COSTUREIRO1SITEV3010813

GOV E R NO DO E S TADO DE S O PAUL O
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Costureiro
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Costurei ro
VE S T URI O
emprego
GOVERNO DO ESTADO DE SO PAULO
Geraldo Alckmin
Governador
SECRETARIA DE DESENVOLVIMENTO ECONMICO,
CINCIA E TECNOLOGIA
Rodrigo Garcia
Secretrio
Nelson Baeta Neves Filho
Secretrio-Adjunto
Maria Cristina Lopes Victorino
Chefe de Gabinete
Ernesto Masselani Neto
Coordenador de Ensino Tcnico, Tecnolgico e Profssionalizante
Concepo do programa e elaborao de contedos
Secretaria de Desenvolvimento Econmico, Cincia e Tecnologia
Coordenao do Projeto Equipe Tcnica
Juan Carlos Dans Sanchez Cibele Rodrigues Silva e Joo Mota Jr.
Fundao do Desenvolvimento Administrativo Fundap
Gesto do processo de produo editorial
Fundao Carlos Alberto Vanzolini
CTP, Impresso e Acabamento
Imprensa Ocial do Estado de So Paulo

Geraldo Biasoto Jr.
Diretor Executivo
Lais Cristina da Costa Manso Nabuco de Arajo
Superintendente de Relaes Institucionais e Projetos Especiais
Coordenao Executiva do Projeto
Jos Lucas Cordeiro
Equipe Tcnica
Ana Paula Alves de Lavos, Emily Hozokawa Dias e
Las Schalch
Textos de Referncia
Selma Venco, Maria Helena de Castro Lima, Cllia La Laina,
Paula Marcia Ciacco da Silva Dias e Vagner Carvalheiro
Antonio Rafael Namur Muscat
Presidente da Diretoria Executiva
Hugo Tsugunobu Yoshida Yoshizaki
Vice-presidente da Diretoria Executiva
Gesto de Tecnologias aplicadas Educao
Direo da rea
Guilherme Ary Plonski
Angela Sprenger e Beatriz Scavazza
Gesto do Portal
Luiz Carlos Gonalves, Sonia Akimoto e
Wilder Rogrio de Oliveira
Gesto de Comunicao
Ane do Valle
Gesto Editorial
Denise Blanes
Equipe de Produo
Assessoria pedaggica: Ghisleine Trigo Silveira
Editorial: Adriana Ayami Takimoto, Airton Dantas de Arajo,
Beatriz Chaves, Camila De Pieri Fernandes, Carla Fernanda
Nascimento, Clia Maria Cassis, Cludia Letcia Vendrame
Santos, Gisele Gonalves, Hugo Otvio Cruz Reis, Lvia
Andersen Frana, Lucas Puntel Carrasco, Main Greeb Vicente,
Patrcia Maciel Bomm, Patrcia Pinheiro de SantAna, Paulo
Mendes e Tatiana Pavanelli Valsi
Direitos autorais e iconografa: Aparecido Francisco,
Beatriz Blay, Olvia Vieira da Silva Villa de Lima,
Priscila Garofalo, Rita De Luca e Roberto Polacov
Apoio produo: Luiz Roberto Vital Pinto,
Maria Regina Xavier de Brito, Valria Aranha e
Vanessa Leite Rios
Diagramao e arte: Jairo Souza Design Grco
Agradecemos aos seguintes profssionais e instituies que colaboraram na produo deste material:
Denise Pollini, Gabryelle T. Feresin, Jos Luis Hernndez Alonso, Lus Andr do Prado,
Maria Isabel Branco Ribeiro e SENAC So Paulo
Concepo do programa e elaborao de contedos
Secretaria de Desenvolvimento Econmico, Cincia e Tecnologia
Coordenao do Projeto Equipe Tcnica
Juan Carlos Dans Sanchez Cibele Rodrigues Silva e Joo Mota Jr.
Fundao do Desenvolvimento Administrativo Fundap
Gesto do processo de produo editorial
Fundao Carlos Alberto Vanzolini
CTP, Impresso e Acabamento
Imprensa Ocial do Estado de So Paulo

Geraldo Biasoto Jr.
Diretor Executivo
Lais Cristina da Costa Manso Nabuco de Arajo
Superintendente de Relaes Institucionais e Projetos Especiais
Jos Lucas Cordeiro
Equipe Tcnica
Ana Paula Alves de Lavos, Emily Hozokawa Dias e
Las Schalch
Textos de Referncia
Selma Venco, Maria Helena de Castro Lima, Cllia La Laina,
Paula Marcia Ciacco da Silva Dias e Vagner Carvalheiro
Antonio Rafael Namur Muscat
Presidente da Diretoria Executiva
Hugo Tsugunobu Yoshida Yoshizaki
Vice-presidente da Diretoria Executiva
Gesto de Tecnologias aplicadas Educao
Direo da rea
Guilherme Ary Plonski
Angela Sprenger e Beatriz Scavazza
Gesto do Portal
Luiz Carlos Gonalves, Sonia Akimoto e
Wilder Rogrio de Oliveira
Gesto de Comunicao
Ane do Valle
Gesto Editorial
Denise Blanes
Equipe de Produo
Assessoria pedaggica: Ghisleine Trigo Silveira
Editorial: Adriana Ayami Takimoto, Airton Dantas de Arajo,
Beatriz Chaves, Camila De Pieri Fernandes, Carla Fernanda
Nascimento, Clia Maria Cassis, Cludia Letcia Vendrame
Santos, Gisele Gonalves, Hugo Otvio Cruz Reis, Lvia
Andersen Frana, Lucas Puntel Carrasco, Main Greeb Vicente,
Patrcia Maciel Bomm, Patrcia Pinheiro de SantAna, Paulo
Mendes e Tatiana Pavanelli Valsi
Direitos autorais e iconografa: Aparecido Francisco,
Beatriz Blay, Olvia Vieira da Silva Villa de Lima,
Priscila Garofalo, Rita De Luca e Roberto Polacov
Apoio produo: Luiz Roberto Vital Pinto,
Maria Regina Xavier de Brito, Valria Aranha e
Vanessa Leite Rios
Diagramao e arte: Jairo Souza Design Grco
Caro(a) Trabalhador(a)
Estamos bastante felizes com a sua participao em um dos nossos cursos do Programa
Via Rpida Emprego. Sabemos o quanto importante a capacitao profssional
para quem busca uma oportunidade de trabalho ou pretende abrir o seu prprio
negcio.
Hoje, a falta de qualificao uma das maiores dificuldades enfrentadas pelo
desempregado.
At os que esto trabalhando precisam de capacitao para se manter atualizados ou
quem sabe exercer novas profsses com salrios mais atraentes.
Foi pensando em voc que o Governo do Estado criou o Via Rpida Emprego.
O Programa coordenado pela Secretaria de Desenvolvimento Econmico, Cincia
e Tecnologia, em parceria com instituies conceituadas na rea da educao profs-
sional.
Os nossos cursos contam com um material didtico especialmente criado para
facilitar o aprendizado de maneira rpida e efciente. Com a ajuda de educadores
experientes, pretendemos formar bons profssionais para o mercado de trabalho
e excelentes cidados para a sociedade.
Temos certeza de que iremos lhe proporcionar muito mais que uma formao
profissional de qualidade. O curso, sem dvida, ser o seu passaporte para a
realizao de sonhos ainda maiores.

Boa sorte e um timo curso!
Secretaria de Estado de Desenvolvimento Econmico,
Cincia e Tecnologia
Caro(a) Trabalhador(a)
Hoje, com o Programa Via Rpida Emprego, voc iniciar sua trajetria rumo a
novos conhecimentos sobre a rea de vesturio.
Voc sabe que dominar tcnicas especficas da ocupao muito importante para
ingressar no mundo do trabalho, mas, nos dias atuais, isso no suficiente. Existem
vrios outros aspectos que vo alm do conhecimento prtico da ocupao e que
so igualmente importantes para seu futuro profissional. So esses detalhes, por-
tanto, que este curso lhe proporcionar.
Partindo do princpio de que voc j possui diversos conhecimentos e vivncias
sobre vesturio e moda, durante esse perodo juntos procuraremos no s valoriz-
-los, mas tambm potencializ-los e ampli-los, para que, ao final do curso, voc se
sinta confiante e capacitado a enfrentar novos desafios.
A Unidade 1 deste Caderno trata da histria do vesturio e da moda, discorrendo
sobre sua trajetria ao longo do tempo. Em alguns momentos, os estilos so com-
parados com modelos atuais, pois, como voc j deve ter ouvido falar, a moda
cclica os estilos renascem de tempos em tempos, guardando semelhanas entre
si, embora apresentem sempre algo novo, uma marca de sua poca.
Na Unidade 2, que tem como assunto a moda no sculo XX (20), continuam a ser
apresentados os estilos que marcaram as diversas dcadas.
A Unidade 3 traa um panorama do mercado de trabalho nessa rea, analisando
brevemente tanto os servios autnomos possveis nesse ramo como ocupaes
existentes na indstria do vesturio para os profissionais da moda. Descreve, ainda,
cada uma das funes exercidas pelos especialistas da moda na construo das
roupas, discutindo tambm aspectos da legislao trabalhista, para depois se con-
centrar especificamente na atividade profissional do costureiro.
A Unidade 4 aborda questes importantes para a preservao da sade do trabalha-
dor, bem como os Equipamentos de Proteo Individual (EPI) mais utilizados na
indstria do vesturio.
O curso ter continuidade com o Caderno 2, que tratar de assuntos mais espec-
ficos da ocupao de costureiro.
Esperamos que voc esteja animado para continuar esse caminho. Bom curso!
SUMRI O
Unidade 1
9
HISTRIA DO VESTURIO E DA MODA
Unidade 2
47
A MODA NO SCULO XX (20)
Unidade 3
85
MERCADO DE TRABALHO
Unidade 4
105
SADE E TRABALHO
FICHA CATALOGRFICA
Tatiane Silva Massucato Arias - CRB-8/7262
So Paulo (Estado). Secretaria de Desenvolvimento Econmico, Cincia e Tecnologia. Via
Rpida Emprego: vesturio: costureiro, v.1. So Paulo: SDECT, 2013.
il. - - (Srie Arco Ocupacional Vesturio)
ISBN: 978-85-65278-72-0 (Impresso)
978-85-65278-80-5 (Digital)
1. Ensino profssionalizante 2. Vesturio - Qualifcao tcnica 3. Costureiro - Roupa:
Confeco I. Secretaria de Desenvolvimento Econmico, Cincia e Tecnologia II. Ttulo III.
Srie.
CDD: 371.425
646.4
COSTUREI RO 1 Arco Ocupaci onal VESTURI O 9
UNI DADE 1
Histria do vesturio
e da moda
Peas do vesturio feminino no sculo XIX (19). Ilustrao do baro Franois-Joseph Bosio para a revista Le bon genre: le volant.
Museu Carnavalet, Paris, Frana.
Vesturio nos anos 1950. Vesturio nos anos 2000.

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10 Arco Ocupaci onal VESTURI O COSTUREI RO 1
Moda uma palavra comum em nossa vida, pois se re-
laciona a vrios assuntos.
Algum de vocs se lembra da gria bokomoko? possvel que
quem tenha vivido os anos 1970 reconhea esse termo, que
foi bastante usado naquele perodo e era um adjetivo para
os que estavam fora de moda sob diversos aspectos.
O que moda para voc?
Leia com ateno alguns signifcados da palavra moda
que constam no dicionrio:
Adjetivo: Palavra que d
uma qualidade ao substanti-
vo. Por exemplo: vestido
bonito; tecido macio; cor
berrante.
Moda
1. Maneira, estilo de viver, vestir, comportar-se,
escrever etc. predominante numa determinada
poca ou lugar (gria fora de moda); voga.
2. Restr. Arte e tcnica do vesturio (moda fe-
minina).
3. A indstria e/ou o comrcio dessa arte: Gos-
taria de trabalhar com moda.
4. Modo, maneira: Preparou a massa moda
italiana.
5. Gosto, maneira ou modo distinto e pecu-
liar, ger. habitual, de cada um: Trabalha
sua moda.
6. Uso ou prtica corrente, generalizada; fixao; mania: Usar telefone celu-
lar virou moda.
[...]
iDicionrio Aulete. <www.aulete.com.br>
Essas defnies ampliaram seu conhecimento sobre o que moda? Com base nelas,
em sua opinio, qual seria a diferena entre moda e vesturio?
Moda e vesturio
Um dos destaques que podemos dar s defnies do dicionrio a diferenciao
entre moda e vesturio.
Pare e refita: J aconteceu de voc ou algum que conhece abrir uma gaveta e
pensar essa roupa est antiquada, est fora de moda?
Isso moda. Ou seja, as novas tendncias que vo alterando o estilo do vesturio
com o passar do tempo.
O vesturio o corao, o objetivo do curso de qualifcao profssional que voc
est agora iniciando. Mas, para desempenhar melhor a ocupao na qual est se
formando, essencial conhecer mais sobre moda.
Qual o motivo de tantas mudanas na moda?
Por que voc acha que a moda se altera com tanta frequncia?
Em sua opinio, se a moda no sofresse alteraes constantes, a indstria txtil e as
confeces sobreviveriam?
Pense na moda tambm como sujeita s exigncias do consumo. Quantas pes-
soas no trocam mveis, eletrodomsticos, celulares, s porque o novo modelo
mais bonito, mais moderno ou apresenta mais recursos, embora os antigos ainda
estejam perfeitos?
A moda movimenta o mercado em geral, pois vai alterando o estilo do que deve ser
usado em determinada poca. No caso do vesturio, a moda muda a cada estao
do ano. Alteram-se cores, tecidos, recuperam-se estilos antigos, que ganham nova
verso. Tudo isso aquece o mercado e infuencia o consumo.
E voc j parou para refetir quando foi que homens e mulheres comearam a
pensar em se vestir?
Vesturio na Pr-histria
Os nmades pr-histricos eram grupos de pessoas que
no fxavam residncia e se deslocavam continuamente,
em busca de caa. Segundo estudiosos dessas sociedades,
homens e mulheres j cobriam o corpo nessa poca,
tendo confeccionado as primeiras roupas com uma mis-
tura de folhas, fbras de vegetais e pelos prensados,
constituindo assim um material parecido com o que
hoje conhecemos como feltro.
Mais tarde, incorporaram vestimenta peles de animais
que eram caados e lhes serviam de alimento traje
perfeito para proteger o corpo nas regies frias.
No entanto, a fxao do homem terra, que permitiu a
formao de povos sedentrios, alterou a confeco de
roupas. O desenvolvimento da agricultura possibilitou o
cultivo, por exemplo, do linho, e descobertas como essa
infuenciaram a modifcao de costumes, entre eles os
relacionados ao vesturio.
Finalidades do vesturio
O vesturio surgiu com diferentes fnalidades:
proteo contra as intempries: chuva, sol, vento,
calor e frio;
Voc sabia?
O termo Pr-histria foi
criado no sculo XIX (19)
para designar o perodo
em que no havia regis-
tro escrito da histria.
Mas hoje possvel re-
constituir esse perodo e
estud-lo, mesmo sem os
registros escritos.
H historiadores que se
referem a esse perodo
como o das sociedades
sem Estado, pois conside-
ram que o termo Pr-his-
tria sugere que antes da
escrita no havia histria.
Sedentrio: Aquele que tem
habitao fixa.
Peter Jackson. Famlia na Idade da Pedra lixa e costura peles
para fazer vestimentas. Coleo particular.

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ligao do ser humano com o sobrenatural: tudo
aquilo que acontecia em torno das pessoas e para o
qual elas no tinham explicao era atribudo ao
sobrenatural. Em pocas mais antigas, ningum
conseguia explicar fenmenos da natureza, como o
eclipse do Sol. Quando esse fenmeno ocorria, por-
tanto, era relacionado a alguma fora mgica. E, para
atrair ou afastar essas foras sobrenaturais, homens
e mulheres adornavam o corpo com penas, ossos,
pintura corporal temporria ou permanente, como
as tatuagens etc.;
Voc sabia?
Achados arqueolgicos
identificaram tecidos fa-
bricados milnios antes
de Cristo, comprovando
que j havia o conceito de
entrelaar fios desde es-
sa poca. H tambm
indcios, nesses achados,
de que o tear teria surgi-
do na Pr-histria.
A arqueologia uma cincia, e seu
papel buscar e estudar os hbitos
dos povos que viveram em outras
pocas. Para isso, os arquelogos
fazem escavaes e tentam encontrar
vestgios da vida antiga.
Um arquelogo famoso no cinema e
na televiso Indiana Jones. Voc
pode conhec-lo em quatro filmes:
Indiana Jones e os caadores da Arca
Perdida (Raiders of the Lost Ark,
1981), Indiana Jones e o Templo da
Perdio (Indiana Jones and the
Temple of Doom, 1984), Indiana
Jones e a Grande Cruzada (Indiana
Jones and the Last Crusade, 1989) e
Indiana Jones e o Reino da Caveira de
Cristal (Indiana Jones and the
Kingdom of the Crystal Skull, 2008),
todos dirigidos por Steven Spielberg.
Assim como outros fenmenos da natureza, grande parte das popu-
laes pr-histricas no conseguia explicar a prpria reproduo
nem a fertilidade dos animais.
Nesse conflito, os homens criaram esculturas que representavam o
corpo feminino. Trata-se de obras que medem de 10 a 15 centmetros,
com seios, ventre e quadril avantajados. Essas esculturas so chama-
das de Vnus e foram encontradas em diversas regies da Europa,
frica e Amrica. Isso significa que diferentes povos, embora no
tivessem contato uns com os outros, pensavam, sentiam e percebiam
o mundo que os cercava de maneira bem semelhante.
Uma das mais importantes e conhecidas esculturas do perodo pr-
-histrico a Vnus de Willendorf, encontrada na ustria em agosto
de 1908. Esculpida em pedra calcria e pintada com pigmento ocre-
-avermelhado, data de 24000 a 22000 a.C. (antes de Cristo).
Vnus de Willendorf. Museu de Histria Natural de Viena, ustria.
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demonstrao de poder: h estudos indicando que, desde a Pr-histria, os homens
j usavam trajes diferentes para marcar os nveis de poder. Quando um caador ob-
tinha sucesso na captura da presa, usava a pele desse animal como vestimenta. Podia
tambm selecionar o seu maior canino para colocar no pescoo, como uma espcie
de colar, e ainda usar os chifres para adornar o corpo ou criar adereos. Ao fazer isso,
o homem pr-histrico acreditava atrair para si energias mgicas da natureza ou as
qualidades do animal caado, como fora, agilidade, destreza, esperteza etc.;
diferenciao social: na Mesopotmia uma das civilizaes mais antigas de que se
tem conhecimento (cerca de 1700 a.C. [antes de Cristo]) e considerada o bero das ci-
vilizaes , verifca-se que os trajes usados por homens e mulheres no se diferenciavam
muito no modelo eram quase sempre tnicas soltas, presas com cintos. No entanto,
quanto mais detalhes e enfeites possuam, maior era o status social de quem as usava.
Para marcar as diferentes etapas do desenvolvimento da humanidade e facilitar o estudo da histria,
pesquisadores dividiram-na em grandes perodos:
Pr-histria ou sociedades sem Estado: da origem do homem at 3500 a.C. (antes de Cristo) quando
surgiu a escrita.
Antiguidade ou Idade Antiga: de 3500 a.C. (antes de Cristo) at 476 d.C. (depois de Cristo) do surgi-
mento da escrita queda do Imprio Romano.
Idade Mdia: de 476 d.C. (depois de Cristo) at 1453 da queda do Imprio Romano Tomada de
Constantinopla pelos turcos otomanos.
Idade Moderna: de 1453 at 1789 da Tomada de Constantinopla pelos turcos otomanos at a
Revoluo Francesa.
Idade Contempornea: da Revoluo Francesa aos dias atuais.
Constantinopla como se chamava antigamente a cidade de Istambul, na poca a entrada do Ociden-
te para o Oriente. Denomina-se Tomada de Constantinopla o momento da histria que marca o fim
da dominao romana sobre os povos do Oriente.
Revoluo Francesa o nome que se d a um perodo da histria da Frana no qual a monarquia (os
reis), a nobreza e a Igreja perderam poder para dar lugar a uma nova forma de governo a repblica.
Nessa poca tambm uma nova forma de produo comeou a se consolidar: o capitalismo industrial.
A Revoluo Francesa um marco nas mudanas polticas, econmicas e sociais que aconteceram na
Europa na segunda metade do sculo XVIII (18), cuja influncia se estendeu para quase todo o mundo.
Diferentes tipos de roupa
Em cada perodo histrico e em cada lugar, a roupa foi confeccionada de maneira
diferente, evidenciando, ora mais, ora menos, as formas do corpo das pessoas.
possvel pensar em roupas como uma espcie de preservao da vida: trata-se de
uma proteo contra o frio ou o calor. Mas o que era e ainda uma necessidade
vital passou a se transformar, com o tempo, em um tipo de identidade pessoal os
ornamentos, muitas vezes, passam a ser mais valorizados que a prpria vestimenta.
Em 1991, dois alpinistas descobriram nos Alpes italianos
um corpo que mais tarde se revelou a mmia congela-
da mais bem preservada e a segunda mais antiga j
encontrada. Ela foi apelidada de tzi, devido ao nome
dado regio.
tzi viveu em 5300 a.C. (antes de Cristo), durante o
perodo Neoltico, e tinha, ao morrer, entre 30 e 45 anos,
e 1,60 metro de altura.
Foram encontradas em seu corpo 57 tatuagens, que,
por sua localizao, alguns pesquisadores acreditam se
tratar de uma antiga prtica de acupuntura.
Aps vrios estudos, descobriu-se que tzi morreu
vtima de um ferimento no ombro provocado por uma
flecha. Junto a seu corpo foi encontrado um machadi-
nho, e ele ainda trajava restos de sua vestimenta. O
casaco usado por tzi era feito de hastes longas de
capim, e as calas, de pele de cabra, costuradas com
tendes de animais.
O sapato possua partes interna e externa: na parte inter-
na era possvel colocar grama, que servia para promover
o isolamento trmico; a parte externa era feita de pele de
veado. Seu chapu, confeccionado com pele de urso,
possua duas tiras para amarr-lo embaixo do queixo.
Se a moda pode ser, portanto, compreendida como o estilo do vesturio, como voc
j viu, qual seria ento a defnio mais apropriada para essa palavra? Quando co-
mea a moda? E o que ?
Roupas encontradas em uma tumba de cerca de 1370 a.C. (antes de Cristo). Museu Nacional, Copenhague, Dinamarca.
Provvel aparncia de tzi.

