Esta apostila foi desenvolvida com a inteno de divulgar o trabalho efetivo

da conservao preventiva em cooperao com os profissionais que atuam

nas instituies que abrigam acervos; como diretores, restauradores,
muselogos, educadores e responsveis pela conservao das colees ou
pela manuteno dos edifcios.



Elaborado por:

Wvian Diniz
Arquiteta e Urbanista
Especialista em conservao/restaurao de bens culturais mveis CECOR/EBA/UFMG
Mestre em Artes Visuais CECOR/EBA/UFMG
e-mail: wivian@aadiniz.com



Curitiba, 2008


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08, 09 e 10 de julho de 2008

Luiz Souza
Wvian Diniz
Saulo Guths

Florianpolis SC
2
MDULO I

1. Como ler e usar plantas arquitetnicas
2. Atuao de um edifcio na alterao do clima interno
3. Onde colocar um sensor para medio de UR e T
4. Identificando modificaes no clima interno causadas
pela atividade humana e recursos eltricos
5. Relatrio de inspeo em um edifcio
6. Identificando zonas climticas dentro de um museu


















3
CAPTULO 1
Como ler e usar plantas arquitetnicas

O objetivo deste captulo familiarizar os participantes com projetos arquitetnicos
ferramenta indispensvel para um gerenciamento correto de colees museolgicas.
Sabendo como ler e usar projetos torna-se possvel simplificar problemas na inspeo das
colees, visualizar zonas climticas dentro do museu e dialogar efetivamente com outros
especialistas.

1.1 Observaes gerais
Plantas baixas, cortes e elevaes, juntos, possibilitam uma representao compreensiva
para construo do prdio. A partir destes elementos possvel obter um conhecimento mais
abrangente de um prdio.
Estes elementos so caracterizados pela sua ortogonalidade, ou seja, o ponto de vista do
observador colocado perpendicularmente em relao ao desenho representado, como mostra a
figura 1. A superfcie do desenho est paralela s superfcies do prdio porque resultado da
projeo ortogonal de cada face deste prdio.

Figura 1: perspectivas para gerar o projeto arquitetnico

Este tipo de representao ortogonal tambm adequada para mostrar relaes
proporcionais em uma escala reduzida, definida em funo do tamanho que se quer o desenho.
Portanto, a representao arquitetnica de um prdio atravs de plantas, cortes e
elevaes um mtodo abstrato de representar a realidade.

1.2 Definies
A planta e o corte de um prdio representam duas sees: a planta uma seo
horizontal e o corte uma seo vertical.
O principal objetivo das plantas e cortes mostrar as formas, as relaes entre espaos
abertos e fechados e definir os elementos construtivos e superfcies.
4
A planta
Uma planta a projeo do piso de um edifcio cortado em uma determinada altura e
com a parte superior do prdio removida, como mostra a figura 2.

Figura 2: corte para gerar as plantas do projeto arquitetnico

Em geral, a seo horizontal corta atravs de todos os elementos verticais presentes,
como paredes, aberturas portas e janelas. Elementos slidos so retratados em uma altura de
cerca de 1,20 m acima do nvel do piso.

Convenes para representaes grficas
A conveno que:
Linhas grossas so usadas para representar qualquer elemento cortado,
linhas finas so usadas para representar um elemento abaixo do corte e
tracejado usado para representar elementos acima do corte.

A escala
Plantas so desenhadas em uma escala que aplicada em todas as dimenses e
propores do edifcio.
A escala uma conveno que permite uma representao reduzida de um edifcio em
proporo s suas verdadeiras dimenses. gerada por uma conveno de reduo usada na
representao de um edifcio em suas medidas. usualmente indicada por dois nmeros
separados por dois pontos (ex: 1:50). O primeiro nmero se refere a uma unidade na planta e
usualmente 1. O segundo nmero indica quantas destas unidades est representada.
Assim, uma escala de 1:10 significa que cada metro na planta representa 10 metros na
realidade ou que cada milmetro na planta equivale a 10 mm na realidade. Uma escala de 1:100
significa que 1 cm na planta representa 100 cm na realidade.
Em geral, plantas so desenhadas em 1:100 ou 1:50, porm para prdios muito grandes e
conjuntos de prdios pode ser usada uma escala menor (ex 1:200). Se um prdio tem vrios
pavimentos e existem diferenas entre eles, o desenho das plantas feito sucessivamente de
baixo para cima, sempre comeando pelo piso trreo ou subsolo, se existir.
5
CAPTULO 2
Atuao de um edifcio na alterao do clima interno

2.1 Diversidade climtica
Em conseqncia de fatores variados, a diversidade climtica do territrio brasileiro
muito grande. Dentre eles destaca-se a fisionomia geogrfica, a extenso territorial, o relevo e a
dinmica das massas de ar. Este ltimo fator de suma importncia porque atua diretamente
tanto na temperatura quanto nas chuvas, provocando as diferenciaes climticas regionais.

2.2 A relao entre os climas interno e externo
O clima dentro de um edifcio diretamente influenciado pelo clima externo. No
entanto, determinamos barreiras (atravs da edificao) para estabilizar o clima interno: por
exemplo, o isolamento trmico nos telhados reduz o efeito do calor originado pela radiao
solar; o isolamento pelo uso de materiais hidrofugantes nas paredes protege da chuva e do ar
mido; reduzir o nmero de janelas e outras aberturas controlamos tambm a troca de ar; e
assim por diante. Dependendo da inrcia higrotrmica e da capacidade de isolamento do prdio
as variaes do clima externo sero menos sentidas internamente.
A inrcia trmica de uma construo a sua capacidade de resistncia s variaes extremas
de temperatura ocorridas no ambiente externo. O seja, existe um atraso no aparecimento dos
efeitos das flutuaes climticas externas nas condies internas. Por exemplo, este atraso pode
equivaler a poucas horas no caso de uma parede de concreto de 15 cm, um dia em uma parede
de pedra ou muitas semanas em um prdio bem vedado e com paredes grossas. Inrcia higromtrica
um conceito equivalente quando consideradas variaes de umidade relativa.

2.3 Alteraes naturais no clima interno
Efeito do sol
A estabilidade das condies climticas geralmente observadas em um prdio pode ser
seriamente alterada em locais prximos a janelas voltadas para o sol. importante lembrar que
cerca de 87% da energia solar (ou radiao infra-vermelha) transmitida para dentro do prdio
em janelas com vidros comuns e portanto contribui para a alterao do clima interno. Os vidros
verdes so os mais eficientes em relao ao controle deste tipo de radiao, assim como algumas
pelculas especficas vendidas no mercado.

Efeito de janelas abertas e portas
Em um prdio com paredes grossas (alta inrcia trmica), abrir as janelas para ventilao
pode no alterar a estabilidade da temperatura, porm ir influenciar na estabilidade de umidade
relativa. Quando as janelas estiverem abertas haver uma variao maior deste fator.

2.4 Concluses
Os prdios podem ser divididos em duas categorias quanto a sua interao com o clima
externo:
1. Aqueles com bom isolamento e consequentemente com alta inrcia trmica e
2. Aqueles com baixo isolamento e, portanto com baixa inrcia trmica.

Recomendamos a leitura dos textos abaixo para uma maior compreenso do assunto.

Textos complementares

6
EL EDIFICIO COMO ENVOLVENTE: CLIMA INTERIOR Y EXTERIOR
Nota Tcnica - Arq. Fernando Rodrguez Romo

EDIFICIOS CONSTRUIDOS CON MATERIALES CONTEMPORANEOS:
CONDICIONES AMBIENTALES EN SU USO COMO MUSEOS
Nota Tcnica - Arq. Fernando Rodrguez Romo

EDIFICIOS CONSTRUIDOS CON MATERIALES Y TECNICAS TRADICIONALES:
CONDICIONES AMBIENTALES EN SU USO PARA MUSEOS
Nota Tcnica - Arq. Fernando Rodrguez Romo

7
CAPTULO 3
Onde colocar um sensor para medio de UR e T

Escolher o melhor local para posicionar instrumentos de medio climtica, seja em reas de
armazenamento ou espaos de exibio, mais complexo do que imaginamos.
Por razes estticas ou devido a pouco conhecimento sobre o funcionamento destes
instrumentos, estes so frequentemente colocados em locais aonde a ltima coisa que iro de
fato fazer medir as condies climticas reais e que esto atuando nas colees.
Um exemplo bvio colocar um termohigrgrafo longe das colees em avaliao para
evitar que algum visitante venha a mexer no aparelho. Algumas vezes iremos encontr-lo sob
uma capa, isolado das colees. Estes so dois erros bastante comuns!
Iremos revisar rapidamente alguns critrios para posicionamento dos instrumentos.
Lembramos que o clima imediatamente ao redor do objeto o clima desejado para ser
monitorado.

3.1 Coloque o objeto o mais prximo possvel das colees
Isto significa que se os objetos esto exibidos em uma vitrine, o instrumento deve ser
colocado dentro da vitrine, prximo ao objeto. Se o objeto est 10 metros acima do cho, o
instrumento deve estar tambm, 10 metros acima. Se os objetos esto armazenados em sacos
plsticos, no hesite em colocar o instrumento dentro do mesmo saco plstico!
Se no ambiente de exibio existir um sistema de ar condicionado, o instrumento deve
ser colocado o mais prximo possvel da coleo e afastado da sada de ar do aparelho.
Mesmo os fabricantes de sistemas de ar condicionado recomendam que os instrumentos
para medio climtica sejam colocados 2 metros afastados das sadas de ar e 1,50 metros acima
do cho para avaliao real das condies de conforto humano. Concluindo, instrumentos para
monitoramento climtico devem medir o clima onde os objetos esto submetidos.

3.2 O instrumento deve estar acessvel aos tcnicos
No devemos arriscar causar algum dano s colees pela simples porm regular tarefa
de trocas os grficos, dar corda e reiniciar os instrumentos.
Em reas de armazenamento, os instrumentos devem ser colocados nas prateleiras.
Mesmo em ambientes de exibio, no tenha dvidas em instalar uma prateleira para
colocar o instrumento se no houver um local adequado.
Obtenha uma leitura externa atravs de uma varanda se o acesso ao telhado for perigoso,
mas deve proteger o instrumento da exposio direta ao sol.

3.3 Mantenha os instrumentos fora do alcance da curiosidade do pblico o
mximo possvel.
Se os instrumentos estiverem em rea pblica, podem ter certeza que muitos visitantes
sero atrados por um termohigrgrafo visvel, inclusive com inteno de toc-los. Se no houver
opo do uso de um instrumento com uma dimenso menor ou um datalogger, coloque uma
comunicao informando a proposta e o funcionamento do instrumento. Normalmente este
recurso muito mais eficiente do que a tradicional comunicao pedindo simplesmente para
NO TOCAR.



