lhe as regras da compropriedade, presumindo-se, salvo estipulao em contrrio, que igual a colaborao de todos, assim como a cesso tcita dos colaboradores que no constem da publicao ou divulgao, no sendo colaboradores os que tiverem simplesmente auxiliado o autor na produo e divulgao desta (art.17 ns 1 a 4). Por outro lado, consideram-se co-autores de obra radiodifundida, enquanto obra feita em colaborao, os autores do texto, da msicaa e da respectiva realizao, bem como da adaptao se no se tratar de obra inicialmente produzida para a comunicao audiovisual (art. 21 n 2).
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Voltando aos caso dos autos, inequvoco, desde logo, que, como bem salientado nas contra-alegaes das recorridas (e decidiram as instncias), a ideia original para novo programa de televiso que o recorrente invoca ter tido em Setembro/Outubro de 2003, por si s e enquanto tal, no consubstancia uma obra ou criao intelectual merecedora de proteco nos termos do CDADC (art. 1 n 2). Como a aco intelectual do A. se limitou ideia original para o programa de televiso, somos em crer que a obra em causa no se poder reputar como feita em colaborao com o mencionado EE. A ideia apenas se pode considerar ter sido exteriorizada/concretizada com o guio criado e entregue ao recorrente por EE, em 2 de Dezembro de 2003, sendo essa a data a que se deve reportar a obra em causa, tal como concluram as instncias. Por outro lado, o guio da 2 recorrida foi criado em finais de 2003, tendo o programa de televiso U.... s... Miss Portugal 2004 sido emitido a partir do dia 16 de Abril de 2004. Os guies em causa consubstanciam duas obras escritas, as quais se enquadram na alnea a) do art. 2, n. 1. Ao guio de EE seguiram-se os ensaios, com registo em videocassete, constituindo essa gravao (do programa ) uma obra audiovisual, mais especificamente uma obra videogrfica, prevista na alnea f) do art. 2 n 1). Tal obra videogrfica distingue-se da obra televisiva ou radiodifundida pela 1 recorrida, emitida na televiso, a qual se integra na previso dos arts. 2, n 1 alnea f) e 21. O que se passou, no caso da obra do recorrente, foi uma gravao (fixao na expresso legal) de imagens e sons, baseados num guio (obra literria pr-existente) de modo a criar uma obra audiovisual que podia ser radiodifundida ou no. Por isso, nos parece que o programa mais no do que a fixao em videograma do guio. Mas mesmo que se deva considerar a obra em causa como radiodifundida, o A. no co-autor dela, tendo esta caracterstica (somente) o autor do texto e da realizao, como decorre do disposto no n 2 do referido art. 21. Com efeito, no que concerne autoria do guio do programa U.... s..., o mesmo foi criado pelo EE e no pelo recorrente (embora a pedido deste). Ou seja, o criador intelectual do guio foi EE que, enquanto tal, o seu autor (art. 11). De resto, se assim no fosse, no faria qualquer sentido, o recorrente e o dito EE, terem outorgado a escritura pblica de 8 de Outubro de 2004, em que este procedeu transmisso total e definitiva ao recorrente do direito de propriedade artstica e intelectual relativo ao guio. Claro que no compreensvel transmitir-se aquilo que j nos pertence, razo pela qual, se o recorrente fosse titular de algum direito de propriedade intelectual sobre o guio, no contrataria com EE a transmisso do
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direito, cesso efectuada pela dita a escritura pblica (arts. 40 e 41). Serve isto para dizer que no podem restar dvidas de que a titularidade originria da propriedade intelectual sobre o guio pertencia a EE (em exclusivo) e de que, s aps a celebrao daquela escritura pblica, o contedo patrimonial do direito referido foi transmitido para o recorrente (arts. 9, 11 e 44). O A., como adquirente derivado no adquire, por fora da transmisso operada, a qualidade de autor ou de co-autor da obra, pois que no a criou tornando-se, nica e exclusivamente, o titular do contedo patrimonial do direito sobre a obra. O autor ou criador intelectual do guio, EE, manteve (e mantm) os direitos morais sobre essa obra. De resto, como se v pelo teor da escritura celebrada, a dita transmisso no incluiu (nem podia incluir) (9) o direito de propriedade moral sobre a obra audiovisual em si, obra que se veio a traduzir na cassete de vdeo gravada no Casino da Pvoa de Varzim a 13 de Janeiro de 2004. Tambm segundo o art. 24 consideram-se autores da obra fonogrfica ou videogrfica os autores do texto ou da msica fixada e ainda, no segundo caso, o realizador. Para alm do facto do guio ser de EE, nada foi alegado, e muito menos provado, quanto a saber quem foi o realizador do programa ... (este, sim, igualmente autor da obra). Poderia o