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Atividade 1
O QUE MODA?
1. Em sua opinio, o que moda? Escreva, resumidamente, nas linhas a seguir,
cinco coisas que lhe vm mente quando voc ouve a palavra moda:
a)
b)
c)
d)
e)
2. Troque o que escreveu com um colega. O que h de semelhante e de diferente
entre sua resposta e a dele? Anote o que encontrou de comum entre elas.
3. Forme uma dupla e escrevam um pargrafo a partir da frase:
Moda ...
4. As definies dadas pelo dicionrio (p. 10-11) se aproximam das que vocs ela-
boraram? Reescrevam a definio da dupla com base na leitura. Como o texto
que fizeram pode ser aperfeioado?
Histria da moda no Ocidente
O Brasil faz parte do Hemisfrio Ocidental (Ociden-
te), o que torna nossos costumes e hbitos semelhantes
aos de outros pases do mesmo hemisfrio, apesar de
diferenas especfcas que distinguem um pas do ou-
tro. Para voc ter uma ideia melhor, pense em como
nossos costumes so diferentes dos da China ou do
Japo esses pases esto localizados no Hemisfrio
Oriental (Oriente).
Para ns, a moda est em contnua mudana ela se
transforma o tempo todo.
Evoluo da moda
Voc ver agora como o vesturio foi se transformando
ao longo da histria.
Cada perodo foi organizado com uma foto antiga e
outra recente. A ideia que voc procure observar as
caractersticas das vestimentas em cada perodo e como
foram reinterpretadas na atualidade. O que permane-
ce? O que se alterou? Como as tendncias vo e voltam
no mundo da moda?
Antigo Egito e Imprio Romano
No Antigo Egito (em torno de 4000 a.C. [antes de Cris-
to]), as roupas utilizadas pelos nobres eram fabricadas
com fbras de linho.
Durante o Imprio Romano (entre 27 a.C. [antes de
Cristo] e 395 d.C. [depois de Cristo]), as vestimen-
tas ganharam simplicidade e praticidade e se asse-
melharam a retngulos de tecido envolvidos ao
corpo (veja a ilustrao na p. 19).
No laboratrio de informtica, acesse
o link do Instituto Brasileiro de
Geografia e Estatsticas (IBGE),
disponvel em: <http://www.ibge.gov.
br/paisesat/main.php>. Acesso em:
8 jan. 2013.
Nele, voc poder obter informaes
de todos os pases (bandeira,
populao, extenso territorial,
economia etc.), apenas arrastando o
mouse pelo mapa-mndi.
Estilo Antigo Egito
Estilo Romano
A rainha Nefertari precedida por sis. Detalhe dos
afrescos da cmara funerria do tmulo de Nefertari
(reinado de Ramss II [segundo], 1290-1224 a.C. [antes de
Cristo]). Vale das Rainhas, Luxor, Egito.
Esttua de Hcate. Escultura de mrmore, 171 cm de
altura. Coleo do Mosteiro Franciscano de Sinj, Crocia.
Desfile de alta-costura da grife Dior. Coleo
primavera-vero de 2004.
Desfile da grife Halston. Coleo outono-inverno de
2011.

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Idade Mdia
No incio da Idade Mdia, havia ainda forte infuncia
dos trajes usados pelos romanos. Tnicas sobrepostas
e acinturadas (chamadas opalandas veja na imagem
As horas muito ricas do duque de Berry, da p. 20) foram
ganhando, aos poucos, detalhes como barras de seda,
bordados etc., para, em seguida, avanar para uma
modelagem diferenciada, marcando a silhueta femi-
nina e inaugurando o estilo gtico.
Transformaes signifcativas ocorreram no vesturio
nessa poca: as roupas passaram a ser produzidas ar-
tesanalmente pelos primeiros teceles e alfaiates pro-
fssionais e as cores ganharam espao em sua confeco.
A sociedade na Idade Mdia era estruturada em cama-
das sociais defnidas com base na condio de nasci-
mento, impossibilitando totalmente a ascenso social
quem nascesse nobre, permaneceria nobre durante
toda a vida, o mesmo se dando com os camponeses. A
nobreza era formada por reis, rainhas, prncipes, prin-
cesas, cavaleiros, e dividia o poder poltico com o cle-
ro (papa, cardeais, arcebispos, bispos).
Os trajes gregos, assim como os romanos, eram muito simples. Cha-
mados chiton, eram confeccionados com fibras de linho e asseme-
lhavam-se a grandes retngulos costurados que envolviam o corpo.
Como vestir o chiton.

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Voc sabia?
No final da Idade Mdia e
incio do Renascimento,
surgiu na Europa o estilo
gtico. Foi uma poca de
grandes transformaes,
particularmente no campo
da moda, pois foi quando
tambm nasceu o concei-
to de moda. Roupas de
homens e de mulheres
passaram a ter caracters-
ticas prprias e os mode-
los, a evidenciar as formas
do corpo. Foram criados
sapatos de bico cada vez
mais fino para evidenciar
o grau de riqueza e nobre-
za dos donos.
Renascimento
O perodo conhecido como Renascimento foi de pro-
fundas mudanas na estrutura social e econmica
mundial.
Como voc ver adiante, no contexto das mudanas
polticas e sociais que aconteceram no perodo, um
novo segmento social ganhou espao: o dos comercian-
tes que habitavam as cidades, estas comeando a se
formar.
Expanso das cidades e das atividades de comrcio,
pases conquistando novas terras e ampliando seu poder
na Europa. Todas essas mudanas no modo de vida das
pessoas resultaram em grandes alteraes tambm no
vesturio usavam-se agora tecidos com cores, brilhos,
texturas e caimentos diversos, bem como vestidos com
modelos de golas, punhos, mangas, cinturas, bolsos e
barrados diferenciados.
Alm de se referir ao movimento
artstico que aconteceu na Europa
entre os sculos XIV (14) e XVI (16), o
termo Renascimento delimita um
perodo de profundas mudanas na
sociedade, na poltica, na religio, na
economia e na cultura europeias, que
marcou o fim da Idade Mdia e o
comeo da Idade Moderna.
Estilo Idade Mdia
Desfile de alta-costura da grife Chanel. Coleo
outono-inverno de 2009.

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Irmos Limbourg. As horas muito ricas do duque
de Berry (detalhe), 1416. Guache sobre pergaminho,
29 cm x 21 cm. Museu Cond, Chantilly, Frana.
Estilo Renascimento
Os babados que voc observa ao redor do pescoo em algumas imagens, uma espcie de colar de
tecido, so chamados rufos.
Ser que eles tinham alguma funo na vestimenta ou eram apenas um ornamento?
Possveis interpretaes para o uso de rufos:
quanto higiene: tomar banho no fazia parte dos
hbitos europeus na poca do Renascimento. A
princpio, uma forma de se sentir limpo era usando
o que se chama de chemise um tipo de camisola
larga e comprida, trocada com maior frequncia que
as outras peas de roupa. Os rufos tinham a mesma
utilidade, sendo trocados com maior frequncia que
as chemises. Us-los, portanto, era um indcio de
limpeza e asseio;
quanto posio social: essa interpretao
fcil de entender. S quem possusse certa posio
social poderia us-los. Voc consegue imaginar
algum com um rufo cortando uma tora de madei-
ra, cozinhando ou limpando o cho, por exemplo?
No bastasse, ainda combinava com a postura ereta
que essa classe social mais abastada deveria manter,
pois melhorava a postura do corpo, mantendo quem o
usasse com as costas retas.
Antoon van Dyck. Retrato presumido da marquesa
Geromina Spinola-Doria. leo sobre tela, 239 cm x
170 cm. Museu do Louvre, Paris, Frana.
Desfile prt--porter da grife Gareth Pugh. Coleo
Camisola de cambraia com bordados e renda.
Castelo de Malmaison, Rueil-Malmaison, Frana.

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Atividade 2
A MODA NO RENASCIMENTO
1. Leia a reportagem a seguir, publicada em 30 de julho
de 2003.
De volta ao passado
Pesquisadores recriam, do tecido aos bordados,
roupas dos nobres da Itlia renascentista.
Bel Moherdaui
Giovanni Bauhet. Vincenzo Gonzaga,
IV [quarto] Duque de Mntua, 1587.
Coleo particular, Mntua, Itlia.
Reconstituio do traje de Vincenzo
Gonzaga, duque de Mntua.
Fios de ouro, prolas e pedras preciosas. Pronta-
-entrega, nem sonhando. S modelos exclusivos,
feitos sob encomenda, um trabalho que podia demo-
rar anos. Assim eram as roupas de cerimnia dos
nobres do Renascimento na Itlia: poucas, mas fabu-
losamente requintadas.
Uma das categorias das premiaes
anuais para a produo
cinematogrfica como o scar
concedida ao Melhor Figurino.
Elizabeth: a Era de Ouro (Elizabeth:
the Golden Age, direo de Shekhar
Kapur, 2007) recebeu esse prmio.
O filme se passa em 1585 e retrata a
histria da rainha Elizabeth I
(primeira), apresentando as
dificuldades enfrentadas pela
personagem na luta pelo poder.
Assista a ele e observe bem os
detalhes do figurino. Esse estudo
poder, alm de ampliar seu
conhecimento sobre o vesturio da
poca, lhe dar vrias ideias de
modelos e acabamentos.
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Embora um nmero reduzidssimo de peas tenha
sobrevivido ao tempo, um perseverante grupo de
pesquisadores italianos, armados de documentos,
pedaos de tecidos e pinturas da poca, enfrentou o
desafio de reconstituir os suntuosos trajes do pero-
do. Escolhemos os mais famosos retratos de per-
sonagens italianos com trajes que tivessem uma
histria particular, que fossem capazes de mostrar
aspectos interessantes da vida da corte. Dessa forma,
explicamos a histria de um novo jeito, conta Faus-
to Fornasari, diretor do King Studio, que desenvolve
o estudo. Em catorze anos de trabalho, j foram
reconstitudos cerca de 100 trajes. [...] Entre eles est
o fabuloso traje de Vincenzo Gonzaga na cerimnia
em que assumiu o ttulo de duque de Mntua. O
manto original de arminho na reproduo de pele
de coelho. A pequena pea acoplada cintura pare-
ce mas no uma bainha de punhal: simboliza o falo
ducal. Aparecem tambm as vestimentas usadas em
seu casamento com Eleonora de Mdici e ainda o
vestido de noiva da filha do casal, Eleonora Gonzaga,
quando se uniu a Ferdinando II [segundo], imperador
do Sacro Imprio Romano do Ocidente, em 1622.
Levando em conta que a fotografia
foi inventada apenas em 1826, como
podemos saber o que as pessoas
usavam antes disso? Para obter essas
informaes, pesquisadores recorrem
a textos, pinturas, esculturas e
gravuras.
Agnolo Bronzino. Retrato de Eleonora de Toledo, 1545.
leo sobre madeira, 115 cm x 96 cm. Galeria degli Uffizi,
Florena, Itlia.
Para reconstituir os detalhes da roupa de Eleonora de
Toledo foram necessrios seis anos de trabalho.

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Entre pesquisa histrica, desenvolvimento de materiais, testes
com teares e a trabalhosa aplicao de joias e bordados, cada
roupa demora de quatro a cinco anos para ficar pronta. So fei-
tas at trinta provas de tecidos por traje, para chegar ao material
mais parecido possvel com o original. Um dos mais trabalhosos,
o vestido da duquesa Eleonora de Toledo, demorou seis anos
para ficar pronto: dois na pesquisa, dois no desenvolvimento do
tecido e mais dois no bordado (s uma, das dez bordadeiras
convocadas, levou o desafio adiante). Outro destaque a roupa
da marquesa de Mntua, Isabella dEste Gonzaga. Importante
figura poltica e patrocinadora das artes, ela prpria era uma
lanadora de tendncias, sempre criando seus trajes e perucas.
O vestido em exposio compe-se de duas peas sobrepostas:
a de baixo, de tecido dourado com desenhos rseos, serve para
destacar a suntuosa parte de cima, em veludo preto recortado e
bordado em ouro.
Na exposio, a maioria dos trajes est acompanhada de uma
reproduo da pintura em que eles aparecem. O retrato de Eleo-
nora de Toledo foi feito pelo mestre Bronzino. Junto com o ves-
tido, com original e intrincada padronagem em medalhes, vem
ainda uma boneca de porcelana vestida com uma miniatura da
roupa. Essas bonecas viajavam de corte em corte e funcionavam
como uma espcie de revista de moda do Renascimento. Era
com elas que uma princesa da Frana, por exemplo, tomava
conhecimento do que se usava na corte italiana, conta Forna-
sari. H ainda a reproduo de uma cena de banquete e dois
trajes que so a interpretao de vrios quadros. Um deles, em
tecido vermelho, traz 3.000 prolas e 200 pedras preciosas bor-
dadas imitaes, na reconstituio. Os trajes eram vistos como
um investimento. Quando aparecia em cerimnia pblica, o no-
bre fazia questo de mostrar com a roupa o tamanho de sua ri-
queza, diz Fornasari. O conforto certamente no era uma prio-
ridade. A quantidade de tecidos, bordados, pedrarias, peles e
golas criava roupas sufocantes e pesadas. Mas em qualquer
poca em que fossem vistas, hoje ou quinhentos anos atrs, no
deixavam dvidas: eram roupas dignas de reis.
MOHERDAUI, Bel. De volta ao passado. Veja, ed. 1813, 30 jul. 2003. Disponvel em:
<http://veja.abril.com.br/300703/p_090.html>. Acesso em: 8 jan. 2013.
2. Com base no texto, responda:
a) Quais eram as matrias-primas usadas nas roupas na poca do Renascimento?
Descreva a maneira como eram fabricadas.
b) Como eram as revistas de moda da poca?
c) Por que as roupas desse perodo eram consideradas um investimento (termo que
deriva de vestimenta)?
Bartolom Gonzlez. Margarida de ustria, rainha da
Espanha, e sua filha Anna, 1605. 192 cm x 120 cm.
Museu Kunsthistorisches, Viena, ustria.
Reconstituio do traje de Margarida da ustria, rainha
da Espanha.
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O surgimento do mercado da moda no
sculo XVII (17)
A produo de roupas sofreu alteraes e acompanhou
o movimento da sociedade. De acordo com a autora
Joan DeJean (2011), a indstria da moda teve data e
local de nascimento: surgiu em Paris, na Frana, nos
anos 1670. Porm as vestimentas eram caras, e apenas
a nobreza tinha acesso confeco sob medida feita
por alfaiates e modistas. O luxo era tamanho e o valor
das roupas to elevado que estas chegavam a ser dei-
xadas de herana a familiares embora grande parte
da populao contasse apenas com a roupa que vestia,
feita de forma artesanal, cumprindo to somente a
funo de cobrir e proteger o corpo contra alteraes
climticas.
O vesturio passou a ser uma verdadeira disputa entre
os nobres, que se perguntavam quem seria aquele que
se apresentaria com tecidos e modelos mais inovadores.
Esse modo de pensar comeou a modifcar a moda. A
difculdade de transportar ampla variedade de tecidos
at onde os nobres estavam levou criao de lojas de
tecidos e armarinhos, bem como de confeces de
roupas.
No foram apenas as ocupaes de alfaiate, costureira
e comerciante que cresceram com o desenvolvimento
da moda. A produo de tecidos, as ocupaes de bor-
dadeira, modelista e desenhista, a criao de fgurinos
e mesmo o jornalismo ganharam espao com o desen-
volvimento dessa indstria.
Influncia da 1 Revoluo Industrial no
vesturio
A produo do vesturio sofreu alteraes importan-
tes com a 1
a
Revoluo Industrial, que comeou na
Inglaterra (na Europa), no sculo XVIII (18). Mas
como era a vida antes dela?
Voc sabia?
De acordo com a autora
Joan DeJean (2011), na po-
ca em que a moda comeou
a surgir, as mulheres eram
autorizadas a fazer apenas
ajustes nas roupas. Foi ne-
cessria muita luta para que
obtivessem o direito de
desenh-las e costur-las,
condio, at 1675, reserva-
da aos homens. As costu-
reiras eram conhecidas em
Paris como mozinhas,
pois confeccionavam ves-
tidos de sonhos. As mulhe-
res rapidamente criaram
uma forma de insero no
mercado e passaram a co-
mercializar acessrios, fi-
cando conhecidas como
mercadoras da moda. Tam-
bm enfeitavam roupas
com fitas e outros detalhes
decorativos, em uma tcni-
ca que hoje denominada
customizao.
Voc assistiu abertura da Olimpada
de 2012? Os jogos foram realizados
em Londres, capital da Inglaterra, e
na cerimnia de abertura foi retratada
a histria do pas.
No laboratrio de informtica, faa
uma busca e assista ao vdeo de
abertura. Nele voc ver uma parte
da histria aqui relatada.
No feudalismo (sistema econmico, poltico e social que
antecedeu o capitalismo), os camponeses, denominados
vassalos, eram obrigados a trabalhar para os senhores feu-
dais, chamados suseranos, mantendo para si apenas uma
pequena parte da produo. O vassalo devia fdelidade ao
senhor feudal, e este lhe oferecia proteo militar e o di-
reito de cultivar parte da terra para o consumo da famlia.
Voc sabia?
Nessa poca, no havia
salrio. O assalariamento
foi uma inveno do ca-
pitalismo, pela qual foi pos-
svel que os proprietrios
dos meios de produo
(ferramentas, mquinas,
terra etc.) comprassem as
horas trabalhadas de um
ou mais trabalhadores.
Com o decorrer do tempo, no entanto, o feudalismo
foi se desgastando. As pssimas condies de vida no
campo passaram a motivar camponeses a ir para as
cidades, que comearam a se organizar em torno das
primeiras fbricas.
O comrcio se expandiu com as grandes navegaes, e a
cincia progrediu. Tal combinao de fatores fcou co-
nhecida como 1
a
Revoluo Industrial.
No plano geral, foi um acontecimento que provocou di-
versas modifcaes sociais, polticas e econmicas. Em
especial para a indstria txtil, tratou-se de um momento
de grande importncia, pois a produo de mercadorias
deu um salto signifcativo, passando da produo artesanal
para a industrial. Com o surgimento dos primeiros teares
O filme Daens: um grito de justia
(Daens, direo de Stijn Coninx,
1992) apresenta um bom retrato
das condies de trabalho e de vida
dos trabalhadores na indstria
txtil no sculo XIX, perodo
da Revoluo Industrial.
Relao entre o suserano e o vassalo
Deveres do suserano
Proteo
Concesso do feudo
Deveres do vassalo
Auxlio militar ou monetrio
Fidelidade e conselho