8
3.4 Externamente, proteja o instrumento de poeira, chuva e insolao
direta.
Monitorar variaes climticas externas mais complicado porque o instrumento no
pode ficar exposto a chuva ou sujeira. Se o telhado do edifcio for acessvel este o melhor local
para coloc-lo porque a orientao (norte, sul, leste ou oeste) no ser restritiva.
O instrumento dever est protegido da chuva e da insolao direta e isolado da poeira
por uma proteo perfurada. Umas casinhas pequenas, feitas para observaes meteorolgicas
so bastante recomendveis.


Resumo

Ambiente externo
O instrumento deve estar voltado para a fachada sul, de preferncia no telhado e deve
estar protegido da chuva e do sol.

Ambiente interno
Os termohigrgrafos devem estar no mesmo volume de ar das colees:
O mais perto possvel das colees
O mais acessvel possvel aos tcnicos
O mais inacessvel possvel ao pblico
Na localizao mais representativa do zoneamento climtico (reas mais crticas)


CAPTULO 4
Identificando modificaes no clima interno causadas
pela atividade humana e recursos eltricos

No captulo anterior vimos que um edifcio bem isolado climaticamente atua eficientemente
(e de forma passiva) na estabilizao do clima interno. Porm, muitas vezes esta estabilidade
perturbada por atividades humanas.

4.1 Modificaes temporrias causadas por atividades humanas
Grande nmero de visitantes
Se em uma sala de exibio existe um grande nmero de visitantes, o vapor dgua que as
pessoas liberam pela respirao causa uma elevao da umidade relativa.

Limpeza
Se o piso de uma sala de exibio lavado toda manh possvel observamos, atravs do
monitoramento climtico, um aumento na umidade relativa do local exatamente no horrio em
que feita a limpeza.

Abertura de janelas e portas
Se uma janela fica aberta diariamente para ventilar a sala de exibio, o termohigrmetro
ir registrar a variao causada pelo impacto das condies climticas externas.


9
Trabalhos de manuteno
A lavagem das fachadas de museus com gua tem sido uma rotina comum. Em muitos
casos a gua penetra na alvenaria por capilaridade e evapora para dentro das paredes, criando
eflorescncia e um considerado aumento da umidade relativa.

4.2 Modificaes temporrias causadas por recursos eltricos
Efeito da utilizao de um desumidificador ou umidificador
Se um desumidificador ou umidificador eltrico colocado em uma ambiente com
colees, a alterao observada pelo termohigrgrafo pode ser imediata ou gradual, dependendo
da capacidade do aparelho e do tamanho da sala. Da mesma forma, um aparelho dimensionado
de forma incorreta pode no atender as condies de conservao pretendidas.

Falhas no ar-condicionado
As condies climticas em uma sala com ar condicionado so mais ou menos estveis em
funo do sistema construtivo e da capacidade de troca com o ambiente externo. Quando ocorre
uma falha no funcionamento do sistema de controle a alterao imediatamente sentida. Os
danos normalmente encontrados quando ocorre este tipo de falha so:
Manchas midas nas paredes,
Pingos de condensao do teto causando manchas midas no piso e
Fungos em superfcies envernizadas ou envidraadas.

Luzes temporrias dentro de vitrines
A iluminao no deve estar dentro de uma vitrine, mas sim em um compartimento
separado com ventilao. Infelizmente esta indicao quase nunca considerada pelos projetistas
de vitrines. possvel aceitarmos a colocao de lmpada fluorescente dentro do ambiente de
exibio (quando a tipologia do material aceita a radiao ultra-violeta e com a colocao de
filtros) pois este tipo de radiao no gera calor, mas o reator deve ficar em outro
compartimento porque este sim, produz calor. Todas as fontes luminosas termo-luminescentes,
como lmpada de tungstnio e halgenas liberam uma quantidade razovel de calor e devem,
obrigatoriamente, ficar em um compartimento separado.

4.3 Modificaes sazonais
Influncia de resfriamento sazonal no clima interno
Em climas quentes os prdios so resfriados no vero atravs de unidades portteis de ar-
condicionado que reduzem a temperatura do ambiente. Ao mesmo tempo a umidade relativa
alterada, normalmente aumentando seu valor.


CAPTULO 5
Relatrio de inspeo em um edifcio

Embora muitos prdios sejam especialmente construdos para abrigar colees, muitos
museus esto instalados em construes antigas e que foram adaptadas (perderam sua funo
original). A variedade de prdios utilizados como museus impressionante: estaes de trem,
fbricas desativadas, prdios religiosos, pavilhes de exposio, palcios, mercados, cadeias, etc.
Estes prdios, construdos para outras finalidades, dificilmente possibilitam condies
satisfatrias para a adequada conservao das colees.
10
O que algum procura em um prdio quando so colocadas colees dentro dele? Em tese,
esperamos que, para a devida conservao destas colees:
Possibilite abrigo do clima;
Proteja do vento;
Proteja da poeira e poluentes urbanos;
Proteja do sol e
Promova o clima mais estvel possvel (temperatura e UR).

Exemplo: Citaremos como exemplo fictcio uma estao de trem construda na virada do
sculo XX, na periferia de um centro urbano (contexto comum de ser encontrado). muito fcil
identificar riscos envolvendo a sua adaptao para museu.
O problema do seu ambiente
A estao, uma vez isolada, agora est localizada numa regio com alta densidade urbana,
sujeita a poluio do trnsito urbano.
Os grandes prdios construdos ao redor da estao so revestidos com grandes espelhos
de vidro. Estes prdios criam grandes reas de sombreamento e aumenta a exposio radiao
solar devido a combinao da radiao direta e a refletida pelos vidros das suas fachadas.
O problema dos seus materiais
Prdios do sculo XIX e XX geralmente incluem muito vidro, metal e concreto, no caso
especfico do sculo XX, em suas construes. Estes materiais inorgnicos tm duas
desvantagens:
So fracos isolantes trmicos e possibilitam pouca proteo das variaes
climticas externa;
So superfcies frias que aumentam o risco de condensao de umidade.
O problema da sua arquitetura
Estaes de trem so grandes espaos com vos muito altos, sendo difcil controlar o
clima e a poeira devido:
Ao grande nmero de aberturas e de superfcies com vidro tornando difcil o
isolamento;
A penetrao de raios solares prejudicial para colees com material
orgnico especificamente e, portanto, necessrio um trabalho cuidadoso
para dividir o espao em unidades gerenciveis climaticamente.
Este exemplo simples mostra que estaes de trem, assim como muitos outros prdios
no se transformam facilmente em museus. Porm, se as autoridades decidem o contrrio e
querem criar museus nestes espaos, ento essencial haver algumas alteraes fundamentais
para proteger as obras de arte de qualquer microclima indesejado, criado por paredes midas,
insolao direta, etc. Se estas adaptaes no forem feitas, o museu ser literalmente o cemitrio
destas obras!
Agora aprenderemos como fazer uma inspeo preliminar que ir nos orientar com uma
primeira impresso sobre o comportamento climtico dentro do museu.

5.1 Preparando o Relatrio Inicial de Inspeo
O relatrio deve incluir 3 etapas:
Etapa 1: descrio geral do prdio
Em cerca de 30 linhas deve ser falado quando o prdio foi construdo e com qual
finalidade; o ambiente (urbano, jardim, lago, mar, etc); breve histrico desde quando foi
construdo, incluindo alteraes mais significativas; dimenses; materiais constritivos; orientao;
nmero de ambientes e pavimentos e nmero e tipo(s) das colees.

11
Etapa 2: projetos arquitetnicos
Desenhe uma planta ou use uma j existente mostrando os pavimentos e uso de cada
ambiente. Procure levantar o maior nmero de plantas que puder (cobertura, implantao, corte
e fachadas). importante tambm o levantamento dos projetos complementares (hidrulico,
eltrico, combate a incndio, telefonia, informtica e outros)

Etapa 3: visualizao da presena de gua nas paredes do prdio
Inspeo visual
Marque, em um projeto simplificado das diferentes fachadas do prdio, todas as
informaes relevantes, como tubulaes rompidas, evidncias de umidade nas paredes
(manchas, sais), ervas daninhas, liquens, fungos, etc. Comece por uma quina do prdio e d a
volta at o ponto inicial.

Como a umidade penetra no prdio
Umidade pode entrar na parede por vrias maneiras (figura5):
1) Pela base do prdio. A umidade vinda da base penetra na construo por ao da
capilaridade.
2) Pela superfcie das paredes, atravs da condensao que se forma quando o ar
entra em contato com uma superfcie mais fria do que ele mesmo.
3) Por cima do prdio. Esta normalmente vem de precipitao (chuva, granizo) e
normalmente penetram devido a:
Construes frgeis ou
Deteriorao da construo (buracos no telhado, janelas permeveis, canaletas
quebradas ou entupidas) ou por causas internas (vazamentos em tubulaes de
gua ou caixas dgua).


Figura 5 Fontes externas de umidade. Legenda: 1)chuva; 2)lagos, rios mar; 3)terra mida; 4)goteiras e
tubulaes rompidas; 5)capilaridade; 6)o corpo humano, pela respirao; 7)limpeza mida; 8)condensao nas
superfcies frias. Fonte: GUICHEN, G. e TAPOL, B. Climate Control in Museums; ICCROM: Rome 1998.

Diagnstico: Problemas de condensao, capilaridade ascendente ou vedao?
Dentro do prdio, em reas pouco ventiladas, a umidade pode ser identificada pelo
cheiro. A descoberta de fungos atrs das telas, embaixo de objetos ou vitrines uma prova do
12
acesso da umidade ao local.
Outra prova da evidncia de umidade a diferena de cor entre paredes midas
(+escuras) e secas (+claras). Uma inspeo no prdio ir capacitar voc a determinar se a
umidade nas paredes vem de vazamentos nas tubulaes.
A seguir apresentaremos algumas dicas para distinguir entre ao da umidade por
capilaridade e da condensao do ar.

trs indicadores de umidade penetrando na base
das paredes pela ao da capilaridade
Aparece independentemente do
perodo sazonal
No ultrapassa 3-4 metros e
interrompe abruptamente
Aparece em toda espessura da parede
e em ambos os lados
Se a ao da capilaridade ascendente est localizada em um setor do prdio e sua altura varia em funo
do perodo do ano, a gua do solo est vindo das chuvas e no do lenol fretico.


cinco indicadores de umidade proveniente de
condensao
Aparece todo ano no mesmo perodo
Encontrada em toda extenso da
altura da parede
Encontrada na uma das superfcies da
parede somente
Pode aparecer isolada ou generalizada
em todas as paredes
Vista em materiais impermeveis
como gotculas e em materiais
permeveis como manchas escuras


CAPTULO 6
Identificando zonas climticas dentro de um museu

6.1 Objetivos de um estudo climtico
Em uma edificao podemos observar que alguns ambientes so mais frios que outros ou
que os ambientes nos andares inferiores so mais midos em relao aos andares superiores.
Cada zona de um prdio tem seu prprio comportamento climtico. Em alguns
ambientes a umidade relativa e a temperatura podem variar enquanto em outros podem se
manter relativamente estveis.
Em um prdio com dez ambientes, por exemplo, no apresentar necessariamente dez
climas diferentes. Alguns dos ambientes podem reagir da mesma forma s variaes climticas
externas, enquanto outros podem ter variaes individuais dependendo da sua localizao dentro
do prdio. muito importante ter uma boa compreenso do comportamento climtico interno
quando um prdio abriga colees. Se houver uma suspeita de que algum ambiente no
adequado para uma determinada coleo, o conhecimento gerado pelo monitoramento climtico
indicando a extenso das variaes climticas ir facilitar discusses construtivas com todas as
partes envolvidas:
O conselho administrativo;
A direo do museu;
Arquitetos
13
Engenheiros dos setores, pblicos ou prestadores de servio, responsveis
pelas instalaes prediais.

