Apostila Bordador Customizador

gov e r no do e s tado de s o paul o
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Bordador e customizador
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Bordador e Customi zador
ve s t uri o
emprego
GOVERNO DO ESTADO DE SO PAULO
Geraldo Alckmin
Governador
SECRETARIA DE DESENVOLVIMENTO ECONMICO,
CINCIA E TECNOLOGIA
Luiz Carlos Quadrelli
Secretrio em Exerccio
Antonio Carlos Santa Izabel
Chefe de Gabinete
Juan Carlos Dans Sanchez
Coordenador de Ensino Tcnico, Tecnolgico e Profssionalizante
GOVERNO DO ESTADO DE SO PAULO
Geraldo Alckmin
Governador
SECRETARIA DE DESENVOLVIMENTO ECONMICO,
CINCIA E TECNOLOGIA
Luiz Carlos Quadrelli
Secretrio em Exerccio
Antonio Carlos Santa Izabel
Chefe de Gabinete
Juan Carlos Dans Sanchez
Coordenador de Ensino Tcnico, Tecnolgico e Profssionalizante
Concepo do programa e elaborao de contedos
Secretaria de Desenvolvimento Econmico, Cincia e Tecnologia
Coordenao do Projeto Equipe Tcnica
Juan Carlos Dans Sanchez Cibele Rodrigues Silva e Joo Mota Jr.
Fundao do Desenvolvimento Administrativo Fundap
Gesto do processo de produo editorial
Fundao Carlos Alberto Vanzolini
CTP, Impresso e Acabamento
Imprensa Ofcial do Estado de So Paulo

Geraldo Biasoto Jr.
Diretor Executivo
Lais Cristina da Costa Manso Nabuco de Arajo
Superintendente de Relaes Institucionais e Projetos Especiais
Coordenao Executiva do Projeto
Jos Lucas Cordeiro
Equipe Tcnica
Ana Paula Alves de Lavos, Emily Hozokawa Dias e
Las Schalch
Textos de Referncia
Selma Venco, Maria Helena de Castro Lima, Cllia La Laina,
Paula Marcia Ciacco da Silva Dias e Vagner Carvalheiro
Antonio Rafael Namur Muscat
Presidente da Diretoria Executiva
Hugo Tsugunobu Yoshida Yoshizaki
Vice-presidente da Diretoria Executiva
Gesto de Tecnologias aplicadas Educao
Direo da rea
Guilherme Ary Plonski
Coordenao Executiva do Projeto
Angela Sprenger e Beatriz Scavazza
Gesto do Portal
Luiz Carlos Gonalves, Sonia Akimoto e
Wilder Rogrio de Oliveira
Gesto de Comunicao
Ane do Valle
Gesto Editorial
Denise Blanes
Equipe de Produo
Assessoria pedaggica: Ghisleine Trigo Silveira
Editorial: Adriana Ayami Takimoto, Airton Dantas de Arajo,
Beatriz Chaves, Camila De Pieri Fernandes, Carla Fernanda
Nascimento, Clia Maria Cassis, Cludia Letcia Vendrame
Santos, Gisele Gonalves, Hugo Otvio Cruz Reis, Lvia
Andersen Frana, Lucas Puntel Carrasco, Main Greeb Vicente,
Patrcia Maciel Bomfm, Patrcia Pinheiro de SantAna, Paulo
Mendes e Tatiana Pavanelli Valsi
Direitos autorais e iconografa: Aparecido Francisco,
Beatriz Blay, Olvia Vieira da Silva Villa de Lima,
Priscila Garofalo, Rita De Luca e Roberto Polacov
Apoio produo: Luiz Roberto Vital Pinto,
Maria Regina Xavier de Brito, Valria Aranha e
Vanessa Leite Rios
Diagramao e arte: Jairo Souza Design Grfco
Caro(a) Trabalhador(a)
Estamos bastante felizes com a sua participao em um dos nossos cursos do Programa
Via Rpida Emprego. Sabemos o quanto importante a capacitao profssional
para quem busca uma oportunidade de trabalho ou pretende abrir o seu prprio
negcio.
Hoje, a falta de qualificao uma das maiores dificuldades enfrentadas pelo
desempregado.
At os que esto trabalhando precisam de capacitao para se manter atualizados ou
quem sabe exercer novas profsses com salrios mais atraentes.
Foi pensando em voc que o Governo do Estado criou o Via Rpida Emprego.
O Programa coordenado pela Secretaria de Desenvolvimento Econmico, Cincia
e Tecnologia, em parceria com instituies conceituadas na rea da educao profs-
sional.
Os nossos cursos contam com um material didtico especialmente criado para
facilitar o aprendizado de maneira rpida e efciente. Com a ajuda de educadores
experientes, pretendemos formar bons profssionais para o mercado de trabalho
e excelentes cidados para a sociedade.
Temos certeza de que iremos lhe proporcionar muito mais que uma formao
profissional de qualidade. O curso, sem dvida, ser o seu passaporte para a
realizao de sonhos ainda maiores.

Boa sorte e um timo curso!
Secretaria de Estado de Desenvolvimento Econmico,
Cincia e Tecnologia
Agradecemos aos seguintes profssionais e instituies que colaboraram na produo deste material:
Denise Pollini, Gabryelle T. Feresin, Irene Maia, Jos Luis Hernndez Alonso, Letcia Diniz Gonalves, Lus
Andr do Prado, Maria Isabel Branco Ribeiro, Maria Simone e SENAC So Paulo
Estamos bastante felizes com a sua participao em um dos nossos cursos do Programa
Via Rpida Emprego. Sabemos o quanto importante a capacitao profssional
para quem busca uma oportunidade de trabalho ou pretende abrir o seu prprio
negcio.
Hoje, a falta de qualificao uma das maiores dificuldades enfrentadas pelo
desempregado.
At os que esto trabalhando precisam de capacitao para se manter atualizados ou
quem sabe exercer novas profsses com salrios mais atraentes.
Foi pensando em voc que o Governo do Estado criou o Via Rpida Emprego.
O Programa coordenado pela Secretaria de Desenvolvimento Econmico, Cincia
e Tecnologia, em parceria com instituies conceituadas na rea da educao profs-
sional.
Os nossos cursos contam com um material didtico especialmente criado para
facilitar o aprendizado de maneira rpida e efciente. Com a ajuda de educadores
experientes, pretendemos formar bons profssionais para o mercado de trabalho
e excelentes cidados para a sociedade.
Temos certeza de que iremos lhe proporcionar muito mais que uma formao
profissional de qualidade. O curso, sem dvida, ser o seu passaporte para a
realizao de sonhos ainda maiores.

Boa sorte e um timo curso!
Secretaria de Estado de Desenvolvimento Econmico,
Cincia e Tecnologia
Comeamos, neste momento, a segunda etapa de seu caminho na construo de
conhecimentos sobre a ocupao de bordador e customizador.
No Caderno 1, alm das tcnicas relacionadas ocupao, voc se inteirou dos
avanos ocorridos na rea ao longo do tempo, bem como da situao do mercado
de trabalho atual, pois ns, do Programa Via Rpida Emprego, acreditamos que
para formar um bom profissional imprescindvel perpassar por todas essas etapas.
J este Caderno abordar temas mais especficos da ocupao.
A Unidade 5 vai tratar de cores, materiais e desenhos usados no exerccio do
bordado, tudo isso de forma minuciosa e permeada de ilustraes e atividades
agradveis.
J a Unidade 6 abordar os tecidos, desde a extrao ou obteno das fibras at o
processo de tecelagem, pois eles so o elemento primordial para aqueles que se de-
dicam indstria do vesturio, sendo vrios deles, por certo, bastante utilizados por
voc durante e aps esse curso no exerccio dessa ocupao.
Na Unidade 7, voc entrar em contato com tcnicas e pontos de bordado, conhe-
cendo o passo a passo dos pontos mais empregados, com imagens que mostram sua
utilizao.
A Unidade 8 vai falar da customizao, que, na prtica, a transformao ou per-
sonalizao de roupas, calados, mveis etc. Esse processo muito interessante,
visto que customizar uma pea equivale a transform-la em uma pea nova, original.
Para isso, voc aprender como fazer customizao e tingimentos artesanais, tendo
a seu dispor explicaes e imagens ilustrativas de uso.
A Unidade 9 tratar de um tema muito importante: trabalhar por conta prpria.
Por meio de atividades e informaes importantes, a Unidade mostrar como per-
ceber o potencial de certa regio para a escolha de uma ocupao.
Na Unidade 10, voc far um balano dos conhecimentos adquiridos, listando
tambm aquilo que considera importante aprofundar.
Boa sorte nesta nova etapa do curso!
Sumri o
Unidade 5
9
Cores, materiais e desenhos
Unidade 6
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do que e Como so feitos os teCidos
Unidade 7
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tCniCas e pontos de bordado
Unidade 8
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o que Customizao?
Unidade 9
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trabalhando por Conta prpria
Unidade 10
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revendo meus ConheCimentos
FICHA CATALOGRFICA
Tatiane Silva Massucato Arias - CRB-8/7262
So Paulo (Estado). Secretaria de Desenvolvimento Econmico, Cincia e Tecnologia. Via
Rpida Emprego: vesturio: bordador e customizador, v.2. So Paulo: SDECT, 2013.
il. - - (Srie Arco Ocupacional Vesturio)
ISBN: 978-85-65278-69-0 (Impresso)
978-85-65278-77-5 (Digital)
1. Ensino profssionalizante 2. Vesturio - Qualifcao tcnica 3. Bordador e
Customizador Decorao e ornamento I. Secretaria de Desenvolvimento Econmico, Cincia
e Tecnologia II. Ttulo III. Srie.
CDD: 371.425
746.44
bordador e Customi zador 2 Arco Ocupaci onal VESTURI O 9
uni dade 5
Cores, materiais
e desenhos
O objetivo desta Unidade falar no s das cores, mas tambm
dos materiais e tipos de desenho mais utilizados no bordado.
Tal assunto importante para os profssionais de moda, em
especial para os que se dedicam ao bordado e customizao.
Antes de tudo, preciso saber que as cores so classifcadas em
duas categorias: cor-luz e cor-pigmento. A cor-luz produzida
pela emisso direta da luz; est presente em telas de televiso,
monitores de computador, celulares, projetores e raios de sol. A
cor-pigmento, por sua vez, pode ser encontrada em tintas e
corantes; ela feita de substncias que permitem aos olhos per-
ceber a colorao de um bordado, por exemplo.
Saber combinar as cores essencial para o profssional da inds-
tria txtil conseguir o efeito desejado na produo de uma pea.
Para isso, preciso conhecer a classifcao bsica das cores:
Gravura da srie Doze pginas de imagens para crianas para diverso e ensino da oralidade.
Johann Michael Voltz. A oficina de costura, c. 1835. Calcogravura, 19,5 cm x 26 cm. Augsburg,
Alemanha.

