EXPERINCIAS GUIADAS PRIMEIRA PARTE: NARRAES I. A CRIANA Vou caminhando pelo campo. manh, muito cedo.

. medida que avano, sinto-me seguro e alegre. Consigo ver uma construo de aspecto antigo. Parece feita de pedra. Tambm o telhado, com duas vertentes, parece feito de pedra. Grandes colunas de mrmore destacam-se na frente. Chego ao edifcio e vejo uma porta de metal, ao que parece, muito pesada. Das laterais, inesperadamente, saem dois animais ferozes que avanam sobre mim. Felizmente, so retidos por correntes esticadas a uma pequena distncia de mim. No tenho como chegar porta sem que os animais me ataquem. Ento, arremesso-lhes um embrulho que contm comida. As feras o engolem e adormecem. Aproximo-me da porta. Examino-a. No vejo ferrolho nem outro elemento que possa utilizar para abri-la. No entanto, empurro suavemente e a porta se abre com um som metlico de sculos. Um ambiente muito amplo e suavemente iluminado aparece. No consigo ver o fundo. esquerda e direita, h quadros que chegam a tocar o cho. So da altura de uma pessoa. Cada um representa uma cena diferente. No primeiro, minha esquerda, figura um homem sentado atrs de uma mesa, sobre a qual h baralhos, dados e outros elementos de jogo. Fico observando o estranho chapu que cobre a cabea do jogador. Ento, acaricio a pintura na parte do chapu, mas no sinto resistncia ao tato; meu brao entra no quadro. Introduzo uma das pernas e, em seguida, todo meu corpo no interior do quadro. O jogador ergue a mo e exclama: "Um momento, no pode passar sem pagar a entrada!" Procuro entre minhas roupas e retiro uma esferinha de cristal que lhe dou. O jogador faz um gesto afirmativo e passo a seu lado. Estou em um parque de diverses. noite. Vejo por todos os lados brinquedos mecnicos cheios de luz e movimento... mas, no h ningum. No entanto, descubro prxima de mim uma criana de uns dez anos. Est de costas. Aproximo-me e, quando gira para me olhar, descubro ser eu mesmo quando criana. (*) Pergunto-lhe o que faz ali e ela me conta algo sobre uma injustia que lhe fizeram. Comea a chorar e eu a consolo, prometendo lev-la aos brinquedos. Ela insiste na injustia. Ento, para entend-la, comeo a recordar qual foi a injustia que sofri nessa idade. (*) Agora lembro e, por algum motivo, compreendo que parecida com a injustia que sofro na vida atual. Fico pensando, mas a criana continua com seu choro. (*) Ento digo: "Bom, vou reparar essa injustia que, ao que parece, fazem comigo. Para isso, comearei a ser amigvel com as pessoas que me criam essa situao." (*) Vejo que a criana ri. Acaricio-a e digo que voltaremos a nos ver. Ela se despede e vai embora muito contente. Saio do parque, passando ao lado do jogador, que me olha de soslaio. Nesse momento, toco seu chapu e o personagem pisca um olho fazendo gracejo. Emerjo do quadro e me encontro no ambiente amplo novamente. Ento, caminhando a passos lentos, saio pela porta. Do lado de fora, os animais dormem. Passo entre eles sem sobressalto. O dia esplndido me acolhe. Regresso pelo campo aberto, com a sensao de ter compreendido uma situao estranha, cujas razes se escondem em um tempo distante. (*)

II. O INIMIGO Estou no centro da cidade, no momento de maior atividade comercial. Veculos e pessoas se deslocam apressadamente. Eu tambm me movo apressado. De repente, tudo fica paralisado. S eu tenho movimento. Ento, examino as pessoas. Fico observando uma mulher e, depois, um homem. Dou voltas ao redor deles. Examino-os bem de perto. Depois, subo ao teto de um automvel e de l olho ao redor, comprovando, tambm, que tudo est em silncio. Reflito por um instante e comprovo que as pessoas, veculos e todo tipo de objetos esto minha inteira disposio. Imediatamente, comeo a fazer tudo o que quero, de tal maneira e to freneticamente que, depois de algum tempo, fico esgotado. Enquanto descanso, imagino novas atividades. Ento, volto a fazer tudo que desejo, sem nenhum preconceito. Mas, quem que vejo ali?! Ningum menos que essa pessoa com quem tenho vrias contas a acertar. De fato, creio que a pessoa que mais me prejudicou em toda a minha vida... Como as coisas no podem ficar assim, imediatamente toco meu inimigo e vejo que recobra alguns de seus movimentos. Olha-me com horror e entende a situao, mas est paralisado e indefeso. Em seguida, comeo a lhe dizer tudo o que quero, prometendo-lhe minha revanche imediata. Sei que sente tudo, mas no pode responder, ento comeo a lembrar-lhe as situaes em que me afetou to negativamente. (*) Enquanto me ocupo de meu inimigo, vrias pessoas aparecem caminhando. Param diante de ns e comeam a repreender o sujeito. Este comea a responder, aos prantos, que est arrependido do que fez. Pede perdo e se ajoelha, enquanto os recm-chegados continuam a interrog-lo. (*) Depois de algum tempo, proclamam que uma pessoa to infame no pode continuar vivendo e que, sendo assim, condenam-no morte. Esto prestes a linch-lo, enquanto a vtima pede clemncia. Ento, eu o perdo. Todos acatam minha deciso. A seguir, o grupo vai embora, conformado. Ficamos a ss novamente. Aproveito a situao para completar minha vingana, diante de seu desespero crescente. Ento, termino de dizer e fazer tudo o que me parece adequado. (*) O cu escurece violentamente e comea a chover forte. Enquanto procuro refgio atrs de uma vitrine, noto que a cidade retorna a sua vida normal. Os pedestres correm, os veculos deslocam-se com cuidado entre cortinas de gua e fortes rajadas de vento. Relmpagos contnuos e fortes troves emolduram a cena, enquanto continuo olhando atravs da vidraa. Sinto-me totalmente relaxado, como se estivesse vazio por dentro, enquanto observo quase sem pensar. Nesse momento, aparece meu inimigo, procurando proteger-se da tormenta. Aproxima-se e me diz: "Que sorte estarmos juntos nessa situao!" Observa-me timidamente. Reconforto-o com um leve tapinha, enquanto ele encolhe os ombros. (*) Comeo a revisar, no meu interior, os problemas do outro. Vejo suas dificuldades, os fracassos de sua vida, suas enormes frustraes, sua debilidade. (*) Sinto a solido desse ser humano que se abriga ao meu lado, encharcado e trmulo. Vejo-o sujo, em um pattico abandono. (*) Ento, em um impulso de solidariedade, digo-lhe que vou ajud-lo. Ele no diz nada. Baixa a cabea e olha para as prprias mos. Percebo que seus olhos ficam marejados. (*) Cessou a chuva. Saio rua, aspiro profundamente o ar limpo. Imediatamente, afasto-me do lugar.

III. O GRANDE ERRO Estou de p frente a uma espcie de tribunal. A sala, repleta de pessoas, permanece em silncio. Por toda parte vejo rostos severos. Interrompendo a tremenda tenso acumulada na platia, o Secretrio (ajustando seus culos) pega um papel e anuncia solenemente: "Este tribunal condena o acusado pena de morte." Imediatamente, produz-se uma gritaria. Alguns aplaudem, outros vaiam. Consigo ver uma mulher que cai desmaiada. Logo depois, um funcionrio consegue impor silncio. O Secretrio crava em mim seu olhar turvo, ao mesmo tempo em que pergunta: "Tem algo a dizer?" Respondo que sim. Ento, todo mundo volta a seus assentos. Logo em seguida, peo um copo dgua e, aps certa agitao na sala, algum o traz. Levo-o boca e tomo um gole. Completo a ao com um longo e sonoro gargarejo. Depois digo: "Pronto!" Algum do tribunal me interroga asperamente: "Como pronto?!" Respondo que sim, pronto. Em todo caso, para conform-lo, digo-lhe que a gua do lugar muito boa, quem diria, e duas ou trs gentilezas do gnero... O Secretrio termina de ler o papel com estas palavras: "... Por conseguinte, a sentena ser cumprida hoje mesmo, deixando-o no deserto sem alimentos e sem gua. Sobretudo, sem gua. Tenho dito!" Eu pergunto com fora: "Como... tenho dito?!" O Secretrio, levantando as sobrancelhas, afirma: "O que tenho dito, tenho dito!" Em pouco tempo, encontro-me no meio do deserto, viajando em um veculo escoltado por dois bombeiros. Paramos em um ponto e um deles me diz: "Desa!" Ento, deso. O veculo d meia-volta e regressa por onde veio. Vejo-o tornar-se cada vez menor, medida que se afasta entre as dunas. O sol est declinando, mas intenso. Comeo a sentir muita sede. Tiro minha camisa, colocando-a sobre a cabea. Investigo os arredores. Descubro prxima de mim uma depresso ao lado de umas dunas. Vou at elas e acabo me sentando no estreito espao de sombra projetada pela ladeira. O ar agita-se vivamente, levantando uma nuvem de areia que escurece o sol. Saio da depresso, temendo ser sepultado, caso o fenmeno se acentue. As partculas arenosas batem em meu tronco descoberto como rajadas de vidro. Em pouco tempo, a fora do vento me derruba. Cessou a tormenta, o sol se ps. No crepsculo, vejo minha frente uma semi-esfera embranquecida, grande como um edifcio de vrios andares. Penso que se trata de uma miragem. No entanto, levanto-me, dirigindo-me para ela. A uma curta distncia, noto que a estrutura de um material suave como plstico brilhante, talvez inflada por ar comprimido. Sou recebido por um sujeito vestido com trajes bedunos. Entramos por um tnel acarpetado. Abre-se uma porta e, ento, sinto um ar refrescante. Estamos no interior da estrutura. Observo que tudo est invertido. Diria que o teto um piso plano de onde pendem diversos objetos: mesas redondas com os ps para cima; gua que, caindo em jorros, desenha curvas e volta a subir e formas humanas sentadas no alto. Ao perceber minha estranheza, o beduno me entrega uns culos e diz: "Ponha-os." Obedeo e tudo retorna normalidade. frente, vejo uma grande fonte que expele jatos dgua verticais. H mesas e diversos objetos belissimamente combinados em cor e forma. Aproxima-se de mim, engatinhando, o Secretrio. Diz que est terrivelmente tonto. Explicolhe que est percebendo a realidade ao inverso e que, portanto, deve tirar os culos. Ao tirlos, ele se pe de p, suspirando, enquanto diz: "Realmente, agora tudo est bem, s que sou mope." Em seguida, acrescenta que andava minha procura para explicar que eu no sou a

pessoa a quem devia julgar, que foi uma lamentvel confuso. Imediatamente, sai por uma porta lateral. Caminhando alguns passos, encontro um grupo de pessoas sentadas sobre grandes almofadas em crculo. So ancios de ambos os sexos, com caractersticas raciais e vestimentas diferentes. Todos com belos rostos. Cada vez que um deles abre a boca, brotam sons parecidos a engrenagens distantes, mquinas gigantes, relgios imensos. Mas escuto, tambm, a intermitncia dos troves, o estalar de rochas, o desprendimento de blocos de gelo, o rugido rtmico dos vulces, o leve impacto da chuva gentil, o surdo bater de coraes, o motor, o msculo, a vida... mas tudo isso harmonioso e perfeito, como em uma orquestra magistral. O beduno me d fones de ouvido, dizendo: "Coloque-os. So tradutores." Coloco-os e escuto claramente uma voz humana. Compreendo que a mesma sinfonia de um dos ancios, traduzida para meus torpes ouvidos. Agora, quando abre a boca, escuto: "Somos as horas, os minutos, os segundos... somos as diferentes formas do tempo. Como houve um erro contigo, ns te daremos a oportunidade de recomeares tua vida. De onde queres comear de novo? Talvez do nascimento... Talvez um instante anterior ao primeiro fracasso... Reflita." (*) Tento encontrar o momento em que perdi o controle de minha vida. Explico-o ao ancio. (*) "Muito bem" diz ele "e como pretendes fazer, se voltas a esse momento, para tomar um rumo diferente? Considera que no recordars o que vem depois. H outra alternativa" acrescenta "podes retornar ao momento do maior erro de tua vida e, sem mudar os acontecimentos, mudar, no entanto, seus significados. Desse modo, poders construir uma vida nova." No momento em que o ancio silencia, vejo que tudo ao meu redor se inverte em luzes e cores, como se se transformasse no negativo de um filme... at que tudo volta normalidade. Mas me encontro no momento do grande erro de minha vida. (*) Ali estou, impelido a cometer o erro. Por que sou obrigado a faz-lo? (*) No h outros fatores que influem e que no quero ver? O erro fundamental, a que coisas se deve? O que deveria fazer em vez disso? Se no cometo esse erro, mudar o esquema de minha vida e esta ser melhor ou pior? (*) Procuro compreender que as circunstncias que atuam no podem ser modificadas e aceito tudo como se fosse um acidente da natureza: como um terremoto ou um rio que, ao transbordar seu leito, arruna o trabalho e as casas dos ribeirinhos. (*) Esforo-me para aceitar que nos acidentes no h culpados. Nem minha fraqueza, nem meus excessos, nem as intenes dos outros podem ser modificados nesse caso. (*) Sei que se no me reconcilio agora, minha vida a futuro continuar arrastando a frustrao. Ento, com todo o meu ser, perdo e me perdo. Admito o que aconteceu como algo incontrolvel por mim e pelos demais. (*) A cena comea a se deformar, invertendo-se os claros e escuros, como um negativo de fotografia. Ao mesmo tempo, escuto a voz que me diz: "Se podes reconciliar-te com teu maior erro, tua frustrao morrer e ters conseguido mudar teu Destino..." Estou em p no meio do deserto. Vejo aproximar-se um veculo. Grito: "Txi!" Logo em seguida, estou sentado confortavelmente no banco traseiro. Olho para o motorista, que est vestido de bombeiro, e lhe digo: "Leve-me para casa... no se apresse, assim tenho tempo para mudar de roupa." Penso: "Quem no sofreu mais de um acidente ao longo de sua vida?"