Um estudo climtico preliminar ir contribuir nas seguintes definies:
Reconhecer em qual extenso as condies internas do prdio so afetadas
pelo clima externo.
Selecionar as reas mais adequadas para abrigar colees e as reas melhor
aproveitadas para escritrios, cafs, etc.
Colocar as colees mais sensveis nos locais mais estveis, dentre os locais
escolhidos para abrigar colees.
Mostrar se uma vitrine est montada adequadamente.
Proporcionar uma base slida para propor a estabilizao, umidificao ou
desumidificao de uma ou mais zonas durante certos perodos do ano.
Julgar quando o melhor momento de haver uma exposio temporria a fim
de evitar mudanas climticas abruptas, que podem colocar em risco a
coleo.
14
MDULO II

1. Umidade absoluta e saturao
2. Condensao
3. Umidade relativa
4. Relao entre umidade relativa e temperatura


CAPTULO 1
Umidade absoluta e saturao

Na natureza o ar sempre contm umidade. Podemos ver isto quando, por exemplo, o ar
est saturado e existe neblina ou nvoa. Em um deserto dizemos que o ar seco, embora mesmo
no deserto, exista alguma umidade ou uma certa quantidade de vapor dgua no ar.
O vapor de gua no ambiente vem da evaporao de lagos, rios, oceanos, etc. Dentro de
prdios, o vapor dgua pode vir da umidade do subsolo, tubulaes rompidas, condensao,
lavagem de pisos, respirao de visitantes, etc.

Definio de umidade absoluta
A umidade absoluta a quantidade (peso) de vapor dgua contido em um determinado
volume de ar e normalmente expresso em gramas de vapor dgua por metro cbico de ar
(g/m
3
).

Saturao
Saturao a mxima quantidade de vapor dgua que pode ser contido em um
determinado volume de ar em uma determinada temperatura.
Os valores de saturao so os mesmos em qualquer lugar do planeta e variam somente
em funo da temperatura. A seguir apresentamos alguns exemplos:
Temperatura 5
o
C 10
o
C 20
o
C 30
o
C
Saturao 7 g/m
3
9 g/m
3
17 g/m
3
30 g/m
3
Ou seja, medida que a temperatura aumenta, o mesmo volume de ar capaz de
absorver uma maior quantidade de umidade. Em uma determinada temperatura nunca haver
mais vapor dgua do que o valor de saturao.
Se houver introduo de umidade em um ambiente onde o volume de ar deste local j
contenha uma quantidade de vapor dgua de saturao, haver condensao de umidade.


15
CAPTULO 2
Condensao

Condensao a mudana de estado que ocorre quando uma substncia passa do
estado gasoso para o lquido.
Na natureza, a condensao acontece frequentemente. Quando a temperatura cai,
pequenas gotculas de gua aparecem nas superfcies slidas.

Porque isto acontece?
Considerando um exemplo terico em uma ambiente com 1 m
3
de ar saturado a 20
o
C.
Segundo a tabela apresentada no tpico Saturao, sabemos que este volume de ar contem 17
gramas de vapor dgua. Agora resfriamos este ambiente para 10
o
C. Segundo a mesma tabela,
sabemos que nesta nova temperatura o ar pode conter em forma de vapor somente 9 gramas de
vapor dgua. Portanto, as 8 gramas restantes estaro em excesso e iro ser transformadas em
gua lquida, ou iro condensar.
A condensao um fenmeno perigoso para colees porque a gua condensada pode
molhar objetos e facilitar o desenvolvimento de fungos e microorganismos.


CAPTULO 3
Umidade relativa

Ar mido ar que contem vapor dgua. Saber a quantidade de vapor dgua contida no
ar, a umidade absoluta, no o suficiente para nossa compreenso porque no determina se este
ar est saturado ou se est muito mido, mido ou muito seco.
A umidade relativa determinada pela razo entre a quantidade de vapor dgua
(umidade absoluta) contida em um volume de ar e a quantidade mxima de vapor
dgua que este mesmo volume de ar pode conter em uma determinada temperatura.
Ou
UR% = Umidade absoluta x 100
Saturao

A umidade relativa se expressa em porcentagem e varia de 0% a 100%.
Se a UR 0% significa que no existe nenhum trao de vapor dgua, condio que s
possvel de ser obtida em laboratrio. Se for 60% significa que naquela temperatura o ar contem
60% da quantidade de vapor dgua necessria para satur-lo.
Em um ambiente fechado, quando a quantidade de vapor dgua no varia, podemos
concluir que:
Quando a temperatura aumenta a umidade relativa diminui e
Quando a temperatura diminui a umidade relativa aumenta.
16
MDULO III

1. Controle climtico natural: edifcios e vitrines
2. Material tampo: slica-gel
3. Sistemas mecnicos: desumidificadores
4. Sistemas mecnicos: umidificadores
5. Sistemas mecnicos: ar condicionado e sistemas
fechados

CAPTULO I
Controle climtico natural: edifcios e vitrines

1.1 Climatizao natural: o comportamento do prdio
No mdulo I vimos os efeitos dos raios solares e da umidade nas paredes de um prdio.
O efeito destes fatores ser maior se:
Houver uma orientao inadequada do edifcio (aberturas voltadas para ventos
predominantes ou paredes sem nenhuma insolao);
Houver muitas aberturas;
Paredes muito finas;
Materiais construtivos que no isolem o clima interno.
Agora iremos abordar formas para reduzir a influncia do clima externo atravs de solues
fceis, eficientes e de baixo custo.

Algumas maneiras de reduzir calor e frio
Intervenes externas
Reduza os raios refletidos criando um tapete de grama no piso (figura 6).

Figura 6 formas de reduo da insolao

Intervenes no telhado
Isolamento, usando mantas de fibra de vidro ou outros tipos de mantas; ou
simplesmente criando um colcho de ar (figura 7).
Construo de um telhado duplo, com ventilao entre eles.
17

Figura 7 formas de reduo da insolao pelo telhado

Intervenes nas paredes
Bloqueie a radiao solar antes que atinja a parede. Isto possvel utilizando um tipo de
anteparo, podendo ser um anteparo vegetal ou arquitetnico.
Reduza a absoro de radiao pela parede utilizando coberturas reflexivas, como pintura
branca.
Se a radiao foi absorvida, reduza o calor que atravessa a parede atravs do uso de
materiais isolantes trmicos.

Intervenes nas superfcies em vidro
As possibilidades aqui incluem pergolados, balces, toldos, anteparos verticais e cortinas
ajustveis (figura 8).

Figura 8 formas de reduo da insolao pelos vidros

evidente que o calor e o frio penetram atravs do vidro das janelas. muito comum
que as fachadas de prdio tradicionais ou antigos sejam constitudas com cerca de 25 a 35% de
rea envidraada, enquanto que prdios modernos, utilizando tcnicas construtivas modernas,
possuem fachadas com at 100% em vidros. Como conseqncia este prdios apresentam clima
interno com variaes extremas entre inverno e vero e muitas vezes a nica soluo adotada o
ar-condicionado. Isto resulta em muita manuteno e custos de energia eltrica elevados. Para
reduzir um pouco esta situao insustentvel existem os filmes refletores de infra-vermelho que
so aplicados diretamente sobre o vidro. Estes filmes tm uma funo dupla: no vero reduzem a
entrada de calor e no inverno reduzem a sada do calor.
Porm, como estes vidros criam uma superfcie reflexiva criam um efeito de espelho e
portanto seu uso limitado em prdios histricos.
18

1.2 Problemas especficos de fontes de umidade e possveis solues
Resolver o problema da umidade em paredes normalmente requer experincia e
conhecimento. importante o acompanhamento de um engenheiro ou arquiteto especialista no
assunto.

Umidade vinda de cima
Se a umidade est vindo de cima do prdio (buracos no telhado, janelas com vazamentos,
calhas quebradas, etc.) faa os reparos adequados e depois estabelea um calendrio para as
vrias operaes de manuteno que devem ser feitas periodicamente.
Operaes regulares ou recorrentes incluem:
Limpeza do telhado
Remoo de folhas das calhas antes do perodo de chuva
Verificao da eficincia dos drenos e reparos, se for necessrio
Verificao do telhado aps o perodo de chuvas ou tempestades
Remoo de liquens e musgos das paredes
Vedao das juntas e frestas das janelas
Alguns erros comuns quando preparamos um programa de manuteno incluem:
Determinar um calendrio no adaptado s estaes do ano
Determinar um calendrio sem consultar previamente a pessoa encarregada da
manuteno
Determinar um calendrio sem especificar responsabilidades para assuntos
especficos

Umidade vinda de baixo
Se existe problemas de umidade vinda de baixo devido a lenol fretico, ento as
solues tcnicas provavelmente no sero fceis nem de baixo custo.
Para barrar a capilaridade ascendente devemos:
Criar um sistema de drenagem no local correto, respeitando as normas;
Introduzir barreiras de umidade ao longo de toda a extenso das paredes, usando
folhas metlicas ou resinas sintticas;
Criar uma cmara de ar ventilada abaixo do piso para permitir a evaporao da
gua no subsolo.
Para combater as conseqncias da capilaridade ascendente devemos:
Remover qualquer vegetao aderida parede;
Remover rebocos e pinturas impermeveis e colocar outros permeveis;
Criar painis de exposio independentes das paredes, afastados para permitir a
ventilao;
Erros comuns de serem encontrados:
Proteger somente uma parede com alguma proteo ou barreira, como manta de
asfalto ou borracha. A gua ir encontrar outro caminho para entrar por outra
parede e a interveno ser ineficiente.
Colocar um reboco impermevel na parede, como vernizes a prova dgua ou
tintas com base oleosa. A gua no ir evaporar e subir pela parede at o piso
acima, agravando o problema.
Maneiras de combater o crescimento de fungos e uma umidade relativa alta e constante
Umidade relativa alta e constante normalmente encontrada em:
19
Subsolos, tumbas, etc;
Certos tipos climticos;
reas costeiras.
De forma geral, para que os fungos cresam necessrio:
Um material orgnico para utilizar como substrato (poeira um timo substrato
tambm);
Falta de circulao de ar;
Escurido;
Temperatura entre 10
o
e 40
o
C e;
Umidade relativa acima de 65%.
Para prevenir o crescimento de fungos em ambientes com umidade relativa
constantemente acima de 65%:
Limpe a coleo de material orgnico cuidadosa e regularmente;
Evite espaos confinados. Por exemplo, entre uma moldura e a parede, use
pequenas almofadas de cortia no cantos (ou outro material isolante, como
borracha) para separar a tela da parede e para possibilitar a circulao de ar;
Promova, atravs de um ventilador de teto ou de base, a circulao do ar. Neste
caso importante a limpeza constante do ambiente.