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10 Arco Ocupaci onal VESTURI O bordador e Customi zador 2
Primrias Cores puras, que no so formadas pela
mistura de outras cores. O amarelo, o azul e o verme-
lho so cores primrias.
Secundrias Formadas pela mistura de duas cores
primrias. Por exemplo: o laranja resulta da mistura
do amarelo com o vermelho; o verde, da mistura do
azul com o amarelo. E o violeta? Quais cores precisa-
mos misturar para obter essa cor?
Isso mesmo: o violeta resulta da mistura do vermelho
com o azul.
Tercirias Formadas pela mistura de uma cor pri-
mria (amarelo, azul ou vermelho) com uma ou mais
cores secundrias. Os tons de marrom so exemplos
de cores tercirias.
Veja aqui como fca a combinao de cores.
Cromtico: Do latim chro-
maticus, relativo a cor.
Cores primrias
Cores secundrias Cores tercirias
Mas conhecer as cores vai alm disso. Observe o crculo
cromtico a seguir. Ele indica as cores primrias, secun-
drias, tercirias e, ainda, duas novidades: as cores com-
plementares e as anlogas.
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As cores complementares so aquelas que apresentam
contraste entre si. No crculo cromtico elas fcam em
lados opostos, como o vermelho e o verde.
As cores anlogas so as vizinhas no crculo cromtico,
como o azul, o roxo e o violeta.
Uma cor pode, ainda, ter vrias tonalidades: mais escu-
ras quando misturada com o preto e mais claras quando
misturada com o branco.
Atividade 1
ObservandO O crculO crOmticO
1. Em sua opinio, qual a cor complementar:
a) do amarelo?
b) do azul?
2. Quais so as cores anlogas:
a) do vermelho?
b) do amarelo?
A escolha das cores usadas em um
bordado depende do tipo de vesturio
em que ele ser aplicado: se for uma
pea irreverente, as cores mais
indicadas so as combinaes
contrastantes (cores complementares
no crculo cromtico); se a pea for
clssica, indicam-se combinaes
harmnicas (cores anlogas).

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A cor possui temperatura?
Nossa imaginao nos ajudar a responder.
Pense em algo quente. Qual a primeira cor que lhe vem mente?
Agora, pense em algo frio. Qual a cor que surge em sua cabea?
Coisas quentes, como o fogo, em geral nos fazem pensar no vermelho, no alaranjado
e no amarelo; coisas frias, como o gelo, nos remetem ao branco, ao azul e ao cinza.
Veja quais so os tons considerados quentes e frios nas faixas a seguir.
Atividade 2
cOres em tOda parte
1. Observe a pintura.
Paul Gauguin. Sweet Dreams (Nave nave moe), 1894. leo sobre tela, 74 cm x 100 cm. Museu Hermitage, So
Petersburgo, Rssia.

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a) Classifique as cores utilizadas pelo artista, anotando-as no quadro.
Cor Classificao
Vermelho Cor primria
b) Em sua opinio, o artista preferiu tons frios ou quentes na pintura que fez?
Explique sua resposta.
c) Quais so os sentimentos que a observao dessa pintura desperta em voc?
Por qu?
d) Em sua opinio, qual a mensagem que o artista quer transmitir com essa
pintura?
Material para bordar
O bordado uma das tcnicas de ornamentao de tecidos e peas de vesturio, cama,
mesa e banho, muito valorizadas no mercado de moda.
Para um bom resultado, preciso saber equilibrar, contrastar e combinar a cor e a
textura do tecido com o tipo e a cor das linhas, o motivo dos desenhos e a forma,
o tamanho, o estilo e a tenso dos pontos.
Veja a seguir os principais materiais empregados no bordado e na customizao.
Linhas
Vrios tipos de linha podem ser usados para bordar.

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Linhas em novelo. Linhas em meadas.
Linhas em plaquinhas plsticas.
As linhas so constitudas por fos torcidos, que garantem
maior durabilidade aos trabalhos. Algumas tm fos tor-
cidos de tal maneira que passam a impresso de ser um
fo s. So recomendadas para bordados em tecidos m-
dios e pesados, isto , de superfcie fexvel, mas de gra-
matura alta, perceptvel ao toque, pois so consideravel-
mente espessas.
Existem tambm linhas cujos fos podem ser separados,
permitindo o uso de um ou mais fos (meadas). So reco-
mendadas para bordados em tecidos mdios e leves e para
trabalhos mais delicados, visto que, com elas, voc pode
controlar a espessura adequada ao tipo de bordado.
Agulhas
As agulhas utilizadas para a confeco de bordados so
as normais de costura, e no as mesmas empregadas na
tapearia. Voc deve escolher uma agulha adequada ao
tipo de trabalho que vai realizar e aos tipos de linha e de
tecido que vai usar.
As agulhas grossas so recomendadas para trabalhos em
tecidos mais pesados, com linhas mais grossas; as f-
nas, para trabalhos em tecidos leves, com linhas mais
fnas. Nada impede voc de utilizar agulha e linhas
fnas para trabalhos mais delicados em tecidos mais
pesados, mas voc deve sempre testar o resultado antes.
Para o ponto-cruz, por exemplo, as agulhas mais indi-
cadas so as mais pontudas e com o buraco (tambm
chamado olho da agulha) mais amplo que as demais, as
quais so a n
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24, porque a linha usada nesse
tipo de trabalho mais espessa.
Gramatura: Quantidade de
gramas existentes em um
metro quadrado de tecido.
Quanto maior a gramatura,
mais suave ser ao toque.
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Tesouras
As tesouras recomendadas para bordar so as de ao
inoxidvel.
Tesouras pequenas e pontiagudas so utilizadas para
cortar linhas, e grandes, para cortar tecidos.
Certifique-se de que o tecido que ser
bordado no possui elasticidade. Se
possuir, regule a tenso dele no
bastidor, que funcionar apenas
como suporte.
Bastidores
Bastidores so aros circulares, comercializados aos pares
e em vrios tamanhos. Geralmente feitos de madeira, so
usados em dupla: o bastidor menor embaixo, o tecido a
ser bordado em cima do aro e o bastidor maior em cima
do tecido. Pressione o bastidor maior de cima para baixo,
de modo a prensar e esticar o tecido, para que no haja
deformidades no bordado e no se corra o risco de o
tecido enrugar ou franzir. Portanto, na rea em que voc
vai bordar, ou seja, na parte inserida no aro menor, o
tecido deve estar bem esticado, totalmente reto.
Separe suas tesouras de costura e
procure no utiliz-las para cortar
papel ou quaisquer outros materiais.
Elas serviro apenas para linhas e
tecidos; do contrrio, perdero o fio
e tero de ser afiadas.
Tesoura bico de cegonha, muito utilizada no bordado Hardanger.
Tesoura de ponta.
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H um tipo de bastidor no qual h uma espcie de tarraxa no aro maior, que per-
mite apert-lo ou alarg-lo, facilitando a ao de esticar qualquer tipo de tecido, seja
fno ou grosso. No entanto, leve em conta o fato de que as peas metlicas podem
enferrujar com o tempo, e ferrugem e tecido no combinam.
Para trabalhos de dimenses maiores, como em peas de tapearia, bastidores re-
dondos no devem ser utilizados. Nesses casos, indicado o uso de bastidores
quadrados ou retangulares, apoiados sobre cavaletes.