IV. A SAUDADE As luzes coloridas piscam ao ritmo da msica. Tenho minha frente quem foi meu grande amor. Danamos lentamente e cada flash revela um detalhe de seu rosto ou de seu corpo. (*) O que falhou entre ns? Talvez o dinheiro. (*) Talvez aquelas outras relaes. (*) Talvez aspiraes diferentes. (*) Talvez o destino ou isso to difcil de definir, ento. (*) Dano lentamente, mas agora com quem foi esse outro grande amor. Cada flash revela um detalhe de seu rosto ou de seu corpo. (*) O que falhou entre ns? Talvez o dinheiro. (*) Talvez aquelas outras relaes. (*) Talvez aspiraes diferentes. (*) Talvez o destino ou isso to difcil de definir, ento. (*) Eu te perdo e me perdo, porque se o mundo gira nossa volta e ns danamos, o que podemos fazer pelas frreas promessas que se tornaram borboletas de cores mutantes? Resgato o bom e o belo do ontem contigo. (*) E tambm contigo. (*) E com todos aqueles por quem se encantaram meus olhos. (*) Ah, sim! A aflio, a suspeita, o abandono, a infinita tristeza e as feridas do orgulho so o pretexto. Quo pequenos se tornam ao lado de um frgil olhar! Porque os grandes males que recordo so erros da dana, no a prpria dana. De ti agradeo o sorriso leve. E de ti o sussurro. E de todos aqueles agradeo a esperana de um amor eterno. Fico em paz com o ontem presente. Meu corao est aberto s recordaes dos belos momentos. (*)

V. O PAR IDEAL Caminhando por um espao aberto destinado a exposies industriais, vejo galpes e maquinrios. H muitas crianas, s quais foram destinados brinquedos mecnicos de alta tecnologia. Aproximo-me de um gigante feito de material slido. Est de p. Tem uma grande cabea pintada com cores vivas. Uma escada chega at sua boca. Por ela, os pequenos sobem at a enorme cavidade e, quando um deles entra, esta se fecha suavemente. Pouco depois, a criana sai pela parte traseira do gigante, deslizando por um tobog que termina na areia. Uma a uma, vo entrando e saindo, acompanhadas pela msica que brota do gigante: "Garganta engole as crianas, com muito cuidado, sem lhes fazer mal! Ah, ah, ah! Ah, ah, ah! Com muito cuidado, sem lhes fazer mal!" Decido subir pela escadinha e, entrando pela enorme boca, encontro um recepcionista que me diz: "As crianas seguem pelo tobog e os adultos, pelo elevador." O homem continua dando explicaes, enquanto descemos por um tubo transparente. Em determinado momento, digo-lhe que j devemos estar no nvel do solo. Ele comenta que acabamos de passar pelo esfago, j que o resto do corpo est abaixo do solo, ao contrrio do gigante infantil, que est todo na superfcie. "Sim, h dois gargantas em um" ele me informa "o das crianas e o dos adultos. Estamos a muitos metros abaixo do solo. J passamos pelo diafragma, de modo que logo chegaremos a um lugar muito simptico. Veja, agora que se abre a porta de nosso elevador, apresenta-se o estmago... quer descer aqui? Como voc v, um moderno restaurante que serve iguarias de todas os lugares do mundo." Digo ao recepcionista que tenho curiosidade para ver o resto do corpo. Ento, continuamos descendo. "J estamos no baixo-ventre" anuncia meu interlocutor, ao abrir a porta. "Tem uma decorao muito original. As paredes de cores mutantes so cavernas forradas delicadamente. O fogo central no meio do salo o gerador que d energia a todo o gigante. Os assentos so para descanso do visitante. As colunas, distribudas em diversos pontos, permitem brincar de esconde-esconde... possvel aparecer e desaparecer atrs delas. mais divertido quando so vrios os visitantes que participam. Bem, deixo-o aqui, se seu desejo. Basta que se aproxime da entrada do elevador para que a porta se abra e possa regressar superfcie. Tudo automtico... uma maravilha, no acha?" Fecha-se a porta e fico sozinho no recinto. Creio estar dentro do mar. Um grande peixe passa atravs de meu corpo e compreendo que os corais, as algas e as diversas espcies vivas so projees tridimensionais com um incrvel efeito de realidade. Sento-me para observar, sem pressa, o relaxante espetculo. De repente, vejo que, do fogo central, surge uma figura humana com o rosto encoberto. Aproxima-se lentamente. Detm-se a curta distncia e diz: "Bom dia, sou uma projeo tridimensional. Homens e mulheres procuram encontrar em mim seu par ideal. Estou programada para assumir o aspecto que voc procura, mas qual esse aspecto? Eu no posso fazer nada sem um pequeno esforo de sua parte. Mas, se voc tentar, suas ondas enceflicas sero decodificadas, amplificadas, transmitidas e recodificadas novamente no computador central que, por sua vez, far as recomposies que permitiro ir traando minha identidade." "E, ento, o que fao?" pergunto-lhe. "Recomendo-lhe" explica "que proceda na seguinte ordem. Pense nos aspectos comuns que tiveram todas as pessoas com as quais se relacionou afetivamente. No se refira apenas ao

rosto ou ao corpo, mas tambm aos aspectos do carter. Por exemplo: eram protetoras ou, pelo contrrio, inspiravam em voc a necessidade de lhes dar proteo? (*) Eram valentes, tmidas, ambiciosas, enganadoras, sonhadoras ou cruis? (*) E, agora, que coisa igualmente desagradvel ou reprovvel ou negativa tiveram em comum? (*) Quais eram seus aspectos positivos? (*) Em que se pareceram os incios de todas estas relaes? (*) Em que se pareceram os finais? (*) Procure lembrar-se das pessoas com as quais desejou relacionar-se sem resultados positivos e por que no deu certo. (*) Agora, ateno, comearei a tomar as formas que voc ambiciona. Oriente-me e o farei com perfeio. Estou pronta. Ento, pense... Como devo caminhar? Como estou vestida? O que fao exatamente? Como falo? Em que lugar estamos e o que fazemos? Olhe meu rosto, tal como ele ! (*) Olhe na profundidade de meus olhos, porque j deixei de ser uma projeo para me transformar em algo real... Olhe na profundidade de meus olhos e me fale suavemente sobre o que v neles." (*) Levanto-me para tocar a figura, mas ela se esquiva, desaparecendo detrs de uma coluna. Quando chego ao lugar, constato que desapareceu. No entanto, sinto em meu ombro uma mo que se apia suavemente, ao mesmo tempo em que algum diz: "No olhe para trs. Deve ser o suficiente saber que estivemos muito prximos um do outro e que, graas a isso, suas buscas podem aclarar-se." No momento em que termina a frase, viro-me para ver quem est a meu lado, mas s percebo uma sombra que foge. Simultaneamente, o fogo central ruge e aumenta seu brilho, deslumbrando-me. Noto que a cenografia e a projeo criaram o ambiente propcio para que brote a imagem ideal. Essa imagem que est em mim e que chegou a me tocar, mas que por uma impacincia incompreensvel desapareceu por entre meus dedos. Sei que esteve muito perto de mim e isso me basta. Contudo, comprovo que o computador central no pde projetar uma imagem ttil como a que senti sobre meu ombro... Chego entrada do elevador. A porta se abre e, ento, ouo um canto infantil: "Garganta engole os adultos, com muito cuidado, sem lhes fazer mal! Ah, ah, ah! Ah, ah, ah! Com muito cuidado, sem lhes fazer mal!"

VI. O RESSENTIMENTO noite. Estou em uma antiga cidade sulcada por canais de gua que passam por baixo das pontes das ruas. Apoiado em um parapeito, olho abaixo o lento movimento de uma lquida e turva massa. Apesar da nvoa, consigo ver sobre outra ponte um grupo de pessoas. Apenas escuto os instrumentos musicais, que acompanham vozes tristemente desafinadas. O som distante de sinos chega at mim, como entediantes ondas de lamento. O grupo se foi, os sinos silenciaram. Em uma passagem diagonal, mrbidas luzes de cores fluorescentes pouco iluminam. Inicio minha caminhada, adentrando a nvoa. Aps perambular por vielas e pontes, chego a um espao aberto. uma praa quadrada e, ao que parece, vazia. O piso com ladrilhos me leva at um canto coberto pelas guas calmas. A barca, semelhante a uma carruagem, espera-me mais adiante. Mas, antes, devo passar entre duas longas fileiras de mulheres. Vestidas com tnicas negras e empunhando tochas, dizem em coro quando eu passo: ", morte, cujo ilimitado imprio alcana onde quer que estejam os que vivem. De ti depende o prazo concedido nossa idade. Teu sono perene aniquila as multides, j que ningum se esquiva de teu poderoso impulso. Tu, unicamente, tens o juzo que absolve, e no h arte que possa impor-se a teu arrebatamento, nem splica que revogue teu desgnio." Subindo carruagem, recebo ajuda do barqueiro que depois permanece de p atrs de mim. Acomodo-me em um espaoso assento. Percebo que nos elevamos at ficarmos ligeiramente acima dgua. Ento, comeamos a nos deslocar, suspensos sobre um mar aberto e imvel, como um espelho sem fim que reflete a lua. Chegamos ilha. A luz noturna permite ver um longo caminho ladeado de ciprestes. A barca pousa sobre a gua, balanando um pouco. Deso dela, enquanto o barqueiro permanece impassvel. Avano em linha reta por entre as rvores que assoviam com o vento. Sei que minha passagem observada. Pressinto que h algo ou algum escondido mais adiante. Detenho-me. Atrs de uma rvore, a sombra me chama com lentos acenos. Vou em sua direo e, j bem prximo, sinto um hlito grave, um suspiro de morte toca meu rosto. "Ajuda-me" murmura "sei que viestes me libertar desta priso confusa. Somente tu podes faz-lo... Ajuda-me!" A sombra explica ser aquela pessoa com quem estou profundamente ressentido. (*) E, como se adivinhasse meu pensamento, acrescenta: "No importa se aquele a quem ests ligado pelo ressentimento mais profundo morreu ou est vivo, j que o domnio da obscura lembrana no respeita fronteiras." Em seguida, continua: "Tampouco faz diferena se o dio ou o desejo de vingana habitam teu corao desde a infncia ou desde o passado recente. Nosso tempo imvel e, por isso, sempre espreitamos para surgir deformados como distintos temores, quando a oportunidade propcia. E esses temores so nossa revanche pelo veneno que devemos provar a cada vez." (*) Enquanto lhe pergunto o que devo fazer, um raio de lua ilumina fracamente sua cabea coberta por um manto. Em seguida, o espectro se deixa ver com clareza e nele reconheo as feies de quem abriu minha maior ferida. (*) Digo-lhe coisas que jamais teria comentado com ningum; falo com a maior franqueza de que sou capaz. (*)

Pede-me que considere novamente o problema e que lhe explique os detalhes mais importantes, sem restries, ainda que minhas palavras sejam injuriosas. Enfatiza que no deixe de mencionar nenhum rancor que sinta, j que, de outro modo, continuar cativo para sempre. Ento procedo conforme suas instrues. (*) Imediatamente, mostra-me uma forte corrente que o ata a um cipreste. Eu, sem duvidar, quebro-a com um puxo seco. Como conseqncia, o manto cai vazio e fica estendido no cho, enquanto o vulto desvanece no ar e a voz se afasta para as alturas, repetindo palavras j conhecidas: "Adeus para sempre! Um vagalume j anuncia a proximidade do amanhecer e comea a empalidecer seu indeciso fulgor. Adeus, adeus, adeus! Lembre-se de mim!" Ao compreender que logo amanhecer, giro sobre meus calcanhares para voltar barca, mas antes recolho o manto que ficou a meus ps. Coloco-o sobre meu ombro e apresso o passo em regresso. Enquanto me aproximo da costa, vrias sombras furtivas me perguntam se algum dia voltarei para libertar outros ressentimentos. J perto do mar, vejo um grupo de mulheres vestidas com tnicas brancas segurando tochas no alto. Chegando carruagem, dou o manto ao barqueiro. Este, por sua vez, entrega-o s mulheres. Uma delas lhe ateia fogo. O manto arde e se consome velozmente, sem deixar cinzas. Nesse instante, sinto um grande alvio, como se tivesse perdoado, com sinceridade, uma enorme ofensa. (*) Subo barca, que agora tem o aspecto de uma moderna lancha esportiva. Enquanto nos afastamos da costa, ainda com o motor desligado, ouo o coro das mulheres que diz: "Tu tens o poder de despertar o adormecido, unindo o corao cabea, livrando a mente do vazio, afastando as trevas do interno olhar e do esquecimento. V, bem-aventurada divindade. Memria verdadeira que orienta a vida para o reto sentido." O motor arranca no instante em que comea a se levantar o sol no horizonte marinho. Olho o jovem barqueiro de rosto forte e sereno, que acelera sorridente em direo ao mar. Agora que nos aproximamos a grande velocidade, vamos ricocheteando sobre o suave ondular. Os raios do sol douram as soberbas cpulas da cidade, enquanto ao seu redor sobrevoam pombas em alegres bandos. (*)