1.3 Climatizao natural: o comportamento da vitrine
O comportamento de uma vitrine dentro de um museu
Uma vitrine possibilita o acesso dos visitantes aos objetos enquanto cumpre trs
principais funes:
Proteger o objeto de roubo e vandalismo;
Proteger o objeto de poeira e insetos e
Promover o clima mais estvel possvel para as colees, quando projetada
corretamente (tanto umidade relativa quanto temperatura).

Uma vitrine deve ser considerada como a ltima proteo ao objeto e tambm a mais
prxima. Por isso, pode danificar o objeto rapidamente se no for adequadamente elaborada.
Para assegurar a disponibilizao de condies ambientais adequadas, duas regras devem ser
seguidas:
Isolar a vitrine de fontes de calor.
A vitrine deve estar bem construda, considerando as necessidades de
ventilao e estabilizao climtica.

Construindo a vitrine ideal
A vitrine ideal tem trs compartimentos distintos (figura 9):
Compartimento A contem a iluminao, isolado do compartimento B. Possui um
acesso independente que possibilita a manuteno da iluminao sem abertura do
compartimento B.
Compartimento B contem todo o espao para exibio dos objetos. Deve ser
bem vedada e ter o seu prprio acesso.
Compartimento C contem algum material utilizado para estabilizar a umidade
relativa da vitrine, se necessrio. O ar deve ser capaz de circular livremente entre
B e C, como atravs de vrios furos na base que divide os dois compartimentos.
20
Todos os trs compartimentos esto sobre suporte estvel e construdos com materiais
quimicamente estveis.

A
B
C
Figura 9 esquema para uma vitrine ideal

O objetivo de dividir o espao em trs para limitar o nmero de vezes em que um
compartimento aberto. Esta atitude ir:
Evitar distrbios climticos em cada abertura e
Evitar mover objetos para acessar outros compartimentos.

Notas:
Se for utilizada fibra tica para iluminao da vitrine, a fonte deve ser colocada no
compartimento A, com ventilao apropriada.

Recomendaes essenciais para climas midos
evidente que em climas onde mido todo o tempo (65%<UR<100%) o ar estagnado
pode promover o crescimento de fungos, determinando a necessidade de circulao deste ar. No
entanto, importante frisar que esta orientao contradiz o princpio que j comentamos: a
necessidade de estabilizao do clima interno. Quanto maior for a troca de ar com o
ambiente onde a vitrine est, maior ser a interferncia deste ambiente no clima interno
da vitrine.


21
CAPTULO 2
A slica-gel

Segundo Thomson (1997) a utilizao de slica gel em vitrines de museus tem duas
aplicaes:
Para secar o ambiente, e a deve ser adicionada seca, na forma que adquirida do
fabricante ou
Para estabilizar as variaes de umidade relativa, atuando como material tampo e
pr-condicionada anteriormente na umidade relativa em que se pretende operar.

A slica gel ou gel de slica
fabricada pela indstria qumica tambm no Brasil. uma forma porosa, granular e
no-cristalina de slica de formulao simplificada SiO
2
, a mesma da areia. Vem em forma de
gros slidos incolores com dimetros de 0,1 a 8mm. Possui todas as caractersticas j citadas
para ser um bom material tampo, trocando assim vapor de gua naturalmente com o ar do
entorno atravs dos inmeros poros que contem.
Existem diversos tipos de slica gel, podendo variar drasticamente as suas caractersticas
em funo da tcnica empregada na sua fabricao; com variaes nas suas caractersticas fsicas.

O gel de slica com indicador colorido
o mesmo gel de slica incolor impregnado com cloreto de cobalto, substncia que tem
a propriedade de variar da cor azul para rosa quando passa de um ambiente seco para mido.
Assim, se o sal de cobalto est azul significa que o ar no entorno apresenta uma UR entre 0% e
20%, se est rosa ento a UR est acima de 30%.

2.1 Atuao como material tampo
Lafontaine (1984) cita o Webster`s New Collegiate Dictionary para definir o termo tampo:
[...]como Alguns dispositivos ou materiais para reduzir o impacto devido ao contato . Segundo ainda
Lafontaine (1984), no que se refere ao controle de umidade, o termo tampo possui um
significado similar: Um material ou substncia utilizado para minimizar alteraes na umidade relativa de
um determinado volume de ar, as quais ocorreriam de outra forma devido s mudanas climticas do ambiente
externo. Um material tampo da umidade relativa troca vapor dgua com o ar que o rodeia. Esta
troca de vapor dgua regulada pela lei do equilbrio termodinmico, ou seja, o material troca
vapor de gua com o ar ao redor at que, em um certo momento, a mesma quantidade de vapor
de gua que entra, sai do material, alcanando um equilbrio. Ou seja, se a UR do ar cai, o
material tampo, no intuito de se manter em equilbrio com o ar ir perder umidade para este
ambiente possibilitando assim que a UR volte a se elevar e vice-versa. Segundo Ghichen, (1981)
qualquer material denominado tampo capaz de reduzir variaes de UR ao seu redor.
Para utiliz-la como tampo devendo estar condicionada ao nvel desejado de UR atravs
da exposio a este determinado nvel em um sistema fechado, elaborado para esta finalidade.
Um sistema de monitoramento deve ento ser estabelecido para confirmar que a slica est
realmente condicionada conforme os ndices necessrios de umidade relativa e para que estes
ndices sejam identificados quando no estiverem mais sendo correspondidos, necessitando,
portanto, de novo condicionamento para a slica. Outro recipiente com slica gel para
substituio deve estar sempre disponvel, adequadamente condicionado e pronto para o uso
quando o outro for retirado para condicionamento.


22
Calculando a Quantia de Slica gel necessria
A quantidade de slica gel condicionada em uma vitrine muito importante, pois
determina a eficincia deste sistema em manter o nvel de UR adequado por longos perodos de
tempo. A slica gel em pedaos muito pequenos no ter a capacidade necessria para
condicionar as condies de UR por longos perodos. Em contrapartida, gros muito grandes
necessitaro de mais espao na vitrine e sobrecarregar o volume do sistema.
Segundo Thomson, (1977) uma vitrine bem construda contendo cerca de 20 kg de
slica gel por metro cbico de volume de ar pode inibir variaes sazonais de umidade dentro
de um limite razovel e em alguns climas tornar maiores condicionamentos de ar desnecessrio.


CAPTULO 3
Sistemas mecnicos: desumidificadores

3.1 Desumidificadores eltricos
Estes aparelhos devem ser utilizados quando necessria a retirada de umidade do ar em
um determinado espao. Como utilizam energia eltrica, esto includos nos sistemas ativos para
desumidificar climas internos.
Existem dois sistemas disponveis no mercado:
1. Sistemas de desumidificao por condensao.
2. Sistemas de desumidificao por absoro.
Ainda existe um terceiro sistema consiste na reduo da umidade relativa atravs do
aumento da temperatura. Porm, o uso deste sistema em climas quentes no adequado, pois
eleva demasiadamente as temperaturas internas.
Portanto, a escolha de qualquer um destes sistemas depender da faixa de temperatura
identificada no espao ser desumidificado e que seja realizada por um profissional com
capacitao tcnica para assumir a responsabilidade tcnica desta especificao.

3.1.2 Desumidificador por condensao
Tambm chamado desumidificador por refrigerao. Funciona da seguinte forma: O ar
mido passa atravs de uma superfcie fria, havendo a condensao de parte do vapor dgua
contido neste ar. Uma vez que parte da umidade foi retirado o ar aquecido para retornar ao
ambiente, agora mais seco.

Vantagens - Desvantagens - Escolha e Manuteno
Vantagens:
1. uma mquina resistente. Semelhante a uma geladeira, funciona segundo o mesmo
princpio.
2. Uma vasta gama de opes em fornecedores pode ser facilmente encontrada no
mercado.
3. Desumidificadores por condensao so largamente utilizados em climas quentes porque
so muito eficientes em ambientes com altas temperaturas.
Desvantagens:
1. Modelos portteis que requerem o esvaziamento manual da gua acumulada no
recipiente so inconvenientes porque isto deve ser feito com freqncia.
2. Se a temperatura do ambiente baixar de 10
o
C a produtividade de um desumidificador por
condensao baixo e desumidifica lentamente.
3. O ar jogado de volta no ambiente com uma temperatura mais alta em relao a quando
23
entrou.
Seleo e manuteno
1. A dimenso do instrumento deve ser adaptada as condies climticas e o volume de ar
ser desumidificado.
2. Esvaziar o recipiente de gua em intervalos regulares e freqentes.
3. Limpeza do recipiente de gua para evitar o crescimento de fungos e microorganismos.

3.3 Desumidificador por absoro ou dissecantes
O ar mido circulado pela mquina atravs de um ventilador. Seu vapor dgua
absorvido por um material absorvente( normalmente cloreto de ltio ou slica gel/titnio) e o ar
desumidificado retorna para o ambiente. O material absorvente, que est umidecido,
regenerado por uma corrente de ar quente.

Vantagens Desvantagens - Escolha e Manuteno
Vantagens:
1. Necessita de pouca manuteno.
2. mais eficiente em climas frios do que o desumidificador por condensao.
Desvantagens:
1. Alguns modelos necessitam de drenos para a gua condensada, outros necessitam de
tomada de ar externa.
2. Alguns modelos se aquecem bastante.
3. Normalmente so mais caros em relao aos modelos por condensao.

Seleo e manuteno
1. A dimenso do instrumento deve ser adaptada as condies climticas e o volume de ar
ser desumidificado.
2. Desumidificadores dissecantes no podem ser armazenados por mais de 3 semanas em
ambientes molhados. A alta umidade dissolve o material absorvente, prejudicando o
rendimento da mquina.
3. A mquina necessita de checagem a cada 6 meses.

3.4 A escolha do equipamento: absoro ou condensao?
Um desumidificador por condensao particularmente eficiente em ambientes com
temperaturas elevadas. A condensao acelerada sob esta condio.
Um desumidificador por absoro mais eficiente em temperatura baixas.
Qualquer que seja o tipo, a escolha do modelo est na sua capacidade em desumidificar o
volume de ar em questo.

3.5 Concluso
A reduo da umidade relativa em ambientes fechados e manuteno desta em um
determinado nvel pode ser obtida atravs do uso de:
Desumidificadores por condensao controlados por umidostatos;
Desumidificadores por absoro controlados por umidostatos ou
Aquecimento regular controlado por umidostato.
A escolha entre os trs sistemas de desumidificadores est relacionado a faixa de
temperatura do local e do nvel de umidade relativa presente.