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1. Uma caixa para guardar o material: de madeira, plstico, papelo ou metal. O
importante que tenha tampa, que seja leve e bastante resistente.
2. Linhas de costura: de algodo e de polister, de diferentes cores.
3. Bobinas para mquina de costura: de plstico para mquinas caseiras e de
metal para mquinas industriais.
4. Alfinetes de cabea de metal.
5. Alfinetes de cabea colorida.
6. Aparelho calcador para costurar zper.
7. Botes de camisa grandes e de cores variadas.
8. Botes de camisa pequenos e de cores variadas.
9. Botes decorativos de formas e cores variadas.
10. Fita mtrica.
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O profssional que trabalha com bordado e customizao precisa ter um kit bsico
com instrumentos e materiais que o auxiliaro em suas funes dirias.
Para isso, importante contar com:

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11. Tesoura para cortar linhas.
12. Dedal.
13. Passador de elstico.
14. Colchetes de gancho.
15. Alfinetes de segurana.
16. Colchetes redondos.
17. Tesoura para cortar tecidos e tesoura para cortar papel.
18. Carretilha.
19. Descosturador (tambm conhecido como abridor de casa).
20. Agulheiro, ou seja, uma almofada de alfinetes, de preferncia com encaixe para
o pulso.
21. Guia magntico.
22. Giz de alfaiate de cor escura para tecidos claros e de cor clara (de preferncia
branco) para tecidos escuros.
23. Pedaos de papel-carbono.
24. Entretela (importante, muitas vezes, para firmar o bordado).
25. Cola para tecido.
26. Papel de seda e papel vegetal.
27. Lpis preto HB.
28. Agulhas variadas.
Desenhos
Hoje, para bordar, no mais necessrio dominar a arte do desenho, pois em revis-
tas especializadas e tambm na internet h uma infnidade de temas que voc pode
reproduzir facilmente.
Mesmo assim, voc pode optar por criar o prprio desenho ou usar algum j pron-
to como referncia.
Veja a seguir como fazer a reproduo de um desenho:
1. Escolha um desenho que lhe agrade.
2. Quadricule-o marcando, nos quatro lados, pontos com intervalos de 2 cm
(os intervalos podero ser maiores ou menores, dependendo do tamanho do desenho).
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3. Repita o mesmo procedimento em uma folha de papel sulfite.
4. Numere, na lateral, cada quadradinho, comeando na parte de cima do desenho.
Repita esses nmeros no outro lado do papel. Faa a mesma coisa no papel que
receber o novo risco.
5. Na parte de cima do desenho, coloque letras do alfabeto em cada quadradinho,
da esquerda para a direita, e repita as mesmas letras na parte de baixo. Isso tam-
bm deve ser feito no papel que receber o novo risco.
6. Reproduza, quadrado a quadrado, os riscos correspondentes.
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Mtodo 1
Voc pode criar o motivo a ser bordado diretamente no
tecido, usando giz ou lpis de alfaiate.
Mtodos de riscar
Depois de escolher o desenho, o profssional que trabalha
com bordados ter de reproduzi-lo.
Para isso, voc precisar de:
um pedao de papel resistente;
giz ou lpis de alfaiate;
papel-carbono;
tecido;
lpis preto HB;
alfnetes de costura.
O giz de alfaiate pode ser apontado
(desgastando as laterais) para se obter
traos mais finos. A vantagem de
us-lo que seus traos podem ser
apagados com facilidade. No utilize
caneta esferogrfica para essa funo.
Seu trao quase permanente, ela
pode manchar o tecido, e o atrito da
ponta poder franzi-lo.
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Mtodo 2
Voc pode primeiro criar no papel o motivo a ser bordado
e depois transferi-lo para o tecido, da seguinte maneira:
1. Desenhe o motivo desejado no papel resistente.
2. Coloque o tecido sobre uma superfcie plana e lisa.
3. Coloque o papel-carbono sobre o tecido, com a face
brilhante para cima e a face opaca (que vai marcar o
tecido) para baixo.
4. Coloque o desenho do motivo sobre o papel-carbono.
5. Prenda com alfinetes de costura o tecido, o carbono
e o desenho para que no se movam. Certifique-se de
que o tecido est fixo. Uma boa dica colocar todos
os alfinetes na mesma direo para no dar diferena
no tecido depois de transferido o desenho.
6. Risque todo o desenho com lpis preto de ponta
afiada, sem fazer muita presso para no rasgar o
papel-carbono.
No recomendvel utilizar papel-
-carbono escuro em tecidos claros,
mas, se isso ocorrer, lave o tecido
quando terminar o bordado com gua
e sabo neutro, esfregando
levemente.
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Como tecidos finos costumam
escorregar, seria interessante
costurar nele (ou pespontar) o papel
com o molde sem arrematar a
costura. Para isso, utilize uma agulha
bem fina e linha de cor diferente do
tecido. Vale ressaltar que essa tcnica
s pode ser usada em tecidos que
no marcam com os furos da agulha.
Mtodo 3
Esse mtodo s vivel quando o tecido a ser bordado
bem fno e transparente. Basta colocar o desenho em pa-
pel por baixo do tecido e risc-lo com lpis preto,
j que a transparncia do tecido permite ver o desenho.
Mtodo 4
o mtodo apropriado para tecidos texturizados ou
grossos. Ele um pouco diferente dos anteriores, visto
que, em vez de transferir o desenho para o tecido utili-
zando lpis ou papel-carbono, voc vai contorn-lo com
pontos de alinhavo bem pequenos. Assim, o risco ser
o prprio bordado. Antes, porm, necessrio prender
no tecido o papel com o motivo usando alfnetes, a fm
de que a fgura no se desloque na hora de bordar. Depois
de bordado, remova o papel, rasgando-o at que fque
apenas a fgura pespontada, como nas imagens seguintes.
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Atividade 3
praticandO a reprOduO
Nesta atividade, voc vai reproduzir um desenho para, futuramente, us-lo em um
bordado.
1. Escolha um desenho em uma revista que possa recortar.
2. Siga os passos indicados anteriormente, quadriculando o desenho e reproduzin-
do-o em uma folha de papel sulfite.
3. Discuta com os colegas as dificuldades e as facilidades que encontrou para repro-
duzir o desenho.
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Galeria de desenhos
Os desenhos a seguir so prprios para bordados em ponto cheio e em ponto-
-cruz, tcnicas de ponto de bordado que sero mais bem explicadas na Unidade
7 desse Caderno. Voc poder empregar motivos como estes em seus trabalhos,
dependendo da encomenda.
Ponto cheio e ponto-cruz

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Roupas e acessrios
Atividade 4
criandO uma cOleO
1. Em dupla, planejem uma coleo. Imaginem uma linha de produtos bordados
que vocs podero confeccionar e vender, como enxoval de beb, cama, mesa,
banho, vesturio ou acessrios de moda (bolsas, bijuterias, cabedal de sandlias).
Quem sero os clientes?
Quais os materiais necessrios?
Como sero os produtos: clssicos, diferenciados?
Como e onde vo oferecer os produtos?
2. Organizem uma apresentao e, em seguida, troquem ideias com os colegas.
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Ponto cheio em roupa feminina.
Bolsa bordada em ponto cheio.
uni dade 6
Do que e como so feitos
os tecidos
O principal elemento de trabalho daqueles que fazem parte da
indstria da moda so os tecidos.
Conhecer do que so feitos e como so produzidos os tecidos
fundamental para quem quer trabalhar nessa nova ocupao.
Vamos, por essa razo, detalhar alguns aspectos desse assunto.
Para fabricar tecidos, as matrias-primas utilizadas so flamen-
tos ou fbras, tambm chamados materiais txteis.
Esses flamentos ou fbras so utilizados na produo de fos,
que, por sua vez, sero usados na fabricao de tecidos ou de
linhas para costura, rendas, bordados etc.
Entende-se por txtil todos os materiais que podem ser usados
para far e tecer e que renam as seguintes qualidades:
resistncia;
comprimento;
plasticidade;
fexibilidade.
As fbras usadas para fazer tecidos podem ser naturais ou arti-
fciais/sintticas. As fbras naturais so as de origem animal,
vegetal ou mineral. So encontradas na natureza, quase prontas
para far e tecer, e contm caractersticas prprias: conforto, boa
absoro de calor e umidade.
J as fbras artifciais ou sintticas so produzidas pela indstria,
por ao qumica ou mecnica, a partir de processos que trans-
formam certas matrias-primas em fos adequados para tecer.
Vamos ver, a seguir, detalhadamente os diferentes tipos de fbra.
Fibras naturais
Fibras de origem animal
As fbras de origem animal so consideradas as mais ricas e mais valorizadas da in-
dstria txtil. No entanto, apesar de servirem de base para a fabricao de alguns
tecidos, no so utilizadas na maioria deles.
Elas podem ser divididas em dois grupos:
1. As que so extradas e fabricadas a partir dos pelos de animais domsticos e sel-
vagens, como:
l extrada de ovelhas e carneiros;
pelos extrados de cabras, camelos, lhamas, vicunhas, alpacas, coelhos, lontras etc.;
cabelos e crinas.
2. As que so extradas e fabricadas a partir de filamentos de insetos e aracndeos,
como:
a seda chamada de natural, produzida a partir de flamentos retirados dos casulos
de bichos-da-seda que viviam, originalmente, na regio norte da China;
Casulos de bichos-da-seda.
a seda produzida por outros tipos de inseto da famlia das borboletas e mariposas
(lepidpteros) embora tambm seja bastante utilizada na indstria de costura,
trata-se de um tipo de seda considerado inferior seda natural;

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os fos ou flamentos produzidos a partir de teias de certas espcies de aranhas
as fmeas das Nephila madagascariensis produzem um fo de tom dourado e
brilhante que d origem a uma seda caracterstica da regio de Madagascar.
Linhaa repassada em cama de pregos para remover as cascas
da palha, como parte do processo de produo de linho.
Aranha produzindo a teia. Roupa de seda dourada.
Linho.
Fibras de origem vegetal
As fbras de origem vegetal se dividem em quatro grupos, de acordo com as partes
da planta de onde so extradas:
1. Fibras extradas de sementes: algodo e paina, por exemplo.
2. Fibras extradas de caules e razes: linho, cnhamo, juta, rami etc.
3. Fibras extradas de folhas: rfia, buriti, alfa, sisal ou agave, coroa, gravat, aba-
caxi, entre outros.
4. Fibras extradas do fruto: por exemplo, o coco.

