- Introduo Este trabalho uma anlise do poema Arte-manhas de um gasto gato, que faz parte da srie Gatografias, de Ana

a Cristina Cesar. Na primeira se !o, "amos e#aminar o li"ro que $ontm a obra, %nditos e dispersos, $olet&nea p'stuma da autora publi$ada $om primeira edi !o em ()*+. Em seguida, in"estigaremos o poema de fato. Na ,ltima parte, pesquisaremos as rela -es de interte#tualidade presentes no poema e o poeta ameri$ano ../. Eliot.

- O livro 0 li"ro es$olhido para anlise deste trabalho foi %nditos e dispersos, de Ana Cristina Cesar. 1rimeiro li"ro p'stumo da autora, organizado e intitulado por Armando 2reitas 2ilho, um de seus amigos mais pr'#imos, $ontou $om o apoio de 3aria 4uiza 5m!e de Ana Cristina6, 7raz8na 9rabi: 5amiga6 e 3arise 0li"a, que $onfronta"am "ers-es e datilografa"am o material apurado. 9iagrama !o, i$onografia e $apa fi$aram a $argo de Ce$;lia 4eal, $unhada da poetisa. 2reitas 2ilho tambm te"e apoio de <aldo Cesar, pai de Ana Cristina. 0 organizador afirma que os $ritrios utilizados para editar e sele$ionar as obras inditas da autora sofreram influ=n$ia da $ondi !o de indefini !o e da sensa !o de in$ompleto que mar$aram o estilo de "ida de Ana. 2reitas 2ilho diz ainda que o li"ro uma forma de resgate e $onsolo, para que a alma da poeta permane a, assim, "i"a. 0 li"ro, logo que aberto, $onta $om um ;ndi$e e, em seguida, $om uma foto de Ana datada de ()*(, >untamente da sua assinatura. ? organizado em introdu !o, quatro se -es $ontendo a obra 5ao in;$io de $ada uma delas h um desenho literrio de Ana Cristina6 e, ao fim, uma $ronologia. As se -es s!o di"idias em@ ()A(-BC, $ontendo D* poemas, um $onto em forma de dez quadrinhos e um poema manus$ritoE ()B+-B), $om () obras, sendo (+ poemas e quatro te#tos em prosaE ()B)-*C, englobando FG obras, das quais (( em prosa e C( poemas, alguns deles $ontendo "ersos em ingl=s, um de Armando 2reias 2ilho e outro de Ce$;lia 3eireles, ambos $'pias manus$ritas por AnaE e ()*C-*F, abrangendo +D obras, sendo DC poemas 5in$luindo um de Carlos 9rummond de Andrade $om pensamento em Ana Cristina, intitulado Aus=n$ia6 e (C te#tos em prosa.

H ainda (F pginas $om fotos de Ana Cristina distribu;das $ronologi$amente, dois poemas de 3anuel Iandeira manus$ritos pela poetisa 59ebuss8 e %rene no $u6 e uma ilustra !o feita pela autora. En$erra o li"ro uma $ronologia biogrfi$a de tr=s pginas, abrangendo do nas$imento da poetisa, em ()+C, J sua morte, em ()*F. A primeira obra do li"ro data de ()A(, quando Ana Cristina tinha apenas ) anos. A ,ltima obra $om refer=n$ia a data de (B de outubro de ()*F, (C dias antes da morte da autora - nas pginas que su$edem o te#to de ()*F h algumas pou$as obras n!o datadas. Na introdu !o de %nditos e 9ispersos, o organizador afirma que pro$urou sele$ionar para o li"ro as obras mais bem a$abadas da poetisa, mas admite que sua morte pre$o$e fez $om que tudo o que se rela$ionasse a ela fi$asse em suspenso, indefinido. .anto que, embora o t;tulo se pretenda um arremedo de resgate e $onsolo, os te#tos sele$ionados ainda transpare$em in$ompletude@ parte $onsider"el da prosa publi$ada $onstitu;da de partes de do$umentos literrios, $omo, por e#emplo, fragmentos de dirio. A $olet&nea e#prime ainda a heterogeneidade da obra da es$ritora, sendo $omposta de te#tos perten$entes a di"ersos g=neros literrios, $omo poesia, prosa poti$a e dirio, alm de desenhos e imagens de te#tos manus$ritos que trans$re"em poemas de outros autores. 0 poema es$olhido para ser analisado neste trabalho 5Arte-manhas de um gato gasto6 a D*K e ,ltima obra da se !o ()A(-()BC. 2oi es$rito em C de outubro de ()BC na Iibliote$a 1adre Augusto 3agne, na 1LC - Mio e faz parte da srie Gatografias, $omposta por (C poemas. Este o maior, o ,ni$o $om t;tulo e o ,ltimo da srie.