VII. A PROTETORA DA VIDA Flutuo de costas em um lago. A temperatura muito agradvel. Sem esforo, posso olhar para ambos os lados de meu corpo, descobrindo que a gua cristalina me permite ver o fundo. O cu de um azul luminoso. Muito prxima, h uma praia de areia suave, quase branca. um recanto sem ondas, aonde chegam as guas do mar. Sinto que meu corpo flutua suavemente e que se relaxa cada vez mais, proporcionando-me uma extraordinria sensao de bem-estar. Em determinado momento, decido inverter minha posio e, ento, comeo a nadar com muita harmonia at chegar praia, por onde saio caminhando lentamente. A paisagem tropical. Vejo palmeiras e coqueiros, ao mesmo tempo em que sinto minha pele em contato com o sol e a brisa. De repente, minha direita, descubro uma gruta. Perto dela, ondula a gua transparente de um riacho. Aproximo-me ao mesmo tempo em que vejo, no interior da gruta, a figura de uma mulher. Em sua cabea, h uma coroa de flores. Posso ver seus lindos olhos, mas no consigo definir sua idade. De qualquer maneira, por trs desse rosto que irradia amabilidade e compreenso intuo uma grande sabedoria. Fico contemplando-a enquanto a natureza silencia. "Sou a protetora da vida" ela me diz. Respondo-lhe timidamente que no entendo bem o significado de sua frase. Nesse momento, vejo um filhote de cervo que lambe sua mo. Ento, convida-me a entrar na gruta, pedindo que me sente na areia em frente a uma lisa parede de rocha. Agora no posso v-la, mas ouo o que me diz: "Respire suavemente e me diga o que v." Comeo a respirar lenta e profundamente. Nesse momento, surge na pedra uma clara imagem do mar. Aspiro e as ondas chegam praia. Expiro e elas se retiram. Ela me diz: "Tudo em teu corpo ritmo e beleza. Tantas vezes renegaste teu corpo, sem compreender o maravilhoso instrumento de que dispes para te expressares no mundo." Nesse momento, aparecem na rocha diversas cenas de minha vida em que percebo vergonha, temor e horror por aspectos de meu corpo. As imagens se sucedem. (*) Sinto incmodo ao compreender que ela observa as cenas, mas logo me tranqilizo. Em seguida acrescenta: "Mesmo na enfermidade ou na velhice, o corpo ser o co fiel que te acompanha at o ltimo momento. No o renegues quando j no possa responder a tuas vontades. Enquanto isso, faa-o forte e saudvel. Cuide dele, para que esteja a teu servio e te orienta apenas pelas opinies dos sbios. Eu, que passei por todas as pocas, bem sei o quanto muda o padro de beleza. Se no consideras teu corpo como o amigo mais prximo, ele entristece e adoece. Portanto, deves aceit-lo plenamente. Ele o instrumento de que dispes para te expressares no mundo... Quero que observes agora que parte dele dbil e menos saudvel." Imediatamente, aparece a imagem dessa zona do meu corpo. (*) Ento, ela apia sua mo nesse ponto e sinto um calor vivificante. Registro ondas de energia que se ampliam no ponto e experimento uma aceitao muito profunda de meu corpo tal como ele . (*) "Cuida de teu corpo seguindo apenas as opinies dos sbios e no o mortifiques com malestares que s existem em tua imaginao. Agora, vai, pleno de vitalidade e em paz." Ao sair da gruta, reconfortado e saudvel, bebo a gua cristalina do riacho, que me vivifica plenamente. O sol e a brisa beijam meu corpo. Caminho pelas areias brancas at o lago e, ao chegar, vejo por um instante a silhueta da protetora da vida, refletida suavemente nas profundezas. Vou entrando na gua. Meu corpo um remanso sem limite. (*)

VIII. A AO SALVADORA Deslocamo-nos velozmente por uma grande estrada. Ao meu lado, dirige uma pessoa que nunca vi. Nos assentos traseiros, duas mulheres e um homem, tambm desconhecidos. O carro avana, rodeado por outros veculos que se movem imprudentemente, como se seus motoristas estivessem bbados ou enlouquecidos. No tenho certeza se est amanhecendo ou anoitecendo. Pergunto a meu companheiro o que est acontecendo. Ele me olha furtivamente e responde em uma lngua estranha: "Rex voluntas!" Ligo o rdio, que emite fortes descargas e rudos de interferncia eltrica. Mesmo assim, consigo escutar uma voz dbil e metlica, que repete monotonamente: "... rex voluntas... rex voluntas... rex voluntas ..." O deslocamento dos veculos vai se tornando mais lento, enquanto vejo beira da estrada inmeros carros capotados e um incndio que se propaga entre eles. Ao pararmos, abandonamos o carro e corremos para o mato, entre um mar de pessoas que se lanam apavoradas. Olho para trs e vejo, entre a fumaa e as chamas, muitos infelizes que ficaram presos mortalmente, mas sou obrigado a correr pelo estouro humano que me leva aos empurres. Nesse delrio, tento inutilmente chegar at uma mulher que protege sua criana, enquanto a multido passa por cima dela, muitos caindo no cho. Enquanto se generaliza a desordem e a violncia, decido deslocar-me em leve linha diagonal, que permita me separar do conjunto. Dirijo-me para um lugar mais alto que obrigue a frear a correria dos enlouquecidos. Muitos desfalecentes se agarram em minhas roupas, rasgando-as. Noto que a quantidade de pessoas vai diminuindo. Consegui me safar e agora, continuo subindo, j quase sem fora. Ao parar um instante, percebo que a multido segue em direo oposta minha, pensando certamente que, seguindo por uma descida, poder sair mais depressa da situao. Constato com horror que aquele terreno termina em um precipcio. Grito com todas as minhas foras para alertar, mesmo que sejam os mais prximos, sobre a iminente catstrofe. Ento, um homem se afasta do conjunto e se aproxima correndo em minha direo. Est com as roupas rasgadas e coberto de feridas. No entanto, sinto grande alegria pelo fato de que ele possa se salvar. Ao chegar, segura-me pelo brao e, gritando como um louco, aponta para baixo. No entendo sua lngua, mas creio que quer minha ajuda para resgatar algum. Digo-lhe que espere um pouco, pois nesse momento impossvel... Sei que no me entende. Seu desespero me despedaa. O homem, ento, tenta voltar e nesse momento fao-o cair de bruos. Fica no cho gemendo amargamente. De minha parte, compreendo que salvei sua vida e sua conscincia, porque ele tentou salvar algum e o impediram. Subo um pouco mais e chego a um campo de cultivo. A terra est fofa e sulcada por recentes passadas de trator. Ouo distncia disparos de armas e creio compreender o que est acontecendo. Afasto-me depressa do lugar. Depois de algum tempo, paro. Tudo est em silncio. Olho em direo cidade e vejo um sinistro claro. Comeo a sentir que o solo ondula sob meus ps e um rudo que chega das profundezas anuncia um iminente terremoto. Logo depois, perco o equilbrio. Fico no cho lateralmente encolhido, mas olhando o cu, sentindo uma forte tontura. O tremor cessa. Vejo uma lua enorme, que parece coberta de sangue. Faz um calor insuportvel e respiro o ar custico da atmosfera. Entretanto, continuo sem compreender se amanhece ou anoitece... J sentado, escuto um retumbar crescente. Em pouco tempo, cobrindo o cu, passam centenas de aeronaves, como mortais insetos que se perdem em direo a um destino ignorado.

Descubro perto de mim um grande cachorro que, olhando para a lua, comea a uivar, quase como um lobo. Chamo-o. O animal se aproxima timidamente. Chega junto a mim... Acaricio suavemente seu pelo eriado. Noto um intermitente tremor em seu corpo. O cachorro se separa de mim e comea a se afastar. Coloco-me de p e o sigo. Percorremos um espao pedregoso at chegar em um riacho. O animal sedento se atira e comea a beber a gua com avidez, mas de imediato retrocede e cai. Aproximo-me, toco-o e comprovo que est morto. Sinto novos tremores que ameaam me derrubar, mas logo passam. Giro sobre meus calcanhares e enxergo no cu, ao longe, quatro formaes de nuvens que avanam com um surdo retumbar de troves. A primeira branca; a segunda, vermelha; a terceira, negra e a quarta, amarela. Essas nuvens parecem quatro cavaleiros armados sobre cavalgaduras de tormenta, percorrendo os cus e assolando toda a vida na terra. Corro tentando escapar das nuvens. Compreendo que, se a chuva me tocar, ficarei contaminado. Continuo correndo, mas, de repente, aparece diante de mim uma figura colossal. um gigante que me fecha a passagem. Agita, ameaante, uma espada de fogo. Grito-lhe que devo avanar porque se aproximam as nuvens radioativas. Ele me responde que um rob colocado ali para impedir a passagem de pessoas destrutivas. Acrescenta que est armado com raios e avisa que no me aproxime. Vejo que o gigante separa nitidamente dois espaos: aquele de onde venho, pedregoso e mortio, desse outro, cheio de vegetao e vida. Ento, grito: "Tens que me deixar passar porque realizei uma boa ao." O que uma boa ao? pergunta o rob. uma ao que constri, que colabora com a vida. Pois bem acrescenta o que fizeste de interessante? Salvei um ser humano da morte certa e, alm disso, salvei sua conscincia. Imediatamente, o gigante se afasta e pulo para o terreno protegido, no momento em que caem as primeiras gotas de chuva. H na minha frente um stio. Perto, a casa dos camponeses. Pelas janelas, uma amarelada luz suave. S agora percebo que comea o dia. Quando chego casa, um homem rude de aspecto bondoso me convida a entrar. Dentro, h uma famlia numerosa preparando-se para as atividades do dia. Fazem-me sentar mesa na qual est servida uma comida simples e reconfortante. Logo estou bebendo gua pura como de uma fonte. Algumas crianas correm e brincam ao meu redor. "Dessa vez" diz meu anfitrio "voc escapou. Mas, quando tiver novamente que atravessar o limite da morte, que coerncia poder exibir?" Peo-lhe esclarecimentos, porque suas palavras me parecem estranhas. Ele me explica: "Tente recordar o que poderamos chamar de 'boas aes' (para lhes dar um nome) realizadas em sua vida. Lgico que no estou falando dessas 'boas aes' que as pessoas fazem esperando algum tipo de recompensa. Tente recordar somente aquelas que tenham deixado em voc a sensao de que o que fez a outros foi o melhor para os outros... Assim, simples. Dou-lhe trs minutos para que revise sua vida e constate que pobreza interior h em voc, meu bom amigo. E uma ltima recomendao: se voc tem filhos ou seres muito queridos, no confundas o que quer para eles com o que o melhor para eles." Dito isso, saem da casa ele e toda sua gente. Fico sozinho, meditando sobre a sugesto do campons. (*) Em pouco tempo, o homem entra e me diz: "J v o quo vazio voc por dentro e se no vazio, porque est confuso. Ou seja, de qualquer maneira, voc vazio por dentro. Permitame que lhe d uma recomendao e aceite-a, porque a nica coisa que lhe servir mais adiante. A partir de hoje, no deixe passar um s dia sem preencher sua vida." Despedimo-nos. distncia, escuto que grita: "Diga s pessoas isso que voc j sabe." Afasto-me do stio em direo minha cidade. Isto aprendi hoje: quando o ser humano pensa s em seus interesses e problemas pessoais, leva a morte na alma e tudo o que toca morre com ele.

IX. AS FALSAS ESPERANAS Cheguei ao lugar que me recomendaram. Estou em frente casa do mdico. Uma pequena placa adverte: "Voc que entra, abandone toda a esperana". Depois que toco, a porta se abre e uma enfermeira me faz entrar. Indica-me uma cadeira na qual me sento. Ela se coloca atrs de uma mesa, diante de mim. Pega um papel e depois de coloc-lo em sua mquina de escrever, pergunta: Nome? e eu respondo. Idade?... Profisso?... Estado civil?... Grupo sangneo?... A mulher continua preenchendo a ficha com meus antecedentes familiares de enfermidade. Respondo com meu histrico de enfermidades. (*) A seguir, reconstruo todos os acidentes sofridos desde a infncia. (*) Olhando-me fixamente, pergunta com lentido: "Antecedentes criminais?" De minha parte, respondo com certa inquietao. Quando ela me pergunta: "Quais so suas esperanas?", interrompo meu obediente sistema de respostas e lhe peo esclarecimentos. Indiferente e me olhando como a um inseto, ela responde: "Esperanas so esperanas! Ento comece a contar e faa-o rpido, porque tenho que me encontrar com meu namorado." Levanto-me da cadeira e, num s golpe, tiro o papel da mquina. Em seguida, rasgo-o jogando os pedaos em uma lixeira. Dou meia volta e me dirijo porta pela qual entrei. Constato que no posso abri-la. Com nervosismo evidente, grito enfermeira que a abra. No me responde. Viro e vejo que a sala est vazia. Com passos largos, dirijo-me a outra porta, imaginando que atrs dela est o consultrio. Penso que ali encontrarei o doutor a quem apresentarei minhas queixas. Penso que por ali escapou essa maravilha de enfermeira. Abro e consigo frear a poucos centmetros de uma parede. "Atrs de uma porta, uma parede, que bela idia!..." Corro at a primeira porta, que agora se abre, deparando-me novamente com o muro que me impede a passagem. Ouo uma voz masculina que me diz por um alto-falante: "Quais so suas esperanas?" Recompondo-me, respondo ao mdico que somos adultos e que, logicamente, minha maior esperana sair dessa situao ridcula. Ele diz: "A placa na parede da entrada avisa ao que entra que abandone toda esperana." A situao me parece uma brincadeira grotesca, de modo que me sento na cadeira para esperar algum tipo de desenlace. "Comecemos de novo" diz a voz. "Voc lembra que em sua infncia tinha muitas esperanas. Com o tempo, percebeu que jamais se cumpririam. Abandonou, assim, esses lindos projetos... Lembre-se!" (*) "Mais adiante" continua a voz "aconteceram outras coisas e voc teve que se resignar com que seus desejos no se cumprissem... Lembre-se. (*) Por fim, voc tem vrias esperanas neste momento. No me refiro esperana de sair desta priso, uma vez que este truque de ambientao j desapareceu. Estou falando de outra coisa. Estou falando de suas esperanas para o futuro. (*) E quais delas voc sabe secretamente que jamais se realizaro? Pense sinceramente... (*) Sem esperanas no podemos viver. Mas, quando sabemos que so falsas, no podemos mant-las indefinidamente, j que, mais cedo ou mais tarde, tudo terminar em uma crise de fracasso. Se voc pudesse se aprofundar em seu interior, chegando s esperanas que

reconhece que no se cumpriro e se, alm disso, voc se desse o trabalho de deix-las aqui para sempre, ganharia em sentido de realidade. Ento, trabalhemos de novo o problema... Busque as mais profundas esperanas. Essas que voc sente que nunca se realizaro. Cuidado para no se enganar! H coisas que lhe parecem possveis, nessas no mexa. Pegue somente aquelas que no se cumpriro. Vamos, busque-as com toda sinceridade, mesmo que seja um pouco doloroso. (*) Ao sair desta sala, proponha-se a deix-las aqui para sempre. E agora, terminemos o trabalho. Estude, ao contrrio, aquelas outras esperanas importantes que considera possveis. Eu lhe darei uma ajuda. Dirija sua vida s pelo que acredita possvel ou pelo que, autenticamente, sente que se cumprir. No importa que depois as coisas no se realizem, porque no final deram direo a suas aes. (*) Enfim, terminamos. Agora, saia por onde entrou e faa-o rpido, porque tenho que me encontrar com minha secretria." Levanto-me. Dou alguns passos, abro a porta e saio. Olhando a placa da entrada, leio: "Voc que sai, deixe aqui toda falsa esperana."