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Fibras de origem mineral
Essas fbras, extradas de minerais, podem ser dos seguintes tipos:
l de vidro ou fos de vidro;
fos metlicos (brocados, rendas e bordados).
Tecido de polister e fibras de nilon atadas formando uma
rede em trama, ampliada 40 vezes. Viscose.
Amianto anfiblio ou tremolito fibroso. Brocado de seda.
Fibras artificiais ou sintticas
As fbras artifciais ou sintticas, como j dito, so criadas na indstria a partir da
transformao de matrias-primas em fos para tecer. Elas se dividem em trs grupos:
1. Fibras produzidas a partir da celulose, matria-prima de origem vegetal, como o
raiom ou a seda artificial, rayoncut ou algodo artificial.
2. Fibras produzidas a partir de protenas animais ou vegetais, como as ls artificiais.
3. Fibras compostas por substncias minerais, como o nilon, os filamentos de vidro
e, mais atuais, as fibras derivadas da reciclagem de garrafas PET.

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Como reconhecer as fibras utilizadas
em cada tecido
Algumas vezes conseguimos, pelo simples toque ou pela
aparncia, identifcar as fbras que compem determina-
do tecido. Mas nem sempre isso possvel.
Nesses casos, uma forma de reconhecer a composio
das fbras aproxim-las do fogo, provocando sua com-
busto ou queima. Esse processo requer muito cuidado.
preciso cortar um pedao pequeno de tecido e queimar
uma das pontas, segurando-o pela outra.
Mas por que esse processo permite identifcar a compo-
sio das fbras? Porque a velocidade da queima varia
conforme a origem delas.
As fbras de origem animal queimam com certa difcul-
dade, sem produzir chamas. Alm disso, durante a quei-
ma, possvel sentir um cheiro de cabelo queimado
(experimente queimar um pedacinho de l 100%).
As fbras de origem vegetal queimam mais rpido do
que as de origem animal. Pegam fogo com mais faci-
lidade, chegando a produzir chama e cinzas, mas sem
deixar cheiro.
As fbras de origem mineral no pegam fogo. Por essa
razo, costumam ser utilizadas para a confeco de
roupas especiais, usadas em ambientes ou situaes em
que h risco de incndio.
As fbras artifciais ou sintticas tambm queimam ra-
pidamente, mas produzem pouca chama. Quando
derretem, em vez de cinzas, v-se um pouco de resina,
semelhante a plstico queimado.
A fabricao dos tecidos
Vimos, at agora, algumas indicaes sobre as matrias-
-primas que servem para a fabricao dos tecidos: quais
os tipos de fbra utilizados e como reconhec-los.
Lembre-se de ter um recipiente no
qual voc possa jogar o pedao de
tecido e interromper a queima.
Voc sabia?
O uso do amianto fibra
de origem mineral
polmico, pois foi consi-
derado cancergeno pela
Organizao Mundial da
Sade (OMS) e pela Orga-
nizao Internacional do
Trabalho (OIT).
No Brasil, encontra-se em
discusso no Supremo
Tribunal Federal a perma-
nncia ou no da Lei fe-
deral n
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9.055, de 1
o
de
junho de 1995, que auto-
riza o uso controlado do
amianto crisotila.
Fonte: BANIR o amianto: longa luta
em defesa da vida. O Engenheiro,
FNE. Edio 128, jan. 2013.
Disponvel em: <http://www.fne.org.
br/fne/index.php/fne/jornal /
edicao_128_ jan_13/banir_o_
amianto_longa_luta_em_defesa_
da_vida>. Acesso em: 18 jan. 2013.
Mas esse s o comeo de um processo com vrias etapas, sendo as primeiras a
extrao ou obteno/produo das fbras e a transformao dessas fbras em fos,
processo chamado fao. Com a obteno dos fos, inicia-se outro processo: o de
tecelagem o entrelaamento dos fos que d origem aos tecidos.
Atividade 1
tecelagens de Ontem e de hOje
1. Voc ver a seguir imagens de fbricas de tecidos ou tecelagens. A primeira de
meados do sculo XX (20) em So Paulo, e a segunda, uma tecelagem atual.

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Fbrica antiga de tecidos.
Em dupla, comparem as duas imagens e respondam no caderno:
a) Que mudanas vocs podem perceber nos equipamentos e maquinrios? H se-
melhanas entre as duas imagens?
b) Nas duas imagens, vemos operrios no ambiente de trabalho. O que cada uma
delas diz sobre o trabalho que eles fazem?
2. No laboratrio de informtica, usem a internet para buscar informaes sobre as
primeiras indstrias txteis do Estado de So Paulo:
Quando foram criadas?
Onde estavam localizadas?
Quem eram os trabalhadores?
Como era a jornada de trabalho?

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Tecelagem atual.
Essas so apenas algumas das perguntas que vocs po-
dero responder. Busquem levantar outras informaes
alm dessas, e as anotem no espao a seguir.
3. Faam um cartaz com os resultados da pesquisa para
apresentar classe.
Processo de tecelagem e a estrutura dos
tecidos
A base para a fabricao dos tecidos o entrelaamento dos
fos. Todos os tecidos fabricados em tear plano os chama-
dos tecidos planos so produzidos pelo entrelaamento
de dois tipos de fo: os de teia (ou urdume), dispostos
no sentido do comprimento, e os de trama, dis-
postos no sentido da largura. Os fos do urdume so
dispostos perpendicularmente aos da trama.
Tear plano.
Voc sabia?
Duas retas so perpendi-
culares quando elas se
cruzam, formando, na sua
interseco, um ngulo
reto (de 90).
J duas retas ou segmen-
tos de reta so paralelos
quando eles mantm a
mesma distncia um do
outro (so equidistantes)
em toda a sua extenso.
No h nenhum ponto em
que se encontram.

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No se prenda totalmente aos nomes
dados aos tecidos, pois eles podem
variar de um fabricante para outro.
O padro do entrecruzamento do urdume e da trama
defne o tipo de estrutura de um tecido plano, como a
do tafet, da sarja e do cetim, havendo uma estrutura
que foge regra: a do jacquard (fala-se jacar).
Conhecer as estruturas de grande utilidade para quem
vai trabalhar com o corte ou a modelagem de peas. H
vrias razes para isso.
Com base no conhecimento sobre a composio dos te-
cidos, voc poder escolher o mais adequado para cada
modelo, pois saber se o escolhido vai dar, ou no, o
movimento esperado da pea, ou at mesmo o caimento
que se espera da roupa. Isso far de voc um profssional
mais qualifcado.
Outra boa razo para obter essa informao que a for-
ma de manusear os tecidos e os acabamentos que pode-
ro ser feitos tambm varia de acordo com a estrutura.
Tecidos mais fnos e delicados, por exemplo, exigem
cuidados especiais, e o conhecimento de suas caracters-
ticas ser importante para determinar o modelo, o tipo
de acabamento e os equipamentos adequados para lidar
com eles.
Veja, a seguir, como so as principais estruturas de teci-
dos com as quais voc vai trabalhar.
Tipos de estrutura dos tecidos planos
Estrutura tela ou tafet
Esse tipo de tecido apresenta uma estrutura bsica, con-
siderada a mais simples entre as demais. Ela se caracte-
riza por ter um fo da trama passando por cima do fo
do urdume, e o seguinte passando por baixo, conforme
imagem apresentada a seguir.
O tecido classifcado conforme tranado e segundo
a resistncia dos fos. Exemplos: tafet, musselina, voal,
percal.
Estrutura sarja
Nessa estrutura, tambm considerada bsica, o fo da
trama, em vez de passar por um fo do urdume, passa
por dois na primeira carreira. Na segunda, repete-se o
processo, comeando, porm, um fo de trama depois
de onde a primeira carreira teve incio. Esse processo se
repete sucessivamente, avanando, a cada carreira, um
ponto do urdume, o que, ao fnal, dar a impresso de
uma estria em diagonal.
Estrutura cetim
A estrutura cetim caracteriza-se por ter o nmero de
pontos tomados diferente do nmero de pontos deixa-
dos. Mas, diversamente da sarja, o nmero de pontos
deixados maior e pode variar.
Quanto maior o nmero de pontos deixados, maior ser
a leveza do tecido e menor sua resistncia.
BRD_C2_018p
Ponto tomado: Aquele em
que o fio do urdume passa
por cima do fio da trama.
Ponto deixado: Aquele em
que o fio do urdume passa
por baixo do fio da trama.
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O prprio cetim o exemplo mais conhecido desse tipo
de estrutura.
Tessitura: Textura de um
tecido.
Para conhecer os diferentes tipos de
tecido, acesse o site Teciteca Virtual,
da Universidade do Estado de Santa
Catarina. Disponvel em: <http://www.
teciteca.ceart.udesc.br/index.
php?option=com_content&view=
category&layout=blog&id=1&Itemid=5>.
Acesso em: 3 jan. 2013.
Estrutura jacquard
Na estrutura jacquard, o entrelaamento dos fos do urdume
e da trama forma desenhos. Estes so realizados na prpria
composio do tecido, por meio do controle dos fos.
Conhea os tecidos
J vimos que os tecidos so formados a partir do entre-
laamento do urdume e da trama, bem como as estru-
turas bsicas desse entrelaamento. A partir delas, ou
com pequenas modifcaes no modo de entrelaamen-
to dos fos (as diferentes combinaes de pontos tomados
e deixados), so muitas as possibilidades de tessitura e
de tecidos resultantes.
Assim, existe no mercado uma infnidade de tipos de
tecido com caractersticas semelhantes, mas que nem
sempre trazem o mesmo nome, nem apresentam a mes-
ma qualidade, variando em relao ao tipo de fbra, sua
origem e ao processo de fabricao.
Por essa razo, muito importante que voc pesquise tecidos
seja em revistas especializadas, lojas, manuais, blogs de
costura etc. e que tenha amostras sempre mo para quan-
do tiver dvidas sobre sua natureza e suas caractersticas.
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Atividade 2
Faa seu mOstruriO de tecidOs
Esta uma atividade que voc comear agora, mas que vai se prolongar durante
todo o curso e poder, at mesmo, continuar depois de seu encerramento.
A proposta que voc crie o prprio mostrurio de tecidos e possa utiliz-lo quan-
do estiver exercendo a ocupao.
Para isso, use o modelo de fcha indicado a seguir. Voc pode fazer as fchas com
papel-carto ou cartolina, pois assim garantir que elas tenham maior durabilidade
(que no rasguem facilmente).
Alm disso, dever guard-las em ordem alfabtica de A at Z , de acordo com
o nome principal do tecido. Dessa maneira, ser mais fcil encontrar a fcha de que
precisa no momento de consult-la.
(nome principal do tecido) ou
(outros nomes dados para o mesmo tecido)
Amostra
(cole aqui um pequeno
pedao de tecido)
Composio: Fabricante:
Fibras de origem:
( ) animal
( ) vegetal
( ) mineral
( ) artificial ou sinttica
Fornecedor:
uni dade 7
Tcnicas e pontos
de bordado
Nesta Unidade, voc conhecer os tipos de bordado e os pon-
tos mais empregados. Tenha sempre em mente que voc est
iniciando o aprendizado nessa ocupao e que, como em todo
trabalho, vai ganhar experincia com o tempo para elaborar
bordados mais complexos.
Aproveite para montar um arquivo de pontos, se possvel com
fotos e fguras. Veja a seguir uma sugesto para construir seu
caderno de pontos e tcnicas.
Voc pode utilizar folhas de papel sulfte avulsas e montar uma
pasta catlogo ou usar um caderno grande de cartografa. Em
qualquer uma das opes, use a parte da frente da folha como
indicado a seguir:
Nome do ponto:
Material necessrio:
Agulha n
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Linha/fios:
Cores:
Indicado para:
Observaes e dicas:
A bordadeira Olinda Evangelista transforma em bordado poemas e
pequenas histrias, buscando, para isso, inspirao em seu dia a dia.
Dessa experincia, nasceu o site Palavra bordada.
Crie tambm sua poesia bordada.
Vamos comear pelo bordado livre, o tipo de bordado
mais comum. Sua tcnica consiste em escolher um de-
senho, transferi-lo para o tecido (utilizando lpis preto e
papel-carbono ou giz de alfaiate) e preencher o desenho
com as linhas do bordado.
Atividade 1
transFerindO desenhOs
1. Escolha um desenho simples, apenas com o contor-
no da figura.
2. Transfira o desenho para o tecido (de preferncia c-
nhamo grosso, ideal para iniciantes no bordado).
3. Agora voc j tem uma base para praticar os pontos
que vai aprender, sendo que o ponto clssico utilizado
para seguir uma linha comumente conhecido como
ponto-atrs.
Antes de comear a bordar,
alongue-se. Assim voc evita dores
nas costas, no pulso e nos dedos
aps algum tempo de trabalho.
Escolha um assento com encosto.
No abaixe a cabea sobre o
bordado; aproxime-o do rosto, de
modo que suas costas fiquem
eretas no encosto. Se for preciso,
utilize uma almofada para levantar
o bordado.
Retire anis e acessrios que
possam ficar presos em linhas
e agulhas.
Lave as mos com gua e sabo
antes de comear o bordado, para
que a gordura natural da pele no
manche o tecido. Lave de novo
sempre que precisar.
Bordado inspirado em poesia portuguesa do sculo XVIII (18).
Escolha um desenho simples no
incio, pois voc ainda est
aprendendo e se apropriando da
tcnica. Alm disso, evite o uso de
linhas metlicas, pois sua textura
requer maior destreza no bordado.

