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Substituio de acordes Parte 1
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Funo Harmnica
Ol pessoal, nessa aula vamos falar um pouco de harmonia, uma vertente chamada Substituio
de Acordes. Vamos entender o conceito e a aplicao prtica com exemplos em audio.
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Introduo: A substituio de acordes uma ferramenta da harmonia funcional que trabalha
com a rearmonizao de trechos musicais usando a lgica da funo harmnica, da formao
dos acordes e da troca de sensao, trazendo uma cor diferente a msica. atravs dela que
imprimimos personalidade em uma interpretao ou buscamos novas possibilidades na cadncia
harmnica.
Funo harmnica: Cada acorde dentro de uma cadncia harmnica desempenha uma funo
vital para o funcionamento do trecho musical, ou no seria escolhido. Essa funo est
diretamente relacionada com a sensao que transmite, o que o acorde impe. De forma
genrica podemos separar essas funes em 3 categorias abrangentes
*
Acorde Tnico aquele que passa sensao de repouso, incio ou final.
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Parcerias
Acorde Tnico aquele que passa sensao de repouso, incio ou final.
Acorde Subdominante passa sensao de movimento, se afasta do repouso, tem tenso
intermediria.
Acorde Dominante tenso, instabilidade, quer caminhar para o repouso.
*
Vamos observar essas funes dentro de um clich harmnico:
C | F | G7 | F
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Ou inclundo as stimas nos demais acordes.
C7M | F7M | G7 | C7M
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O primeiro acorde C7M (C E G B), tem estrutura estvel e passa a ser referncia quando
relacionado com os demais acordes. o ponto de partida, traz sensao de repouso, marco
inicial. Acorde Tnico.
O segundo acorde F7M (F A C E), tem estrutura estvel. Como o primeiro acorde definiu a
referncia, ao tocar esse acorde de F7M o nosso ouvido entende a relao como afastamento
do repouso, afastamento da referncia, movimento. A msica comeou a andar. Acorde
Subdominante.
O terceiro acorde G7 (G B D F), instvel, tenso. Dentro da sua estrutura duas notas entram
em conflito, o Si e o F. Existe entre elas 3 tons de distncia (trtono), que um intervalo
dissonante. Nosso ouvido precisa da resoluo dessa tenso, precisa que ela caminhe para o
repouso. Acorde Dominante.
O quarto acorde C7M, a nossa referncia inicial. Quando ele reaparece resolvemos a tenso
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do trtono e voltamos ao ponto de partida, fechamos o ciclo, repousamos. Acorde Tnico.
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Agora vamos ver as funes com relao ao campo harmnico:
Campo Harmnico Maior: Para entender como classificar a funo dos acordes vamos analisar
a cadncia do exemplo anterior.
C7M | F7M | G7 | C7M
Escala de D Maior (C D E F G A B)
Acorde de G7: Possui as notas (G B D F). A tenso foi provocada pelo trtono entre F e B. A
nota B existe dentro do nosso acorde de repouso, o C7M, ento a nota F que cria
distanciamento. Podemos dizer que todos os acordes do campo harmnico que possuem esse
trtono so dominantes.
Acorde de F7M: Possui as notas (F A C E). Como ela tem a nota F na estrutura, que j foi
definida como nota de afastamento do repouso, mas no possui o B, consideramos esse acorde
como subdominante, de tenso intermediria.
Acorde de C7M: Possui as notas (C E G B), so as notas referncia. Como elas so o ponto de
partida na cadncia, no imprimem tenso. Todos os acordes que tem a nota F ausente na
estrutura podem ser enquadrados como tnicos.
Ento:
*
Acordes tnicos aqueles que no tem a quarta justa da escala (F).
Acordes subdominantes aqueles que possuem a quarta justa (F) mas no tem a stima da
escala (B).
Acordes dominantes aqueles que tem o trtono: quarta e stima da escala (F e B).
*
Ento no Campo Harmnico de D maior fica assim
Grau 1 C7M (C E G B) no tem F, ento Tnico.
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Grau 2 Dm7 (D F A C) tem F mas no tem Si, ento subdominante.
Grau 3 Em7 (E G B D) no tem F, ento Tnico.