X. A REPETIO noite. Caminho por um lugar fracamente iluminado. uma ruela estreita. No vejo ningum. Em todo caso, a nvoa difunde uma luz distante. Meus passos ressoam com um eco temeroso. Apresso o andar, com a inteno de chegar ao prximo poste de luz. Chegando ao ponto, observo uma silhueta humana. A figura est a dois ou trs metros de distncia. uma anci com o rosto semi-encoberto. De repente, com uma voz quebrada, pergunta-me as horas. Olho o relgio e lhe respondo: "So 3 da manh." Afasto-me velozmente, entrando novamente na nvoa e na escurido, desejando chegar ao prximo poste de luz que avisto distncia. Ali, novamente, est a mulher. Olho o relgio, que marca duas e trinta. Comeo a correr at o poste seguinte e, enquanto isso, viro a cabea para trs. De fato, afasto-me da silhueta que permanece quieta distncia. Chego correndo ao poste seguinte e percebo o vulto que me espera. Olho o relgio: so duas horas. Corro, j sem nenhum controle, passando por postes e ancis at que, esgotado, paro na metade do caminho. Olho o relgio e vejo em seu vidro o rosto da mulher. Compreendo que chegou o fim... Apesar de tudo, tento entender a situao e me pergunto repetidamente: "De que estou fugindo?... De que estou fugindo?..." A voz quebrada me responde: "Estou atrs de ti e na tua frente. O que foi ser. Porm, tens muita sorte, porque pudeste parar e pensar por um momento. Se resolves isso, poders sair de tua prpria armadilha." (*) Sinto-me aturdido e fatigado. No entanto, penso que h uma sada. Algo me faz recordar vrias situaes de fracasso em minha vida. De fato, agora evoco os primeiros fracassos de minha infncia. (*) Depois, os fracassos da juventude. (*) Tambm, os fracassos mais prximos. (*) Percebo que no futuro continuaro repetindo-se, fracasso aps fracasso. (*) Todas as minhas derrotas tiveram algo parecido que as coisas que queria fazer no estavam ordenadas. Eram confusos desejos que terminavam se opondo uns aos outros. (*) Agora mesmo descubro que muitas coisas que desejo alcanar no futuro so contraditrias. (*) No sei o que fazer com minha vida e, no entanto, quero muitas coisas confusamente. Sim, temo o futuro e no gostaria que se repetissem fracassos anteriores. Minha vida est paralisada nessa ruela de nvoa, entre fulgores mortios. Inesperadamente, acende-se uma luz em uma janela e de l algum grita para mim: "Precisa de algo?" Sim respondo-lhe preciso sair daqui. Ah, no! ... Sozinho no se pode sair. Ento, indique-me como fao. No posso. Alm disso, se continuarmos gritando, vamos acordar todos os vizinhos. Com o sono dos vizinhos no se brinca! Boa noite! Apaga-se a luz. Ento, surge em mim o mais forte desejo: sair dessa situao. Percebo que minha vida mudar somente se eu encontrar uma sada. A ruela tem aparentemente um sentido, mas no seno uma repetio, desde o nascimento at a morte. Um falso sentido, de poste em poste, at que em algum momento se acabem minhas foras para sempre. Vejo minha esquerda um cartaz indicador com setas e letras. A seta da ruela se chama Repetio da Vida. Outra assinala Anulao da Vida e uma terceira, Construo da Vida. Fico refletindo por um momento. (*) Tomo a direo indicada pela terceira seta. Enquanto saio da ruela para uma avenida larga e

luminosa, experimento a sensao de que estou por descobrir algo decisivo. (*) XI. A VIAGEM Continuo subindo a p pelo caminho montanhoso. Paro um instante e olho para trs. Ao longe, vejo a linha de um rio e o que poderia ser um arvoredo. Mais distante, um deserto vermelho que se perde na bruma do entardecer. Ando mais alguns passos, enquanto o caminho se estreita at ficar apagado. Sei que falta um ltimo trecho, o mais difcil, para chegar ao cume. A neve pouco dificulta meu deslocamento, ento continuo a subida. Chego parede de rocha. Estudo-a cuidadosamente e descubro em sua estrutura uma fenda pela qual poderia escalar. Comeo a subir, enganchando as botas de montanha nas salincias. Apio as costas em uma borda da fenda, enquanto me firmo com um cotovelo e o outro brao. Subo. A fenda se estreita. Olho para cima e para baixo. Estou na metade do caminho. Impossvel locomover-me em algum dos dois sentidos. Mudo a posio do corpo, ficando grudado de frente para a escorregadia superfcie. Firmo os ps e, muito lentamente, estendo um brao para cima. A rocha me devolve o arquejo mido da respirao. Apalpo sem saber se encontrarei alguma fissura, por pequena que seja. Estico o outro brao suavemente. Sinto-me oscilar. Minha cabea comea a se separar lentamente da pedra. Depois, todo meu corpo. Estou por cair de costas... Mas encontro um pequeno buraco onde introduzo meus dedos como garras. J firmado, continuo a subida, escalando sem dificuldade na etapa final. Por fim, chego em cima. Levanto-me e aparece diante de mim uma plancie interminvel. Avano uns passos. Depois, mudo de posio. Na direo do abismo noite; na direo da plancie, os ltimos raios de sol fogem em tonalidades mltiplas. Estou comparando ambos os espaos, quando escuto um som agudo. Ao olhar para o alto, vejo um disco luminoso que, girando em crculos ao meu redor, comea a descer. Pousa muito prximo. Movido por um chamado interior, aproximo-me sem prevenes. Penetro em seu interior com a sensao de atravessar uma cortina de ar morno. Nesse momento, experimento que meu corpo se torna leve. Estou em uma bolha transparente achatada em sua base. Como impulsionados por um grande elstico, partimos em linha reta para cima. Creio que vamos em direo a Beta Hydris ou, talvez, para NGC3621 (?). Consigo ver, fugazmente, o entardecer na plancie. Subimos com maior velocidade, enquanto o cu se escurece e a Terra se distancia. Sinto que aumenta a velocidade. As lmpidas estrelas vo mudando de cor, at desaparecer na escurido total. Em frente, vejo um nico ponto de luz dourada que vai se tornando maior. Vamos em direo a ele. Agora se destaca um grande anel que continua em um corredor transparente bem comprido. Num momento, paramos subitamente. Descemos em um lugar aberto. Atravesso a cortina de ar morno e saio do objeto. Estou diante de paredes transparentes e, ao atravess-las, estas produzem musicais mudanas de cor. Continuo avanando, at chegar a um espao em cujo centro vejo um grande objeto mvel, impossvel de se captar com o olhar, porque ao seguir uma direo qualquer em sua superfcie esta termina envolvida no interior do prprio objeto. Sinto tontura e desvio o olhar. Encontro uma figura, ao que parece, humana. No posso ver seu rosto. Estende-me a mo, na qual vejo uma esfera radiante. Comeo a me aproximar e, num ato de plena aceitao, pego a esfera e a apio em minha testa. (*)

Ento, em um silncio total, percebo que algo novo comea a viver em meu interior. Ondulaes sucessivas e uma fora crescente banham meu corpo, ao mesmo tempo em que brota em meu ser uma profunda alegria. (*) Sei que a figura me diz, sem usar palavras: "Regressa ao mundo com tua fronte e tuas mos luminosas." (*) Assim, pois, aceito meu destino. Depois, a bolha, e o anel, e as estrelas, e a plancie, e a parede de rocha. (*) Por ltimo, o caminho e eu, humilde peregrino que regressa a sua gente. (*) Eu, que volto luminoso s horas, ao dia rotineiro, dor do homem, sua simples alegria. Eu, que dou de minhas mos o que posso, que recebo a ofensa e o cumprimento fraterno, canto ao corao, que do abismo escuro renasce para a luz do almejado Sentido.

XII. O FESTIVAL Deitado em uma cama, creio estar em um quarto de hospital. Ouo apenas o pingar de uma torneira mal fechada. Tento mover os membros e a cabea, mas no respondem. Com esforo, mantenho as plpebras abertas. Parece-me que algum disse ao meu lado que, felizmente, estou fora de perigo... que agora s uma questo de descanso. Inexplicavelmente, essas palavras confusas me trazem um grande alvio. Sinto o corpo adormecido e pesado, cada vez mais frouxo. O teto branco e liso, mas cada gota d'gua que ouo cair cintila em sua superfcie como um trao de luz. Uma gota, um trao. Depois outro. Depois, muitas linhas. Mais adiante, ondulaes. O teto vai se modificando, seguindo o ritmo de meu corao. Pode ser um efeito das artrias de meus olhos, ao passarem os golpes de sangue. O ritmo vai desenhando o rosto de uma pessoa jovem. Ei, voc! me diz por que no vem? Claro penso por que no? ... Ali adiante acontece um festival de msica e o som dos instrumentos inunda de luz um enorme espao atapetado de relva verde e flores. Estou recostado na grama, olhando o cenrio. Ao meu redor, h uma enorme quantidade de pessoas, mas me agrada o fato de ver que no esto apinhadas porque h muito espao. distncia, consigo ver velhos amigos de infncia. Sinto que esto realmente vontade. Fixo a ateno em uma flor conectada a seu caule por um delgado talo de pele transparente, em cujo interior vai se aprofundando o verde reluzente. Estico a mo, passando suavemente o dedo pelo talo delicado e fresco, interrompido apenas por pequenssimas protuberncias. Assim, subindo entre folhas de esmeralda, chego s ptalas, que se abrem em uma exploso multicolorida. Ptalas como cristais de catedral solene, ptalas como rubis e como fogo de lenhos amanhecidos em fogueira... E nessa dana de matizes, sinto que a flor vive, como se fosse parte de mim. (*) E a flor, agitada por meu contato, solta uma gota de orvalho sonolenta, presa apenas em uma ptala final. A gota vibra em uma forma oval, depois se alonga e, j no vazio, aplana-se para arredondar-se novamente, caindo em um tempo sem fim. Caindo, caindo no espao sem limite... Por fim, caindo no chapu de um cogumelo, roda por ele como pesado mercrio, deslizando at suas bordas. Ali, em um espasmo de liberdade, lana-se sobre uma pequena poa dgua na qual levanta tormentosas ondas que banham uma ilha de pedra-mrmore. (*) Levanto o olhar para ver uma abelha dourada que se aproxima para sugar a flor. E, nessa violenta espiral de vida, contraio minha mo desrespeitosa, afastando-a daquela perfeio deslumbrante. Minha mo... Olho-a atnito, como se a visse pela primeira vez. Virando-a, flexionando e esticando os dedos, vejo as encruzilhadas da palma e, em suas linhas, compreendo que todos os caminhos do mundo convergem ali. Sinto que minha mo e suas profundas linhas no me pertencem e agradeo em meu ntimo a despossesso de meu corpo. L adiante acontece o festival e eu sei que a msica me comunica com essa garota que olha seu vestido e com o homem jovem que, acariciando um gato azul, apia-se em uma rvore. Sei que j vivi tudo isso e que captei a silhueta rugosa da rvore e as diferenas de volume dos corpos. Em outra ocasio, j havia percebido essas nuvens ocres de formas suaves, como se fossem de papelo recortado, no celeste lmpido do cu. E tambm vivi essa sensao sem

tempo em que meus olhos parecem no existir, porque vem tudo com transparncia, como se no fossem os olhos do olhar dirio, aqueles que turvam a realidade. Sinto que tudo vive e que tudo est bem. Que a msica e as coisas no tm nome e que nada verdadeiramente pode design-las. (*) Nas borboletas aveludadas que voam ao meu redor, reconheo a calidez dos lbios e a fragilidade dos sonhos felizes. O gato azul vem para perto de mim. Descubro algo bvio: ele se move sozinho, sem fios, sem controle remoto. Faz por si mesmo e isso me deixa atnito. Em seus perfeitos movimentos e por trs dos lindos olhos amarelos, sei que h uma vida e que todo o resto um disfarce: como a casca da rvore, como as borboletas, como a flor, como a gota de mercrio, como as nuvens recortadas, como a mo dos caminhos convergentes. Por um momento, pareo me comunicar com algo universal. (*) Porm, uma voz suave me interrompe, justamente antes de passar para outro estado de conscincia. "Voc cr que as coisas so assim?" sussurra-me a desconhecida. "Eu lhe direi que no so desse modo, nem do outro. Voc j voltar ao seu mundo cinza, sem profundidade, sem alegria, sem volume. E acreditar que perdeu a liberdade. Por enquanto, voc no me entende, j que no tem capacidade de pensar por vontade prpria. Seu aparente estado de liberdade apenas produto da qumica. Isso acontece a milhares de pessoas, s quais sempre aconselho. Bom dia!" A amvel senhora desaparece. Toda a paisagem comea a girar em uma espiral cinza-clara at aparecer o teto ondulante. Ouo a gota dgua da torneira. Sei que estou deitado em um quarto. Sinto que o embotamento dos sentidos se dilui. Tento mover a cabea e ela responde. Depois, os membros. Estico-me e percebo que estou em perfeitas condies. Levanto-me da cama reconfortado, como se tivesse descansado por anos. Caminho at a porta do quarto. Abro-a. Encontro um corredor. Caminho velozmente em direo sada do prdio. Chego at ela e vejo uma grande porta aberta pela qual passa muita gente em ambas as direes. Deso uns degraus e chego rua. cedo. Olho as horas em um relgio de parede e vejo que preciso me apressar. Um gato assustado atravessa por entre pedestres e veculos. Vejo-o correr e, sem saber por que, digo a mim mesmo: "H outra realidade que meus olhos no vem todos os dias."