- O poema

Arte-manhas de um gasto gato N!o sei desenhar gato. N!o sei es$re"er gato. N!o sei gatografia Nem a linguagem felina das suas artimanhas

Nem as artimanhas felinas da sua n!o linguagem Nem o que o dito gato pensa do hipop'tamo 5n!o o de Eliot6 Eliot e os gatos de Eliot 51ra$ti$al Cats6 0s que n!o sei e nun$a es$re"erei na tua $ama. 0 hipop'tamo e as suas hipopotas amea am gato 5que n!o hipogato6 Antes hipon;mi$o. Coisa $om peso e forma do peso e o nome do gatoN O. Alfred 1rufro$:N O. 1into 2ernandesN o nome do gato nome de esta !o de trem o in"erno dentro dos bares a ne$essidade quente de t=-lo onde "amos diariamente fingindo nomear eu P o gato P e a grafia das minhas garras@ toma@ l= o que es$re"o em teu rosto l= o que rasgo - e tomo P de teu rosto a parte que em ti minha P gato leio onde te tenho gato e a gatografia que nun$a sei aprendi nas garras que tomei e me tornei parte e tua P gata P a saltar sobre montanhas $omo um gato e dei#ar ar$o-irisado esse meu salto saltar nem ao menos sabendo que desenho e es$rita esperam gato

saltar felinamente sobre o nome do gato amea ado amea ado o nome do 7A.0 amea ado o nome de 7A/.0 amea ado de morrer na gastura do meu nome repito e me auto-amea o@ n!o sei desenhar gato n!o sei es$re"er gato n!o sei gatografia nem...

0 poema a$ima $omposto por "ersos bran$os e li"res, sendo uns $urtos e outros e#tremamente longos, $om mais de CG s;labas poti$as. E#pressando $ara$ter;sti$as da autorae, por e#tens!o, de toda a poesia moderna-, As arte-manhas de um gasto gato $ontm quebra de ritmo e pausas inusitadas. H ainda um emaranhado de $ita -es e refer=n$ias 5e#pl;$itas ou n!o6@ a autora interte#tualiza $om ../. Eliot, Carlos 9rummond de Andrade, Oorge de 4ima, Iaudelaire, e tal"ez outros que possam ser identifi$"eis. 0 gato do poema um animal de muitos sentidos, a $ome ar pelas suas artemanhas. Essas podem ser interpretadas $omo@ $onduzir algum ao engano, grande arte 5etimologia latina6 ou, ainda, $omo arte da manha. Assim, o gato pode ser lido $omo o resultado da >un !o dessas tr=s $ara$ter;sti$as. Ao falar de gatografar no ter$eiro "erso 5N!o sei gatografia6, o eu - l;ri$o se refere J es$rita deste gato $heio de artimanhas. 2agundes 5CGGB6 prop-e duas interpreta -es poss;"eis para a es$rita do gato@ es$re"er sobre o gato 5do gato $omo $omplemento nominal, reafirmando os dois "ersos anteriores6 ou a es$rita feita pelo gato 5do gato $omo ad>unto adnominal, remetendo aos "ersos seguintes6. 9e um >eito ou de outro, o que fi$a e#pl;$ito que h um $'digo pr'prio das artimanhas daquele gato, que re$orre a artif;$ios ao gatografar.