24


CAPTULO 4
Sistemas mecnicos: umidificao

Existem dois procedimentos que podem ser colocados em ao a fim para aumentar o
grau de umidificao do ar: umidificao isotrmica e umidificao adiabtica.
No processo de umidificao isotrmica, o vapor aquoso disperso no ambiente gerado
pela ebulio da gua. Este procedimento requer uma fonte de energia externa necessria para a
mudana do estado da gua. Ou seja, a temperatura do vapor mais elevada que a do ar,
portanto a temperatura tende a aumentar.
O processo adiabtico no prev uma contribuio da energia trmica da parte externa: a
gua nebulizada e lanada no ambiente. O calor necessrio para a transformao da gua
lquida em vapor fornecido pelo ar, e conseqentemente diminui sua prpria temperatura.

4.1 A escolha do equipamento
Os critrios para escolha do tipo de umidificador a ser utilizado, so em funo dos seguintes
parmetros:
1. grau de pureza requerida ao vapor produzido ou gua nebulisada em conformidade com
o aparelho ou aplicao;
2. a produo requerida de vapor ou de gua nebulisada;
3. os consumos (kilowatt consumido para cada kg/h de vapor/gua);
4. os custos operacionais;
5. o custo da instalao, que depender do tipo de sistema de umidificao e das dimenses
dos aparelhos.

4.2 Resfriamento e umidificao evaporativa
O processo de umidificao evaporativa se diferencia dos processos utilizados na maioria
dos equipamentos disponveis por ser natural, uma vez que s consegue adicionar ao ar a
quantidade mxima que este pode portar, impossibilitando a ocorrncia de condensao devido a
saturao do ambiente. Os equipamentos nebulizadores e vaporizadores no tem este controle
automtico determinado pela natureza do processo, e a conseqente condensao pode causar
formao de mfo ou bolor no ambiente, prejudiciais a sade.
Os umidificadores evaporativos convencionais tem uma superfcie porosa mida por
onde o ar forado a passar. Este material, que pode ser um tipo feltro ou uma colmia deve ser
substitudo periodicamente, pois em seu interior forma-se um limo ou uma cultura de bactrias
que tornam o equipamento uma arma contra a sade das pessoas caso esta substituio peridica
no seja rigorosamente cumprida. Nenhum dos trs equipamentos descritos removem partculas
do ar.

Vantagens
Manuteno mnima por no possuir complexos componentes mecnicos, resultando em
menores custos operacionais.
Consumo energtico de aproximadamente 10% do consumo de sistemas de refrigerao
mecnica.
No h recirculao de ar, promovendo dessa forma a renovao constante do ar do
ambiente climatizado e mantendo-o livre de impurezas.
Manuteno de uma umidade relativa agradvel ao conforto humano, evitando o
ressecamento provocado pelos sistemas de ar condicionado convencionais.
25
No agride a natureza, pois no utiliza gases refrigerantes CFC. Reduz os custos de
aquisio , instalao, operao e manuteno.

CAPTULO 5
Sistemas mecnicos: ar condicionado e sistemas fechados

Os ingredientes essenciais em um sistema de ar condicionado so: um ventilador para
soprar ar, uma superfcie fria para esfriar e desumidificar o ar, uma superfcie morna e uma fonte
de vapor de gua. Em um sistema grande tambm haver uma confuso de tubos para distribuir
o ar e colet-lo novamente.
Em geral, ar condicionado consome muita energia eltrica. Tambm consome espao
porque o ar tem que ser bombeado ao local atravs de tubulaes consideravelmente grandes.
Alm disso, gera um barulho de fundo perturbador se o ambiente silencioso.
Muitos museus antigos e at mesmo modernos so reformados para serem admirados
pela sua nova arquitetura, sem considerar o comportamento climtico natural do local. Esses
museus que originalmente tiveram ptios para promover a entrada de luz e circular o ar
terminam envidraados com cpulas e trios. O calor e umidade no podem escapar facilmente
para o exterior: o ar ento tem que ser condicionado e/ou bombeado para fora atravs de
sistemas mecnicos. Portanto, o uso indiscriminado de ar condicionado est difundido em cada
vez mais edifcios, sistemas que muitas vezes causaro desequilbrio do comportamento climtico
local e custaro caro instituio, tanto para instalao quanto para manuteno.

5.1 Sistema de classificao para identificar o controle climtico em
edificaes
seguir apresentamos um quadro onde resumimos diversas formas de controle
climtico:
Categoria
de controle
Troca de ar Limite prtico de
controle
climtico
Sistemas empregados Benefcios esperados
Sem controle Sim, naturalmente Nenhum Nenhum Nenhum
Controle
parcial
Sim, com taxas
mais adequadas de
renovao
Ventilao Ventiladores de
exausto, janelas abertas
Reduz os extremos de
temperatura no vero,
reduz acmulo de umidade.
Controle
climtico
Sim, com pequenas
taxas de renovao
Ar condicionado
simples
Aquecimento e
resfriamento
Reduz todos os extremos
de temperatura, mas no
controlar a umidade relativa
(UR).
Controle
climtico
Sim, com pequenas
taxas de renovao
Sistema central de
ar condicionado
Aquecimento e
resfriamento,
umidificao e
desumidificao
Controle preciso de
temperatura e UR, mas
com interferncia das
variaes sazonais.

5.2 Concluso
Para um diretor de uma instituio, um sistema central de climatizao pode ser
aparentemente a soluo ideal para o controle climtico porque a responsabilidade de
acompanhamento e manuteno geralmente est com um terceiro, normalmente uma empresa
de engenharia. No entanto, a maioria das empresas de climatizao somente conhece as diretrizes
destes sistemas visando o conforto humano, do pblico. No tm conscincia de quanto
importante a estabilizao da umidade relativa para a preservao de colees e dos danos
imediatos causados por uma pane, mal funcionamento ou ajuste inadequado.
No perodo de 1950 a 1980 o foco da climatizao em museus mudou drasticamente seu
26
foco: abandonou o uso de sistemas centrais e com controle total e passou-se a utilizar formas
de controle mais flexveis e mais fceis de serem estabelecidas, como por exemplo o uso de
vitrines para expor as colees. Hoje ainda encontramos situaes onde os sistemas centrais
predominam, mas aos poucos os gestores de colees esto tomando conscincia de que instalar
sistemas complexos e onerosos, na maioria das vezes, no cria efetivamente nenhuma condio
adequada de preservao para as colees abrigadas nestes ambientes. Pelo contrrio, promove
muitas vezes, condies mais drsticas para manuteno e preservao dos seus acervos.

MDULO IV

1. Conceitos: Preservao, Conservao e Restaurao
2. Tipos de colees
3. Manuseio, embalagem e transporte de obras de
arte: princpios bsicos

CAPTULO I

Conceitos

Preservao cuidar, tomar conta, perpetuar um bem que uma referncia do passado,
atuando no presente para refletir no futuro.

Conservao est servio da preservao. Seu papel prevenir ou reduzir
deterioraes do Patrimnio. Pode ser realizada atravs do controle ambiental e da interveno
direta. Inclui todas as medidas adotadas e todos os estudos realizados com o objetivo de
reabilitar obras deterioradas e conservar e manter em condies corretas as obras de arte.

Restaurao um trabalho tcnico especializado que objetiva restituir os valores
histricos da obra, retardando sua deteriorao ou envelhecimento. Tem por objetivo o
prolongamento da vida de uma obra.

A conservao e a restaurao so ofcios que se utilizam de todas as cincias e
tcnicas que possam prestar servios preservao do patrimnio.

1.1 identificando alguns profissionais do patrimnio

Conservador/Restaurador
um profissional srio e competente que precisa ter uma slida formao artstica,
tcnica e cientfica, ter desenvolvida sua sensibilidade e habilidade manual, conhecimentos
tericos de materiais e tcnicas artsticas e uma metodologia cientfica para uma atuao segura.
Geralmente atua de forma interdisciplinar, ou seja, junto a outros profissionais especializados em
outras reas que o auxiliam na complementao de informaes necessrias s tomadas de
deciso e ao (arquitetos, engenheiros, bilogos, gelogos, historiadores, etnlogos,
27
muselogos, fsicos, qumicos, etc.). O intercmbio com outras reas proporciona o
surgimento de novos conhecimentos e, como conseqncia, novas armas para a preservao do
patrimnio.

Auxiliares tcnicos
So profissionais que possuem conhecimentos prticos e que atuam sob a orientao do
conservador/restaurador no trabalho de conservao e restaurao.

Agentes culturais de apoio
So profissionais ou voluntrios que atuam em uma instituio pblica ou privada e que
so responsveis pela guarda e manuteno das colees. Podem atuar de forma direta ou
indireta.
CAPTULO II

Tipos de colees

Existem colees dos mais variados temas e objetos. Podem ser de grande importncia
universal, local, ou simplesmente individual. Mas igualmente importante como registro do tempo
e um agente vivo da memria. Podem ser colees de temas especficos ou colees mais
abrangentes.

Alguns exemplos:

Pinturas de cavalete, murais, sobre madeira, sobre metal, etc.
Esculturas em madeira, em metal, em pedra, etc.
Gravuras, desenhos sobre papel,
Mobilirios
Objetos arqueolgicos: fsseis, cermicas, ourivesaria, txteis, obras em pedra,
madeira, concha, metal, ossos, etc.
Artesanatos
Vegetais
Animais
Objetos diversos: armas, adornos, indumentrias, numismtica, instrumentos
musicais, elementos litrgicos , elementos arquitetnicos, etc.
Documentos: manuscritos, livros, fotografias, mapas, impressos, filmes,
videocassetes, etc.

Algumas colees possuem locais especficos para sua exposio. Outras esto integradas
a um bem imvel. Uma cidade inteira, um conjunto arquitetnico, um parque florestal ou
marinho podem ser considerados stios de preservao. Podemos dar alguns exemplos:

Museus:
Museu Nacional de Belas Artes Rio de Janeiro/RJ
Museu Histrico Nacional Rio de Janeiro/RJ
Museu da Inconfidncia Ouro Preto/MG
Museu do Ouro Sabar/MG
Museu de Arte Sacra da Boa Morte Gois/GO
Museu da Abolio Recife/PE
Museu de Biologia Prof. Mello Leito Santa Teresa/ES
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Museu Emlio Goeldi Belm/PA
Museu de Arqueologia e Etnografia So Paulo/SP
Bibliotecas e Arquivos:
Biblioteca e Arquivo Nacional Rio de Janeiro/RJ
Arquivo Pblico Mineiro Belo Horizonte/MG
Igrejas e Santurios:
Ordem Terceira de So Francisco Salvador/BA
Santurio de Bom Jesus de Matosinhos Congonhas/MG
Igreja de So Francisco de Assis Ouro Preto/MG
Galerias
Instituies pblicas e privadas:
Palcio da Liberdade Belo Horizonte/MG
Secretarias Pblicas Estaduais Belo Horizonte/MG
Colecionadores particulares
Cidades e Centros Histricos:
Centro Histrico de Olinda/PE
Centro Histrico de Salvador/BA
Centro Histrico de Ouro Preto/MG
Centro Histrico de Diamantina/MG
Plano piloto de Braslia/DF
Parques Nacionais:
do Iguau RS
da Serra da Capivara PI
das Setes Cidades PI
Stios arqueolgicos
Lagoa Santa MG
Vila Velha PR
Reservas marinhas
Abrolhos BA
Fernando de Noronha RN
Itanas ES
Casas de cultura

Cada coleo ou stios de preservao tem suas particularidades e devem ser tratados de
acordo com suas especificidades. Algumas colees requerem cuidados mais simples. Outras
exigem um cuidado mais complexo, necessitando de aparatos mais especficos e equipes
altamente especializadas para a manuteno de sua integridade.