XIII. A MORTE Creio que estou em um teatro. Tudo est s escuras. Aos poucos, o palco comea a se iluminar, mas eis que estou nele. O ambiente cinematogrfico. Por ali, luzes de tochas. No fundo, uma gigantesca balana de dois pratos. Creio que o teto, possivelmente abobadado, muito alto, porque no vejo seus limites. Consigo reconhecer algumas paredes de rocha, rvores e pntanos ao redor do centro do palco. Talvez tudo continue em uma selva muito espessa. Por todo lado, h figuras humanas que se movem furtivamente. Subitamente, dois sujeitos encapuzados seguram meus braos. Ento, uma voz grave me pergunta: De onde vens? No sei o que responder, ento explico que venho de "dentro". O que "dentro"? pergunta a voz. Ensaio uma resposta: "Como vivo na cidade, o campo 'fora'. Para as pessoas do campo, a cidade tambm 'fora'. Eu vivo na cidade, ou seja, 'dentro', e por isso digo que venho de 'dentro' e que agora estou 'fora'." Isso uma estupidez. Tu entras em nossos domnios, de maneira que vens de "fora". Aqui no o campo, e sim tu "por dentro". No pensaste, por acaso, que isto era um teatro? Entrastes no teatro que, por sua vez, est em tua cidade. A cidade em que vives est fora do teatro. No respondo o teatro parte da cidade em que vivo. Escuta, insolente diz a voz terminemos com essa discusso ridcula. Para comear, direi que j no vives na cidade. Vivias na cidade, portanto teu espao de "dentro" ou de "fora" ficou no passado. Assim, ests em outro espao-tempo. Nesta dimenso, as coisas funcionam de outra maneira. Imediatamente, aparece minha frente um velhinho trazendo em sua mo direita um recipiente. Ao chegar perto de mim, introduz a outra mo em meu corpo, como se este fosse de manteiga. Primeiramente, extrai meu fgado e o coloca na vasilha, depois faz o mesmo com os rins, o estmago, o corao e, por ltimo, tira sem profissionalismo tudo o que vai encontrando, at transbordar o receptculo. De minha parte, no sinto nada especial. O sujeito gira sobre os calcanhares e, levando minhas vsceras at a balana, conclui depositando-as em um dos pratos, que desce at tocar o cho. Ento, penso que estou em um aougue no qual se pesam pedaos de animais diante dos fregueses. De fato, uma senhora portando um cesto tenta se apoderar de minhas entranhas, mas impedida pelo velhinho, que grita: "Mas, o que isso? Quem lhe autorizou a levar essas peas?" O personagem, ento, sobe por uma escada at o prato no alto e ali deposita uma pena de coruja no prato vazio. A voz volta a se dirigir a mim com estas palavras: "Agora que ests morto e desceste at o umbral do mundo das sombras, dirs: 'esto pesando minhas vsceras' e estars certo. Pesar tuas vsceras pesar tuas aes." Os encapuzados que me seguravam soltam meus braos e comeo a caminhar lentamente, mas sem direo precisa. A voz continua: "As vsceras baixas esto no fogo infernal. Os cuidadores do fogo mostram-se sempre ativos e impedem que se aproximem aqueles a quem desejas."

Percebo que a voz vai guiando meus passos e que, a cada insinuao, muda a cena. A voz diz: "Primeiramente pagars aos cuidadores. Em seguida, entrars no fogo e recordars os sofrimentos que causaste a outros na cadeia do amor. (*) Pedirs perdo aos maltratados por ti e sairs purificado, somente quando te reconciliares. (*) Ento, chama por seus nomes os prejudicados e roga-lhes que permitam ver seus rostos. Se eles aceitarem, escuta com cuidado seus conselhos, porque estes so to suaves quanto brisas longnquas. (*) Agradece com sinceridade e parte, seguindo a tocha de teu guia. O guia atravessar escuros corredores e chegar contigo a uma cmara onde aguardam as sombras daqueles que violentaste em tua existncia. Eles, todos eles, esto na mesma situao sofredora na qual um dia os deixaste. (*) Pede-lhes perdo, reconcilia-te e beija-os, um por um, antes de partires. (*) Segue o guia, que bem sabe levar-te a teus lugares de naufrgio, aos lugares das coisas irreparavelmente mortas. mundo das grandes perdas, no qual sorrisos e encantos e esperanas so teu peso e teu fracasso! Contempla tua longa cadeia de fracassos e, para isso, pede ao guia que ilumine lentamente todas aquelas iluses. (*) Reconcilia-te contigo mesmo, perdoa a ti mesmo e ri. Ento, vers que, dos chifres dos sonhos, surge um vento que leva para o nada o p de teus ilusrios fracassos. (*) Imediatamente, toda a cena muda e me encontro em outro ambiente no qual escuto: "Mesmo no bosque escuro e frio, segue teu guia. As aves de maus pressgios roam tua cabea. Nos pntanos, laos serpentinos te rodeiam. Faz com que teu guia te leve gruta. Ali no podes avanar, a menos que pagues teu preo s formas hostis que defendem a entrada. Se, finalmente, consegues penetrar, pede ao guia que v iluminando esquerda e direita. Rogalhe que aproxime sua tocha dos grandes corpos de mrmore daqueles que no pudeste perdoar. (*) Perdoa-os, um por um, e quando teu sentimento for verdadeiro, as esttuas iro se transformando em seres humanos que sorriro e estendero em tua direo seus braos, em um hino de agradecimento. (*) Segue o guia para fora da gruta e no olhes para trs, em nenhuma circunstncia. Deixa teu guia e volta aqui, onde se pesam as aes dos mortos. Agora, olha o prato da balana no qual esto depositadas tuas aes e comprova como estas sobem e so mais leves que uma pena." Sinto um rangido metlico, ao mesmo tempo em que vejo elevar-se o prato em que est depositada a vasilha. E a voz conclui: "Perdoaste teu passado. Tens demasiado para pretender mais por agora. Se tua ambio te levasse mais longe, poderia acontecer que no voltasses regio dos vivos. Tens demasiado com a purificao do teu passado. Eu te digo agora: desperta e sai fora deste lugar." As luzes da cena vo se apagando lentamente, enquanto sinto que estou fora daquele mundo e novamente dentro deste. Mas tambm percebo que, neste mundo, contenho as experincias daquele outro.

SEGUNDA PARTE: JOGOS DE IMAGENS I. O ANIMAL Estou em um lugar totalmente escuro. Tateando com o p, sinto que o terreno irregular, entre vegetal e pedregoso. Sei que em alguma parte h um abismo. Percebo, muito prximo, esse animal que sempre me provocou a inconfundvel sensao de asco e terror. Talvez um animal, talvez muitos... Mas certo que algo se aproxima irremediavelmente. Um zumbido em meus ouvidos, s vezes confundido com um vento distante, contrasta com o silncio total. Meus olhos muito abertos no vem, meu corao se agita e, se a respirao tnue como um fio, a garganta se aperta com um sabor amargo. Algo se aproxima. Mas, o que h atrs de mim que me arrepia e que me esfria as costas como gelo? Minhas pernas fraquejam e, se algo me atacar ou pular sobre mim por trs, no terei defesa alguma. Estou imvel... apenas espero. Penso desordenadamente no animal e naquelas ocasies em que esteve perto de mim. Especialmente naquele momento. Revivo aquele momento. (*) O que acontecia, ento? O que acontecia em minha vida naquele momento? Procuro recordar as frustraes e os temores que me acompanhavam quando aconteceu aquilo. (*) Sim, eu estava em uma encruzilhada em minha vida e ela coincidiu com o acidente do animal. Tenho uma necessidade imperiosa de encontrar a relao. (*) Sinto que posso refletir com mais calma. Admito que h animais que suscitam uma reao de desagrado em quase todas as pessoas, mas tambm compreendo que nem todos se descontrolam diante de sua presena. Penso nesse fato. Comparo o aspecto desse perigoso ser com a situao que eu vivia quando aconteceu aquilo. (*) Agora, j calmo, procuro sentir qual parte do meu corpo eu protegeria do perigoso animal. Depois, relaciono essa parte com a situao difcil que vivia quando aconteceu o acidente, tempos atrs. (*) O animal provocou em mim a apario desse momento de minha vida que no est resolvido. Esse momento obscuro e doloroso, que s vezes no recordo, o ponto que devo esclarecer. (*) Vejo acima um lmpido cu noturno e, adiante, o arrebol de um novo amanhecer. Rapidamente, o dia traz consigo a vida definida. Aqui, nesta pradaria suave, caminho com liberdade sobre um tapete de relva coberta de orvalho. Um veculo se aproxima a grande velocidade. Pra ao meu lado e dele descem duas pessoas vestidas de enfermeiros. Cumprimentam-me cordialmente e dizem que capturaram o animal que me provoca sobressalto. Comentam que, quando recebem uma mensagem de medo, saem caa e, depois de capturar o animal, mostram-no pessoa afetada para que o estude bem. Em seguida, colocam diante de mim o animal, cuidadosamente resguardado. Trata-se de um exemplar indefeso. Aproveito para examin-lo lentamente, de todos os ngulos e distncias. Os homens o acariciam com suavidade e o animalzinho responde amigavelmente. Depois, convidam-me a fazer o mesmo. Sinto uma forte apreenso, mas depois da primeira repulsa que sinto na pele, fao uma nova tentativa, depois outra, at que finalmente consigo acaricilo. (*) Ele responde pacificamente e com movimentos bem preguiosos. Depois vai diminuindo de tamanho at desaparecer.

Enquanto o veculo parte, procuro recordar novamente a situao em que vivia quando (faz muito tempo) a presena do animal me provocou terror. (*) Sinto um forte impulso e comeo a correr esportivamente, aproveitando a manh e seu ar saudvel. Movo-me ritmicamente e sem fadiga, enquanto respiro profundamente. Acelero a velocidade, sentindo os msculos e o corao trabalharem como uma mquina perfeita. Correndo livremente, recordo meu temor, mas sinto que sou mais forte e que, em pouco tempo, terei vencido-o para sempre. Enquanto o sol ilumina do alto, vou me aproximando velozmente da minha cidade, com os pulmes cheios e os msculos movendo-se em harmoniosa sincronia. Sinto aquelas partes de meu corpo, que antes eram presas do temor, fortes e inatacveis. (*)

II. O TREN Estou em uma grande esplanada coberta de neve. Ao meu redor, h muitas pessoas praticando esportes de inverno. Percebo que est frio, apesar do esplndido sol, devido ao vapor que sai de minha boca. Sinto, s vezes, rajadas de vento geladas que batem em meu rosto... mas isso me agrada muito. Aproximam-se vrios amigos transportando um tren. Pedem que eu suba nele e o dirija. Explicam-me que seu desenho perfeito e que impossvel perder o controle. Em seguida, sentando-me nele, ajusto as correias e as ferragens. Coloco meus culos e ligo as turbinas, que assobiam como pequenos jatos. Piso suavemente no acelerador com o p direito e o tren comea a se mover. Afrouxo o p e piso com o esquerdo. O aparelho pra suavemente. Depois, manobro o volante para a direita e para a esquerda, sem esforo algum. Ento, dois ou trs de meus amigos partem na frente, deslizando sobre seus esquis. "Vamos!" gritam e se lanam desde a esplanada, ziguezagueando na descida pela magnfica ladeira montanhosa. Aperto o acelerador e comeo a me movimentar com uma suavidade perfeita. Comeo a descida atrs dos esquiadores. Olho a formosa paisagem coberta de neve e pinheiros. Mais abaixo, algumas casas de madeira e, ao longe, um vale luminoso. Acelero sem receio e ultrapasso um esquiador, depois outro e, finalmente, o terceiro. Meus amigos me sadam com grande algazarra. Dirijo-me para os pinheiros que aparecem em meu trajeto e desvio deles com movimentos impecveis. Ento, disponho-me a dar mais velocidade mquina. Aperto fundo o acelerador e sinto a tremenda potncia das turbinas. Vejo passarem os pinheiros dos dois lados, como sombras imprecisas, enquanto a neve fica para trs, flutuando em uma finssima nuvem branca. O vento gelado estica a pele do meu rosto e preciso fazer fora para manter meus lbios fechados. Vejo um refgio de madeira que aumenta rapidamente e, nas laterais, trampolins de neve para a prtica de salto gigante de esqui. Sem vacilar, aponto para a esquerda. Em um instante, estou sobre ele e, nesse momento, desligo o motor para evitar um possvel incndio na queda... Saio catapultado para cima, num vo estupendo. Escuto somente o bramido do vento, enquanto comeo a cair por centenas de metros. Aproximando-me da neve, comprovo que meu ngulo de queda vai coincidindo perfeitamente com a inclinao da ladeira e, assim, toco o plano delicadamente. Ligo as turbinas e continuo acelerando, enquanto me aproximo do vale. Comeo a frear pouco a pouco. Levanto meus culos e me dirijo para o complexo hoteleiro de onde partem numerosos telefricos, levando desportistas para as montanhas. Finalmente, entro em uma esplanada. Adiante e direita, observo a boca escura de um tnel, como o de uma ferrovia. Dirijo-me devagar para ele, passando por uns charcos de neve derretida. Ao chegar boca, certifico-me: vejo que no h trilhos de trem, nem marcas de rodas. Porm, penso que poderiam se deslocar por ali grandes caminhes. Talvez seja o depsito dos quebra-neves. Seja como for, entro lentamente no tnel. Est fracamente iluminado. Acendo o farol dianteiro e seu forte feixe de luz me permite ver um caminho reto por centenas de metros. Acelero. O som do jato retumba e os ecos se mesclam. Vejo adiante que o tnel faz uma curva e, em vez frear, acelero, de modo que, chegando ao lugar, deslizo pela parede sem inconvenientes. Agora o caminho desce e, mais adiante, faz uma curva para cima, descrevendo uma espiral, como se fosse uma serpentina ou uma mola fantstica. Acelero. Estou descendo. Comeo a subida e compreendo por um momento que estou correndo pelo teto, para descer novamente e voltar a uma linha reta. Freio suavemente e me disponho a descer em uma queda parecida de uma montanha russa. O declive muito

