O SOM E A COR NO CORPO HUMANO

A terapia atravs da utilizao de sons e cores constitui uma das mais fascinantes reas de biopsicoenergtica. As culturas antigas conheciam muito bem tais processos de interao d humanas com as energias sonoras e cromticas. Hoje, graas aos progressos da eletrnica cincias tecnolgicas, esses fenmenos j so estudados e comprovados em laborat

O organismo humano pode ser considerado, estruturalmente, como um conjunto de partes ou eleme

ressonantes. A condio de ressonncia ou de mxima vibrao dada por cada rgo ou parte do c com sua forma especfica, tamanho e constituio, ou seja, conforme sua morfologia e histologia. f facilmente comprovvel que, por meio da aplicao de um estmulo adequado e da freqncia concor obter a ressonncia singular de um rgo. Pela aplicao de estmulos sucessivos ou contemporneos p mesmo critrio, estabelecer no modo que interesse e na ordem que convenha a ressonncia de distin ressonncia ser obtida sempre na base dos devidos elementos estimulantes, operantes com a oportu freqncia, fase ou seqncia. Disso tudo pode-se concluir que o corpo humano , sinteticamente, um ou complexo sonoro.

Estabelecido esse conceito, toda disfuno ou alterao orgnica - seja qual for a sua etiolog conseqentemente uma alterao na condio de ressonncia do rgo (ou dos rgos) ou zonas alterao, segundo o que foi exposto, factvel de ser considerada.

Sob outro ponto de vista, a anlise das partes de um organismo dado permite deduzir uma tnic emergente da agrupao de ressonncias a freqncias idnticas ou harmnicas. Este conceito permit forma cientfica e objetiva o princpio pelo qual se associa o ser humano - e por extenso todo organism

Associao que foi geralmente expressada em termos msticos pela cultura do Oriente, e de forma mais ou meno tratadistas do Ocidente.

Antes de entrar em maiores detalhes a respeito das correlaes entre os vr tices (chacras) etricos do corpo hum cores, conveniente fazer uma rpida recapitulao do que j foi dito nos Cadernos precedentes a respeito des etrico, analisado atravs de percepo extrasensorial.

Correlaes entre sons. cores e os chacras:

Previamente, e como detalhe importante, esclarece-se que dentro do ter verificam-se diferentes graus isto , densidades relativas, como em qualquer outro estado da matria. No que diz respeito ao corpo etrico humano, ele composto por quatro camadas de distinta densidade, a mais densa dentre essas camadas mais sutil do que o ter pelo qual se propagam as variedades ene calor e radioondas. Nas zonas de mximos relativos de atividade dentro do corpo etrico, observam-se centros ou localiza em forma de vrtices, que se correspondem com os mximos relativos antes mencionados para o organ modo, os vrtices seriam os rgos etricos do ser humano.

Conforme a atividade particular de cada centro ou vrtice, evidenciam-se no mesmo diferentes tonalidad dependem da velocidade de giro das partculas etricas.

Da mesma forma que no organismo, no corpo etrico encontram-se enlaces intervorticianos; com ig sempre em termos gerais - existem vrtices com funes aferentes, outros com funes eferentes, e me dupla. Todos eles se inter-relacionam com as energias externas de seu mesmo plano de Tomando-se vrtices (chacras) magnos do corpo etrico, tem-se que os sons naturais produzem a condio de r sustenidos operam uma superexcitao ou "abertura", enquanto que os bemis operam uma potencia vrtices.

Cada nota musical natural, seu sustenido e seu bemol do sistema sonoro pitagrico ou oriental, correspo vrtices magnos do seguinte modo:

manifestao. Tais energias externas podem ser tanto as de outros seres humanos, do reino animal, m energias astrais, etc., como as energias geradas. Entre estas ltimas tm-se, por exemplo, as produzida eltricos e eletrnicos, mquinas, rudos, vibraes e tambm os sons produzidos por instrumento incluem as radioondas, e a gama das cores em todo seu espectro e faixas adjacentes. Existe uma relao entre os centros energticos etricos ou vrtices e os sons da escala musical. As dis escala musical ativam particularmente determinados vrtices, maneira de ressonncia eletromagntic sistema "temperado" comumente utilizado (de 12 sons por oitava) o que melhor se adapta freqncia dos distintos vrtices, pelas relaes de intervalo derivadas de uma simples progresso geomtrica cuja

O sistema sonoro coerente com as distintas partes ressonantes da singularidade humana o sistema p box inserido no Caderno fornecem-se maiores detalhes sobre o sistema ou escala musical pitagrica. Nota D R Mi F Sol L Si Relacionada com o vrtice Coronrio Hipfise Cardaco Solar interno Solar mdio e externo Heptico aferente Sacro Relacionado no organismo com Glndula pineal Glndula hipfise Plexo cardaco Plexo solar Plexo solar Plexo heptico Plexo sacro (hipogstrico)

Quanto ao vrtice larngeo, aperidico e principalmente eferente. Ao falar-se da influncia de som sobre os vrtices etricos, j se denuncia a necessidade de um ne partes. Com efeito, a observao por percepo extra-sensorial permite notar uma colorao ineren produzido, por exemplo, por um instrumento.