1.1 Principais agentes de deteriorao

Agentes externos e ambientais
Luz, variao brusca de temperatura e umidade, poluio ambiental
Agentes biolgicos (microorganismos e insetos)
Catstrofes naturais (maremotos, terremotos, exploses vulcnicas, tempestades, etc.)

Tecnologia construtiva da obra
Suportes inadequados
Incompatibilidade de materiais ou de procedimentos tcnicos

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Ao do homem
Guerras, vandalismos, negligncia
Armazenamento, manuseio e transporte inadequados

1.2 Algumas consequncias das deterioraes

possvel detectar algumas conseqncias causadas pelos agentes de deteriorao:

Vernizes opacos, escurecidos e amarelecidos
Redes de craquels, fissuras, rachaduras, fendas
Desprendimento de policromia
Perdas parciais ou totais de policromia
Enfraquecimento do suporte com deformaes, ataque de insetos, empenamentos,
manchas, ataque de fungos
Perda total e irremedivel da obra

Na maioria dos casos, as degradaes so causadas pelo prprio homem, comeando por
ser ele o agente que polui o seu prprio ambiente e comete atos de vandalismo contra o seu
patrimnio. A ignorncia o principal inimigo do patrimnio e a conscientizao atravs da
educao, sua maior defesa. Com ela pode-se minimizar grande parte dos problemas de
degradao que afetam o patrimnio.

1.3 Conselhos teis para a conservao de obras de arte e colees

A vida de uma obra de arte pode ser encurtada ou prolongada, dependendo da
conservao dispensada a ela. Aconselhamos que estas orientaes possam ser observadas e
seguidas o mais exatamente possvel em seu contedo, o que trar grandes benefcios para a
durabilidade de sua obra ou acervo.
Mantenha a obra longe de toda a fonte de calor, como lmpadas, velas, lareiras, etc.
Evite iluminao direta ou demasiadamente intensa do sol ou de luz artificial, pois ambas
podem provocar descoloraes dos pigmentos e envelhecimento acelerado do papel e demais
materiais orgnicos, como vernizes, colas, etc. que se tornam amarelos e quebradios.
Evite umidade direta ou indireta, que provoca dilatao dos suportes com aumento
considervel de peso e enfraquecimento da camada pictrica, podendo causar tambm o
aparecimento de insetos e outros agentes biolgicos. A presena de fungos pode ser
constatada pelo aparecimento de manchas e os insetos pelos excrementos, que tm o aspecto
de p ou de serragem. Se perceber esses sinais, comunique-se imediatamente com o
responsvel pelo acervo ou um profissional especializado da rea de
conservao/restaurao.
Evite o contato de obras tratadas com peas atacadas por insetos ou fungos, particularmente
se elas no puderem ter manuteno peridica.
Evite mudanas bruscas de umidade e temperatura. Tenha cuidado especial por ocasio de
mudana de uma cidade para outra.
Nunca use fita adesiva em obras de arte sobre papel e evite o contato direto dessas obras
com papelo, madeira e eucatex, para evitar o aparecimento de manchas irreversveis pela
acidez destes materiais.
Embale cuidadosamente as obras de arte que devero ser transportadas (utilize papel de seda,
espuma de nylon ou plstico bolha) evitando, assim, que elas sofram com vibraes, golpes,
etc.
30
Evite acmulo de p na superfcie das obras de arte. Utilize, para limpeza, uma trincha
muito macia (tio juba), encontrada nas copiadoras. Jamais utilize pano mido para esta ou
outra finalidade.
Evite restauraes do tipo domstico que podem causar srios danos. As intervenes em
obras de arte devem ser realizadas somente por tcnicos especializados.
Evite o manuseio das peas e, quando necessrio, faa-o cuidadosamente com luvas ou mos
extremamente limpas.

O agente cultural de apoio aquele profissional que estar sempre em contato com o
acervo. Sua ateno aos problemas que possam surgir pode minimizar consideravelmente os
danos e possvel restaurao de uma obra ou acervo. Procurar sempre um profissional
especializado para atuar junto ao acervo o melhor caminho.

Lembre sempre: conservar melhor que restaurar.

CAPTULO III

Manuseio, embalagem e transporte de obras de arte:
princpios bsicos

Colees:
Conjunto ou reunio de objetos da mesma natureza ou que tem qualquer relao entre si.

Acervos:
Conjunto de bens que integram um patrimnio. Conjunto de obras de uma biblioteca,
Museu, Galerias, etc.

1.1 Manuseio

Normas gerais:

Obras de arte devem sempre ser manuseadas com luvas

LUVAS:
variam na espessura e material de acordo com cada operao
podem ser grossas ou finas de acordo com a operao a ser feita
precisam ser lavadas ou trocadas sempre
tipos: brancas de algodo para obras sobre papel, telas, trabalhos emoldurados e
esculturas; grossas, para obras de arte pesadas, superfcies em estado bruto como chapas
de metal, estruturas de cimento aparente, etc.
tipo cirrgicas, para obras mais delicadas em que o tecido da luva no prejudique a
obra. Ex: material etnogrfico

MOS:
a transpirao causa manchas, danificando as obras de arte
devem sempre estar bem limpas, sem a presena de anis, loo, cremes hidratantes ou
similares
No usar luvas em obras com superfcies muito lisas, pois estas escorregam com
31
facilidade. aconselhvel usar luvas com antiderrapante na palma; em materiais que
soltem pigmentos, que manchem por serem oleosos, que agarrem nas luvas.
Quando no se tem luvas disposio, as alternativas so: manter sempre limpas as
mos, usar panos leves de algodo, papel de seda, toalhas do tipo perfex ou papel toalha.
Mas, CUIDADO!! o uso de tecidos ou papis em telas com materiais de demorada
secagem trar riscos obras (marcas, impresses na superfcie, etc.)
Observar o local em que as obras sero manuseadas, embaladas ou transportadas
Planejamento da seqncia de movimentos a serem realizados, usando somente o
indispensvel para no oferecer risco s obras
Processo de embalagem deve se iniciar aps avaliar o estado de conservao da pea
Havendo danos, deve-se imediatamente avisar ao proprietrio sob o estado de
conservao da obra. Somente um conservador/restaurador experiente e autorizado deve
tentar recuperar a obra. conveniente a presena de um especialista na rea
Fazer laudo de sada e de chegada
Ter previamente escolhido o material de embalagem mo
local deve estar preparado previamente para receber a obra

Obras contemporneas:

deve-se ter cuidado extra pela diversidade e fragilidade de materiais, muitas vezes usados
mais de um tipo em uma obra. Elas, muitas vezes, possuem estruturas e montagens
pouco comuns: obras com mecanismos eletrnicos, eltricos, mecnicos, todos
combinados entre si.
manuseio junto pessoal realmente especializado, com diagrama de montagem e
funcionamento especificado pelo artista, galerista ou proprietrio, galeria ou museu.
Uma vez verificado o estado de conservao das obras e planejada a metodologia e
operao a serem realizadas, providenciar:
meios necessrios e seguros para usa proteo durante a embalagem
equipamentos que sero usados
equipe que participar do trabalho
Agir sempre com calma
Observar minuciosamente as caractersticas particulares do material a ser embalado
No escrever ou marcar diretamente de qualquer forma ou sob qualquer pretexto no
verso de um obra

Para marcar o verso de uma moldura, escrever a informao caneta ou lpis em uma
etiqueta que ser fixada madeira, metal ou carto do verso da moldura, de forma suave
(aderida com metilcelulose em materiais com base de papel e PVA para materiais de base
plstica
Obras emolduradas devem ter carto de fundo. Segurana adicional s obras, facilita a
marcao e colocao de etiquetas de identificao e outras
No carregar mais de uma obra, mesmo que pequena
Usar sempre as duas mos para carregar qualquer pea
Telas no emolduradas s devem ser seguras pelo chassi, evitando que os dedos entrem
no espao existente entre as telas e as travessas
Obras grandes ou pesadas devem ser carregadas por mais de uma pessoa
Objetos pequenos devem ser segurados de forma suave, mas firme, com uma das mos
por baixo e a outra pelo lado
Nunca levantar uma obra por suas partes mais delicadas. Escolher sempre as partes mais
32
estveis
As obras s devem ser levadas com as mos quando a distncia a ser percorrida for
pequena. Nunca carregar ou arrastar a pea at o carrinho. Este deve estar o mais
prximo possvel.
Carrinhos devem ser utilizados com cuidado:
no colocar nunca no mesmo carrinho obras de materiais e formatos diferentes
mesmo obras de tcnica igual, levar em considerao o peso, tamanho, material e
estrutura
nunca encher demais o carrinho nem pr peso excessivo
moviment-lo de maneira lenta, firme e com muita ateno
Ao se trabalhar em reas no apropriadas, proceder da seguinte maneira:
adequar corretamente o prdio
ter informaes completas sobre o material que ser recebido
conhecer antecipadamente as caractersticas gerais que envolvem uma exposio e as
caractersticas especficas das obras auxilia um planejamento com sucesso
checar anteriormente o percurso que a obra vai percorrer, prevendo riscos
Objetivos de uma equipe de manuseio de obras de arte:
conservar com perfeio as peas sob sua responsabilidade
o mais importante sempre a obra, suas caractersticas e necessidades
nunca agir a partir de generalizaes, pois elas so sempre perigosas. H sempre surpresas
lembrar que cada caso um caso