pronunciado. Comeo a descida, mas vou freando simultaneamente. A velocidade vai diminuindo. Vejo que estou passando por uma ponte estreita que corta o vazio. Em ambos os lados, h uma profunda escurido. Freio ainda mais e pego a reta horizontal da ponte, que tem a exata largura do tren. Mas, sinto-me seguro. O material firme. Olhando ao longe, at onde chega a luz do farol, meu caminho parece um fio esticado, separado de todo teto, de todo fundo, de toda parede... separado por distncias abismais. (*) Detenho o veculo, interessado no efeito da situao. Comeo a imaginar diversos perigos, mas sem sobressalto: a ponte quebrando e eu caindo no vazio. Depois, uma imensa aranha descendo por seu grosso fio de seda... descendo at mim como se eu fosse uma pequena mosca. Por ltimo, imagino um despenhadeiro colossal e longos tentculos que sobem das obscuras profundezas. (*) Ainda que o ambiente seja propcio, verifico que tenho suficiente fora interior para vencer os temores. De maneira que tento, uma vez mais, imaginar algo perigoso ou abominvel e me abandono a esses pensamentos. (*) Superei o transe e me sinto recompensado pela prova que me impus, de modo que ligo as turbinas e acelero. Passo a ponte e chego novamente a um tnel parecido ao do comeo. Velozmente, sigo por uma subida muito extensa. Penso que estou chegando ao nvel da sada. Vejo a luz do dia que aumenta de dimetro. Agora, em linha reta, saio rpido para a esplanada aberta do complexo hoteleiro. Vou bem devagar, desviando das pessoas que caminham ao meu redor. Assim continuo, bem devagar, em direo a uma extremidade do lugar que d passagem para as pistas de esqui. Deso os culos e comeo a acelerar para chegar com suficiente velocidade ladeira que terminar no cume onde comecei meu percurso. Acelero, acelero, acelero... Estou subindo o plano inclinado incrvel velocidade que ganhei na descida. Vejo aproximar-se o refgio de madeira e os dois trampolins aos lados, s que agora se apresenta uma parede vertical que me separa deles. Viro esquerda e continuo a subida, at passar por um lado, na altura das rampas. Os pinheiros passam ao meu lado como sombras imprecisas, enquanto a neve fica para trs, flutuando em finssima nuvem branca... frente, vejo meus trs amigos parados, que me sadam com seus bastes de esqui levantados. Dou a volta em torno deles, lanando-lhes cortinas de neve. Continuo a subida e chego ao cume da montanha. Paro. Desligo as turbinas. Levanto meus culos, solto as fivelas das correias e saio do tren. Estico as pernas e depois todo o corpo, um pouco entorpecido. Aos meus ps, descendo pela magnfica ladeira, vejo os pinheiros e muito distante, como conjunto irregular, o complexo hoteleiro. Sinto o ar purssimo e o efeito do sol de montanha curtindo a pele de meu rosto. (*)

III. O LIMPADOR DE CHAMINS Estou em um quarto, sentado ao lado de uma pessoa que no conheo, mas que de minha confiana absoluta. Tem todas as caractersticas de um bom conselheiro: bondade, sabedoria e fora. No entanto, muitos lhe do o pitoresco apelido de "limpador de chamins". Vim consult-lo sobre alguns problemas pessoais e, de sua parte, ele respondeu que minhas tenses internas so to fortes que o mais aconselhvel fazer um exerccio de "limpeza". Sua discrio to grande que, estando ele sentado a meu lado sem fixar o olhar em mim, posso expressar-me livremente. Dessa maneira, estabelecemos uma boa relao. Ele me pede que relaxe completamente, afrouxando os msculos. Ajuda-me, apoiando suas mos em minha testa e nos diversos msculos do meu rosto. (*) Depois, segura minha cabea e move-a para a esquerda e para a direita, para frente e para trs, para que relaxe o pescoo e os ombros. Destaca como importante que os olhos e a mandbula fiquem frouxos. (*) Indica, posteriormente, que afrouxe os msculos do tronco. Primeiro os da frente e, depois, os de trs. (*) No se preocupou com as tenses nos braos e nas pernas porque, segundo assegura, eles se distendem sozinhos como conseqncia do anterior. Recomenda-me, agora, que sinta meu corpo mole como borracha, "morno" e pesado, at encontrar uma sensao algodoada e agradvel. (*) Ele me diz: "Vamos direto ao ponto. Revise at o ltimo detalhe desse problema que lhe faz mal. Considere que no estou aqui para julg-lo. Eu sou um instrumento seu, e no o inverso." (*) Pense continua naquilo que no contaria a ningum por nenhum motivo. (*) Conte-me diz detalhadamente. (*) "Se deseja, continue me dizendo tudo que lhe faria bem transmitir. Diga-o sem se preocupar com as expresses e solte suas emoes livremente." (*) Depois de um tempo, o limpador de chamins se levanta e pega um objeto comprido, ligeiramente curvo. Coloca-se na minha frente e diz: "Abra a boca!" Obedeo. Depois, sinto que me introduz uma espcie de pina comprida que chega at meu estmago. No entanto, percebo que posso toler-la... Em seguida, grita: "Peguei!" E comea a retirar o objeto, pouco a pouco. A princpio, tenho a impresso de que est arrancando algo, mas logo sinto que se produz em mim uma agitao agradvel, como se, das entranhas e dos pulmes, fosse se desprendendo algo que esteve malignamente aderido durante muito tempo. (*) Vai retirando a pina. Assombro-me ao sentir que, preso a ela, vai saindo de minha boca uma forma adocicada, malcheirosa e viscosa que se retorce... Por ltimo, o limpador de chamins coloca o desagradvel ser em um frasco transparente, enquanto experimento um imenso alvio, como uma purificao interna do meu corpo. De p, observo boquiaberto a repugnante "coisa" que vai se diluindo at se transformar em uma gelatina disforme. Em pouco tempo, j um lquido escuro. Depois, continua clareando para acabar sumindo ao escapar em forma de gs na atmosfera. Em menos de um minuto, o frasco ficou perfeitamente limpo. "V" diz o limpador de chamins "por isso esse procedimento se chama 'limpeza'. Enfim, hoje no esteve mal. Um pouco de problema cotidiano com algo de humilhao, uma dose de traio e algum complemento de conscincia culpada. Resultado: um pequeno monstro que

lhe impedia de ter bons sonhos, boa digesto e boas outras coisas. Se voc visse... s vezes, retiro monstros enormes. Bem, no se preocupe se permanecer uma sensao desagradvel por algum tempo... Despeo-me de voc."

IV. A DESCIDA Estamos em um pequeno barco, mar adentro. Ao comear a levantar ncora, notamos que esta se prendeu. Aviso a meus amigos que vou ver o que est acontecendo. Deso por uma escadinha, entrando na gua calma. Ao submergir, vejo um cardume de pequenos peixes, o casco do barco e a corrente da ncora. Nado em sua direo e, aproveitando-a, deso por ela. Noto que posso respirar sem dificuldade, de maneira que continuo descendo pela corrente at chegar ao fundo, j pouco iluminado. A ncora est enroscada em restos de metal. Aproximo-me, puxando com fora para cima. O cho cede. Levantei um alapo que revela um espao quadrado no qual eu entro. (*) Nado para uma maior profundidade e, ao sentir uma corrente submarina fria, sigo sua direo. Acabo tocando uma superfcie lisa, coberta em algumas partes por vegetao marinha. Subo sem me afastar dela. medida que vou emergindo, percebo mais claridade. (*) Emerjo em um olho d'gua dentro de uma caverna difusamente iluminada. Subo a uma espcie de plataforma. Caminho uns passos e descubro uma escadaria. Comeo a descer por ela, cuidadosamente. O pequeno corredor se estreita cada vez mais, enquanto continuo descendo a escada, agora muito escorregadia. Vejo tochas acesas com regularidade. Agora a descida quase vertical. O ambiente mido e sufocante. (*) Uma grade enferrujada, como se fosse uma porta, impede minha passagem. Empurro-a e esta se abre rangendo. A escada terminou e agora h apenas uma rampa barrenta pela qual me desloco com cuidado. O cheiro pegajoso, quase sepulcral. (*) Uma lufada de ar ameaa apagar as tochas. Ao fundo, ouo o rugido de um mar bravio aoitando os rochedos. Comeo a ter dvidas sobre minha volta. O vento assobia com fora, apagando a tocha mais baixa. Ento, comeo a subir, freando todo impulso de sobressalto. Lentamente, subo pela rampa barrenta. Chego porta enferrujada. Est fechada... Abro-a novamente e continuo subindo com dificuldade pela escada quase vertical, enquanto as tochas continuam se apagando atrs de mim. A escada de pedra est cada vez mais escorregadia, de modo que dou passos cuidadosos. Alcancei a caverna. Chego plataforma e submerjo no olho d'gua no instante em que se apaga a ltima luz. Deso para as profundezas, tocando a superfcie lisa e vegetal. Tudo est s escuras. (*) Ao sentir uma corrente fria, nado em direo oposta com muita dificuldade. (*) Consigo sair da corrente. Agora subo verticalmente, at tocar um teto de pedra. Procuro em todas as direes para encontrar a abertura quadrada. (*) Cheguei ao lugar. Passo pelo orifcio. Agora, desengancho a ncora de seu enrosco e apio meus ps nela, enquanto balano as correntes para avisar meus companheiros. De cima, esto puxando a ncora, levando-me como passageiro. Lentamente, vai se iluminando o espao aqutico, enquanto observo um fascinante arco-ris de seres submarinos. Emerjo, solto a corrente e, agarrando-me escadinha do barco, subo entre o entusiasmo e a gozao de meus amigos. (*)

V. A SUBIDA dia. Entro em uma casa. Comeo lentamente a subir por uns degraus. Chego ao primeiro andar. Continuo subindo. Estou no terrao. Observo uma escada de metal em espiral. No tem corrimo de proteo. Devo subir para chegar caixa dgua. Fao-o com tranqilidade. Estou sobre a caixa. Sua base pequena. Toda a estrutura balana, devido s rajadas de vento. Estou em p. (*) Aproximo-me da borda. Embaixo, vejo o terrao da casa. Sinto-me atrado pelo vazio, mas me refao e continuo olhando. Depois, passeio a vista pela paisagem. (*) Acima de mim, um helicptero. Desce dele uma escadinha de corda. Os degraus so de madeira. Pego a escada e apio os ps no ltimo degrau. O aparelho sobe lentamente. L embaixo fica a caixa dgua, cada vez menor. (*) Subo pela escada, at chegar porta. Tento abri-la, mas est trancada. Olho para baixo. (*) Abrem a porta de metal. Um jovem piloto me estende a mo. Entro. Subimos velozmente. Algum anuncia que h uma falha no motor. Em pouco tempo, ouo um som de engrenagens quebradas. A hlice de sustentao travou. Comeamos a perder altura cada vez mais rapidamente. Distribuem-se pra-quedas. Os dois tripulantes saltam para o vazio. Estou no trilho da porta, enquanto a queda vertiginosa. Decido-me e salto. Vou caindo de frente. A acelerao me impede de respirar. Puxo um anel e o pra-quedas se projeta como um grande lenol para cima. Sinto um forte puxo e uma sacudida. Freei a queda. Devo descer na caixa dgua, caso contrrio cairei sobre os cabos de alta tenso ou nos pinheiros, cujas pontas me esperam como agulhas afiadas. Manobro, puxando as cordas. Felizmente, o vento me ajuda. (*) Caio sobre a caixa dgua, rolando at a borda. O pra-quedas me envolve. Desembarao-me dele e fico vendo como cai desordenadamente. Estou novamente em p. Muito lentamente, comeo a descer a escada em espiral. Chego ao terrao, descendo em seguida ao primeiro andar. Continuo descendo at chegar sala. Fao-o sem pressa. Estou no andar trreo da casa. Vou at a porta, abro-a e saio.

VI. AS FANTASIAS Estou sem roupas em um campo de nudistas. Sinto-me observado cuidadosamente por pessoas de diferentes sexos e idades. Algum me diz que as pessoas me observam porque notaram que tenho problemas. Recomenda que cubra meu corpo. Ento, coloco um chapu e sapatos. Imediatamente, os nudistas se desinteressam de mim. Termino de me vestir e saio do campo... Devo chegar rapidamente a uma festa. Entro em uma casa e, na recepo, um empregado me diz que, para entrar no salo, devo me vestir adequadamente, pois se trata de uma festa fantasia. Indica-me ao lado e ali vejo um armrio repleto de roupas e mscaras inslitas. Comeo a escolher sem pressa. Diante de um conjunto de espelhos que fazem um ngulo entre si, vou experimentando fantasias e mscaras. Posso ver-me de diferentes ngulos. Provo o modelo e a mscara que ficam piores em mim. (*) Agora, acabo de encontrar o melhor dos conjuntos e a melhor das mscaras. Observo-me de todos os ngulos. Qualquer detalhe imperfeito modificado de imediato, at que tudo encaixe maravilhosamente bem. (*) Entro radiante no grande salo onde se realiza a festa. H muita gente, todos fantasiados. Faz-se um silncio e todos aplaudem a perfeio do modelo que visto. Fazem-me subir ao palco e me pedem que dance e cante. E eu o fao. (*) Agora, o pblico solicita que tire a mscara e que repita a apresentao. Ao dispor-me a fazlo, noto que estou com aquele conjunto desagradvel que provei em primeiro lugar. Para piorar, estou com o rosto descoberto. Sinto-me ridculo e monstruoso. No entanto, canto e dano diante do pblico, recebendo vaias e assobios de reprovao. (*) Um imprudente mosqueteiro sobe ao palco e me empurra, ultrajando-me. Ento, comeo a me transformar em animal, diante de seu espanto. Continuo me transformando, mas sempre conservando meu prprio rosto: primeiro sou um cachorro; depois, um pssaro; por ltimo, um grande sapo. (*) Aproxima-se de mim uma torre de xadrez e me diz: "Deveria envergonhar-se... assustar as crianas dessa maneira!" Ento, volto ao meu estado normal, vestido com a roupa de todos os dias. Estou agora me reduzindo lentamente. J tenho a estatura de uma criana pequena. Deso do palco e vejo os fantasiados, enormes, que me contemplam de cima. Continuo a encolher. (*) Uma mulher grita histericamente, dizendo que sou um inseto. Tenta me esmagar com o p, mas me reduzo microscopicamente. (*) Rapidamente, recupero a estatura de criana. Depois, minha aparncia normal. Em seguida, continuo crescendo diante dos presentes, que correm em todas as direes. Minha cabea toca o teto. Observo tudo de cima. (*) Reconheo a mulher que quis me esmagar. Pego-a com uma das mos e a coloco sobre o palco, enquanto ela grita histericamente. Voltando minha estatura normal, disponho-me a sair da festa. Ao chegar recepo, vejo um espelho que deforma completamente meu aspecto. Ento, fricciono sua superfcie, at que ele me devolve a linda imagem que sempre quis ter. (*) Sado o jovem que encontrei na entrada e saio da casa tranqilamente.