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Barroco
No perodo do movimento artstico conhecido como
Barroco, que teve seu auge entre 1650 e 1750, o estilo
do vesturio feminino sofreu alteraes signifcativas,
caracterizando-se pelo uso de formas largas, princi-
palmente nas saias, que se tornaram muito amplas. O
destaque para a moda desse perodo a ornamentao
das roupas, bordadas com prolas e pedras preciosas.
As rendas tornaram-se um elemento de diferenciao
social: renda no vesturio signifcava riqueza pessoal.
A partir de cerca de 1720, as saias passaram a ser ar-
madas por uma estrutura que se assemelhava a um
cesto de pes de ponta-cabea, chamada por isso de
panier (cesto, em francs; fala-se pani), tambm
conhecida como anquinha. Algumas tinham uma
abertura frontal, em forma de V invertido, deixando
entrever o saiote, ricamente ornamentado tambm. O
decote do vestido, em geral quadrado, era ricamente
bordado e com rendas.
Manufatura de algodo: mula fiandeira, c. 1830. Observe o garoto direita, empregado
para se arrastar debaixo dos fios e varrer o cho. Biblioteca fotogrfica de Ann Ronan.
mecnicos, as fbricas conseguiram reproduzir de forma
automtica determinadas tarefas mais rapidamente.
Voc sabia?
Durante a 1 Revoluo
Industrial, as contrataes
eram prioritariamente de
mulheres e crianas.
Quanto ao contingente
feminino, isso se dava por
duas razes principais:
primeira, o salrio femini-
no sempre foi menor que
o masculino (at hoje, de
acordo com estudos rea-
lizados pelo Instituto Bra-
sileiro de Geografia e
Estatstica [IBGE] em 2011,
no Brasil, a remunerao
das mulheres equivale a
70,4% da recebida, na
mesma funo, por um
homem); em segundo lu-
gar, os teares exigiam
manuseio mais delicado.
Em relao s crianas, a
altura e os movimentos
geis interessavam ao sis-
tema de produo, pois
elas podiam ficar abaixa-
das recolhendo as felpas
cadas do tear.
Fonte: PNAD 2011. Rio de Janeiro:
IBGE, 2012. Disponvel em: <http://
www.ibge.gov.br/home/presidencia/
noticias/noticia_visualiza.php?id_
noticia=2222&id_pagina=1>. Acesso
em: 8 jan. 2013.

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Estilo Barroco
Jean Antoine Watteau. A garota caprichosa, 1718. leo
sobre tela. Museu Hermitage, So Petersburgo, Rssia.
Rococ
O movimento artstico que sucedeu o Barroco fcou
conhecido como Rococ e vigorou de, aproximadamen-
te, 1730 a 1790. Ambos seguiam uma lgica semelhan-
te: o Rococ, em muitos sentidos, confgurou uma
continuidade esttica do Barroco, porm com detalhes
mais graciosos, festivos e frvolos nas roupas femininas.
Babados, laos, rendas, fores, plantas e conchas artif-
ciais de tecido, volumes e exageros nas formas e na or-
namentao caracterizaram todos os vestidos dessa
poca, que ganharam tambm cores mais claras, os
chamados tons pastel.
O Rococ originou-se na Frana, no reinado de Lus
XV (15), e o termo derivado de rocaille (concha,
em francs). Caracterizou-se ainda por utilizar exces-
so de curvas na forma da letra C, com detalhes deli-
cados, simulando leveza, refnamento e valorizao da
natureza.
Em Maria Antonieta (Marie
Antoinette, direo de Sofia Coppola,
2006), voc pode observar as roupas
do sculo XVIII (18) desenhadas pela
figurinista Milena Canonero. O filme
ganhou o scar de Melhor Figurino
em 2007.
Desfile da grife Lacroix. Coleo primavera-
-vero de 1996.

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Os vestidos do Rococ geralmente apresentavam a se-
guinte composio:
na parte superior, eram compostos por um corpe-
te, no qual se pregavam as mangas, assemelhando-
-se muitas vezes a um casaquinho. Comumente
era bordado com f lores, fitas, rendas e pedras
preciosas;
a parte inferior contava basicamente com duas
peas presas ao corpete: saia e sobressaia. A saia,
com formato mais reto na frente, apresentava mui-
to volume para os lados (ampliado com o uso de
anquinhas ou paniers) e continha bordados de
f lores, fitas, laos, pedras preciosas e rendas na
horizontal. A sobressaia era cortada de modo que,
quando presa ao corpete, ficasse aberta, no for-
mato de um V invertido, permitindo, assim, visua-
lizar parte da saia. A sobressaia continha tambm
bordados de f lores, fitas, laos, pedras preciosas e
rendas na diagonal.
Muitos tecidos eram produzidos em seda.
Estilo Rococ
Espartilho ou corset (fala-
-se cors, em portugus
corpete) uma pea sur-
gida no sculo XIV (14)
com barbatanas de metal
e amarrada nas costas,
usada pelas mulheres pa-
ra manter o tronco ereto
e afinar a cintura, tornan-
do-as mais elegantes. O
corselete uma espcie
de espartilho, usado por
cima da roupa.
Jean-Baptiste-Andr Gautier Agoty. Maria
Antonieta, rainha da Frana, 1775. leo sobre
tela, 160 cm x 128 cm. Palcio de Versalhes,
Versalhes, Frana.
Desfile da grife Saint Laurent. Coleo
Espartilho de seda azul
reforado com osso de baleia,
frente e costas, 1864.

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Neoclssico
A moda neoclssica, uma revisita aos modelos da Antiguidade clssica greco-roma-
na cujo incio conviveu com o Rococ , surgiu no fnal do sculo XVIII (18) e
permaneceu durante boa parte do sculo XIX (19). Ela contou com diversos estilos:
Estilo Diretrio (1795-1799): perodo que se caracterizou como um momen-
to de transio do estilo Lus XVI (16) (rei que foi deposto, acontecimento
que marcou o fm da monarquia na Frana) infuncia do Imprio e da re-
gncia de Napoleo Bonaparte, aps a ecloso da Revoluo Francesa, cuja
data marcante 14 de julho de 1789 (dia da Queda da Bastilha). A revoluo,
que substituiu a monarquia por uma repblica democrtica, buscando elimi-
nar os privilgios da nobreza e do clero, provocou profundas mudanas no
pas e infuenciou toda a Europa com os ideais de Liberdade, Igualdade e
Fraternidade.
A infuncia atingiu tambm a moda. Saias amplas, cinturas marcadas e o uso de
corsets e paniers foi abandonado; tambm os tecidos mais pesados foram abolidos,
sendo substitudos pela leveza da musselina e do algodo em roupas que valorizavam
as formas naturais do corpo.
Estilo Diretrio
Jacques Louis David. Madame Pierre Seriziat com seu
filho, Emile, 1795. leo sobre painel, 131 cm x 96 cm.
Museu do Louvre, Paris, Frana.
Desfile de Peter Som. Coleo primavera-vero de
2007.

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Estilo Imprio (1804-1815): o perodo marca a as-
censo e a queda do Imprio de Napoleo Bonapar-
te, caracterizado pelas obras monumentais que o
imperador construiu e por um estilo pessoal que
primava pelos adornos no vesturio e pela riqueza de
detalhes. Sua esposa, Josefna, criou modelos inova-
dores de vestidos.
Uma das moradias do casal foi transformada no Muse
National du Chteau de Malmaison (Museu Nacional
da Casa de Malmaison, Rueil-Malmaison, Frana),
que pode ser visitado virtualmente. Os trajes utiliza-
dos pela imperatriz esto l expostos.
Observe nas fotos a seguir como a linha da cintura se
altera, passando para baixo do busto. As roupas exibem
simplicidade e livre caimento, lembrando os trajes usa-
dos pelas mulheres no perodo greco-romano (toga e
chiton). Geralmente, os vestidos continham caudas ou
barras mais compridas nas costas e bordados em bai-
nhas, decotes e mangas. As mulheres jovens usavam
cores mais suaves, e as mais maduras, cores mais fortes.
No laboratrio de informtica, conhea
mais o Estilo Imprio acessando o
site do Muse National du Chteau de
Malmaison.
Disponvel em: <http://www.chateau-
malmaison.fr>. Acesso em: 8 jan. 2013.
Estilo Imprio
Franois Joseph Kinson (atribudo). Elisa.
leo sobre tela, 217 cm x 142 cm. Palcio
de Fontainebleau, Fontainebleau, Frana. Celebridade em evento de gala, 2007.

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Estilo Regncia ou Georgiano (1811-1830): o nome georgiano faz referncia
aos reis da Inglaterra George III (terceiro), o pai, e George IV (quarto), o flho. A
moda caracterizou-se pela volta gradativa de espartilhos e corpetes. As saias as-
sumiram forma de cone ou de sino, tornando-se mais pesadas devido a tecidos
encorpados, babados e adornos prximos da barra. As mulheres passaram a uti-
lizar anguas, formadas por vrias camadas de tecido.
Estilo Regncia ou Georgiano
Estilo Vitoriano (1830-1860): esse estilo marcou a ascenso da jovem rainha
Vitria ao trono ingls. Na moda, os vestidos ganharam uma armao pesada: a
crinolina.
Saias grandes, estufadas e bufantes eram sustentadas por essa armao, e as mangas
seguiam o mesmo estilo, contando com babados e laarotes.
A parte superior do vestido vitoriano era constituda por corpete, gola, mangas
ajustadas ao corpo e punhos. A parte inferior, estruturada pela crinolina, era feita
de vrias camadas de diferentes tecidos e tons, adornados com rendas, babados,
laos e, em geral, prolas.
As cores usadas eram claras para as mulheres mais jovens e escuras para as casadas.
Aps o casamento da rainha, as cores e as estampas das roupas tornaram-se mais
sbrias e escuras.

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Annimo. Vestido estilo cottage, 1820.
Litografia colorida. Coleo particular,
Londres, Inglaterra.
Desfile da grife Dior. Coleo outono-inverno
de 2010.

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Estilo Vitoriano
Crinolinas eram armaes feitas, a princpio, de crina de cavalo entrelaada (de onde deriva seu nome).
Posteriormente, passaram a ser produzidas com ao, varetas de bambu ou barbatanas, que, presas na
cintura, conferiam ainda mais volume s saias.
Claude Monet. Mulheres no jardim, 1867. leo sobre tela,
25,5 cm x 20,5 cm. Museu dOrsay, Paris, Frana.
Desfile de alta-costura da grife Dior. Coleo
Annimo. O imprio da crinolina. Litografia colorida, 46 cm x 36,4 cm. Museu das
Civilizaes da Europa e do Mediterrneo (MuCEM), Paris, Frana.

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Estilo Eduardiano (1890-1911) ou Belle poque,
que estava em seu auge nessa poca: sucedeu o
Estilo Vitoriano e trouxe mais mudanas ao mun-
do da moda, que foi ento marcado pelo luxo das
roupas, por imensos e detalhados chapus femi-
ninos, plumas e bordados.
Os vestidos desse perodo valorizavam ainda mais a
cintura fna e os quadris volumosos.
Resgatou-se o uso de tecidos leves e cores claras, ren-
das, drapeados e estampas com motivos forais.
A parte frontal dos vestidos era exageradamente orna-
mentada, com a utilizao de laos e rendas. Essa ca-
racterstica da parte frontal, as anguas e, sobretudo, o
espartilho faziam com que as mulheres fcassem com a
silhueta em S, quando vistas de perfl: quadris largos e
busto avantajado pelo exagero de detalhes no tecido.
Estilo Eduardiano ou Belle poque
Voc sabia?
A chamada Belle poque
um perodo da histria
(aproximadamente entre
1871 e 1914) que trouxe im-
portantes mudanas, es-
pecialmente para as artes.
Foi uma poca do culto ao
que era belo, propiciado
por um grande nmero de
invenes, como o cinema,
o telefone, o telgrafo, mo-
vimentando o mundo das
artes e das comunicaes.
Vestido de alta-costura da grife Lacroix. Coleo primavera-
-vero de 2009.
Henri Gervex. Senhora Valtesse de la Bigne,
1889. leo sobre tela, 200 cm x 122 cm. Museu
dOrsay, Paris, Frana.

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Por baixo dos ornamentos exteriores que completavam
sua toilette, a mulher da moda, no incio da dcada de
1900, era encerrada em vrias camadas de roupa de baixo.
Vestir-se e despir-se eram tarefas laboriosas, que levavam
tempo e exigiam a assistncia de uma criada de quarto.
Primeiro vinham a chemise e os cales ou combinaes
de algodo branco, elaborados com bordados brancos
vazados, adornados com renda e finos cordes de fita.
Em seguida, vinha o espartilho, o componente crtico na
definio da forma, que ditava a postura e as linhas das
roupas exteriores. As mulheres queixavam-se do descon-
forto dos espartilhos, e os reformadores da moda, entre
eles mdicos, deploravam o prejuzo fsico que estas peas
de vesturio infligiam aos ossos e rgos internos.
MENDES, Valerie; HAYE, Amy de la. A moda do sculo XX.
So Paulo: Martins Fontes, 2009. p. 2.
E o vento levou (Gone with the Wind,
direo de Victor Fleming, George
Cukor e Sam Wood, 1939) conta a
saga de uma famlia durante a Guerra
de Secesso nos Estados Unidos da
Amrica. Nele, Scarlett OHara filha
de fazendeiros que perdem sua
propriedade e toda a riqueza durante
a guerra. O figurino do filme ilustra
bem como o espartilho era pea
essencial para a moda de meados
do sculo XIX (19).
A costura no sculo XIX (19)
Vimos anteriormente que os profssionais da moda
alfaiates, costureiros e modelistas j existiam h algum
tempo. Foram eles que criaram, modelaram, cortaram,
costuraram, adornaram as vestimentas com ftas, rendas,
laos, babados, fores artifciais e at mesmo pedras pre-
ciosas. Pouco se divulgou, no entanto, sobre os profs-
sionais que trabalharam na confeco das roupas.
Um dos primeiros nomes conhecidos nesse ramo o do
ingls Charles Frederick Worth (1825-1895), considerado
o primeiro costureiro da histria a assinar seus modelos.
Retrato de Charles Frederick Worth, 1895.

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Alm de ser o mais famoso costureiro do sculo XIX
(19), Worth foi tambm o primeiro a realizar desfles
de moda. Esse profssional criou a chamada alta-
-costura e estabeleceu um mtodo diferenciado de
trabalho, que contava com um costureiro-chefe e uma
equipe formada por assistentes, modelistas, costureiras,
bordadeiras etc.
Por volta de 1860, Worth passou a vestir a realeza euro-
peia. Uma de suas clientes mais famosas foi a imperatriz
Eugnia de Montijo, casada com o imperador francs
Napoleo III (terceiro).
Alta-costura: Confeco de
roupa de maneira artesanal,
feita de forma nica, com cai-
mento perfeito e produzida de
acordo com as medidas do
cliente e com as normas da C-
mara Sindical da Alta-Costura,
o que eleva o preo final. Na
alta-costura, tudo minuciosa-
mente perfeito: da modelagem
ao acabamento, passando por
corte, montagem e costura.
Vestido de Worth representado por Franz Winterhalter em
A imperatriz Eugnia, 1854. leo sobre tela, 92,7 cm x 73,7 cm.
Museu Metropolitano de Arte, Nova Iorque, Estados Unidos da Amrica.
Vestidos da Casa Worth ( esquerda, de 1887;
direita, de 1892) expostos no Museu Metropolitano de
Arte, Nova Iorque, Estados Unidos da Amrica.

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A importncia de Worth e da concepo de alta-costura
para a moda francesa e mundial foi to signifcativa que,
em 1868, foi criada a Chambre Syndical de la Haute
Couture (Cmara Sindical da Alta-Costura). Com isso,
passaram a ser estabelecidas rgidas regras para determi-
nar o que seria a alta-costura e quais costureiros poderiam
fazer parte desse grupo seleto. Prt--porter (direo de Robert
Altman, 1994). A histria retrata a
Semana da Moda em Paris e a
investigao da morte do presidente
da Cmara Sindical da Alta-Costura.
Para fazer parte da Cmara Sindical da Alta-Costura,
ainda hoje preciso:
empregar, em tempo integral, de 15 a 20 funcionrios
altamente especializados;
criar duas colees, cada uma com pelo menos 35
modelos originais para o dia e para a noite, e apresen-
t-las imprensa duas vezes por ano (primavera-vero
e outono-inverno);
confeccionar todos os modelos mo, no sendo acei-
to nenhum ponto feito mquina.
Alm disso, a maison (como chamado um ateli de cos-
tura na Frana; fala-se mesom) deve obedecer tambm
Modelo da grife Dior. Coleo primavera-vero de 2010.

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a exigncias quanto a sua localizao: estar entre as ave-
nidas Champs Elyses, Montaigne e Georges V, trs das
mais importantes de Paris, e ter, pelo menos, cinco an-
dares, um deles com espao sufciente para realizao dos
desfles de roupas.
Enquanto a alta-costura se desenvolvia, com as roupas
modeladas diretamente no corpo daqueles que as enco-
mendavam e a preos que poucos podiam pagar, comeou
tambm a ser fortalecida a produo de roupas prt--
-porter (fala-se prtaport), ou seja, prontas para vestir.
Na Unidade 2, voc ver esse assunto com mais detalhes.
Mquinas voltadas para a produo de vesturio passaram
a ser criadas na metade do sculo XVIII (18) incio da
Revoluo Industrial. Em 1767, foi criada a mquina de
far; em 1769, o bastidor hidrulico; e, dez anos depois,
a mquina de far hbrida, composta por mquina de far
e bastidor hidrulico.
Atividade 3
ALTA-COSTURA VERSUS PRT--PORTER
1. Em trio, leiam a matria publicada em maio de 2005.
Voc sabia?
O prt--porter pode ser
considerado uma verdadei-
ra revoluo na histria do
vesturio, pois foi com ele
que se passou a confeccio-
nar roupas em escala indus-
trial, sem perda da quali-
dade, mas com reduo
considervel do custo, quan-
do comparado ao da produ-
o de alta-costura.
Vitrine global da fantasia
A criatividade e o impacto da alta-costura servem
para chamar a ateno do mundo e legitimar os pre-
os do mercado do luxo
Flvia Varella, de Paris
Os avanos tecnolgicos na moda
iniciaram-se com o advento da
1 Revoluo Industrial. A partir da,
houve maior produtividade no setor
com outras invenes importantes:
a mquina de casear, em 1862;
as mquinas de pregar botes e de
corte, em 1875.
Duas vezes por ano, em janeiro e julho, vestidos suntuosos e extrava-
gantes aparecem na televiso, nas revistas, nos jornais de todo o
mundo. A sofisticao, a profuso de detalhes e a beleza das roupas
arrancam suspiros. Ou gritos de incompreenso diante da fantasia
desatinada das peas, que s vezes beira a provocao pura e simples
como a noiva africana na foto a seguir, que parece sada da cabe-
a de um Picasso experimentando substncias proibidas mas foi ape-
nas mais um dos atrevimentos do estilista Jean-Paul Gaultier. Para
que servem essas roupas?, bradam os inconformados.
PICASSO PSICODLICO
A noiva africana de Jean-Paul Gaultier, exemplo da liberdade de arriscar e do virtuosismo dos
criadores: A alta-costura no feita para vender, mas para encantar e aprimorar a moda.

