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Graduando de Comunicao Social - Habilitao Publicidade e Propaganda - Faculdade de Biblioteconomia e Comunicao -
UFRGS. Trabalho realizado como pr-requisito para avaliao da disciplina BIB02144-B Mdias Audiovisuais, ministrada pela
Professora Miriamde Souza Rossini, J ulho de 2014. E-mail: julio.ccorrea@hotmail.com.br
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UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL
FACULDADE DE BIBLIOTECONOMIA E COMUNICAO
MDIAS AUDIOVISUAIS

MONTAGEM CINEMATOGRFICA:
o narrador onipotente

J lio Csar Corra De Oliveira
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RESUMO
Com o objetivo de esclarecer e
salientar a importncia e o poder
com que a montagem
cinematogrfica envolve o
espectador na trama e faz deste um
personagem importante da histria
que esta sendo contada, atravs de
definies e interpretaes desta
funo flmica que revolucionou a
linguagem cinematogrfica.

PALAVRAS-CHAVE
Montagem, Narrador, Poder, Espectador.

Porto Alegre, Julho de 2014.
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O conceito de montagem nos impele ao questionamento de como e de quanto ela

pode influenciar ou mesmo construir a narrativa. Montar, em teorias da comunicao
juntar sinais para formar um todo significativo (PEREIRA; Paulo Antnio, 1981). Para
prosseguir nesta discusso importante que se entenda os processos e tipos de
montagem, bem como conhecer outras interpretaes de montagem. Montagem como
ferramenta de produo e ps-produo.
Inmeros diretores denunciam em seus filmes a importncia e a funcionalidade
da montagem, como David W. GRIFFITH e Serguei EISENSTEIN, que se apropriam da
tcnica e passam a montar de forma diferente as aes, anteriormente lineares, criando
aes paralelas e dando uma impresso elstica ao tempo. Edwin S. PORTER narra uma
estria de bombeiros em ao "Vida de um Bombeiro Americano", de 1902, usando a
cmera de vrios pontos de vista diferentes, fazendo assim, o espectador participar dos
fatos com mais realismo. Era o princpio da montagem, no cinema. (PEREIRA, 1981).
Para GRIFFITH, a cmera e a montagem que, antes de tudo fazem o filme. A
cinematografia , em primeiro lugar e antes de tudo, montagem,
Para Eisenstein o pensamento montagem e a cultura resultado de um processo de
montagem onde o passado no desaparece mas se reincorpora, reinterpretado, no presente.
Assim para ele, a arte no se reproduz ao registro ou imitao da natureza: arte conflito
entre a representao de um fenmeno e a compreenso e o sentimento do fenmeno
representado; entre a lgica da forma orgnica e a lgica da forma racional; uma
representao que toma os elementos naturais do fenmeno representado e cria com eles a
lei orgnica da construo da obra (EISENSTEIN; Serguei, 1990).
Diretores como estes revolucionaram a linguagem cinematogrfica utilizando o
corte como forma de expresso artstica e intelectual. Esta nova linguagem interage com
o espectador fazendo-o se envolver diretamente na histria e na trajetria dos
personagens com grande impacto emocional e visual.
Montagem conflito: um plano aparece como uma clula da montagem. Em
consequncia, tambm deve ser considerado no ponto de vista do conflito
(EISENSTEIN; Serguei, 1990). Este princpio entra em acordo e complementa a
definio proposta por Paulo A. PEREIRA. O confronto, associao ou conjugao de
duas ou mais imagens geram sentimentos, ideias e emoes.

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Graduando de Comunicao Social - Habilitao Publicidade e Propaganda - Faculdade de Biblioteconomia e Comunicao -
UFRGS.
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No decorrer de dcadas de sua existncia, a cinematografia organizou-se e
desenvolveu tcnicas exigindo tambm divises do trabalho, desde a maturao da ideia
do roteiro at depois do filme terminado. Separadas as etapas, a decupagem do roteiro
em unidades de ao e eventualmente, unidades de filmagem (planos). Nesta etapa do
processo a ateno da equipe tcnica deve ser redobrada, pois a filmagem em planos
gera um grande nmero de tomadas e exige organizao da equipe em catalogar as
tomadas e marcar as que valero na hora da montagem.