1.2 Equipamento bsico para a movimentao das obras

Para se iniciar as embalagens tanto de um acervo como de uma obra, deve-se ter uma
rea adequada ou previamente preparada para o manuseio e a realizao das embalagens.
Para se movimentar as obras de arte, embaladas ou no, o uso de carrinhos apropriados
o mais correto.
Tipos mais usados:
Carro tartaruga ou Fanchone
Carro bsico
Pode ser construdo ou comprado em vrios formatos
Uso principal no transporte geral de embalagens
Deve ser de madeira macia (preferencialmente)
Se for de metal, forrar com madeira a parte de cima para que as cabeas dos parafusos de
fixao desse forro fiquem completamente mergulhadas na madeira atravs de rebaixos
apropriados. Isso protege os objetos do atrito com o metal
Rodas emborrachadas para facilitar o deslizamento do carro, evitar barulho, marcar o
cho e reduzir a trepidao das obras
Devem possuir duas alas na extremidade no sentido do comprimento. Com isso pode-se
atar uma corda ou um puxador para agilizar sua movimentao
Nunca us-lo somente por uma pessoa apenas. Mnimo de duas pessoas: uma para a
trao e outra para a sustentao e direo do conjunto
Carro plataforma
De metal
Cho forrado em madeira
Permite deslocar uma variedade muito grande de material
Com o carrinho tartaruga, forma o conjunto indispensvel para um museu ou galeria
Os objetos so transportados com eficincia
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Nunca transportar nele materiais de naturezas diferentes ao mesmo tempo
Existe uma variao desse carrinho com escaninhos abertos, permitindo o deslocamento
de materiais diversos a um s tempo, com segurana e bom acesso a todos eles
Carro armazm
De metal, forrado com madeira na parte em contato com a carga. excelente para o
carregamento de embalagens menores
Deve ser manobrado com muito cuidado pois, por ter somente duas rodas, depende da
estabilidade que for dado pelo operador
gil, porm perigoso
Carro cavalete
Excelente para transporte de obras bidimensionais de grandes dimenses e em
quantidade razovel
Estvel e seguro, feito de madeira macia e permite uma amarrao bastante eficiente das
obras
Grande, pesado, custo elevado
Uso recomendado para museus e galerias com espaos amplos e com movimento
considervel de obras de arte
Permite movimentar a um s tempo vrias obras e molduras de grandes dimenses e
peso. Sempre que o material ultrapassar a borda do carrinho, o cuidado deve ser
redobrado
Carro para movimentao de paletes
Adequado movimentao de obras de arte muito pesadas que estejam fixadas sobre
paletes. Os garfos metlicos encaixam nas aberturas dos paletes e a pea pode ser
levantada e movimentada com segurana
Empilhadeira hidrulica
Como o anterior em verso maior
Motorizado
Para grande fluxo de obras
Carro gaveta
Mais apropriado para o transporte de obras de arte sobre papel e as tridimensionais de
formato pequeno.
Subdiviso ordenada de seu espao garante segurana e acesso a essas obras,
normalmente frgeis
Mais apropriado para museus e galerias grandes
Em instituies menores pode ser adotado o uso de caixas especiais de papelo de pH
neutro (tipo Velin Salto/Arjomari)
As caixas funcionam como gavetas com tampas ou pequenas embalagens
Podem ser feitas de forma muito elaborada ou mais simples
Podem ter vrios formatos de acordo com as caractersticas das obras
As obras movimentadas em caminhos devem ser feitas com muito cuidado
Devem ser amarradas por correias de carregamento, de tecido forte como lona ou corda
macia sem causar marcas

Blocos acolchoados tambm so importantes:
protegem as molduras e os cantos das telas no emolduradas do contato direto com o
cho
deve ter um material rugoso como forrao para no permitir que a obra escorregue
a distncia que do entre a obra e o cho defendem a obra contra atrito, sujeira,
esbarres com ps e vassouras
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forrados com plsticos so teis contra gua ou outro lquido
facilita a pega das obras
utilssimo para apoiar as obras de arte que precisam ser trabalhadas sobre mesas ou
bancadas
no os tendo, usar acolchoamento sobre as bancadas

Para se fazer os blocos:
cortar pedaos de 30 cm de comprimento de um sarrafo de 2x4 cm
forrar cada bloco com espuma grossa (2 cm) com os cantos e beiradas cobertas
cobrir com flanela, feltro ou tecido bem macio, de trama bem fechada e de cor firme
grampear essa forrao na parte de baixo do bloco ficando bem justo
por um pedao de borracha antiderrapante (colar ou prender com grampo)

Obras bidimensionais

Telas com moldura

Proteo mnima:
seu enfileiramento deve ser na posio vertical contra uma parede
manter as obras sempre na vertical, caso no estejam em desprendimento
a parede no pode ter umidade
a parede no pode variar bruscamente de temperatura
buscar sempre paredes internas do edifcio para o enfileiramento
no colocar as obras diretamente no cho
colocar sobre blocos acolchoados ou em estrados para proteg-las contra batidas e
lquidos que caiam no piso
paredes e pisos devem estar sempre limpos: sua pintura e forrao devem ser firmes e
regulares

Enfileiramento:
observar a inclinao
no deve ser em ngulo pronunciado
no deve ser em forma desordenada
devem ser enfileiradas em tamanho decrescente, paralelas entre si e em ngulo bem
fechado
as maiores devem ficar ao fundo; as menores, na frente
a 1
a
colocada com a frente para a parede
quando so muitas obras, colocar fileiras com cinco a sete obras com tamanhos similares
fileiras com nmero mpar de obras
a ltima pea deve ficar com a face voltada para a fileira, defendendo-a de acidentes
apenas as molduras devem ficar encostadas umas s outras
colocao sucessiva das pinturas:
face a face
verso a verso
1
a
vertical
2
a
horizontal
entre elas, intercalado, um pedao de papelo corrugado, manta de espuma ou
similar
Para obras de grande formato e/ou peso:
35
devem apoiar-se sobre duas traves fortes, colocadas em ngulos contra a parede
para remoo de algumas delas, lembrar do extremo cuidado; remover uma a uma
as traves podem ser um perigo para as obras caso venham a cair. Podem ser substitudas
por espumas de alta densidade

Trainis:
painis que se movimentam por trilhos
mais adequados a grandes museus e galerias
garantem tima proteo e fcil acesso s obras
Grandes escaninhos:
mais simples
espaos projetados de acordo com as dimenses das obras do acervo, se for
permanente
caso no haja um acervo permanente, construir os escaninhos nas dimenses mais
freqentes de obras de arte com as quais se manipula
podem ser construdos como grandes estantes

CUIDADO!!!!!!

Obras com caractersticas muito delicadas devem ficar em reas especficas e sozinhas
Obras com dispositivos de pendurar muito salientes devem ser separadas. O ideal retir-los
imediatamente. Caso no seja possvel, coloc-las em reas parte
A remoo de obras do enfileiramento deve ser feito em movimentos cuidadosos,
recolocando imediatamente o conjunto na posio inicial ideal segurana das mesmas
Molduras ornamentadas devem sempre ser armazenadas sobre blocos acolchoados

Movimentao

Pequenos e mdios formatos:
Sempre em carrinhos, de preferncia com travas nas rodas
Carregamentos e deslocamentos sempre realizados em duplas, obrigatoriamente
Respeitar a capacidade mxima de carga do carrinho
No ultrapassar a superfcie til do carrinho, de preferncia
Balancear os pesos para o carro no virar
A corda que envolver as obras no pode ser muito apertada nem muito frouxa
Adequar as obras, com suas caractersticas especficas, aos carrinhos mais adequados
sua segurana

Grandes formatos e/ou pesos
Obras grandes apresentam determinados problemas:
Peso
Manuteno do equilbrio durante o transporte
Dificuldade de manobra
Procedimentos:
Duplas para o carregamento, no mnimo
Sustentao com as mos segurando a obra no sentido de sua extenso maior
Evitar que a obra fique muito alta, o que facilita inclinao e queda
Segurar sempre com as duas mos ou pelas laterais, ou pela base e pelos lados
Qualquer erro pode ser fatal para uma obra de grande porte e para a equipe. No mnimo
36
trs pessoas e o cuidado tem que ser redobrado
A instalao de alas aparafusadas no verso da moldura ou da armao facilita o
manuseio. um recurso barato e de fcil execuo. Mas tem que se usar parafuso, nunca
pregos, pois as batidas do martelo prejudicam a obra

TELAS SEM CHASSI
As telas devem ser enroladas em torno de um tubo de dimetro grande, de forma a
sofrerem o menor nmero de voltas possvel. O comprimento do tubo deve ser maior
que o da tela e esta deve ter sua superfcie pintada voltada para fora, entre folhas de papel
sem textura
Somente podero ser enroladas se no estiverem ressecadas ou rgidas ou com
desprendimento de policromia

Obras tridimensionais

Cuidados gerais:

Ateno redobrada pela diversidade de materiais, formato, peso, estrutura de materiais, etc
Antes de toc-las, fazer uma avaliao de sua constituio e estrutura. Quanto mais
complexa, maior ateno e conhecimento da obra so necessrios
Jamais segure ou levante uma estrutura por uma parte projetante
Carregar sempre com as duas mos. Apoiar a obra sobre uma das mos e a outra mantendo
firme o corpo da pea, no caso de esculturas pequenas
Nunca superestimar uma obra por mais segura que ela possa parecer, ou mais rude em
seus aspectos. O manuseio correto deve ser usado sempre
Sempre que possvel, levar a escultura dentro da embalagem at o local mais prximo da
posio em que ficar exposta

Esculturas em metal:
As mos nuas deixam impresses e podem corroer o metal devido transpirao
Luvas, tecido ou papel muito macio so o recomendado

Esculturas em mrmore e pedra:
Pedras so muito porosas
Absorvem facilmente poeira e gordura
Uso de luvas imprescindvel
Se for usar as mos sem luvas, que estas estejam limpas
Todas as partes projetantes devem ser acolchoadas
Deve-se manter estas obras na posio recomendada pelos especialistas para evitar uma
tenso interna causando uma quebra espontnea sob a presso de seu prprio peso

Pequenos formatos
Objetos em metal, loua e cermica devem ser manuseados sempre com luvas ou papel
de seda de pH neutro
Para levantar e carregar uma obra deste tipo colocar ma das mos por baixo e com a
outra mant-la firme. Nunca pegar nas partes projetadas
Peas escorregadias ou que agarrem nas luvas no devem ser manuseadas com luvas. As
mos entram em contato direto, mas, sempre limpas
Objetos pequenos muito polidos ou frgeis devem ser colocados sobre superfcies
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acolchoadas. Sem exageros para no oferecer risco s peas
Estes objetos pequenos podem ser transportados em carrinhos gavetas, sempre
acolchoadas. Colocadas nas bandejas podem ser transportadas em carrinhos mais
simples. Nunca devem os objetos tocarem uns nos outros
Os objetos devem ser processados sempre em superfcie mais estvel
mais seguro transportar objetos de tamanho e material igual ou similar

Grandes formatos:
Nunca movimentar uma grande escultura antes de consultar pessoal especializado e obter
apoio tcnico e de equipamentos indispensveis
A movimentao de peas pesadas risco de vida


Procedimentos bsicos:
Agir de maneira lenta e minuciosa
Pressa e confuso podem causar destruio da obra e morte ou invalidez da pessoa ou
equipe
Sempre levantar e carregar as esculturas pelas suas partes mais resistentes
Jamais carregar com as mos uma escultura de grande formato. Fora fsica no evita
acidentes dramticos
Transportar em carros tartaruga ou plataforma
O ideal seria empilhadeira hidrulica ou eltrica. Aumenta a segurana
No caso de carrinhos deve-se amarrar completamente as peas ao veculo e estes serem
acolchoados
Carrinho tartaruga: inclinar a escultura de grande porte para que o veculo seja colocado
por baixo, contra a base da escultura, distribuindo uniformemente o peso da escultura
sobre o carrinho
Evitar armazenar esta obra sobre o cho diretamente. Isso dificulta muito o levantamento
da pea. Devem ser armazenadas sobre plataformas

