Disciplina: Adaptao e roteiro: teorias e tcnicas da narrativa aplicadas literatura e ao cinema.

Professora: Mirian Sousa Alves

Turma: 2015/1
Aluna: Gabrielli da Silva Muniz Ambrozio

Atividade

A partir dos textos lidos, As ferramentas da anlise flmica e Elementos da

narrativa, cite uma personagem literria ou cinematogrfica que tenha no
cenrio uma das bases fundamentais para sua construo/caracterizao.

Em Perdida de Carine Rissi, Sofia volta no tempo e passa por diversas dificuldades
para se adaptar ao cotidiano das pessoas da poca (1830). A personagem ganha a
empatia do leitor a medida que nos leva a pensar o que faramos se estivssemos no
lugar dela tendo que, por exemplo, usar folhas de alface para se limpar depois de usar a
casinha. Ou pensar em como nossos cabelos ficariam sem um bom condicionador. A
fraqueza da personagem ser dependente da tecnologia, como a grande maioria das
pessoas na atualidade, e essa fraqueza mais do que explorada quando ela se v
obrigada a viver em 1830. Nesse caso, no cenrio em que ela se encontra que gira a
maioria da construo da histria e da personagem (conflitos, atitude, potencial para
desastre, desejo).
2

Conceitue storyline, histria-base, enredo e pensata.

Storyline seria o elemento que norteia o desenvolvimento das ideias, ele que vai
dizer de a ideia se encaixa com a ideia criada para a histria. O elemento Histria-base
seria a parte central da trama que a base de toda a histria que se desenvolver.
Diferente do enredo que seria uma espcie de esqueleto da histria, comeando com a
exposio, passando pela complicao, pelo clmax, para somente ento chegar ao
desfecho. Pensata o princpio moral subjacente que pode ou no estar contido na
histria-base.
3

Se precisasse construir uma cena que indicasse a embriaguez de uma

personagem, que recurso da linguagem cinematogrfica voc exploraria?

Eu usaria o plano geral, com uma trilha sonora que indicasse a embriaguez da
personagem, em seguida partiria para a cmera subjetiva mudando o foco de longe para
perto e de perto para longe demonstrando o grau de embriaguez. Em seguida retornaria
para o plano geral focando mais na personagem que seguiria seu caminho de forma
dbia.
4

Conceitue ponto de vista e ponto de escuta.

O Ponto de Vista apresentado antes de tudo pela localizao da cmera e o ponto

de observao da cena, de onde parte o olhar. Ele acarreta uma srie de conotaes que
induziro o telespectador a saber em que tipo de situao eles podem estar observando.
J o Ponto de Escuta pode ou no ter a mesma origem. Quando ambos partem da mesma

origem passam a ideia da testemunha privilegiada. Quando partem de origens diferentes

passam a ideia de um espio, ou algum que testemunha algo que no deveria escutar.
5

Que estratgia da linguagem flmica voc escolheria para mostrar o ponto de

vista de uma personagem infantil?

Usaria lentes que avivasse as cores e as deixassem mais brilhantes e vivas.

Utilizando plano geral com a cmera baixa eu mostraria o tipo de coisas que chamam
mais a ateno da criana e coisas que elas veem que supostamente no deveriam.
6

Conceitue plano e sequncia.

Plano seria a captao da cena pela cmera at o momento em que ela desligada. A
Sequncia seria um conjunto de planos e cenas que formam uma nica e coerente
unidade de ao dramtica. Mas existe tambm o plano-sequncia que seria um plano
to longo que poderia corresponder a uma sequncia inteira do filme.
7

Quais so as possveis formas de caracterizao do plano flmico?

Ponto de vista (subjetivo, divino, atrs, olhar com, olhar no lugar),

enquadramento, comprimento do eixo da objetiva (plano mdio, plano close-up, plano
geral), paralelismo, distncia focal, profundidade do campo, luzes, cores, rudos e
msica.
8

O que mise-en-scne ?

uma expresso (francesa) que pode ser relacionada encenao, ou

posicionamento de uma cena, ou a direo e/ou produo de um filme ou uma pea de
teatro. A expresso abrange tudo aquilo que aparece no enquadramento, como: atores,
iluminao, decorao, adereos, figurino, etc. Mas no fica limitado apenas parte
tcnica da produo, alguns cineastas adotam caractersticas marcantes para tornar seus
mise-en-scne como um identificador de quem o produziu. Dependendo das escolhas o
cineasta-autor pode transmitir o teor dramtico da cena sem que seja necessrio dizer
uma nica palavra. Construo da cena seria a melhor traduo para a expresso
francesa, j que exatamente isso que ela faz.