/em saber a gatografia, suas linguagens e manhas, o eu - l;ri$o n!o pode es$re"er $omo o gato nem sobre ele. Esse n!o saber abre e $on$lui o poema@ N!o sei desenhar gato.Q N!o sei es$re"er gato.Q N!o sei gatografia. 3esmo n!o sabendo, ou n!o per$ebendo, o eu - l;ri$o a$aba gatografando ao falar sobre essa impossibilidade de faz=-lo. 9essa forma, $onstruindo pelo a"esso, o eu - l;ri$o es$re"e $omo um gato. Como bem rela$iona 2agundes 5CGGB6, o a"esso onde "emos as tramas e os n's, os entrela$es que $onstituem um todo. Assim o gasto gato do t;tulo, feito a partir de muitos outros e $onhe$idos gatos. Aqui, o eu - l;ri$o trabalha $om a es$rita de $ita !o, $om a ladroagem, $om as mar$as e ligas entre gatos e te#tos. Roltando a quest!o e#pli$itada no in;$io, de que a poesia moderna $omposta de quebra de ritmos e fragmentada, podemos obser"ar esse tipo de $onstru !o nos "ersos@ o nome do gato nome de esta !o de trem Q o in"erno dentro dos bares Q a ne$essidade quente de t=-lo. Aqui, temos algo que se assemelha a mem'rias fragmentadas, ligadas pelo mesmo tom nostlgi$o, lo$alizadas dentro do mesmo espa o-tempo. 0utro ponto rele"ante para a dis$uss!o o nome do gato@ logo no in;$io do poema, o eu - l;ri$o introduz a problemti$a en"ol"endo o assunto@ e o nome do gatoNQ O. Alfred 1rufro$:N O. 1into 2ernandesN. Em seguida, retoma o dis$urso@ onde "amos diariamente fingindo nomear Q eu Po gato P e a grafia de minhas garras. Este onde pode ser "isto $omo a esta !o de trem, trazendo a ideia de $hegadas, partidas e per$urso. 1ode $one$tar-se a isso a no !o da tradi !o literria, onde o eu - l;ri$o foi bus$ar prti$a e inspira !o para gatografar 5a grafia das minhas garras6, e, assim, a ideia do nome do gato que sugeriu 5O. Alfred 1rufro$:, de Eliot e O. 1into 2ernandes, de 9rummond6. H ainda a transforma !o do eu em gato P eu e tu, gato e poesia mes$lados. Ap's a mudan a, o eu - l;ri$o passa a ser um su>eito poti$o, que ensina a gatografia 5a parte que em ti minha P gato6, e que furtando e es$ondendo, ou se>a, interte#tualizando e fazendo rela -es, "ai dei#ando um rastro 5a grafia de minhas garras@ Q toma@ l= o que es$re"o em teu rosto Q l= o que rasgo P e tomo P de teu rosto6. A gatografia, ent!o, seria uma tro$a entre o te#to que se es$re"e e o te#to que se toma@ Ana Cristina, aqui, faz men !o, no"amente, J $ita !o e J releitura $apaz de $riar um no"o te#to e de re$riar o primeiro. Ap's a transforma !o, o eu - l;ri$o obede$e ao gato sem pestane>ar 5leio onde te tenho gato Q e a gatografia que nun$a sei Q aprendi na mar$a do meu rosto Q aprendi nas garras que tomei Q e me tornei parte e tua P gata6 e aprende a gatografia pelas mar$as que fi$am

nele e em seu te#to sendo gato. .orna-se, enfim, $ons$iente da sua gatografia 5e me tornei parte e tua P gata P a Q saltar sobre montanhas $omo um gato Q e dei#ar ar$o-irisado esse meu salto6. Ao falar dos saltos do gato, aleat'rios e espont&neos, o eu - l;ri$o est, mais uma "ez, reafirmando a ne$essidade da interte#tualidade na gatografia. 0 gato poderia estar, de a$ordo $om 2agundes 5CGGB6, saltando entre os te#tos, roubando-os e dei#ando as suas mar$as, ou o salto n!o seria algo pr-determinado 5sem saber quais te#tos "!o ser saltados ou roubados, em um pro$esso natural6. .ambm e#istem outros gatos 50s que n!o sei Q e nun$a es$re"erei na tua $ama6, $omo os que n!o foram lidos ou que nun$a foram es$ritos. No "erso a$ima, $ama seria o lugar onde repousam as gatografias > es$ritas e as que ainda ser!o produzidas. .endo aprendido a gatografar, o eu - l;ri$o $ome a a amea ar o gato, uma amea a de desgaste 5amea ado o nome de 7A/.06. 7ato o dis$urso, e n!o o $on$reto. Assim, ao re"elar o nome do gato e a sua gatografia, este se desgastaria e perderia o seu "alor de mistrio. Em perigo, o gato "olta a tomar as rdeas do dis$urso do poema 5amea ado de morrer na gastura de meu nomeQ repito e meu auto-amea o6 e o eu - l;ri$o finge, guardando a arte de gatografar $omo um segredo, retomando os "ersos ini$iais. Assim, a$aba por fazer uma $ita !o dentro do pr'prio poema, relembrando o me$anismo de interte#tualidade, de releitura. Ao ler o poema no"amente, $omo um $i$lo, seu sentido ter sido alterado, > que hou"e uma interpreta !o pr"ia e uma influ=n$ia de signifi$a -es que foram $onstru;das anteriormente. Ao en$errar $om a ideia de $ontinuidade, o eu - l;ri$o transmite a no !o de que todo poema um fingimento. A dissimula !o do poetaQgato fi$a flagrante, por e#emplo, quando insiste em dizer que n!o sabe gatografar nem des$re"er um gato enquanto a$aba o fazendo durante todo o tempo ao es$re"er sobre essa defi$i=n$ia.