Experincia prtica

Na produo do curta-metragem para a cadeira de mdias audiovisuais,

desempenhei as funes de Diretor de udio e Montador. A atividade de produo
flmica exige como j mencionado neste artigo, muita organizao e ateno da equipe
para os mnimos detalhes
Minha contribuio para este curta-metragem, embora se detivesse nas funes
de direo de udio e montagem, fiz questo, de alguma forma, participar e acompanhar
todo o processo desta atividade, desde a elaborao do roteiro at a ps-produo, com
o intuito de, no s obter maior aprendizado das diferentes divises do trabalho, mas
tambm com o propsito de melhor desempenhar minhas funes dentro da obra.
A cada filmagem pensava nas trilhas que poderamos usar, compunha efeitos
sonoros, captava udios que pudessem ser aproveitados na edio, no entanto, somente
quando o primeiro corte estava pronto que pude ter uma maior noo de que a
montagem, os planos, o enredo, os elementos dentro de quadro definem as trilhas, de
maneira a me fazer repensar alguns efeitos sonoros ou at mesmo no silncio. "[...] O
silncio leva a reflexo - e h momentos num filme, seja ele longo ou curto, em que o
pblico precisa refletir com o personagem" (MOLLETA; Alex, 2009).
Em conjunto com o Diretor de "Prana", Pedro Balestreri
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, optamos por

construes rtmicas em determinados momentos do projeto e em outros, pela

montagem tonal, exigida em certos trechos da histria agregando maiores efeitos visuais
e subjetivos, como os que Eisenstein e Griffith outrora estudaram e desenvolveram
deixando como legado.

CONCLUSO
Levando se em considerao o estudo realizado e a experincia flmica
evidente a importncia e o poder da Montagem cinematogrfica na construo da
narrativa, atravs da qual possvel aproximar o espectador da obra de tal maneira que
pode ser considerado como personagem da trama apresentada. O grau de envolvimento
atravs da montagem com a qual o espectador envolvido obra, pode e muitas vezes
explorado de maneira a construir, adicionar, mudar a cultura.
Muito embora a cinematografia possa ser empregada a este fim, me parece que,
mesmo que sua essncia artstica no tenha se perdido, seu objetivo maior obedea fins
mercadolgicos sendo por vezes interpretada como cultura de massas.

REFERNCIAS

- ALMEIDA, Milton J os de. Imagens e sons: a nova cultura oral/ Milton J os de

Almeida. - 3. ed. - So Paulo, Cortez, 2004. - (coleo questes da nossa poca; v.32);

- PEREIRA, Paulo Antnio. Imagens do Movimento: introduzindo ao cinema / Paulo

Antnio Pereira. - Petrpolis: Vozes, 1981.;

- MOLLETA, Alex. Criao de curta-metragem em vdeo digital: uma proposta para

produes de baixo custo / Alex Molleta. - So Paulo: Summus, 2009. - (Biblioteca

fundamental do cinema; 3 / direo:Francisco Ramalho J r.);

- EISENSTEIN, Serguei. A forma do Filme. - Rio de J aneiro: J . Zahar, 1990.;

- AUMONT, J acques. A esttica do filme / J acque Aumont... et al.; tradio Maria

Appenzeller; reviso tcnica Nuno Cesar P. de Abreu - Campinas, SP: Papirus, 1995 -
(Coleo Ofcio de Arte e Forma). Cap. 1 e 2.;

- RODRGUEZ, ngel. A dimenso sonora da linguagem audiovisual / ngel

Rodrguez; traduo Rosangela Dantas; reviso tcnica Simone Alcantara Freitas. - So
Paulo: Editora Senac So Paulo, 2006. Cap 2.