A. ser considerado produtor, mas este numa obra audiovisual no considerado autor ou co-autor dessa obra, como decorre dos arts. 24, 124, 125, 126 e 140. Em sntese, no caso vertente, no ficou provado que o recorrente tenha realizado (ou sequer produzido) a obra videogrfica, em que se traduziu o programa ..., motivo pelo qual no se v que lhe assista qualquer tipo de direito autoral sobre a mesma (fora os direitos patrimoniais sobre ela). No tem, pois, qualquer razo, o recorrente quando sustenta que o originrio titular dos direitos do guio ou originrio co-autor de obra em colaborao, ou seja, da obra radiodifundida. Apenas se pode concluir que o recorrente titular do contedo patrimonial do direito de propriedade artstica relativo ao guio que constitui o contedo e formato destinados divulgao pelos meios audiovisuais e designado por U.... s..., que adquiriu em 8 de Outubro de 2004 a EE. Esclarecido este aspecto, importar indagar se o ttulo da obra U.... s... escapa, ou no, proteco legal do art. 4, ou seja, iremos equacionar se, como vem alegado pelo recorrente, o ttulo do programa das recorridas constitui reproduo do ttulo do seu programa, o que redundaria na violao do art. 4. Estabelece esta disposio que: 1 - A proteco da obra extensiva ao ttulo, independentemente de registo, desde que seja original e no possa confundir-se com o ttulo
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de qualquer outra obra do mesmo gnero de outro autor anteriormente divulgada ou publicada. 2 - Considera-se que no satisfazem estes requisitos: a) Os ttulos consistentes em designao genrica, necessria ou usual do tema ou objecto de obras de certo gnero; b) Os ttulos exclusivamente constitudos por nomes de personagens histricas, histrico-dramticas ou literrias e mitolgicas ou por nomes de personalidades vivas. 3 - O ttulo de obra no divulgada ou no publicada protegido se, satisfazendo os requisitos deste artigo, tiver sido registado juntamente com a obra. No n 1 deste preceito legal visa-se proteger a originalidade, isto , a no banalidade. O ttulo ser protegido desde que traga algo de novo. Logo por aqui se alcana que a utilizao do ttulo U.... s..., para mais num concurso destinado a encontrar o sonho de mulher de todos os portugueses, claramente banal e destitudo de qualquer tipo de originalidade. Acresce que mesmo que esse ttulo no se pudesse etiquetar de banal, trata-se, em todo o caso, de uma expresso vulgar, comummente usada em contextos que versem sobre questes de beleza e esttica feminina, com um significado bem vincado, de uso corrente e insusceptvel de constituir objecto de direito exclusivo. Por outro lado, a expresso U.... s... j tinha sido utilizada no ttulo de obras cinematogrficas anteriores, como demonstra a factualidade assente acima referida sob o ns 36 e 37. No se vislumbra, pois, qualquer resqucio de originalidade no uso da expresso em causa, de modo a erigi-lo a um ttulo merecedor da proteco autoral resultante do mencionado art. 4. Acrescente-se ainda que o ttulo U.... s... Miss Portugal 2004 no apresenta uma similitude bastante para poder ser considerado como uma mera reproduo do ttulo da obra que o recorrente aqui invoca, surgindo no ttulo dos programas das recorridas como um subttulo o que, pela associao expresso Miss Portugal 2004, o distingue, evitando qualquer confundibilidade. Por fim e contrariamente ao sustentado pelo recorrente (e no douto parecer que acompanha as suas alegaes) a obra em relao qual o recorrente tem um direito (patrimonial) de autor (repete-se, to s e apenas, o guio) no chegou, como j se disse, a ser divulgada. Na verdade, a gravao em videocassete no consubstanciou a divulgao da obra, nos termos e para os efeitos do art. 6, tal como bem decidiu a deciso recorrida. O prprio parecer junto pelo recorrente parece acabar por aceitar esta circunstncia na sua 15 concluso (10) . Estabelece esta disposio que: 1 - A obra publicada a obra reproduzida com o consentimento do seu autor, qualquer que seja o modo de fabrico dos respectivos