Por outro lado, operando-se com longitudes de onda em vez de longitudes de corda musical (ou seja, c cores em lugar de sons), chega-se gerao de novas longitudes de onda ou cores, em toda a ga tendo-se uma exata coincidncia de som-cor, e satisfazendo-se o grfico exposto na Figura 1, qu espectro luminoso conforme as determinaes cientficas atuais.

De acordo com informaes e publicaes de pases tais como a Alemanha Ocidental e a Unio Sovitic pesquisando em laboratrio com a finalidade de representar, por procedimentos eletrnicos, a corresp sons e cores da mesma forma como, analiticamente, expe-se aqui. A demonstrao prtica de tai abriria importantssimos campos de aplicao. Ela comprovaria objetivamente a componente eletroma que, pelo seu deslocamento em meio homlogo - o ter em seus distintos planos de densidade - influi n do ser humano como um fato independente da onda acstica, qual impressiona por via do conduto aud

Tudo o que foi expressado para o som vale da mesma forma para o espectro luminoso, visto que cad onda comporta um "som eletromagntico"; ou seja, h equivalncia entre som e cor, e tudo tende a u sntese de equivalncias. Na prtica, esse conceito permite a operao com "cores inaudveis" e "sons invisveis", de insuspeitv terapia, e cuja fundamentao, analiticamente, expe-se aqui.

Estrutura de uma sonocromoterapia

Como derivao de todo o acima exposto, e de algumas corroboraes prticas realizadas, por Livio equipe, colocam-se, sinteticamente, os seguintes pontos:

Sonoterapia a) Utilizao da srie ou sistema sonoro fsico-matemtico natural (escala, pitagrica ou oriental) maiores e mais plenas possibilidades.

b) Utilizao dos sons considerandoos tambm por sua cor, ou seja, com critrio sonocromtico.

c) Aplicao de sons isolados conforme a etiologia, sndrome ou natureza da disfuno, com a adequa freqncia, forma de onda e tambm considerando-se a distncia. Alm disso, com a abertura, colo transferncia energtica e potencializao de cada vrtice. d) Emprego dos infra e ultra-sons, com o mesmo critrio, e como efeito complementar biopsicolgico. e) Aplicao de sons temporariamente sucessivos (meloterapia) para o enlace funcional dos vrtices em

f) Aplicao de sons temporalmente simultneos (bicordes ou acordes) para a ativao contempornea d vrtices em casos oportunos. g) Aplicao de sons relacionados temporalmente (ritmoterapia),

h) Aplicao simultnea de duas ou mais sries de sons relacionados temporalmente (contrapontos terap

A estrutura constituda pelos itens acima expostos que seria, para Vinardi, "rnusicoterapia", ou s sonoras simultneas especificamente concebidas para uma finalidade teraputica. claro que ela pressu conhecimento em todos os campos que concorrem para essa finalidade.

Rituais dos povos primitivos e antigos interessante destacar que, nos cerimoniais dos povos muito primitivos (primitivos no sentido de serem no de serem atrasados), as ordens sonoras monofnica, bifnica, trifnica, tetrafnica, pentafnica basicamente aplicadas com o critrio j exposto. As verses que podem ser obtidas atualmente, apesar dos estudos mais profundos, no perm

aproximao realidade mencionada. De qualquer forma, dar-se- uma explicao em relao s esca tratar-se de uma cultura mais recente e acessvel. Foi tido sempre como fato inexplicvel - mesmo para os musiclogos - o ordenamento sistemtico d escalas sonoras fundamentais, ou seja, as sries drica, frgia e ldia. Observando-se a relao existente entre tais escalas e os vrtices magnos do corpo etrico, ess esclarecido, descobrindo-se ao mesmo tempo sua razo lgica.