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O artista plstico Arthur Bispo do Rosrio (1911-1989) ficou internado
boa parte de sua vida em um hospital psiquitrico. L, ele confeccio-
nou uma pea para o dia de sua morte, chamada manto da apre-
sentao, em que fez bordados empregando o ponto-atrs.
Bordado sobre fios contados
um tipo de bordado com desenhos geomtricos e, por-
tanto, dispensa a utilizao de desenhos prontos e sua
transferncia para o tecido. A tcnica consiste em utilizar
os prprios fos do tecido, contando-os.
Bordado em vagonite
1. Antes de comear o bordado, escolha o grfico que
servir de orientao para o seu trabalho. Por exemplo:
Se puder, assista ao filme Colcha de
retalhos (How to Make an American
Quilt, direo de Jocelyn Moorhouse,
1995). Algumas mulheres bordam
suas histrias em uma colcha que
ser dada de presente de casamento.
Enquanto isso, relembram suas
trajetrias, os romances, as tristezas
e as alegrias da vida.

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2. O ponto deve ser feito de forma superficial, em forma de alinhavo, usando os
fios uniformes do prprio tecido como base.
3. A cada carreira, coloque nova linha na agulha. Para saber o tamanho da linha
s calcular o dobro da parte a ser bordada.

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4. Borde em forma de degraus, da esquerda para a direita, ou vice-versa, seguindo
o grfico selecionado previamente.
Bainhas abertas
So mais utilizadas nas bordas do tecido ou para fazer barrados (faixas e barras),
se ele for plano e de estrutura telada simples. Consiste em retirar alguns fos para-
lelos e arremat-los, formando desenhos vazados geomtricos.
Bordado de fios agrupados
Tambm empregado nas bordas do tecido ou em sua extenso, mas, para isso,
necessrio desf-lo retirando os fos horizontais da trama ou das roupas. Consiste
em elaborar desenhos, geralmente geomtricos, utilizando um nmero regular de
fos. Os fos soltos so presos com agulha e linha de bordado. O trabalho se mantm
frme, ainda que aparente o contrrio.
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Atividade 2
lendO bOrdadOs
1. Leia individualmente o texto a seguir.
Alm do bastidor
Marina Colasanti
Comeou com linha verde. No sabia o que bordar, mas tinha certeza
do verde, verde brilhante.
Capim. Foi isso que apareceu depois dos primeiros pontos. Um capim
alto, com as pontas dobradas como se olhasse para alguma coisa.
Olha para as flores, pensou ela, e escolheu uma meada vermelha.
Assim, aos poucos, sem risco, um jardim foi aparecendo no bastidor.
Obedecia s suas mos, obedecia ao seu prprio jeito, e surgia como
se no orvalho da noite se fizesse a brotao.
Toda manh a menina corria para o bastidor, olhava, sorria, e acrescenta-
va mais um pssaro, uma abelha, um grilo escondido atrs de uma haste.
O sol brilhava no bordado da menina.
E era to lindo o jardim que ela comeou a gostar dele mais do que
de qualquer outra coisa.
Foi no dia da rvore. A rvore estava pronta, parecia no faltar nada.
Mas a menina sabia que tinha chegado a hora de acrescentar os frutos.
Bordou uma fruta roxa, brilhante, como ela mesma nunca tinha visto.
E outra, e outra, at a rvore ficar carregada, at a rvore ficar rica, e
sua boca se encher do desejo daquela fruta nunca provada.
A menina no soube como aconteceu. Quando viu, j estava a cavalo
do galho mais alto da rvore, catando as frutas e limpando o caldo
que lhe escorria da boca.
Na certa tinha sido pela linha, pensou na hora de voltar para casa.
Olhou, a ltima fruta ainda no estava pronta, tocou no ponto que
acabava em fio. E l estava ela, de volta na sua casa.
Agora que j tinha aprendido o caminho, todo dia a menina descia
para o bordado. Escolhia primeiro aquilo que gostaria de ver, uma
borboleta, um louva-a-deus. Bordava com cuidado, depois descia pela
linha para as costas do inseto, e voava com ele, e pousava nas flores,
e ria e brincava e deitava na grama.
O bordado j estava quase pronto. Pouco pano se via entre os fios
coloridos. Breve, estaria terminado.
Faltava uma gara, pensou ela. E escolheu uma meada branca mati-
zada de rosa. Teceu seus pontos com cuidado, sabendo, enquanto
lanava a agulha, como seriam macias as penas e doce o bico. Depois
desceu ao encontro da nova amiga.
Foi assim, de p ao lado da gara, acariciando-lhe o pescoo, que a
irm mais velha a viu ao debruar-se sobre o bastidor. Era s o que
no estava bordado. E o risco era to bonito, que a irm pegou a
agulha, a cesta de linhas, e comeou a bordar.
Bordou os cabelos, e o vento no mexeu mais neles. Bordou a saia,
e as pregas se fixaram. Bordou as mos, para sempre paradas no
pescoo da gara. Quis bordar os ps, mas estavam escondidos pela
grama. Quis bordar o rosto, mas estava escondido pela sombra. Ento
bordou a fita dos cabelos, arrematou o ponto, e com muito cuidado
cortou a linha.
COLASANTI, Marina. Alm do bastidor. In: . Uma ideia toda azul.
Rio de Janeiro: Nrdica, 1979.
2. Em grupo, discutam e registrem suas respostas:
a) No conto, a menina borda e, ao colocar no bordado toda a sua imaginao,
passa a gostar dele mais do que de qualquer outra coisa no mundo. Na opinio
de vocs, nos dias de hoje, bordar uma atividade apreciada pelas crianas? Por
qu? Na realidade de cada um de vocs, quem se dedicaria ao bordado? Por qu?
b) A menina do conto coloca no bordado aquilo que imagina, que sonha no
existe um risco predeterminado em seu trabalho. Segundo a experincia de vocs,
comum os bordados atuais serem feitos assim? Como eles so feitos? Quando
vocs acham que o bordado era feito da maneira descrita no conto?
c) No conto, bordado parece uma atividade natural das meninas. Na opinio de
vocs, bordado uma ocupao s para mulheres ou homens tambm podem
exerc-la? Por qu?
Pontos
O bordado uma tcnica bastante antiga de ornamentao de tecidos e de roupas.
Cada poca da histria da humanidade e cada regio geogrfca desenvolveu pontos
de bordado caractersticos. Isso tambm se deu pelo comrcio, no perodo das
Grandes Navegaes, e pelo contato entre povos e culturas, em que diferentes
pontos foram se tornando conhecidos, muitos deles sendo, inclusive, transformados
ao longo do tempo.
Existe grande variedade de pontos de bordado. A maioria deles usada apenas para
o bordado livre e alguns so utilizados para o bordado sobre fos contados. Obser-
ve no quadro os mais comuns.
Bordado livre
Bordado sobre fios
contados
Bordado livre e/ou sobre
fios contados
Cadia
Composto
Fios estendidos
N
Assis
Bainhas abertas
Cruz
Hardanger
Negro espanhol
Aresta
N duplo
Pequins
Zigue-zague
Vejamos alguns deles em mais detalhes.
Bordado Hardanger
um bordado realizado em tecidos que tm fos iguais. Acompanha-se a trama
para a realizao de vazados de forma geomtrica. feito em blocos de pontos retos
que formam uma cruz.