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exemplares, desde que efectivamente postos disposio do pblico em termos que satisfaam razoavelmente as necessidades deste, tendo em considerao a natureza da obra. 2 - No constitui publicao a utilizao ou divulgao de uma obra que no importe a sua reproduo nos termos do nmero anterior. 3 - Obra divulgada a que foi licitamente trazida ao conhecimento do pblico por quaisquer meios, como sejam a representao de obra dramtica ou dramtico-musical, a exibio cinematogrfica, a execuo de obra musical, a recitao de obra literria, a transmisso ou a radiodifuso, a construo de obra de arquitectura ou de obra plstica nela incorporada e a exposio de qualquer obra artstica. O termo pblico a que se refere a disposio deve ser entendido como o pblico em geral. S existe divulgao quando a obra sai fora da esfera de controlo do autor e passa a ser acessvel a todos aqueles que procuram ter conhecimento dela. Ora, no caso, o que foi filmado foram ensaios que podiam ou no ser aproveitados para criar um programa em condies de ser publicamente exibido. Alm disso, no se prova que a obra audiovisual e o prprio guio tenham sido publicados ou radiodifundidos, distribudos, reproduzidos, comercializados ou, por qualquer outra forma, trazidos ao conhecimento do pblico, pois somente se demonstrou o que consta nos ns 10 a 13 dos factos assentes acima referenciados, designadamente que uma vez escrita a redaco do guio pelo indicado EE, seguiram-se os ensaios, com registos dos mesmos em videocassete, tendo sido o programa gravado em cassete de vdeo no Casino da Pvoa de Varzim a 13.1.04, tendo mais de 10 horas de imagens, o que constituiu o programa ... de U.... s..., que se destinava a ser apresentado DD. As partes gravadas (do programa ...), com uma durao de mais de 10 horas, teriam notoriamente de ser editadas, montadas, trabalhadas, para criar uma obra coesa que seguisse o guio, em condies de se traduzirem num programa. A gravao em videocassete no traduz, por outro lado, a comunicao pblica de uma obra autnoma. Tal comunicao implica, necessariamente, para alm da existncia de uma obra, a sua apresentao ao pblico, ou seja, dar a conhecer a obra generalidade das pessoas, permitindo, assim, o acesso mesma. Por conseguinte, no restam dvidas de que a obra de que o recorrente titular patrimonial, o guio, no chegou a ser divulgada, no se podendo considerar a mera gravao de ensaios como fazendo parte do conceito de divulgao (vide novamente o disposto no art. 6 n 1). Por este motivo, tal como bem decidiu o acrdo recorrido, o ttulo da obra no divulgada ou no publicada s seria protegido se, satisfazendo os requisitos do art. 4, tivesse sido registado juntamente
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com a obra, como resulta do n 3 deste preceito. Como o ttulo no satisfaz, como se viu, as condies estabelecidas na disposio, no pode ser protegido. Mas mesmo que assim no fosse, considerando que o registo da obra (e do respectivo ttulo) foi posterior data em que a 1 recorrida procedeu ao registo da sua marca (respectivamente, 29 de Abril e 16 de Fevereiro de 2004 cf. alnea D) dos factos assentes e resposta ao quesito 72), o titulo da obra de que o recorrente titular (o guio), porque registado posteriormente da dita recorrida, nunca poderia gozar de respectiva proteco legal derivada do registo, pelo que tal ttulo no seria oponvel s recorridas. A posio da recorrente , pois, insubsistente. Como se referiu, o recorrente adquiriu direitos patrimoniais sobre o guio do dito programa televisivo. O recorrente sustenta que as RR. ao conceberem e emitirem o programa televisivo em causa, que tinha um contedo em tudo idntico ao seu programa, violaram os seus direitos autorais, para alm daquele constituir uma evidente contrafaco do seu. Quanto contrafaco, remete-se para o que acima se referiu sobre o assunto, reafirmando que os factos provados no demonstram ter existido a dita contrafaco. No que toca violao dos direitos de autor, para alm do que j se disse antes, acrescentaremos, de forma muito sinttica, que para uma violao nesse mbito pudesse ocorrer seria sempre preciso que se demonstrasse que as RR. conheciam a obra (guio) do A., o que no sucedeu. Note-se a este propsito que o programa do A. no chegou a ser divulgado, pelo que o conhecimento dele pelas RR., fora da divulgao pblica, teria que ser alegado e provado (11). . Alm disso, nem se quer se demonstrou que o guio de que o A. adquiriu os direitos patrimoniais, anterior ao guio do programa das RR.. Em razo destas circunstncias no se poder dizer, coerentemente, que existiu uma apropriao pelas recorridas da obra do recorrente. Por outro lado, haveria tambm o A. que demonstrar que as obras so em tudo idnticas, o que no fez. Pelo contrrio, somos em crer, que os programas em questo, como j se disse acima, pese embora possussem alguns aspectos e caractersticas coincidentes (ambos eram reality shows e, como notrio, estes tipo de programas repetem conceitos e formatos), o certo tambm que, como se sublinhou no douto acrdo recorrido (para onde se remete), eram programas com particularidades diferentes e que tinham objectivos diversos. Por isso se conclui que no se prova que tenha existido, por parte das RR., qualquer tentativa de apropriao do contedo do programa do A. A posio do recorrente , tambm, quanto a este aspecto