VII. AS NUVENS Em plena escurido, escuto uma voz que diz: "Ento, no havia o existente, nem o noexistente; no havia ar, nem cu e as trevas estavam sobre a face do abismo. No havia seres humanos, nem um s animal, pssaro, peixe, caranguejo, madeira, pedra, caverna, barranco, erva, selva. No havia galxias nem tomos... tampouco havia ali supermercados. Ento, nasceste tu e teve incio o som, e a luz, e o calor, e o frio, e o spero, e o suave." A voz silencia e noto que me encontro subindo uma escada rolante dentro de um grande supermercado. Passo por vrios andares e agora vejo que o teto do edifcio se abre e a escada continua me transportando, lenta e confortavelmente, em direo a um cu luminoso. Vejo o edifcio l embaixo, muito pequeno. A atmosfera profundamente azul. Com agrado, sinto como a brisa ondula minhas roupas, ento aspiro o ar com serenidade. Ao atravessar um estrato de suave vapor, encontro um mar de nuvens muito brancas. A escada se curva delicadamente, tornando-se plana, de modo que me permite caminhar sobre ela, como em uma calada. Movimento-me para frente e percebo que estou caminhando sobre um cho de nuvens. Meus passos so muito harmoniosos. Posso pular grandes distncias, j que a gravidade fraca. Aproveito para fazer piruetas, caindo sobre minhas costas e rebatendo para cima novamente, como se uma grande cama elstica me impelisse de volta. Os movimentos so lentos e minha liberdade de ao total. (*) Escuto a voz de uma velha amiga que me cumprimenta. Depois, vejo-a aproximar-se em uma maravilhosa corrida. Ao chocar-se comigo num abrao, rodamos e rebatemos muitas vezes, fazendo todo tipo de cena, rindo e cantando. (*) Finalmente sentamos e, ento, ela tira de suas roupas uma vara de pesca retrtil que vai crescendo. Prepara os apetrechos, mas, em vez de anzol, coloca um m em forma de ferradura. Em seguida, comea a manobrar a carretilha e o im vai atravessando o cho de nuvens... Depois de algum tempo, a vara comea a vibrar e ela grita: "Temos uma boa pesca!" Imediatamente, comea a recolher a linha, at que uma grande bandeja vai emergindo presa ao m. Nela, h todo tipo de comida e bebida. O conjunto est cuidadosamente decorado. Minha amiga deposita a bandeja e nos dispomos para o grande banquete. Tudo que experimento delicioso. O mais surpreendente que as delcias no diminuem. Em todo caso, aparecem umas em substituio a outras, a um simples desejo, ento comeo a escolher aquelas que sempre quis comer e as consumo com grande satisfao. (*) J satisfeitos, deitamo-nos de costas no suave colcho de nuvens, conseguindo uma formidvel sensao de bem-estar. (*) Sinto meu corpo todo algodoado, morno, completamente frouxo, enquanto suaves pensamentos percorrem minha mente. (*) Comprovo que no sinto pressa, nem inquietude, nem desejo algum, como se tivesse todo o tempo do mundo para mim. (*) Nesse estado de plenitude e bem-estar, trato de pensar nos problemas que tinha na vida diria e percebo que posso trat-los sem tenso desnecessria, de maneira que as solues aparecem desapaixonadas e claras. (*) Depois de algum tempo, escuto minha amiga dizer: "Temos que voltar." Levanto-me e, dando uns passos, sinto que estou na escada rolante. Suavemente, esta se inclina para baixo, atravessando o cho de nuvens. Sinto um leve vapor, enquanto comeo a descida para a terra. Estou me aproximando do edifcio, por cuja parte superior entra a escada rolante. Estou descendo pelos diferentes andares do supermercado. Vejo por toda parte pessoas que,

preocupadamente, escolhem suas compras. Fecho os olhos e escuto uma voz que diz: "Ento, no havia nem temor, nem inquietude, nem desejo, porque o tempo no existia." (*)

VIII. AVANOS E RETROCESSOS Estou em uma sala bem iluminada, caminho alguns passos e abro uma porta. Avano lentamente por um corredor. Entro por outra porta direita e encontro um novo corredor. Avano. Uma porta esquerda. Entro e avano. Nova porta esquerda. Entro e avano. Nova porta esquerda. Entro e avano. Retrocedo lentamente pelo mesmo caminho, at voltar sala inicial. (*) direita da sala, h uma grande janela que d para um jardim. Abro o vidro. Saio. No cho, est montado um aparato que estica um arame de ao e o suspende a pouca distncia do solo. Segue linhas caprichosas. Subo no arame procurando me equilibrar. Primeiro dou um passo. Depois, outro. Desloco-me seguindo curvas e linhas retas. Fao isso sem dificuldade. Agora, de costas, fao o caminho inverso, at chegar ao ponto inicial. (*) Deso do arame. Volto sala. Vejo um espelho do meu tamanho. Caminho para ele lentamente, enquanto observo que minha imagem vem, logicamente, em minha direo. Continuo, at tocar o vidro. Depois, retrocedo de costas, olhando como minha imagem se afasta. Aproximo-me novamente at tocar o vidro, mas descubro que minha imagem se afasta e acaba desaparecendo. Vejo agora que minha imagem vem caminhando de costas. Detm-se antes de chegar ao vidro, gira sobre os calcanhares e avana em minha direo. Saio para um ptio de grandes lajotas. Em um lugar central, h uma poltrona localizada exatamente em cima de uma lajota preta. Todas as outras so brancas. Explicam-me que o assento tem a virtude de deslocar-se sempre em linha reta e em todas as direes, mas sem mudar de frente. Sento-me e digo: "Trs lajotas para frente." Ento, a poltrona vai para onde foi indicado. Quatro direita. Duas para trs. Duas esquerda. Uma para trs. Duas esquerda, terminando na lajota preta. Agora: trs para trs. Uma direita. Uma para trs. Quatro direita. Quatro para frente. Cinco esquerda, chegando ao destino. Por ltimo, trs esquerda. Duas para trs. Uma para frente. Duas direita. Trs para trs. Uma direita. Quatro para frente, terminando na lajota indicada. Levanto-me e saio da casa. Estou parado no meio de uma grande estrada. No passa nenhum veculo. Vejo aproximar-se em minha direo uma pessoa de quem gosto muito. Chega to perto que quase me toca. (*) Agora retrocede, afastando-se cada vez mais, at desaparecer. (*) Vejo que se aproxima uma pessoa que me desperta profundo desagrado. Chega muito perto de mim. (*) Agora retrocede, afastando-se cada vez mais, at desaparecer. (*) Estou sentado aqui. Recordo uma cena extremamente difcil para mim, na qual estou diante de outras pessoas. Vou me distanciando dessas pessoas. (*) Recordo uma cena da qual participo com muito gosto. Vou me distanciando da situao. (*)

IX. O MINEIRO H pessoas ao meu redor. Todos estamos vestidos de mineiros. Esperamos que suba o elevador de carga. muito cedo. Um chuvisco suave cai do cu cinzento. Avisto ao longe a silhueta negra da fbrica, que resplandece com seus altos fornos. As chamins vomitam fogo. A fumaa se eleva em densas colunas. Distingo, entre o ritmo lento e distante das mquinas, uma aguda sirene que marca a mudana de turno do pessoal. Vejo subir lentamente o elevador que, com uma forte vibrao, pra a meus ps. Avanamos at subir na plataforma metlica. Fecha-se uma grade corredia e comeamos a descer lentamente, entre o murmrio dos comentrios. A luz do elevador me permite ver a parede rochosa que passa muito perto. medida que descemos, aumenta a temperatura e o ar se torna viciado. Paramos frente a uma galeria. Sai a maioria dos ocupantes do elevador. Fecha-se novamente a grade. Ficamos quatro ou cinco mineiros. Continuamos descendo at parar em outra galeria. Desce o restante dos ocupantes. Fico sozinho e recomeo a descida. Finalmente, a plataforma pra com um estrondo. Empurro a grade e avano, entrando em uma galeria de escavao pouco iluminada. Ouo o barulho do elevador regressando. Adiante, sobre alguns trilhos, h um pequeno veculo. Subo nele e ligo o motor, deslocandome em seguida lentamente pelo tnel. Paro o carro no fim dos trilhos. Deso e comeo a descarregar as ferramentas. Acendo a lanterna de meu capacete. Escuto ecos longnquos como de britadeiras e martelos hidrulicos... mas tambm percebo uma fraca voz humana que chama sufocadamente. Sei o que isso significa! Largo as ferramentas e cruzo umas cordas em meu ombro. Pego uma picareta e avano resolutamente pelo tnel, que vai se estreitando. A luz eltrica ficou para trs. Guio-me apenas pela luz do capacete. De vez em quando, paro para escutar a direo do lamento. Chego encolhido ao fundo do tnel. Adiante, na escavao feita recentemente, termina a galeria. O material disperso me indica que o teto desmoronou. Por entre rochas e vigas de madeira quebradas, a gua mina. O cho est convertido em lodaal, no qual afundam minhas botas. Removo vrias pedras com a ajuda da picareta. De repente, descubro um buraco horizontal. Enquanto calculo como deslizar por ele, percebo nitidamente os gemidos, seguramente o mineiro preso est a poucos metros de distncia. Introduzo a picareta entre as rochas e amarro em seu cabo uma ponta da corda, passando a outra extremidade ao redor de minha cintura. Ajusto a corda com uma fivela metlica. Entro na cavidade com dificuldade. Arrastando-me sobre os cotovelos, avano em uma descida pronunciada. Vejo, graas luz da lanterna, que o tnel se estreita at ficar fechado. O calor mido sufocante; a respirao, difcil. (*) A partir de meus ps, escorre um lodo espesso. Lentamente vai cobrindo minhas pernas e desliza pegajosamente sob meu peito. Compreendo que o estreito tnel ficar coberto de lodo em pouco tempo. Fao presso para cima, mas minhas costas esbarram na rocha. Tento retroceder... j no possvel. A voz lamuriosa est bem perto. (*) Grito com todas as minhas foras e o cho cede, arrastando-me na queda... Um forte puxo na cintura coincide com uma parada brusca em minha queda. Fico suspenso pela corda, como um absurdo pndulo de barro. Minha queda foi detida bem perto de um cho atapetado. Vejo agora um ambiente fortemente iluminado, uma sala elegante, onde h uma espcie de laboratrio e uma enorme biblioteca. Mas a urgncia da situao faz com que eu trate de sair dela. Com a mo esquerda, seguro a corda esticada e com a outra, solto a fivela que a prende minha cintura. Em seguida, caio suavemente sobre o tapete. "Que modos, amigo, que modos!" diz uma voz meldica. Giro sobre meus calcanhares e fico paralisado. Tenho minha frente um homenzinho de uns sessenta centmetros de altura, talvez. Com exceo das orelhas, ligeiramente pontiagudas, poderia se dizer que ele bem proporcionado. Est vestido com cores alegres, mas com um inconfundvel estilo de mineiro.

Sinto-me meio ridculo e desolado quando me oferece um coquetel. De qualquer maneira, reconforto-me, bebendo sem pestanejar. O homenzinho junta suas mos e as leva diante da boca em forma de corneta. Em seguida, emite o gemido que simula um pedido de socorro, esse gemido que eu bem lembro. Ento, cresce em mim uma enorme indignao. Pergunto-lhe o que significa essa brincadeira e ele me responde que, graas a ela, minha digesto dever melhorar no futuro. O personagem continua explicando que a corda que apertou minha cintura e abdmen na queda fez um bom trabalho, assim como o rastejar no tnel estreito com os cotovelos. Para terminar seus estranhos comentrios, pergunta-me se tem algum significado para mim a frase: "Voc se encontra nas entranhas da terra." Respondo-lhe que essa uma forma figurada de dizer as coisas, mas ele replica que, nesse caso, trata-se de uma grande verdade. Ento, acrescenta: "Voc est em suas prprias entranhas. Quando algo anda mal nas vsceras, as pessoas pensam coisas desorientadas. Por sua vez, os pensamentos negativos prejudicam as vsceras. Por isso, de agora em diante, voc cuidar desse assunto. Se no o fizer, comearei a caminhar e voc sentir fortes ccegas e todo tipo de mal-estar interno... Tenho alguns colegas que se ocupam de outras partes, como os pulmes, o corao, etc." Dito isso, o homenzinho comea a caminhar pelas paredes e teto, enquanto eu registro tenses na zona abdominal, no fgado e nos rins. (*) Em seguida, lana sobre mim um jorro d'gua com uma mangueira de ouro, limpando-me do barro cuidadosamente. Seco em um instante. Deito em um amplo sof e comeo a relaxar. O homenzinho passa uma pequena escova ritmicamente sobre meu abdmen e cintura, produzindo um notvel relaxamento dessas zonas. Constato que, ao se aliviarem os malestares do fgado, estmago ou rins, mudam minhas idias e sentimentos. (*) Percebo uma vibrao, ao mesmo tempo em que me elevo suavemente. Estou no elevador, subindo rumo superfcie da terra.