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Passo a passo
1. Faa quatro pontos retos, um ao lado do outro, pegando quatro fios cada um.
2. Faa outros quatro pontos, da mesma forma que fez estes primeiros, s que
perpendiculares a eles. Esse processo ser repetido quatro vezes, at sobrar
um quadradinho, sem bordar, no centro. O desenho geral fica parecendo
uma cruz.
3. Dependendo do motivo escolhido para bordar, voc repetir esse movimento
vrias vezes, s vezes formando cruz e, em outras, no a completando.
4. Com a tesoura bico de cegonha, recorte o tecido que ficou entre os quatro grupos
de pontos retos, com ateno e cuidado para no cortar as linhas que acabou de
bordar.
5. Arremate o bordado com pequenas voltinhas, seguindo a direo e o nmero de
linhas preexistentes.
Passo 1
Passo 4
Passo 2
Passo 5
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Bordado em tela
A elaborao desse bordado leva em conta o tipo de tela utilizado, o desenho que
se pretende bordar e a grossura da linha a ser usada. Os tipos de ponto mudam
conforme as telas, que podem ser fnas, de fo simples, ou grossas, de fo duplo.
As telas de tapearia, muitas vezes, j possuem o motivo pintado com determinadas
cores. Elas so uma sugesto, mas voc pode e deve dar seu toque pessoal ao desenho,
trocando algumas cores e inserindo outros detalhes para se destacar como bordador.
Pontos de entremeio
So utilizados para unir duas partes de tecido, formando um entremeio. Veja como
fazer:
1. Vire as bordas do tecido para dentro, mas ateno: deve haver a mesma distncia
entre os lados.
2. Passe as bordas a ferro, para marc-las.
3. Alinhave as bordas do tecido com linha e agulha, de modo que os pontos tenham
a mesma distncia entre si. Tome cuidado ao alinhavar, para seguir o motivo
escolhido e no puxar em excesso nem a linha nem o tecido, evitando enrug-lo.

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Galeria de pontos
Ponto Haste
Ponto de alinhavo ou pesponto

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Ponto de alinhavo enlaado
Ponto-atrs

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Ponto pequins
Ponto de amarra

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Ponto cordon
Ponto reto

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Ponto cheio
[]
Ponto-cruz

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Ponto cadeia ou corrente
Ponto dente de co

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Atividade 3
O bOrdadO
Agora que voc j escolheu o tecido e transferiu para ele
um desenho, hora de testar os primeiros pontos.
1. O monitor vai auxili-lo a selecionar o ponto mais
adequado ao desenho que escolheu e tambm a seu
grau de familiaridade com o bordado.
2. Fotografe sua primeira produo e guarde-a para com-
por seu portflio.
Encontro do bordado
com a customizao
At aqui voc conheceu materiais e mtodos de reprodu-
o de desenhos e pontos de bordado. Mas tambm
possvel usar o bordado na customizao de diversas
maneiras.
Imagine que voc queira enfeitar um pano de enxugar
pratos. Voc pode, alm da bainha diferenciada, fazer
nele uma aplicao de tecido pregando-o com bordado
ou, ainda, mesclar bordado e aplicaes.
Depois de aprender e treinar os
pontos bsicos do bordado, passe a
registrar o tempo de durao de sua
execuo. Quando comear um
bordado, anote o horrio do incio e
do final, bem como as paradas, se
houver. Assim, voc classificar os
bordados que levam mais tempo, os
que levam um tempo relativo e os
que demoram pouco, o que vai
influenciar na formao do preo final
de seu produto.

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uni dade 8
O que customizao?
Customizar um termo originado do ingls custom-made (fala-
-se cstm meid), usado na lngua portuguesa com o sentido de
transformar e/ou personalizar roupas, calados, mveis etc. Fa-
lando apenas em termos de vesturio, qualquer alterao feita em
roupas, calados ou acessrios uma customizao. Assim, com
frequncia, compreende-se que customizar transformar uma
pea fabricada em srie, idntica a milhares de outras, em
uma pea exclusiva, por meio de alguma alterao em sua forma,
cor ou feitio, pela aplicao de adereos ou outros detalhes. Quan-
do a prpria pessoa customiza uma de suas roupas, por exemplo,
termina criando uma pea original, indita, exclusiva, muitas
vezes aproveitando alguma que j possua e havia usado, transfor-
mando-a, praticamente, em uma pea nova.
Esse hbito muito antigo, desde os tempos da rainha
Maria Antonieta (que reinou na Frana de 1774 a 1793). Ela
solicitava sua modista que desse toques particulares em
seus vestidos. No entanto, foi nos anos 1960, quando a moda
hippie predominava, que essa prtica do faa voc mesmo
comeou a tomar fora.
Atualmente, a customizao muito valorizada, assim como
o artesanato, pois encarada como reciclagem, reaprovei-
tamento, o que uma forma de conscincia ambiental.
Voc j pensou em customizar roupas ou outras peas do
seu vesturio?
O setor de roupas exclusivas tem recebido destaque na
indstria da moda. Uma simples camiseta pode se transformar
em uma pea nica, e esse aspecto ganha cada vez mais adeptos.
Customizao de camisetas
A camiseta uma das peas mais bsicas do guarda-roupa dos
brasileiros. Com ela, d para fazer as mais variadas customizaes.
Voc sabia?
DIY a sigla para a ex-
presso em ingls Do it
yourself, cuja traduo
Faa voc mesmo. Pro-
vavelmente, voc ver essa
sigla em diversos materiais
sobre customizao.
Algumas customizaes s podem ser feitas com cortes,
que transformam totalmente o desenho da pea. Veja a
seguir algumas sugestes para voc cortar sua camiseta
e iniciar seu exerccio de customizao.
Corte as mangas, de modo que o recorte da cava na
parte da frente seja maior, mais cavado, que nas costas.
Isso importante para a movimentao dos braos.
Voc sabia?
Cortar as mangas o
estilo mais clssico de
customizao.
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Crie um decote canoa. Atente para que a costura dos ombros no fque exata-
mente no meio; ela deve pender um pouco para a frente, o que auxilia o caimen-
to da pea. Ento, para customizar o decote, corte um pouco mais na parte da
frente e mais rente gola nas costas. Conclua o decote com ponto caseado.
Faa outros tipos de decote por exemplo, mais aberto , seguindo as dicas do
decote canoa.

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Crie um modelo com os ombros mostra, cortando um tringulo nas mangas.
Antes, porm, vista a camiseta para verifcar onde cai a costura dos ombros e s
ento decida o local do recorte.
Transforme a camiseta em uma camisa, fazendo um corte vertical na parte da
frente.

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Crie um baby look (fala-se bibi luk), deixando a camiseta mais curta. Por
causa da anatomia, a parte da frente deve fcar 1 cm mais curta que as costas.
Esse modelo, porm, fca melhor em camisetas mais justas.
Faa um modelo de manga nica. Esse tipo de customizao tambm fca melhor
em camisetas mais justas, para evitar que o lado sem manga fque cado.

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Crie um modelo com mangas japonesas. Esse tipo de customizao fca melhor
em camisetas mais justas e com ombros curtos.
Transforme a camiseta em uma blusa de alas e com decote V. Nas costas,
melhor manter o decote na forma arredondada e prximo gola.

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Faa uma camiseta regata com decote V. Siga o formato do decote das costas
do modelo anterior.
Crie um tomara que caia. O corte das costas pode ser at 2 cm mais baixo que
o da frente. Coloque um elstico na parte superior, para a blusa no cair.

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As barras so outra opo de customizao para as camisetas.
Barra com corte irregular Tome cuidado para que a camiseta no fique to
curta que, ao levantar os braos, o suti aparea. Por isso, importante vestir
o modelo antes de realizar o corte.
Barra com bico para baixo Garanta que a parte mais curta no mostre o
suti quando levantar os braos.

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Barra com bico para cima Aqui vale a mesma dica anterior.
Barra arredondada.

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Barra picotada.
Atividade 1
custOmizandO uma camiseta
1. Traga uma camiseta para a aula e faa um plano de customizao no desenho a
seguir. Voc pode fazer aplicao de tecido e bordado, alterar o corte, bord-la etc.