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improcedente. Uma s nota para nos referirmos invocada, cautela, concorrncia desleal, prevista no art. 317 do Cdigo da Propriedade Industrial. manifesto a insubsistncia da invocao deste instituto. Com efeito, pacfico que, no obstante no se ter provado, no concreto, qualquer acto de concorrncia contrrio s normas e usos honestos de qualquer ramo de actividade econmica, tal acto teria de ser praticado entre concorrentes, o que pressupunha, evidentemente, que as actividades das recorridas e do recorrente o fossem entre si, o que, patentemente, no sucede, como se verifica compulsando a factualidade dada como assente. A recorrente sustenta ainda que os proventos obtidos pelas RR., na sequncia, do seu comportamento abusivo, constituem manifesto enriquecimento sem causa. Porque no se aceita qualquer comportamento ilcito ou abusivo em relao recorrente por banda das recorridas, claro que no ocorre o aludido seu enriquecimento sem causa. 2-5- No que toca indemnizao pedida pelo recorrente, evidentemente que, no se provando a prtica de qualquer ilcito por banda das recorridas, no ocorre o essencial elemento para determinar e definir qualquer indemnizao, no estando, assim, reunidos os pressupostos do instituto da responsabilidade civil a que se refere o art. 483 do Cdigo Civil. Mas mesmo que os outros requisitos de responsabilidade civil por factos ilcitos ocorressem, parece-nos duvidoso que os factos provados possam demonstrar que existiu qualquer prejuzo por banda do A., em razo das condutas da R.. E sem dano no existe a obrigao de indemnizar. Com efeito, a nosso ver, no possvel retirar dos factos assentes que o A. iria concretizar a venda do seu programa DD, sendo que s com a materializao do negcio que se poderia sustentar a ocorrncia de danos. Apenas se demonstrou que a venda de cada programa far-se-ia ao canal de televiso DD, j contactado e interessado na aquisio do mesmo, por valor dependente de negociao, mas nunca inferior a trinta e cinco mil euros por programa (facto referido acima sob o n 9), o que diferente de uma transaco j efectivada e, como tal, com perspectivas patrimoniais j concretizadas. O recurso improcede in totum. III- Deciso: Por tudo o exposto, nega-se a revista, confirmando-se a douta deciso recorrida. Custas pelo recorrente. Lisboa, 29 de Maro de 2010 Garcia Calejo (Relator)
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Helder Roque Sebastio Pvoas ___________________________

(1) O direito de autor uma das vertentes da propriedade intelectual, abrangendo obras literrias e artsticas (romance, ensaio, poema, teatro, filme, desenho, escultura, arquitectura, etc...). Direitos conexos, como resulta do art. 176 do CDADC, so os direitos de que so titulares os artistas intrpretes ou executantes, sobre as suas prestaes, os produtores de fonogramas e videogramas sobre os seus produtos e os organismos de radiodifuso sobre os seus programas de rdio e televiso. A outra vertente da propriedade intelectual, a da propriedade industrial que compreende as invenes, as marcas, os desenhos e os modelos industriais e as indicaes geogrficas. (2) In Direitos de Autor e Liberdade de Informao, pg. 379. (3) In Cdigo do Direito de Autor e dos Direitos Conexos, pg. 252 (4) Nos artigos 195 e 196, que dizem respeito aos delitos de usurpao e contrafaco, bem como no art. 199 (aproveitamento de obra contrafeita ou usurpada), estabelecem-se crimes contra o direito patrimonial do autor (vide refere Lus Francisco Rebelo (in obra citada, pg. 249) (5) Como, a este propsito, refere Lus Francisco Rebelo (in obra citada, pg. 249) a distino entre a usurpao e a contrafaco, hoje muito ntida, no o era tanto na legislao anterior a 1966 Face aos artigos 195 e 196 do Cdigo actual, usurpao toda a utilizao no autorizada de uma obra ou que exceda os limites da autorizao concedida e contrafaco a utilizao como prpria de uma criao ou prestao alheias, no todo ou em parte (6) In Revista n. 1068/08 - 6 Seco. (7) In Direito de Autor e Direitos Conexos (1992), pg. 70, Oliveira Asceno (8) Professor Alberto de S e Mello, in Contrato de Direito de Autor A Autonomia Contratual na Formao do Direito de Autor, pg. 180 (9) Vide a este propsito o disposto no art. 9 n 3 do CDADC) (10) Alm da a factualidade provada, a nosso ver, no sugerir a divulgao da obra, uma mera sugesto no suficiente para se poder dar como assente essa circunstncia. O prprio parecer parece aceitar esta ideia ao aludir necessidade de uma melhor averiguao sobre a divulgao, indagao aqui e agora impossvel. (11) O nus da prova, caberia ao A., como decorre do disposto no art. 342 n 1 do C.Civil.
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