Por exemplo, tomando-se a escala drica, que comea e termina com a nota mi, tem-se uma rela vrtice magno etrico associado ao plexo cardaco. Executados na sua ordem, os sons dessa srie ou e uma mobilizao energtica e de transferncia por ressonncia sucessiva de vrtices adjacentes, com cardaco para concluir reafirmando-se no mesmo vrtice. utilizada para educar a parte emocional do se

Na escala frgia, que comea com r (nota relacionada com o vrtice magno associado hipfise), p ordem em forma sucessiva pelos demais vrtices, reafirmando-se no vrtice de partida. utilizada para parte mental.

A escala ldia, que comea e termina com a nota d, reafirmando-se no ponto de partida, corresponde-s magno coronrio que, por sua vez, est relacionado com a glndula pineal. Essa escala utilizada desenvolver a intuio superior.

Tais escalas eram executadas durante as festas gregas e as olimpadas, sob a forma de tetracorde intervorticianos parciais. Tal era o objeto dessas escalas, o seu "aspecto moral", como mencionam poca. Mais prximas de ns, as msicas litrgicas e os cantos gregorianos tambm encerravam essa int

Terceira organizao cerebral independente

De forma breve, citar-se- uma terceira organizao cerebral independente, biopsicoenergtica de Vinardi, e que constituda pela coluna vertebral. profusamente

Em correspondncia com cada espao ou zona intervertebral verifica-se, sempre pelo mtodo extrasensorial, um vrtice ou centro energtico etrico, Cada zona intervrtebrada tem relao co particular do conhecimento acessvel ao ser humano, e atua maneira de "arquivo" ou depsito.

A atualizao das energias latentes que a existem um tema que escapa totalmente ao nvel de obstante; na Figura 2 (sons relacionados com a terceira organizao cerebral), do-se os sons (sem pitagrico) que podem operar de forma conveniente no aspecto teraputico. No so indicados os matiz rtmicas, embora eles sejam fundamentais para a obteno dos efeitos assinalados. Esta deliberada objetivo de evitar manipulaes inexpertas.

Elementos idneos para a estruturao de uma sonocromoterapia objetiva Tudo que foi conceituado e explicado anteriormente pode, em principio, ser estruturado, aplicado e ava da utilizao coerente e construtiva dos conhecimentos cientficos atuais, particularmente a eletrnic associadas. Para o estudo prtico desses conceitos, so necessrios aparatos e equipamentos tais como: cma eletromagnticas de ressonncia varivel; geradores de audiofreqncia, infra e ultra-sons: radiofreqncia e microondas; conformadores de ondas; moduladores; laser; modificadores de fase e polarizadores de ondas; reatncias acsticas; circuitos fechados de vdeo-freqncias de cores; pelcula coloridos com banda associada de sons homlogos; etc. Para a objetivao em laboratrio da maioria citados, pode-se apontar como instrumental cientfico til: osciloscpios de raios catdicos; medidores de campo; microscpios eletrnicos; galvanmetros; asmetros; medidores de fase; medidores de ond transdutores de contato; medidores de VU; cmaras infravermelhas e ultravioletas; espectroscpio cromticas; analisadores de ondas; etc. Para atingir os fins propostos, toda essa aparelhagem dever ser arrumada em um laboratrio, m especialistas de mltiplas reas do conhecimento. Entre elas a medicina, a biologia, a psicolog fsicomatemticas, e tambm a arte, teologia e filosofia. E, naturalmente, com a participao tambm de perceptores extra-sensoriais devidamente treinados.

Todo esse conjunto, acrisolado, o que preconiza Vinardi como sendo o nico possvel de intuir, planeja os novos aparelhos e equipamentos idneos para realizar certos parmetros energticos como os que

no presente Caderno.

o perigo das manipulaes inexpertas Vinardi costuma estabelecer as diferenas claras que existem entre a sonoterapia e a chamada " Contudo, o que a biopsicoenergtica no tem dvidas quanto ao poder do som (que, segundo o utilizado, pode harmonizar ou dissociar) e s mobilizaes energticas do inconsciente. Por outro lado, da BPE chama a ateno para o fato de que, hoje em dia, comum a apresentao e venda de "s "cromoterapias" estruturadas sobre princpios hipotticos e at contraditrios.

Vinardi adverte contra o perigo dessas mobilizaes do inconsciente (que no so outra coisa alm de m energias biopsicolgicas) sem as devidas precaues e conhecimentos. A mobilizao de energias e natureza, localizao e alcance no esto devidamente avaliados pode, em muitos casos, fazer variar a que se produza uma efetiva catarse. Portanto, tabular teraputicas sobre tais bases tarefa aventureira

Os bloqueios mobilizados dessa forma podem, em casos afortunados, desprender-se; mas subsist captao de novas componentes esprias se no se tomam as precaues consistentes em uma com energtica. Por outro lado, se no se sabe manipular tais energias liberadas, elas podem alojar-se em ou, ainda mais provavelmente, devido sua contnua e repetida tarefa, no prprio terapeuta.