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Os desfiles de alta-costura so o pice da criativi-
dade, a vitrine global e o momento mximo de au-
tocelebrao do mundo da moda. As grandes grifes
costumam apresentar entre seis e nove colees
femininas por ano. Mas apenas as duas de alta-
-costura, mostradas sempre em Paris, tm repercus-
so planetria garantida. S nelas a habilidade de
fazer uma roupa artesanalmente o que os franceses
chamam de savoir-faire levada ao extremo e pode
ser admirada da ponta do chapu ao bico do sapato,
no corte e no caimento, no acabamento, no bordado,
nos laos, nas plumas. As colees de prt--porter,
que depois das passarelas so replicadas em escala
industrial e distribudas nas lojas por todo o mundo,
podem fazer sucesso, vender bem ou mesmo passar
despercebidas, sem grandes consequncias. No as
de alta-costura. por isso que as maisons chegam
a gastar o equivalente a 3,5 milhes de reais em um
desfile de vinte minutos. por isso que seus estilis-
tas tm a liberdade de arriscar, de esbanjar virtuosis-
mo e inventividade, de mostrar manequins com
mscaras africanas, vestes de faras egpcios ou em
trajes de mendigos. A consultoria americana Right
Angle Group calcula que um desfile desses gere uma
cobertura nos meios de comunicao que, se paga,
sairia por oito vezes mais do que o custo do desfile
isso apenas nas revistas dos Estados Unidos.
A alta-costura serve para duas coisas: chamar a ateno
do mundo todo para determinada marca e atrair a seus
atelis um punhado de clientes afortunadas, capazes
de encomendar vestidos iguais ou inspirados nos dos
desfiles, s que feitos sob medida para elas. A primei-
ra funo de longe a mais importante. A esta altura
todo mundo sabe que as grandes marcas de luxo vivem
majoritariamente de vender perfumes, cosmticos e
acessrios, tudo a preos olmpicos. A alta-costura
alimenta a imagem de luxo desses produtos e, como
se diz no jargo do mercado, legitima seus preos.
A alta-costura no assume apenas
essas funes. Ela teve papel
fundamental na evoluo da
produo da moda. importante
ressaltar que mesmo o prt--porter,
que tem caractersticas diferenciadas
e conta com produo em escala
industrial, alimenta-se das pesquisas
e do ciclo da exclusividade, qualidade
e luxo desenvolvidos pela alta-
-costura.
A atividade alta-costura como venda de vestidos carssimos para
bailes que no existem mais obsoleta, mas como geradora de dese-
jos e promotora do consumo ela imbatvel, afirma o consultor de
moda francs Jean-Jacques Picart. No sbado seguinte ao desfile de
alta-costura do inverno passado, apenas a butique da Christian Dior
na Avenida Montaigne, em Paris, recebeu a visita de 5.000 pessoas.
A maioria sai com alguma coisa nas mos no mnimo um batonzinho.
ELEGNCIA NA ESTREIA
Vestido da primeira coleo de alta-costura de Giorgio Armani: Clientes
no compravam porque queriam ajustes de tamanho ou de modelo. Agora,
pedidos atendidos.
O termo alta-costura juridicamente protegido. S pode dizer que a
faz quem atende aos critrios estabelecidos pela Cmara Sindical da
Alta-Costura, criada no sculo XIX [19]. Em 1858, o ingls Charles
Frederick Worth abriu um ateli na Rue de la Paix, em Paris, e convidou
clientes como a imperatriz Eugenia, mulher de Napoleo III [terceiro],
para ver seus vestidos em modelos de carne e osso, uma novidade.
Com isso, inventou tanto os desfiles de moda como a alta-costura. Anos
depois, Worth e seu filho criaram a Cmara Sindical e os requisitos para
quem quisesse integr-la. Hoje, as maisons devem ter uma cota bsica
de funcionrios fixos que se dedicam apenas alta-costura e apresen-
tar duas colees por ano com no mnimo 25 modelos cada uma. Cada
pea inteiramente feita mo, a nica maneira de garantir que o
avesso ser to bonito e bem-acabado quanto o direito, um dogma do
ofcio. tambm exclusiva, ou praticamente. Um mesmo vestido ter
no mximo duas clientes, sempre de continentes diferentes.

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Em geral, a roupa nasce de um croqui, que ser interpretado pela
funcionria chamada premire de latelier num prottipo feito de
tecido comum. Ao contrrio das roupas prt--porter, no h moldes
de papel para orientar o corte. A roupa cortada e alinhavada di-
retamente num manequim de madeira, preparado a partir das me-
didas precisas da cliente. A primeira prova feita com o prottipo.
S ento o tecido definitivo ser cortado e montado pelas costu-
reiras, chamadas de petites mains, mozinhas. Seguem-se mais
duas provas at a roupa ser entregue. Nas maisons, em geral, exis-
tem dois atelis, o flou, onde so feitos os trajes de noite, sobretu-
do vestidos, e o tailleur, para blusas e saias. So mos diferentes:
a costureira de um ateli no capaz de fazer bem uma pea do
outro, e vice-versa, explica Catherine Rivire, diretora de alta-
-costura da Dior. Um tailleur demora 45 dias para ficar pronto. Se
a cliente estiver sempre disponvel para as provas, ressalta
Catherine, que atende pessoalmente as 200 clientes habituais da
Dior alta-costura. Ela e suas assistentes viajam constantemente
com vestidos e prottipos de prova na bagagem. Metade de nos-
sas clientes do Oriente, diz.
O nmero de clientes de alta-costura de todas as grifes reunidas
no muito maior do que as 200 privilegiadas que fazem suas
encomendas na Dior. Pouqussimas so as mulheres que, como a
rainha Sirikit, da Tailndia, podem encomendar 25 trajes num ano.
E raras so as oportunidades, como o casamento do rei do Marro-
cos, com 2.000 convidados, trs dias de recepes e trinta vestidos
s para a noiva. A alta-costura deficitria em vrias maisons por-
que o preo dos vestidos de 35.000 a 350.000 reais muitas
vezes no cobre o custo dos materiais e da mo de obra (que inclui
o estilista, claro), ambos especializadssimos e carssimos. Pascal
Morand, economista e diretor do Instituto Francs de Moda, estima
que nas poucas empresas em que a alta-costura resiste a atividade
represente entre 2% e 3% do faturamento geral. Mesmo o sucesso
nessa rea no garante a sobrevivncia dessa espcie ameaada.
O exemplo mais recente foi o de Christian Lacroix, o mestre da
combinao de padronagens e das cores ibericamente fulgurantes.
Embora as encomendas de vestidos de alta-costura fossem consi-
derveis, ele dava prejuzo na rea de acessrios e prt--porter e
acabou vendido pelo grupo LVMH.
EXPLOSO NA DESPEDIDA
O ltimo desfile de Christian Lacroix, mestre das cores exuberantes:
no fim da II Guerra, havia 100 casas que faziam alta-costura; hoje, so menos de dez.
Ainda assim, a empresa suportou as contas no vermelho durante anos,
aguardando o retorno indireto. A alta-costura o que justifica a so-
fisticao do nosso prt--porter, costuma dizer a presidente da
Chanel, Franoise Montenay. Franois Lesage, cuja oficina de borda-
do trabalha para os grandes criadores h quase 150 anos, resume: A
alta-costura no feita para vender; a noo de preo no faz parte
do jogo. Ela um monumento cultural que serve para encantar e
aprimorar a moda, s. Nos dois meses que antecedem os desfiles,
os atelis das maisons param com as encomendas para se dedicar s
roupas cujo nico objetivo deslumbrar. Na Dior, o nmero de costu-
reiras passa das setenta regulares para 100. No ltimo desfile Chanel,
um nico vestido foi trabalhado durante 450 horas pelas costureiras
da casa e consumiu mais 350 para ser bordado no ateli de monsieur
Lesage. A alta-costura um laboratrio onde testamos a viabilidade
de novas ideias e tcnicas. Com tantas maisons deixando a atividade,
uma chance poder continuar mostrando toda a habilidade dos ate-
lis e realmente deixar a imaginao voar, disse John Galliano a Veja.
No fim da II Guerra Mundial, havia mais de 100 maisons que faziam
alta-costura. Hoje so menos de dez. Em 2004, houve vinte desfiles em
quatro dias. Neste ano, dezesseis em trs dias. A cada vspera das

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semanas de desfile, a imprensa de moda faz reportagens sobre a crise
da alta-costura e se pergunta se ela est acabando. Cada desistncia
contabilizada como uma p de cal. E foram muitas recentemente: Yves
Saint Laurent, Emanuel Ungaro, Givenchy, Balmain, Donatella Versace,
Hanae Mori. Lacroix, com nova direo, muito provavelmente ser o
prximo. Agora, os pilares do setor so Chanel, Dior e o italiano Valen-
tino, que faz alta-costura h meio sculo e um dos poucos para quem
os vestidos sob medida representam uma atividade importante mesmo
financeiramente. O mais recente membro Jean-Paul Gaultier, bancado
pelo grupo Herms, que comeou a mostrar sua alta-costura em 1997.
O desfile de estreia de Giorgio Armani neste ano foi visto como uma
lufada de esperana. O estilista italiano, que dono de sua prpria
marca, disse que decidiu se lanar na alta-costura porque via vestidos
carssimos e sofisticados no serem vendidos em suas lojas, mesmo
havendo clientes que os adoravam. Elas no compravam porque pre-
cisavam de ajustes de tamanho ou queriam uma manga diferente, um
colo menos decotado. Agora faremos como for pedido, explicou Arma-
ni. Os 32 modelos mostrados na maioria glamourosos vestidos em
rabo de peixe, elegantes e perfeitamente usveis, dentro da viso pr-
tica do estilista custaro, sob medida, entre 60 000 e 200 000 reais.
Alm de chamar ateno e despertar desejos consumistas, os desfiles
servem para apresentar o tema em torno do qual uma grife vai de-
senvolver suas linhas de prt--porter e acessrios e at sua estratgia
de marketing para a estao. Um bordado em canutilhos e miangas,
por exemplo, pode virar uma estampa de blusas prt--porter. No ano
passado, Karl Lagerfeld convidou Nicole Kidman para assistir ao des-
file. Os fotgrafos, que haviam sido obrigados a comparecer vestidos
de preto, provocaram um tsunami humano para fotograf-la. Pouco
depois, surgiu nas revistas e em outdoors a nova publicidade do per-
fume Chanel n 5, com Nicole Kidman posando de diva, assediada
por paparazzi (e cada nos braos de Rodrigo Santoro). E agora, nes-
ta primavera europeia, as vitrines da loja esto decoradas com uma
manequim cercada de flashes, cmeras e bustos de fotgrafos. Tudo
bem pensado e planejado, sem nada da maluquice das passarelas.
VARELLA, Flvia: Vitrine global da fantasia. Veja: Edio Especial Moda & Estilo,
maio 2005. Disponvel em: <http://veja.abril.com.br/especiais/estilo_2005/p_040.
html>. Acesso em: 8 jan. 2013.
Nome Como se fala
Petites mains Petite mn
Flou Flu
Tailleur Taier
2. Terminada a leitura, respondam s questes a seguir.
a) Quais so as etapas apresentadas no texto para a criao de peas de alta-costura?
b) Na opinio do trio, por que algumas grandes grifes ainda apostam na alta-costura?
c) Escrevam com suas palavras as caractersticas da alta-costura e do prt--porter.
Alta-costura Prt--porter
UNI DADE 2
A moda no sculo XX (20)
Na Unidade 1, voc estudou as diferenas entre o que moda
e o que vesturio. Conheceu tambm a histria e a evoluo
desses conceitos at o fnal do sculo XIX (19). Nesta Unidade
ser abordada a moda no sculo XX (20).
Para aprofundarmos a compreenso do que moda, possvel
afrmar que ela :
um sistema composto por vrias partes: desenho, modelagem,
costura, bordado etc. Embora cada uma das partes seja inde-
pendente, umas dependem das outras para que o sistema
funcione completamente. Por exemplo: no existe a possibi-
lidade de costurar uma roupa sem que ela esteja cortada;
ou pode ser apenas:
o modelo da roupa que voc escolhe de manh para vestir.
Podemos tambm dizer que a moda acompanha pensamentos,
sentimentos, desejos e expectativas de determinada poca, de
certo lugar e de um grupo da sociedade. Isso quer dizer, como
voc j viu, que a moda se transforma de tempos em tempos
em relao ao lugar e s pessoas.
Gabrielle Bonheur Chanel (1883-1971), conhecida como Coco
Chanel, grande criadora de moda do sculo XX (20), defnia
moda como algo que est presente no apenas nas vestimentas,
mas em todas as situaes que vivemos e estreitamente ligada
aos costumes e aos fatos. Atribui-se estilista a frase: A moda
muda, o estilo permanece.
Mas o que estilo?
Que tal realizar uma atividade semelhante da Unidade 1, mas
agora discutindo o que estilo?
Atividade 1
O QUE ESTILO?
1. Em sua opinio, o que estilo? Escreva, nas linhas a seguir, o que lhe vem
mente quando ouve a palavra estilo.
2. Troque o que escreveu com um colega. O que h de semelhante e de diferente
entre sua resposta e a dele? Anote o que encontrou em comum entre elas.
3. Forme uma dupla e escrevam um pargrafo a partir da frase:
Estilo ...
Estilo
O conjunto de transformaes ocorridas em grupos sociais, em diversos lugares e
pocas, revelado pela moda e acaba defnindo um estilo.
Vamos recorrer ao dicionrio para auxiliar na compreenso da palavra estilo:
Estilo
1. Modo de se expressar de uma pessoa, falando ou escrevendo (esti-
lo simples, estilo elegante).
2. Modo elegante e correto de escrever: O autor dessa crnica tem
estilo.
[...]
7. Elegncia, requinte, charme: Essa roupa tem muito estilo.
8. Conjunto de tendncias, formas de comportamento, preferncias
etc. prprios de um indivduo ou grupo: Essa festa no do nosso
estilo.
9. Maneira pessoal de danarino, cantor, jornalista, esportista etc.
destacado apresentar o seu trabalho: o estilo de Tom Jobim.
10. Art. pl. Arq. Ms. Liter. Conjunto de caractersticas que identificam
e diferenciam uma obra, um artista ou determinada poca ou movi-
mento (estilo barroco, estilo machadiano).
11. Conjunto de caractersticas que marcam determinada manifestao
cultural (estilo funk).
[...]
iDicionrio Aulete. <www.aulete.com.br>
Mas, afnal, o que estilo? Podemos dizer que estilo o conjunto de caractersticas
de uma pessoa, um objeto, uma poca, uma msica, um lugar, um ritmo etc.
Pode haver um estilo nico ou vrios estilos em uma roupa, por exemplo.
A moda est repleta de exemplos de estilo. Vamos observar agora os estilos de moda
ao longo da histria do sculo XX (20).
Incio do sculo XX (20)
As caractersticas mais marcantes das roupas das primeiras dcadas do sculo XX
(20) sofriam muita infuncia da Belle poque (ou Estilo Eduardiano): saias e
vestidos longos, tecidos leves, babados, bordados, motivos forais, de preferncia em
tons pastel, e a nfase pelos modelos que privilegiassem a silhueta S.
Nessa poca, h uma popularizao do uso de peles de animais, que passam a fazer
parte de golas, punhos e forros de mants e de casacos. Casacos de peles, por exem-
plo, foram moda e objeto de desejo de muitas pessoas at os anos 1970, altamente
criticados na atualidade em razo dos movimentos de proteo aos animais.
Atividade 2
PELES DE ANIMAIS
1. Em grupo de cinco pessoas, faam uma pesquisa na biblioteca e na internet sobre
o uso de peles na moda, observando o roteiro a seguir.
a) Em que perodo o uso de peles tornou-se moda?
b) Por que, na opinio do grupo, o uso de peles adotado no Brasil, que tem um
clima tropical, caracterizado por elevadas temperaturas?
c) O uso de peles questionado pela sociedade? Por qu?
O movimento sufragista
No fnal do sculo XIX (19), mulheres de alguns pases,
como Nova Zelndia e Inglaterra, comearam a reivin-
dicar o direito ao voto e, com isso, procuraram garan-
tir maior participao poltica. Era um passo para a
luta pela igualdade. Algumas, em busca de emancipa-
o e direitos polticos, saram s ruas para exigir esse
direito. A toda essa ao deu-se o nome de movimento
sufragista.
Como voc j observou na Unidade 1, a moda sempre
acompanha os acontecimentos da sociedade. Portanto,
as sufragistas, nome dado s participantes do movi-
mento, foram pioneiras tambm na moda do perodo:
substituram vestidos delicadssimos pelo tailleur (con-
junto de saia e casaquinho, tipo palet) e por roupas
mais prticas.
No Brasil, o primeiro municpio a conceder um ttulo
de eleitor a uma mulher foi Mossor, no Estado do Rio
Grande do Norte, em 1927.
O filme Anjos rebeldes (Iron Jawed
Angels, direo de Katja von Garnier,
2004), que retrata a luta das mulheres
pelo direito ao voto, apresenta como
elas se organizaram, as estratgias
empregadas (passeata, greve de
fome) e, em consequncia, a resposta
do poder policial.
Manifestao de sufragistas em Londres, Inglaterra. Ilustrao publicada em Le Petit Journal, Paris, 1908.

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Frederick Taylor (1856-1915), engenheiro mecnico, nasceu nos Esta-
dos Unidos da Amrica. Seu pensamento sobre a organizao do
trabalho influenciou a sociedade de maneira geral.
Essa organizao do trabalho, criada por ele, buscava o melhor modo
de se produzir em menos tempo. Cada etapa da produo era divi-
dida em pequenas tarefas, todas elas cronometradas.
Tambm na rea da indstria e
seguindo os passos de Taylor,
Henry Ford (1863-1947) criou a
esteira mecnica e reduziu ainda
mais o tempo de produo. Ford
constatou, no entanto, que no
adiantaria produzir mais sem
aumentar o consumo, por isso
planejou o primeiro carro popu-
lar da histria: o Ford T. Ainda
pensando na sociedade de con-
sumo, aprimorou sua estratgia
ao criar o que seria uma das
maiores transformaes no mun-
do: a ideia do american way of
life (estilo de vida americano).
Em resumo: a felicidade era ba-
seada no consumo.
Anos 1920
A dcada de 1920 foi repleta de acontecimentos impor-
tantes, muitos deles contraditrios. De um lado, a Eu-
ropa procurava se recuperar da devastao da 1
a
Guerra
Mundial, sofrendo com crises de abastecimento de ali-
mentos, infao e difculdade de recuperao econmi-
ca. De outro, a disseminao do uso da energia eltrica
em larga escala por indstrias e residncias possibilitou
uma srie de inovaes tecnolgicas e a modernizao
da produo nas fbricas.
Nos Estados Unidos da Amrica, a produo na indstria
foi profundamente modifcada com as novas formas de
organizao do trabalho, conhecidas como taylorismo.
A prosperidade dos anos 1920 criou um clima de confan-
a na economia tanto nos Estados Unidos da Amrica
como na Europa nesta, a partir de cerca de 1925, j que
nos primeiros anos da dcada, no ps-guerra, como voc
viu, os pases ainda buscavam recuperar sua economia.
Denominam-se Guerras
Mundiais os grandes con-
flitos armados que aconte-
ceram em dois momentos:
A 1 Guerra Mundial
(1914-1918) contou com a
unio de pases e imp-
rios, como a Frana e os
imprios russo e britni-
co. Os Estados Unidos da
Amrica alimentavam a
guerra com armamentos
e outros suprimentos,
mas participaram efetiva-
mente do conflito apenas
em 1917, ao perceberem
que seus investimentos
estavam em risco.
A 2 Guerra Mundial
(1939-1945) envolveu Eu-
ropa, sia e frica. As
ideias de racismo e supe-
rioridade marcavam o na-
zismo, tendo como repre-
sentante Adolph Hitler
(Alemanha), e o fascismo,
com Benito Mussolini (It-
lia) e o general Francisco
Franco (Espanha). O saldo
da guerra foram milhes
de mortos e cidades em
runas.

