O que Pintura?

Massa Cor Linha Forma

Tinta acrlica Caractersticas: - A base de gua. - Fcil aplicao. - Secagem rpida. - Resistncia de aderncia. - Durabilidade. - Resistncia gua. - Pelcula brilhosa. - Mais porosas que as tintas a leo. - Menos porosas que as tintas PVA= Poli Vinil lcool (Acetato). uma resina solvel em gua. PVA acrilex - tinta acrlica (latex). Normalmente utilizadas em diversos tipos de artesanatos, moveis, paredes,etc.) PVA: Poli (Acetato de Vinila) Polmero termoplstico sintetizado a partir do monmero acetato de vinila. Acrlica: Resina acrlica um composto orgnico proveniente de matrias primas obtidas da destilao do petrleo, e derivada do cido acrlico (CH2 = CH COOH).

Composio da tinta acrlica: Resina Pigmento Aglutinante

Composio das Tintas 1 - Resina Resina so polmeros (reao qumica): composto qumico derivado de hidrocarbuneto so responsveis pelo brilho e secagem.

2 - Os Pigmentos O pigmento o que confere a cor propriamente dita. Toda e qualquer tinta possui pigmento, e ele que vai determinar se a cor vai ser vermelha, violeta, azul ou outra qualquer. Em sua maioria so de origem inorgnica e se

constituem em um p, mais barato ou mais caro, dependendo de sua origem. Existem tambm pigmentos em p de origem sinttica, de to boa qualidade quanto os tradicionais e quase sempre mais baratos. O pigmento mais barato o P Xadrez as cores disponveis so muito poucas (normalmente preto, amarelo ocre, azul, marrom e verde) para clarear usar dixido de titnio (pigmento branco). 3 - Os Aglutinantes Sua funo: gerar uma pelcula contnua, a de colar o pigmento na superfcie pictrica. Misturado ao aglutinante, o pigmento se distribui igualmente e se torna em emulso, mais ou menos pastosa, o que nos permite aplic-la (a emulso) na superfcie pictrica. O aglutinante que determina a tcnica que estamos utilizando e, dentre inmeros, pode ser gema de ovo, leos, resina acrlica, goma laca, resina vinlica, ceras, casena, e por a vai... Na pr-histria os artistas em suas pinturas rupestres se utilizavam de gordura animal, gua e at sangue, para fixar os pigmentos de suas pinturas nas paredes das cavernas. Na Antiguidade e at um pouco antes da Renascena s eram conhecidos como aglutinantes o carbonato de clcio, para afrescos, e a gema de ovo, usada para pinturas normalmente sobre madeira (tempera). Este tipo de trabalho era conhecido como tmpera de ovo. Somente no Renascimento foi que se comeou a utilizar o leo de linhaa, j ento em painis de madeira com linho esticado, que hoje conhecemos como a tcnica de leo sobre tela. Posteriormente, uma tcnica que se tornou popular foi a aquarela, cujas pastilhas so feitas atravs da mistura de pigmentos com goma arbica (alguns dizem que em verdade goma adragante). A partir do incio do sculo XX comeou-se a utilizar a resina acrlica como aglutinante, possibilitando o uso da tinta acrlica, to popular hoje em dia.

4 - A Carga A carga o terceiro elemento que vem compor a tinta, e normalmente utilizado para tornar o seu custo mais barato. Trata-se de um elemento inerte que adicionado a mistura do pigmento com o aglutinante, diminuindo a concentrao do pigmento. Normalmente, nas tintas de menor custo a adio de carga maior. Elementos utilizados como carga so o carbonato de clcio,

sulfato de brio, talco, pirofilita (Mineral silicato de alumnio hidratado: (Si4O10)Al2(OH)2) e outros. No entanto a carga pode ser utilizada para fins mais nobres, tal como quando misturamos gel tinta que estamos usando para conseguir efeitos especiais em nossas pinceladas. Muitos professores de pintura optam por dar suas aulas fazendo com que seus alunos se utilizem de pigmentos e aglutinantes em vez de tintas industrializadas. muito comum a tcnica da tmpera vinlica, onde a resina vinlica (Cascorez, por exemplo) usada como aglutinante, normalmente dissolvida em um pouco de gua.