NOTAS SOBRE AS EXPERINCIAS GUIADAS O esquema construtivo das experincias guiadas o seguinte: 1. entrada e ambientao; 2. aumento da tenso; 3. representao de ncleos psicolgicos problemticos; 4. desenlace (ou opes de soluo para os ncleos-problema); 5. diminuio da tenso e 6. sada no abrupta, geralmente voltando pelas etapas anteriores. Este ltimo permite obter uma espcie de sntese de toda a Experincia. Os asteriscos (*) marcam intervalos oportunos para elaborar as prprias imagens. NARRAES I. A criana O quadro pelo qual se entra no parque de diverses inspirado na primeira carta do Taroquis. Trata-se da imagem de um jogador, que sempre foi associada inverso da realidade, o ocultamento e o truque. parente do mgico e abre uma fresta de irracionalidade que permite entrar nessa dimenso de maravilha, propcia para a recordao infantil. II. O inimigo A "paralisia" que domina boa parte do relato permite recriar situaes nas quais muitas emoes perdem carga pelo fato de desacelerar a dinmica da imagem. assim que se pode gerar um clima de reconciliao, acrescentando que quem "perdoa" se encontra em situao de superioridade com relao quele que em outro momento tomava a iniciativa, ou seja, do que era "ofensor". III. O grande erro A cena dos bombeiros como agentes e executores da justia est inspirada em Fahrenheit 451 de Bradbury. Neste caso, a imagem est tratada como contraste com a pena de morte por sede no deserto. A mesma idia permite desenvolver o absurdo do julgamento no qual o acusado, em vez de desencarregar-se de sua suposta culpa, "carrega" sua boca com um gole d'gua. Quando o Secretrio conclui dizendo: "Tenho dito o que tenho dito!", no faz nada mais que seguir as palavras de Pilatos, relembrando aquele outro julgamento surrealista. Os Ancios, que personificam as horas, esto inspirados no Apocalipse de Lawrence. O tema das lentes inversoras muito conhecido em psicologia experimental e foi citado, entre outros, por Merleau-Ponty em A Estrutura do Comportamento. V. O par ideal A imagem do gigante est inspirada em Garganta e Pantagruel de Rabelais. O canto relembra as festas do pas basco e as canes com as quais passeavam "gigantes e cabeudos". A imagem hologrfica lembra as projees de O Fim da Infncia de Clarke. Toda a questo da busca e a aluso ao "no olhes para trs" se apiam na histria de Orfeu e Eurdice no Hades. VI. O ressentimento O argumento est tratado dentro de um contexto clssico, mesmo que as cenas da cidade lembrem Veneza ou talvez Amsterd. A declamao do primeiro coro uma modificao do Hino a Tanatos, que diz assim: "Escuta-me, Tanatos, cujo ilimitado imprio alcana onde quer que estejam todos os seres mortais! De ti depende o prazo concedido a nossa idade, que tua ausncia prolonga e tua presena ultima. Teu sono perene aniquila as multides vivas e delas a alma gravita por

atrao para o corpo que todos possuem, qualquer que seja sua idade e seu sexo, j que ningum escapa de teu poderoso impulso destrutivo." A declamao do segundo coro est baseada no Hino a Mnemosina, que diz assim: "Tu tens o poder de despertar o letrgico, unindo o corao cabea, livrando a mente do vazio, dandolhe vigor e estmulo, afastando as trevas do olhar interior e do esquecimento." Quanto ao dilogo com o espectro, ao final este diz: "Adeus de uma vez! O vagalume j anuncia a proximidade do amanhecer e comea a empalidecer seu indeciso fulgor. Adeus, adeus, adeus! Lembre-se de mim!" textual do ato I, cena V de Hamlet de Shakespeare e se refere sombra do pai que revela ao prncipe quem foram seus assassinos que lhe deram veneno. A barca, que tambm uma carruagem fnebre, recorda a raiz do "carnaval" (carrus navalis). Essas carruagens negras, s vezes decoradas com grandes ostras ou conchas levando o fretro em seu interior e freqentemente cobertas de flores, relembram a viagem aqutica. Os jogos com flores e guas das Lupercais romanas tm o mesmo antecedente. Aqui se trata de disfarces e converses em que, ao final do relato, o sombrio Caronte que regressa da ilha dos mortos se converte no jovem piloto de uma lancha esportiva. Esse conto de um complexo jogo de imagens, no qual cada elemento admite um estudo particular: seja o mar imvel, a barca suspensa sobre a gua, o manto que queima, os coros, os ciprestes (que ambientam as ilhas gregas e os cemitrios), etc. VII. A protetora da vida Est inspirada na carta 21 do Tar. Nas cartas Taroquis, aparece a imagem mais prxima desta experincia, no na primeira recompilao de Court de Gibelin ou do Tar dos Bomios ou, por ltimo, no pseudo tar egpcio. Sobre o Anima Mundi (chamado de "o mundo" no tar), h uma gravura muito ilustrativa no livro de Fludd, Utriusque Cosmi Maioris, publicado em 1617. Jung tambm se refere a esse personagem em seu livro Transformaes e smbolos da libido. Por sua vez, as religies no deixam de levar em conta essas virgens das grutas. Nesse sentido, a protetora da vida uma virgem das grutas com elementos do paganismo grego, tais como a coroa de flores e o filhote de cervo que lambe sua mo, recordando Artemisa ou sua congnere romana, Diana. No seria difcil trocar sua coroa de flores por uma de estrelas ou assentar seus ps sobre uma meia-lua para estar diante de uma virgem das grutas, mas ento patrimnio das novas religies que destronaram o paganismo. A ambientao do argumento tropical e isso contribui para ressaltar a estranheza da situao. A qualidade da gua que o protagonista bebe faz referencia ao elixir da juventude. Todos esses elementos, combinados, servem ao mesmo objetivo de enaltecer a reconciliao com o prprio corpo. VIII. A ao salvadora A estranheza geral do argumento conseguida destacando-se a indefinio do tempo ("no estou certo se est amanhecendo ou anoitecendo"); confrontando espaos ("vejo que o gigante separa nitidamente dois espaos, aquele de onde venho, pedregoso e mortio e o outro, cheio de vegetao e vida"); eliminando a possibilidade de conexo com outras pessoas ou induzindo a uma bablica confuso de lnguas ("Pergunto a meu companheiro o que est acontecendo. Olha-me furtivamente e responde em uma lngua estranha: 'rex voluntas'"). Por ltimo, deixando o protagonista merc de foras incontrolveis (calor, terremotos, estranhos fenmenos astronmicos, gua contaminada, clima de guerra, gigante armado, etc.). Graas aos recursos mencionados, o sujeito saindo desse tempo-espao catico pode refletir sobre aspectos menos catastrficos de sua vida e fazer propostas de certa solidez para o futuro. As quatro nuvens ameaadoras tm por referncia o Apocalipse de Joo de Patmos (6,2 a 6,9): "E olhei e eis aqui um cavalo branco; e aquele que o montava tinha um arco; e lhe foi dada

uma coroa e saiu vencendo e para vencer. Quando abriu o segundo selo, ouvi o segundo ser vivente que dizia: vem e olha. E saiu outro cavalo, vermelho, e quele que o montava foi dado o poder de tirar da terra a paz, e que se matassem uns aos outros; e lhe foi dada uma grande espada. Quando se abriu o terceiro selo, ouvi o terceiro ser vivente que dizia: vem e olha. E olhei e eis aqui um cavalo negro; e aquele que o montava tinha uma balana na mo... Quando abriu o quarto selo, ouvi a voz do quarto ser vivente que dizia: vem e olha. Olhei e eis aqui um cavalo amarelo e aquele que o montava tinha por nome Morte e o Hades o seguia." IX. As falsas esperanas A experincia comea com elementos de A Divina Comdia, de Dante. Assim, no umbral da famosa porta, Dante e Virglio, lem: "Per me si va ne la citt dolente, per me si va ne neleterno dolore, per me si va tra la perduta gente. Giustizia mosse il mio alto fattore Fecemi la divina potestate, La somma sapienza el primo amore. Dinanzi a me non fur cose create Se non eterne, e io eterna duro. Lasciate ogni speranza, voi chentrate." XI. A viagem O veloz deslocamento da bolha lembra essa viagem esplendidamente narrada por Stapledon em O Fazedor de Estrelas. A descrio do efeito Doppler, na mudana de colorao das estrelas por ao da velocidade, dissimulada na Experincia Guiada com estas frases: "Sinto que aumenta a velocidade. As lmpidas estrelas vo mudando de cor at desaparecer na escurido total." Eis aqui uma curiosa considerao: "Como impulsionados por um grande elstico, partimos em linha reta. Creio que vamos em direo a Beta Hydris ou talvez para NGC 3621 (?)." Por que se indicam essas direes csmicas? Se no momento da descrio o sol est se pondo ("Em direo ao abismo, noite; na direo da plancie, os ltimos raios de sol fogem em tonalidades mltiplas"), bastar saber o horrio local do acontecimento. Tendo por antecedente que essa obra foi escrita em meados de 1988 (ou seja, com dia central em 30 de junho) e que o lugar onde se redigiu essa Experincia est localizado a 69 graus de longitude oeste e 33 graus de latitude sul, a hora local correspondeu s 19 (atrasada quatro horas com relao GMT). Nesse momento, o ponto de elevao de 90 graus (ou seja, aquele que estava em cima da bolha e para a qual esta se dirigia em linha reta) nos mostrava um cu que entre a constelao austral de Crux e a de Corvus, prxima a Antliae, bem pode definir vrios objetos celestes. Dentre eles, os mais destacados so justamente Beta Hidrys e NGC 3621. Com todas as estranhezas apresentadas pelas Experincias Guiadas, essa licena astronmica no est fora de lugar. Em relao ao corpo em movimento, diz-se: "Continuo avanando at chegar a um espao em cujo centro vejo um grande objeto mvel, impossvel de captar com o olhar, porque ao seguir uma direo qualquer em sua superfcie, esta termina envolvida no interior do prprio objeto. Sinto tontura e desvio o olhar." Sem dvida, a descrio lembra algumas construes topogrficas da moderna geometria e que se plasmaram em objetos "envolventes". Colocando em movimento esse tipo de corpo, produz-se um efeito desconcertante. Recordemos a

gravao em madeira (impressa em quatro lminas), da fita de Moebius de Escher, para nos aproximar idia central: esse trabalho, ainda que esttico, deixa a sensao de superfcie paradoxal e de percepo paradoxal. Hofstadter, em seu Gdel, Escher, Bach, explica: "No conceito de bucles estranhos est implcito o de infinito, pois que outra coisa um bucle, seno uma maneira de representar de maneira finita um processo interminvel? E o infinito representa um amplo papel nos desenhos de Escher. Neles, podem-se ver cpias de um tema determinado que se acoplam umas s outras, constituindo assim os anlogos visuais dos cnones de Bach." De acordo com isso, o objeto da Experincia Guiada seria um "bucle em movimento". JOGOS DE IMAGENS. VI. As fantasias So numerosos os elementos que recordam Alice no Pas das Maravilhas e Atravs do Espelho, de Carroll. Recordemos as expanses e contraes desta passagem: "Est bem, comerei disse Alice. Se me fizer maior, poderei alcanar a chave; se me fizer menor, poderei passar por baixo da porta. De um modo ou de outro, entrarei no jardim, acontea o que acontecer!... Comeu um pedacinho e se perguntou ansiosamente: em que sentido?, colocando a mo sobre a cabea para perceber se crescia ou encolhia." E neste outro fragmento, os transformismos de espao: "Suponhamos que o cristal tornou-se to fino como gaze, de maneira que possamos passar atravs dele. Nossa! Agora est se transformando em uma espcie de nvoa! Ser bem fcil atravess-lo..." Tambm em O Senhor dos Anis, de Tolkien, encontramos as modificaes das imagens no espelho mgico, como acontece em quase toda a mitologia universal. Quanto transformao do ser humano em animal, uma linha sem interrupo conecta as mais antigas tradies com a Metamorfose, de Kafka. De maneira que esses temas so amplamente conhecidos e aproveitados na construo da Experincia. VII. As nuvens Esse trabalho tem o mesmo nome da comdia que Aristfanes representou em 424 a.C. Em toda a Experincia, h um transfundo alegre e burlesco, em homenagem inteno da obra grega. A voz que se escuta no comeo sintetiza em uma nica explicao as "Gneses" de trs obras importantes. Assim, o Cntico da Criao de Rigveda nos diz: "Ento, no havia o existente nem o no existente; no havia reino do ar, nem do cu, mais alm dele." E "...as trevas estavam sobre a face do abismo" textual do livro primeiro de Moiss (Gneses 1,2). E quando se refere a "no havia seres humanos, nem um s animal, pssaro, peixe, caranguejo, madeira, pedra, caverna, barranco, erva, selva", corresponde ao Popol-Vuh (livro do Conselho dos ndios Quichs, segundo o manuscrito de Chichicastenango). Aquela segundo a qual "no havia galxias, nem tomos", remete-nos poca do jornalismo atual, comentando a teoria do Big-Bang. E por ltimo: "... tampouco havia ali supermercados" refere-se explicao dada por uma menina de quatro anos. A anedota esta: Diga-me, Nancy, como era tudo antes de comear o mundo? No havia papai nem mame respondeu a menina tampouco havia ali supermercados. IX. O mineiro O homenzinho da mina um gnomo, personagem das profundezas muito difundido em lendas e contos europeus. Conforme est tratado nesta Experincia, o gnomo uma alegoria dos impulsos cenestsicos viscerais traduzidos em imagem visual.