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Nos Estados Unidos da Amrica, porm, altos investimentos em aes na bolsa de
valores e lucros exorbitantes com a compra e a venda de papis ou seja, sem pro-
duzir bens ou servios , embora aparentando um momento de grande progresso,
levariam a consequncias desastrosas.
No incio de 1929, a economia estadunidense comeou a dar sinais de crise, com a
reduo na produo de ao, na indstria da construo civil e na venda de auto-
mveis. Iniciou-se uma ampla venda de aes, movimento que culminaria na cha-
mada Quinta-Feira Negra. Em 24 de outubro, milhes de aes foram postas
venda, mas, como no havia compradores, elas perderam valor, quebrando a bolsa
de valores de Nova Iorque.
Tal crise se alastrou dos bancos produo agrcola e industrial. Muitas empresas
foram falncia e milhares de trabalhadores, despedidos. A misria atingiu as cida-
des e os campos, lanando desespero a vastas camadas da sociedade estadunidense.
Embora tenha tido incio nos Estados Unidos da Amrica, a crise se estendeu para
vrios outros pases, atingindo quase toda a Europa entre 1929 e 1933. Esse pero-
do fcou conhecido como a Grande Depresso.
A lgica do consumo desenfreado nos Estados Unidos da Amrica, nos anos 1920,
foi acompanhada de um forte movimento cultural e esttico. Na msica estaduni-
dense, por exemplo, ganharam destaque ritmos que, at ento, eram smbolos da
cultura afro-americana, como o jazz e o blues. Na dana, o charleston levou para os
sales o despojamento e a liberdade.
Danarinas de charleston.
A recuperao econmica da Europa e a consequente prosperidade, assim como a
prpria experincia da guerra, levaram a um perodo de busca da liberdade, forma-
o de novos hbitos e valores nas sociedades em consequncia, novas necessida-
des de atividades culturais e artsticas, entre elas a moda.

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No Brasil, uma mulher se destacou nesse perodo: Patr-
cia Rehder Galvo (1910-1962), a Pagu, jornalista, escri-
tora, tradutora, professora, diretora teatral, libertria,
feminista, militante do Partido Comunista, presa diver-
sas vezes.
Pagu integrou o movimento antropofgico, ao lado do
casal formado pelo escritor Oswald de Andrade (1890-
-1954) e pela pintora Tarsila do Amaral (1886-1973),
tornando-se musa dos modernistas, ainda que no
tenha participado da Semana de Arte Moderna de
1922, pois tinha, ento, apenas 12 anos.
Paul Poiret ajustando uma de suas
criaes, c. 1930.
Melindrosas danam em parapeito
de prdio.
As mulheres lutaram, com o movimento sufragista, por
igualdade pelos direitos ao voto e ao divrcio. Nos sales
se danava de maneira descontrada, e o cinema produ-
zido em Hollywood fazia enorme sucesso.
Na moda, as produes de Paul Poiret (1879-1944),
Coco Chanel e Jeanne Lanvin (1867-1946) deram origem
a um novo conceito, com o fm dos espartilhos e do
enorme volume dos vestidos. Surgiu a fgura das melin-
drosas, mulheres que adotaram essa forma de vestir e
passaram a usar cores fortes na maquiagem (algo antes
restrito a atrizes e prostitutas). As melindrosas eram
consideradas mulheres modernas: fumavam em pblico,
comportavam-se de forma mais livre e natural, espont-
nea, seriam o prprio esprito da era do jazz.
Embora inmeros filmes tenham
retratado esse perodo, voc
pode assistir a estes: O artista (The
Artist, direo de Michel
Hazanavicius, 2011), Meia-noite
em Paris (Midnight in Paris, direo
de Woody Allen, 2011), e O Grande
Gatsby (The Great Gatsby, direo
de Jack Clayton, 1974).
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O cinema, o teatro, as exposies de obras de arte e os esportes tambm ganharam
projeo e se popularizaram, passando a fazer parte da vida de um nmero cada vez
maior de pessoas.
A moda nos anos 1920
No mundo da moda, o cinema era a principal infuncia. Com o surgimento dos
flmes sonoros e a construo de salas apropriadas, a chamada stima arte se popu-
larizou.
Outra caracterstica marcante que infuenciou a moda foi a emancipao feminina.
A liberao do uso de espartilhos ps fm ao sacrifcio imposto pelos trajes, e a
mulher comeou a se vestir de forma mais confortvel.
O padro de beleza feminino tambm se transformou: seios e quadris pequenos
eram o ideal de beleza, e as roupas no ressaltavam mais as curvas femininas.
Os tecidos empregados eram leves e com movimento, que combinavam com o
charleston, a dana em voga. O comprimento das saias subiu, encurtado at os joe-
lhos, e as meias cor da pele garantiam o frescor dos trajes.
Chapu, longos colares de contas e cabelos curtos complementavam o visual da
moda usada nos sales.
Estilo anos 1920
Modelo do estilista Lucian Lelong, c. 1928.
Desfile da grife Gucci. Coleo primavera-vero
de 2012.

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Duas grandes estilistas marcaram o perodo: Madeleine
Vionnet (1876-1975) e Gabrielle Coco Chanel.
Madeleine Vionnet
Essa estilista inovou com o corte enviesado, que garantia aos
vestidos melhor caimento. Sua tcnica, o moulage (mode-
lagem, em francs; fala-se mulage), consistia em modelar
o traje diretamente no corpo das clientes ou em bonecas de
madeira, a fm de conferir e garantir o efeito da roupa. Por
essa razo, foi chamada de purista da moda, e suas criaes
so at hoje expostas em museus de arte pelo mundo afora.
Os especialistas em confec-
o de roupas consideram
que o moulage torna mais
fcil a realizao do molde
bidimensional ou plano,
pois permite perceber an-
tecipadamente os proble-
mas que a construo da
pea pode apresentar.
Corte enviesado: Corte do
tecido no sentido diagonal,
sempre tendo como referncia
a ourela, regio das bordas.
Esse tipo de corte consome
o dobro de tecido, mas faz
com que a pea tenha maior
elasticidade, concedendo
roupa caimento diferenciado.
Pea de vesturio feita em moulage por Madeleine Vionnet.
Coco Chanel
Essa estilista captou o clima de emancipao feminina
presente na sociedade da poca, pois seus modelos davam
maior liberdade de movimento s mulheres, fornecendo
um toque de praticidade s vestimentas.
Sua criao mais conhecida at hoje , provavelmente,
o pretinho bsico: um vestido simples, na cor preta,

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De 1930 a 1949
Nessa poca, o comprimento dos vestidos voltou a
ser alterado: saias at o meio das canelas durante o
dia e longas noite, dando-se especial ateno aos
decotes nas costas.
Em Bonequinha de luxo (Breakfast at
Tiffanys, direo de Blake Edwards,
1961), estrelado por Audrey Hepburn,
voc pode conferir a mais famosa
adaptao do pretinho bsico de
Chanel, pelo estilista Givenchy.
Chanel foi to importante no mundo
da moda que foram feitos alguns
filmes para retratar sua vida. Conhea
mais sobre essa grande estilista
assistindo a:
Coco antes de Chanel (Coco
avant Chanel, direo de Anne
Fontaine, 2009);
Coco Chanel & Igor Stravinsky
(direo de Jan Kounem, 2009).
Coco Chanel faz ajustes em um modelo, 1962.
Modelo vestindo tailleur Chanel em desfile.
Desfile da grife Chanel por Karl Lagerfeld.
Coleo outono-inverno de 2011/2012.
que pode ser usado em diferentes ocasies. A ideia
original do pretinho bsico era us-lo com acess-
rios, adaptando-o ocasio.

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O incio da 2
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Guerra Mundial, duas dcadas aps o fnal da 1
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Guerra, voltou a
colocar o mundo em estado de apreenso e difculdade econmica. A falta de ali-
mentos e outros produtos atingiu tambm a indstria txtil. Como j era esperado,
esse fato infuenciou o surgimento de novos modelos: menos tecidos e aviamentos
passam a ditar a moda do perodo.
As mulheres foram chamadas para compor o mercado de trabalho e ocupar vagas
anteriormente preenchidas por homens. Em razo disso, adotavam roupas mais
prticas e cores mais sbrias e escuras.
Terminada a 2
a
Guerra Mundial, a alta-costura voltou a ter espao. Em 1947,
Christian Dior (1905-1957) criou um conjunto de saia e blusa conhecido como New
Look, marcando novamente a cintura e valorizando as formas do corpo feminino,
sobretudo seios e quadris.
Estilo anos 1930 a 1949
Modelos com conjuntos de flanela cinza, 1945. Desfile da grife Chanel. Coleo outono-inverno de 2009/2010.

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At esse momento, as maisons prevaleciam no mercado da moda e ampliavam seus
domnios desenvolvendo outros produtos, como acessrios e perfumes.
Ao fnal da guerra, contudo, essas casas especializadas viram seu crescimento desa-
celerar, vivenciando uma signifcativa conteno do mercado, pois era impossvel
competir com a indstria de confeco, que se ampliava.
Christian Dior foi o primeiro a perceber essas mudanas e transformar seu negcio
rapidamente. A criao da moda duas peas estava estreitamente ligada ao esp-
rito do prt--porter (que voc viu brevemente na Unidade 1) e da fabricao da
poca, que visava reduzir os custos de produo. Para produzir um vestido, preci-
sava-se de um profssional mais especializado, enquanto, para a confeco de uma
saia, era possvel ser menos exigente em termos de qualifcao profssional.
No fnal da dcada de 1930, em 1938, uma das principais revistas de informao e
variedades do Pas, O Cruzeiro, iniciou a publicao de uma seo voltada moda
feminina, apresentando desenhos de pessoas vestidas com o que seriam os ltimos
lanamentos. Tratava-se da coluna As garotas do Alceu, assinada por Alceu Penna
(1915-1980), desenhista, fgurinista e ilustrador, que iniciava, assim, uma longa
carreira de 28 anos, mostrando com seus traos, perfeio, no apenas cores, mas
at mesmo texturas e tramas dos tecidos, tal a qualidade de sua arte.
Conjunto criado por Christian Dior em linhas New Look.

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Ele tambm abordava na revista outros temas, como poltica, esportes e cinema, o
que levou a publicao a se tornar referncia para as jovens mulheres que se carac-
terizavam como modernas.
Alceu Penna desenhou fgurinos e estampas para desfles realizados no Pas e no exterior,
trabalhando para a indstria txtil, inclusive para Carmen Miranda (1909-1955). Con-
feccionou ainda fantasias para bailes de Carnaval e fgurinos para escolas de samba,
recebendo inmeros prmios. Fez cenografa e fgurinos para shows e teatro, incontveis
ilustraes para capas e artigos de revistas, cartazes e livros (em particular, os infantis).
Alceu Penna. Croquis. Coleo Cyro del Nero.
Alceu Penna. Croquis. Coleo Cyro del Nero.
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De 1950 a 1959
A moda do incio da dcada de 1950 foi infuenciada
pelo estilo New Look, de Christian Dior. Como voc
pode observar, a cintura fna e marcada, os seios volu-
mosos e os quadris so os pontos mais valorizados nesse
estilo. O comprimento da saia abaixo dos joelhos, e a
largura pode variar: da saia lpis, mais justa ao corpo,
aos modelos mais amplos, como o god.
Saia lpis. Saia god.
So tambm caractersticos desse perodo:
twin-set (fala-se tuin st; conjunto de blusa e casa-
quinho de mangas curtas, trs-quartos ou compridas);
blusas frente nica e tomara que caia;
calas de diferentes modelos: corsrio, capri, cigarrete,
faroeste (nosso atual jeans);
camisetas;
bluses estilo perfecto;
lenos na cabea e no pescoo.
Voc sabia?
O jeans est presente ho-
je em todos os lugares e
praticamente em todas as
situaes, mas no foi
sempre assim. Ele surgiu
no sculo XIX (19), quando
um jovem imigrante ale-
mo que vendia lona para
carroas, ao sentir que as
roupas dos mineradores
precisavam ser mais resis-
tentes, teve a ideia de usar
a lona para confeccionar
calas. O tecido foi subs-
titudo por sarja de algo-
do, menos rgida, que,
aos poucos, deu lugar a
fibras mais flexveis, com
tingimentos diversos.

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Estilo anos 1950 a 1959
Veja a seguir alguns exemplos desses modelos.
Anos 1960
Essa dcada transformou costumes e hbitos, e os refexos foram sentidos na moda.
comum na atualidade a promoo de festas e bailes temticos inspirados nos anos
1960. Voc, como profssional da moda, precisa fcar atento a esses detalhes.
O mundo vivia a descoberta de novas tecnologias e a conquista do espao com a
chegada do homem Lua. As mulheres avanavam na conquista de maior liberda-
de e igualdade de direitos.
Saia rodada com padronagem de inspirao
chinesa e casaquinho de cetim forrado, c. 1953.
Desfile da grife Oscar de la Renta. Coleo
outono-inverno de 2006.
Cala capri clssica. Cala faroeste.

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Na moda, essas mudanas foram traduzidas em um vesturio de silhueta cilndrica
e um tanto andrgina. Na realidade, tratava-se de uma moda que no retratava a
feminilidade tradicional, privilegiando, em vez disso, certo teor adolescente.
Foi tambm nesse perodo que se consolidou o prt--porter, ou seja, as roupas
prontas vendidas em lojas com numerao defnida. E, pela primeira vez, grifes e
confeces comearam a pensar em roupas diferenciadas para os jovens. Muitas
referncias da moda, nesse perodo, passaram a vir das ruas. Um bom exemplo foi
a minissaia, que provocou uma verdadeira revoluo. Embora haja controvrsias a
respeito da inveno dessa pea, ela costuma ser atribuda a Mary Quant (1934- ),
que, se no a criou, sem dvida foi quem a popularizou.
A partir de 1964, com Andr Courrges (1923- ), as conquistas espaciais inspiraram
as colees de roupas produzidas pelas confeces. Todas as cores, em especial as
fortes e vibrantes, aliadas ao branco, preto e prata, foram utilizadas.
Na segunda metade da dcada de 1960, a diversidade na maneira de se vestir deu
o tom da moda. Surgiram ento:
a moda tnica, trazida pela loja inglesa Biba;
a moda campestre, da estilista Laura Ashley (1925-1985);
a moda safri, do estilista Yves Saint Laurent (1936-2008).
Viu-se nesse perodo uma revitalizao de roupas antigas, com a valorizao de
brechs (lojas de roupas usadas), roupas baratas e versteis.
No Brasil, os anos 1960, e tambm a dcada seguinte, foram uma poca de ouro
para um dos grandes nomes da costura brasileira: Dener Pamplona de Abreu (1936-
-1978), um gnio da alta-costura e o primeiro brasileiro a utilizar o prprio nome
em sua grife. Detentor de enorme talento para o desenho e a criao de moda, em
pouco tempo adquiriu os conhecimentos dos quais necessitaria para, aos 19 anos
de idade, abrir seu ateli de costura: Dener Alta-Costura.
Dener sempre foi original em seus trabalhos, criando modelos de acordo com as
caractersticas de suas clientes, como idade e fsico, e considerando o fato de o
Brasil ser um pas tropical. Com ele, iniciou-se um estilo prprio da moda brasilei-
ra. Mulheres que costumavam adquirir seus modelos em Paris, ou cpias desenha-
das por modistas brasileiros, passaram a compr-los do ateli de Dener.
Ganhador de prmios nacionais e internacionais, tendo concorrido at mesmo com
Christian Dior, diz-se que teria sido convidado, e se recusado, a dirigir a Maison
Dior aps a morte de seu criador.
Estilo anos 1960
A indstria txtil
Pouco antes da dcada de 1960, o empresrio Caio de Alcntara Machado (1926-2003)
havia criado, em 1958, a Feira Nacional da Indstria Txtil (Fenit), que se tornou o mais
importante evento da indstria txtil e do vesturio, internacionalizando-se e sendo o
grande momento da moda, com sucessivos lanamentos de colees, tecidos etc.
De outro lado, uma das mais importantes indstrias qumicas, empresa francesa
instalada no Pas, decidiu realizar uma srie de campanhas para promover seu fo
sinttico. Reuniu os melhores artistas plsticos brasileiros para a criao de desenhos
dos tecidos das colees, entre eles Aldemir Martins (1922-2006), Alfredo Volpi (1896-
-1988) e Manabu Mabe (1924-1997). Para o lanamento de suas colees, promoveu
desfles e shows com msicos como Caetano Veloso (1942- ), Gal Costa (1945- ) e
Zimbo Trio. Os shows eram apresentados na Fenit como verdadeiras superprodues.
Alm das feiras, ainda eram feitos editoriais de moda em viagens pelo mundo
afora. Entre os estilistas contratados para a realizao dos modelos para os desfles
fguravam Dener, que desenvolveu as linhas Caf, Seleo Rhodia Txtil e Brazilian
Nature, e tambm Pierre Cardin (1922- ), Paco Rabanne (1934- ), Guy Laroche
(1921-1989), Ted Lapidus (1929-2008) e Courrges.
A modelo Twiggy, em 1966. Desfile da grife Prada. Coleo primavera-vero de 2013.

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Esses desfles, sem dvida, foram da maior importncia no desenvolvimento da moda
no Pas, pois formaram profssionais, desenvolveram talentos e apresentaram solues
estticas que pavimentaram a histria da moda no Brasil.
Fontes: POLLINI, Denise. Breve histria da moda. So Paulo: Claridade, 2007, p. 71-2; PIRES,
Roberto. Fenit 40 anos: Deu jacar na cabea! Moda Brasil. Disponvel em: <http://www2.uol.
com.br/modabrasil/biblioteca/arquivo/fenit/index.htm>. Acesso em: 8 jan. 2013.
Anos 1970
O movimento cultural, artstico e social que envolveu os anos 1960 continuou a in-
fuenciar a moda dos anos 1970. Liberdade, paz e amor, entre outras, eram palavras-
-chave desde a dcada anterior. A moda hippie foi um espelho dessa tendncia e
abusou da irreverncia, das cores, dos desenhos geomtricos e de motivos chamados
de psicodlicos nos tecidos.
A imagem vendida do movimento hippie de jovens drogados, afastados dos problemas da sociedade
e s pensando em paz e amor. No entanto, seu lado mais vigoroso em geral no ressaltado. Os inte-
grantes desse movimento questionavam os valores da sociedade capitalista, combatiam o racismo e as
guerras.

No Brasil, a situao era ainda mais grave, pois o Pas vivia a ditadura militar, sem liberdade de expresso,
com forte represso policial, presos polticos, torturas e mortes. Sugerimos que voc visite o Memorial
da Resistncia em So Paulo. Se preferir, poder realizar uma visita virtual. Disponvel em: <http://www.
memorialdaresistenciasp.org.br/>. Acesso em: 8 jan. 2013. E acompanhe nos jornais os trabalhos da
Comisso Nacional da Verdade, que analisa os documentos e fatos desse perodo. Disponvel em: <http://
www.cnv.gov.br>. Acesso em: 8 jan. 2013.
Hippies enfrentam a Guarda Nacional no campus da Universidade da Califrnia, em Berkeley, 1969.