A arte como forma superior do conhecimento humano A biopsicoenergtica reconhece que, a partir do ponto de funcionamento normal das energias biopsic pode operar plenamente como um agente til de sublimao energtica, para fins evolutivos.

Quando o organismo e sua contraparte etrica se encontram basicamente harmonizados, chega-se ao p diversas expresses da arte superior comeam a produzir uma adequada ressonncia ou resposta n humana. Antes dessa harmonizao, sob certos aspectos, essa ressonncia pode at resultar contraprod

O fluxo energtico contido numa obra-prima da pintura, por exemplo, atua como um acorde dinmico de j que o produto de um excelso indivduo humano, que a elaborou em consonncia com seu prprio va Pode-se dizer o mesmo da msica. Por exemplo, o movimento de vozes de uma obra-prima polifnica, alm de refletir a inteno e necessid

de seu criador, denota tambm a dinmica biopsicoenergtica do mesmo. No processo da audio interpretao da obra assuma a altura de uma autntica recriao na singularidade de quem a rece fenmeno acstico-esttico, verificam-se contrapontos energticos entre seus distintos vrtices, com um fluxo considervel.

preciso deixar claro que est-se referindo a obras magnas da arte, e no a qualquer obra, j que h muito famosas - que, por sua ao energtica dissociante e deletria, constituem verdadeiras injrias au

Este o conceito biopsicoenergtico de medir a arte: por seu grau de conscincia, e no por seu grau de Para concluir, esclarece-se que tudo que foi dito aqui esteve, sem sombra de dvida, no patrimnio de o pocas; procede-se apenas a uma reiterao, expressada na linguagem atual e no modo mais simp objetivo deste trabalho propiciar ao estudioso um desenvolvimento objetivo. E, em ltima instncia, co um pequeno aporte que possa concorrer para a colocao do real anel na cadeia entre Conheciment seja, para uma sntese do Conhecimento Unificado.

A ESCALA MUSICAL DE PITGORAS

Procederemos a um exemplo de construo de um tringulo pitagrico a partir de uma corda tensa, e ao desenvolvimento de uma srie sonora completa, segundo elaborao de Livio Vinardi (Ver Figura ac

Partindo de uma corda (ou seja, do famoso monocrdio), Pitgoras efetuava subdivises parciais, cada caso, sons distintos. Para o uso profano, ele renunciou subdiviso alm da quarta parte. Por desenvolveu-se posteriormente a idia errnea de que consideram-se como relaes principais fundamental e a quinta. Mas, repete-se, isso era vlido.

apenas para o uso profano, ou seja, para operar enlaces entre dois centros energticos. N efetuando-se uma subdiviso conveniente (por quintas partes da corda), pode-se estabelecer um longitudes de corda nas propores 3:4:5, as quais, enlaadas geometricamente, formam um tringul mais precisamente, o conhecidssimo tringulo pitagrico. As longitudes dos lados, por construo, sempre longitudes de corda, ou seja, sons.

Construindo-se sobre os distintos lados do tringulo basicamente assim obtido outros tringulos (quer dizer, que mantenham sempre a relao 3:4:5), originam-se novas longitudes ou medidas. Re sempre outras tantas longitudes de corda, tais medidas vo determinando novos sons. Esses sons, t uma nica oitava, produzem a escala pitagrica. Essa escala no outra coisa seno a escala orienta em quartos de tom, onde se acham diferenciados em frequncia os sustenidos e os bemis, sob um p estrutural claramente fsico-matemtico natural, e no apenas formulstico.

Para os versados na parte cientfica estrutural dos sistemas das escalas musicais, ser possvel apre surge a famosa "coma pitagrica", ou seja, o quociente 81/80 que, transposto por quadrup mantendo seu tom) dentroda srie do exemplo, localiza-se entre o si natural e o si bemol pitag particular interesse relacionado com o vrtice associado ao plexo sacro.

Extraindo-se um denominador comum dessa srie, levando-a a nmeros inteiros, sobretudo com frgio e seus sustenidos naturais, obtm-se a sucesso de valores de frequncias que permitem recon de Zarlino.

Lamentavelmente, este excelso sistema foi-se degenerando. aps estruturaes posteriores, a princpio a Aristxenes e a Aristteles. Seguiu-se, depois, de transformao em transformao intervlicas, at se obter como sistematizao simplificada a escala "temperada" de 12 sons Simplificao que, embora tenha permitido um notvel desenvolvimento no aspecto esttico, detrimento do aspecto profundo que foi mencionado