Objetos:
Este tipo de obra incorpora diversos objetos e muitas vezes necessrio a aplicao
simultnea de vrios procedimentos
estudo prvio fundamental
Cada caso um caso

EMBALAGEM E TRANSPORTE

Recomendaes gerais:

essencial a segurana no trabalho. Muitos so os riscos: impactos por batida ou queda,
mudanas bruscas de temperatura, manuseio por diferentes equipes de carregadores, etc
Nos grandes museus internacionais, o manuseio, a embalagem e o transporte de obras de
arte merece ateno de equipes especificamente ligadas superviso dessas tarefas
So estes:
1. conservador/restaurador
Afiana a perfeita condio das obras que sero transportadas. Podem ser feitos relatrios e
documentao fotogrfica. Antes dos preparativos para o manuseio, embalagem e transporte
necessrio a vistoria deste profissional

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2. registers
Tem por funes o registro, checagem, documentao para emprstimo e seguro, instrues
para entrada e sada das obras e relatrios das condies de entrada e sada das obras.
Escolha dos mtodos de embalagem, superviso do acondicionamento, seleo dos servios
oferecidos pelas transportadoras, escolha do meio de transporte, acompanhamento da obra
at o embarque

3. courrier
Acompanhamento da carga de perto durante todo o seu trajeto

Ateno:

Carregadores sem prtica no manuseio e acondicionamento de obras de arte devem ser
acompanhados de perto
Materiais de embalagem devem ser repostos em seus prprios caixotes imediatamente aps a
desembalagem das obras, para serem utilizados de novo na reembalagem. Preferencialmente,
seria recomendvel fotografar a caixa para se registrar o mtodo utilizado. Com isso, ao se
reembalar a obra, pode se repetir o mesmo procedimento
Os mtodos de proteo aos objetos no interior da caixa diferem de acordo com seus
materiais e devem ser aprovados pelos responsveis pela segurana das obras
A obra deve ter contato somente com o material acolchoado no interior das caixas. Num
acondicionamento onde vrias peas se encontram numa mesma caixa, nunca estes devem se
tocar
Em casos de obras muito frgeis, uma caixa interna deve conter o objeto, isolando-o da caixa
principal

Materiais:
A construo de embalagens para obras de arte deve garantir sua integridade quando
transportadas. So utilizados, quase sempre, caixotes slidos, fechados e fortes o suficiente para
manter a firmeza do objeto em seu interior. Devem estar preparados para resistir a eventuais
acidentes tambm.
Para se planejar uma embalagem, deve-se levar em considerao a forma, tamanho, peso
e fragilidade do objeto a ser transportado.

1. Madeira:
Caixotes de madeira so as mais recomendadas
Caixotes de madeira compensada reforada por batente de madeira macia so de
construo simples e econmicas
Para materiais mais pesados, tbuas de madeira macia por sua capacidade de absorver os
impactos por deformaes e esmagamentos do peso excessivo
Caixotes de madeira macia com paredes, no mnimo de 1,5 cm de espessura
Madeira utilizada deve ser macia, sem ns e fibras transversais. Deve ser seca e
condicionada temperatura e umidade ambientes da galeria ou museu de origem
Caixotes de madeira compensada com paredes, no mnimo de 1 cm de espessura
O compensado naval muitas vezes recomendado pela sua resistncia gua
Objetos muito pesados devem ter embalagem com madeiras mais espessas
O caixote deve ser sempre aparafusado em vez de pregado para no perder a rigidez e
no causar vibraes que danifiquem a obra
Pregos e parafusos no podem jamais atravessar as paredes da embalagem nem
apresentar pontas em seu interior
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2. Papelo
So muitas vezes usados no caso de remessas supervisionadas pela equipe da galeria ou
para remessa comum de objetos pequenos, leves e resistentes
Papelo ondulado de parede dupla ou macio e espesso

3. Reforos estruturais
Bordas externas da embalagem protegidas e reforadas com batentes de madeira macia
Para caixotes grandes, batentes em diagonal para dar maior rigidez estrutural
Para embalagens de grandes propores, reforo com fitas de ao

OBRAS BIDIMENSIONAIS

Antes de transportar uma pintura, as cunhas do chassi devem ser fixadas na posio correta,
apertadas por elsticos ou presas por fita crepe
O verso da tela deve ser protegido por papelo espesso preso ao chassi por parafusos com
arruelas
Para obras de arte maiores que 60x75 cm aconselhvel substituir o vidro da moldura por
acrlico, com a recomendao de que chapas acrlicas no podem ser usadas sobre trabalhos
em carvo ou pastel porque a esttica produzida danifica esses materiais redutveis a p
Para proteger obras de arte e pinturas de acidentes que provoquem o estilhaamento dos
vidros das molduras, tiras de fita crepe ou similar com 5 a 7,5 cm de largura devem ser
colocadas no vidro, no sentido do comprimento, com no mximo 0,5 cm de separao entre
elas. Os fragmentos de vidro aderem fita ao invs de cortar a superfcie da obra. As duas
extremidades de cada tira da fita adesiva devem ser dobradas sobre si mesmas. A fita deve
ser retirada lentamente em ngulo pequeno
Quando obras de arte so manuseadas por equipes treinadas que supervisionam embalagens,
desembalagens e todos os estgios do trnsito possvel evitar os altos custos de embalagem
usando invlucros adequados ao invs de caixotes
Alguns tipos de embalagens:

Embalagem tipo sanduiche
Acolchoamento da moldura com almofadas nos cantos
Revestimento do trabalho com papel de seda
Plastibolha
Chapas tipo duratex so colocados entre as molduras (3 cm maiores que a pintura)
sanduiche depois amarrado com firmeza por tiras metlicas ou cortas fortes

Embalagem plana horizontal
Caixote de madeira 10 cm maior que a pintura e internamente com revestimento de
espuma de alta densidade, no inflamvel
Embalagem da obra com papel de seda e proteo nos cantos
Placa de duratex sobre a obra
Tampa da caixa
Uso de parafusos para prender a tampa ao caixote

Embalagem de trilhos
melhor sistema para embalar vrias obras emolduradas
Este sistema dispensa o revestimento e acolchoamento da cada pintura, mas tem como
condio a existncia de molduras fortes e padronizadas
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Painis de compensado de 1cm de espessura reforado por batentes de madeira macia
Base dupla com espuma
Ripas de madeira acolchoadas
Tampa aparafusada
Face da pintura voltada para dentro


OBRAS TRIDIMENSIONAIS

Material, tamanho, peso, fragilidade e construo da pea so considerados no planejamento
da embalagem
Sempre que possvel o transporte de peas frgeis deve ser evitado, particularmente o de
peas de gesso ou que tenham partes finas em relevo
Partes em relevo devem ser acolchoadas em separado do resto da pea e s ento todo o
objeto ser acolchoado, resultando em um pacote grande e fofo, bastante protegido de
impactos
Peas com superfcies delicadas devem ser protegidas da abraso de algumas espumas
sintticas
Objetos frgeis de vidro, cermica ou metal devem ser protegidos por vrias camadas de
algodo ou material similar em maciez
A marcao externa do caixote deve incluir informaes sobre o peso e dimenses
Em caso de desmontagem da pea para transporte, instrues detalhadas sobre o processo
de remontagem so anexadas
Obras de arte tridimensionais apresentam problemas distintos e cada caso merece ateno
especfica.

Alguns tipos de embalagem:

Caixa dupla:
Indicada para pequenos objetos frgeis
Caixa externa
Acolchoados
Caixa interna com tampa fixada por parafusos
Espuma protetora
Objeto embrulhado em papel de seda

Embalagem de contorno:
De planejamento e construo complexos, mas com excelente proteo para esculturas
A pea segura por uma srie de suportes de contornos envolventes que impedem
movimentos no interior do caixote e amortecem impactos

Embalagem estojo:
Adequado para o transporte de pequenos objetos
Utilizao de uma caixa de pouca altura com tampa presa por dobradias
O volume interno preenchido por material de amortecimento com as reas moldadas
para receber os objetos a serem acondicionados
Vrios estojos podem ser superpostos em um caixote forte com acesso frontal
Caixote de madeira
Revestimento interno de espuma densa
41
Marcao do contorno dos objetos
Tampa com revestimento interno de espuma
Objetos envolvidos por papel de seda
Caixa parafusada

INFORMAES PARA A MARCAO DOS CAIXOTES

Embalagens devem ser marcadas em seu exterior com instrues que facilitem seu manuseio
Smbolos grficos: leitura o mais direta possvel
A marcao dos smbolos, como as demais instrues, deve ser feita de forma a garantir a
informao
Por razo de segurana aconselhvel evitar no exterior das embalagens, palavras como
pintura ou trabalhos de arte. No deve ser dada nenhuma indicao do valor da
remessa
Marcaes que servem como instruo ou avisos de precauo para os carregadores abra
deste lado, frgil, etc. devem ser pintados com pelo menos 5cm de altura. A posio
vertical correta da embalagem deve ser informada por uma seta indicando o lado que fica
para cima e ou pelos dizeres esse lado para cima
Outros smbolos usuais e necessrios so:
guarda-chuva aberto indica sensibilidade umidade
clice indica fragilidade
corrente indica onde deve ser iada a caixa
cruz com crculo central indica centro de gravidade
sol com caixa protegida indica sensibilidade ao calor
gancho cruzado indica no usar gancho
setas indicativas indica posicionamento da caixa


RECOMENDAES FINAIS

Manuseio e embalagem de obras de arte devem ser feitos de forma natural e metdica
sempre recomendvel comear e terminar uma operao completamente ou distribu-las
em fases
Prximo s obras, evitar usar e manter materiais inflamveis, que descolorem, que riscam,
que mancham, etc.
Para anotaes d preferncia ao lpis e borracha
Evitar o uso de substncias perigosas (inflamveis) para a limpeza do local onde esto as
obras expostas. No sendo possvel, deve-se ter um controle rigoroso e as substncias
retiradas ao final da limpeza
Ambiente de trabalho deve ser limpo e organizado. O simples e funcional so s vezes mais
eficazes
O trato correto com obras de arte implica no princpio de que todas as obras possuem o
mesmo valor, independente da importncia ou no do artista
Movimentos prximos s obras devem ser discretos e cautelosos
Ateno permanente
O fumo prejudicial ao manuseio de obras de arte. Os gases liberados atacam os pigmentos
e o suporte da obra. A brasa provoca incndios.
No usar anis, colares, brincos grandes, nem outro adereo que possa cair, arranhar ou
prejudicar de alguma forma o trabalho a ser realizado
42
Concentrao e ateno redobrada
Organizao e planejamento sempre
O bom senso fundamental

BIBLIOGRAFIA DE REFERNCIA

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