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A dcada de 1970 foi uma das mais diversifcadas quando se pensa em estilos de
vesturio. A moda unissex modelos iguais para homens e mulheres ganhou
fora no guarda-roupa dos jovens, que vinham se infuenciando, cada vez mais, pelo
estilo das bandas de msica e imitando a maneira de se portar e de se vestir dos
artistas preferidos.
As caractersticas mais marcantes do perodo foram a consagrao da moda unissex
e o prt--porter, adaptvel ao dia a dia. O estilo prtico de vida trouxe fora para as
roupas mais esportivas. O jeans e a camiseta se popularizaram e, com eles, tnicas
e pantalonas. As roupas podiam ter estampas variadas ou mesmo um mix de estam-
pas. As saias ganharam todo tipo de comprimento: micro, mni, mdi ou mxi.
Micro
Mni
Mdi
Mxi

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Estilo anos 1970
Nesse perodo, destacou-se no Pas uma das principais estilistas da histria da moda
brasileira: Zuleika Angel Jones (1921-1976), ou Zuzu Angel. Nos anos 1970, seu
flho Stuart foi preso e torturado por agentes da ditadura militar. Ela ento iniciou
uma incansvel busca por presdios e quartis militares. Seu flho, porm, morreu
em consequncia da tortura. Na tentativa de resgatar o corpo desaparecido, ela
conduziu uma investigao por conta prpria, alm de apelar para a imprensa,
polticos e o ento secretrio de Estado dos Estados Unidos da Amrica, Henry
Kissinger (Stuart tambm tinha cidadania naquele pas). Entre essas aes, fez toda
uma coleo de moda tendo como tema a represso imposta pelos governos milita-
res no perodo. Seus desfles de protesto atraram a ateno das imprensas brasilei-
ra e estadunidense, mas ela jamais conseguiu provar que seu flho havia sido morto
sob tortura. Ela mesma faleceu em um suspeito desastre de automvel.
A preocupao de Zuzu Angel em fazer um trabalho que fosse o retrato do Brasil,
contudo, no teve incio com o desaparecimento de seu flho. Ela j estava presente
desde quando comeara a costurar, primeiro em Minas Gerais e na Bahia e, mais
tarde, no Rio de Janeiro, onde consolidou a carreira.
Modelos usam vestido com estampa de pele de leopardo
( esquerda) e pantalonas pretas e camisa ( direita).
Desfile da grife Oscar de la Renta. Coleo primavera-
-vero de 2011.

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Zuzu Angel (direo de Srgio
Rezende, 2006) comenta o trabalho
da estilista e tambm sua luta para
denunciar a tortura e a morte do filho
preso pela ditadura militar.
Para saber mais sobre o IZA,
consulte o site do instituto.
Disponvel em: <http://www.zuzuangel.
com.br>. Acesso em: 8 jan. 2013.
Nos anos 1960, havia criado modelos com rendas ce-
arenses, cores tropicais e estampas que mostravam
caractersticas do Brasil (com pssaros e fores), bem
como chita e ftas, em vestidos inspirados nas perso-
nagens do cangao e nas saias largas e coloridas das
pessoas que viviam nas reas rurais do Pas. Sua obra
foi imortalizada pela flha, a jornalista Hildegard
Angel, com a criao do Instituto Zuzu Angel (IZA),
no Rio de Janeiro. Mais do que guardar a memria
da obra de Zuzu, o IZA tem como objetivo divulgar
e valorizar a moda brasileira.
Zuzu Angel em seu ateli, no Rio de
Janeiro, c. 1960.
Vestido vermelho estampado com andorinhas pretas e bolero
com mangas. Zuzu Angel. As andorinhas revoam, 1971-1975.
Instituto Zuzu Angel, Rio de Janeiro (RJ).

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Anos 1980
A dcada de 1980 foi rica em descobertas e fatos marcantes que infuenciaram a
moda.
Nos Estados Unidos da Amrica, homens e mulheres de classe mdia competiam
de modo acirrado para ocupar cargos importantes nas empresas. Eles compunham
um grupo de pessoas denominadas yuppies termo que se originou da sigla inglesa
YUP (young urban professional, ou jovem profssional urbano).
A moda para esse grupo era composta por ternos caros de marcas sofsticadas, de
ombros estruturados com enchimentos artifciais, em geral de espuma, chamados
ombreiras. Gravatas e camisas sociais acompanhavam o traje.
Na Europa, estilistas orientais, como Yssey Miyake (1938- ), Yohji Yamamoto (1943- )
e Rei Kawakubo (1942- ), infuenciaram a moda com outra proposta de estilo: roupas
desestruturadas, simplifcadas e inspiradas em formas geomtricas.
Esportes urbanos como basquete, futebol, surfe e skate, bem como vestimentas
usadas por msicos de bandas de rock, tambm infuenciaram a moda desse perodo.
Estilo anos 1980

Desfile da grife Oscar de la Renta. Coleo outono-
-inverno de 1988.
Desfile de Elio Berhanyer. Coleo outono-inverno
de 2010.

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Atividade 3
A MODA NO BRASIL E NO MUNDO
1. Em trio, organizem o trabalho de modo que cada trio escolha um perodo dife-
rente para ampliar os conhecimentos da turma.
2. Escolhido o perodo, observem o seguinte roteiro para a pesquisa:
escrevam um pequeno texto sobre os fatos histricos que aconteciam no Brasil e
no mundo no perodo escolhido;
apontem qual era a tendncia da moda e dos estilos;
desenhem alguns modelos com o estilo predominante e organizem uma exposio
para a turma.
Galeria de estilos
Incio do sculo XX (20)
1901 Beer 1908 Paquin
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Anos 1920
1922 Patou 1923 Madeleine Vionnet
1928 Gabrielle Coco Chanel
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De 1931 a 1940
1931 Paquin 1934 Madeleine Vionnet
1940 Elsa Schiaparelli 1937 Elsa Schiaparelli
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De 1951 a 1960
De 1941 a 1950
1952 Jacques Fath 1953 Hardy Amies 1958 Gabrielle Coco Chanel
1947 Christian Dior
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De 1961 a 1970
De 1971 a 1980
1965 Yves Saint Laurent
1975 Laura Ashley 1977 Kenzo
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De 1981 a 1990
1985 Gianfranco Ferr
De 1991 a 2000
1995 Thierry Mugler 1997 Giorgio Armani 1999 Ralph Lauren
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Atividade 4
CRIANDO SEU CADERNO DE ESTILOS
1. Para ampliar seu conhecimento na rea, pesquise, em diferentes revistas de
moda ou na internet, roupas que possuam alguma referncia na histria da
moda, ou seja, que tomem emprestadas caractersticas de algum estilo e
(re)elaborem uma nova concepo para a moda. Recorte ou imprima as
imagens. Com elas, crie seu acervo pessoal.
2. Prepare com os colegas uma exposio dos cadernos criados, comentando como
foi o processo.
Galeria de criadores no Brasil
Vimos alguns nomes brasileiros que se destacaram na produo do vesturio, como
Dener Pamplona de Abreu e Zuzu Angel. Outros estilistas, costureiros e modelistas
se destacaram e vm se sobressaindo no Brasil e no exterior, entre eles:
Alexandre Herchcovitch (1971- )
Andr Lima (1971- )
Carlos Miele (1964- )
Cl Orozco (1950- )
Fause Haten (1972- )
Jum Nakao (1966- )
Lino Villaventura (1951- )
Reinaldo Loureno (1960- )
Ronaldo Fraga (1967- )
Atividade 5
DESTAQUES BRASILEIROS
1. Forme um trio. Cada trio pesquisar um nome de estilista, costureiro ou modelista
brasileiro, observando o roteiro a seguir, que poder ser complementado pelo monitor:
a) Qual foi a trajetria profissional de .
b) Analisem as produes desse profissional e discutam:
Os modelos que ele produz e produziu sofreram infuncia de algum perodo
histrico? Qual?
Os modelos sofreram infuncia de outros estilistas e costureiros? Se sim, de quais?
2. Cada trio dever organizar uma exposio. Ela poder ser elaborada em forma
de cartazes ou apresentada no computador, no laboratrio de informtica. Ou
ainda, quem sabe, organizar um desfile com a confeco de algumas peas em
papel ou material descartvel.
Com o que voc viu at este momento do curso, j deu para perceber como a moda
cclica, ou seja, as tendncias voltam com o passar do tempo.
A ideia agora reforar ainda mais os conhecimentos sobre estilos.
Atividade 6
REFLEXO SOBRE ESTILOS
1. Reflita sobre as opes que voc faz para compor o prprio estilo, respondendo
s perguntas a seguir.
Sim No
Voc sempre penteia e corta o cabelo da mesma
maneira?
Voc sempre faz o mesmo caminho para ir aos lugares
que conhece?
Voc sempre usa o mesmo perfume?
Suas roupas tm uma cor predominante?
Suas roupas possuem o mesmo formato (por exemplo, a
maior parte folgada ou justa)?
Essas perguntas servem como um primeiro contato com seu estilo.
2. Para aprofundar seus conhecimentos sobre estilos, responda ao questionrio a
seguir, desenvolvido pelo Jornal Hoje.
Teste de estilo pessoal predominante
Assinale uma resposta para cada pergunta.
1. O seu estilo pessoal predominante se revela nas escolhas de com-
binaes de cores. Pensando no seu dia a dia, quais so as suas
combinaes de cores favoritas?
a) Combinaes simples; no gosto de perder tempo pensando em combinaes.
b) Combinaes bem certinhas; gosto de combinar tudo ao mximo.
c) Combinaes de tons diferentes de uma mesma cor; gosto de escolher uma cor e
variar as diferentes tonalidades dela em roupas e sapatos.
d) Combinaes delicadas em cores suaves, pois no gosto de grandes contrastes.
e) Combino s o que valoriza o meu corpo, pois gosto de ver meu corpo bonito.
f) No tenho preferncia de combinaes, cada dia combino de um jeito, conforme o
meu estado de esprito.
g) Fao as combinaes da moda, gosto de seguir as tendncias.
h) Fao combinaes que chamem a ateno, pois gosto de grandes contrastes.
2. O seu estilo pessoal predominante tambm se revela na hora da
compra! Como voc gosta de fazer as suas compras?
a) Compro quando preciso, no gosto de perder tempo, gosto de facilidades.
b) Fao compras planejadas, gosto de qualidade e espero at encontrar o perfeito.
c) Compro pensando em atualizar o que j tenho, gosto de qualidade e atualidade.
d) Adoro ir s compras, compro por prazer e adoro tudo que tenha muitos detalhes.
e) Adoro comprar peas que valorizam o meu corpo independentemente da moda.
f) Adoro lugares alternativos, brechs, feiras de artesanato, pois adoro o incomum.
g) Compro o que est nas vitrines, nas novelas, nas revistas, adoro lanamentos.
h) Compro s o que me chama a ateno, independentemente da moda, gosto do efeito.
3. O seu estilo pessoal predominante se revela nas caractersticas do
tecido das suas roupas. Voc escolhe certos tecidos principalmente
porque eles...
a) so fceis de cuidar.
b) so de excelente qualidade.
c) so sofisticados.
d) so delicados.
e) so perfeitos no corpo.
f) so interessantes.
g) so atuais.
h) causam um efeito poderoso.
4. O seu estilo pessoal predominante se revela na roupa que voc mais
gosta de usar no dia a dia. Como a sua roupa preferida?
a) Prtica.
b) Atemporal.
c) Clssica renovada.
d) Repleta de detalhes delicados.
e) Se ajusta perfeitamente ao meu corpo.
f) Diferente.
g) O ltimo lanamento da estao.
h) Impactante.
5. O seu estilo pessoal predominante tambm se revela nos seus
acessrios (bolsas, pastas, carteiras, cintos, colares, brincos, pulseiras,
anis, culos de sol, culos de grau, gravata, lenos, echarpes). Ento,
se voc tivesse que mencionar uma caracterstica para os seus aces-
srios, voc diria que eles so em sua maioria...
a) simples.
b) clssicos.
c) notveis.
d) delicados.
e) insinuantes.
f) diferentes.
g) atuais.
h) impactantes.
6. O seu estilo pessoal predominante se revela tambm nos calados
que voc mais gosta de vestir. Como so seus sapatos preferidos?
a) So essencialmente confortveis.
b) So essencialmente durveis.
c) So essencialmente sofisticados.
d) So essencialmente mimosos.
e) So essencialmente perfeitos para o meu corpo lindo.
f) So essencialmente diferentes.
g) So essencialmente lanamentos.
h) So essencialmente divertidos.
7. O seu estilo pessoal predominante tambm se revela na forma como
voc cuida do nosso planeta. Ento pergunto: como voc cuida do
nosso planeta atravs das atitudes com o seu guarda-roupa?
a) Costumo ter pouca roupa e uso muito tudo o que tenho, ajudo o planeta assim.
b) Dou ateno qualidade e durabilidade das peas, ajudo o planeta assim.
c) Gosto de atualizar, ento, quando compro algo novo, fao doaes de boas peas.
d) Gosto de detalhes, assim, reciclo usando as mesmas peas de forma diferente.
e) Procuro manter o meu corpo equilibrado para vestir bem tudo o que tenho.
f) Compro em feirinhas, brechs, invento formas de disfarar o velho ou o manchado
costurando minhas roupas ou fazendo pequenas reformas, atualizando tudo.
g) Preciso estar com a ltima tendncia, ento fao muitas doaes ao longo do ano
porque compro sempre muito.
h) Cuido de tudo o que tenho porque raro encontrar as peas exticas que possuo.
Respostas:
Verifique qual a letra que voc mais marcou ela corresponde ao seu
estilo pessoal predominante (vlido para homens e mulheres):
Letra A Estilo esportivo
Letra B Estilo tradicional
Letra C Estilo elegante contemporneo
Letra D Estilo feminino romntico
Letra E Estilo sexy
Letra F Estilo criativo
Letra G Estilo moderno
Letra H Estilo dramtico
Conhea um pouco sobre o seu estilo predominante:
Estilo esportivo. A mensagem bsica do estilo: casual. A palavra-
-chave: conforto. Pea essencial: uma boa camiseta, mas tambm
pode ser um bom jeans. Tecidos: algodo, linho, nylon, veludo, fibras
naturais, tecidos sem brilho. Cores: cores primrias e combinaes
simples. Sapatos: sempre confortveis, de saltos baixos, saltos grossos,
solado de borracha, linha comfort. Bolsas e pastas: mochilas, alas
cruzadas no corpo, sacos, bolsas grandes [em] que cabe tudo, a ideia
sempre de praticidade. Acessrios: so simples, nada ostensivos.
Estilo tradicional. A mensagem do estilo tradicional : conservadoris-
mo. A palavra-chave : atemporalidade. Pea essencial: blazer clssico.
Tecidos: sedas, caxemira, crepes, gabardines. Cores: combinaes sbrias
marinho, cinza, bege e preto. Sapatos: tradicional, de couro, de exce-
lente qualidade. Bolsas e pastas: estruturadas, de mo. Acessrios:
sempre de excelente qualidade; a ideia tudo para durar muito tempo.
Estilo elegante. A mensagem : refinamento. Palavra-chave: sofis-
ticao. Pea essencial: camisa branca. Tecidos: algodo natural, cetim,
xantungue de seda, seda pura, microfibra, crepe. Cores: combinaes
de baixo contraste cinza, bege, branco, marinho, vermelho-escuro,
preto com branco. Sapatos: tradicionais com um toque de atualidade,
bicolor. Bolsas e pastas: estruturada, funcional, de qualidade, tamanho
mdio. Acessrios: sempre com um toque notvel.
Estilo sexy. A mensagem : valorizar o corpo. Palavra-chave: insinu-
ar. Pea essencial: jaqueta de couro e salto alto. Tecidos: tudo que
valorize o corpo e que o deixe em evidncia lycra, brilho, materiais
de couro e vernizes. Cores: preto, branco, pink, turquesa, dourado,
prateado, bronze, verde, vermelho-forte, marrom. Sapatos: tudo que
deixe o corpo bonito, saltos altssimos e pontas. Bolsas e pastas: tudo
que se molde bem ao corpo, molengas, nada estruturadas. Acessrios:
sempre com um toque de exagero e que valorize o corpo.
Estilo feminino romntico. A mensagem : amabilidade. Palavra-
-chave: delicadeza. Pea essencial: colar de prola. Tecidos: algodo,
sedas, crepe-georgete, microfibra. Cores: combinaes de baixo con-
traste, monocromticas, tons de rosa, bege, azul-clarinho, verde-clari-
nho. Sapatos: tudo com muitos detalhes e variados modelos. Bolsas:
de tecidos, bordadas, de alas longas e de tamanho pequeno. Aces-
srios: tudo muito tipicamente feminino laos e flores.
Estilo dramtico. A mensagem: chamar a ateno sem o apelo sexual.
Palavra-chave: teatralidade. Pea essencial: qualquer coisa que cause um
efeito. Tecidos: no h nenhuma preferncia, usa tudo. Cores: grandes
contrastes para chamar a ateno. Sapatos: criativos e ousados. Bolsas
e pastas: enormes com ou sem detalhes, molengas ou estruturadas.
Acessrios: tudo impactante, diferente, que tenha algo de inusitado.
Estilo criativo. A mensagem: usa o que sente vontade conforme o
humor do dia. Palavra-chave: originalidade. Pea essencial: depende
do dia, ora! Tecidos: varia conforme o desejo e que oferea a mistu-
ra inusitada. Cores: no se prende a nenhuma cor, gosta da liberda-
de, mistura tudo! Sapatos: temticos, tnicos. Bolsas e pastas: vale
tudo! Acessrios: tm sempre um toque extico, podem ser tnicos
e vintages.
Estilo moderno. A mensagem: fashionista, mudana constante. Pa-
lavra-chave: atualidade. Pea essencial: tudo o que est na vitrine e nas
revistas de moda. Tecidos: a tendncia do momento. Cores: tudo o que
a moda pedir no momento. Sapatos, bolsas, pastas e acessrios: abso-
lutamente tudo o que a moda e a tendncia pedirem para o momento!
Descubra seu estilo pessoal. Jornal Hoje. Disponvel em: <http://g1.globo.com/
jornal-hoje/noticia/2010/05/descubra-seu-estilo-pessoal.html>.
Acesso em: 8 jan. 2013.
3. Vamos fazer agora uma reflexo sobre a moda contempornea. Procure observar
as pessoas na rua, olhar vitrines e pesquisar em revistas ou em sites de moda para
elaborar um cenrio das tendncias da moda atual no Brasil. Aps essa observa-
o, responda individualmente s perguntas a seguir.
a) H uma tendncia em termos de caractersticas e tipos de tecido?
b) H uma tendncia em termos de cores e padres?
c) H estilos predominantes?
d) H o uso predominante de determinadas peas de vesturio?
e) O que mais voc pode acrescentar a esse assunto?
4. Agora apresente suas concluses aos colegas. Procurem chegar a um painel que
retrate da forma mais fiel possvel a moda contempornea brasileira.
UNI DADE 3
Mercado de trabalho
O mercado de trabalho para os profssionais da moda
abrange vrias reas: indstrias de confeco; comrcio,
que, alm da venda de roupas, oferece servios de repa-
ros, modelagem ou, ainda, modifcao de roupas com
novos adereos, bordados etc.; o trabalho por conta
prpria; ou a opo por ser um microempreendedor
individual e se benefciar da Lei do Microempreende-
dor Individual (MEI).
Antes de discutirmos especifcamente sobre a ocupao
que voc est aprendendo, preciso entender o que
mercado de trabalho.
Quando pensamos em um mercado, seja ele de frutas, de
fores etc., o que imaginamos? Algum comercializando
um produto e outra pessoa comprando-o.
No mercado de trabalho, a relao semelhante: voc
oferece suas qualifcaes profssionais ao empregador,
que compra sua fora de trabalho.
O mercado da moda
O mercado da moda trabalha com um calendrio preciso
e ajustado s estaes do ano.
Isso quer dizer que toda a cadeia produtiva da indstria
da moda, ou seja, tudo o que se usa nessa indstria fa-
bricado de acordo com as estaes do ano:
primavera;
vero;
outono;
inverno.
Voc sabia?
Segundo a Lei do Micro-
empreendedor Indivi-
dual (MEI), criada pelo
governo federal, os tra-
balhadores por conta pr-
pria podem recolher
contribuio ao INSS e
ter direito aposentado-
ria e previdncia social.
Saiba mais sobre essa
condio acessando o
Portal do Empreendedor.
Disponvel em: <http://www.portaldo
empreendedor.gov.br/mei-micro
empreendedor-individual>. Acesso
em: 8 jan. 2013.
produo, por essa indstria, de fos e fbras, para a
posterior fabricao de tecidos;
Insgnia da corporao dos tintureiros, 1730 (detalhe). leo sobre tela,
79 cm x 102 cm. Museu Correr, Veneza, Itlia.
Seo de estamparia e tinturaria em uma fbrica txtil.
Voc sabia?
O nome de nosso Pas
derivado de pau-brasil, r-
vore cujo pigmento verme-
lho utilizado no processo
de tingimento de tecidos.
O termo Brasil, portanto,
est diretamente ligado ao
assunto moda.
A cadeia produtiva da moda envolve:
obteno, pela indstria qumica, de pigmentos para fazer
as tintas que tingiro fos, fbras, tecidos, plsticos, couros,
botes e outros componentes da indstria da moda;

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Mquina de tecelagem e urdideira.
Croquis com amostras de tecido, por Karl Lagerfeld.
fabricao de tecidos, com cores, texturas e caimentos apropriados para cada
estao do ano e de acordo com as necessidades da sociedade em determinado
momento;
fabricao de aviamentos (elsticos, botes, linhas, rendas, bordados, pedrarias,
ftas, fvelas etc.), tambm com cores, texturas e caimentos apropriados para cada
estao do ano e de acordo com as necessidades da sociedade em determinado
momento;
processo de criao das roupas;
Fabricao de tecido.