Grau 4 F7M (F A C E) tem F mas no tem Si, ento subdominante.
Grau 5 G7 (G B D F) tem trtono, ento dominante.
Grau 6 Am7 (A C E G) no tem F, ento Tnico.
Grau 7 Bm7(b5) (B D F A) tem trtono, ento dominante.
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Campo Harmnico Menor: Usa a mesma lgica do campo harmnico maior, mas a nota de
distanciamento do repouso a sexta menor da escala (que a quarta na relativa maior).
Escala de D Menor Natural (C D Eb F G Ab Bb)
Escala de D Menor Harmnica (C D Eb F G Ab B)
Escala de D Menor Meldica (C D Eb F G A B)
A escala menor tem 3 formas, a natural, a harmnica e a meldica. Na msica tonal menor usa-
se os acordes vindos desses 3 campos harmnicos, por isso necessrio estabelecer a funo
de cada grau.
*
Acordes tnicos aqueles que no tem a sexta menor da escala.
Acordes subdominantes aqueles que possuem a sexta menor da escala, mas no o trtono
(4-7).
Acordes dominantes aqueles que tem o trtono (quarta e stima da escala).
*
Ento nos Campos Harmnicos de D menor natural, harmnico e meldico fica assim
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Legenda: Funes X Campo Harmnico
Grau 1 Cm7 (C Eb G Bb), Cm7M (C Eb G B), Cm6 (C Eb G A) no tem Lb, ento so
Tnicos.
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Grau 2 Dm7(b5) (D F Ab C) tem o Lb, ento subdominante.
Dm7 (D F A C) Na prtica o acorde de Dm7 da meldica no tem funo dentro do campo
harmnico, pois possui A ao invs de Ab. Em alguns casos pode ser chamado de subdominante,
mas incomum, pois a cadncia SUBDOMT onde o SUB menor normalmente resolve num
acorde maior. Ex: Dm7G7C, raramente resolve no menor: Dm7G7Cm. Ento como o
primeiro grau da meldica um acorde menor, considera-se esse segundo como sem funo
dentro do campo harmnico, ele usado quando a cadncia vai para D maior.
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Grau 3 Eb7M (Eb G Bb D), Eb7M(#5) (Eb G B D) no tem Lb, ento so Tnicos.
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Grau 4 Fm7 (F Ab C Eb) tem o Lb, ento subdominante.
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F7 (F A C Eb) O acorde de F7 tem a nota A ao invs de Ab, ento no sub do campo, mas
subdominante blues.
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Grau 5 Gm7 (G Bb D F) em D menor no tem funo tonal, tem funo modal.
G7 (G B D F) em Cm harmnico e meldico tem o trtono entre a quarta e stima, ento so
dominantes. Quando o tom D menor tonal, modifica-se o acorde de quinto grau Gm7 para
G7.
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Grau 6 Ab7M (Ab C Eb G) tem o Lb, ento subdominante.
O acorde de Am7(b5) no tem a nota Lb, ento tnico. Ele na verdade uma inverso do
primeiro grau com a nota caracterstica da escala meldica. Cm6 (C Eb G A).
Cm6 = Am7(b5), possuem exatamente as mesmas notas.
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Grau 7 Bb7 (Bb D F Ab), Bo (B D F Ab) tem o Lb, ento so subdominantes. Vamos ver
adiante que esse acorde de Bo pode ser visto tambm como dominante pois substitui o G7.
Bm7(b5) (B D F A) tem o trtono, ento dominante.
Resumo dos acordes e suas funes nos tons maior e menor:
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Legenda: Acordes disponveis para os tons de C maior/menor X funo harmnica
Substituio Tipo 1 a troca do acorde por outro que desempenhe a mesma funo dentro
do campo harmnico.
Cadncia 1: Tom de D maior C7M | F7M | G7 | C7M
Anlise das funes: T | SD | D | T
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T disponveis no campo harmnico C7M, Em7, Am7
SD disponveis no campo harmnico Dm7, F7M
D disponveis no campo harmnico G7, Bm7(b5)
Podemos mudar a cadncia para:
Am7 | Dm7 | G7 | C7M
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ou
Em7 | Dm7 | G7 Bm7(b5) | Am7
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ou
C7M Em7 | Dm7 F7M | G7 Bm7(b5) | C7M
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e assim por diante, qualquer combinao ou soma.