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2. Organize com os colegas uma exposio das peas customizadas.
Galeria de customizao
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Customizao de calados
As tcnicas de customizao podem ser usadas para dar uma cara nova aos tnis.
Se forem modelos bsicos, confeccionados em tecido branco, como se fossem
praticamente uma tela em branco esperando a pintura. Pinte-os utilizando pincis
de diversos formatos e tintas de cores variadas, prprias para pintura em tecido.
Outra possibilidade usar canetas coloridas para tecido, que tm a mesma durabi-
lidade da tinta e so precisas para quem est iniciando a atividade.
Os tnis tambm podem ser customizados com bordados e aplicaes de diferentes
tipos de aviamento. Se for empregar pontos de bordado, escolha um local do cala-
do em que seja possvel o manejo da agulha. Veja a seguir alguns exemplos de
customizao em calados.
Tingimentos artesanais
Desde as pocas mais antigas, homens e mulheres encontraram formas de orna-
mentar tecidos e vestimentas. Inicialmente, utilizavam sementes, penas, peles,
dentes e ossos, entre outros, para decorar o corpo e as roupas.
Para tingir couros, peles e tecidos, obtinham-se pigmentos coloridos de sementes,
razes, rochas trituradas. Os primeiros pigmentos utilizados dividiam-se em naturais,
retirados de folhas, frutos, sementes e razes; e minerais, retirados de rochas coloridas.
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Vrios povos e culturas utilizaram tcnicas de tingimen-
to, em especial africanos e asiticos. Na frica, uma das
mais antigas e utilizadas era o tie-dye (fala-se ti-dai),
que se caracteriza por manchas em degrad. A expresso
em ingls tie-dye pode ser compreendida como amarrar
e tingir.
Observe na foto a seguir como os tons da mesma cor
variam do mais claro ao mais escuro (pode ocorrer o
contrrio, do mais escuro ao mais claro).
Voc sabia?
O nome de nosso pas,
Brasil, vem da rvore pau-
-brasil, muito abundante
em suas matas na poca
do descobrimento. O pig-
mento obtido dessa rvo-
re servia para tingir os
tecidos em um tom ver-
melho muito apreciado
pela realeza, da poder-
mos associar nossa hist-
ria ao processo de tingi-
mento txtil.
Degrad: 1. Diz-se de cor ou
iluminao com variao de
tons, gradativamente mais
plidos.
iDicionrio Aulete:
<www.aulete.com.br>
Como fazer o tie-dye
Para fazer o tie-dye, voc precisar de:
uma pea de roupa ou tecido;
recipiente fundo e impermevel, de plstico ou de vidro,
de tamanho sufciente para mergulhar a pea ou o tecido;
tinta para tecido de vrias cores;
gua;
barbante;
pincis com formatos diferentes.

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A tcnica do tie-dye uma das mais simples de executar.
Voc pode realiz-la de duas maneiras. Veja a seguir.
Tingimento com uma cor
1. Misture, em um recipiente fundo, uma parte de tinta
para tecido e trs partes de gua. Por exemplo: se voc
for tingir uma camiseta, calcule a quantidade de gua
suficiente para cobrir a superfcie da camiseta; depois,
prepare a tinta.
2. Faa amarraes com barbante e/ou ns na pea de
roupa ou tecido, lembrando que os locais amarrados
no sero tingidos, ou seja, eles permanecero na cor
original.
Para que o processo de tingimento
tenha o resultado esperado
necessrio que a linha usada na
confeco da roupa seja de uma
composio semelhante do tecido
(algodo/algodo ou sinttica/
sinttico) e a tinta precisa ser
adequada a essa composio.
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3. Mergulhe a pea inteira na mistura de tinta e gua e
deixe-a no recipiente por alguns minutos.
4. Retire a pea e d nela uma leve torcida para eliminar o excesso de gua.
5. Deixe a pea estendida, caso queira intensificar o efeito das amarraes e/ou dos
ns, na horizontal, em cima de um jornal, sem desfazer as amarraes e/ou os ns.
6. Pendure a pea no varal, se quiser experimentar efeitos diferentes. A maneira
como a pea for pendurada possibilitar que a mistura de tinta e gua se movi-
mente conforme a roupa for secando, criando novos efeitos.
7. Retire as amarraes e/ou os ns da pea e lave-a depois de secar a tinta.
Tingimento com vrias cores
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1. Faa amarraes com barbante e/ou ns na pea de
roupa ou tecido.
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1. Para fixar a cor do tecido tingido,
voc pode aplicar um fixador
industrial ou, se preferir um modo
caseiro, use trs colheres (sopa) de sal
de cozinha na gua do tingimento e,
depois, na hora da lavagem, adicione
uma colher (sopa) de vinagre de
lcool branco para cada litro de gua.
2. Existem formas orgnicas de
tingimento, como beterraba, erva-
-mate, casca de cebola ou rom.
Talvez valha a pena experimentar as
tonalidades possveis. um processo
ecolgico e sustentvel.
3. H corantes especficos para
tecidos sintticos, mas aqueles com
muita fibra elastmera (Lycra [fala-se
laicra]) no tingem bem.
2. Prepare as tintas, uma em cada recipiente, misturan-
do uma parte de tinta para tecido e trs partes de gua.
3. Mergulhe um pincel chato, de cerdas macias, no re-
cipiente com a mistura de tinta e gua e pressione o
pincel umedecido na pea ou no tecido, em cima da
amarrao e/ou do n.
4. Faa isso com cada cor que desejar e nos locais escolhidos previamente para aque-
la cor, lembrando-se de que antes de trocar de cor voc deve lavar bem o pincel.
5. Tora a pea levemente para eliminar o excesso de gua depois de tingir com o
pincel todas as amarraes e/ou os ns.
6. Deixe a pea estendida, na horizontal, em cima de um jornal, sem desfazer as
amarraes e/ou os ns se quiser intensificar o efeito da tintura.
7. Pendure a pea no varal, tambm sem desfazer as amarraes e/ou os ns, se
quiser experimentar efeitos diferentes. A maneira como ela for pendurada possi-
bilitar que as misturas de tinta e gua que ficaram na pea se movimentem,
conforme a pea for secando, criando efeitos novos.
8. Desfaa as amarraes e/ou os ns e lave a pea depois que a tinta secar.
9. Resultado final.
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Gola falsa
A gola falsa um elemento do vesturio que pode incrementar camisas, blusas e at
mesmo camisetas esportivas.
Trata-se de um acessrio muito fcil de fazer para diversifcar roupas e ganhar um bom
dinheiro com sua venda. O valor pode variar de acordo com o preo do material que
voc vai utilizar e com o tempo que vai gastar para produzir o modelo.

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Para fazer uma gola falsa, voc precisar de:
molde de gola;
tesoura;
tecido de algodo (viscoses, tricolines e popelines so ideais);
entretela colante branca (que voc pode comprar em qualquer loja de aviamento);
ferro de passar roupa;
giz de alfaiate;
agulhas de costura mo;
linhas de costura na cor desejada;
fta de cetim, gorgoro ou algodo na cor desejada.
Primeiro passo
1. Ajuste o molde da gola ao tamanho desejado.
2. Recorte um retngulo de tecido de algodo e um retngulo de entretela colante
um pouco maior que o molde da gola.

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3. Pegue a entretela. Coloque a parte colante (parte brilhante) em contato com o
tecido de algodo e, com o ferro de passar roupa na temperatura quente, v
deslizando-o, por igual, no tecido. Esse procedimento vai fazer com que eles
grudem um no outro. Para garantir a transmisso uniforme do calor e que a
entretela no enrugue, voc pode colocar outro pano sobre o tecido na hora
de passar.
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Segundo passo
1. Com o giz de alfaiate, risque o molde da gola no tecido de algodo, j colado com
a entretela.
2. Recorte o tecido com cuidado.