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processo de divulgao e comercializao das roupas.
Showroom de uma confeco.
Todas as etapas, as indstrias e todos os profssionais envolvidos na cadeia produ-
tiva de moda esto em constante atualizao, promovida pela pesquisa e pela busca
incessante por produtos inovadores, que ofeream um diferencial no mercado.
Como entender a indstria de vesturio no Brasil
O Brasil um pas com amplo e diversifcado territrio e conta com forte cadeia txtil.
Segundo a Associao Brasileira da Indstria Txtil e de Confeco (Abit), o fatura-
mento da cadeia txtil e de confeco saltou de 60,5 bilhes de dlares em 2010 para
67 bilhes de dlares, em 2012. As exportaes cresceram e as importaes diminuram.
Com esses nmeros, o investimento na rea tambm foi ampliado, gerando mais
postos de trabalho. Pode-se afrmar que esse um setor da economia predominan-
temente feminino, pois mais de sete em cada dez trabalhadores desse ramo so
mulheres (75%), do total de 1,7 milho de empregos diretos em cerca de 30 mil
empresas, alm dos 8 milhes de empregos indiretos, ou seja, que trabalham para
o setor. importante perceber que esses nmeros no contabilizam os que trabalham
por conta prpria ou so microempreendedores individuais.
Podemos entender como cadeia txtil todos os profssionais e as indstrias que, de
alguma maneira, esto envolvidos na fabricao, no benefciamento e na venda de
fos, linhas, tecidos e roupas. O Brasil ocupa o 21
o
lugar no mundo entre os expor-
tadores de produtos txteis, e os principais produtos so fos, tecidos e roupas

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confeccionados de algodo, como camisetas e tecidos
felpudos. O Pas ainda o quinto maior produtor txtil
do mundo, e o quarto maior parque produtivo de confec-
o, sendo o terceiro maior produtor de malhas e o se-
gundo na produo de jeans nessa rea, o Brasil despon-
ta em pesquisas avanadas de novos tipos e composies.
No segmento da indstria de confeco, existe uma gran-
de quantidade de empresas concentradas no Estado de
So Paulo, seguido por Rio de Janeiro, Minas Gerais e
Santa Catarina.
Em So Paulo e no Rio de Janeiro encontram-se as in-
dstrias de malharia e fbricas de lingerie (fala-se lan-
gerri). A cidade de So Paulo conquistou, em 2012, a
stima posio na lista mundial de capitais da moda
elaborada pela Global Language Monitor (GLM). Na
regio Nordeste, esto instaladas as indstrias produto-
ras de jeans e de malhas; e, na regio Sul, encontra-se um
dos maiores polos de artigos de cama, mesa, banho e
malharia do continente sul-americano.
Hoje, a indstria de moda e de confeco no Brasil :
idealizada para ser um grande negcio, reconhecido
internacionalmente e gerador de emprego e de renda;
considerada pelo Ministrio da Cultura como expres-
so da diversidade cultural;
detentora de grande potencial econmico.
O crescimento da indstria de moda e do vesturio pode
ser observado, por exemplo, pelo So Paulo Fashion
Week, na cidade de So Paulo.
Referncias: Associao Brasileira da Indstria Txtil e de
Confeco (Abit). Disponvel em: <http://www.abit.org.br/
site/navegacao.asp?id_menu=1&id_sub=4&idioma=PT>.
Global Language Monitor. Disponvel em: <http://www.
languagemonitor.com/category/fashion/fashion-capitals/>.
Acessos em: 8 jan. 2013.
So Paulo Fashion Week
uma semana destinada
divulgao de tendn-
cias de moda, comporta-
mento, cabelo, maquia-
gem, cores e formas, e
dos trabalhos dos estilis-
tas que sero comerciali-
zados e divulgados na
estao seguinte.
Esse o maior evento de
moda no Brasil e movi-
menta, a cada temporada
(que ocorre duas vezes ao
ano), um nmero cada vez
maior de investimentos,
gerando, a cada edio,
mais de 5 mil empregos
diretos e indiretos.
Quem consome moda no Brasil
Quem mais consome produtos de moda so as mulheres,
correspondendo a 41% de toda a produo; os homens con-
somem cerca de 35%. A moda infantil fca com 18%, e a de
bebs, com cerca de 5% de consumo de produtos de moda.
Como percebemos pelos dados, a diferena entre os uni-
versos masculino e feminino no to grande como j
foi. Os homens atualmente esto muito mais atentos e
acompanham a moda bem mais do que antes. A concep-
o de que moda algo destinado s mulheres foi cons-
truda a partir do fnal do sculo XVIII (18) e incio do
sculo XIX (19), com a Revoluo Industrial.
Processo de construo das roupas
Para entendermos melhor o processo de construo das
roupas, importante saber que, em moda, o processo cria-
tivo para desenvolver uma nica pea ou uma coleo in-
teira muito semelhante. Geralmente, os profssionais da
rea estilistas, desenhistas, fgurinistas, criadores de moda,
estilo e roupas atendem ao seguinte processo de construo:
1. Coleta de informao: busca de informaes em re-
vistas especializadas, livros, sites etc.
2. Escolha e definio do tema da coleo: baseia-se
na literatura consultada. Desenvolver uma coleo
pressupe a criao de vrios produtos para determi-
nada estao do ano. Por exemplo: coleo primavera-
-vero definio de vestidos, saias, camisetas, cami-
sas, blusas e acessrios; definio das cores, dos padres
de tecidos, das estampas etc.
3. Pesquisa: pode acontecer de duas formas:
pesquisa bibliogrfca (livros, revistas, jornais, internet,
CD-ROM, catlogos etc.);
pesquisa de campo (ruas, desfles, shopping centers,
viagens, lojas etc.).
A definio do tema da coleo
sempre baseada na anlise de
dados de colees anteriores e a
equipe procura respostas para as
seguintes questes: Como foi o
comportamento das vendas? Houve
alterao nas caractersticas da
clientela? O que vendeu mais na
coleo de vero do ano anterior? O
que vendeu menos?
4. Reunio dos dados pesquisados: o estilista, ou sua equipe, faz pesquisas a
cada coleo, para enriquecer seu repertrio visual e reunir informaes im-
portantes. Depois que essas informaes interagem com as demais j regis-
tradas na memria, elas se transformaro em fonte de inspirao, levando-o a
criar formas, aplicao de cores, tecidos, aviamentos e detalhes inovadores.
Nesse ponto, o estilista, em seu processo criativo, vai incorporar todas as in-
formaes que selecionou, de acordo com seu interesse, e transform-las em
novas concepes.
5. Painel de apresentao: nessa fase, o estilista, ou sua equipe, organiza visual-
mente as informaes, para poder aplic-las na criao das roupas. Para isso, o
painel deve conter:
quadro de inspirao: imagens que sero referncia para a criao e o desenvolvi-
mento dos modelos, que podem incluir outros tipos de fontes de inspirao, como
lugares, sensaes, sentimentos etc.;
quadro de tendncia de moda: imagens das tendncias primavera-vero ou outo-
no-inverno;
modelos, desenhos e cores que faro parte da coleo;
tecidos e aviamentos que sero usados para a confeco dos modelos.
6. Parmetros do traje ou da coleo: o estilista deve escolher, de acordo com seus
interesses ou com os da grife e/ou da confeco, qual o objetivo das roupas:
fm artstico: a criao d vida roupa como objeto de arte (senso de evento);
fm comercial: a criao tem a funo principal de vestir (senso funcional).
7. Objetivo do traje ou da coleo: desenvolver uma identidade prpria. Uma vez
escolhidos os parmetros da roupa ou da coleo, o estilista comea a relacionar
as informaes obtidas com a pesquisa de moda ao fim da coleo (se artstico
ou comercial). Nessa fase, ele descarta ou adapta as informaes que no se en-
quadrarem no objetivo da roupa ou da coleo.
8. Criao do modelo: o estilista comea a desenhar as roupas, escolhendo decotes,
formas, detalhes, tipos de bolso. Determina comprimentos, cores, tecidos, avia-
mentos, estampas, quantidade de modelos, tamanhos etc. nessa fase que se
criam, juntamente com os modelos, a ficha tcnica do produto, a ficha de custos
e a folha de operaes, que acompanham o prottipo das peas at a aprovao
desse produto na coleo.
9. Modelagem: geralmente, na indstria de moda e con-
feco, o estilista passa as informaes necessrias para
o desenhista de moda, que, por meio do desenho tcni-
co e do preenchimento de fichas tcnicas, informa ao
modelista detalhes sobre a roupa, para que esse profissio-
nal faa os moldes e a diferenciao (graduao) de ta-
manhos (P, M, G, GG, EXG; 1, 2, 3, 4 e 5 para camisas;
38, 40, 42 etc. para calas e outros tipos de roupa).
10. Prottipo ou pea-piloto: antes de ser executada em
larga escala, ou seja, de ser produzida uma quantidade
muito grande de peas, o profissional denominado cos-
tureiro-piloteiro executa uma pea-piloto. Essa pea ser
provada, testada e, se necessrio, modificada antes do
corte para produo em escala. Tal procedimento im-
portante para evitar erros, desperdcio de matria-prima,
de mo de obra e de peas encalhadas com defeitos.
11. Corte: aps a aprovao da pea-piloto, o cortador
recebe os moldes, executa o encaixe e o risco, corta
o tecido e encaminha as peas cortadas para a cos-
tura.
12. Costura: os profissionais de costura unem todas as
peas que foram cortadas separadamente. Na indstria
de confeco, h um profissional especializado em cada
parte do traje. Em geral, o especialista no conhece os
outros procedimentos de costura da mesma roupa.
13. Reunio da coleo: nessa etapa, a equipe de desen-
volvimento de produto rene todas as peas e analisa o
traje individualmente e em relao a toda a coleo.
uma reunio importantssima, em que todas as peas
so provadas por modelos profissionais. Estes ficam
horas disposio dos olhos atentos de estilistas e mo-
delistas. , praticamente, o ltimo momento para cor-
rigir possveis falhas, antes da produo em larga escala.
14. Coleo pronta: a equipe de desenvolvimento de pro-
duto ou de criao separa um ou dois exemplares de
cada modelo da coleo para documentao ou arquivo.
Prova da pea-piloto: nessa fase, a
equipe de criao estuda o produto,
relacionando-o com o desenho do
estilista. Com ele, observa o caimento
do tecido, o conforto da pea, a
aplicao dos detalhes, antes da
confeco em larga escala. Comumente,
so contratados modelos profissionais
(ou utilizados manequins no vivos
como modelo-padro), cujas medidas
esto de acordo com a tabela de
medidas utilizada pela indstria
conforme seu pblico-alvo (a maioria
das indstrias utiliza a tabela de medidas
industriais e raramente as medidas do
corpo como tabela de medidas).
Modelagem em 3D
Atualmente existem progra-
mas de computador que
permitem a modelagem em
trs dimenses, ou 3D, que
podem gerar modelos nos
quais se desenha sobre um
manequim virtual, permitin-
do mov-lo em qualquer
direo, gir-lo, inclin-lo e
modific-lo livremente. H
tambm sensores que per-
mitem esquadrinhar todo o
corpo do cliente, de modo
a preparar um modelo que
visa perfeio, eliminando,
portanto, desconfortos de
medidas no adequadas por
completo e a necessidade
de ajustes posteriores, em
funo de peso, altura e for-
mato do corpo.
Fonte: KLEINA, Nilton. Com
modelagem em 3D, empresa
cria calas jeans que cabem
perfeitamente no corpo.
Tecmundo, 4 nov. 2011.
Disponvel em: <http://www.
tecmundo.com.br/moda/15031-
com-modelagem-em-3d-
empresa-cria-calcas-jeans-que-
cabem-perfeitamente-no-corpo.
htm>. Acesso em: 8 jan. 2013.
15. Documentao: comum serem contratados profissionais da rea de comuni-
cao visual, designers, fotgrafos e artistas plsticos para registrar a coleo,
confeccionando-se um book (caderno tcnico).
16. Apresentao: representantes da grife ou da coleo renem-se com os
profissionais da rea de propaganda e marketing para escolher formas de
divulgao do produto (mais especificamente, da coleo). Pode ser por meio
de exposies, filmes, desfiles, catlogos, propagandas em revistas, em no-
velas, vitrines etc.
Trabalhos manuais
Voc j parou para pensar em quantas pessoas de sua famlia sabem costurar, mes-
mo que seja apenas pregar um boto ou fazer a barra de um vestido? Quantas vezes
voc j viu a cena de algum costurando?
Edward Charles Barnes. A aula de costura, sculo XIX (19).
leo sobre tela. Coleo particular. Jovem costurando em mquina.
Imaginar um mundo em que as pessoas nunca tenham posto as mos em uma
agulha at difcil, no ? Isso acontece porque a costura uma das ocupaes mais
antigas do mundo. S no Brasil, a indstria tem 200 anos. Mas fazer com que a
roupa esteja pronta no simples como, muitas vezes, apresentado em flmes infan-
tis, nos quais ratinhos e fadas preparam os modelos ao som de valsas. O trabalho
requer concentrao e esforo para viabilizar o produto fnal.

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Atividade 1
MOMENTO DE REFLEXO 1
1. Indique as experincias que j teve na rea da moda, mesmo que elas tenham sido
por passatempo ou para preparar alguma roupa para um familiar, um amigo etc.
no quadro a seguir.
Minhas experincias na rea da moda
Experincia
Por exemplo: Fiz o molde de uma saia.
Reformei um vestido.
Bordei uma tnica.
O que precisei fazer?
A Costureira, 1899. Litografia colorida. Biblioteca de Artes
Decorativas, Paris, Frana.

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Minhas experincias na rea da moda
O que foi mais fcil fazer?
O que foi mais difcil fazer?
Ao preencher esse quadro, voc deve ter percebido que
j fez muita coisa nessa rea e, talvez, no tenha se dado
conta das facilidades ou difculdades que teve.
Atividade 2
MOMENTO DE REFLEXO 2
Antes de comear a aprender os conhecimentos especf-
cos de sua nova ocupao, por que no ler um conto?
Trata-se de um texto do escritor brasileiro Machado de
Assis, chamado Um aplogo.
Conto: Tipo de narrativa de
fico em que aparecem um
narrador e alguns poucos per-
sonagens que vivenciam os
acontecimentos narrados.
uma inveno do autor, escri-
to com a funo de entreter o
leitor de forma breve e clara,
por meio de um nico ou de
poucos fatos fictcios. O con-
to se diferencia de outros g-
neros narrativos, como uma
reportagem ou notcia de jor-
nal, por exemplo, cuja inten-
o narrar fatos atuais de
acordo com o que se quer
transmitir.
Aplogo: Tipo de texto curto,
como um conto, mas cujo
objetivo demonstrar, por
meio da histria, uma lio de
vida, um ensinamento. Para
isso, pode ou no usar perso-
nagens reais. Os personagens
podem ser animais (como nas
fbulas) ou objetos, sempre
com dotes humanos.
Um aplogo
Machado de Assis
Era uma vez uma agulha, que disse a um novelo de linha:
Por que est voc com esse ar, toda cheia de si,
toda enrolada, para fingir que vale alguma coisa nes-
te mundo?
Deixe-me, senhora.
Que a deixe? Que a deixe, por qu? Porque lhe digo que est com um
ar insuportvel? Repito que sim, e falarei sempre que me der na cabea.
Que cabea, senhora? A senhora no alfinete, agulha. Agulha
no tem cabea. Que lhe importa o meu ar? Cada qual tem o ar que
Deus lhe deu. Importe-se com a sua vida e deixe a dos outros.
Mas voc orgulhosa.
Decerto que sou.
Mas por qu?
boa! Porque coso. Ento os vestidos e enfeites de nossa ama,
quem que os cose, seno eu?
Voc? Esta agora melhor. Voc que os cose? Voc ignora que
quem os cose sou eu e muito eu?
Voc fura o pano, nada mais; eu que coso, prendo um pedao ao
outro, dou feio aos babados...
Sim, mas que vale isso? Eu que furo o pano, vou adiante, puxan-
do por voc, que vem atrs obedecendo ao que eu fao e mando...
Tambm os batedores vo adiante do imperador.
Voc imperador?
No digo isso. Mas a verdade que voc faz um papel subalterno,
indo adiante; vai s mostrando o caminho, vai fazendo o trabalho
obscuro e nfimo. Eu que prendo, ligo, ajunto...
Estavam nisto, quando a costureira chegou casa da baronesa.
No sei se disse que isto se passava em casa de uma baronesa,
que tinha a modista ao p de si, para no andar atrs dela. Chegou
a costureira, pegou do pano, pegou da agulha, pegou da linha,
enfiou a linha na agulha, e entrou a coser.Uma e outra iam andan-
do orgulhosas, pelo pano adiante, que era a melhor das sedas,
entre os dedos da costureira, geis como os galgos de Diana para
dar a isto uma cor potica. E dizia a agulha:
Ento, senhora linha, ainda teima no que dizia h pouco? No
repara que esta distinta costureira s se importa comigo; eu que
vou aqui entre os dedos dela, unidinha a eles, furando abaixo e acima.
A linha no respondia nada; ia andando. Buraco aberto pela
agulha era logo enchido por ela, silenciosa e ativa, como quem
sabe o que faz, e no est para ouvir palavras loucas. A agulha,
vendo que ela no lhe dava resposta, calou-se tambm, e foi
andando. E era tudo silncio na saleta de costura; no se ouvia
mais que o plic-plic-plic-plic da agulha no pano. Caindo o sol, a
costureira dobrou a costura, para o dia seguinte; continuou
ainda nesse e no outro, at que no quarto acabou a obra, e ficou
esperando o baile.
Veio a noite do baile, e a baronesa vestiu-se. A costureira, que a
ajudou a vestir-se, levava a agulha espetada no corpinho, para dar
algum ponto necessrio. E quando compunha o vestido da bela
dama, e puxava a um lado ou outro, arregaava daqui ou dali,
alisando, abotoando, acolchetando, a linha para mofar da agulha,
perguntou-lhe:
Ora, agora, diga-me, quem que vai ao baile, no corpo da
baronesa, fazendo parte do vestido e da elegncia? Quem que
vai danar com ministros e diplomatas, enquanto voc volta
para a caixinha da costureira, antes de ir para o balaio das mu-
camas? Vamos, diga l.
Parece que a agulha no disse nada; mas um alfinete, de ca-
bea grande e no menor experincia, murmurou pobre
agulha:
Anda, aprende, tola. Cansas-te em abrir caminho para ela e ela
que vai gozar da vida, enquanto a ficas na caixinha de costura.
Faze como eu, que no abro caminho para ningum. Onde me
espetam, fico.
Contei esta histria a um professor de melancolia, que me disse,
abanando a cabea:
Tambm eu tenho servido de agulha a muita linha ordinria!
ASSIS, Machado de. Um aplogo. Disponvel em: <http://www.dominiopublico.
gov.br/pesquisa/DetalheObraForm.do?select_action=&co_obra=16978>. Acesso
em: 8 jan. 2013.
1. Em sua opinio, esse aplogo escrito por Machado de Assis no sculo XIX (19)
se relaciona ocupao que voc quer aprender? Por qu?
2. Refletindo sobre o texto, voc conseguiu chegar a uma concluso sobre quem
mais importante na costura, se a linha ou a agulha?
Difcil saber quem mais importante, no ? Pois assim que acontece na indstria
da moda e da confeco. Cada elemento, cada componente, cada ferramenta e cada
um dos processos na produo de vesturios extremamente importante, e uma
etapa depende muito da outra para a plena realizao da construo das roupas.
O mesmo se d com os profssionais que atuam na rea: criadores de modelos, es-
tilistas, costureiros, modelistas, cortadores, bordadeiras... Cada um deles tem a
prpria tarefa, mas atuam de maneira complementar. Apenas assim as peas de
roupa conseguem sair, prontas, das grandes fbricas ou das pequenas ofcinas arte-
sanais para vestir os consumidores.
Joaquim Maria Machado de Assis (1839-1908) nasceu em uma famlia
pobre. Era neto de escravos que conseguiram liberdade, e seu pai era
operrio. Perdeu a me, o pai e a nica irm na infncia e, ainda me-
nino, comeou a trabalhar vendendo doces.
Com 16 anos, teve seu primeiro poema publicado em uma revista.
Logo em seguida, passou a trabalhar como tipgrafo na Imprensa
Nacional e pde se dedicar mais ao ofcio de escrever. A partir dos 19
anos, j trabalhando em jornais no Rio de Janeiro, cresceu como escri-
tor, carreira que seguiu depois durante toda a vida.
Considerado o criador da literatura realista brasileira, Machado de Assis
escreveu romances e contos que ficaram conhecidos em vrios pases.
Entre suas obras, podemos destacar: Memrias pstumas de Brs Cubas
(1881), Dom Casmurro (1899) e Memorial de Aires (1908).
Morreu no Rio de Janeiro em 1908.