4 - Pincis de pintura tm dois formatos bsicos: Redondo: Os plos longos, arranjados de forma compacta, deste tipo de pincel permitem reter mais tinta que outros pincis de mesmo tamanho, mas formato diferente. Por isso que muitos artistas preferem-no ao colorir grandes reas. Chato: Espalham melhor a tinta. Vrios tipos de pincis so utilizados para pintura: Chatos: 1.Chato longo (Stroke) 2.Chato curto (Short Bright) 3.Quadrado (Bright) 4.Plano (Flat) 5.Lngua de gato (Filbert) 6.Chanfrado (Angular) 7.Leque (Fan) 8.Trincha (Paint brush) 9.Trincha longa (Spalter) 10.Pelenesa (Gilder's Tip) Chato sem cabo

Redondos: 1.Redondo (Round)

2.Redondo curto (Spotter) 3.Redondo longo (Liner) 4.Ponta chata (Showcard) 5.Chanfrado (Striper) 6.Pitu (Mop) Pincel de cerda branca usado em aquarelas 7.Broxa ou Batedor (Stencil) 8.Gafo (Pipe) Pincel tipo escova circular Outros 9. Shapers - pincis de silicone ou pincis modeladores para texturas e efeitos.

Cuidados com o material de pintura Pinceis Pincis de pintura devem ser limpos imediatamente aps seu uso. Isto ap licase principalmente no caso de tinta a leo e tinta acrlica, porque a remoo dos resduos de tinta seca pode danificar os pincis. Nunca se deve deixar pincis com as cerdas mergulhadas para baixo em recipientes com gua, terebintina, ou qualquer outro solvente. Caso seja necessrio limp-los, faa-o utilizando-se da mo ou de um pano humedecido no solvente adequado, caso contrrio, os plos podero deformar-se. Deve-se guard-los separados, na vertical, com as cerdas para cima. Do menor para o maior, estes tamanhos so: 7/0 (tambm especificado 0000000), 6/0, 5/0, 4/0, 000, 00, 0, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 16, 18, 20, 22, 24, 25, 26, 28, 30. Os tamanhos 000 a 20 so os mais comuns. Os plos podem ser naturais - qualquer cabelo macio ou cerda animal, como de porco ou marta - ou sintticos, geralmente filamentos de nylon extrudado (forada por matrizes de presso. Os plos naturais mais utilizados: marta Kolinsky (os mais caros e raros), marta vermelha, doninha, marta russa, orelha de porco, texugo, mangusto, quati, esquilo, orelha de boi, camelo, pnei (para pincis escolares), de cabra (para pincis baratos e de maquiagem) e crina de cavalo (somente para escovas).

Os cabos dos pincis artsticos so feitos comumente de madeira, mas h os mais baratos, moldados em plstico. Muitos cabos fabricados em srie so de madeira crua no-tratada; cabos de melhor qualidade obtm-se com madeira de lei tratada. A madeira selada e laqueada para dar ao cabo um alto brilho e acabamento prova d'gua, que protege contra sujeira e inchamento. Os cabos curtos servem para aquarela, guache e nanquim, enquanto que os cabos longos destinam-se a tinta a leo e acrlica. As virolas, cintas metlicas que prendem as cerdas ao cabo, podem ser de alumnio polido, lato cromado, niquelado ou cobreado, cobre, nquel ou ao niquelado. 5 Suportes So as superfcies que recebem a tinta: papel, tecido, madeira, parede, etc.

6 - MATERIAL PARA COMPRA Pincel chato de cerda macia n* 14 Pincel chato de cerda dura n* 14 e 22 Tinta acrlica branco, preto, vermelho vivo ou chins, amarelo cdmio claro, azul ultramar escuro, verde vssie, carmim e spia. Mdium retardante (opaco, brilhante, diluente,etc.) Paleta Pano velho ou toalha de papel Copo Avental ou roupa velha

7 - Preparao do suporte Base 1: de Papel carto (lado cru) Latex Base 2: 1 k. de gesso cr (ou comum) diluir com gua de ltex de cola branca

Base 3: 1 k. de alvaiade (ou gesso) 1 tablete de gelatina transparente de latex