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Terceiro passo
1. Costure a fita nas extremidades da gola.
2. Se quiser um acabamento diferenciado, voc pode usar mosqueto (fecho usado
em montagem de bijuterias).
3. Caso pretenda decorar a gola com pedrarias e pontos de bordado, essa ornamen-
tao deve ser feita antes de fechar a costura, assim o acabamento do avesso no
ficar exposto. Quando estiver tudo pronto, costure com o molde j entretelado.
Quarto passo
Esse o momento de voc utilizar sua criatividade e decorar a gola. Veja alguns
exemplos:
Customizao com botes
Os botes sempre foram motivo de especial ateno na moda.
Voc pode diferenciar uma pea simples apenas com a escolha dos botes que faro
parte dela.
Para a customizao com botes, voc precisar de:
uma pea de vesturio;
lpis ou giz de alfaiate;
botes, iguais ou diversos, dependendo de sua escolha esttica;
agulha de costura mo;
linha de costura na cor dos botes ou na cor da pea escolhida;
tesoura.
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Modo de fazer
muito fcil customizar uma pea com botes.
Voc pode aplic-los em uma linha reta (horizontal, ver-
tical, diagonal), em uma linha ondulada ou em desenhos
lineares, como crculos, quadrados, tringulos, coraes,
estrelas etc. Enfm, use a imaginao.
1. Com lpis ou giz de alfaiate, risque o motivo desejado
na pea de roupa.
Caso pretenda preencher uma
superfcie extensa, faa riscos
perpendiculares e pregue os botes
respeitando as linhas verticais. Isso
necessrio porque as roupas exigem
certa elasticidade na largura e, se os
botes estiverem costurados um aps
o outro na horizontal e a pea for
esticada, a linha poder se romper,
fazendo com que os botes caiam.
Voc sabia?
Um boto pode ter dois ou
quatro furos. O boto de
quatro furos pode ser cos-
turado em X ou em | |.
Em X, as linhas apare-
cem transversais; em | |,
paralelas.
As peas de vesturio mais
esportivas costumam ado-
tar o fechamento em X,
e as clssicas, o fechamen-
to em | |.
2. Inicie pregando o primeiro boto bem firme, mas
cuidado para no repuxar o tecido.
3. Faa o mesmo com os outros botes.
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Alguns exemplos de peas customizadas com botes:
uni dade 9
Trabalhando por
conta prpria
Bordar e customizar so atividades que podero lev-lo a
trabalhar por conta prpria, caso no consiga ingressar
rapidamente no mercado de trabalho formal ou prefra exercer
sua ocupao de maneira mais autnoma.
As relaes de trabalho evoluram ao longo dos anos, embora,
na histria do Brasil e do mundo, nem sempre tenha havido
emprego e trabalho para todos. Como vivemos em um sistema
capitalista, a lgica : sem dinheiro, no se vive, pois no nos
alimentamos corretamente, moramos em condies pouco con-
fortveis etc. Uma das alternativas para contornar o desemprego
trabalhar por conta prpria. Pensando nessa situao, vamos
discutir, caso seja sua opo neste momento, o trabalho autnomo.
Atividade 1
reFletindO sObre O trabalhO
1. Em grupo de cinco pessoas, discutam:
a) Hoje, quais so as dificuldades e as facilidades para conseguir
um trabalho com registro em carteira?
b) Quando h altos nveis de desemprego, quais so as alternativas encontradas
pelos trabalhadores?
c) Participar de um curso de qualificao profissional ajuda na busca de emprego?
Por qu?
d) Quais so as vantagens e desvantagens em trabalhar por conta prpria?
2. Apresentem as concluses do grupo turma.
Vamos, agora, exercitando o que vimos anteriormente, pensar nessa situao apli-
cada ocupao de bordador e customizador.
Colocando-se no lugar de um profssional autnomo, o que voc precisar saber e
fazer para ser bem-sucedido?
Atividade 2
criandO seu planO de negciOs
A fm de verifcar se seguir o caminho de trabalhar por conta prpria o mais
adequado neste momento, procure responder s seguintes questes, que resultaro
em um levantamento de dados importantes:
a) O que pretendo fazer? Abrir uma loja com meus produtos ou uma oficina de
bordados e customizao?
b) Como vou conquistar meus clientes?
c) Como cheguei a essa concluso? (Procure aqui fazer um balano com voc mes-
mo, para evitar perdas econmicas, de clientes, de tempo etc.)
d) Quais so as informaes que tenho sobre o mercado de trabalho na regio ou
na rea em que pretendo trabalhar? Se, por exemplo, voc quer trabalhar no
bairro onde mora, faa uma pesquisa:
Existe clientela para consumir roupas diferenciadas?
Quantas pessoas j fazem isso nessa regio?
Pergunte aos vizinhos:
Quando querem uma roupa bordada ou uma pea
diferente, a quem eles recorrem?
Que tipo de peas bordadas eles procuram mais:
vesturio, de cama, mesa e banho, ou outras?
Registre suas concluses:
e) Quais so os equipamentos necessrios para comear
a trabalhar por conta prpria?
f) Preciso de emprstimo bancrio? Por qu? Para qu?
g) Como saber quanto cobrar pelo servio? O preo in-
cluiria o servio e os materiais? Nesse caso, o valor
seria o mesmo?
Se voc reuniu esse conjunto de informaes, j tem
noes sobre sua opo de trabalhar por conta prpria.
Caso tenha escolhido seguir a carreira de autnomo, voc
ter de criar seu oramento e no poder se esquecer de
nada para no ter prejuzo. Veja algumas sugestes:
Compra dos equipamentos: voc precisar de maqui-
naria e materiais como linhas, agulhas, tecidos etc.
Custos: voc deve calcular no apenas o material que
vai gastar, mas tambm sua hora de trabalho e os gastos
com transporte (caso precise se deslocar at o cliente).
1. Existe um programa da Secretaria
do Emprego e Relaes do Trabalho
que concede financiamento a juros
baixos para pessoas que estejam
iniciando em uma ocupao. Trata-se
do Banco do Povo Paulista.
Consulte o site (disponvel em:
<http://www.bancodopovo.sp.gov.
br>. Acesso em: 13 jan. 2013) para
saber as condies de financiamento
e os documentos necessrios para
obter o emprstimo.
2. Identifique com amigos, vizinhos e
parentes aqueles que podem ajud-lo
a divulgar seu trabalho. Veja se no
uma boa ideia pedir auxlio da
associao de seu bairro ou colocar
um anncio na internet.
Atividade 3
FazendO OramentO
Vamos fazer um jogo de faz de conta sobre sua nova
ocupao.
Celina resolveu ser bordadeira e realizar customizao
de forma autnoma, comeando sua carreira em um
bairro de classe C. Vamos ajud-la a construir o ora-
mento e defnir quanto ela vai cobrar por uma camiseta
bordada ou customizada?
Equipamentos necessrios Custos
1. Qual ser o valor da camiseta no bairro que Celina
escolheu?
2. Ela teria alternativas para deixar seu trabalho mais
barato e acessvel a essa populao? Se sim, quais? Se
no, por qu?
Segundo pesquisa do CPS/FGV,
pertencem classe C as famlias
cuja renda fica entre R$ 1 734,00 e
R$ 7 475,00 (dados atualizados a
preos de julho de 2011).
Fonte: NERI, Marcelo (Coord.). De volta ao pas
do futuro: crise europeia, projees e a nova
classe mdia. Rio de Janeiro: CPS/FGV, 2012.
3. Ajude Celina a divulgar seu trabalho. Quais seriam as maneiras para ela tornar
o trabalho conhecido no bairro?
4. Que tal criar uma placa de divulgao, empregando bordados ou algo customi-
zado feito por ela? Faa aqui um ensaio:
uni dade 10
Revendo meus
conhecimentos
A CBO o documento oficial que
informa todos os empregadores
sobre os conhecimentos que cada
profissional deve ter.
Estamos chegando reta fnal desta primeira etapa na
construo de sua nova ocupao. Este um momento
de balano, de rever e reavaliar seus conhecimentos
elencados no Caderno 1 no quadro em que listou suas
dificuldades e facilidades na hora de aprender e aplicar
as tcnicas do bordado e da customizao.
Vamos voltar ao documento do Ministrio do Trabalho
e Emprego (MTE), a Classifcao Brasileira de Ocupa-
es (CBO), e, com base na descrio das atividades do
bordador, verifcar os aspectos que voc aprendeu duran-
te o curso e outros que precisar retomar, seja na internet
ou em livros especializados, seja fazendo um curso mais
avanado.
Atividade 1
eu, bOrdadOr e custOmizadOr
1. Leia as atividades listadas no quadro, reflita e depois
assinale com um X, indicando se voc j sabe fazer
bem essa etapa de seu trabalho ou se ainda necessrio
rever o que aprendeu e estudar mais.
Atividade
Sei fazer
bem
Preciso estudar/
aprender
Definir o tipo de bordado
Definir o tipo de desenho
Definir as cores
Atividade Sei fazer bem
Preciso estudar/
aprender
Preparar o esboo do desenho
Contar os pontos do grfico
Transferir o esboo do desenho para o local a bordar
Colar aplicaes no tecido
Avaliar o valor do servio
Bordar em ponto-cruz
Bordar em ponto-atrs
Postura profissional
Demonstrar tica profissional
Evitar perdas e desperdcios
Demonstrar criatividade
Demonstrar pacincia
Agora que voc refetiu sobre seus novos conhecimentos, est na hora de construir
seu novo currculo no laboratrio de informtica. Veja a seguir os dados que devem
constar em seu currculo:
1. Dados pessoais
Em um editor de texto, com auxlio da ferramenta inserir tabela, voc poder deixar seu
texto bem alinhado e com boa apresentao. Se preferir deixar as linhas da tabela invisveis,
basta selecionar toda a tabela e clicar no boto Sem bordas. Pea ajuda ao monitor.
Nome
Endereo
Telefone
Email
2. Escolaridade
(Indique seu grau de escolaridade.)
3. Cursos de qualificao profissional
Curso de bordador e customizador.
Secretaria de Desenvolvimento Econmico, Cincia e
Tecnologia do Estado de So Paulo, certifcado por
(nome da instituio em que fez o curso).
4. Conhecimentos na rea de bordado e customizao
Bordar peas.
Customizar camisetas, saias, vestidos etc.
5. Experincia profissional
(Relacione a experincia profssional que teve at hoje,
dando destaque para a rea a que voc est se candi-
datando.)
Atividade final
Agora que voc conhece diversos procedimentos de bor-
dado e customizao, que tal fnalizar o curso com um
bazar na escola? Esse projeto deve envolver toda a turma.
Por isso, o dilogo com os colegas e o respeito na hora de
ouvir a opinio de todos sero muito importantes.
1. Em primeiro lugar, definam o que vo produzir e
comercializar. No deixem de considerar os custos e
o tempo que tero para organizar o bazar.
2. Calculem o nmero de pessoas que comparecero ao
bazar e, com base nessa previso, determinem a quan-
tidade de produtos que haver nele.
3. Combinem o dia, o horrio e o local em que ele acon-
tecer. Planejem como ser feita essa divulgao.
Caso v a alguma entrevista, leve
seu portflio, aquele que comps
durante o curso.
4. Dividam as tarefas por equipes, cada uma sendo res-
ponsvel por uma parte da organizao. Listem essas
tarefas com os responsveis de cada uma delas.
5. Caprichem na apresentao das barracas, pois uma
decorao criativa e organizada certamente chamar
a ateno dos clientes.
6. Faam pequenos cartes com nome e telefone para fu-
turos contatos e vendas, deixando-os vista na barraca.
Mos obra!
As equipes de limpeza e organizao
das barracas, assim como as demais,
tambm so fundamentais para
o sucesso do evento; portanto,
no se esqueam de inclu-las
no planejamento.
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v i a r p i da e mp r e go
www.viarapida.sp.gov.br
Cores, materiais e desenhos
Do que e como so feitos os tecidos
Tcnicas e pontos de bordado
O que customizao?
Trabalhando por conta prpria
Revendo meus conhecimentos

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