- T.S.Eliot e o gasto gato

Ap's a anlise do poema Arte-manhas de um gasto gato, de Ana Cristina Cesar, fi$a e"idente o dis$urso metapoti$o, de ladroagem e de interte#tualidade, prin$ipalmente pensando na ideia de gato $omo gatuno. 0 gato de Ana Cristina $heio de fragmentos, que uma das $ara$ter;sti$as da sua poesia. Ele pode ser de Eliot, de 9rummond, de Oorge de 4ima ou de Iaudelaire. Como n!o se sabe nem gatografar nem es$re"er sobre o gato, o nome dele , assim, des$onhe$ido 5o nome do gato nome de esta !o de trem6. Ao longo do poema, a autora faz rela !o e $ita, $omo > dito, dentre outros autores, ../.Eliot, dialogando $om o $&none ameri$ano por tr=s "ezes@ Nem o que o dito gato pensa do hipop'tamo 5n!o o de Eliot6, Eliot e os gatos de Eliot 51ra$ti$al Cats6 e e o nome do gatoN Q O. Alfred 1rufro$:N S...T .Como Ana Cristina, o poeta re$orre J fragmenta !o da linguagem em suas obras, e#pressando o desespero diante da impossibilidade de $omuni$a !o e das e#ig=n$ias da $ria !o, bem $omo tra os da linguagem moderna e urbana. Considerando uma das $ara$ter;sti$as prin$ipais do poema e um fator que est presente em todas as obras $itadas de Eliot pela autora, iremos nos ater Js interte#tualidades, $ita -es e ladroagens presentes nos dois autores, que utilizaram deste artif;$io ao gatografar. 0ld 1ossumUs boo: of pra$ti$al $ats 54i"ro do Relho 7amb sobre gatos tra"essos6, primeira refer=n$ia a Eliot feita por Ana Cristina, um li"ro que re,ne poemas infantis sobre gatos, mas que, impli$itamente, faz uma $r;ti$a J so$iedade inglesa da po$a. Como lembra .a:eda 5CGG(6, o t;tulo da obra > in$orpora uma mir;ade de refer=n$ias@ a EdVard 4ear 5satirista ingl=s do s$ulo W%W6E aos poemas .he .8ger e 4ondon, de <illiam Ila:eE aos poemas de gatos de IaudelaireE Js tradi$ionais $an -es de ninar inglesas, e a Ali$eUs Ad"entures in <onderland, de 4eVis Carroll. 0 primeiro poema do li"ro, .he naming of $ats, $ita em seu ter$eiro "erso famosa frase da obra de Carroll 5as mad as a hatter6. As e#press-es /ome for the gentlemen, some for the dames, rol8-pol8 e Ilue Ionnets, men$ionadas ao longo do poema, "=m das t;pi$as $an -es de ninar. O o ter$eiro poema do li"ro, 7roVltigerUs 4ast /tand, $ompartilha $om .he .8ger, de Ila:e, imagem que $ombina fogo e a figura de um gato her'i, um tigre.