Cadncia 2: Tom de D maior C7M | G7(13) | F7M | F7M
Anlise das funes: T | D | SD | SD
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Podemos mudar a cadncia para:
Am7 | G7(b13) | Dm7(9) | F7M
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e assim por diante, qualquer combinao ou soma.
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Tenses disponveis por grau do campo harmnico: Cada acorde dentro de cada campo
harmnico pode ser feito de inmeras maneiras, com suspenso, baixo trocado, notas de
tenso, com ou sem stima. Essas possibilidades podem ser encontradas na tabela abaixo:
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Legenda: Campo harmnico e tenso
Acorde de Emprstimo Modal (AEM): Vem da escala homnima (mesmo nome). Numa msica
em D maior so acordes que vem de D menor e vice-versa. So acordes com funo
subdominante que mantm a funo na troca da tonalidade homnima.
Cadncia 1: Tom de D maior C | G | F | F
Anlise das funes: T | D | SD | SD
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AEM (subdominantes em Cm) Dm7(b5), Fm7, Ab7M, Bb7, etc
Podemos mudar a cadncia para:
C | G | F | Fm (AEM)
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ou ainda C | G | Ab | Bb
e assim por diante. preciso tomar cuidado quando rearmonizar com o AEM para no chocar
com a melodia.
Existe tambm uma alternativa que mudar a melodia para enquadrar na nova harmonia.
C | G | Ab | Bb
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Funes e tenses disponveis para a tnica D:
Legenda: Acordes e tenses disponveis para os tons de C maior e C menor
Elaborando as cadncias:
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T | D | SD | SD C | G | F | F
Algumas sugestes
1 C7M(9) | G7(b13) Bm7(b5) | Dm7(9) | Fm7(9)
2 Am7 | G7(13) G7(b13) | Bb7 | Ab7M(#11)
3 Cm7(9) | G7(b9) | Bb7(9) | Bo
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16 comentrios
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Dielson Souza EM&T - Escola de Msica e Tecnologia
Sensacional Denis!!! tima didtica, parabns pelo trabalho!!!
Responder Curtir h 1 hora
Mirage Sky Brasil20
DEMAAAAAAAAAAIS, Denis Scherer!
Responder Curtir h 1 hora
Edalmo Paiva Medicina - Uespi
tima didtica!! Harmonia funcional de um jeito bem entendvel
Responder Curtir 29 de novembro de 2013 s 20:09 2
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Edalmo Paiva Medicina - Uespi
Substituio de acordes
Responder Curtir 29 de novembro de 2013 s 20:09 1
Denis Scherer Warren Guitar na empresa Denis Warren 116 assinantes
Ol Edalmo, acho o estudo da Harmonia Funcional um dos mais fascinantes
dentro do meio musical. Legal que voc curtiu e um abrao!
Responder Curtir 4 de dezembro de 2013 s 06:37 2
Edalmo Paiva Medicina - Uespi
Realmente fascinante! Abre-se um universo de entendimento musical e de
possibilidades, espero conseguir estudar cada vez mais sobre esse campo
musical. Obg
Responder Curtir 4 de dezembro de 2013 s 08:06 1
Valdecir Couto Unio da Vitria
E ai Denis quando que vai postar mais algumas aulas sobre harmnia funcional como
citou algum tempo atrs, estou aguardando ansiosamente kkkkk.Abrao
Responder Curtir 28 de agosto de 2013 s 06:02 1
Denis Scherer Warren Guitar na empresa Denis Warren 116 assinantes
Ol Valdecir, tive muito ocupado ultimamente, mas logo devo adicionar mais
uma, hehehe. Um grande abrao!
Responder Curtir 28 de agosto de 2013 s 10:56 2
Andre Ferreira Motorista de Pesados na empresa Usina Colorado
Me esclareceu bastante, vlw ai e continue .....
Responder Curtir 11 de julho de 2013 s 13:01 1
Denis Scherer Warren Guitar na empresa Denis Warren 116 assinantes
Legal Andre, continuo sim, hehehe, um abrao!
Responder Curtir 12 de julho de 2013 s 12:02
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