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Atividade 3
O QUE FAZ UM COSTUREIRO
1. Em grupo, discutam as seguintes questes:
a) O que um costureiro deve saber?
b) O que um costureiro deve saber usar?
c) Quais as caractersticas que um costureiro deve ter?
2. Agora, individualmente, reflita sobre si mesmo: O que voc sabe fazer bem? O
que sabe fazer mais ou menos ou ainda no teve a oportunidade de aprender?
Marque no quadro a seguir com um X na coluna correspondente.
O que sei
fazer
O que sei fazer
mais ou menos
O que no sei
fazer
Desenhar modelos de roupas
Tomar medidas
Fazer trabalhos de costura mo
Fazer costuras mquina
Diferenciar os tipos de costura
Trabalhar em equipe
3. Escreva com suas palavras o que espera aprender neste curso bsico de qualificao
profissional.
George Goodwin Kilburne. O vestido de noiva. Coleo particular.

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A ocupao de costureiro, segundo o
Ministrio do Trabalho e Emprego
O Ministrio do Trabalho e Emprego (MTE) possui um
documento chamado Classifcao Brasileira de
Ocupaes (CBO). Nele, mais de 2 mil ocupaes so
descritas por meio de uma metodologia prpria, em que
uma equipe rene profssionais da rea, e estes relatam
as atividades realizadas no trabalho, bem como os
requisitos de formao e a experincia de cada ocupao
no dia a dia.
Veja o que o Ministrio indica sobre a ocupao de
costureiro, que voc est aprendendo.
O que fazem os costureiros?
Organizam o local de trabalho, preparam mquinas e
amostras de costura, operam mquinas de costura na
montagem em srie de peas do vesturio em
conformidade a normas e procedimentos tcnicos de
qualidade, segurana, meio ambiente e sade.
Fonte: Ministrio do Trabalho e Emprego (MTE). Classificao Brasileira de
Ocupaes (CBO). Disponvel em: <http://www.mtecbo.gov.br>.
Atitudes e caractersticas pessoais
Trabalhar em equipe.
Ser organizado.
Ter iniciativa.
Trabalhar bem com as mos.
Ter boa coordenao motora e acuidade visual.
Fonte: Ministrio do Trabalho e Emprego (MTE). Classificao Brasileira de
Ocupaes (CBO). Disponvel em: <http://www.mtecbo.gov.br>.
Voc sabia?
A descrio de cada ocu-
pao da CBO feita
pelos prprios trabalha-
dores. Dessa maneira,
temos a garantia de que
as informaes foram
dadas por pessoas que
atuam no ramo e, por-
tanto, entendem bem da
ocupao. Voc pode
conhecer esse documen-
to na ntegra acessando
o site no laboratrio de
informtica.
Disponvel em: <http://www.mte.
gov.br>. Acesso em: 8 jan. 2013.
Conhecimentos profissionais
Preparar mquinas de costura para dar incio ao tra-
balho.
Preparar amostras de costura.
Operar mquinas de costura.
Fonte: Ministrio do Trabalho e Emprego (MTE).
Classificao Brasileira de Ocupaes (CBO). Disponvel em:
<http://www.mtecbo.gov.br>. Acesso em: 8 jan. 2013.
O mercado de trabalho do costureiro
O mercado de trabalho para a rea de costura bastante
vasto. Conhecer e saber como operar uma mquina reta
, por exemplo, requisito sufciente para um trabalhador
ter emprego na indstria de confeco, que sofre com a
falta de mo de obra especializada. Nos ltimos anos,
tem crescido a demanda tanto por costureiros como por
auxiliares de costura.
Nas confeces, o costureiro, denominado na produo
industrial de operador de mquinas de costura, recebe
peas do vesturio j cortadas, que vm da rea de corte.
Orientado por modelistas, esse profssional tem como
principal atividade unir as peas com costura mquina,
de modo a compor o vesturio completo.
Em geral, o costureiro trabalha com um conjunto igual
de peas durante um tempo, at fechar um lote. Pode
passar um bom tempo costurando, por exemplo, apenas
bolsos de calas jeans. Se trabalhar em uma confeco
que produz peas de vesturio diversifcadas, pode
exercitar a costura de outros tipos de peas ou modelos.
Nas confeces, esses trabalhadores so comumente
assalariados, o que signifca ter acesso aos direitos de
trabalho previstos na Consolidao das Leis do Trabalho
(CLT): descanso semanal remunerado, frias, 13
o
salrio,
aposentadoria, Fundo de Garantia do Tempo de Servio
(FGTS), entre outros.
Assista ao vdeo Por conta prpria, do
Programa EJA Mundo do Trabalho,
7 ano, Trabalho. Disponvel em:
<http://www.ejamundodotrabalho.
sp.gov.br/Conteudo.
aspx?MateriaID=16&tipo=Videos>.
Por meio da histria de duas
costureiras, o vdeo discute aspectos
da forma de insero no mercado de
trabalho dos profissionais que
trabalham por conta prpria, entre
eles a possibilidade de esse trabalho
ser realizado na total informalidade,
ou de maneira formal, e a
instabilidade qual esses
trabalhadores esto sujeitos.
H tambm situaes em que os operadores de mquinas de costura so contratados
por empresas terceirizadas. So tambm assalariados, mas fazem o trabalho em casa,
utilizando maquinrio prprio e arcando, portanto, com uma parte dos custos de
produo (energia eltrica, linhas de costura, manuteno da mquina etc.).
Enfm, h costureiros que trabalham por conta prpria, como autnomos, e atendem
a clientela na prpria casa ou ateli de costura.
Atividade 4
ESTUDO DE MEIO
1. Vamos pensar nas diversas formas de insero de um costureiro no mercado de
trabalho. Em grupo, visitem e entrevistem um profissional que atue na rea. A turma
deve se organizar de modo a procurar diversifcar os locais de visita e entrevista.
Seguem algumas sugestes:
indstria de confeco de roupa feminina;
ateli de costura ou alfaiataria;
costureiro que trabalha para empresa terceirizada;
costureiro autnomo;
costureiro que trabalha em cooperativa.
2. Antes da entrevista, pensem no que gostariam de perguntar a esse profissional e
elaborem um roteiro de perguntas. Seguem algumas sugestes, que o grupo pode
ampliar com outras questes.
Nome do entrevistado.
Idade, escolaridade, se ainda estuda ou pretende voltar a estudar.
Se costuma fazer cursos de aperfeioamento.
Onde trabalha.
Se tem um ou mais empregos.
Por que escolheu essa ocupao.
Como aprendeu a ocupao.
Quais so os pontos positivos e negativos da ocupao na opinio dele.
Quais os conselhos que ele daria a algum que est iniciando nessa ocupao.
Se for profssional autnomo:
Que tipo de costura realiza?
Que mquinas utiliza?
Qual seu lucro e suas despesas?
3. Agora, individualmente, cada participante do grupo deve elaborar um texto sobre
a entrevista. Planeje sua produo escrita antes de escrev-la, para que seja mais
fcil realiz-la e tambm para que faa sentido a quem for ler. Para isso, procure
definir em primeiro lugar:
Qual a ideia central do texto que vou fazer?
Quais so os argumentos que vou utilizar para sustentar essa ideia?
Quais foram as concluses a que cheguei com base na entrevista?
4. Junte-se novamente a seu grupo e comparem os textos. Depois, preparem uma
apresentao nica para a turma.
UNI DADE 4
Sade e trabalho
Voc estudou at aqui aspectos que o auxiliaro em sua
formao e no exerccio de sua futura ocupao.
Porm, no exerccio profssional, tenha sempre em mente
o cuidado com sua sade.
Neste Caderno, voc viu como se d a produo do vestu-
rio, percebendo que ela envolve vrios setores. Conhecer o
processo de produo, o maquinrio e o ritmo de trabalho
importante para prevenir problemas de sade.
Veja a seguir, um exemplo de fuxograma de como pode
ser o processo de produo em uma indstria txtil:
Fluxograma: Diagrama que
representa o fluxo de uma
srie de operaes.
Fonte: GARCIA JNIOR, Antnio Carlos. Condies de trabalho e sade
dos trabalhadores na indstria do vesturio em Colatina/ES. Dissertao
(Mestrado em Sade Coletiva). Esprito Santo: Universidade Federal do
Esprito Santo (Ufes), 2006, p. 58. Disponvel em: <http://sstmpe.
fundacentro.gov.br/Anexo/Dissertacao.pdf>. Acesso em: 8 jan. 2013.
Administrao Compras
Enfesto e Corte Almoxarifado
Costura Criao e Modelagem
Artesanato Lavanderia
Passadoria Acabamento e Etiquetagem
Embalagem e Expedio
Para saber mais sobre sade e
segurana no trabalho, consulte o
Caderno do Trabalhador 6
Contedos Gerais Sade e
Segurana no Trabalho. Voc poder
consult-lo no site do Programa Via
Rpida Emprego.
Disponvel em: <http://www.viarapida.sp.gov.
br>. Acesso em: 8 jan. 2013.
1. Leia o trecho do livro escrito pelo mdico italiano Bernardino Ramazzini em
1700. Esse especialista j alertava, no sculo XVII (17), que o trabalho envolve
raciocnio e corpo, e que importante ter cautela, pois voc pode estar exposto
a riscos que venham a afetar sua sade fsica e mental.
A me natureza nos fornece muitas coisas para proteger nossos corpos
do mau tempo, como a l, o linho, o cnhamo, o algodo, s quais
podemos acrescentar ainda a seda, embora esta seja usada mais para
cobrir do que propriamente proteger o corpo de homens e mulheres.
O processo de tratamento dessas matrias-primas, utilizadas nas ves-
timentas, geralmente nocivo queles que o executam.
RAMAZZINI, Bernardino.De morbis artificum diatriba, 1700.
Traduzido do latim pelo abade Chiari da Pisa sob o ttuloLe malatie degli artefici.
Veneza: in Domenico Occhi, 1745. Traduo do italiano: Rita De Luca.
2. Em grupo de cinco pessoas, imaginem como o trabalho em uma indstria de
confeco e faam uma visita virtual, como se estivessem andando e observan-
do cada detalhe. Para auxili-lo nessa visita, reveja as imagens apresentadas na
Unidade 3, de alguns setores dessa indstria.
a) Como a ventilao? natural? um espao suficientemente arejado para o
nmero de pessoas que trabalham no local?
Imagine os profssionais de uma indstria como a apresentada, que devem, em
muitas ocasies, trabalhar em equipe se o trabalho de um atrasar, toda a cadeia
sofrer com esse atraso.
Alm de questes como essa, preciso estar sempre atento s condies de trabalho.
Atividade 1
REFLETINDO SOBRE SUA OCUPAO
b) E a iluminao? natural? possvel ver a rua ou a rea externa da empresa?
Pelas janelas, d para ver rvores e plantas?
c) E o mobilirio? Os funcionrios se sentem confortveis na cadeira que usam? A
mesa ou a mquina tem altura adequada ao seu corpo? preciso forar o corpo
em alguma direo para executar melhor o trabalho?
3. Faam um balano da estrutura fsica do local analisado e preencham o quadro
a seguir, indicando as condies adequadas e inadequadas, bem como propostas
de alterao (no caso de situaes inadequadas).
Condies de trabalho Quais so? Podem mudar? Como?
Adequadas
Inadequadas
Fonte: Educao de Jovens e Adultos (EJA) Mundo do Trabalho: Geografia,
Histria e Trabalho: 8 ano do Ensino Fundamental. So Paulo: SDECT, 2012.
4. Quais foram as concluses s quais chegaram?
Condies de trabalho
Forte rudo de mquinas, temperaturas altas e ventilao insufciente para o nme-
ro de pessoas que trabalham no mesmo local, uso ou circulao de produtos qu-
micos, como tintas e solventes, so alguns indcios de que o ambiente apresenta
riscos sade.
Alm disso, se a empresa no oferecer Equipamentos de Proteo Individual, os
chamados EPI, voc deve fcar atento e solicit-los chefa, pois a empresa obri-
gada por lei a fornec-los.
Alm desses riscos, mais evidentes, h outros que no so to valorizados, nem por
trabalhadores nem, muitas vezes, pelas prprias empresas. Se no trabalho voc usa
fora excessiva, se seu corpo fca curvado durante horas seguidas, se h presso para
que a produo seja mais rpida etc., esses fatores podem tambm afetar sua sade,
tanto fsica como mental.
Por isso, o Ministrio do Trabalho e Emprego (MTE) criou normas, que devem ser
seguidas pelas empresas.
Leia o quadro a seguir, que analisa cuidadosamente as etapas de trabalho em uma
indstria de vesturio.
Ocupao Atividade Risco
Estilista
Criar modelos novos e
desenh-los, conforme
tendncia da moda e da
numerao padronizada.
Posto de trabalho:
computador e cadeira.
Fisiolgicos:
Postura sentada a maior parte do dia.
Fixao da vista na tela de computador.
Psquico:
Presso para criar sempre produtos novos e de aceitao
no mercado.
Ocupao Atividade Risco
Modelista
Responsvel por
confeccionar a pea-
-piloto da produo em
srie.
Acidente:
Perfurao de dedos por agulhas.
Fisiolgicos:
Postura sentada o dia todo.
Fixao da vista no trabalho de confeco.
Moldador
ou riscador
Faz a riscagem das peas
em papel, dando origem
ao molde padronizado
pela numerao.
Posto de trabalho: mesa
de riscagem.
Fisiolgicos:
Postura de trabalho em p, encurvada sobre a mesa de
modelagem.
Fixao da vista por longo perodo.
Cortador
Faz o corte do tecido
aps o enfesto e a
colocao do molde com
o uso de equipamento
eltrico.
Posto de trabalho:
mquinas de corte de
tecido.
Fsicos:
Calor.
Rudo e vibrao.
Qumico:
Poeira de tecido.
Acidente:
Corte de dedos e mos.
Fisiolgicos:
Postura desconfortvel para realizao do servio.
Movimento repetitivo.
Costureiro
Efetuar o servio de
costurar os tecidos e
adereos para formar as
roupas.
Posto de trabalho:
mquinas de costura
reta, overloque,
galoneira, caseadeira e
pespontadeira.
Fsicos:
Rudo e vibrao.
Calor.
Qumico:
Poeira de tecido.
Acidente:
Perfuraes com agulhas.
Fisiolgicos:
Posio fixa sentada por longo tempo.
Movimentos repetitivos e com preciso.
Exigncia de posturas, por vezes, desgastantes e inadequadas.
Uso de cadeiras sem controle de altura e de encosto ergonmico.
Jornada de trabalho longa.
Fixao da vista no campo de trabalho por longo perodo.
Trabalho que exige fora no manuseio (trespontadeira).
Fonte: GARCIA JNIOR, Antnio Carlos. Condies de trabalho e sade dos trabalhadores na indstria do
vesturio em Colatina/ES. Dissertao (Mestrado em Sade Coletiva). Esprito Santo: Universidade Federal
do Esprito Santo (Ufes), 2006, pp. 60, 63 e 66. Disponvel em: <http://sstmpe.fundacentro.gov.br/Anexo/
Dissertacao.pdf>. Acesso em: 8 jan. 2013.
Esse quadro um alerta para voc, que vai trabalhar no setor. O uso de EPI
fundamental e obrigatrio para evitar acidentes ou futuras leses em seu corpo.
Agora, preste ateno s imagens a seguir. Elas mostram alguns riscos aos quais
voc poder fcar exposto. Observe a Figura 1. Repare como a trabalhadora est
acomodada no posto de trabalho. Voc acha que ela possui espao ou conforto
sufcientes para a atividade? Repare como o brao direito fca sem apoio para ma-
nusear a mquina. Esse um aspecto que pode causar leses por esforo repetitivo
(LER). Alm disso, o calado est inadequado. O ideal seria que fosse usado um
calado que cobrisse ao menos 70% dos ps, para evitar ferimentos ou acidentes.
Figura 1
Agora veja a Figura 2. Na sua opinio, ela retrata condies mais ou menos adequa-
das para a realizao do trabalho?
Figura 2

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Segundo as normas estabelecidas pela Fundacentro, rgo do MTE, as empresas
deveriam substituir as cadeiras at o fnal de 2012.
Equipamentos de Proteo Individual (EPI)
Os EPI podem variar de acordo com o local onde sua ocupao ser exercida. Em
uma grande indstria, devido ao alto som do maquinrio, imprescindvel o uso
de protetor auricular.
Para cortadores, especialmente, importante o uso de mscara fltradora contra
poeira e partculas, alm de culos de segurana para a proteo dos olhos.
Protetor auricular.
Mscara filtradora.
culos de segurana.

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Atividade 2
EXPOSIO DE IDEIAS
Luva de malha de ao.
Tambm fundamental, para os cortadores, o uso de luva de malha de ao inox na
mo que conduz o tecido em direo ao corte.
1. Em grupo de cinco pessoas, escolham um tema deste Caderno e elaborem uma
apresentao criativa para a turma. Vejam o exemplo a seguir, que lhes dar uma
ideia melhor de como realizar a atividade.
Tema: moda nos anos 1960
Apresentao criativa: cartazes com imagens ou ilustraes da poca que retratem
o momento histrico vivido no Brasil e como a moda o acompanhava.
Etapas
Pesquisa na internet com auxlio do monitor, no laboratrio de informtica.
Impresso das imagens.
Colagem em cartolinas.
2. Se possvel, faam um registro fotogrfico da exposio, para constar no seu
portflio.

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Tarsila do Amaral. Costureiras, 1950. leo sobre tela, 73 cm x 100 cm. Museu de Arte Contempornea da Universidade de
So Paulo (SP).

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V I A R P I DA E MP R E GO
www.viarapida.sp.gov.br
Histria do bordado, do vesturio e da moda
A moda no sculo XX (20)
Mercado de trabalho
Sade e trabalho

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