Roltando ao te#to de Ana Cristina, sua segunda refer=n$ia a Eliot diz respeito a .he 4o"e /ong of O. Alfred 1rufro$: 5A Can !o de Amor de O. Alfred 1rufro$:6, mon'logo de um homem urbano abalado pelos sentimentos de solid!o e de in$apa$idade de tomar de$is-es. 0 pr'prio Eliot admite que o tre$ho que se ini$ia por % am not 1rin$e Hamlet, mais que refer=n$ia e#pl;$ita a /ha:espeare, demonstra influ=n$ia de poeta mais obs$uro, o fran$=s Oules 4aforgue 5/outhan, ())D6. Eliot $on"ersa tambm $om 9i"ina Comdia, de 9ante Alighieri. Na ep;grafe e nas primeiras linhas, estabele$e a import&n$ia do $&none italiano na estrutura de .he 4o"e /ong of O. Alfred 1rufro$: e dos paralelos que $onstr'i entre sua obra e o $lssi$o do s$ulo W%R. H ainda a influ=n$ia do fil'sofo Henri Iergson, ao rela$ionar a dis$uss!o do fran$=s sobre a profundidade do ser $om $ara$ter;sti$as psi$ol'gi$as de 1rufro$:. .erminando $om .he hippopotamus 50 hipop'tamo6, este poema "ersa sobre a espiritualidade do homem e e#pressa $r;ti$a direta J %gre>a Cat'li$a. Como de esperar, Eliot $on"ersa o tempo inteiro $om a I;blia, $itando o li"ro de Colossenses na ep;grafe. A obra tambm parodia 4UHippopotame, de .hophile 7autier, $opiando os quartetos e a rima abab do fran$=s original.

- Concluso

Ao analisar a $olet&nea %nditos e dispersos, o poema de Ana Cristina e suas liga -es $om .. /. Eliot, $onstatamos que a poeta questiona tema fundamental para a literatura@ a interte#tualidade, re$urso que se "erifi$a ao longo das prin$ipais obras poti$as. Arte-manhas de um gasto gato , ao mesmo tempo, sobre e sintoma disso@ a autora s' pode gatografar mediante a influ=n$ia do $&none, de Eliot e 9rummond, passando por Iaudelaire, Oorge de 4ima e outros. Ao gatografar, o eu - l;ri$o rees$re"e n!o somente sua obra, mas as anteriores. 1ortanto, ao analisar as interte#tualidades em Eliot e obser"-las em Ana Cristina, estamos $umprido o $i$lo proposto pelo poema analisado. A $ada releitura, no"as obser"a -es e interpreta -es s!o agregadas. ? ne$essrio que se gaste os gatos para que no"as gatografias se>am es$ritas.

- Bibliogra ia!

CE/AM, Ana Cristina. In"ditos e dispersos. 0rganiza !o de Armando 2reitas 2ilho. /!o 1aulo@ Irasiliense, ())(. 3A4L2E, Annita Costa. Territ#rios dispersos! A po"tica de Ana Cristina Cesar . /!o 1aulo@ Annablume, CGGA. 2A7LN9E/, 3Xni$a 7enelhu. $e gatos% poemas e sorrisos! a &gatogra ia' de Ana Cristina Cesar. Me"ista /$ripta, "ol. ((, nK CG. Ielo Horizonte@ CGGB. YN%7H., Ralria 3a$. Eliot o poeta-cr(tico e o cr(tico-poeta. /imp'sio da 1's-7radua !o em Ci=n$ia da 4iteratura. Mio de Oaneiro, L2MO, 2a$uldade de 4etras-L2MO, CGGD. SO)T*A+% B.C. A student,s guide to the Selected -oems o T.S.E.IOT. 7reat Iritain@ 2aber and 2aber, ())D. HEM%N7EM, Carolina. Obra de Ana Cristina Cesar permanece viva. %n@ http!//pucriodigital.com.puc-rio.br/0ornal/Cultura/Obra-de-Ana-Cristina-Cesar-permanece-viva1233.html, a$essado em (BQ(CQCG(F. .AYE9A, Nori:o. T.S.Eliot,s -la4 ul Catharsis! Cats as the 5e6uvenated *uman. %n@ .he modernist human@ the $onfiguration of humanness in /tphane 3allarmUs Hrodiade, ../.EliotUs Cats, and modernist l8ri$al poetr8. 7erman8@ 1eter 4ang, CGG*. R%44%EM/, Mi$: de. A *unger o Seriousness7 T.S.Eliot,s 8The *ippopotamus, . English A$adem8 Me"ieV@ /outhern Afri$an Oournal of English /tudies, "ol. C*, nK C. Moutledge@ CG((.

Lni"ersidade 2ederal do Mio de Oaneiro 2a$uldade de 4etras 9epartamento de 4etras Rern$ulas 4iteratura Irasileira / 1rof.Z@ Anlia 3onte$hiari 1ietrani

A Interte9tualidade em &Arte-manhas de um gasto gato' de Ana Cristina Cesar e suas rela:es com T.S.Eliot

por

Elo Dantas 109066070

Rio de Janeiro, 19 de dezembro de 2013